Ние сме в малко студио намира на музикални инструменти под наем центъра на Sunset Boulevard, Лос Анджелис. Стаята е претъпкана с хора, седнали в редици от столове пред нисък етап. На сцената, Брад Sundberg, помощник инженер Майкъл Джексън и организатор на това събитие, и неговият приятел, звуков инженер Брайън Vibberts, са заемащи две високи бар столове. Брад Buxer, Michael музикален директор дълго време седи зад клавиатурата.Инженер на по-късните години Michael Prince MJ се гледа на екрана на своя MacBook. Турнета бас китарист на Майкъл Сам Симс все още не е пристигнал; той ще се присъедини към нас малко по-късно. С това, едно пътуване към миналото, пълна с истории и музика, започва.
Всички гости на събитието имат много да разкаже за годините, прекарани работа с Майкъл, но "звездата" на тази вечер е ясно човекът зад клавиатурата. Събитието, в края на краищата, се нарича "Brad x2" и е всичко за срещата с този човек, който живее с ниско-ключ и е слабо позната на обществеността извън общността на вентилатора. Брад Buxer, креативен партньор на Майкъл, аранжор и музикален директор на 17 години. Повечето фенове на MJ ще помнят Buxer от 90-те години като един човек с грива на дълго Robert Plant стил руса коса. (Buxer доверява, че е MJ, който настояваше, че той боядисала косата си руса - след като се отказва от първоначалния план, за да го оцветена в червено) Е, тези дни са отдавна отминали. Днес, Buxer носи кратко естествен цвят коса, черни панталони и свободна риза, точно като обикновен човек, който никога няма да подозират, че е рок музикант. Той не говори за работата си с Майкъл Джексън много често. В действителност, тъй като преминаването на Майкъл, Buxer е дала само едно интервю - за френското фензин "Black & White" през 2009 г. В момента той работи като професионален пилот, и писане на музика е повече от хоби за него.. Той се съгласи да се срещне с MJ фенове само за една вечер, така че за нас това събитие е доста изключителен лечение.
Buxer изглежда срамежлив и любезен в началото, но ние бързо осъзнават, че той е един изходящ и отворен човек. Той не закачки с фенове като Брад Sundberg, а когато той прави шега, неговите шеги са по езика в бузата. Той започва като ни казва как той и Майкъл започва да работи заедно. MJ го забеляза, като член на групата на Стиви Уондър в края на 80-те години и го кани да работи поDangerous проекта. След това, Buxer се присъедини към турнето Dangerous. Те в крайна сметка работят заедно в продължение на почти две десетилетия - на сцената, в студиа, в Невърленд, в хотели, където Майкъл е бил отседнал в различни моменти от живота си.
Лични снимки на Брад Buxer е с Майкъл
Buxer спомня си луксозни стаи в хотел "4 сезона" в Ню Йорк, където те взеха целия 34ти етаж. Той си спомня да прекарва време в ранчото Невърленд, виждайки животни от зоологическа градина на Майкъл - маймуните, слоновете, на лами и еленът, - яденето на твърде много бонбони в киносалон и езда мотора си на ръба на плувен басейн на Майкъл (подвиг които направиха Майкъл побърквам). Говорейки за ранчото Невърленд, Buxer споменава, че не е имало реална звукозаписно студио там, и те трябваше да се използват портативни устройства. Те обикновено изработен песен идеи в ранчото и след това се премества в професионално студио, за да направи правилното прекодиране.
След кратко докосване на "Blood на дансинга", а Теди Райли следите, които те трябваше да пресъздаде от касета DAT в Монтрьо, Швейцария, Buxer движи към неговите и Майкъл Лично сътрудничества. За разлика от песни, които са били доведени до Michael от други производители, песни, които е направил с Брад са песни на Майкъл и съдържа голяма част от творческия му вход.
Първата песен Брад реши да говоря, е "в гърба", издаден на The Ultimate Collection през 2004 г. Песента не е завършен лирически -. за по-голямата част, Майкъл рекламни-LIBS пътя си чрез стихове. Независимо от това, Buxer споменава тази песен като доказателство за гения на Майкъл. Той показва структурата на песен, започва да брои барове, "Едно, две, три, четири." Първата лента се пада на първия бас, и тъй като той се брои по целия път до моста, забелязваме, че моста също започва на брои "едно", както би трябвало. Текстът, обаче, са се преориентирали към музиката и не се вписват този модел. Buxer описва това като "напълно се обърна" структура и говори за обърната нагоре и надолу бийт ритъм, но аз не съм музикант и аз може да се отнася само за него като за "промяна". Buxer подчертава, че тази песен е написана изцяло от Michael .За да докаже думите си, той ни позволява да чуете аудио на Майкъл да му обясня по телефона как точно музиката да звучи. В обичайния си начин, Майкъл релета всяка част с неговия глас и бийтбокс: барабаните, баса, - и той е много специално в това. Той прекарва около 5 минути, само за да обясни интрото на песента, а след това пита: "Разбра ли?", Сякаш за да се уверите, че организатор е разбрал какво се очаква от него. Майкъл е написал цялата песен с това "обърна" структура, казва Buxer, и го показва точно там какъв гений е бил. Никой не би могъл да го, но го правя.
Тогава Buxer продължава да се говори за "Stranger в Москва." Тази песен съдържа най-големият му принос на всички материали, той е работил върху с Майкъл, и Брад не крие, че това означава много за него. Той чете цялата пиеса за песента от книгата на Джо Vogel е - историята на създаването на песента е добре документирано от сега. Макар Buxer не е кредитирана в бележките на линейните албум, той всъщност е съавтор на песента и този, който дойде с акордите. Buxer обяснява, че той и Майкъл могат да работят заедно по два различни начина. Много пъти, Майкъл вече имал мелодия в главата му, и работа Buxer беше да се играе тази мелодия на клавиатурата като Майкъл е "слух", че и да намерят споразумение, които отговарят на мелодията. Такава е работата им по "Излекувай света", "в гърба", "Детство", "Beautiful Girl" и други песни. С "Stranger в Москва" беше по-различно: Майкъл попита Брад да играе акорди, докато той щеше да чуе нещо, което той харесва, и Buxer дойде с вече известния акорд прогресия. Buxer казва, че цялата песен е написана за около 1.5-2 часа, и когато тя свърши, той не можеше да повярва на това, което току-що се бе случило. "Исках да кажа нещо, като:" Уау, не сме просто напишете една песен заедно? '", Спомня си Buxer. "Но аз не го направих." Той не държи зъб, за да не бъдат кредитирани в албума. "Грешки се случват", казва той. "Майкъл винаги е бил много щедър към мен." Ясно е, че самият опит е много по-важно за него, отколкото името му в книжката.
Друго нещо, което Buxer споменава за "Stranger в Москва" е звукът на барабана, което е направено от бийтбокс проби на MJ чрез нацепване и компресиране неговите естествени звуци. Buxer казва, че с Майкъл, той използва бийтбокс базирани барабан звучи доста често, защото звучеше фантастично.
Следващата песен обсъждаме е "Детство". Всъщност това се случва на 20-годишнината на "Детство" -. Като Brian Vibberts тя припомня, песента е записана на 27 юни 1994 "Детство" е друга песен, която е представял и писмена изцяло от Michael, и Buxer казва, че му отне известно време, за да намерят най-подходящия режим за този един. "Тя е толкова сладка песен", казва той. "Аз не бих написал нещо толкова сладко." Но отново, Майкъл беше много специално за това, което той искаше да чуе и да продължи да работи с Buxer докато той извлича точно правилните акорди от него.
След кратко прекъсване, дискусията се измества към турнета и концерти. Buxer описва за нас работата на музикален директор - как той често трябваше да се подготви за шоуто преди това, докато бандата прекарва времето в бара на хотела на долния етаж, и как той използва, за да се дават указания на музиканти. Той обяснява, че песни са обикновено ускорява за концертите на живо, а след това на терена се понижава до приведе уредите обратно в естествената им звук. Той има много добри думи за китарист на Майкъл David Williams, които, казва той, е абсолютно брилянтен и забавно да се наоколо. Buxer също се спира на въпроса за разходите и защо концерти често загубили пари: на пет пътнически самолети те трябваше да се свие за турнета луди хотелските сметки и.
Buxer помни няколко забавни моменти от концерти на живо: как те трябваше да прокара Slash на сцената по време на "черно или бяло", защото той не е имал представа в кой момент в песента той е трябвало да се направи си китарно соло, и как Michael извика името на Брад ("Брад, какво ще правиш?") по време на концерта на Royal Бруней когато Buxer играе аутрото да "Просто не мога да Stop Loving You"-дълго от необходимото. Той също така разказва една история за Бил Клинтън (според Buxer, най-милото момче и добър приятел на Майкъл), който искаше да играе на саксофон "черно или бяло" по време на живото изпълнение на Аполо през 2002 година. Buxer дори трябваше да се напише саксофон част за него - което всъщност не пасва на песента и в крайна сметка не е била използвана.
Точно както Брад Sundberg често изтъква, Buxer споменава, че Майкъл слушал музика мъчително силен. На сцената, обемът на странични говорители е толкова висока, че е болезнено да има между тях. Но Buxer, също казва, че въпреки всичко това, той никога не забелязах никаква загуба на слуха в Майкъл. Майкъл обичаше музиката му оглушителен, но когато Buxer изигра деликатен договореност низ с него по телефона, MJ можеше да го чуе точно толкова добре.
По време на Q & A част, някой попита Buxer за песен "Морфин" - друг шедьовър изкусно написана от Майкъл. Buxer каза, че MJ исках да имам звук на машини и сърдечния ритъм, нещо, което ще апелирам "тяло на масата."
Имаше няколко въпроса за текста, но Buxer отговорил, че не може дори да си спомня кога са написани текстовете. Тя често е в края на процеса или дори в последния момент, докато по-голямата част от работата беше на музика.
Може би това е една от причините, поради Buxer, тъй като повечето от сътрудниците на Майкъл бяхме изпълнени, не изглежда да се насладите на ремикси и новия режим на песни на Майкъл твърде много. "Майкъл беше архитект [на музиката]," каза той. "Ако искате да видите на сградата, тъй като е представял, че трябва да се запази на архитекта." Той спомена, "Billie Jean" - песен с два бас линии, че Майкъл изградени умишлено. Ако някой друг го е направил музиката за тази песен, изказват мнение, Брад, не биха направили това. Майкъл работи върху песните му в продължение на години, и той наистина сложи усилия, за да направи музиката толкова добър, колкото човешки възможно.Понякога, според Buxer, Michael дори критикува други изпълнители да не работят песните им до краен предел на своя потенциал.
Едно нещо Buxer подчерта по време на разговора (и това е нещо, което други колеги на Майкъл често споменават също) е основният принцип в музика, която бе последвана от Майкъл, така и Stevie Wonder: "По-малкото е повече". Песента не трябва да бъде претрупан с звуци; не трябва да има нищо друго освен това, което се вписва и това, което прави песента по-добре. За да демонстрира своята гледна точка, Buxer изигра демо на "Hollywood Tonight" за нас - този с най-убиец бас страна и гласовите инструкции на Майкъл в моста. "Слушай как тя е чиста." И това беше. Публиката аплодира.
Любимият му памет на Майкъл? "По следите на един друг из залите на хотела. Той е бърз бегач ... Просто излиза, писане, работи върху вещите му, говори, смее се и просто като взрив. "
Думи като те ви карат да осъзнаем по-ясно от всичко, че за хора като Брад Buxer и други гости на този семинар, Майкъл не е суперзвезда - той е бил партньор и скъп приятел. И те дойдоха там тази вечер, за да споделят спомени от приятелството им. Благодаря ви, г-н Buxer, г-н Принс, г-н и г-н Симс Vibberts за което ни позволява да чуем тези спомени. И разбира се, огромни благодарности на г-н Брад Sundberg за организиране на тази единствена по рода си събитие.
В последните минути на вечерта, заснети на видео от един от присъстващите:
