***Майкъл Джексън Оставяйки документалния филм на Neverland и защо не трябва да бъдем свободни да унищожим репутацията на мъртвите
Дори и без доказателства ние сме свободни да кажем каквото искаме за тези, които са починали - и това не е правилно
От Майк Малкъмб
18:16, 18 ЯНУАРИ 2019 ОБНОВЕНО20:35, 18 ЯНУАРИ 2019
Майкъл Джексън пристига в Съдебната палата на окръг Санта Барбара през третата седмица от делото му 15 март 2005 г. в Санта Мария, Калифорния. (Изображение: Carlo Allegri / Getty Images)
Когато измъчения поп-суперзвезда Майкъл Джексън почина преди около десет години, имаше надежда в много страни, че най-сетне е намерил мир.
Но дори и в смъртта скандалът продължава да го измъчва. Първо дойде противоречието за легитимността на три песни на посмъртен албум.
Тогава, през май 2013 г., хореографът, с когото Джексън се сприятелява в края на 80-те години, излезе по телевизията, за да твърди, че е бил сексуално малтретиран от Джаксън, когато е бил дете.
Мъжът, Уейд Робсън, преди това свидетелствал под клетва в защита на Джаксън в съда през 2005 г., като твърдял, че Джаксън „никога“ не го е докосвал.
Но когато Джаксън вече не можеше да се защитава, Робсън промени решението си, като се позова на репресираната памет. По-късно той се присъедини към обвиненията му от друг млад приятел на Джексън, Джеймс Сейфчук.
Майкъл Джексън на върха на силите си, изпълнявайки по време на шоуто на Супер Боул XXVII полувремето в Rose Bowl на 31 януари 1993 г. в Пасадена, Калифорния. (Снимка: George Rose / Getty Images)
Робсън и Сейфчук съдиха имота на Майкъл Джексън и после контролираха компаниите. Но през декември 2017 г. съдия отхвърли делото, постановявайки, че са я завели твърде късно.
Майкъл Джексън имоти твърди, че е "винаги за пари, а не за търсене на истината".
Но Робсън и Сейфчук не бяха свършили там. Миналата седмица излязоха новините, че HBO и Channel 4 са продуцирали документален филм, обвиняващ Джаксън в сексуално насилване на двама млади момчета.
Озаглавен Leaving Neverland, филмът от две части ще дебютира на известния филмов фестивал Sundance в Юта, САЩ, по-късно този месец, а след това ще бъде излъчен през съответната мрежа тази пролет.
„Две момчета, които сега са на 30 години, разказват историята за това как са били сексуално малтретирани от Джаксън и как са се съгласили с нея години по-късно“, се казва в резюмето.
Всеки, който чете това, който няма познания за тези обвинители и техният случай би предположил, че това злоупотреба се е случило всъщност.
Уейд Робсън, един от мъжете, интервюирани в документалния филм (Изображение: Питър Крамър / NBC / NBC NewsWire чрез Getty Images)
Но налице са нулеви доказателства, че това е така, това са само претенции.
Джаксън не може да се защити, а имуществото и семейството му не притежават никакви правомощия, за да спрат излизането на документалния филм.
Всичко под слънцето може да се каже от медиите за мъртви хора като Джаксън и нищо не може да се направи.
Защо тогава ние сме свободни да унищожим репутацията на онези, които вече не са с нас?
Съгласно закона в Обединеното кралство и САЩ, мъртвите не могат да се клеветят. Това е така, защото мнението е, че репутацията е лично право, което престава да съществува, когато човек умира и вече не може да бъде повреден.
Заклеймяването също се счита за лично правно действие, което не може да бъде възложено или внесено от името на някого.
Племенникът на Джексън говори за документалния филм:
TJ Jackson
✔
@tjjackson
It will always be a flaw of humanity to cheat and exploit a beloved popular figure for personal gain. Do know the main actors involved swore under oath of my uncle’s innocence. What’s changed? The need for $. I feel terrible for my uncle & my cousins. They are the true victims.
Rolling Stone
✔
@RollingStone
Michael Jackson's estate calls upcoming documentary on sexual abuse allegations "another rehash of dated and discredited allegations" and "pathetic attempt to exploit and cash in on" singer https://rol.st/2CZxA43
3,677
5:13 PM - Jan 10, 2019
Twitter Ads info and privacy
2,100 people are talking about this
Но докато Джексън може да е мъртъв, все още има огромна сума.
Най-важното е въздействието на такива отвратителни твърдения върху децата му, които ще бъдат дълбоко засегнати от повече твърдения, че баща им е бил насилник на деца.
Репутацията на Джаксън по целия свят също се възстановява стабилно след този ужасяващ процес през 2005 г., в който той се оправдава по всички обвинения.
Когато Джаксън обяви мега завръщането си в началото на 2009 г., той отново се възприема като Краля на попа, а смъртта му само засилва тази идея. Сега хората говорят повече за музиката и наследството на Джаксън, отколкото за цирка, който е бил неговият личен живот.
Но този документален филм ще премахне голяма част от този напредък.
Така че има ли надежда за семейството? Като роднини на Джаксън имат ли някакви права?
Майкъл Джексън изглежда възхитен от приема, който получава, когато обявява планове за завръщане на турне през март 2009 г. (Снимка: Tim Whitby / Getty Images)
Интересно е, че когато се произнася по дело през 2014 г. ( Putitstin / Украйна ), в което жалбоподателят се оплаква, че мъртвият му баща е бил оклеветен в статия, Европейският съд по правата на човека приема, че репутацията на починал член на семейството на дадено лице може да дойде член 8 от Европейската конвенция за правата на човека.
Това е така, защото репутацията може, при определени обстоятелства, да засегне правото на жив роднина на зачитане на личния и семейния живот.
По делото Putitstin срещу Украйна жалбоподателят губи делото на основание, че въздействието върху него е много малко.
Докато отхвърля делото, съдът посочва, че иск, основаващ се на нарушаване на правата на лице на личен и семеен живот, би могъл да успее.
Но въпреки че Европейският съд е разгледал редица случаи, свързани с репутацията на починали лица, все още никой не е успял.
Чувам хор от викове - какво ще кажеш за Джими Савил? Да, ужасяващите му престъпления бяха наистина открити и само неговите жертви се чувстваха в състояние да излязат напред.
Майкъл Джексън и баща му Джо вълна на феновете, тъй като те излизат от съда след изслушване на съдебните заседатели не декларират за виновен по всички обвинения в опити за блудство с дете в Съдебната палата на окръг Санта Барбара на 13 юни 2005 г. (на снимката: Win McNamee / Getty Images)
Но има значителна разлика.
След смъртта на Савиле полицията започна криминално разследване на обвиненията в сексуално насилие над десет години.
Служители преследваха повече от 400 разследвания на базата на показанията на 300 потенциални жертви от 14 полицейски сили в цяла Великобритания.
Ако властите разследват Джаксън след смъртта, ако има доказателства за неправомерни действия, това ще бъде съвсем различен сценарий. Нямаше никакви оплаквания.
Но медиите носят отговорност да гарантират, че това, което се публикува или излъчва, е вярно.
Без доказателства как HBO и Channel 4 могат да бъдат сигурни, че Робсън и Safechuck наистина са били малтретирани?
Разбира се, оплакванията на роднините и феновете в този случай не трябва да оказват влияние върху разкриването на неудобни истини чрез разследваща журналистика.
Но в това се крие проблемът - нито една разследваща журналистика или полицейско разследване не са открили никакви нарушения от страна на Джаксън.
Така че дори и при липса на доказателства, медиите имат силата да накарат света да вярва, че хора като Джаксън са зловещи герои.
Това не е точно с мен.
Репортер и автор Майк Smallcombe е писал за Майкъл Джексън в продължение на няколко години, включително биографията Осъществяване Майкъл .
www.cornwalllive.com
От Майк Малкъмб
18:16, 18 ЯНУАРИ 2019 ОБНОВЕНО20:35, 18 ЯНУАРИ 2019
Когато измъчения поп-суперзвезда Майкъл Джексън почина преди около десет години, имаше надежда в много страни, че най-сетне е намерил мир.
Но дори и в смъртта скандалът продължава да го измъчва. Първо дойде противоречието за легитимността на три песни на посмъртен албум.
Тогава, през май 2013 г., хореографът, с когото Джексън се сприятелява в края на 80-те години, излезе по телевизията, за да твърди, че е бил сексуално малтретиран от Джаксън, когато е бил дете.
Мъжът, Уейд Робсън, преди това свидетелствал под клетва в защита на Джаксън в съда през 2005 г., като твърдял, че Джаксън „никога“ не го е докосвал.
Но когато Джаксън вече не можеше да се защитава, Робсън промени решението си, като се позова на репресираната памет. По-късно той се присъедини към обвиненията му от друг млад приятел на Джексън, Джеймс Сейфчук.
Майкъл Джексън на върха на силите си, изпълнявайки по време на шоуто на Супер Боул XXVII полувремето в Rose Bowl на 31 януари 1993 г. в Пасадена, Калифорния. (Снимка: George Rose / Getty Images)
Робсън и Сейфчук съдиха имота на Майкъл Джексън и после контролираха компаниите. Но през декември 2017 г. съдия отхвърли делото, постановявайки, че са я завели твърде късно.
Майкъл Джексън имоти твърди, че е "винаги за пари, а не за търсене на истината".
Но Робсън и Сейфчук не бяха свършили там. Миналата седмица излязоха новините, че HBO и Channel 4 са продуцирали документален филм, обвиняващ Джаксън в сексуално насилване на двама млади момчета.
Озаглавен Leaving Neverland, филмът от две части ще дебютира на известния филмов фестивал Sundance в Юта, САЩ, по-късно този месец, а след това ще бъде излъчен през съответната мрежа тази пролет.
„Две момчета, които сега са на 30 години, разказват историята за това как са били сексуално малтретирани от Джаксън и как са се съгласили с нея години по-късно“, се казва в резюмето.
Всеки, който чете това, който няма познания за тези обвинители и техният случай би предположил, че това злоупотреба се е случило всъщност.
Уейд Робсън, един от мъжете, интервюирани в документалния филм (Изображение: Питър Крамър / NBC / NBC NewsWire чрез Getty Images)
Но налице са нулеви доказателства, че това е така, това са само претенции.
Джаксън не може да се защити, а имуществото и семейството му не притежават никакви правомощия, за да спрат излизането на документалния филм.
Всичко под слънцето може да се каже от медиите за мъртви хора като Джаксън и нищо не може да се направи.
Защо тогава ние сме свободни да унищожим репутацията на онези, които вече не са с нас?
Съгласно закона в Обединеното кралство и САЩ, мъртвите не могат да се клеветят. Това е така, защото мнението е, че репутацията е лично право, което престава да съществува, когато човек умира и вече не може да бъде повреден.
Заклеймяването също се счита за лично правно действие, което не може да бъде възложено или внесено от името на някого.
Племенникът на Джексън говори за документалния филм:
TJ Jackson
✔
@tjjackson
It will always be a flaw of humanity to cheat and exploit a beloved popular figure for personal gain. Do know the main actors involved swore under oath of my uncle’s innocence. What’s changed? The need for $. I feel terrible for my uncle & my cousins. They are the true victims.
Rolling Stone
✔
@RollingStone
Michael Jackson's estate calls upcoming documentary on sexual abuse allegations "another rehash of dated and discredited allegations" and "pathetic attempt to exploit and cash in on" singer https://rol.st/2CZxA43
3,677
5:13 PM - Jan 10, 2019
Twitter Ads info and privacy
2,100 people are talking about this
Но докато Джексън може да е мъртъв, все още има огромна сума.
Най-важното е въздействието на такива отвратителни твърдения върху децата му, които ще бъдат дълбоко засегнати от повече твърдения, че баща им е бил насилник на деца.
Репутацията на Джаксън по целия свят също се възстановява стабилно след този ужасяващ процес през 2005 г., в който той се оправдава по всички обвинения.
Когато Джаксън обяви мега завръщането си в началото на 2009 г., той отново се възприема като Краля на попа, а смъртта му само засилва тази идея. Сега хората говорят повече за музиката и наследството на Джаксън, отколкото за цирка, който е бил неговият личен живот.
Но този документален филм ще премахне голяма част от този напредък.
Така че има ли надежда за семейството? Като роднини на Джаксън имат ли някакви права?
Интересно е, че когато се произнася по дело през 2014 г. ( Putitstin / Украйна ), в което жалбоподателят се оплаква, че мъртвият му баща е бил оклеветен в статия, Европейският съд по правата на човека приема, че репутацията на починал член на семейството на дадено лице може да дойде член 8 от Европейската конвенция за правата на човека.
Това е така, защото репутацията може, при определени обстоятелства, да засегне правото на жив роднина на зачитане на личния и семейния живот.
По делото Putitstin срещу Украйна жалбоподателят губи делото на основание, че въздействието върху него е много малко.
Докато отхвърля делото, съдът посочва, че иск, основаващ се на нарушаване на правата на лице на личен и семеен живот, би могъл да успее.
Но въпреки че Европейският съд е разгледал редица случаи, свързани с репутацията на починали лица, все още никой не е успял.
Чувам хор от викове - какво ще кажеш за Джими Савил? Да, ужасяващите му престъпления бяха наистина открити и само неговите жертви се чувстваха в състояние да излязат напред.
Но има значителна разлика.
След смъртта на Савиле полицията започна криминално разследване на обвиненията в сексуално насилие над десет години.
Служители преследваха повече от 400 разследвания на базата на показанията на 300 потенциални жертви от 14 полицейски сили в цяла Великобритания.
Ако властите разследват Джаксън след смъртта, ако има доказателства за неправомерни действия, това ще бъде съвсем различен сценарий. Нямаше никакви оплаквания.
Но медиите носят отговорност да гарантират, че това, което се публикува или излъчва, е вярно.
Без доказателства как HBO и Channel 4 могат да бъдат сигурни, че Робсън и Safechuck наистина са били малтретирани?
Разбира се, оплакванията на роднините и феновете в този случай не трябва да оказват влияние върху разкриването на неудобни истини чрез разследваща журналистика.
Но в това се крие проблемът - нито една разследваща журналистика или полицейско разследване не са открили никакви нарушения от страна на Джаксън.
Така че дори и при липса на доказателства, медиите имат силата да накарат света да вярва, че хора като Джаксън са зловещи герои.
Това не е точно с мен.
Репортер и автор Майк Smallcombe е писал за Майкъл Джексън в продължение на няколко години, включително биографията Осъществяване Майкъл .
www.cornwalllive.com
***Отражения на светлина и тъмнина ... почит към Майкъл Джексън
all4michael.com
В Майкъл Джексън признаваме невинността и чистотата, които рядко се срещат при възрастни. Неговото „детинство“ е поразително за мнозина, но именно тази черта го отличава от света на възрастните, който се е научил толкова дълбоко, че е студен и изчислим, фин и остроумен, подреден и професионален. Възрастните, които искат да се подобрят, ще трябва само да преследват Майкъл и да станат по-детски.
Ако Майкъл беше виновен за нещо , неговият "грях" (да използва пророческото слово на Дилън) беше, че той се чувстваше и знаеше твърде много вътре. Хората, които се чувстват дълбоко често изглеждат странни или луди, но като "идиот" на Достоевски, тяхната повърхностна лудост често крие дълбоко разбиране на човешкото сърце / същност. Огромната способност на Майкъл да чувства го прави любящ, сърдечен и възприемчив човек. Той е способен на много повече любов, отколкото повечето възрастни. За съжаление тази висока чувствителност го прави изключително уязвим и уязвим.
Специалните жестове и поведение на Майкъл имат съвършен смисъл, при условие че светът е непокътнат, невинен и безобиден. Разбира се, тези от нас, които са „пораснали”, са научили, че светът не е непокътнат, невинен и безобиден. Това е трагедията на Майкъл Джексън. Действията му изглеждат странни и обезпокоителни, когато се тълкуват от един счупен свят, но те почти винаги са безкористни и безкористни.
Истината е, че Майкъл има очите и сърцето на едно дете, което вижда само една мярка - чиста любов. Ако е видял, че някой иска нещо от него, тогава безкористно е дал, без да плаща каквито и да било логически последствия или предпазливост. Диктатът на предписанията и конвенциите, както би трябвало да бъде, са били подчинени на диктата на любовта. Наистина имаше смисъл да угажда на другите, дори да го изложи на отрова и подигравки на другите.
***
Отражения на светлина и тъмнина ... почит към Майкъл Джексън
от all4michael на 9. август 2011
Отражения на светлината и тъмнината (статия от Филип Пануш)
Не е музикалното изкуство на Майкъл Джексън, на което се основава неговият размер, а специалното му човечество. Музиката му е само израз и проявление на неговата човечност. По-голямата част от похвалата обаче я описваше обратното. Най-голямото наследство на Майкъл е неговата любяща природа и това, което научаваме от неговия трагичен живот, истинското лице на често брутален, грозен свят.
В Майкъл Джексън признаваме невинността и чистотата, която е рядкост при възрастни. Неговото „детинство“ е поразително за мнозина, но именно тази черта го отличава от света на възрастните, който се е научил толкова дълбоко, че е студен и изчислим, фин и остроумен, подреден и професионален. Възрастните, които искат да се подобрят, ще трябва само да преследват Майкъл и да станат по-детски.
Ако Майкъл беше виновен за нещо, неговият "грях" (да използва пророческото слово на Дилън) беше, че той се чувстваше и знаеше твърде много вътре. Хората, които се чувстват дълбоко често изглеждат странни или луди, но като "идиот" на Достоевски, тяхната повърхностна лудост често крие дълбоко разбиране на човешкото сърце / същност. Огромната способност на Майкъл да се чувства го прави любящ, сърдечен и възприемчив човек. Той е способен на много повече любов, отколкото повечето възрастни. За съжаление тази висока чувствителност го прави изключително уязвим и уязвим.
Специалните жестове и поведение на Майкъл имат съвършен смисъл, при условие че светът е непокътнат, невинен и безобиден. Разбира се, тези от нас, които са „пораснали”, са научили, че светът не е непокътнат, невинен и безобиден. Това е трагедията на Майкъл Джексън. Действията му изглеждат странни и обезпокоителни, когато се тълкуват от един счупен свят, но те почти винаги са безкористни и безкористни.
Истината е, че Майкъл има очите и сърцето на едно дете, което вижда само една мярка - чиста любов. Ако е видял, че някой иска нещо от него, тогава безкористно е дал, без да плаща каквито и да било логически последствия или предпазливост. Диктатът на предписанията и конвенциите, както би трябвало да бъде, са били подчинени на диктата на любовта. Той имаше смисъл да угоди на другите, дори ако го изложи на отрова и подигравки на другите.
Майкъл не искаше да приема, както правят повечето възрастни, че някой, с когото се е включил, се е преструвал, че греши. Той даваше на другите предимството да не се съмняват в тях, той се грижеше за тях като за ангели или деца. Ако е хванал по дяволите, той е бил изложен и уязвим за унищожение. В резултат на това той често страда. (например, от човек, на когото вярваше, че е ангел, а след това се оказа дяволът.) С други думи, ако срещне 9 души, всички от които се оказаха лоши, той все пак поздрави десетия човек като ангел. Това противоречи на човешката логика, но се състои от по-широка логика, божествена любов,
Майкъл не се обгражда с деца, защото е извратен, но защото вижда в тях надеждата за свят, който е твърде стар. Онова, което той обичаше за децата, беше тяхното „чисто сърце“. Опитваше се отчаяно, само с привидно неразумни средства, да защити младостта си от свят, чиято ужасна жестокост той често усещаше в собственото си тяло. Ако фактът, че нищо не е погрешно в изразяването на любов към децата, се основава на неговата чистота, нашето желание да кажем, че той е педофил и че тази любов е патологична, се основава на нашата основна нечистота. В разлагащия се свят мисълта е, че лошото е добро и добро лошо. (още веднъж да цитирам Дилън) Така че, следователно, любовта е патологично разстройство, докато е студено,
Майкъл създаде и се обгради със свят, подходящ за дете, защото чувстваше, че това е идеалът, към който трябва да се стремим, идеал, който за съжаление пропускаме дълъг път. Между другото, това беше и начин да компенсира болката, която винаги се чувстваше. Болката на настоящето и миналото, болезнените, дълбоки лични преживявания. Майкъл беше чувствителен, може би много чувствителен, така че се чувстваше много по-интензивно и директно от повечето. Страданията и страданията предизвикаха неограничени морални реакции на Майкъл. Колкото и нереалистична и идеалистична да изглежда на практикуващ възрастен, този свят на Невърленд, който трябва да изтрие болката от реалността с противоречие, тези реакции бяха напълно оправдани за Майкъл. Майкъл беше перфектната комбинация от детска невинност и мъдростта на един стар човек. Той имаше много повече от един обикновен човек. Куинси Джоунс описваше това красиво и точно, като казваше, че Майкъл е и най-младият и най-стар човек, когото познава.
Да се изградят идеали като Невърленд, да се примири с мрачната реалност не е морален провал. Правилно, това е просто знак или наследство от болезненото състояние на света. Моралното престъпление е самата мрачна реалност.
Интервютата на Башир - Перлите пред свинете
Първият път, когато видях прочутото Мартин Башир „Живея с Майкъл Джексън“, излъчен за първи път през 2003 г., трябваше да плача. Чувствах, че виждам публично унижение, наказание и разпъване на безпомощно дете. Първата ми мисъл беше: "Защо Майкъл се съгласи с това? Трябваше да откаже! ”След като се замисли, разбрах, че Майкъл е готов да разкрие садистичната атака на Башир, защото той е такъв, какъвто е бил. Майкъл предположи, че намеренията на Башир са негови. Вярваше, че Башир няма да манипулира изявленията му и че журналистът просто иска да каже на света истината. Защо да не мисли, че ще бъде така? Защо би предположил че намеренията на интервюиращия могат да бъдат егоистични или нечисти? Няма ли това, че светът е зло - че светът не е и никога няма да бъде - като Невърленд?
Разликата между Башир и Майкъл не можеше да бъде по-голяма. Башир излезе да изглежда разумно и умишлено, Майкъл, от друга страна, не обръщаше внимание на това как трябва да се появи. Неговата грижа беше истината и как се чувства. За някои хора той изглеждаше „луд“. Истината, разбира се, е точно обратното. Башир беше циничен, самодоволен и осъдителен през цялото време, и сякаш доказваше патологично безразличие, като непрекъснато повтаряше непрекъснатите рани на Майкъл. Той не взел предвид сърцето и мъките си. Ако имаше някакви притеснения за болката на Майкъл, може би е твърде горд, за да го признае. Башир криеше тази жестокост зад фасада на разума, разума и интелектуалния професионализъм, сякаш беше просто сръчен журналист на безкористното търсене на истината. Но когато нещата звучат толкова съвършено и граждански, тогава трябва да сме бдителни и подозрителни. Ако погледнем надясно, ще видим, че Майкъл е автентичен и има добро сърце и е разумен в действията си, докато Башир е истинският социопат.
Башир прави своето обидно интервю, тъй като изглежда, че постоянно се придържа към журналистическия етикет и професионализма. В един момент от програмата, Башир казва: "Да се изправиш срещу Майкъл не беше лесно, но сега трябваше да бъде", сякаш това позоваване на труден личен въпрос се основаваше на неизбежна логика, според която "истината" трябва да бъде изкопана, без значение какво задължение трябва да даде за него. Не е важно или важно за Башир колко лична може да бъде тази истина, дали тя е полезна или значима за всеки, или какви човешки последици може да има преследването на тази "истина". Единственото, което е от значение, е успешното разкриване на факти, че Башир ще осигури голяма репутация сред своите връстници.
В друг нечестен опит да изтъкне големите му етични и професионални качества, Башир обяснява, че неговите въпроси произтичат и от "загрижеността" за децата на Майкъл. Междувременно Майкъл седи там и очевидно се чувства неудобно. Макар да вижда това, Башир, винаги с научната цел да намери истината, не спира, а напротив усилва разпита си.
- Защо това означава толкова много за теб? Bashir пита - очевидно много притеснен. Но има и полупрозрачен, тактично обвинителен тон, който подсказва: "Щеше ли един нормален, достоен човек да се тревожи по-малко ...?" Някой някога се сблъсква с мизерията на децата в отчужден свят? Как може някой да не се притеснява? Причината на Башир се е разкрила като патологично отклонение. Башир преценява явлението, което той не разбира, защото е израснал, без никога да опознава простотата на чистото сърце. Неговата логика е твърде сложна и горда. Когато достигнем точката, в която всъщност можем да анализираме безпристрастно трагедии, без да го разбием и да плачем, ние наистина загубихме човечеството си. Изграждането на идеали като Невърленд, стремежът да се справи с мрачната реалност не е морален провал. Правилно, това е просто знак или наследство от болезненото състояние на света. Моралното престъпление е самата мрачна реалност.
Башир е човек, който може да промушва едно, със студено и небрежно поведение, и след това да попита защо жертвата е в болка. Той е "смутен" от предполагаемото ексцентрично поведение на Джаксън и "притеснен" за децата, като в същото време поставя психологически ужас на баща си. Манипулативният журналист разкрива чувствителността на Майкъл. Той изважда Майкъл от равновесие и след това го интерпретира като знак за слабост на характера. Понякога разпитът му наближава садизма. Знаейки, че той ще отвори болезнени рани, той все още надушва в "демоните" на Майкъл. Може би идеалният предмет, който Башир търсеше, беше по-скоро като камък, отколкото като човешко същество. Онова, което откри, обаче, е светец.
Източник: http://www.mjworld.net/news/2009/09/24/a...ichael-jackson/ Превод: Mvd Linden
В Майкъл Джексън признаваме невинността и чистотата, които рядко се срещат при възрастни. Неговото „детинство“ е поразително за мнозина, но именно тази черта го отличава от света на възрастните, който се е научил толкова дълбоко, че е студен и изчислим, фин и остроумен, подреден и професионален. Възрастните, които искат да се подобрят, ще трябва само да преследват Майкъл и да станат по-детски.
Ако Майкъл беше виновен за нещо , неговият "грях" (да използва пророческото слово на Дилън) беше, че той се чувстваше и знаеше твърде много вътре. Хората, които се чувстват дълбоко често изглеждат странни или луди, но като "идиот" на Достоевски, тяхната повърхностна лудост често крие дълбоко разбиране на човешкото сърце / същност. Огромната способност на Майкъл да чувства го прави любящ, сърдечен и възприемчив човек. Той е способен на много повече любов, отколкото повечето възрастни. За съжаление тази висока чувствителност го прави изключително уязвим и уязвим.
Специалните жестове и поведение на Майкъл имат съвършен смисъл, при условие че светът е непокътнат, невинен и безобиден. Разбира се, тези от нас, които са „пораснали”, са научили, че светът не е непокътнат, невинен и безобиден. Това е трагедията на Майкъл Джексън. Действията му изглеждат странни и обезпокоителни, когато се тълкуват от един счупен свят, но те почти винаги са безкористни и безкористни.
Истината е, че Майкъл има очите и сърцето на едно дете, което вижда само една мярка - чиста любов. Ако е видял, че някой иска нещо от него, тогава безкористно е дал, без да плаща каквито и да било логически последствия или предпазливост. Диктатът на предписанията и конвенциите, както би трябвало да бъде, са били подчинени на диктата на любовта. Наистина имаше смисъл да угажда на другите, дори да го изложи на отрова и подигравки на другите.
***
Отражения на светлина и тъмнина ... почит към Майкъл Джексън
от all4michael на 9. август 2011
Отражения на светлината и тъмнината (статия от Филип Пануш)
Не е музикалното изкуство на Майкъл Джексън, на което се основава неговият размер, а специалното му човечество. Музиката му е само израз и проявление на неговата човечност. По-голямата част от похвалата обаче я описваше обратното. Най-голямото наследство на Майкъл е неговата любяща природа и това, което научаваме от неговия трагичен живот, истинското лице на често брутален, грозен свят.
В Майкъл Джексън признаваме невинността и чистотата, която е рядкост при възрастни. Неговото „детинство“ е поразително за мнозина, но именно тази черта го отличава от света на възрастните, който се е научил толкова дълбоко, че е студен и изчислим, фин и остроумен, подреден и професионален. Възрастните, които искат да се подобрят, ще трябва само да преследват Майкъл и да станат по-детски.
Ако Майкъл беше виновен за нещо, неговият "грях" (да използва пророческото слово на Дилън) беше, че той се чувстваше и знаеше твърде много вътре. Хората, които се чувстват дълбоко често изглеждат странни или луди, но като "идиот" на Достоевски, тяхната повърхностна лудост често крие дълбоко разбиране на човешкото сърце / същност. Огромната способност на Майкъл да се чувства го прави любящ, сърдечен и възприемчив човек. Той е способен на много повече любов, отколкото повечето възрастни. За съжаление тази висока чувствителност го прави изключително уязвим и уязвим.
Специалните жестове и поведение на Майкъл имат съвършен смисъл, при условие че светът е непокътнат, невинен и безобиден. Разбира се, тези от нас, които са „пораснали”, са научили, че светът не е непокътнат, невинен и безобиден. Това е трагедията на Майкъл Джексън. Действията му изглеждат странни и обезпокоителни, когато се тълкуват от един счупен свят, но те почти винаги са безкористни и безкористни.
Истината е, че Майкъл има очите и сърцето на едно дете, което вижда само една мярка - чиста любов. Ако е видял, че някой иска нещо от него, тогава безкористно е дал, без да плаща каквито и да било логически последствия или предпазливост. Диктатът на предписанията и конвенциите, както би трябвало да бъде, са били подчинени на диктата на любовта. Той имаше смисъл да угоди на другите, дори ако го изложи на отрова и подигравки на другите.
Майкъл не искаше да приема, както правят повечето възрастни, че някой, с когото се е включил, се е преструвал, че греши. Той даваше на другите предимството да не се съмняват в тях, той се грижеше за тях като за ангели или деца. Ако е хванал по дяволите, той е бил изложен и уязвим за унищожение. В резултат на това той често страда. (например, от човек, на когото вярваше, че е ангел, а след това се оказа дяволът.) С други думи, ако срещне 9 души, всички от които се оказаха лоши, той все пак поздрави десетия човек като ангел. Това противоречи на човешката логика, но се състои от по-широка логика, божествена любов,
Майкъл не се обгражда с деца, защото е извратен, но защото вижда в тях надеждата за свят, който е твърде стар. Онова, което той обичаше за децата, беше тяхното „чисто сърце“. Опитваше се отчаяно, само с привидно неразумни средства, да защити младостта си от свят, чиято ужасна жестокост той често усещаше в собственото си тяло. Ако фактът, че нищо не е погрешно в изразяването на любов към децата, се основава на неговата чистота, нашето желание да кажем, че той е педофил и че тази любов е патологична, се основава на нашата основна нечистота. В разлагащия се свят мисълта е, че лошото е добро и добро лошо. (още веднъж да цитирам Дилън) Така че, следователно, любовта е патологично разстройство, докато е студено,
Майкъл създаде и се обгради със свят, подходящ за дете, защото чувстваше, че това е идеалът, към който трябва да се стремим, идеал, който за съжаление пропускаме дълъг път. Между другото, това беше и начин да компенсира болката, която винаги се чувстваше. Болката на настоящето и миналото, болезнените, дълбоки лични преживявания. Майкъл беше чувствителен, може би много чувствителен, така че се чувстваше много по-интензивно и директно от повечето. Страданията и страданията предизвикаха неограничени морални реакции на Майкъл. Колкото и нереалистична и идеалистична да изглежда на практикуващ възрастен, този свят на Невърленд, който трябва да изтрие болката от реалността с противоречие, тези реакции бяха напълно оправдани за Майкъл. Майкъл беше перфектната комбинация от детска невинност и мъдростта на един стар човек. Той имаше много повече от един обикновен човек. Куинси Джоунс описваше това красиво и точно, като казваше, че Майкъл е и най-младият и най-стар човек, когото познава.
Да се изградят идеали като Невърленд, да се примири с мрачната реалност не е морален провал. Правилно, това е просто знак или наследство от болезненото състояние на света. Моралното престъпление е самата мрачна реалност.
Интервютата на Башир - Перлите пред свинете
Първият път, когато видях прочутото Мартин Башир „Живея с Майкъл Джексън“, излъчен за първи път през 2003 г., трябваше да плача. Чувствах, че виждам публично унижение, наказание и разпъване на безпомощно дете. Първата ми мисъл беше: "Защо Майкъл се съгласи с това? Трябваше да откаже! ”След като се замисли, разбрах, че Майкъл е готов да разкрие садистичната атака на Башир, защото той е такъв, какъвто е бил. Майкъл предположи, че намеренията на Башир са негови. Вярваше, че Башир няма да манипулира изявленията му и че журналистът просто иска да каже на света истината. Защо да не мисли, че ще бъде така? Защо би предположил че намеренията на интервюиращия могат да бъдат егоистични или нечисти? Няма ли това, че светът е зло - че светът не е и никога няма да бъде - като Невърленд?
Разликата между Башир и Майкъл не можеше да бъде по-голяма. Башир излезе да изглежда разумно и умишлено, Майкъл, от друга страна, не обръщаше внимание на това как трябва да се появи. Неговата грижа беше истината и как се чувства. За някои хора той изглеждаше „луд“. Истината, разбира се, е точно обратното. Башир беше циничен, самодоволен и осъдителен през цялото време, и сякаш доказваше патологично безразличие, като непрекъснато повтаряше непрекъснатите рани на Майкъл. Той не взел предвид сърцето и мъките си. Ако имаше някакви притеснения за болката на Майкъл, може би е твърде горд, за да го признае. Башир криеше тази жестокост зад фасада на разума, разума и интелектуалния професионализъм, сякаш беше просто сръчен журналист на безкористното търсене на истината. Но когато нещата звучат толкова съвършено и граждански, тогава трябва да сме бдителни и подозрителни. Ако погледнем надясно, ще видим, че Майкъл е автентичен и има добро сърце и е разумен в действията си, докато Башир е истинският социопат.
Башир прави своето обидно интервю, тъй като изглежда, че постоянно се придържа към журналистическия етикет и професионализма. В един момент от програмата, Башир казва: "Да се изправиш срещу Майкъл не беше лесно, но сега трябваше да бъде", сякаш това позоваване на труден личен въпрос се основаваше на неизбежна логика, според която "истината" трябва да бъде изкопана, без значение какво задължение трябва да даде за него. Не е важно или важно за Башир колко лична може да бъде тази истина, дали тя е полезна или значима за всеки, или какви човешки последици може да има преследването на тази "истина". Единственото, което е от значение, е успешното разкриване на факти, че Башир ще осигури голяма репутация сред своите връстници.
В друг нечестен опит да изтъкне големите му етични и професионални качества, Башир обяснява, че неговите въпроси произтичат и от "загрижеността" за децата на Майкъл. Междувременно Майкъл седи там и очевидно се чувства неудобно. Макар да вижда това, Башир, винаги с научната цел да намери истината, не спира, а напротив усилва разпита си.
- Защо това означава толкова много за теб? Bashir пита - очевидно много притеснен. Но има и полупрозрачен, тактично обвинителен тон, който подсказва: "Щеше ли един нормален, достоен човек да се тревожи по-малко ...?" Някой някога се сблъсква с мизерията на децата в отчужден свят? Как може някой да не се притеснява? Причината на Башир се е разкрила като патологично отклонение. Башир преценява явлението, което той не разбира, защото е израснал, без никога да опознава простотата на чистото сърце. Неговата логика е твърде сложна и горда. Когато достигнем точката, в която всъщност можем да анализираме безпристрастно трагедии, без да го разбием и да плачем, ние наистина загубихме човечеството си. Изграждането на идеали като Невърленд, стремежът да се справи с мрачната реалност не е морален провал. Правилно, това е просто знак или наследство от болезненото състояние на света. Моралното престъпление е самата мрачна реалност.
Башир е човек, който може да промушва едно, със студено и небрежно поведение, и след това да попита защо жертвата е в болка. Той е "смутен" от предполагаемото ексцентрично поведение на Джаксън и "притеснен" за децата, като в същото време поставя психологически ужас на баща си. Манипулативният журналист разкрива чувствителността на Майкъл. Той изважда Майкъл от равновесие и след това го интерпретира като знак за слабост на характера. Понякога разпитът му наближава садизма. Знаейки, че той ще отвори болезнени рани, той все още надушва в "демоните" на Майкъл. Може би идеалният предмет, който Башир търсеше, беше по-скоро като камък, отколкото като човешко същество. Онова, което откри, обаче, е светец.
Източник: http://www.mjworld.net/news/2009/09/24/a...ichael-jackson/ Превод: Mvd Linden
* Безпощадната и изпепеляваща любов на Елизабет Тейлър и Ричард Бъртън
Личният живот на Елизабет Тейлър винаги е предизвиквал неподправен интерес. За нея много е писано и клюкарствано, създавали са се легенди. Но нито една от нейните връзки не е привличала толкова силно вниманието на обществеността, както романът й с Ричард Бъртън, който се жени за нея на два пъти.
От искрата лумва пламък
Ричард и Елизабет се виждат за първи път на една вечеринка в Холивуд. Тогава нито той, нито тя предполагат, че скоро ще станат не само партньори във филм, но и съпрузи.
Бъртън, независимо от статуса си на женен мъж, има репутацията на гуляйджия и покорител на женските сърца. За любовните му похождения се носят легенди, но неговата съпруга, красавицата Сибил, го обича до безумие и му прощава всичко. Тейлър пък е с четвъртия си съпруг – известния певец Еди Фишер, и има няколко не по-малко именити любовници. Актрисата е напълно доволна от личния си живот, поне няма намерение да го променя.
В Рим преди снимките на филма “Клеопатра” приятелите на Лиз я предупреждават, че Бъртън не може да играе любовни сцени, без да изпитва към партньорката си силно физическо влечение. Тейлър обаче не се впечатлява много от тази забележка. В живота си тя може и да се страхува от някои неща, но не и от мъжете. Заради собственото си достойнство Елизабет решава, че ще бъде единствената, която няма да се хване на въдицата на Бъртън.
След снимките още на първата сцена с участието на Елизабет и Ричард обаче присъстващите на снимачната площадка усещат, че между тях е прескочила искра. След няколко дни техните целувки стават толкова продължителни, че на режисьора му се налага да вика “Стоп”, за да ги прекъсне. След снимките Ричард и Елизабет продължават “репетициите” в нейната гримьорна. Стоновете, разнасящи се оттам, не дават покой на работниците, отговарящи за декорите. И не е за чудене, че пресата моментално надушва случилото се и клюката гръмва в цял свят.
-
„Аз обичам жена ти!“
Ричард Бъртън има рядка дарба – да внушава на всяка жена до себе си, че тя е единствената, която го интересува. В това повярвала и Елизабет. А и как иначе – Ричард въплъщава в себе си онзи идеал, който тя отдавна търси. Той е красив, мъжествен, богат, умен и ироничен. По думите на самата Лиз Бъртън имал само един недостатък – съпруга, която не се решавал да остави.
След няколко атаки от страна на Лиз обаче той разбира, че без жена си може да живее, но без любовницата си – не. В присъствието на Елизабет той застава пред Еди Фишер и му казва право в очите:
– Знаеш ли, струва ми се, че обичам това момиче!
– Това не е момиче – озъбва му се Еди, – тя е моя жена.
– Какво значение има – отвръща Ричард. – Значи аз обичам твоята жена!
Антоний и Клеопатра
По време на снимките на “Клеопатра” Ричард и Елизабет буквално се наслаждават на любовта. Това подсилва интереса към филма. Античната любовна история става съвременна и зрители и критици в един глас отъждествяват Ричард с Антоний, а Елизабет – с Клеопатра.
През март 1964 година Ричард и Елизабет сключват законен брак и от страстни любовници се превръщат в горещи съпрузи.
Кой се страхува от Вирджиния Уулф?
Те се превръщат в най-богатата актьорска двойка в света и влизат в десетката на най-популярните звезди на Америка. Неговият “Хамлет” става сензация на Бродуей. А “Укротяване на опърничавата” бие всички касови рекорди. Върхът на успеха и за двамата обаче е “Кой се страхува от Виржиния Уулф?”, но точно след този филм нещата тръгват надолу.
Ричард играе безволевия, сломен от живота професор, а Лиз – неговата истерична и жестока жена. Героите им – Джордж и Марта, постоянно се лъжат не само взаимно, но и сами себе си. Словесните им престрелки нерядко завършват с удари. Режисьорът кара Лиз да снима дубъл след дубъл, плюейки Ричард в лицето, за да накара зрителите да почувстват нейната ненавист към съпруга й. Постепенно актьорите “се заразяват “ от своите роли и пренасят играта от снимачната площадка в реалния живот. Скандалите на звездното семейство прерастват в истински сбивания.
Ричард по-често от обикновено започва да се увлича по партньорките си, неудържимо пиянства и постоянно вбесява жена си. Тя го ревнува, опитва се да го откъсне от бутилката.
След последния си съвместен филм със символичното заглавие “Развод за него, развод за нея” те решават да се разделят. И отново от екрана нещата се пренасят в живота – изгубена любов, наранени сърца. На въпроса на съдията защо не са могли да се помирят, Елизабет отвръща, че е направила всичко, което е било по силите й, но нищо не е помогнало. Съдията удря чукчето.
Завръщането на опърничавата
Веднага след развода Елизабет намира утеха в силните обятия на милионера Хенри Уинбъргър, а Ричард обявява годежа си с югославската принцеса Елисавета. Лиз смята Елисавета за една от своите най-близки приятелки, затова й става особено тежко. Но Ричард е верен на себе си. Годежът не му пречи да се наслаждава на прелестите на чернокожия модел Джин Бел. Научавайки за изневярата, принцесата разваля годежа. Бъртън моли прошка и обещава да влезе в правия път, но щом годеницата му сменя гнева си с милост, отново се оказва в леглото на Джин. Този път присъдата на принцесата е окончателна и не подлежи на обжалване.
Лиз следи тази история много внимателно и решава, че е настъпил моментът да си върне Ричард. По време на раздялата им тя си дава сметка, че двамата са създадени един за друг, че не бива да се карат, че трябва не просто да се съединят отново, но и да скрепят отношенията си с брак.
Месец и половина Елизабет убеждава Бъртън, но той се дърпа. 46-годишният актьор понася тежко кризата на средната възраст. Той истерично се бои от наближаващата старост и все по-често намира утеха в уискито. Пред напора на Лиз обаче не можел да издържи и президентът на Съединените щати.
Екзотична сватба
Тяхното второ бракосъчетание става в Ботсуана, в Южна Африка. На брега на голяма река, в присъствието на сънени хипопотами, розови фламинго и късоопашати маймуни Ричард повторно се врича във вярност на Елизабет. Той още не се е съвзел от сутрешната си доза алкохол и му се струва, че не само Лиз, но и всички животни му се надсмиват.
Точно две седмици те са на седмото небе от щастие. На 15-ия ден между двамата съпрузи отново започват свади и скандали. С нова, удвоена сила те се обичат и ненавиждат. Оскърбленията им стават още по-остри, а помиренията – още по-сладостни.
Така продължава до момента, в който в живота на Ричард не се появява 27-годишният фотомодел Сюзън Хънт. Елизабет не може да направи нищо срещу това увлечение на мъжа си, затова решава да действа по стария, проверен начин.
Веднъж Ричард заварва съпругата си в обятията на 36-годишния бизнесмен Питър Дармани и решава, че след тази изневяра на Лиз има пълното право да се разведе с нея и да се ожени за Сюзън…
P.S. Ричард Бъртън почина през 1984 година, без да доживее своята шестдесетгодишнина. Елизабет Тейлър пък след броени дни ще празнува 75-ия си рожден ден. След развода си с Бъртън тя се жени още няколко пъти. Сега отново е свободна, но не се знае до кога. “Докато не ми падне мъж с хубаво чувство за хумор” – казва актрисата.
Брилянти, брилянти
В качеството на “молба за прошка” след всяко свое похождение Ричард подарява на Лиз брилянти. Често това са скъпоценности, известни в цял свят. Например “крупповският” брилянт, принадлежал на семейство немски промишлени магнати. Той струва на Бъртън 300 хиляди долара. После идва ред на известната перла “La Peregrina”. Венец на подаръците му е брилянтът “Картие-Бертон” на стойност над един милион долара.
Животът с нея е труден
Как си спомнят своя живот с Лиз нейните съпрузи?
Първият е Ник Хилтън. Той е на 24 години, тя – на 18, бракът им продължава 205 дни. “Нямам какво да кажа”. Вторият й съпруг е Майкъл Уиндинг: “Това бяха най-хубавите дни в живота ми… Но не мога да разбера защо им е на красавици като нея толкова козметика?”
Третият й мъж – Майкъл Тод: “Обичахме малките партита, но най-добре ни беше, когато бяхме само двамата. Отбелязвахме юбилей от сватбата си всяка събота.”
Номер четири – Еди Фишер: “Елизабет беше моята единствена любов….”
Петият и шести съпруг Ричард Бъртън: ”Веднъж Елизабет каза, че нашата беда е в това, че прекалено много се обичаме. Сега разбирам колко права беше.”
Седмият й мъж – Джон Уорнър: “Тя е умна, ярка и неповторима в много отношения. Но никак не е лесно да се живее с нея.“
magnifisonz.com
* Инсинуации на Уейд Робсън (резюме)
от Doris на 16. януари 2019 г.
Оригинал: https://themichaeljacksonallegations.com/2018/09/23/the-wade-robson-allegations/
На 1 май 2013 г. Уейд Робсън подаде иск срещу кредиторите на Майкъл Джексън и компаниите, търсещи финансова компенсация за обвинения в сексуално насилие от страна на артиста. Това беше шок, защото Робсън винаги защитаваше Джаксън от подобни намеци и отричаше, че нещо подобно се е случило с него. И какво стана? В това резюме ще преминем през процеса на променящата се история на Робсън, обстоятелствата и съдебните дела в този случай.
Уейд Робсън
Уейд Робсън на днешното изложение през май 2013 г.
Уейд Робсън е танцьор / хореограф, чиято кариера достигна кулминацията си в началото на 2000-те като хореограф на артисти като момчевата група NSYNC и тийнейджърката на Бритни Спиърс. Като дете той се грижи за Майкъл Джексън, когато той и семейството му се преместват от Австралия в Съединените щати.
През годините Уейд Робсън - както като дете, така и като възрастен - защитаваше Джаксън както насаме, така и публично, като често предлагаше своята помощ. Никога не показваше никакъв намек за болка или объркване, докато говореше за Джаксън, той винаги изглеждаше много отворен и искрен за своето приятелство. Също така няма съобщения, които той е казвал на никого, нито публично, нито частно, нито дори намеква, че е сексуално насилван.
През 1993 г., когато инсинуациите на Чандлър излязоха на светло, полицията се свърза с много семейства и техните деца, които през годините са прекарали известно време с Майкъл Джексън - включително и Робсънс. Нито Уейд Робсън (който тогава беше на 10-11), нито майка му, нито някой от членовете на семейството му някога е казвал нещо, което да обвинява Джаксън по време на това разследване. Напротив, те го защитаваха при полицейски разпит, в изявление на голямо жури и дори в телевизионно интервю.
По време на съдебния процес срещу Гавин Арвизо през 2005 г., Робсън - този път като възрастен човек - продължава да защитава Джаксън. Той свидетелства в делото и отрече, че някога е бил сексуално малтретиран от Джаксън.
Робсън продължи да защитава Джаксън както насаме, така и публично.
Майка му Джой Робсън (която подкрепя Уейд и приема всичко, което синът й твърди) е казала в клетвената си декларация през 2016 г .: " [Уейд] ме погледна отново и отново и ми каза, че нищо не се е случило. Той трябва да получи Оскар. Той беше много убедителен. "
Така беше до 8 май 2012 г., когато той промени историята си.
Какво се случи? Защо и как Робсън е променил историята си след всичките години, в които защитава Джаксън?
Неговото твърдение е, че е разбрал едва през 2012 г., че Джаксън е бил сексуално малтретиран като дете. Той твърди, че не е имал потиснати спомени, той твърди, че винаги може да си спомни какво е трябвало да направи - просто не знае до 2012 г., че е сексуално насилие и грешно.
Това е доста невероятно твърдение, като се има предвид, че Уейд вече беше възрастен човек в процеса от 2005 г. и всички говореха за това, че тези предполагаеми действия са погрешни и че няма консенсус по отношение на сексуалните отношения между дете и възрастен. Друг въпрос, който трябва да се има предвид, е, че само няколко дни след инсинуациите на Арвизо, Робсън бе интервюиран за това и каза: "Никога не съм имал такива преживявания и се надявам, че никога няма да се случи с никого. Това звучи като човек, който напълно разбира, че сексуалната връзка между мъж и дете е погрешна. И моля, имайте предвид, че Уейд говори за неща като анално изнасилване.
Той също така предложи различни други противоречиви твърдения за това защо не е казал твърдяната си „истина“ до 2012 г. В една от тези версии, Джаксън му каза, че и двамата ще трябва да отидат в затвора, ако някой някога разбере, а Робсън твърди, че е вярвал до 2012 година. Ако отидете в затвора за това, то със сигурност е грешно.
Според друга версия, която е казал на майка си, Джой Робсън (според нейната декларация), той отрече, че е бил малтретиран по време на процеса през 2005 г., защото се срамува от това. Джой Робсън: "Той ми каза, че - ми каза, че след като ни разказа за злоупотребата, когато говореше за процеса, той не искаше да свидетелства. Защото, ако беше казал истината, щеше да е жалко. "
Но Уейд се противопостави на това в собствения си писмен вид. Там той представляваше неговата версия, където през 2005 г. не знаеше, че това, което е било направено с него като дете, е погрешно, така че не е чувствал никакъв срам или вина по това време.
Въпрос: "Когато свидетелствахте по време на процеса през 2005 г., имахте ли чувство на срам за това, което се случи между вас и Майкъл?"
Уейд Робсън: "Не, нямах, както казах, нямах гледна точка."
(...)
- Тогава не го знаех. Не знаех, само след май 2012 година.
Уейд също така твърди, че Джаксън твърди, че го е обучавал по телефона под формата на "ролева игра" както през 1993 г., така и през 2005 г., когато вече е бил възрастен мъж, и че повече от две десетилетия той твърди, че го е направил майсторски лъжец - или един „Учителят на измамата“, както той каза, би го направил. Каква беше тази мощна "ролева игра", която Уейд твърди, че е толкова убедителен "лъжец", както като дете, така и като възрастен?
Е, Джаксън твърди, че е казал на Робсън по телефона: „Те измислят всички тези лъжи за теб и мен, казват, че сме направили всичко това отвратително сексуално нещо . Те се опитват да свалят САЩ, да ми отнемат властта и парите и да отнемат нашите кариери. Не трябва да й позволяваме да го прави. Трябва да се борим заедно.
Това е всичко. Това е усъвършенстван, мощен "коучинг" и "ролеви" метод, за който Робсън твърди, че е направил майсторски, „оскар“ зрял „лъжец“ повече от две десетилетия.
Интересното е, че въпреки че Уейд е заявил в своята декларация в един момент през 2016 г., СЕГА смята, че това е един вид RPG. Звучеше като ретроспективна преоценка на нещо, което би било по-близко до невинността на Джаксън. По принцип и двамата знаят, че злоупотребата е станала, когато насилникът говори директно на жертвата си, така че няма смисъл насилникът да го отрича и да го нарича " лъжа ", докато говори директно на жертвата си. Робсън също твърди, че Джаксън му е казал, че това, което се е случило, е било „ отвратително сексуално нещо- Противно на твърдението на Уейд, че Джаксън го е научил да вярва, че подобни действия са „израз на любов“ и че до 2012 г. не е осъзнал, че е бил сексуално малтретиран. Тук той цитира самия Джаксън, когато му казва, че такива действия са " отвратителни сексуални неща ", така че какво ще кажете за възрастен мъж като Wade 2005, който издава алармите, че нещо не е наред с това изображение?
Няма никакво твърдение, че Джаксън Робсън е казал директно преди свидетелските си показания през 2005 г. какво да каже или да свидетелства на свидетелския пост. Всичко, което Робсън може да претендира, е това твърдение за "RPG" по телефона.
Помислете за това: ако Джаксън наистина е злоупотребил с Уейд, би било невероятно рисковано за него - както през 1993 г., така и през 2005 г. - да доведе този човек до показанията (през 2005 г. като първи свидетел) и до такива неубедителни „ролеви игри“. надявайки се, че Уейд ще разбере какво иска Джаксън с тези загадъчни коментари по телефона, а също и че със сигурност ще бъде въвлечен и ще знае точно какво да каже, как трябва да действа в полето за свидетели и как ще убеди.
В дизайна на книгата Уейд, която възнамеряваше да публикува своите твърдения в края на 2012 г. - началото на 2013 г. (повече за това по-късно), той обяснява последователното си, убедително отричане на сексуалното насилие, като се описва като "майстор на измамата" .
Но дали Уейд Робсън беше майстор на измамата през всичките тези години, отричащ сексуалното насилие, или сега той е майстор на измамата, тъй като променя историята си и подава съдебно дело на фона на финансовите искания? Ако някой е самопризнат господар на измамата, как решаваш КОГА те мами?
Защото не трябва да забравяме: Единият е под клетва и под наказание за лъжесвидетелстване, ако свидетелствува по наказателно дело И ако човек даде клетвена декларация. Това означава, че няма начин да го заобиколим: Уейд Робсън е доказан лъжец, който не се притеснява да лежи под клетва и под наказание за лъжесвидетелство. Или е излъгал през 2005 г., или сега лъже, че е променил историята си и е завел дело с финансови искове.
Нека да проучим още повече!
Неуспешно пророчество
На 25 юни 2009 г. Майкъл Джексън умира. Уейд и семейството му оплакваха го и отидоха на негово публично честване. След смъртта на Джаксън Уейд нямаше нищо друго освен похвала за Джаксън - точно както в живота си.
В ексклузивна книга, официалният Майкъл Джексън Опус , който беше издаден в края на 2009 г., Уейд говори и пише, наред с други неща, "Майкъл Джексън промени света и - по-лично - живота ми завинаги. Той е причината да танцувам, причината да правя музика и една от основните причини, поради които вярвам в чистата доброта в човека. " [Прочетете повече тук ; Anm.d.Übers.]
Написал е и електронно писмо до Джеф Такър, ко-продуцентски мениджър на " So You Think You Can Dance" , в който той написа "Исках да ти пиша сега, така че ако си мислиш да направиш някаква танцова почит за MJ в шоуто Обичам да го правя.
Участвал е и в почит на Джанет Джаксън към брат си на MTV Video Music Awards през 2009 година. В електронна поща от 8 октомври 2009 г. Уейд Джеймс Фарес, директор на личния асистент на Кени Ортега, пита дали семейството му може да получи покана за премиера на филма " Това е то " (филм за последната репетиция на Джексън).
В продължение на няколко години след смъртта на Джаксън - до 2011 г. - Уейд продължи да хвали Джексън в различни медийни интервюта.
През ноември 2010 г. Уейд и съпругата му Аманда получиха син. Месец по-късно, през декември, Уейд получи предложение да режисира танцовия филм Step Up Revolution и той прие предложението. Според неговите съдебни архиви и публикация в блога, който той е написал през ноември 2017 г., той смята, че това е изпълнението на "пророчеството" на Майкъл Джексън за него, когато той е бил дете, превръщайки се в "епичен мащаб" режисьор - по-голям от Стивън Спилбърг.
В началото на 2011 г. Уейд се разпадна под натиска на работата, което доведе до нервен срив, след което излезе от проекта и си тръгна безцелно.
Той пише за това в блог пост през 2017 г .: „В допълнение, сега бях опустошен от дехуманизиращо чувство на срам, че бях напълно провал. Усетих, че целият ми живот е станал шанс да стана режисьор. Пристигнах, изпълних пророчеството на Майкъл, а после го обърках, така че си мислех, че целият ми живот е бил напразен. Слава Богу, че имах [неговата съпруга] Аманда и нашето момче, защото освен това вече не чувствах задача.
Уейд започва терапия
На 16 май 2011 г., след неговия нервен срив, дължащ се на "проваленото пророчество", че той ще стане филмов режисьор с епични пропорции, Уейд започна терапия. Той не твърди, че е имал сексуално насилие над детето пред своя терапевт или някой друг.
На 21 май 2011 г., само пет дни след като започна терапията, той изпрати имейл до директора на Cirque du Soleil, като го помоли да режисира шоуто на Майкъл Джексън в Лас Вегас / или да ги хореографира. "Винаги съм искал да направя това шоу MJ", пише Уейд в имейла.
Cirque du Soleil teilte Wade mit, dass er von Michael Jacksons Estate anerkannt werden musste, also traf sich Wade mit John Branca, dem Testamentsvollstrecker von Michael Jacksons Estate, in Brancas Büro in Los Angeles, wo sie Wades Ambitionen besprachen, an dem Projekt beteiligt zu sein.
По време на изявлението на Джон Бранка от 2017 г. адвокатите на Уейд намекнаха, че Уейд в крайна сметка ще бъде нает, за да направи шоуто на Cirque. Бранка отвърна: \ t Това е още една - повече от фантазиите на Уейд Робсън. ” Според Бранка те решили, че Джейми Кинг е по-добре квалифициран за тази работа и са го избрали, а не Уейд. Бранка предположи в някакъв момент в своята декларация, че Джейми Кинг може да насочи шоуто Уейд до по-ниска позиция, като танцьорка, но настоя, че определено не е в творчески призната творческа роля. като режисьор или старши хореограф ще бъде нает.
Независимо от това, Уейд говореше за това в интервю на 30 юли 2011 г., като че ли играе главна роля в шоуто на Cirque. В това интервю той отново похвали Джаксън. Това беше само няколко месеца, преди той да направи своя обратен завой и започна да прави обвинения срещу звездата за първи път.
През март 2012 г., около година след първия си колапс, Уейд страда от втори нервен срив. Той се присъединява към нов терапевт през април 2012 г., където започва епистемологична терапия. Според неговата история, около три седмици след началото на терапията, на 8 май 2012 г. той прави първите твърдения за сексуално насилие срещу Майкъл Джексън.
И така, какво се случи между първата терапия на Робсън през 2011 г. и втората през 2012 г.? Как се разви от възхваляването на Джаксън през 2011 г. и " определено " искаше да работи по шоуто "Майкъл Джексън" на Cirque du Soleil през 2011 г. , към твърдението през май 2012 г., че е бил сексуално малтретиран от Джаксън като дете?
Сега Уейд твърди, че спусъка за неговата "реализация", че той е бил сексуално малтретиран от Джаксън като дете, е наблюдението на неговия син и половин година и фигуративната идея, че той ще бъде сексуално насилван - неща, които е правил сега твърди, че се е случило с него, когато е бил на 7-14 години. Очевидно той трябваше да си представя, че собственият му син е сексуално насилван, за да може да събере всички емоции, които е създал в собствената си история за предполагаемо сексуално насилие над деца.
- В терапията често удрях стена, когато се опитвах да се свържа с по-младата си същност. Но подобно на това, което ме вдъхнови най-напред да се разкрия: да имам визуални проблясъци на сина ми, как да се сексуално насилвам, как са ме погълнали - синът ми се превърна в главна входна точка за малкия телец , Когато се борех да се свържа с по-младия си аз, често се представях на сина си в травматичния сценарий на миналото, който се опитах да обработя. Тогава можех да го почувствам дълбоко, да се докосна до това, което почувства малко Уейд и това, което той наистина трябваше да излекува - написа Уейд в блога си.
Не забравяйте, че визуализирането на нещата, които той иска да бъде "истински", не са нови за Уейд. През 2002 г. той каза в интервю, "Научете как да визуализирате. Ако имате цел, трябва да си представите всеки аспект от нея. Знаеш ли, ако искам да направя песен за някого и наистина искам това да се случи, аз се поставям в тази ситуация. Представям си как изглежда студиото, когато записваме, представям си как отивам да си взема кафе, прости малки неща. Но това ви поставя в ситуацията и го прави реално, преди да се случи, и тогава няма никакво съмнение, че това ще се случи. Всеки път, когато го правех искрено, винаги се случваше. Никога не се е провалило.
През 2014 г. той публикува цитат във Фейсбук в Neale Donald Wash: „Мислете само това, което сте избрали да изживеете. Да покажеш най-високата си реалност. "
Уейд също твърди в своя блог, че това, което го е накарало да "признае" на своя терапевт, е добре позната лекция на TEG от Brenè Brown относно " Силата на уязвимостта ", че той открива пътя си към своя терапевт този ден имал. Лекцията е за "смелостта да бъде несъвършена". Той посочва, че родителите правят грешка, като обучават децата си да бъдат "перфектни" и " искат да се уверят, че са в пети клас в отбора по тенис и да завършат на седмо място "което отразява живота на Уейд, който хореографира в шестнадесет години за международни звезди като Бритни Спиърс. Разговорът изглежда е повече за проучването на очакванията на Уейд и неговата борба да бъде "перфектна" в работата си в ранна детска възраст (за която ще говорим скоро), а не за сексуално насилие.
Така че това са нещата, които Уейд твърди, че е предизвикал предполагаемата „реализация“ на сексуално насилие.
Но когато съберем всички елементи от неговата история, включително елементите, които е съхранил в своите съдебни документи, на преден план излиза съвсем друга история.
След първия си срив през 2011 г., но преди преобръщането му през 2012 г., той се върна на работа " с по-ранното си чувство за непобедимост ", както той го представи в съдебните си документи. Той обаче отдавна се бори с очакванията и натиска на работата си. Той спаси този компонент изцяло от делото си , но от публикациите в блога си, които той публикува през 2017 и 2018 г. (след съдебното си дело), научаваме от тези спорове в детайли.
В допълнение, терапевт, към когото отиде през 2012 г., д-р Лари Шоу, терапевт, чийто фокус е върху хора с работни места под високо налягане, било то бизнес или развлечение, и особено на хора, които са на тези работни места поради високите очаквания на техните семейства.
Д-р Шоу е написал в статия през 2015 г. „Хората, с които съм работил напоследък, са имали проблеми с татко, което означава, че имат много силни бащи, така че аспектът на живота в сянката на бащата. Те имат този вътрешен диалог, където, всъщност, гласът на бащите им казва: "Вие не сте достатъчно добър". Всеки, с когото съм работил, иска да се измъкне от този бизнес. Те са първа класа и са нещастни. "
Фактът, че DAS Wades е истински проблем, се повтаря в някои публикации в блога, които е написал 2017-2018. Например, той пише: “[W] Отново и отново, аз обърнах погледа си към убеждението, че успехите все още не са достатъчно големи и затова не съм намерил удовлетворение и удовлетворение. Но в това начинание никога не го намерих. В това начинание бях изяден и накрая се срутих. "
Всъщност, колкото повече успех имах, толкова повече ставах все по-депресирани, защото очакванията за удовлетворение и удовлетворение никога не бяха изпълнени. Чувствах се сякаш се катерех по планина и всеки път, когато погледнах към върха, тя се отдалечи от погледа ми. Нищо не беше достатъчно.
Сривът ме накара да разпитам всичко, което мислех, че е истина. Ами ако нямаше постижение, което да ме направи щастлив? Тогава каква ще бъде целта на работата? Каква би била целта на живота?
В друг блог пост от април 2018 г., той разкрива, че е загубил радостта от танците и музиката, когато кариерата му е достигнала ниво, където висок натиск за постигане и изпълнение на тези дейности е приключил възраст от 19 години.
В още един блог пост от януари 2018 г. той разкрива, че натискът за постигане и постигане е довел до нервни сривове:
„В моите занятия говоря за историята на моя външен успех и на всичкия натиск и стрес, който идва с него . За безплодното ми търсене на удовлетворение и удовлетворение чрез моите външни постижения. За това да бъдеш бездушно образован и да се учиш да бъдеш опустошително сериозен. И как всичко това доведе до пълен срив и (временно) разрушаване на връзката ми с моите подаръци.
[...]
„Чрез това индоктриниране децата ни научават неща като„ Когато не съм зает и стресиран, аз съм мързелив и безполезен .
Това противоречи на описанието в жалбата му за причината за неговия срив. Там той твърди, че причината за това е осъзнаването, че Джаксън явно сексуално го е малтретирал и че шоу-бизнеса за него сега е свързан със сексуално насилие. В противен случай, твърди той в своята жалба, кариерата му щеше да продължи да следва „възходяща траектория“. В жалбата си той изобщо не казва, че дълго време се бори с кариерния натиск и очаквания и че затова той се срина.
В своята декларация (по този начин под клетва) твърди Уейд:
"Преди последния ми срив през 2012 г. бях на път да постигна значителна известност и успех в моята област."
"Ако не бях преживявал сексуално насилие като дете и в резултат на това моите емоционални сривове и последващата ми невъзможност да се върна към живота, че [Джексън]" пророкува ", аз вярвам, че моята кариера би продължила да следва тази възходяща траектория."
Както видяхте, това просто не е вярно. Базирайки се на собствените си публикации в блога, животът му не би следвал тази възходяща траектория. В блога си той признава, че трябва да се бори с натиска и очакванията на LANGE за работата си и че този натиск и очаквания са причината за неговите сривове. Освен това, кариерата му се разпаднала ПРЕДИ той "осъзнал", че е бил сексуално малтретиран.
Това означава, че цялата основа на жалбата му - че неговите нарушения са резултат от сексуално насилие - не е нищо друго освен лъжа. Истината е, че сривовете са резултат от кариерен натиск и очаквания, които не може да се справи.
И това също е много подходяща лъжа: тя се разпада при кариерно напрежение и очаквания. Според неговата майка, Джой Робсън , по това време той също имал финансови проблеми и притеснения за това как трябва да се грижи за семейството си с кариерните си проблеми . И тогава той внезапно "осъзнава", че е бил сексуално малтретиран от Майкъл Джексън като дете - твърдения, с които впоследствие може да съди субектите на Майкъл Джексън за пари. Разбира се, не можете да се оплаквате от "провалено пророчество", но можете да се оплачете, когато започнете да се поддавате на сексуално насилие над деца.
В своята декларация и блог Уейд твърди, че Джаксън го е научил винаги да работи и който е отговорен за неговата нездравословна трудова етика още от най-ранно детство. Опита се да обвинява Джаксън, че му казваше неща като „ изучавайте големите и ставайте по-големи “ или „ да бъдете в историческите книги “ . Докато Джаксън е знаел да казва на хората такива неща като форма на вдъхновение и мотивация, мнението на Робсън е, че това е нещо като "пророчество", което той е бил призован да изпълни и неговата недоволство от Джаксън, защото не изпълнен, странно.
Истината е, че майката на Уейд, Джой Робсън, е била много амбициозна майка на сцената и именно тя е обучила децата си да работят упорито от ранно детство. Уейд изобщо не го споменава в делото си. Но Джой Робсън заяви в интервю за подкаст през 2011 г., че тя е движещата сила зад нейната неумолима работна етика и тесен график. Очевидно тя беше тази, която „щастливо отгледа децата си“.
Джой Робсън: "[Уейд и сестрата на Уейд Шантал] винаги са били заети и мисля, че скуката създава проблеми. [...] Децата ми работеха всеки уикенд, всеки учебен празник, рождените им партита бяха зад кулисите, коледните им партита бяха зад кулисите. Няма съжаление .
От статия за Робсън от 1995 г. научаваме: „Уейд прави три или четири прослушвания всеки ден между 15:00 и 19:00 часа. Докато Уейд работи усилено, посещава кастинг след кастинг, изучава стихове, практикува танцовите си движения и репетира, Джой - най-големият му фен - прави същото. Двамата са почти неделими и заедно вземат решения за кариера. "
Също така от статия от 1995 г. (както и от Robsons 2005 и Joy Robson's Affidavit 2016) научаваме, че Джексън едва присъствал в живота им по това време: „ Първите 18 месеца в Лос Анджелис бяха наистина трудни. Имахме шест куфара, малко пари и не познавахме никого в Лос Анджелис, само Майкъл, който често беше далеч .
Междувременно, в противоречие с твърдението на Уейд, че Джаксън го е научил да работи усилено и да жертва цялото удоволствие от живота в олтара на труда, майката на Джаксън всъщност моли Уейд да изостави детството си. Самата Джой Робсън заяви, че през 2016 г. в своята декларация. Тя каза, че Джаксън "ми се обади и ме помоли - и ме помоли да не оставя Уейд да работи през цялото време, за да му позволи да има детството си."
Въпреки ясните доказателства, че майката на Уейд е накарала децата си да работят толкова силно, в новата версия на Уейд, Джексън е изкупителна жертва за нездравословната си работна етика, собствените си грешки и професионални или лични грешки на майка си. той дори предполага, че самоубийството на баща му през 2002 г. е резултат от страха, че Джексън може да е сексуално насилвал Уейд, въпреки че според него собственото му твърдение е, че до 2012 г. е злоупотребявал със сексуално насилие. , Това включва и баща му, който дори не живееше с Уейд, неговата сестра и майка си в САЩ, но остана с по-големия брат на Уейд в Австралия.
Бащата на Уейд е биполярна и според показанията на Джой Робсън истинският проблем е, че той усеща, че семейството му не се интересува от това, с какво се занимава с психичното си заболяване.
Трябва да се каже, че в семейството на Робсън има все повече психични заболявания. В допълнение към биполярното разстройство на баща си, братовчед на Уейд - също от страна на баща си (син на сестрата на баща му) се самоубива през 2014 г. на 30-годишна възраст в резултат на депресия.
В разгара на кариерата и финансовите проблеми на Уейд - когато за първи път обяви твърденията си - той също имаше Ехекрисе. Според собствената си декларация съпругата му Аманда се е борила да се справи с неговите нарушения и заплаши, че ще го напусне, ако се върне на работа и не прекъсва този цикъл на колапс.
Така че това е контекстът, в който Уейд - като доста подходящо решение на всичките му проблеми - внезапно "осъзна", че е бил сексуално малтретиран като дете от Майкъл Джексън.
Този обратен завой направи възможно да се съди за лицата на Джаксън за пари или да се използва неговата новооткрита история по други начини, като например доходоносен книжен бизнес, тъй като обвиняемият е международна знаменитост.
Освен това предполагаемата му „роля на жертва“ изглежда е нещо, което Уейд възнамерява да включи като точка за продажба в новата си кариера. В бележка, която самият той написа и която Джексън Недвижимост научи и представи в своето Affidavit за 2016 г., Уейд пише: "Моята история на злоупотреби и нейните последствия ще ме направят привлекателна / уместна".
Когато го попитаха какво има предвид, Уейд каза, че смята за кариера като треньор по ведическа медитация и смята, че потенциалните клиенти, които са преживели травма в детството, ще намерят някой с подобна история по-привлекателен. Същата бележка съдържа и изречението: " Време е да си взема! - Когато го попитаха какво има предвид, Уейд каза, че не знае.
Също така ще има предимство да се обвинява някой друг за техните професионални и лични проблеми и неуспехи. С твърдението за сексуално насилие Уейд изведнъж се възприема като "жертва", а не като човек, който се е провалил в работата си и като доставчик на семейство. Вината се изтласква върху някой друг. Аманда няма да го остави със сигурност.
Между другото, „спомените“ на Уейд за предполагаемата злоупотреба „също“ се развиват в хода на делото. Така че може да се формулира евфемистично, че историята му се е променила постоянно от първите му инсинуации през 2012 година. В своя дизайн на книгата, за която искаше да намери купувач в края на 2012 - началото на 2013 г., има три различни истории и в неговия съдебен процес други са открити отново.
- Значи спомените ви са се променили, докато сте преминали през този процес? - попита адвокатът на Джексън по време на изявлението на Уейд през 2016 г. - Те са се развили - отвърна Уейд.
След като за първи път направиха твърдения за сексуално насилие на терапевта си през май 2012 г., Уейд прекарал няколко месеца в електронната си поща с майка си Джой за събитията и обстоятелствата, свързани с нейната връзка с Джаксън. От имейлите е ясно, че Уейд няма много собствени спомени от тези събития и трябва да разчита в голяма степен на спомените на майка си за неговото оплакване.
Имейлите също разкриха, че Уейд иска да публикува книга за инсинуациите си в края на 2012 - началото на 2013 година. Той се свързал с няколко книгоиздатели, но очевидно всички те отказали. По време на изявлението на Уейд през 2016 г. Катрин Клейндийнст, адвокат на компанията на Джаксън, разкри, че е говорила по телефона на литературния агент на Уайд Алън Невинс и той й каза, че Уейд е поискал „ голяма сума пари “ за книгата си. Уейд отрече това.
Никога повече не танцувайте, филми, забавления?
На 1 май 2013 г. Уейд Робсън подаде граждански иск срещу компаниите на Джаксън и иск за кредитор срещу имоти Джексън. И в двата случая той изисква финансова компенсация. Твърдеше, че кариерата му се разпада поради предполагаемото сексуално насилие на Джаксън, поради което лицата на Джексън трябва да го компенсират финансово. Както споменахме по-рано, това просто не е вярно. Натискът и очакванията на работата му го накараха да се срине.
И това не беше единственото невярно твърдение в жалбата му.
Уейд твърди, че поради предполагаемата злоупотреба с Джаксън, той вече не е в състояние да изпълнява каквато и да е развлекателна дейност, тъй като тези дейности вече са прекалено свързани с Джаксън и неговата сексуална злоупотреба. Той твърди, че не може да танцува повече, че вече не може да прави музика и че вече не може да гледа филми, защото тези дейности са били толкова предизвикателни за него.
Факт е обаче, че Уейд продължава да извършва всички тези дейности, като в съдебните документи твърди, че е бил толкова травмиран от дейности, свързани с Майкъл Джексън, че никога няма да може да го направи отново, така че се нуждаеше от финансова компенсация. ,
На 19 юни 2015 г. съпругата на Уейд Аманда публикува снимка на Уейд във Фейсбук и Instagram, където я учи да танцува на сина си. Уейд публикува същата снимка в същия ден на собствената си Facebook страница. Аманда го маркира с надписа „Уейд Мъдрост # 1: Не мислете. Ако се чувстваш добре, правиш го правилно. ” Вместо да бъдеш собствена мъдрост на Уейд, това всъщност е философията на Майкъл Джексън в областта на танца и това е нещо, което вероятно е казал на Уейд, когато го е направил. го научи да танцува като дете.
Аманда-Робсън-Instagram на юни-19-20151
През 2015 г. той пише видеоклип с танц, озаглавен "Полет", в който също режисира. Също през 2015 г. той обяви танцова сесия с него на своята Facebook страница.
Уейд Робсън-танцова сесия-2015
През същата година той създава закачка за танцова компания. През 2016 г. режисира още едно танцово видео, озаглавено "Живот в цвят". В неговия видео канал Уейд публикува и кадри, където да танцува, да режисира, да се смее и - далеч не е травматизиран, ако танцува или " не може да продължи да режисира по какъвто и да е начин " (както прави в своята книга) Костюм твърди) - може да има много забавно с този проект.
Също през 2016 г. Блейк МакГрат, професионален танцьор и хореограф с попзвездни амбиции, обяви на страницата си в Instagram, че работи с Уейд Робсън като режисьор / хореограф на първия му музикален клип. Най-накрая създадоха три видеоклипа заедно - с първите две, фокусът беше много върху танците.
Blake McGrath Instagram септември-2016-21
Blake McGrath Instagram септември-20161
Има няколко други танцови и филмови проекта, в които Уейд е участвал в съдебни документи, твърдейки, че не е в състояние да извършва такива дейности под каквато и да е форма.
През септември 2017 г., когато делото му беше предсказуемо да бъде отхвърлено, той се обяви за „излекуван“ от лошите асоциации по отношение на развлекателните дейности и обяви завръщането си на танцова, хореографска и развлекателна сцена. Твърдените лоши асоциации и неговата неспособност да работят внезапно изчезнаха, когато жалбата му предстои да бъде отхвърлена.
Искът на кредитора на Робсън
Сега обобщение на искът на кредитора на Robson и гражданското дело. Първо, костюмът на кредитора.
Съгласно американското законодателство, тези, които имат някакъв иск срещу починал човек, могат да предявят тези искове срещу имуществото на починалото лице - това се нарича иск за кредитор. Съществуват обаче определени давностни срокове за предявяване на искането на кредиторите. Ищец не може да представи повече от 60 дни след датата, на която за пръв път е достатъчно наясно с фактите, които са му твърдение се основава на кредиторите си дело и е получил във връзка с управлението на имуществото.
В този случай, това означава, че Робсън е трябвало да подаде жалбата си за кредитор в рамките на първите 60 дни, след като е знаел и за двете неща: \ t1. Че той е бил сексуално малтретиран от Майкъл Джексън като дете, \ t Имотът има.
Както видяхме по-рано, Робсън твърди, че не знае как да бъде сексуално малтретиран от Майкъл Джексън като дете до 8 май 2012 година. "[Робсън] липсваше всякаква разбиране преди 8 май 2012 г., че много си години от детството отношения с [Джексън] продължаващата сексуално насилие в продължение на период от седем години, съдържа -. Действията, които са предизвикали жалбата му" четем в съда на Уейд прилагане.
В своето изказване, както и кредитори дело Робсън, твърдейки, освен това, че той, когато той се срещна на 4 март 2013 за първи път с адвокатите си Хенри Gradstein и Мариан Marzano, не е знаел за управление на имоти на Майкъл Джексън: " Преди четвъртия март не бях разбрал или е бил някога съм наясно, че един имот е създадена да управлява или че мога да се стремим към дело ".
Ако това беше вярно, Уейд ще бъде в рамките на периода на 60 дни, тъй като той подава кредиторите си дело на 1 май 2013 г. - в рамките на 60 дни след като узнае за управлението на имоти Джексън.
Това е друга лъжа в неговата молба.
Тъй като е бил отведен в разкриването на светлина, Уейд беше много наясно с години имоти Джаксън преди 4-ти март, 2013. Както беше дискутирано преди, Уейд е нетърпелив да работи шоу за Майкъл Джексън Цирк дьо Солей и да се говори за шоуто, той посети началото на 2011 г., Службата на Джон Бранка, един от изпълнителите на Майкъл Джексън Estates. Така че той не знаеше само, че Джексън имал имот, той дори преговаряше с тях!
В допълнение, дългогодишният адвокат на Уейд и приятел на семейството на Хелън Ю, който му помогна да намери издател за книгата си през 2012-2013 г., обсъди имоти Майкъл Джексън 2009 в интервю на уебсайта на адвокатската й кантора. Тя споменава администраторите на имоти Джон Бранка и Джон Макклейн и говори за това, че имотът на Джаксън " най-вероятно ще отнеме повече от мъртвите " .
В решение на съдия Мичъл Л. Беклоф, съдът отхвърли искът за кредитор на Уейд Робсън на 26 май 2015 г. Въпреки че адвокатът на Уейд Мариан Марцано обеща да обжалва незабавно след присъдата, в крайна сметка никога не са го правили.
Гражданския костюм
Успоредно с жалбата на кредитора пред Съда по прокуратурата, Уейд също е завел гражданско дело срещу две от компаниите на Джексън: MJJ Productions и MJJ Ventures, което включва и финансова компенсация.
За да получи желаната финансова компенсация, Уейд представя двете компании в делото си като " най-сложните обществени организации за снабдяване и насърчаване на злоупотребата с деца по света, които някога са виждали ", които съзнателно и доброволно " насърчават " предполагаемите си злоупотреби .
Собствената му майка обаче погрешно разкри обвиненията на Уейд като лъжа в свидетелството й за 2016 г.
Първоначално от Бризбейн, Австралия, Робсънс се срещна за първи път с Джексън през 1987 г., когато е на турне в Австралия, а Уейд, който тогава е на 5 години, печели състезание по танци в целевия пазар. ,
Съдът на Уейд твърди, че " Робсън твърди, че тези" Поздравления и посрещания ", маскирани като благотворителни събития за непълнолетни, са били нарочно използвани от MJJ Productions и MJJ Ventures като техника за разкриване на сексуално насилие, за да спечелят M -годишни жертви на Michal Jackson , "
Най-важното е, че тези Meet & Greets не са организирани от компаниите на Майкъл Джексън, а от Target, Pepsi и CBS. Уейд също знае това, защото в изявлението си от 2005 г. споменава, че Target е организаторът.
По-важното е, че в изявлението си от 2016 г. историята на Уейд, че се опитва да опише Meet & Greet като събитие, предназначено да го примами в жертва на насилие, е напълно засенчено от майка му.
Джой Робсън каза, че Meet & Greet е събитие, където присъстваха много хора и те прекараха само няколко минути с Джаксън. След това Джаксън покани Уейд да танцува с него на следващия си концерт на сцената. Според собственото изявление на Уейд, той не е прекарал време с Джаксън на концерта на сцената, те се срещат само на сцената.
Ако беше отишъл на Джаксън и неговите компании, техният контакт с него щеше да свърши. Джой Робсън се опита да се свърже отново с Джаксън. Тя изпрати благодарствено съобщение до хотелската си стая няколко дни по-късно със сина си и след това отново се срещнаха с Джексън за около 1,5 часа. За Джаксън и неговите компании това ще бъде краят на връзката им.
През следващите няколко години Джой Робсън изпраща писма и видеоклипове на Джаксън за напредъка на Уейд като танцьор, но те никога не получават обратна връзка от звездата. Следващият път, когато се срещнаха с Джаксън, беше през 1990 г., повече от две години по-късно, и именно Робсънс търсеше този контакт отново, а не обратното.
Как могат да се срещнат и посрещат тогава събития, които "се използват като техника за осъществяване на контакт за сексуално насилие, за да спечелят непълнолетни жертви за Джаксън", както твърди Робсън?
Когато Робсън построил своята история, той разбрал истината за това как се свързал с Джаксън и знаел, че майка му отново се е свързала с Джаксън. От това може да се заключи, че Робсън съзнателно лъже и изкривява фактите си за съдебно дело, за да изтегли компаниите на Джаксън в него и да получи сумата, която желае.
През януари 1990 г. Робсънс отпътува за САЩ, където Уейд и Шантал свирят с училище за таланти в Дисниленд. Преди да напусне Австралия, Джой Робсън вече се опитваше да се свърже с Майкъл, като повика няколко австралийски телевизионни канала, за да попита дали имат някаква информация за тях. В крайна сметка тя получи телефонния номер от MJJ Productions.
Докато е в САЩ, Джой Робсън нарича MJJ Productions и личния асистент на Джаксън Норма Стайкос . По молба на Джой Стайкос уредил Робсънс да се срещнат с Михал в звукозаписно студио, където по това време работил Джексън.
Уейд твърди в делото си за това събрание ”, знае Робсън и затова вярва, че г-жа Норма Стайкос е поръчана от MJJ Productions и MJJ Ventures като„ мадам “или„ фасилитатор “за жертвите на насилие над деца. Джаксън действаше. Макар и маскиран като друга среща и поздрав между Робсън, неговите родители и Майкъл Джексън, това събитие беше целенасочено организирано от г-жа Стайкос, MJJ Productions и MJJ Ventures, като начин за Майкъл Джексън да намери друга жертва на сексуално насилие и за тази цел "приятел " с него и родителите му .
Да чете изявлението на Уейд, твърденията на Уейд са просто абсурдни. Според собствената история на Джой Робсън, Джой се е свързала с MJJ Productions и Norma Staikos (по това време MJJ Ventures не съществуваше!) И разбира се, с намерението да се свърже с Майкъл Джексън. Компаниите и Стайкос са само маргинални на това събитие и със сигурност НЕ са инициаторите.
Как се превръща в Norma Стайкос " на " сводник "или" посредник "на главите R н посегателства върху деца от Майкъл Джексън " и компания Джаксън с " организации да придобият и F romotion на насилие над деца ", както Уейд се опитва да го представят в костюма си?
Ясно е, че именно Джой Робсън "умишлено е организирал" тази среща, а не Норма Стайкос , MJJ Productions или MJJ Ventures. Това, което Уейд твърди в делото си, обаче, изглежда умишлено е излъгано, за да издърпа компаниите на Джексън и Норма Стайкос, защото Уейд е в състояние да съди компаниите за щети.
Следваща Робсън твърди в жалбата си: " С цел да се осигури тяхната имиграция в САЩ, Майкъл Джексън прочетете MJJ Productions и MJJ Ventures Робсън и майка му сет и даде възможност на Робсън, за да се премести за постоянно майка си и сестра си в Калифорния. Робсън твърди, че това е направено от Майкъл Джексън, MJJ Productions и MJJ Ventures с намерението да позволи на Майкъл Джексън достъп до Робсън за сексуално насилие. "
Според показанията на Джой Робсън обаче идеята за имиграция в САЩ идва от бащата на Уейд Денис. Самата Джой също го искаше: „ Знаеш - аз вярвах, че Уейд може да има бъдеще тук и аз почувствах, че няма да стигне по-далеч в Австралия. Той просто трябваше да отиде тук - казва тя в изявлението си от 2016.
Ролята на компаниите на Майкъл Джексън по този въпрос е, че когато Робсън емигрира през септември 1991 г., те се нуждаят от спонсор и работодател в САЩ, за да останат постоянни. Джой Робсън попита Джаксън дали може да им помогне, а Джаксън каза на своите компании и офиса си да го направи.
Въпреки това, това не отговаря на версията на историята на Уейд, че Джаксън и неговите компании го отведе в САЩ, " с единствената цел да позволи на Майкъл Джексън достъп до Робсън за сексуално насилие . „Джаксън и неговите компании реагираха само на желанието на семейството на Робсън да даде възможност на Уейд да продължи кариерата си като танцьор и хореограф, за да може да преследва по-добре в САЩ, отколкото в Австралия.
Освен това, след като Робсън се премести в САЩ, Джаксън дори не прекарваше много време с тях, дори Уейд. Джой Робсън дори каза в своето свидетелство, че тя е била тази, която трябваше да остане с Джаксън, за да се обади на Уейд, за да го приюти във видеопроекти, като " Джам " през 1992 г. и че " Уейд се чувства малко пренебрегван ", защото Джексън предпочиташе да прекарва време с другите.
Joy свидетелства, че тя веднъж за 6 Монте контакт с Джаксън счупи - и защото Джаксън Уейд по време на Dangerous Tour НЕ се обади. Уейд също искаше да отиде на турне с Джаксън, но звездата не го бе взела.
Така че, историята на Джаксън преместване на Робсън в САЩ " с намерението да се позволи на Майкъл Джексън достъп до Робсън за сексуално насилие " е малко смисъл, ако той само искаше да прекарват малко време с Уейд и "през повечето време \ t беше изчезнал ", както каза Радост в интервю от 1995 г., и " Уейд се чувствах малко изолиран. "
Най-вероятно Уейд знае всичко по-горе, като обмисля подробната си електронна кореспонденция с майка си, докато се оплакваше. Това, че той твърди, компания на Джексън бе уредил имиграцията си в Съединените щати само поради причината, така Джексън достъп до него стигна до него тормозите, е Мис и тълкуване на това какво всъщност се е случило - и това за причината за Джак синовете Фирми да бъде в състояние да съди за вреди .
Уейд добави още истории към жалбата си, за която знаеше, че са грешни. Например, неговият съдебен процес съдържа историята на Шарли Майкълс, недоволен бивш служител, въпреки че майката на Робсън му е изпратила имейл, че тази история не е вярна. Но тъй като Уейд можеше да използва тази история добре, за да измъкне Норма Стайкос, Уейд не се интересуваше, че греши, все пак го използваше.
Това го описва като опортюнистично човешко същество, което не се притеснява да бъде нечестно в съдебните документи и да използва митове в негова полза.
В този момент трябва да се споменат още двама други предполагаеми свидетели Уейдс, чиито изказвания той отричаше преди. Тези хора са бивши служители на Джаксън, които се появяват през 1993 г. по време на обвиненията на Чандлър и свързания с тях медиен спектакъл, с твърдения за неподходящо поведение на Джаксън. Те бяха заплатени от пресата за клюки за техните истории.
Един от тях е Марк Куиндой, който работи с Джаксън от 1989 до 1990 г. за Джаксън. През 1993 г., като част от твърденията на Чандлър, те продават историите си на пресата на клюки, твърдейки, че са напуснали, защото са били толкова обезпокоени от това, което според тях са виждали Джексън да прави с деца, включително Уейд.
Вярно е, че дори преди обвиненията на Чандлър през 1993 г., Quindoys дадоха интервюта в медиите, но тези истории никога не съдържаха твърдения, че Джаксън е действал неподходящо срещу деца. Вместо това, Quindoys, преди обвиненията от 1993 г., Джексън винаги описва като хубав срамежлив човек, който е много приятелски за деца.
Разказът й не се е променил, докато пресата през 1993 г. не предложи пари за тормоз на истории за Джаксън. Няколко журналисти установиха, че Quindoys предлагат своите нови измислени истории за $ 250,000 - $ 900,000. Quindoys също се опитваха да сключат договор за книга, а съдебните документи доказаха, че причината за прекратяване на работата им е недоволство от заплатата им и конфликти с други служители.
Дори журналистите от таблоидите отбелязаха, че смятат Quindoys за ненадеждни.
Другият "главен свидетел" на Уейд е прислужница на име Бланка Франсиа, която работи за Джексън от 1986 до 1991 година. Тя е майка на Джейсън Франсиа.
През 1993 г., по време на случая с Чандлър Фолс, тя твърди, че е виждала Джаксън да се къпе с дете, Уейд Робсън. Франка е получила 20 000 долара от таблоидното телевизионно предаване „ Твърд екземпляр“ за нейната история - това е повече пари от средния годишен доход по това време.
През годините Франша разказваше различни версии на историята си. В съдебното дело на Джаксън през 2005 г., по време на разпита, тя твърди, че е видяла силуета на двама души под душа въпреки обвивката на екрана с душ: Джаксън и Уейд. По време на кръстосаното разглеждане обаче се оказа, че по време на разследванията от 1993/94 г. е казано нещо друго. През 2016 г., за настоящия случай на Уейд, тя отново беше разпитана и с това последно изявление от нея получаваме още по-добър поглед върху това, което тя действително каза в нейното изявление от 1994 г.
В изявлението си от януари 1994 г. Бланка признава на Франка, че никога не е чувала или виждала Уейд Робсън под душа с Майкъл Джексън. Тя призна, че е виждала Майкъл Джексън само под душа и никога не е виждала сянката на втори човек. Тя също така потвърди, че никога не е чувала някой друг под душа, освен самата Джаксън.
Тя просто предположи, че Уейд е под душа (макар че това не беше това, което наистина видя.) - предположение, което, както виждате в ретроспекция, със сигурност е повлияно от твърденията на Чандлърс. Това предположение се превърна в украсена история, в която тя действително видя и чува Уейд заедно с Майкъл под душа . Човек трябва да помни, че през 2005 г. тя се заклела, че я е лъжела под клетва.
Разпитът на Бланка Франсиа от 2016 г. съдържа и много други подробности, които я правят да изглежда ненадеждна и нечестна и готова да умишлено промени историята си.
Да обърнете внимание на поддръжниците / агентите за злоупотреба?
Причината, поради която компаниите на Норма Стайкос и Джаксън са толкова често изтъквани в тези минути, че Уейд трябваше да я обвинява за специалните законови изисквания за получаване на финансовата компенсация, която искаше.
Това обяснява защо Робсън повдига всички тези въображаеми и абсурдни твърдения, за да свърже компаниите и Стайкос с предполагаемата му злоупотреба. Трябваше да докаже, че компаниите и Стайкос са имали някакъв зъл план да го „спечелят като жертва на сексуално насилие от страна на Джаксън “ . Но поради свидетелството на собствената си майка, тази история очевидно е лъжа. Истината е - и Робсън го знае много добре - че майка му е преследвала Джаксън, а не обратното, и че компаниите и Стайкос играят само малка роля в отношенията си със звездата.
Това ни води до следващата точка от твърдението за причина на дело на Уейд. В блога си той твърди, че не става въпрос за пари (със сигурност), а за привличане на вниманието към сексуалното насилие и „ на хора, които умишлено или неволно помагат с тормоз на деца“ и „с надежда за други“ Жертвайте помощта на Майкъл Джексън. "
Нека първо разгледаме твърдението, че трябва да обърнем внимание на хора, които умишлено или неволно помагат да се предотврати злоупотребата с деца.
Джой Робсън тръгва от съда след тестването в изпитанието на Майкъл Джексън в Санта Мария.
Джой Робсън
Ако историята на Уейд беше вярна, нямаше да има по-голям помощник в предполагаемата му злоупотреба от собствената му майка Джой Робсън. Майката, която искаше връзката с Джаксън. Майката, която помоли Джаксън да им помогне да се преместят в САЩ. Майката, която позволи на Уейд да прекара нощта в стаята на Джаксън - и това през 1993 г., след като обвинява Чандлър. Майката, ако историята на Уейд беше вярна, нямаше да обърне достатъчно внимание на сина си, за да забележи, че нещо не е наред. И въпреки всичко това Уейд в съдебния си процес по никакъв начин не споменава за отговорността на майка си.
Вместо това, както бе споменато по-рано, действията на Джой Робсън са толкова усукани, че те са описани като започващи от Норма Стайкос и компаниите. (Например, кой наистина организира индивидуални срещи.) Уейд по всякакъв начин се опитва да удържа Норма Стайкос и компаниите, отговорни за злоупотребата, без да носи никаква отговорност от страна на майка му в неговата версия на обвинението.
В действителност, в изявлението си от 2016 г., когато става въпрос за участието на компаниите, Уейд възлага още по-голяма вина на Стайкос (и бъдещия личен асистент на Джаксън, Евви Тавасчи), отколкото самият Джаксън:
- Майкъл е бил по много начини като дете, разбира се, че може да върши работата си, изкуството си, но иначе ежедневните неща, така че наистина можеше да използва такава микровълнова фурна. Така че Майкъл не е организирал нищо подобно. Норма Стайкос и Евви Тавасчи му помогнаха да направи всичко това възможно. "
В изявлението си Робсън прави абсурдни твърдения като Стайкос е трябвало да информира властите, когато Робсънс се е свързал с Джексън през януари / февруари 1990 година. (? Независимо по каква причина, защото) Той обвинява Стайкос също, защото: " Джексън не е мислил за мен, докато Стайкос отново установяване на връзката " , където той "забрави" за пореден път, че е майка му, които побутна тази връзка, както и не Стайкос.
Това, че Норма Стайкос, а не неговата майка, се превръща в "главния посредник" в предполагаемата злоупотреба на Уейд, е ясна индикация за това какво всъщност е този случай. Просто това е пътят, който ще позволи на Уейд да съди компаниите на Джаксън за пари.
Заедно с факта, че няма никаква следа от отговорността на майката на Уейд в това обвинение, нечестността на Уейд също става очевидна, когато той твърди, че е завел това дело "да обърне повече внимание на онези, които позволяват злоупотреба". , Нито жалбата му, нито публичната му комуникация са направили нещо, което да повиши осведомеността за ролята и отговорностите на майка му.
Уейд също така твърди, че друга причина за подаването на неговия иск е да помогне на "другите жертви" на Джаксън, но отношенията му с тези предполагаеми други жертви със сигурност не спорят за това. В показанията си Уейд признава, че никога не се е опитвал да се свърже с Гавин Арвизо, момчето, което беше в центъра на процеса от 2005 г. Така че, въпреки твърдението си, че не е завел делото заради пари, а като „помощ“ на другите „жертви“ на Джаксън, той никога не си направи труда да се свърже с момчето и да се извини за това - Ако вярваме на сегашната версия на историята на Робсън и той е свидетелствал по време на процеса през 2005 г., той не би могъл да направи това.
Въпреки това, той се опитал да се свърже с Йордания Чандлър, момчето, което обвини Джексън през 1993 г., но не както би могло да се очаква от "другар жертва". Той се опита да получи клетвена декларация от Йордания в подкрепа на собственото си дело, въпреки че Йордания очевидно беше против. Вместо да зачита очевидното желание на Чандлерите да не участват в случая, правният екип на Уейд ги преследваше с агресивни средства и контра-претенции, за да ги принуди да свидетелстват. В статия в пресата за клюки, те дори се хвалели, че са намерили Джордан, без значение къде се крият.
Дори и Джонатан Спенс, който се сприятели като дете с Джаксън през 80-те години, те преследваха агресивно. Спенс никога не обвинил Джаксън в престъпление и до днес казва, че Джаксън никога не е правил нещо за него. Адвокатите на Робсън все още се опитваха да го принудят да даде показания. В молба, в която безмилостният подход на Спенс да го разпитва, inter alia, независимо от вероятната дата за Спенс, гласи: "Жалбоподателят Уейд Робсън и неговите адвокати са се отнасяли към Спенс по най-злобния начин, без в най-малка степен да отговорят на притесненията и възраженията на Спенс на разпитването на Спенс със собственоръчно изслушване. за себе си. "
Брет Барнс, друг австралиец, който се сприятелява с Джаксън като дете и винаги настоява, че Джаксън никога не го е тормозил, също няма нищо общо с "застъпничеството" на Робсън. Когато твърденията на Робсън станаха публично достояние през май 2013 г., Барнс пишеше: „ Иска ми се хората да осъзнаят, че парите в последния ви момент в този свят няма да са утешителни. Чистата ми съвест ще бъде. "
Истината е, че делото на Робсън не се харесва на никого, освен да напълни джобовете си.
Превод: MvdL & Doris
*****
Тъй като това е резюмето на много по-подробно търсене, източниците могат да бъдат намерени в края на този документ: the-wade-robson-allegations-ebook-format-v2-0 (1) ; Anm.d.Übers.
all4michael.com
Оригинал: https://themichaeljacksonallegations.com/2018/09/23/the-wade-robson-allegations/
На 1 май 2013 г. Уейд Робсън подаде иск срещу кредиторите на Майкъл Джексън и компаниите, търсещи финансова компенсация за обвинения в сексуално насилие от страна на артиста. Това беше шок, защото Робсън винаги защитаваше Джаксън от подобни намеци и отричаше, че нещо подобно се е случило с него. И какво стана? В това резюме ще преминем през процеса на променящата се история на Робсън, обстоятелствата и съдебните дела в този случай.
Уейд Робсън
Уейд Робсън е танцьор / хореограф, чиято кариера достигна кулминацията си в началото на 2000-те като хореограф на артисти като момчевата група NSYNC и тийнейджърката на Бритни Спиърс. Като дете той се грижи за Майкъл Джексън, когато той и семейството му се преместват от Австралия в Съединените щати.
През годините Уейд Робсън - както като дете, така и като възрастен - защитаваше Джаксън както насаме, така и публично, като често предлагаше своята помощ. Никога не показваше никакъв намек за болка или объркване, докато говореше за Джаксън, той винаги изглеждаше много отворен и искрен за своето приятелство. Също така няма съобщения, които той е казвал на никого, нито публично, нито частно, нито дори намеква, че е сексуално насилван.
През 1993 г., когато инсинуациите на Чандлър излязоха на светло, полицията се свърза с много семейства и техните деца, които през годините са прекарали известно време с Майкъл Джексън - включително и Робсънс. Нито Уейд Робсън (който тогава беше на 10-11), нито майка му, нито някой от членовете на семейството му някога е казвал нещо, което да обвинява Джаксън по време на това разследване. Напротив, те го защитаваха при полицейски разпит, в изявление на голямо жури и дори в телевизионно интервю.
По време на съдебния процес срещу Гавин Арвизо през 2005 г., Робсън - този път като възрастен човек - продължава да защитава Джаксън. Той свидетелства в делото и отрече, че някога е бил сексуално малтретиран от Джаксън.
Робсън продължи да защитава Джаксън както насаме, така и публично.
Майка му Джой Робсън (която подкрепя Уейд и приема всичко, което синът й твърди) е казала в клетвената си декларация през 2016 г .: " [Уейд] ме погледна отново и отново и ми каза, че нищо не се е случило. Той трябва да получи Оскар. Той беше много убедителен. "
Така беше до 8 май 2012 г., когато той промени историята си.
Какво се случи? Защо и как Робсън е променил историята си след всичките години, в които защитава Джаксън?
Неговото твърдение е, че е разбрал едва през 2012 г., че Джаксън е бил сексуално малтретиран като дете. Той твърди, че не е имал потиснати спомени, той твърди, че винаги може да си спомни какво е трябвало да направи - просто не знае до 2012 г., че е сексуално насилие и грешно.
Това е доста невероятно твърдение, като се има предвид, че Уейд вече беше възрастен човек в процеса от 2005 г. и всички говореха за това, че тези предполагаеми действия са погрешни и че няма консенсус по отношение на сексуалните отношения между дете и възрастен. Друг въпрос, който трябва да се има предвид, е, че само няколко дни след инсинуациите на Арвизо, Робсън бе интервюиран за това и каза: "Никога не съм имал такива преживявания и се надявам, че никога няма да се случи с никого. Това звучи като човек, който напълно разбира, че сексуалната връзка между мъж и дете е погрешна. И моля, имайте предвид, че Уейд говори за неща като анално изнасилване.
Той също така предложи различни други противоречиви твърдения за това защо не е казал твърдяната си „истина“ до 2012 г. В една от тези версии, Джаксън му каза, че и двамата ще трябва да отидат в затвора, ако някой някога разбере, а Робсън твърди, че е вярвал до 2012 година. Ако отидете в затвора за това, то със сигурност е грешно.
Според друга версия, която е казал на майка си, Джой Робсън (според нейната декларация), той отрече, че е бил малтретиран по време на процеса през 2005 г., защото се срамува от това. Джой Робсън: "Той ми каза, че - ми каза, че след като ни разказа за злоупотребата, когато говореше за процеса, той не искаше да свидетелства. Защото, ако беше казал истината, щеше да е жалко. "
Но Уейд се противопостави на това в собствения си писмен вид. Там той представляваше неговата версия, където през 2005 г. не знаеше, че това, което е било направено с него като дете, е погрешно, така че не е чувствал никакъв срам или вина по това време.
Въпрос: "Когато свидетелствахте по време на процеса през 2005 г., имахте ли чувство на срам за това, което се случи между вас и Майкъл?"
Уейд Робсън: "Не, нямах, както казах, нямах гледна точка."
(...)
- Тогава не го знаех. Не знаех, само след май 2012 година.
Уейд също така твърди, че Джаксън твърди, че го е обучавал по телефона под формата на "ролева игра" както през 1993 г., така и през 2005 г., когато вече е бил възрастен мъж, и че повече от две десетилетия той твърди, че го е направил майсторски лъжец - или един „Учителят на измамата“, както той каза, би го направил. Каква беше тази мощна "ролева игра", която Уейд твърди, че е толкова убедителен "лъжец", както като дете, така и като възрастен?
Е, Джаксън твърди, че е казал на Робсън по телефона: „Те измислят всички тези лъжи за теб и мен, казват, че сме направили всичко това отвратително сексуално нещо . Те се опитват да свалят САЩ, да ми отнемат властта и парите и да отнемат нашите кариери. Не трябва да й позволяваме да го прави. Трябва да се борим заедно.
Това е всичко. Това е усъвършенстван, мощен "коучинг" и "ролеви" метод, за който Робсън твърди, че е направил майсторски, „оскар“ зрял „лъжец“ повече от две десетилетия.
Интересното е, че въпреки че Уейд е заявил в своята декларация в един момент през 2016 г., СЕГА смята, че това е един вид RPG. Звучеше като ретроспективна преоценка на нещо, което би било по-близко до невинността на Джаксън. По принцип и двамата знаят, че злоупотребата е станала, когато насилникът говори директно на жертвата си, така че няма смисъл насилникът да го отрича и да го нарича " лъжа ", докато говори директно на жертвата си. Робсън също твърди, че Джаксън му е казал, че това, което се е случило, е било „ отвратително сексуално нещо- Противно на твърдението на Уейд, че Джаксън го е научил да вярва, че подобни действия са „израз на любов“ и че до 2012 г. не е осъзнал, че е бил сексуално малтретиран. Тук той цитира самия Джаксън, когато му казва, че такива действия са " отвратителни сексуални неща ", така че какво ще кажете за възрастен мъж като Wade 2005, който издава алармите, че нещо не е наред с това изображение?
Няма никакво твърдение, че Джаксън Робсън е казал директно преди свидетелските си показания през 2005 г. какво да каже или да свидетелства на свидетелския пост. Всичко, което Робсън може да претендира, е това твърдение за "RPG" по телефона.
Помислете за това: ако Джаксън наистина е злоупотребил с Уейд, би било невероятно рисковано за него - както през 1993 г., така и през 2005 г. - да доведе този човек до показанията (през 2005 г. като първи свидетел) и до такива неубедителни „ролеви игри“. надявайки се, че Уейд ще разбере какво иска Джаксън с тези загадъчни коментари по телефона, а също и че със сигурност ще бъде въвлечен и ще знае точно какво да каже, как трябва да действа в полето за свидетели и как ще убеди.
В дизайна на книгата Уейд, която възнамеряваше да публикува своите твърдения в края на 2012 г. - началото на 2013 г. (повече за това по-късно), той обяснява последователното си, убедително отричане на сексуалното насилие, като се описва като "майстор на измамата" .
Но дали Уейд Робсън беше майстор на измамата през всичките тези години, отричащ сексуалното насилие, или сега той е майстор на измамата, тъй като променя историята си и подава съдебно дело на фона на финансовите искания? Ако някой е самопризнат господар на измамата, как решаваш КОГА те мами?
Защото не трябва да забравяме: Единият е под клетва и под наказание за лъжесвидетелстване, ако свидетелствува по наказателно дело И ако човек даде клетвена декларация. Това означава, че няма начин да го заобиколим: Уейд Робсън е доказан лъжец, който не се притеснява да лежи под клетва и под наказание за лъжесвидетелство. Или е излъгал през 2005 г., или сега лъже, че е променил историята си и е завел дело с финансови искове.
Нека да проучим още повече!
Неуспешно пророчество
На 25 юни 2009 г. Майкъл Джексън умира. Уейд и семейството му оплакваха го и отидоха на негово публично честване. След смъртта на Джаксън Уейд нямаше нищо друго освен похвала за Джаксън - точно както в живота си.
В ексклузивна книга, официалният Майкъл Джексън Опус , който беше издаден в края на 2009 г., Уейд говори и пише, наред с други неща, "Майкъл Джексън промени света и - по-лично - живота ми завинаги. Той е причината да танцувам, причината да правя музика и една от основните причини, поради които вярвам в чистата доброта в човека. " [Прочетете повече тук ; Anm.d.Übers.]
Написал е и електронно писмо до Джеф Такър, ко-продуцентски мениджър на " So You Think You Can Dance" , в който той написа "Исках да ти пиша сега, така че ако си мислиш да направиш някаква танцова почит за MJ в шоуто Обичам да го правя.
Участвал е и в почит на Джанет Джаксън към брат си на MTV Video Music Awards през 2009 година. В електронна поща от 8 октомври 2009 г. Уейд Джеймс Фарес, директор на личния асистент на Кени Ортега, пита дали семейството му може да получи покана за премиера на филма " Това е то " (филм за последната репетиция на Джексън).
В продължение на няколко години след смъртта на Джаксън - до 2011 г. - Уейд продължи да хвали Джексън в различни медийни интервюта.
През ноември 2010 г. Уейд и съпругата му Аманда получиха син. Месец по-късно, през декември, Уейд получи предложение да режисира танцовия филм Step Up Revolution и той прие предложението. Според неговите съдебни архиви и публикация в блога, който той е написал през ноември 2017 г., той смята, че това е изпълнението на "пророчеството" на Майкъл Джексън за него, когато той е бил дете, превръщайки се в "епичен мащаб" режисьор - по-голям от Стивън Спилбърг.
В началото на 2011 г. Уейд се разпадна под натиска на работата, което доведе до нервен срив, след което излезе от проекта и си тръгна безцелно.
Той пише за това в блог пост през 2017 г .: „В допълнение, сега бях опустошен от дехуманизиращо чувство на срам, че бях напълно провал. Усетих, че целият ми живот е станал шанс да стана режисьор. Пристигнах, изпълних пророчеството на Майкъл, а после го обърках, така че си мислех, че целият ми живот е бил напразен. Слава Богу, че имах [неговата съпруга] Аманда и нашето момче, защото освен това вече не чувствах задача.
Уейд започва терапия
На 16 май 2011 г., след неговия нервен срив, дължащ се на "проваленото пророчество", че той ще стане филмов режисьор с епични пропорции, Уейд започна терапия. Той не твърди, че е имал сексуално насилие над детето пред своя терапевт или някой друг.
На 21 май 2011 г., само пет дни след като започна терапията, той изпрати имейл до директора на Cirque du Soleil, като го помоли да режисира шоуто на Майкъл Джексън в Лас Вегас / или да ги хореографира. "Винаги съм искал да направя това шоу MJ", пише Уейд в имейла.
Cirque du Soleil teilte Wade mit, dass er von Michael Jacksons Estate anerkannt werden musste, also traf sich Wade mit John Branca, dem Testamentsvollstrecker von Michael Jacksons Estate, in Brancas Büro in Los Angeles, wo sie Wades Ambitionen besprachen, an dem Projekt beteiligt zu sein.
По време на изявлението на Джон Бранка от 2017 г. адвокатите на Уейд намекнаха, че Уейд в крайна сметка ще бъде нает, за да направи шоуто на Cirque. Бранка отвърна: \ t Това е още една - повече от фантазиите на Уейд Робсън. ” Според Бранка те решили, че Джейми Кинг е по-добре квалифициран за тази работа и са го избрали, а не Уейд. Бранка предположи в някакъв момент в своята декларация, че Джейми Кинг може да насочи шоуто Уейд до по-ниска позиция, като танцьорка, но настоя, че определено не е в творчески призната творческа роля. като режисьор или старши хореограф ще бъде нает.
Независимо от това, Уейд говореше за това в интервю на 30 юли 2011 г., като че ли играе главна роля в шоуто на Cirque. В това интервю той отново похвали Джаксън. Това беше само няколко месеца, преди той да направи своя обратен завой и започна да прави обвинения срещу звездата за първи път.
През март 2012 г., около година след първия си колапс, Уейд страда от втори нервен срив. Той се присъединява към нов терапевт през април 2012 г., където започва епистемологична терапия. Според неговата история, около три седмици след началото на терапията, на 8 май 2012 г. той прави първите твърдения за сексуално насилие срещу Майкъл Джексън.
И така, какво се случи между първата терапия на Робсън през 2011 г. и втората през 2012 г.? Как се разви от възхваляването на Джаксън през 2011 г. и " определено " искаше да работи по шоуто "Майкъл Джексън" на Cirque du Soleil през 2011 г. , към твърдението през май 2012 г., че е бил сексуално малтретиран от Джаксън като дете?
Сега Уейд твърди, че спусъка за неговата "реализация", че той е бил сексуално малтретиран от Джаксън като дете, е наблюдението на неговия син и половин година и фигуративната идея, че той ще бъде сексуално насилван - неща, които е правил сега твърди, че се е случило с него, когато е бил на 7-14 години. Очевидно той трябваше да си представя, че собственият му син е сексуално насилван, за да може да събере всички емоции, които е създал в собствената си история за предполагаемо сексуално насилие над деца.
- В терапията често удрях стена, когато се опитвах да се свържа с по-младата си същност. Но подобно на това, което ме вдъхнови най-напред да се разкрия: да имам визуални проблясъци на сина ми, как да се сексуално насилвам, как са ме погълнали - синът ми се превърна в главна входна точка за малкия телец , Когато се борех да се свържа с по-младия си аз, често се представях на сина си в травматичния сценарий на миналото, който се опитах да обработя. Тогава можех да го почувствам дълбоко, да се докосна до това, което почувства малко Уейд и това, което той наистина трябваше да излекува - написа Уейд в блога си.
Не забравяйте, че визуализирането на нещата, които той иска да бъде "истински", не са нови за Уейд. През 2002 г. той каза в интервю, "Научете как да визуализирате. Ако имате цел, трябва да си представите всеки аспект от нея. Знаеш ли, ако искам да направя песен за някого и наистина искам това да се случи, аз се поставям в тази ситуация. Представям си как изглежда студиото, когато записваме, представям си как отивам да си взема кафе, прости малки неща. Но това ви поставя в ситуацията и го прави реално, преди да се случи, и тогава няма никакво съмнение, че това ще се случи. Всеки път, когато го правех искрено, винаги се случваше. Никога не се е провалило.
През 2014 г. той публикува цитат във Фейсбук в Neale Donald Wash: „Мислете само това, което сте избрали да изживеете. Да покажеш най-високата си реалност. "
Уейд също твърди в своя блог, че това, което го е накарало да "признае" на своя терапевт, е добре позната лекция на TEG от Brenè Brown относно " Силата на уязвимостта ", че той открива пътя си към своя терапевт този ден имал. Лекцията е за "смелостта да бъде несъвършена". Той посочва, че родителите правят грешка, като обучават децата си да бъдат "перфектни" и " искат да се уверят, че са в пети клас в отбора по тенис и да завършат на седмо място "което отразява живота на Уейд, който хореографира в шестнадесет години за международни звезди като Бритни Спиърс. Разговорът изглежда е повече за проучването на очакванията на Уейд и неговата борба да бъде "перфектна" в работата си в ранна детска възраст (за която ще говорим скоро), а не за сексуално насилие.
Така че това са нещата, които Уейд твърди, че е предизвикал предполагаемата „реализация“ на сексуално насилие.
Но когато съберем всички елементи от неговата история, включително елементите, които е съхранил в своите съдебни документи, на преден план излиза съвсем друга история.
След първия си срив през 2011 г., но преди преобръщането му през 2012 г., той се върна на работа " с по-ранното си чувство за непобедимост ", както той го представи в съдебните си документи. Той обаче отдавна се бори с очакванията и натиска на работата си. Той спаси този компонент изцяло от делото си , но от публикациите в блога си, които той публикува през 2017 и 2018 г. (след съдебното си дело), научаваме от тези спорове в детайли.
В допълнение, терапевт, към когото отиде през 2012 г., д-р Лари Шоу, терапевт, чийто фокус е върху хора с работни места под високо налягане, било то бизнес или развлечение, и особено на хора, които са на тези работни места поради високите очаквания на техните семейства.
Д-р Шоу е написал в статия през 2015 г. „Хората, с които съм работил напоследък, са имали проблеми с татко, което означава, че имат много силни бащи, така че аспектът на живота в сянката на бащата. Те имат този вътрешен диалог, където, всъщност, гласът на бащите им казва: "Вие не сте достатъчно добър". Всеки, с когото съм работил, иска да се измъкне от този бизнес. Те са първа класа и са нещастни. "
Фактът, че DAS Wades е истински проблем, се повтаря в някои публикации в блога, които е написал 2017-2018. Например, той пише: “[W] Отново и отново, аз обърнах погледа си към убеждението, че успехите все още не са достатъчно големи и затова не съм намерил удовлетворение и удовлетворение. Но в това начинание никога не го намерих. В това начинание бях изяден и накрая се срутих. "
Всъщност, колкото повече успех имах, толкова повече ставах все по-депресирани, защото очакванията за удовлетворение и удовлетворение никога не бяха изпълнени. Чувствах се сякаш се катерех по планина и всеки път, когато погледнах към върха, тя се отдалечи от погледа ми. Нищо не беше достатъчно.
Сривът ме накара да разпитам всичко, което мислех, че е истина. Ами ако нямаше постижение, което да ме направи щастлив? Тогава каква ще бъде целта на работата? Каква би била целта на живота?
В друг блог пост от април 2018 г., той разкрива, че е загубил радостта от танците и музиката, когато кариерата му е достигнала ниво, където висок натиск за постигане и изпълнение на тези дейности е приключил възраст от 19 години.
В още един блог пост от януари 2018 г. той разкрива, че натискът за постигане и постигане е довел до нервни сривове:
„В моите занятия говоря за историята на моя външен успех и на всичкия натиск и стрес, който идва с него . За безплодното ми търсене на удовлетворение и удовлетворение чрез моите външни постижения. За това да бъдеш бездушно образован и да се учиш да бъдеш опустошително сериозен. И как всичко това доведе до пълен срив и (временно) разрушаване на връзката ми с моите подаръци.
[...]
„Чрез това индоктриниране децата ни научават неща като„ Когато не съм зает и стресиран, аз съм мързелив и безполезен .
Това противоречи на описанието в жалбата му за причината за неговия срив. Там той твърди, че причината за това е осъзнаването, че Джаксън явно сексуално го е малтретирал и че шоу-бизнеса за него сега е свързан със сексуално насилие. В противен случай, твърди той в своята жалба, кариерата му щеше да продължи да следва „възходяща траектория“. В жалбата си той изобщо не казва, че дълго време се бори с кариерния натиск и очаквания и че затова той се срина.
В своята декларация (по този начин под клетва) твърди Уейд:
"Преди последния ми срив през 2012 г. бях на път да постигна значителна известност и успех в моята област."
"Ако не бях преживявал сексуално насилие като дете и в резултат на това моите емоционални сривове и последващата ми невъзможност да се върна към живота, че [Джексън]" пророкува ", аз вярвам, че моята кариера би продължила да следва тази възходяща траектория."
Както видяхте, това просто не е вярно. Базирайки се на собствените си публикации в блога, животът му не би следвал тази възходяща траектория. В блога си той признава, че трябва да се бори с натиска и очакванията на LANGE за работата си и че този натиск и очаквания са причината за неговите сривове. Освен това, кариерата му се разпаднала ПРЕДИ той "осъзнал", че е бил сексуално малтретиран.
Това означава, че цялата основа на жалбата му - че неговите нарушения са резултат от сексуално насилие - не е нищо друго освен лъжа. Истината е, че сривовете са резултат от кариерен натиск и очаквания, които не може да се справи.
И това също е много подходяща лъжа: тя се разпада при кариерно напрежение и очаквания. Според неговата майка, Джой Робсън , по това време той също имал финансови проблеми и притеснения за това как трябва да се грижи за семейството си с кариерните си проблеми . И тогава той внезапно "осъзнава", че е бил сексуално малтретиран от Майкъл Джексън като дете - твърдения, с които впоследствие може да съди субектите на Майкъл Джексън за пари. Разбира се, не можете да се оплаквате от "провалено пророчество", но можете да се оплачете, когато започнете да се поддавате на сексуално насилие над деца.
В своята декларация и блог Уейд твърди, че Джаксън го е научил винаги да работи и който е отговорен за неговата нездравословна трудова етика още от най-ранно детство. Опита се да обвинява Джаксън, че му казваше неща като „ изучавайте големите и ставайте по-големи “ или „ да бъдете в историческите книги “ . Докато Джаксън е знаел да казва на хората такива неща като форма на вдъхновение и мотивация, мнението на Робсън е, че това е нещо като "пророчество", което той е бил призован да изпълни и неговата недоволство от Джаксън, защото не изпълнен, странно.
Истината е, че майката на Уейд, Джой Робсън, е била много амбициозна майка на сцената и именно тя е обучила децата си да работят упорито от ранно детство. Уейд изобщо не го споменава в делото си. Но Джой Робсън заяви в интервю за подкаст през 2011 г., че тя е движещата сила зад нейната неумолима работна етика и тесен график. Очевидно тя беше тази, която „щастливо отгледа децата си“.
Джой Робсън: "[Уейд и сестрата на Уейд Шантал] винаги са били заети и мисля, че скуката създава проблеми. [...] Децата ми работеха всеки уикенд, всеки учебен празник, рождените им партита бяха зад кулисите, коледните им партита бяха зад кулисите. Няма съжаление .
От статия за Робсън от 1995 г. научаваме: „Уейд прави три или четири прослушвания всеки ден между 15:00 и 19:00 часа. Докато Уейд работи усилено, посещава кастинг след кастинг, изучава стихове, практикува танцовите си движения и репетира, Джой - най-големият му фен - прави същото. Двамата са почти неделими и заедно вземат решения за кариера. "
Също така от статия от 1995 г. (както и от Robsons 2005 и Joy Robson's Affidavit 2016) научаваме, че Джексън едва присъствал в живота им по това време: „ Първите 18 месеца в Лос Анджелис бяха наистина трудни. Имахме шест куфара, малко пари и не познавахме никого в Лос Анджелис, само Майкъл, който често беше далеч .
Междувременно, в противоречие с твърдението на Уейд, че Джаксън го е научил да работи усилено и да жертва цялото удоволствие от живота в олтара на труда, майката на Джаксън всъщност моли Уейд да изостави детството си. Самата Джой Робсън заяви, че през 2016 г. в своята декларация. Тя каза, че Джаксън "ми се обади и ме помоли - и ме помоли да не оставя Уейд да работи през цялото време, за да му позволи да има детството си."
Въпреки ясните доказателства, че майката на Уейд е накарала децата си да работят толкова силно, в новата версия на Уейд, Джексън е изкупителна жертва за нездравословната си работна етика, собствените си грешки и професионални или лични грешки на майка си. той дори предполага, че самоубийството на баща му през 2002 г. е резултат от страха, че Джексън може да е сексуално насилвал Уейд, въпреки че според него собственото му твърдение е, че до 2012 г. е злоупотребявал със сексуално насилие. , Това включва и баща му, който дори не живееше с Уейд, неговата сестра и майка си в САЩ, но остана с по-големия брат на Уейд в Австралия.
Бащата на Уейд е биполярна и според показанията на Джой Робсън истинският проблем е, че той усеща, че семейството му не се интересува от това, с какво се занимава с психичното си заболяване.
Трябва да се каже, че в семейството на Робсън има все повече психични заболявания. В допълнение към биполярното разстройство на баща си, братовчед на Уейд - също от страна на баща си (син на сестрата на баща му) се самоубива през 2014 г. на 30-годишна възраст в резултат на депресия.
В разгара на кариерата и финансовите проблеми на Уейд - когато за първи път обяви твърденията си - той също имаше Ехекрисе. Според собствената си декларация съпругата му Аманда се е борила да се справи с неговите нарушения и заплаши, че ще го напусне, ако се върне на работа и не прекъсва този цикъл на колапс.
Така че това е контекстът, в който Уейд - като доста подходящо решение на всичките му проблеми - внезапно "осъзна", че е бил сексуално малтретиран като дете от Майкъл Джексън.
Този обратен завой направи възможно да се съди за лицата на Джаксън за пари или да се използва неговата новооткрита история по други начини, като например доходоносен книжен бизнес, тъй като обвиняемият е международна знаменитост.
Освен това предполагаемата му „роля на жертва“ изглежда е нещо, което Уейд възнамерява да включи като точка за продажба в новата си кариера. В бележка, която самият той написа и която Джексън Недвижимост научи и представи в своето Affidavit за 2016 г., Уейд пише: "Моята история на злоупотреби и нейните последствия ще ме направят привлекателна / уместна".
Когато го попитаха какво има предвид, Уейд каза, че смята за кариера като треньор по ведическа медитация и смята, че потенциалните клиенти, които са преживели травма в детството, ще намерят някой с подобна история по-привлекателен. Същата бележка съдържа и изречението: " Време е да си взема! - Когато го попитаха какво има предвид, Уейд каза, че не знае.
Също така ще има предимство да се обвинява някой друг за техните професионални и лични проблеми и неуспехи. С твърдението за сексуално насилие Уейд изведнъж се възприема като "жертва", а не като човек, който се е провалил в работата си и като доставчик на семейство. Вината се изтласква върху някой друг. Аманда няма да го остави със сигурност.
Между другото, „спомените“ на Уейд за предполагаемата злоупотреба „също“ се развиват в хода на делото. Така че може да се формулира евфемистично, че историята му се е променила постоянно от първите му инсинуации през 2012 година. В своя дизайн на книгата, за която искаше да намери купувач в края на 2012 - началото на 2013 г., има три различни истории и в неговия съдебен процес други са открити отново.
- Значи спомените ви са се променили, докато сте преминали през този процес? - попита адвокатът на Джексън по време на изявлението на Уейд през 2016 г. - Те са се развили - отвърна Уейд.
След като за първи път направиха твърдения за сексуално насилие на терапевта си през май 2012 г., Уейд прекарал няколко месеца в електронната си поща с майка си Джой за събитията и обстоятелствата, свързани с нейната връзка с Джаксън. От имейлите е ясно, че Уейд няма много собствени спомени от тези събития и трябва да разчита в голяма степен на спомените на майка си за неговото оплакване.
Имейлите също разкриха, че Уейд иска да публикува книга за инсинуациите си в края на 2012 - началото на 2013 година. Той се свързал с няколко книгоиздатели, но очевидно всички те отказали. По време на изявлението на Уейд през 2016 г. Катрин Клейндийнст, адвокат на компанията на Джаксън, разкри, че е говорила по телефона на литературния агент на Уайд Алън Невинс и той й каза, че Уейд е поискал „ голяма сума пари “ за книгата си. Уейд отрече това.
Никога повече не танцувайте, филми, забавления?
На 1 май 2013 г. Уейд Робсън подаде граждански иск срещу компаниите на Джаксън и иск за кредитор срещу имоти Джексън. И в двата случая той изисква финансова компенсация. Твърдеше, че кариерата му се разпада поради предполагаемото сексуално насилие на Джаксън, поради което лицата на Джексън трябва да го компенсират финансово. Както споменахме по-рано, това просто не е вярно. Натискът и очакванията на работата му го накараха да се срине.
И това не беше единственото невярно твърдение в жалбата му.
Уейд твърди, че поради предполагаемата злоупотреба с Джаксън, той вече не е в състояние да изпълнява каквато и да е развлекателна дейност, тъй като тези дейности вече са прекалено свързани с Джаксън и неговата сексуална злоупотреба. Той твърди, че не може да танцува повече, че вече не може да прави музика и че вече не може да гледа филми, защото тези дейности са били толкова предизвикателни за него.
Факт е обаче, че Уейд продължава да извършва всички тези дейности, като в съдебните документи твърди, че е бил толкова травмиран от дейности, свързани с Майкъл Джексън, че никога няма да може да го направи отново, така че се нуждаеше от финансова компенсация. ,
На 19 юни 2015 г. съпругата на Уейд Аманда публикува снимка на Уейд във Фейсбук и Instagram, където я учи да танцува на сина си. Уейд публикува същата снимка в същия ден на собствената си Facebook страница. Аманда го маркира с надписа „Уейд Мъдрост # 1: Не мислете. Ако се чувстваш добре, правиш го правилно. ” Вместо да бъдеш собствена мъдрост на Уейд, това всъщност е философията на Майкъл Джексън в областта на танца и това е нещо, което вероятно е казал на Уейд, когато го е направил. го научи да танцува като дете.
През 2015 г. той пише видеоклип с танц, озаглавен "Полет", в който също режисира. Също през 2015 г. той обяви танцова сесия с него на своята Facebook страница.
През същата година той създава закачка за танцова компания. През 2016 г. режисира още едно танцово видео, озаглавено "Живот в цвят". В неговия видео канал Уейд публикува и кадри, където да танцува, да режисира, да се смее и - далеч не е травматизиран, ако танцува или " не може да продължи да режисира по какъвто и да е начин " (както прави в своята книга) Костюм твърди) - може да има много забавно с този проект.
Също през 2016 г. Блейк МакГрат, професионален танцьор и хореограф с попзвездни амбиции, обяви на страницата си в Instagram, че работи с Уейд Робсън като режисьор / хореограф на първия му музикален клип. Най-накрая създадоха три видеоклипа заедно - с първите две, фокусът беше много върху танците.
Има няколко други танцови и филмови проекта, в които Уейд е участвал в съдебни документи, твърдейки, че не е в състояние да извършва такива дейности под каквато и да е форма.
През септември 2017 г., когато делото му беше предсказуемо да бъде отхвърлено, той се обяви за „излекуван“ от лошите асоциации по отношение на развлекателните дейности и обяви завръщането си на танцова, хореографска и развлекателна сцена. Твърдените лоши асоциации и неговата неспособност да работят внезапно изчезнаха, когато жалбата му предстои да бъде отхвърлена.
Искът на кредитора на Робсън
Сега обобщение на искът на кредитора на Robson и гражданското дело. Първо, костюмът на кредитора.
Съгласно американското законодателство, тези, които имат някакъв иск срещу починал човек, могат да предявят тези искове срещу имуществото на починалото лице - това се нарича иск за кредитор. Съществуват обаче определени давностни срокове за предявяване на искането на кредиторите. Ищец не може да представи повече от 60 дни след датата, на която за пръв път е достатъчно наясно с фактите, които са му твърдение се основава на кредиторите си дело и е получил във връзка с управлението на имуществото.
В този случай, това означава, че Робсън е трябвало да подаде жалбата си за кредитор в рамките на първите 60 дни, след като е знаел и за двете неща: \ t1. Че той е бил сексуално малтретиран от Майкъл Джексън като дете, \ t Имотът има.
Както видяхме по-рано, Робсън твърди, че не знае как да бъде сексуално малтретиран от Майкъл Джексън като дете до 8 май 2012 година. "[Робсън] липсваше всякаква разбиране преди 8 май 2012 г., че много си години от детството отношения с [Джексън] продължаващата сексуално насилие в продължение на период от седем години, съдържа -. Действията, които са предизвикали жалбата му" четем в съда на Уейд прилагане.
В своето изказване, както и кредитори дело Робсън, твърдейки, освен това, че той, когато той се срещна на 4 март 2013 за първи път с адвокатите си Хенри Gradstein и Мариан Marzano, не е знаел за управление на имоти на Майкъл Джексън: " Преди четвъртия март не бях разбрал или е бил някога съм наясно, че един имот е създадена да управлява или че мога да се стремим към дело ".
Ако това беше вярно, Уейд ще бъде в рамките на периода на 60 дни, тъй като той подава кредиторите си дело на 1 май 2013 г. - в рамките на 60 дни след като узнае за управлението на имоти Джексън.
Това е друга лъжа в неговата молба.
Тъй като е бил отведен в разкриването на светлина, Уейд беше много наясно с години имоти Джаксън преди 4-ти март, 2013. Както беше дискутирано преди, Уейд е нетърпелив да работи шоу за Майкъл Джексън Цирк дьо Солей и да се говори за шоуто, той посети началото на 2011 г., Службата на Джон Бранка, един от изпълнителите на Майкъл Джексън Estates. Така че той не знаеше само, че Джексън имал имот, той дори преговаряше с тях!
В допълнение, дългогодишният адвокат на Уейд и приятел на семейството на Хелън Ю, който му помогна да намери издател за книгата си през 2012-2013 г., обсъди имоти Майкъл Джексън 2009 в интервю на уебсайта на адвокатската й кантора. Тя споменава администраторите на имоти Джон Бранка и Джон Макклейн и говори за това, че имотът на Джаксън " най-вероятно ще отнеме повече от мъртвите " .
В решение на съдия Мичъл Л. Беклоф, съдът отхвърли искът за кредитор на Уейд Робсън на 26 май 2015 г. Въпреки че адвокатът на Уейд Мариан Марцано обеща да обжалва незабавно след присъдата, в крайна сметка никога не са го правили.
Гражданския костюм
Успоредно с жалбата на кредитора пред Съда по прокуратурата, Уейд също е завел гражданско дело срещу две от компаниите на Джексън: MJJ Productions и MJJ Ventures, което включва и финансова компенсация.
За да получи желаната финансова компенсация, Уейд представя двете компании в делото си като " най-сложните обществени организации за снабдяване и насърчаване на злоупотребата с деца по света, които някога са виждали ", които съзнателно и доброволно " насърчават " предполагаемите си злоупотреби .
Собствената му майка обаче погрешно разкри обвиненията на Уейд като лъжа в свидетелството й за 2016 г.
Първоначално от Бризбейн, Австралия, Робсънс се срещна за първи път с Джексън през 1987 г., когато е на турне в Австралия, а Уейд, който тогава е на 5 години, печели състезание по танци в целевия пазар. ,
Съдът на Уейд твърди, че " Робсън твърди, че тези" Поздравления и посрещания ", маскирани като благотворителни събития за непълнолетни, са били нарочно използвани от MJJ Productions и MJJ Ventures като техника за разкриване на сексуално насилие, за да спечелят M -годишни жертви на Michal Jackson , "
Най-важното е, че тези Meet & Greets не са организирани от компаниите на Майкъл Джексън, а от Target, Pepsi и CBS. Уейд също знае това, защото в изявлението си от 2005 г. споменава, че Target е организаторът.
По-важното е, че в изявлението си от 2016 г. историята на Уейд, че се опитва да опише Meet & Greet като събитие, предназначено да го примами в жертва на насилие, е напълно засенчено от майка му.
Джой Робсън каза, че Meet & Greet е събитие, където присъстваха много хора и те прекараха само няколко минути с Джаксън. След това Джаксън покани Уейд да танцува с него на следващия си концерт на сцената. Според собственото изявление на Уейд, той не е прекарал време с Джаксън на концерта на сцената, те се срещат само на сцената.
Ако беше отишъл на Джаксън и неговите компании, техният контакт с него щеше да свърши. Джой Робсън се опита да се свърже отново с Джаксън. Тя изпрати благодарствено съобщение до хотелската си стая няколко дни по-късно със сина си и след това отново се срещнаха с Джексън за около 1,5 часа. За Джаксън и неговите компании това ще бъде краят на връзката им.
През следващите няколко години Джой Робсън изпраща писма и видеоклипове на Джаксън за напредъка на Уейд като танцьор, но те никога не получават обратна връзка от звездата. Следващият път, когато се срещнаха с Джаксън, беше през 1990 г., повече от две години по-късно, и именно Робсънс търсеше този контакт отново, а не обратното.
Как могат да се срещнат и посрещат тогава събития, които "се използват като техника за осъществяване на контакт за сексуално насилие, за да спечелят непълнолетни жертви за Джаксън", както твърди Робсън?
Когато Робсън построил своята история, той разбрал истината за това как се свързал с Джаксън и знаел, че майка му отново се е свързала с Джаксън. От това може да се заключи, че Робсън съзнателно лъже и изкривява фактите си за съдебно дело, за да изтегли компаниите на Джаксън в него и да получи сумата, която желае.
През януари 1990 г. Робсънс отпътува за САЩ, където Уейд и Шантал свирят с училище за таланти в Дисниленд. Преди да напусне Австралия, Джой Робсън вече се опитваше да се свърже с Майкъл, като повика няколко австралийски телевизионни канала, за да попита дали имат някаква информация за тях. В крайна сметка тя получи телефонния номер от MJJ Productions.
Докато е в САЩ, Джой Робсън нарича MJJ Productions и личния асистент на Джаксън Норма Стайкос . По молба на Джой Стайкос уредил Робсънс да се срещнат с Михал в звукозаписно студио, където по това време работил Джексън.
Уейд твърди в делото си за това събрание ”, знае Робсън и затова вярва, че г-жа Норма Стайкос е поръчана от MJJ Productions и MJJ Ventures като„ мадам “или„ фасилитатор “за жертвите на насилие над деца. Джаксън действаше. Макар и маскиран като друга среща и поздрав между Робсън, неговите родители и Майкъл Джексън, това събитие беше целенасочено организирано от г-жа Стайкос, MJJ Productions и MJJ Ventures, като начин за Майкъл Джексън да намери друга жертва на сексуално насилие и за тази цел "приятел " с него и родителите му .
Да чете изявлението на Уейд, твърденията на Уейд са просто абсурдни. Според собствената история на Джой Робсън, Джой се е свързала с MJJ Productions и Norma Staikos (по това време MJJ Ventures не съществуваше!) И разбира се, с намерението да се свърже с Майкъл Джексън. Компаниите и Стайкос са само маргинални на това събитие и със сигурност НЕ са инициаторите.
Как се превръща в Norma Стайкос " на " сводник "или" посредник "на главите R н посегателства върху деца от Майкъл Джексън " и компания Джаксън с " организации да придобият и F romotion на насилие над деца ", както Уейд се опитва да го представят в костюма си?
Ясно е, че именно Джой Робсън "умишлено е организирал" тази среща, а не Норма Стайкос , MJJ Productions или MJJ Ventures. Това, което Уейд твърди в делото си, обаче, изглежда умишлено е излъгано, за да издърпа компаниите на Джексън и Норма Стайкос, защото Уейд е в състояние да съди компаниите за щети.
Следваща Робсън твърди в жалбата си: " С цел да се осигури тяхната имиграция в САЩ, Майкъл Джексън прочетете MJJ Productions и MJJ Ventures Робсън и майка му сет и даде възможност на Робсън, за да се премести за постоянно майка си и сестра си в Калифорния. Робсън твърди, че това е направено от Майкъл Джексън, MJJ Productions и MJJ Ventures с намерението да позволи на Майкъл Джексън достъп до Робсън за сексуално насилие. "
Според показанията на Джой Робсън обаче идеята за имиграция в САЩ идва от бащата на Уейд Денис. Самата Джой също го искаше: „ Знаеш - аз вярвах, че Уейд може да има бъдеще тук и аз почувствах, че няма да стигне по-далеч в Австралия. Той просто трябваше да отиде тук - казва тя в изявлението си от 2016.
Ролята на компаниите на Майкъл Джексън по този въпрос е, че когато Робсън емигрира през септември 1991 г., те се нуждаят от спонсор и работодател в САЩ, за да останат постоянни. Джой Робсън попита Джаксън дали може да им помогне, а Джаксън каза на своите компании и офиса си да го направи.
Въпреки това, това не отговаря на версията на историята на Уейд, че Джаксън и неговите компании го отведе в САЩ, " с единствената цел да позволи на Майкъл Джексън достъп до Робсън за сексуално насилие . „Джаксън и неговите компании реагираха само на желанието на семейството на Робсън да даде възможност на Уейд да продължи кариерата си като танцьор и хореограф, за да може да преследва по-добре в САЩ, отколкото в Австралия.
Освен това, след като Робсън се премести в САЩ, Джаксън дори не прекарваше много време с тях, дори Уейд. Джой Робсън дори каза в своето свидетелство, че тя е била тази, която трябваше да остане с Джаксън, за да се обади на Уейд, за да го приюти във видеопроекти, като " Джам " през 1992 г. и че " Уейд се чувства малко пренебрегван ", защото Джексън предпочиташе да прекарва време с другите.
Joy свидетелства, че тя веднъж за 6 Монте контакт с Джаксън счупи - и защото Джаксън Уейд по време на Dangerous Tour НЕ се обади. Уейд също искаше да отиде на турне с Джаксън, но звездата не го бе взела.
Така че, историята на Джаксън преместване на Робсън в САЩ " с намерението да се позволи на Майкъл Джексън достъп до Робсън за сексуално насилие " е малко смисъл, ако той само искаше да прекарват малко време с Уейд и "през повечето време \ t беше изчезнал ", както каза Радост в интервю от 1995 г., и " Уейд се чувствах малко изолиран. "
Най-вероятно Уейд знае всичко по-горе, като обмисля подробната си електронна кореспонденция с майка си, докато се оплакваше. Това, че той твърди, компания на Джексън бе уредил имиграцията си в Съединените щати само поради причината, така Джексън достъп до него стигна до него тормозите, е Мис и тълкуване на това какво всъщност се е случило - и това за причината за Джак синовете Фирми да бъде в състояние да съди за вреди .
Уейд добави още истории към жалбата си, за която знаеше, че са грешни. Например, неговият съдебен процес съдържа историята на Шарли Майкълс, недоволен бивш служител, въпреки че майката на Робсън му е изпратила имейл, че тази история не е вярна. Но тъй като Уейд можеше да използва тази история добре, за да измъкне Норма Стайкос, Уейд не се интересуваше, че греши, все пак го използваше.
Това го описва като опортюнистично човешко същество, което не се притеснява да бъде нечестно в съдебните документи и да използва митове в негова полза.
В този момент трябва да се споменат още двама други предполагаеми свидетели Уейдс, чиито изказвания той отричаше преди. Тези хора са бивши служители на Джаксън, които се появяват през 1993 г. по време на обвиненията на Чандлър и свързания с тях медиен спектакъл, с твърдения за неподходящо поведение на Джаксън. Те бяха заплатени от пресата за клюки за техните истории.
Един от тях е Марк Куиндой, който работи с Джаксън от 1989 до 1990 г. за Джаксън. През 1993 г., като част от твърденията на Чандлър, те продават историите си на пресата на клюки, твърдейки, че са напуснали, защото са били толкова обезпокоени от това, което според тях са виждали Джексън да прави с деца, включително Уейд.
Вярно е, че дори преди обвиненията на Чандлър през 1993 г., Quindoys дадоха интервюта в медиите, но тези истории никога не съдържаха твърдения, че Джаксън е действал неподходящо срещу деца. Вместо това, Quindoys, преди обвиненията от 1993 г., Джексън винаги описва като хубав срамежлив човек, който е много приятелски за деца.
Разказът й не се е променил, докато пресата през 1993 г. не предложи пари за тормоз на истории за Джаксън. Няколко журналисти установиха, че Quindoys предлагат своите нови измислени истории за $ 250,000 - $ 900,000. Quindoys също се опитваха да сключат договор за книга, а съдебните документи доказаха, че причината за прекратяване на работата им е недоволство от заплатата им и конфликти с други служители.
Дори журналистите от таблоидите отбелязаха, че смятат Quindoys за ненадеждни.
Другият "главен свидетел" на Уейд е прислужница на име Бланка Франсиа, която работи за Джексън от 1986 до 1991 година. Тя е майка на Джейсън Франсиа.
През 1993 г., по време на случая с Чандлър Фолс, тя твърди, че е виждала Джаксън да се къпе с дете, Уейд Робсън. Франка е получила 20 000 долара от таблоидното телевизионно предаване „ Твърд екземпляр“ за нейната история - това е повече пари от средния годишен доход по това време.
През годините Франша разказваше различни версии на историята си. В съдебното дело на Джаксън през 2005 г., по време на разпита, тя твърди, че е видяла силуета на двама души под душа въпреки обвивката на екрана с душ: Джаксън и Уейд. По време на кръстосаното разглеждане обаче се оказа, че по време на разследванията от 1993/94 г. е казано нещо друго. През 2016 г., за настоящия случай на Уейд, тя отново беше разпитана и с това последно изявление от нея получаваме още по-добър поглед върху това, което тя действително каза в нейното изявление от 1994 г.
В изявлението си от януари 1994 г. Бланка признава на Франка, че никога не е чувала или виждала Уейд Робсън под душа с Майкъл Джексън. Тя призна, че е виждала Майкъл Джексън само под душа и никога не е виждала сянката на втори човек. Тя също така потвърди, че никога не е чувала някой друг под душа, освен самата Джаксън.
Тя просто предположи, че Уейд е под душа (макар че това не беше това, което наистина видя.) - предположение, което, както виждате в ретроспекция, със сигурност е повлияно от твърденията на Чандлърс. Това предположение се превърна в украсена история, в която тя действително видя и чува Уейд заедно с Майкъл под душа . Човек трябва да помни, че през 2005 г. тя се заклела, че я е лъжела под клетва.
Разпитът на Бланка Франсиа от 2016 г. съдържа и много други подробности, които я правят да изглежда ненадеждна и нечестна и готова да умишлено промени историята си.
Да обърнете внимание на поддръжниците / агентите за злоупотреба?
Причината, поради която компаниите на Норма Стайкос и Джаксън са толкова често изтъквани в тези минути, че Уейд трябваше да я обвинява за специалните законови изисквания за получаване на финансовата компенсация, която искаше.
Това обяснява защо Робсън повдига всички тези въображаеми и абсурдни твърдения, за да свърже компаниите и Стайкос с предполагаемата му злоупотреба. Трябваше да докаже, че компаниите и Стайкос са имали някакъв зъл план да го „спечелят като жертва на сексуално насилие от страна на Джаксън “ . Но поради свидетелството на собствената си майка, тази история очевидно е лъжа. Истината е - и Робсън го знае много добре - че майка му е преследвала Джаксън, а не обратното, и че компаниите и Стайкос играят само малка роля в отношенията си със звездата.
Това ни води до следващата точка от твърдението за причина на дело на Уейд. В блога си той твърди, че не става въпрос за пари (със сигурност), а за привличане на вниманието към сексуалното насилие и „ на хора, които умишлено или неволно помагат с тормоз на деца“ и „с надежда за други“ Жертвайте помощта на Майкъл Джексън. "
Нека първо разгледаме твърдението, че трябва да обърнем внимание на хора, които умишлено или неволно помагат да се предотврати злоупотребата с деца.
Джой Робсън тръгва от съда след тестването в изпитанието на Майкъл Джексън в Санта Мария.
Ако историята на Уейд беше вярна, нямаше да има по-голям помощник в предполагаемата му злоупотреба от собствената му майка Джой Робсън. Майката, която искаше връзката с Джаксън. Майката, която помоли Джаксън да им помогне да се преместят в САЩ. Майката, която позволи на Уейд да прекара нощта в стаята на Джаксън - и това през 1993 г., след като обвинява Чандлър. Майката, ако историята на Уейд беше вярна, нямаше да обърне достатъчно внимание на сина си, за да забележи, че нещо не е наред. И въпреки всичко това Уейд в съдебния си процес по никакъв начин не споменава за отговорността на майка си.
Вместо това, както бе споменато по-рано, действията на Джой Робсън са толкова усукани, че те са описани като започващи от Норма Стайкос и компаниите. (Например, кой наистина организира индивидуални срещи.) Уейд по всякакъв начин се опитва да удържа Норма Стайкос и компаниите, отговорни за злоупотребата, без да носи никаква отговорност от страна на майка му в неговата версия на обвинението.
В действителност, в изявлението си от 2016 г., когато става въпрос за участието на компаниите, Уейд възлага още по-голяма вина на Стайкос (и бъдещия личен асистент на Джаксън, Евви Тавасчи), отколкото самият Джаксън:
- Майкъл е бил по много начини като дете, разбира се, че може да върши работата си, изкуството си, но иначе ежедневните неща, така че наистина можеше да използва такава микровълнова фурна. Така че Майкъл не е организирал нищо подобно. Норма Стайкос и Евви Тавасчи му помогнаха да направи всичко това възможно. "
В изявлението си Робсън прави абсурдни твърдения като Стайкос е трябвало да информира властите, когато Робсънс се е свързал с Джексън през януари / февруари 1990 година. (? Независимо по каква причина, защото) Той обвинява Стайкос също, защото: " Джексън не е мислил за мен, докато Стайкос отново установяване на връзката " , където той "забрави" за пореден път, че е майка му, които побутна тази връзка, както и не Стайкос.
Това, че Норма Стайкос, а не неговата майка, се превръща в "главния посредник" в предполагаемата злоупотреба на Уейд, е ясна индикация за това какво всъщност е този случай. Просто това е пътят, който ще позволи на Уейд да съди компаниите на Джаксън за пари.
Заедно с факта, че няма никаква следа от отговорността на майката на Уейд в това обвинение, нечестността на Уейд също става очевидна, когато той твърди, че е завел това дело "да обърне повече внимание на онези, които позволяват злоупотреба". , Нито жалбата му, нито публичната му комуникация са направили нещо, което да повиши осведомеността за ролята и отговорностите на майка му.
Уейд също така твърди, че друга причина за подаването на неговия иск е да помогне на "другите жертви" на Джаксън, но отношенията му с тези предполагаеми други жертви със сигурност не спорят за това. В показанията си Уейд признава, че никога не се е опитвал да се свърже с Гавин Арвизо, момчето, което беше в центъра на процеса от 2005 г. Така че, въпреки твърдението си, че не е завел делото заради пари, а като „помощ“ на другите „жертви“ на Джаксън, той никога не си направи труда да се свърже с момчето и да се извини за това - Ако вярваме на сегашната версия на историята на Робсън и той е свидетелствал по време на процеса през 2005 г., той не би могъл да направи това.
Въпреки това, той се опитал да се свърже с Йордания Чандлър, момчето, което обвини Джексън през 1993 г., но не както би могло да се очаква от "другар жертва". Той се опита да получи клетвена декларация от Йордания в подкрепа на собственото си дело, въпреки че Йордания очевидно беше против. Вместо да зачита очевидното желание на Чандлерите да не участват в случая, правният екип на Уейд ги преследваше с агресивни средства и контра-претенции, за да ги принуди да свидетелстват. В статия в пресата за клюки, те дори се хвалели, че са намерили Джордан, без значение къде се крият.
Дори и Джонатан Спенс, който се сприятели като дете с Джаксън през 80-те години, те преследваха агресивно. Спенс никога не обвинил Джаксън в престъпление и до днес казва, че Джаксън никога не е правил нещо за него. Адвокатите на Робсън все още се опитваха да го принудят да даде показания. В молба, в която безмилостният подход на Спенс да го разпитва, inter alia, независимо от вероятната дата за Спенс, гласи: "Жалбоподателят Уейд Робсън и неговите адвокати са се отнасяли към Спенс по най-злобния начин, без в най-малка степен да отговорят на притесненията и възраженията на Спенс на разпитването на Спенс със собственоръчно изслушване. за себе си. "
Брет Барнс, друг австралиец, който се сприятелява с Джаксън като дете и винаги настоява, че Джаксън никога не го е тормозил, също няма нищо общо с "застъпничеството" на Робсън. Когато твърденията на Робсън станаха публично достояние през май 2013 г., Барнс пишеше: „ Иска ми се хората да осъзнаят, че парите в последния ви момент в този свят няма да са утешителни. Чистата ми съвест ще бъде. "
Истината е, че делото на Робсън не се харесва на никого, освен да напълни джобовете си.
Превод: MvdL & Doris
*****
Тъй като това е резюмето на много по-подробно търсене, източниците могат да бъдат намерени в края на този документ: the-wade-robson-allegations-ebook-format-v2-0 (1) ; Anm.d.Übers.
all4michael.com
* Майкъл Джексън Никой не знае
Като кинетичен и магнитен лидер на The Jacksons, чийто 1984 Victory Tour привлече най-големите концертни тълпи и продаде най-много билети в историята на шоубизнеса, Майкъл Джексън е изключителен човек, който е извън категорията.
Въпреки че е начело и забележителен в продължение на 20 години, 26-годишният певец / композитор / танцьор и актьор не е признат за супер-супер-звезда, докато албумът му 'Thriller' стане най-продаваният LP на всички времена. , Оттогава за него е написано много, но човекът зад суперзвездата все още е загадка и медийна загадка.
Майкъл Джексън от Белите медии, представен най-вече чрез клюки, слухове, свръхпредставители, а понякога и клеветнически, не е Майкъл, който наблюдавах и съобщавах, откакто излезе от анонимността на стоманения град Гари, Индиана през 1970 година. Майкъл Джексън никой не знае - е топло, чувствително, жизнено, остро осъзнато на мистериите на живота и чудото и магията на децата. Преди няколко месеца ми каза, че е уморен от вълната от лъжи в Бялата преса. Това, което той каза тогава, беше отразено в необикновеното и разкриващо изявление, което той издаде на пресконференция чрез своя управител Франк Дилео:
- От известно време търсех съвестта си дали трябва да реагирам публично на многото лъжи, които се разпространиха около мен. Реших да направя това изявление въз основа на несправедливостта на тези обвинения и дълбоката травма на тези, които се чувстват близки до мен, страдат.
„Чувствам се много щастлив, че съм бил благословен с признание за усилията си. Това признание носи и отговорност към почитателите на целия свят. Изпълнителите трябва винаги да служат като примери за подражание, които дават пример на младите хора. Това ме натъжава, че мнозина действително могат да повярват на сегашния шум от фалшиви обвинения.
"За тази цел, и аз имам предвид END -
"Не! Никога не съм вземал хормони, за да поддържам високия си глас.
"Не! Никога не съм имала промени по скулите.
"Не! Никога не съм имал козметична операция на очите си. "
"Да !! Един ден в бъдеще планирам да се оженя и да имам семейство. Всякакви твърдения за противното са просто неверни.
"Отсега нататък, когато се отпечатват нови фантазии, аз посъветвах моите адвокати за моята готовност да предявя иск и впоследствие да преследвам всички виновни в пълната степен на закона."
- Както вече споменах, обичам децата. Всички знаем, че децата са много впечатляващи и следователно податливи на такива истории. Сигурен съм, че някои от тях вече са били наранени от тази ужасна клевета. В допълнение към тяхното възхищение, бих искал да продължа да поддържам тяхното уважение. "
Майкъл Джоузеф Джаксън, чието средно име е първият му баща, спечели уважение към старомодния начин - по същия начин, по който печели титлата "Най-големият артист в света".
Албумът му "Трилър" е продаден в над 35 милиона копия и все още се продава. Той печели около $ 2 от цената на едро за албума за 5 долара и е спечелил около 70 милиона долара от световните продажби.
Той организира и сега оглавява корпорации, които се занимават с неговите бизнес дела, включително Майкъл Джексън, Инк., Който се справя с печалбите от албума си и видеото си; Експерименти в звука, които се занимават с нови техники в записа; и Optimum Productions, която продуцира своите музикални клипове и видео версии на записи на други изпълнители.
Най-добрият носител на награди за запис и видео, той получи безпрецедентна осем награди за американска музика, рекордна осем награди Грами и награда за видео MTV.
Роден на пети от шестте талантливи сина на Джоузеф и Катрин Джексън в Гари, Индиана, преди 26 години (29 август 1958 г.), той е позитивен мислител и творчески художник, който е мотивиран от дълбока загриженост за цялото човечество и непоколебимостта. любов към професията му. Неговата любов към феновете, които са станали почитатели, може би е без паралел.
Любовта е това, което е накарало Майкъл да понесе една от най-натоварените концертни обиколки на кариерата си. Макар че The Jacksons Victory Tour се очаква да натрупа над $ 70 милиона, той не се представи заради любовта към парите. Той каза, че го е направил заради любовта към семейството, феновете и любимите благотворителни организации. Въпреки че се очаква, че неговите родители, които организираха турнето с бокса импресарио Дон Кинг, всеки можеше да спечели 5 милиона долара, а всеки брат - 7,5 милиона долара, а Майкъл обяви, че делът му от концертните печалби ще бъде за три достойни каузи. Това са Фондът на Обединените негърски колеж (UNCF), лагерът „Добри време” за терминално болни деца и Фондацията за изследване на левкемията и рака на TJ Martell.
Той също така дава печалби от специален албум, наречен "Let's Beat It", за благотворителност. Той го прави, казва той, защото децата го вдъхновяват да напише хит-сингъла "Beat It", "Децата са моето най-голямо вдъхновение в всичко, което правя", каза Майкъл на този писател. - Обожавам децата - луди по тях. Исках да напиша песен, рок песента, която бих купил…. Исках децата наистина да им се насладят, училищните деца, както и децата от колежа, ”казва чувствителният автор на песни, чиито две любими песни са„ Лускичката “на Чайковски и Петър и вълкът.
Той говори за песента „Be Not Always“, която той пише с малко помощ от брат си Марлон. В чувствителната, сантиментална песен, записана в албума на Victons 'Victory, Майкъл отправя сълзи, за да промени света, в който "майките плачат, бебетата умират безпомощно в оръжие ..." Той забеляза, че всичките му братя се чувстват по един и същи начин за децата, "Не само аз."
Спомняйки си, че покойната суперзвезда Жозефин Бейкър, която се е възхищавала от нея, имала деца на ООН, които приела, Майкъл се усмихна широко и каза с увереност:
- Ще имам свои деца, но ще приемам колкото се може повече състезания. Това е, което ще направя. Обичам деца. Подобно на Емануел Луис (малката 12-годишна звезда на телевизионната серия Webster), той е истинско вдъхновение.
Нищо обаче не вдъхновява гордия изпълнител повече от неговото семейство и фенове. Той говори за това малко след като вестниците разпространиха съобщения, че той е бил разглезен от успеха на неговия "Thriller" LP и разпространението на музикални награди, които включват наградата EBONY за American Black Achievement Award.
"Защото съм постигнал много счупени рекорди с" Off The Wall "[албум] и съм водещ певец за най-дълго и сега с" Thriller ", който е най-доброто и най-доброто, а аз съм не планира да напусне - каза той за слух, че планира да напусне Jacksons след турнето. "Те са мои братя [Джеки, Джермейн, Тито, Марлон и Ранди] и аз ги обичам много скъпо и мисля, че медиите започват да търсят нещо, за да продават документи, и те измислят неща и ги изкривяват."
Майкъл каза в началото на турнето: „Правя го заради радостта от турнето и семейството като цяло, както и от децата там, които са закупили записите. Аз съм пристрастен към сцената. Трябва да съм на сцената. ”Веднъж по време на интервю в дома си в Калифорния, където той все още живее с родителите си и сестра си Латоя, Майкъл каза:„ Бих искал да сложите това в цитати: „Моята основна любов към какво Аз правя почитателите. Обичам феновете. Както когато правя шоу и виждам феновете там да танцуват и крещят, развълнувани, и ние им даваме тази радост, това е, което обичам най-много. И това е най-голямото чувство в света. Ти си там горе и ти им даваш тази енергия и тази любов и те просто ти я хвърлят. И това е страхотно. И това е основната ми любов, сцената и радостта на тези почитатели.
Тъй като интервюто продължава, Майкъл говори за много теми, които разкриват неща за него, които са били пренебрегвани в бързането на медиите за слухове. Ето някои от неговите възгледи:
Ebony: Трябва да се справите с много стрес и натиск в развлекателния бизнес. Хората правят всякакви искания от вас и предложенията идват от всички посоки. Как се справяте с тези напрежения и натиск?
Михаил: Аз се справям с него по начин и не наричам себе си Исус, защото никога няма да гледам на себе си на същото ниво, но го сравнявам с Исус, защото онова, което Бог му е дал, е причина и той проповядваше и хората дойдоха около него и той не се ядосваше и ги буташе настрана и казваше, че ме остави сам, нямам време.
Ebony: Но трябва да срещнете фенове, които ви оказват натиск и ви провокират.
Майкъл: Аз понякога се ядосвам, защото има хора, които ще дойдат при вас с най-лошо отношение и ще ви кажат: "Седнете, подпишете вестника на бебето ми." Ще те хвърлят върху теб. Ще кажа: "Имате ли писалка?" - Нямаш ли писалка? Е, вземи си един. Това всъщност ще ми кажат…. Учуден съм от някои от хората. Те мислят, че те притежават. И те ще ти кажат: Слушай, направих ти каквото си. Аз казвам: „Чакай малко. Не си го купил, за да ми помогнеш. Купил си го, защото ти харесва и това е вярно.
Ебони: На вас се гледа като на модел за подражание. Веднъж се появихте в Чикагската публична библиотека, за да насърчите младите хора и възрастните да четат, а сувенир с маркер за книги беше разпространен с цитат от вас. Все още ли обичате да четете?
Майкъл: Обичам да чета. Иска ми се да посъветвам повече хора да четат. Има цял друг свят в книгите. Ако не можете да си позволите да пътувате, пътувате психически чрез четене. Можете да видите всичко и да отидете на всяко място, което искате да четете.
Ebony: Имали ли сте шанс да направите каквото и да е четене, свързано с черния опит или по отношение на черната история?
Майкъл: О, да! Наистина съм благодарен за това, което Джон Джонсън направи, за да донесе книги чрез публикациите на Джонсън…. Мисля, че е добре да покажем, че допринасяме за света по много начини. Това мислят много хора - че не сме.
Ебони: Как се справяте с това, което днес правят черните хора, казват и мислят? И кои са някои от хората, различни от вашето семейство и близки сътрудници, които влияят на вашето мислене?
Майкъл: Обичам начина, по който Джонсън ръководи организацията си. Изглежда, че всички са наистина хубави. Сигурен съм, че има кавги и неща, но всички са много хубави… и имат такова влияние върху младите. Хората управляват живота си от JET и EBONY. Искам да кажа, те получават информацията си от тези два списания и от малките деца. Ще ви кажа, къде го прочетете? Прочетох го в JET. И те следват това, което се случва в JET и EBONY. Мисля, че това е прекрасно… Господи, възхищавам се на хора като Джонсън и [Уолт] Дисни. Мисля, че са феноменални.
Ebony: Говорите за влиянието на книгите и хората в живота ви. Каква роля играе пътуването при оформянето на вашите нагласи и възгледи за живота?
Михаил: Мисля, че преди някой да се ожени, те наистина трябва да пътуват по света, ако могат. Това е най-невероятното образование, което някога съм имал. Мисля, че е феноменално. Имам предвид просто да видя различните култури на хората, различните лица, да говоря с хората и просто да научиш и да видиш…. Когато пътувах, бях изумен. Когато за първи път отидохме в Швейцария, аз почти започнах да плача. Наистина го направих.
Ebony: Какво ви докосна за това пътуване, за да постигнете емоционална реакция?
Майкъл: Красотата. Това е като, о, Боже, това е плач в небето. Това е невероятна страна и ме вдъхновява да видя тези неща - планините. Снимките не са справедливи за Швейцария. След това са Холандия и Франция. Боже, и те са невероятни!
Ебони: Очевидно, когато пътувате, вие сте повече от турист, вие сте наблюдател.
Майкъл: Е, много хора просто остават в градовете, когато пътуват. Те трябва да излязат и да видят истинската страна. Където и да отидете, човешките неща са направени от човека, но трябва да излезете и да видите Божията красота.
Ebony: Какви са били държавите, които са ви впечатлили най-много в пътуванията ви?
Майкъл: Ще вдигна ръка върху тази. Ще кажа това. Винаги съм мислил, че чернокожите, доколкото са артистични, са талантлива раса от хора. Но когато отидох в Африка, бях още по-убеден. Там са направили невероятни неща. [Западноафрикански страни, включително Сенегал]. Отидохме на едно място в равнините, където всички тези африканци продават своите занаяти и всичко останало. Отидох до тази хижа, където този човек направи невероятни резби…. Той взе парче дърво и нещо като секира и започна да кълца, а аз просто седях изумен. Издълбал е голямо лице… натопи го във вода… изсуши го и ми го даде, а аз го платих.
Ebony: Изглеждате впечатлени от африканското изкуство, но какво ще кажете за африканската музика и танц?
Майкъл: Когато излязохме от самолета в Африка в Дакар, в Сенегал, бяхме посрещнати от дълга линия от африкански танцьори. Техните барабани и звуци изпълниха въздуха с ритъм. Бях луд, крещях. Казах: "Добре!" Те получиха ритъма и те получиха ритъм…. Просто бях толкова доволен от всичко. Това е, казах. Оттам идвам. Източникът….
Ebony: Очевидно сте били впечатлени от музикалните си корени, така че къде мислите, че африканците са получили своето музикално влияние?
Майкъл: Музиката започна с природата. Музиката е природа. Птиците правят музика. Океаните правят музика. Вятърът прави музика. Всеки естествен звук е музика. И тогава започна…. Виждате ли, ние просто правим копие на природата, което е звуците, които чуваме отвън.
Ебони: Вашето пътуване има ли влияние върху начина, по който мислите за расите на хората?
Майкъл: Главното нещо, което най-много мразя, е невежеството, подобно на проблемите с предразсъдъците на Америка. Знам, че е по-лошо в някои други страни. Но ми се иска да мога да взема назаем, като от Венецуела или Тринидад, истинската любов на хората с оцветяване и да я донеса в Америка….
Ебони: Вие правите някои наблюдения с интензивни чувства. Моля продължете.
Майкъл: Аз съм предубеден срещу невежеството. Това е, срещу което съм основно предубеден. Това е само невежество и се преподава, защото изобщо не е генетично. Малките деца в тези [страни] не са предубедени. Искам да го поставите и в кавички. Наистина не съм човек с предразсъдъци. Вярвам, че хората трябва да мислят за Бог повече и за творението…. Погледнете многото чудеса в човешкото тяло - различните цветове на органи, цветовете на кръвта - и всички тези различни цветове правят нещо различно в човешкото тяло. Това е най-невероятната система в света; тя прави невероятна сграда, човешкото същество. И ако това може да се случи с човешкото тяло, защо не можем да го направим като хора? И така се чувствам. И затова искам светът да направи повече. Това е единственото нещо, което мразя. Наистина.
Ебони: Това, което току-що казахте, не е само състрадателен, но и убедително. Как общувате с такива чувства, тъй като не правите публични изяви, за да изразите мнението си в публични форуми?
Майкъл: Опитвам се да пиша, поставям го в песен. Сложете го в танц. Поставете го в моето изкуство, за да научите света. Ако политиците не могат да го направят, аз искам да го направя. Трябва да го направим. Художници, поставете го на картини. Поети, поставят го в стихове, романи. Това е, което трябва да направим. И мисля, че е толкова важно да спасим света.
Ebony: Стиви Уондър очевидно споделя подобни чувства, съдейки по някои от музикалните му послания.
Michael: Затова обичам най-продаваният албум на Stevie Wonder, наречен "Songs in the Key of Life". Той има песен на този албум, наречена "Black Man" [прочетете текста]. Току-що скочих от крещене, когато чух този запис, защото той показва на света какво е направил Черният човек и какво са направили другите раси, и той я балансира красиво, като е поставил други раси там, това, което са направили. Тогава той показва какво е направил Черният човек. Вместо да го нарече друго нещо, той го нарече Чернокож. Ето какво обичах за него…. И това е най-добрият начин да се постигне истината чрез песента. И това ми харесва.
Ebony: Изглежда, че нямате никакви възражения срещу съобщенията в музиката, докато съобщенията са положителни. Вашата музика, за разлика от някои артисти, остава незабелязана от послания, които прославят наркотиците. Но наркотиците са реалност. Как го виждате?
Майкъл: В областта, в която съм, има много неща, които ми се предлагат през цялото време. Хората дори отиват толкова далеч, колкото просто ... да го залепят в джоба си и да си тръгнат. Сега, ако беше нещо добро, те не биха направили това…. Искам да кажа, някой щеше да изпусне нещо красиво в джоба ми и просто да си тръгне? Но не искам да имам нищо общо с това. Искам да кажа, че е толкова бавно, колкото звучи, но това е, как наистина вярвам: естествените върхове са най-големите върхове в света…. Кой иска да вземе нещо и просто да седи до края на деня, след като го вземеш, и не знаеш кой си, какво правиш, къде си? Вземете нещо, което ще ви вдъхнови да правите по-големи неща в света.
Ebony: Влагате ли Бог или религия в този процес на естествено високо?
Майкъл: О, да, Господи, наистина. Вярвам в Библията и се опитвам да следвам Библията. Знам, че съм несъвършен човек…. Аз не правя себе си ангел, защото не съм ангел и не съм дявол. Опитвам се да бъда най-доброто, което мога, и се опитвам да направя това, което мисля, че е правилно. Толкова е просто. И аз вярвам в Бога.
Ebony: Молитвите или молитвите играят ли роля в живота ви?
Майкъл: Моля се всяка нощ. Не се моля само нощем. Моля се в различни времена през деня. Когато виждам нещо красиво, когато виждам красива природа - като когато летя или нещо подобно - казвам, о, Боже, това е прекрасно. И винаги казвам малки молитви през целия ден. Обичам красотата.
Ebony: Като говорим за красота, вие сте се свързвали публично с много красиви хора, включително и с красивите ви сестри, LaToya, Rebbie и Janet, но също и с Diana Ross, Tatum O'Neal и Brooke Shields. Романтично сте били свързани с последните две. Някой каза, че ти и Тейтъм има много общи неща: родителите на двамата сте защитни - тя е момиче на татко [Райън О'Нийл] и вие сте момче на Мама.
Michael: Искам всички онези, които четат JET и EBONY, просто да знаят, че сме предимно добри приятели. Това е най-важното. Мисля, че за момчетата момичетата са най-добрите приятели. А за момичетата момчетата са най-добрите приятели.
Ебони: Каква е връзката ви с Брук? Кога се срещнахте и развихте ли тази връзка?
Майкъл: Срещнахме се в Академията. Тя ме помоли да танцувам, защото нямаше да я питам. Знаеш ли, наистина съм срамежлив и смутен. Така че тя казва: "Тази вечер трябва да танцувам с вас." Казах, чудесно. Така се събрахме на дансинга и танцувахме. Те играеха онзи старомоден Бени Гудман, музиката на Томи Дорси, която не беше кой знае какво. Първо, имаш всичките тези плешиви възрастни хора на пода бавно танцува, звукът на Лорънс Уелк. Ние наистина не успяхме да влезем в него, за да разговаряме и да се опознаем. Прехвърлихме номера и проведохме телефонни разговори назад и напред и станахме истински добри приятели.
Ебони: Това означава ли, че Брук е заменил Татъм като специален приятел?
Майкъл: Татум ми се обажда през цялото време и се надявам, че ще прочете това интервю, защото съжалявам, че не можех да получа всичките й обаждания. Но тя все още е моя прекрасна приятелка.
Ебони: Татум и Брук са прекрасни актриси. Направих си добре в The Wiz. Какво е за вас в бъдеще във филмите?
Майкъл: Много съм развълнуван от много неща, които искам да правя и които ще правя във филми и други неща. Наистина не мога да чакам…. Тъй като Wiz, невероятни оферти са дошли до мен, неща, които са все още в процес на създаване.
Ебони: Веднъж казахте, че ще бъдете внимателни при избора на следващата си роля, така че да не бъдете повече типографски. Казахте, че след като The Wiz, някои хора все още ви наричат Плашило заради ролята, която сте играли.
Майкъл: Каквато и роля да играеш, хората я свързват с твоята личност. Но тя действа. Вие изобразявате друг човек…. Иска ми се да не се нарича актьорска дейност, защото не обичам актьорите. Искам да кажа, думата действа.
Ebony: Моля, опишете.
Майкъл: Не мисля, че акцията трябва да действа. Ако действате, вие имитирате реализъм. Трябва да създадете реализъм. Тя трябва да се нарича вярваща. Виждате ли, аз винаги бях против, когато си мислех за актьорско майсторство. Не искам да виждам актьор. Искам да видя вярващ. Не искам да виждам никой, който да имитира истините. Тогава не е реално. Искам да видя човек, който ще повярва истината…. Това е, когато премествате аудитория.
michael271
Ebony: Какви въпроси бихте искали да ви зададат, но никой не ви пита?
Майкъл: Това е добър въпрос. Вероятно за деца или за писане, или за това, за което току-що говорих…. Вие не правите по-добър свят на умовете и нещата, когато хората поставят грешните неща в текстовете си и дават погрешни мнения на сцената и всичко. Толкова е важно и мисля, че това може да доведе толкова много хора в заблуда, защото един художник може да бъде изграден толкова голям в кариерата си, че това може да промени целия свят с това, което прави и мисли. Те ще го изслушат пред президента или някой от тези големи политици. Трябва да си внимателен. Те биха могли да променят начина на живот на тези народи с това, което казват и правят. Ето защо е важно да излъчваш любовни настроения и затова обичам това, което правя…. Когато Марвин Гай пусна албума, „What Going On“ [прочетете текста], толкова много чернокожи, както и белите - но предимно черни - бяха образовани. 'Събудете се. Какво става? Събудете се.' Имам предвид тези, които не гледат новините, не четат вестниците, за да копаят в дълбочина на хуманизма. Какво става? Събудете се.
Ebony: Има някои кампании срещу така наречените песни от някои популярни музикални групи. Имате ли възгледи за такива групи и текстовете им?
Майкъл: Понякога отиват твърде далеч. Те не оставят нищо за въображението. Ако просто излязох на сцената гол, няма въображение. Не им позволявам да си представят как изглеждам без дрехите. Но виждате, те прекаляват…. Трябва да им оставим нещо, за да си представим. Хората понякога отиват твърде далеч. Мисля, че е важно да поставим правилния пример, защото има толкова много деца, които гледат към нас.
Тъй като най-продуктивната година от неговата развлекателна кариера приключва и талантите му му помогнаха около 100 милиона долара, Майкъл не се задоволява да почива на лаврите си или на плячката си. Той е изправен пред бъдеще, ръководено от две наблюдения, които той направи: „Интересувам се да направя път, вместо да следвам пътека и това искам да правя в живота - във всичко, което правя“, каза Майкъл интервю на 13 юли 1979 г.
Другото наблюдение е в ролята му на Плашило в „The Wiz“, филм, в който участва с един от най-скъпите си приятели - Diana Ross.
В сцена близо до края на филма Майкъл изрече тези думи чрез характера на неговото Плашило: „Успех, слава, богатство - всички те са илюзии. Всичко, което е реално, е приятелството, което двамата могат да споделят. "
Това са мислите на Майкъл Джексън, които никой не знае.
Интервю от Ebony, 1984
MJJLoveLivesForever/posts
Абонамент за:
Публикации (Atom)
MICHAEL JACKSON MJJ prodigy: Around the world
Even dead, Michael Jackson makes a lot of money In March 2010, almost a year after his death, Sony Music Entertainment signed a US$250 mil...
-
Новият филм на Лиана Марабини, „Дар от Бога“, разказва за нейното възхищение към Св. Йоан Павел II Почти непознат аспект на Майкъл Джексън...
-
I made this background and photo of Michael Jackson a while back thanks for letting me share i appreciate it i hope everyone has a blessed...
