През последните няколко седмици, в резултат на Leaving Neverland, ще видите тенденция на медии, които призовават за "заглушаване" на Майкъл Джексън. Интересното е, че в същото пространство те крещят за „даване“ на глас на едната страна на дискусията в тази на „жертвите“, те искат да отнемат гласа на другата страна на дискусията.
Тъй като тези в медиите с реторика срещу Джаксън вече не могат да заглушат истинския глас на Джаксън, тъй като това му е отнето на 25 юни 2009 г., те започват пълна атака срещу единствената медия, в която можете да намерите отговори от перспективата на Джаксън. Това, което на пръв поглед ужасява поддръжниците на „Напускане на Невърленд“ най-много с това, е, че той ясно идентифицира Джаксън, потвърждаващ невинността си и че просто не играе в разказа, който търсят. Вместо това те предпочитат да заглушат музиката на Джаксън като „опозорена“, криейки се зад класическите му хитове, които като политика ще заглушават повечето му фактически и свидетелски следи.
Макар да се отразява на „Не спирайте“, „Вземете достатъчно“, „Били Джийн“, „Трилър“ и „Лошо“, това не е за тези песни. Истината в призивите за ням Майкъл Джексън е да погребе правото му на отговор. Централната точка на отговора е на изданието на Джексън от 1995 г. "HIStory".
Най-впечатляващото е, че през 1995 г., когато Джексън издава своя HIStory албум, той променя цялата предпоставка на своята перспектива и поставя своята търговска кариера на линия, за да се увери, че се възползва от възможността да се произнесе. С песните с песни, които до голяма степен се отнасят до обвиненията от 1993 г., Джаксън се отказва от възможността да има друг успешен търговски, глобален тласък в полза на разказването на света за неговата история.
И не трябваше да го прави. Можеше да се върне в студиото и да направи още един запис на песни за любовта, глобалната хармония и удоволствието от танца, напълно избягвайки обсъждането на случилото се. В края на краищата, той не беше обвинен за никакви престъпления и гражданското дело, заведено от Чандлърс, което беше уредено, се съгласи, че това не е признание за вина. Така че той беше свободен да продължи от ситуацията и да продължи с бъдещето си. Но той знаеше, че истината му е по-важна и трябва да бъде чута.
В открито странни преглед в Ню Йорк пъти през 1995 г., рецензент Джон Pareles отбелязва
В първата от новите песни, "Scream", Джаксън застрашава зоната си за търговска безопасност, децата с G-класа, като използва профанзива.
Това е търговската зона за безопасност, с която Джаксън е свикнал, особено в първите си три солови записа за възрастни. Там, където имаше причина за момент на „шок” в темата на песен като Били Джийн, това е инфекциозен ритъм и класически танц рутинни почти под признание си стойност предмет, като се гарантира, че поддържа своята търговска жалба. Често слушайки Били Джийн в един клуб, намирам хумор в това колко хора, загубени в невероятното му музикално съзнание, не успяват да реализират пистата, всъщност е доста скандална приказка за бащинство, групички и подмазвачи.
Но историята беше различна, нямаше зона на комфорт - това бяха неговите преживявания, неговият живот. Рецензиите се опитаха да нарисуват различна картина, предполагаща, че Джаксън е "параноичен", "обсесивен" и "ядосан" - Но не е ли имал право да се ядоса? Светът бе говорил за Джаксън през последната година с всичко, от молбите за насилие, до пропускането на страната и закупуването на нова идентичност. Джаксън не се отклоняваше от това, за което го обвиняват, той се обърна към главата му точно за това - изнудване, предателство и пълно унищожение от медиите.
Всички тези компоненти бяха приложими през 1993 г., те бяха релевантни през 2003 г. и отново са актуални днес. Ето защо албумът на HIStory е гласът на Джексън за тези обвинения и не бива да бъде заглушен. Трябва да се чуе. Единствените хора, които искат да не бъде, са тези, които искат Джаксън да бъде виновен, защото отговаря на техния дневен ред.
И това не са думите на един прекаляващ фен. Фактите подкрепят това, за което съм щастлив да разширя:
изнудване
След като Евън Чандлър помоли терапевта да напише писмо, в което се предполага, че Джаксън е бил насилвал сина си, Чендлър е използвал това заедно с заплаха срещу Джаксън да принуди „конфесионален“ „да“ от Джорди. С тази информация Чендлър попитал Джаксън за 20 милиона долара, а за отхвърлянето той поискал 10 милиона долара.
Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук, докато твърдят, че не търсят никаква финансова компенсация „минало, настояще или бъдеще” според Дан Рийд, директор на Leaving Neverland, направиха опит да съди имота на Джексън и компаниите за до $ 1,5 млрд.
Предателство
През 1993 г. над 40 деца, включително Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук, са били интервюирани от следователите и потвърдиха, че Джаксън не ги е насилвал сексуално.
През 2003 г. Джексън е провел Гавин Арвизо (и неговото семейство) чрез лечението на рака си, като осигурява финансова подкрепа, транспорт и почивка в ранчото си и местните минерални извори - както направи с Чандлърс през 1993 г., Джексън е изключително щедър и се отнася към тези семейства като неговата собствена.
През 1993 г., когато Антони Пеликано е разпитан, Джорди Чандлър е потвърдил, че не е бил малтретиран от Джаксън, а баща му е просто "искал пари".
През 2005 г. Уейд Робсън застана начело на първия свидетел на защитата и потвърди, че е разбрал какво е сексуално насилие и че Джаксън никога не е бил сексуално малтретиран и не го е докоснал неподходящо. Той също така потвърди, че ще позволи на собственото си дете да остане в леглото на Джаксън.
През 2009 г. Уейд Робсън общува с племенника на Джексън Джак Джексън и чрез текстови съобщения, разкрити от Тадж, Робсън иска да може да вижда децата на човека, който нарича „причина, поради която вярва в добротата на човечеството“.
Премахване от медиите
През 1993 г. заглавията срещу Джаксън включват: "Hush Money - Дали този чек води до Escape на Майкъл Джексън?", "Видях Jacko да го направи!", "Аз не съм секс звяр" Перверзът ”“ Звездата за лечение на наркотици е изправена пред живота в движение ”“ Опасната сделка на Майкъл ”,
През 2003-2005 г. заглавията срещу Джаксън включват: “Sicko - Доклад Jacko, който е бил малтретиран за рака” “Той го е направил?” “Няма начин Джаксън да купи деца тишина”, “Джаксън на ръба на банкрута” “Децата пиха и спяха с Джаксън ”,“ Ако е осъден, Майкъл Джексън може да носи грим в затвора ”“ Аз хванах Джаксън, който опипваше актьора на детето ”
Заглавията на 2019 г. включват: „Джексън използвал печално известна тактика на паедо, за да изолира жертвите“, Джаксън носеше презервативи всяка нощ, за да го спре да намокри леглото ”,„ Джексън не използваше знаци, за да го малтретира ”. себе си ”,“ Майкъл Джексън е химически кастриран от баща му ”
Ще забележите, че днешните заглавия са още по-абсурдни, луди и скандални, защото няма закон, който да защитава мъртвите от клевета. Смисълът на медиите е свободен да казват какво харесва, а не да бъде държан отговорен.
Всъщност, след като ситуацията през 1993 г. почти унищожи живота и репутацията на Джаксън, той нямаше абсолютно никаква нужда да се връща към музиката. Той беше най-успешният художник на планетата с най-продавания албум и неговите активи означаваха, че ако беше избрал, можеше да продаде и да изчезне, за да се наслаждава на богатството си в уединението и усамотение, без да изрича дума за 1993 г. твърдения или изобщо. Той дължеше на света нищо.
Но това не беше Майкъл Джексън. Той нямаше да остави последните думи за него да внушават вината и той изнесе някои от най-важните си лирични произведения.
Началните думи на албума „Уморен от несправедливост, уморени от схемите, тези лъжци са отвратителни, така че какво означава това, по дяволите!“. определя тона на това, което идва. Джаксън ясно очертава през последната година това, през което е преминал. Това е автобиография по най-добрия начин, който Джаксън знаеше - чрез музика.
Вик
"Уморен съм да разказвам историята по свой начин, ти си причината" объркване, мислиш, че е добре "
Това беше проблемът и сега проблемът е - обвинителите разказват историята по своя път. Същите истории, които бяха доказани като фалшиви. Има настояване Джексън да бъде в центъра с всички обвинения около него, но никой не желае да спре и да чуе неговата страна на историята. Медиите изстрелват истории в Джаксън с толкова бързи темпове, че те си противоречат почти ежедневно, като причиняват объркване и водят обществото надолу по зайната дупка на дезинформация.
"Аз съм жертва на полицейска бруталност, сега съм уморен да бъда жертва на омраза, изнасилваш ме от моята гордост, о, за Бога"
Джаксън признава, че обвиненията го накараха да го презират и в неговата вяра, загубата на гордостта му да бъде обвинявана, да бъде претърсвана и фотографирана гола. „Нещо в живота, което те просто не искат да виждат“, отзвучава силно и вярно днес. Фактите са там, но противниците на Джексън не искат да ги видят. Движат се напред към въздуха като откраднато превозно средство по магистралата, избивайки всичко и всичко по пътя си.
Непознат в Москва
"Бързо и внезапно падане от благодат, Слънчевите дни изглеждат далеч"
Говорейки открито и уязвимо за последиците от етикетирането за такова отвратително престъпление, Джаксън признава, че обвиненията са повлияли на кариерата му и как е бил измъчван психически, в резултат на това „вземи името ми и просто ме остави“. счупена душа, а не думите на виновен човек, който се опитва да прикрие следите си.
Този път
- Някой е тръгнал да ме хване, наистина искат да ме оправят, да ме ударят. - Някой е тръгнал да ме използва, Те наистина искат да ме използват, а после да ме обвинят.
Отново, вярно тогава, вярно през 2005 г. и вярно сега. Джаксън беше мишена поради знаменитостта, богатството и уязвимостта му. Всеки от своя страна го използваха и след това лъжливо го обвиниха. До 2011 г. Уейд Робсън използва Джаксън за работа, за кредит, за известност и за прогресия на кариерата си и когато това пресъхва, той фалшиво обвинява.
DS
Първоначално озаглавена TS, но по-късно променена, за да се избегне съдебен процес, песента е насочена директно към окръжния прокурор на Санта Барбара Том Снеддон. Това е текст, който сочи как Снеддон преследва Джаксън
- Знаеш, че той наистина се опита да ме свали от изненада.
Тези текстове се изпълняват през следващите 10 години, както Снеддон преследва с Джаксън с почти обсесивно поведение. Неговото псевдоним „лудо куче“ очевидно не е съвпадение и отчаяното му намерение по време на случая от 2005 г. го е накарало да се намеси с доказателства, фалшиво да отпечатва пръстови отпечатъци и почти да причини отказ.
Пари
Парите формират може би един от най-основните композиции на Джаксън, който следва пулсиращ ритъм. Липсва от всичките причудливи думи на Джексън, доставката на песента е целенасочена, за да можете ясно да чуете текста
- Никога няма да ви предам или измамя приятеля си, но… - Ако ми кажете да плача, тогава ще го фалшифицирам.
Джаксън говори открито за обвиненията от 1993 г. и как семейството на Чандлър прави това, което е необходимо за изнудване на пари от Джаксън. Същите тези линии, отново отговори на днешните обстоятелства - уменията на Робсън и Сейфчук, изглежда са усвоили изкуството - в присъствието на медиите, разбира се.
- Застраховка, къде ходят лоялностите ви?
През 2005 г. по време на съдебните преписи стана ясно, че застрахователната компания на Джаксън урежда гражданското дело, заведено от Чандлърс срещу собствените му желания. Именно това уреждане на гражданския иск пристъпи към язвата на Джаксън с твърденията, че той „плаща на хората“
Ако знаете, че това е лъжа, тогава ще се закълнете, че ако го дадете с вина, тогава ще го понесете. След това ще го смея "
Ние следваме същия модел през 1993, 2003 и днес обвинителите на Джаксън, които ясно и фактически заявяват, че те не са били малтретирани, някои под клетва, а само след това да се откажат и да променят историята си. Случи се с Джорди, случи се с Гавин, става с Уейд и Джеймс. Всеки път перспективата за пари се издигаше.
Детство
Мнозина изглежда мислят, че Джаксън е извън досег с реалността, живеейки в затворена празнота, откъснато от общественото възприятие за него. В детството той признава, че е напълно наясно с общественото мнение за него и неговите действия и моли за разбиране на преценката, когато се представя с реалността. Не е ли това, което всички ние бихме искали ?!
"Хората казват, че не съм добре. Защото обичам такива елементарни неща." "Те гледат на него като на странни ексцентричности ... Защото аз се шегувам"
Tabloid Junkie
“Ако той умре, съчувствам, такива фалшиви свидетели, проклет себе си правда”
Колко истински е тази линия от Tabloid Junkie днес. Същите журналисти, които биха се съгласили с Джексън веднага след смъртта му, които продаваха светещи референции от приятели и семейство и страници с неиздадени изображения и празнични истории, са същите журналисти, които разпъват публично Джексън, давайки колонки на много (много) дискредитирани и развенчани истории, които отново се рециклират. Осъденият крадец и бившата прислужница на "Невърленд" Ейдриън МакМанус осигуряват деня на заплащането си всеки път, когато на преден план излиза ново обвинение; докато се измъква от тъмната и мръсна хамбара, която отразява състоянието на съвестта й, за да поиска още една проверка за същите доказани фалшиви истории. Отново, за тези, на които липсва основната преценка да виждат откровено прозрачното поведение на Адриан Макманус,
2Bad
- Насочваш се само към мен, отвращаваш ме. Просто искам да се отрежеш от мен. Но твърде лошо, твърде лошо.
Текстовете от 1993 г. отново стават релевантни в опровергаването на Джексън. Докато твърдят, че Leaving Neverland, не е за Джаксън, само Джаксън, с когото Рийд и неговата весела група от филмови звезди искат да свалят. Робсън искаше първото му изрязване от имоти в Джаксън под формата на работа и след това под формата на изплащане - огромна финансова при това!
- Виж кой стои, ако искаш, макар че се опитваш да ме накараш да падна на колене? \ T— Аз съм точно там, където искам да бъда.
Доказателство за издръжливостта и решимостта на Джаксън да се върне, да не се откаже от кариерата или репутацията си, но да се върне с звуков пейзаж, който отговаря на критиците му и го прави с яснота, истина и емоция.
Ако Джаксън беше жив днес, ясно е, че това няма да се случи. Робсън и Сейфчук все още водяха лирично за Джаксън, потвърждавайки невинността му и използвайки знаменитостта си, за да си осигури следващите концерти. Ако при някои странни обстоятелства трябваше да го обвинят, то без съмнение щеше да бъде съден (отново). На този процес ще му бъде дадено правото да представи делото си.
Оливър Кийнс в Лондон казва в скорошната си статия по темата за Джаксън в резултат на Leaving Neverland, доста убедително твърдение, че слушането на музиката на Джаксън вече не е опция. Той греши. Това е опция за милиони хора по света, които вярват, че фактите надделяват над мненията (по-късно Time Out се опита да предаде статията на Кийн като „становище“ в началото на дебат за това защо основните факти се игнорират. ) че 4-часов телевизионен филм, базиран изцяло на едностранен разказ, не е честно документиране и не бива да се класифицира като такъв, когато се противопоставя на самата дефиниция или че двама души, които са отхвърлили искането си за 1,5 милиарда долара и са дали на Джексън светеща референция за вече над 20 години се връщат обратно.
Напълно е право Кийн да престане да слуша Джексън - Но това не е диктатура. Той не е решаващият фактор, оставяйки Neverland не е решаващ фактор, нито пък някой от другите недоволни на Джаксън, който изглежда забравя, че феновете на Джаксън четат не само твоето парче, но всички парчета и когато „твоите“ думи звучат еднакво като всяка друга статия, която настоява за един и същи разказ ("Виж филма" / "Гледай филма" / "Принуждаващ" / "смущаващ"), очевидно повдига въпроса "кой" действително принадлежат на тези думи и как сте всички идват да използват точно същия набор по същия начин. Неговото мнение е, че
"Да оставим песните му да останат вкоренени в тъканта на нашето общество, казва, че нашето общество е морално мъртво".
предполага, че обществото не е обявено за "морално мъртъв", когато двама души защитават Джаксън под клетва и след това се изплюват по гробницата на мъртвеца, докато преследват 1,5 милиарда долара заради собствените си финансови затруднения - "Всичко за пари". песен Keen and Co се опитва да заглуши. По същия начин, когато говорим за морала на обществото, Кийн изглежда подкрепя Робсън и е толкова твърд в убеждението, че вината на Джаксън се основава на филма, че не успява да признае, че ако Джаксън е бил виновен за такива отвратителни престъпления, както вярва, Робсън му е помогнал. разходка безплатно.
Освен това обществото е морално мъртво, когато сме много по-загрижени за това, което музиката лондончани играе в светлината на филм с фалшиви твърдения, отколкото на факта, че престъплението с нож е сериозен проблем в този град. (NB Заглавието на статията е „Лондон, време е да престанем да слушаме Майкъл Джексън.) Подобно на това, обществото трябваше да бъде считано за морално мъртво след компанията-майка на вестник„ Сън “, който също призовава за прекратяване на Джаксън музика, беше въвлечена в правен спор за предполагаемо хакване на телефона на мъртъв тийнейджър… но все още е един от най-популярните вестници в страната.
Кийн също заявява
„ Ако обичате музиката му, не можете да избягате от твърденията на филма за педофилия. Честно казано, кое е по-важно: музика или сериозни обвинения в насилие над деца? ”
демонстрирайки, че има ограничени познания за актуалния каталог на Джаксън, който допълнително е подкрепен от името "Rock With You" и "PYT". Това е заради твърденията на филма за педофилия, че абсолютно ТРЯБВА да слушате "Пари" и "Този път около" и "Знаете ли къде са децата ви" и "Холивудската вечер". Джаксън говори за сексуално насилие, изнудване и фалшиви обвинения срещу него. На Scream and Stranger в Москва той говори за въздействието, което се нарича педофил върху неговото психическо и емоционално състояние. Както вече споменах, той не се отказваше да говори за това.
Въпреки това, което някои ще ви накарат да повярвате, и аз съм казвал това преди, много пъти… феновете на Джаксън няма да извинят злоупотребата с деца, защото „обичат музиката“ . Това е просто смутено и това е картината, която се рисува от феновете му, които, в светлината на всичко това, едва говорят за музиката и само представят фактите за случаите. Факти, които журналистите и коментаторите продължават да игнорират, само ангажирайки се с всеки, който „се съгласява“ с техния анти-Джаксън, бойкотират музиката, безсмислените глупости. Любовта към добрата мелодия не изключва възможността човек да признае насилието над детето и да държи лицето под отговорност.
Тъй като влизаме в последните дни, преди да напуснем Неверланд в света, журналистите подготвят своите писалки за още една "шокирана" и "отвратителна" статия, ще бъдат повече призиви да спрат да играят музиката на Джаксън и Адриан Макманус ще бъде готов да каже каквото и да им е необходимо за няколко стотин долара и никой извън общността на феновете на Джаксън да не отнеме две минути, за да прочете свидетелството на Робсън от 2005 г..
Робсън и Safechuck получават „глас“ от всички и от всички. Майкъл Джексън заслужава гласа си да бъде чут, в каквато и да е форма.
Музиката на Джаксън е навсякъде - от такива като MJ One в Лас Вегас и Thriller Live в Лондон до стрийминг сайтове и youtube. През 2005 г., след като не е признат за виновен, музиката му е оцеляла… и това отново ще стане, защото има достатъчно хора, които завинаги ще имат желание да вярват в истината за фантастиката и в наследство, което е било несправедливо атакувано отново и отново, но винаги надделява, защото фактите просто не лъжат.
Всяка критика на фактите в тази статия може да не бъде чута от оглушителните звуци на музиката на Майкъл Джексън, които избухват пълен обем от моите говорители.
Плейлистът трябва да чува песни.
Pez Jax
Следвайте Pez на Twitter @Pezjax
mjvibe.com
Няма коментари:
Публикуване на коментар