***P-Square - Personally

Ние посвещаваме този видеоклип на нашия ментор; легендарният крал на попа
"Майкъл Джексън", който все още ни вдъхновява "лично". - П-Скуеър

***Трилърът на Майкъл Джексън почти не напуснал хартията

От Надя Сайей Преведено от Марина Шнор
5 октомври 2017 г., 4:00 часа

Материал, публикуван първоначално в iD US .

Повече от тридесет години от пускането й през 1983 г. "Трилър" е все още един от най-емблематичните музикални клипове, правени някога. А фантазия вдъхновен от зомби филми с участието на най-известния музикант в света, бивш модел на Playboy и гласове на вампирите с ходове никога не е виждал преди, мини - филм не е успех само с фенове на Майкъл Джексън - продажба на почти девет милиони копия на албума - също беше критичен хит. Режисьор режисьор Jonh Landis Лос Анджелис, "Трилър" доказа, че клиповете може да надхвърлят основната ви мотивация - продажба на записи - и да се превърне в културен феномен. Това е първият видеоклип, закупен от Американската библиотека на Конгреса, заради "културното, историческо и естетическо значение".

През септември 14-минутният шедьовър дебютира в 3D на Филмовия фестивал във Венеция. За пръв път филмът се появи в театрите от 80-те години на миналия век, заедно с 45-минутен документален филм " The making of thriller" .

Но защо отне толкова време, докато "Трилър" се върне на големия екран? Ландис е изправен пред съд в Джаксън в продължение на пет години за правата върху клипа, като в крайна сметка разреши съдебното дело през 2012 г. и затвори споразумение за $ 2,3 млн. , 50% права и достъп до оригиналните негативи.

"Тъй като вече имах достъп до негативите, имах възможността да ги подобря и да ги направя невероятно", каза Лендис по телефона от дома му в Лос Анджелис. "Изображенията изглеждат като глупости в YouTube."

https://youtu.be/sOnqjkJTMaA

Идеята за видеоклипа "Трилър" е родена през 1982 г., една година след издаването на албума със същото име. Албумът вече беше номер едно в Билборд и се превърна в най-продавания албум на всички времена. Но Джаксън видял филма на ужасите Ландис Американски Върколак в Лондон (1981 г.), почитал и поискал да направи сътрудничество с директора.

"Той ме призова да кажа, че е фен на моя филм", казва Ландис. "Той искаше да направи скален клип, където той се превърна в чудовище и се чувстваше като с перфектната песен за това:" Трилър "."

Ландис беше скептичен, когато за пръв път се срещна с Джаксън в Лос Анджелис. "Мислех си," не знам, защото клипове са основно реклами за продажба на записи ", спомня си той, но след това промени мнението си. "Реших да направя" Thriller ", защото това беше възможност да се направи самия музикант."

Landis искаше проектът да бъде повече от просто друго музикално видео. Той предложи на Джаксън да направят клипа за кратко и певицата да се съгласи; това беше в съответствие с неговия собствен подход - който беше да се създаде почти невъзможно ниво на съвършенство. (Джаксън по-късно ще каже на MTV за правенето на клипа :. "Трябваше да е, нали знаете, моята душа") "Той не искаше тя да бъде просто един голям клип, но най-добре", казва Ландис. - Той искаше да бъде най-добрият във всичко, което е направил.

Според Landis клипът струваше средно $ 30 000, за да се направи през 80-те години на миналия век, но "Thriller" струваше $ 500,000, защото, между другото, това беше най-големият грим усилия от времето на The Wizard of Oz . Рик Бейкър, художникът на грим, спечелил Оскар, който стана известен с Гремилин , бе призован да направи сложната протетична трансформация на Джаксън и куп зомбита.

Landis се позовава на "Трилър" като "клип на суетата". Това беше личната фантазия на Джаксън да се превърне в върколак, просто защото мислеше, че е готино, посочва директорът. "Никой не е бил заинтересован да извади клипа от Майкъл", казва той. - Той наистина искаше да се превърне в чудовище.

Landis и Джаксън попита Уолтър Yetnikoff, тогава президент на CBS Records, за финансиране на проекта, но когато Landis говори по телефона с Yetnikoff, само чух обиди. Спомня си, че Йтников казва: "Кой мислиш, че си?" и "Няма да плащаме за това!". "Записите смятат, че" Трилър "вече е достигнал своя връх и иска да играе лодката", казва той. "Защо да харчите повече пари за този запис?"

Така че, за да финансира клип, Landis и Джаксън заснет на 45 - минутен документален филм, Създаването на трилър , и се продават заедно с "Трилър" като един - часова програма в продължение на два телевизионни канала: Showtime, които са прекарали първата програма, и на MTV, която премина през следващата седмица.

Комплектът беше продаден на стотици телевизионни станции по целия свят и помогна за утрояване на продажбите на албуми.

Приблизително 3 милиона VHS от "Трилър" се продават в САЩ и 10 милиона по целия свят. "Трилърът имаше огромно въздействие, което никой извън Майкъл не може да се случи", казва Ландис. "Честно казано, бях напълно неподготвен за подобен успех. Беше безпрецедентно и напълно неочаквано."

Самият клип е записан в пет дни през октомври 1983 г. в един DIY гробище сцена в месарски магазини площ от центъра на Лос Анджелис. Кварталът по онова време беше район на бандата, така че присъствието на полицията беше чудесно, спомня си Ландис.

Феновете на Джаксън също не бяха далеч. "Веднага щом се появи, хиляди хора моментално крещят истерично", казва Ландис. - Четири или пет хиляди души около комплекта, само за да видят Майкъл отдалеч.

Ленис и Джаксън на снимачната площадка на "Трилър" през 1983 г. © Optimum Productions.

Джаксън, навършил 25 години, беше посетен и от някои приятели: Марлон Брандо, Фред Астейър и Джийн Кели. Когато Елизабет Тейлър се обади, Лъди трябваше да й каже, че Джаксън е твърде зает. "Аз казах," Елизабет, съжалявам, това е Джон Ландис, но сега снимкуваме. Може ли Майкъл да ви се обади след няколко часа? "- Спомня си той. "Това беше доста необичайно."

Но най-сюрреалистичният момент от заснемането на "Трилър" беше в 3:30 сутринта, когато Джаксън, който беше в неговия Winnebago в близост до влаковете, помоли Ландис да дойде да го види. "Влязох и чух Майкъл да казва:" Джон, познаваш ли госпожа Онасис? ", Казва Ландис. "Беше толкова странно, ако ме попитахте" Кой очаквахте да видите? "Името, което ми мина през главата ми, беше" Джаки Кенеди ".

https://youtu.be/dQMSv9GE68U

Въпреки че Онасис не се появи в заснежените кадри, документален филм "Трилър" има някои отлични кадри на Джаксън на върха си. Заснета е по повод 25-та годишнина на Motown Records, която го изстреля в слава, както и стар видеоклип на певицата, която танцува като дете, което Ленис намери в гардероба на Катрин Джаксън.

Филмът е завещание на Джаксън по време на най-добрите му години. И ако певицата е жива, Ландис казва, че знае какво ще мисли за "Трилър" на екрана на филмовия фестивал във Венеция. "Майкъл щеше да е до себе си с радост", казва той. "Хората най-накрая ще могат да видят филма както трябва."
www.vice.com/

*Шейх Джаксън: Още един филм за идентичността

Миналия месец първият филмов фестивал в Гуна откри с Шейх Джаксън от египетския режисьор Амр Салама ( La Moakhza , 2014). Филмът остави приятеля ми и аз с конфликтни чувства, но ние се различавахме дали трябва да бъде взет на сериозно. До каква степен може да допринесе за четенето на текущата филмова сцена в Египет? Какво се говори за местни филми, които се занимават с проблемите на религиозния екстремизъм, "тероризма" и идентичността, които толкова често се празнуват в западните кинематографични мрежи?

Питам тези въпроси, след като гледах три египетски филма, всички издадени тази година, всички изобразяващи герои, борещи се с концепции за религиозна или национална идентичност. Например в режисьора на Мохамед Сами " Гаваб Итиал" (Арест писмо) актьорът Мохамед Рамадан играе изрично радикализирана версия на ислямския джихадистки характер. Ал-Халия ("Клетката" ) на Тарек Ал Ериан , специален офицер в египетската полиция (изобразен от актьора Ахмед Ез), отмъсти на убийството на своя приятел в ръцете на екстремисти в конфликт, представен като битка между "патриоти" и "терористи". Марван Хамед отива още по-далеч в " Ал-Аслийн"(The Originals), в който има загадъчна природа, която е под наблюдение на повечето египтяни. В този контекст най-новата версия на Салама може да се разглежда като единствен компонент в много по-голяма картина и следователно не може да бъде анализирана изолирано.

Филмът на Салама е насочен повече към вътрешните конфликти на главния герой, отколкото към драматичния прогрес на събитията. Личността, историята и вътрешните противоречия на Халед (Ахмед Ал-Физиуа) са движещата сила на филма. По този начин Салама избягва повърхностността на общата формула, използвана за справяне със социалните проблеми, при които се използват знаци с широко удар, за да представляват големи сегменти от обществото. Всъщност, един от силните страни на Шейх Джаксън е, че в драматичния си подход той не осъжда нито своя главен герой, нито избора си. Разочароващо е обаче, че не са изследвани сериозно други измерения на личността на Халед, освен за неговата религиозност.

Тъй като филмът започва, ние му се представяме през огледалото на неговата религиозна идентичност. Ние следваме неговите сутрешни ритуали; чуваме го да цитира сутрешна молитва, а след това и ритуал за отмиване. Ние го следваме, когато той напуска дома, отива в джамията и намира своето място в микрофона. Нашият герой не е просто предан; той е имам, който плаче с благоговение, молейки се с глас, който напомня на проповедите на Салафи Шейхс, веднъж широко разпространени на касетни ленти. Докато писмото за арест приписва насилието, основано на вяра, на оплакванията в клас, Шейх Джаксън посочва друг виновник. Филмът разглежда патриархалното потисничество, предавано в ретроспекции на детството и юношеството на главния герой, като основна причина за прегръщането му на идеите на Салафи.

Попитан за възможността филмът да провокира гнева на ислямистите по време на сесията "Въпроси и отговори", която последва прожекцията в Ел Гуна, Салама отхвърли идеята. Той обясни, че за разлика от други филми, които изобразяват Салафис като терорист или фанатик, филмът му всъщност облагодетелства шейх и избягва преминаването на морална преценка на неговия характер. Въпреки че това е вярно, филмът страда от други стереотипи, които изглаждат самоличността на героя си.

Тъй като Салама и съ-писателят Омар Халед са представители на музиката като разбъркващи "земните" желания на Салафи Шейх, отдавна заглушавани от репресии, филмът, отнасящ се за героя Салафи, идва доста по-скоро като карикатура, което подтиква аудиторията да се смее. Не твърдя, че комедията като цяло е повърхностна; проблемът е, че тя не се появява органично от сюжета, а от свирене върху стереотипи, преобладаващи в представителствата на салайските шейхове в популярната култура.

Видението на режисьора подсилва полярността на "земното", представено в музиката, срещу "духовния", представен в благочестие. Операторът Ахмед Бешари използва високи ъгли на камерата в сцените, в които шейхът води молитви, за разлика от по-естествената гледна точка, възприета в сцените на неговата юношеска възраст (описан от Ахмед Малек), когато дългокосият Халед е все още в мир с музиката и танцови движения на Майкъл Джексън. В крайна сметка, "земната" музика триумфира, като подчертава неизбежния мъртъв край в приемането на такъв диалектически подход: живот и джой дьо виви в противоположност на вярата в Салафи и на отвъдния живот.

Шейх Джаксън е дошъл в кината в момент, когато европейските и местни културни институции се приближават към изкуството като оръжие, за да се справят с екстремизма, основан на вяра като цяло, и по-специално с ислямския екстремизъм. Това обаче всъщност не означава нова политика, а по-скоро рециклиране на практиките на просвещение, които отдавна са били вкоренени в Египет и региона.

Идеите в Шейх Джаксън - прожектирани в Торонто, а след това и Ел Гуна и по-късно в Лондон - резонират с това, което чух от продуцентите, дистрибуторите и спонсорите по време на дискусиите на панела CineGouna, които посетих по време на фестивала. Всички те се съгласяват с необходимостта от "универсализиране" на кинематографичния език, за да позволи на световната аудитория да идентифицира и да симпатизира на героите на филмите. Може би това, което видях като "повърхностно" от гледна точка на местен зрител, би могло всъщност да помогне да се направи културно криптиран феномен като салафизът по-достъпен за чуждата аудитория.

С отварянето на кредитите забелязах, че режисьорите прибягваха до "ислямистки консултанти" - длъжност, която, до ушите ми, прилича на тези на ислямските експерти, често наети от американски и европейски изследователски центрове и мозъчни тръстове. Този факт допълнително подчертава необходимостта от обсъждане на шейх Джаксън като част от по-голяма глобална вълна на интерес по въпросите на идентичността.

Преведено от Assmaa Naguib
www.madamasr.com

***Дан Бек

През 2016 г. имах удоволствието да присъствам на Kingvention в Лондон, където се запознах с Dan Beck, близък партньор на King of Pop и SVP в маркетинга и продажбите в Sony Music през 90-те.

Ето защо наскоро стигнах до него за интервю, за да обсъдим другата страна на музикалния свят на Джаксън със съгласието му. Искам да му благодаря отново за времето и доверието му.

Първо, можете ли да ни кажете как сте станали SVP в маркетинга и продажбите в Epic Records от 1974 до 1997 г.?

Необходими са много години работа за изкачване на редиците. Бях журналист в областта на музикалната търговия и след това се присъединих към CBS Records (по-късно Sony Music) като публицист през 1974 г. По-късно станах продуктов мениджър, ръководещ координацията на изданията и управлението на маркетинговите планове за десетки и десетки художници през годините. Много от тези художници имаха успех - Лутър Вандрос, Цинди Лаувър, Сблъсъкът, Саде, Глория Естефан, Перла Джем, и др. Също така наблюдавах и обучавах други продуктови мениджъри. Нашият отдел управляваше и производството на музикални видеоклипове. Не станах SVP до началото на 90-те години, така че това беше дълъг процес.

Как започнахте да работите по-специално с Майкъл Джексън?

Първоначално работих с него през 1975-76 г., когато Jacksons бяха подписани с Epic и бях ръководител на публичност. Първите ни усилия бяха Майкъл да се чувства комфортно в новия си лейбъл. Аз го заведох в Националния зоопарк във Вашингтон и присъствах на вечерята на националния чернокож кавказ в същата седмица с всички джаксънчета. Наехме Стив Манинг да бъде PR връзката между Майкъл и Епик и това го правеше много щастлив. Той стана много добър приятел със Сюзън Блон, който заема мястото ми през 1977 г., когато тръгнах да вляза в бизнеса за управление на художници. Върнах се в маркетинговия отдел в Epic през 1979 г. като продуктов мениджър

Опасният албум откри началото на 90-те години, но и следващата част от MJ приключението без Quincy Jones. Беше ли лесно да се проследи рекордьорът от 80-те години на миналия век или напротив, беше ли трудно да се запази същото ниво по отношение на маркетинга?

След безпрецедентния успех на "Трилър" всъщност имаше медийна реакция на "Bad", тъй като "продаде само" 5 милиона в САЩ през първата си година. Вярвам, че и Майкъл може да е изразил известно разочарование и в тези нива на продажби. Така че имаше голям натиск върху "Опасното" освобождаване поне за "Bad". Станах продуктов мениджър само няколко седмици преди пускането му, така че това беше луда бъркотия за мен. Той наистина не ме познаваше, след като всичките тези години бяха минали от нашите кратки по-ранни срещи. За щастие Лари Стесел, който беше продуктов мениджър на Майкъл, беше свършил чудесна работа, за да получи повечето от инструментите на позиция преди да напусне Епик. Най-голямото предизвикателство обаче беше, че медиите започнаха да преместват отразяването на Майкъл до немузикални проблеми и по-голямо таблоидно отразяване. Хипербаричната камера и историите за "Слон на човек" придобиват все повече и повече сцепление. Като звукозаписна компания, нашата работа беше да продадем музиката си, така че предизвикателството беше да се държи публиката фокусирана върху музиката.

Насърчаването на албума "Опасни" включваше многостранна маркетингова кампания с Superbowl и интервюто с Опра Уинфри на живо. Как беше взето решението да има повече изяви на самия Майкъл Джексън в медиите? Спомняте ли си, че обсъждахте тази кампания с него?

Призовахме Майкъл и неговия управител, Санди Галин, да не се захващат от медиите с цялото външно покритие. Сигурен съм, че е било трудно за Майкъл, когато някои от тях го атакуват. Това е много преди всичко, което виждаме днес в социалните медии. Майкъл беше буквално сам като суперзвезда в справянето с крайната степен на тези видове атаки, които днес виждаме в знаменитости. Дейв Глю, който беше председател на Epic, Поли Антъни, който оглавяваше промоцията, и аз бях постоянно в усилията ни да запазим музиката от страх от всички не-музикални разстройства. Непрекъснато търсехме възможности, които бяха специфични за неговата музика и способностите му като изпълнител.

Проектът "Опасни, късометражни филми" вероятно остава най-задоволителното видеозапис за феновете по отношение на съдържанието, тъй като включва много заснежени кадри и, разбира се, самите късометражни филми. Как разбрахте този проект и го обсъдихте сами с Майкъл Джаксън?

"Осъществяването на трилър" беше такъв огромен домашен успех и това всъщност беше направено извън Epic. След това нямаше домашен видеоклип, който да съвпадне с албума "Bad", който според мен беше огромна загубена възможност. Въпреки че бяхме твърде късно, за да получим домашен видеоклип, който съвпадна с пускането на "Опасен", знаех, че имаме визуални и музикални качества, за да направим наистина страхотен филм. Също така мислех, че можем да го съберем за няколко седмици, за да се вместваме в нашата маркетингова кампания за албума.

Когато споменах на Майкъл в първата ни среща, за да прегледам старта на албума, той наистина се развълнува от идеята за домашното видео. Мисля, че това беше истинско свързване с мен. Тогава той осъзна, че търся начини да увелича и разширя музиката и имиджа си. Бързо разясних как можем да го направим сравнително бързо и имах бележки за какъв материал можем да включим. Той обичаше идеите ми и веднага извади три или четири други елемента, за които смяташе, че ще бъде страхотно и обеща да ми ги донесат бързо. През следващите 24 часа наемах Пропаганда Филми, за да ги сглобя. Майкъл незабавно взе всички кадри, за които мислеше, за нашия редакторски екип. Ние буквално имахме 99% от съдържанието в рамките на няколко дни. Въпреки това, това ни отне около 14 месеца редактиране, за да стигнем до удовлетворението на Майкъл! Той и аз и редакторите / продуцентите прекарваха безброй часове всяка седмица повече от година, за да го завършат. Понякога, раздразнително! Тогава научих какво е перфекционистът Майкъл!

Тогава Майкъл прави своя най-автобиографичен албум "HIStory", след ужасно изпитание. Когато го посетихте в студиото по време на творческия процес, можехте ли да почувствате, че това ще бъде специален албум в кариерата му?

Първоначално идеята беше типичният един-диск най-големи хитове. Десет хитове плюс две нови песни, като единични за шофиране. Дейв Гле и аз направихме едно пътуване до Лос Анджелис и посетихме Майкъл в студиото и той имаше пет песни в процеса на запис, за които беше развълнуван и искаше да включи. Не знаех как ще започнем да правим всичките си хитове на един диск! Дейв беше изключително доволен да вземе албума, тъй като фактурирането беше наистина важно за Epic и Sony. Колкото по-скоро, толкова по-добре! Дейв се отказа от идеята за двоен албум.

Как се появи концепцията за статуята? Ако погледнете назад, не мислите ли, че това е най-невероятната маркетингова кампания в кариерата ви?

След като Майкъл се влюби в понятието "HIStory", той се затича с него. Оригиналната ми идея беше да имам корицата да бъде монтаж на иконични елементи от кариерата му - бялата Sox и Wegens, листов лирик, бялата ръкавица и т.н. Въпреки това концепцията на Michael на "HIStory" беше много различна. И да, това беше най-изчерпателната, огромна, почти военна кампания, която някога съм наблюдавал.

Наистина ви беше присвоен за заглавието на албума. Можете ли да ни кажете тази страхотна история, моля?

Бях на телефона със Санди Галин и в усилията ни да освободим освобождаването, аз го попитах дали Майкъл има заглавие за албума. Каза, че Майкъл не е. Помолих го да се консултира с Майкъл, за да види какво мисли. Санди каза: "Защо не сте се справили с нещо?" Всъщност бях изненадан и казах на Санди, че смятам, че е толкова лично нещо, че трябва да оставим това на Майкъл. Той ми се обади на следващия ден и каза, че Майкъл няма име и че ние (Epic) трябва да работим по него. Взех това на Дейв и Поли. - попита Поли със съжаление: - Иска ми се той да излезе с нещо толкова готино, колкото и "Непорочната колекция" на Мадона. Тази нощ във влака вкъщи си помислих за идеята за "Истината" по същия начин, по който играя думи. Бях работил със Синди Лаувър и Цинди използваше идеята за историята. В такъв случай, албумът с хитове беше неговата история и новият албум беше неговият отговор на всички противоречия, което беше неговата история. Аз просто ги сглобих.

Нека да не забравяме тийзърите на албума, който е заснет в Будапеща. Още веднъж можете ли да ни кажете как е замислена? Смятате ли, че това е погрешно тълкувано и забавя популяризирането на албума?

Това беше всичко Майкъл. Той обвързал идеята му за корицата и обичаше класическата музика. Ние (в Epic) не бяхме омагьосвани от идеята. Той не дразни новата му музика и ние просто си помислихме, че той ще отнеме много отрицателно топлина за това в медиите, които са на върха. Sony обаче искаше албумът да е толкова лош, той беше решен да му даде всичко, което искаше да получи албума. Това усложнява старта, поради отрицателната преса. Прекосихме го.

В момента на освобождаването, как са избрали сингли? Имаше ли много разговори с самия Майкъл да реши? (например, бях сигурен, че заглавната песен ще бъде пусната като единична)

Не мисля, че имаше някакъв въпрос, че "Scream" и дуетът с Джанет трябваше да бъдат първият сингъл. Само идеята за тях беше страхотно! Плюс това, песента е uptempo и веднага ще отиде на почти всеки формат на радиото. "Вие не сте сами" беше ясен втори избор - по-меката страна и песента, която нашият отдел за популяризиране на градската среда наистина прегърна. Това беше перфектният един / два удара.

Всички анекдоти, които бихте искали да споделите за снимките на музикални клипове (Scream, You Are Not Alone)? Дали това е специален аспект на вашата работа да отидете и да посетите художници на набор от видеоклипове?

Често бях настроен за някои от по-големия ни бюджет и най-важните видеоклипове за нашите артисти. Никога не бях там, за да препъна продукцията, но да бъда там, за да се уверя, че художникът е щастлив и да се занимава с въпроси, свързани с решаването на проблеми или взаимоотношенията с продуцентската компания и директора. Това беше огромен бюджет. Бях там и за по-голямата част от това имах видеоклипа си за сцена Скот Спанич. Отвореното време от Универсалната партида в Бърбанк отне 11 дни.

Известно е, че Майкъл Джексън наистина не искаше да ходи на турне. Трябваше ли да преговаряш с него за обиколката HIStory?

Турнето HIStory наистина беше международен приоритет. Медийните спорове в САЩ, вярвам, че са повлияли на Майкъл и на ръководството му, за да го запазят по този начин. Мисля, че единственото нежелание на Майкъл можеше да се увери, че е готов с най-доброто шоу и е готов за невероятната издръжливост, която му се изисква.

Що се отнася до серийния списък на HIStory Tour, рекорната компания има ли мнение за броя на новите песни, които да бъдат включени, за да популяризирате албума?

Отново това щеше да е международен проблем за компанията, но, разбира се, щяхме да насърчим, че новият материал от албума ще бъде представен добре в шоуто на живо.

Между художник като Майкъл Джексън, който създава собствена музика и звукозаписна компания, която трябва да реализира печалби, трябва да има риск от несъгласие. Вашата мисия също така включваше среща с него толкова често, колкото е възможно, за да обсъдим и да се съгласим с повечето от въпросите?

Имахме много, много срещи по медиите и маркетинга. Майкъл и аз бяхме по телефона постоянно за шестте месеца, преди албумът да излезе - през работните дни, през уикендите, много често в средата на нощта. Повечето срещи бяха вълнуващи и положителни. Медиите реакция, тъй като албумът е бил освободен при условие, че някои интензивни срещи с Майкъл, Санди Галин и Джим Море, и ключови хора в Epic. Въпреки това, винаги е било за намиране на правилните отговори за Майкъл. Имаше дебати, но наистина как да се справим с външните проблеми. Това бяха трудни времена за Майкъл и за всички нас. Понякога беше болезнено, но всички усещахме болката заедно.

Когато напуснахте Epic Records, имахте ли възможност да опознаете Майкъл и двамата да останете във връзка след това?

Майкъл току-що стартира турнето HIStory, когато известих на Epic, че пускам V2 Records за Ричард Брансън в Северна Америка. Майкъл наистина се занимаваше изключително много с работата си в международен план и с турнето, така че никога не сме се свързвали по отношение на моето заминаване. След това животът на Майкъл е много сложен и никога не съм мислил за подходящо да опитам да се свържа отново с предизвикателствата в живота му. Разбирам изискванията към живота на суперзвездите. Работил съм в службата му. Болех се от всичките му проблеми, но никога не чувствах, че трябва да се свърже отново с мен.

След една година или две, след като напуснах V2, образът на Майкъл преминаваше през такива огромни предизвикателства, които веднъж стигнах до Джон Бранка, за да им помогна при нужда. Джон отговори почти веднага и попита какво имам предвид. Но тогава разбрах, че няма начин да се включи отново, без да е 24/7. Кариерата на Майкъл е всеобхватна. Не можете да участвате, освен ако не сте потопени. Разбрах, че просто не мога да се върна в този огън.

Сред цялата си кариера, къде поставяте работата и сътрудничеството си с Майкъл Джексън?

Няма абсолютно нищо в сравнение с работата с Майкъл. Работих с много суперзвезди, но обстоятелствата около кариерата му бяха толкова големи и сложни. Хората трябва да знаят, че една кариера, която гаргантан се отнема на всички. Наистина харесвах Майкъл и обичах да работя с него. Той всъщност беше толкова лесен за работа. Той беше такъв щедър и ентусиазиран сътрудник. Винаги даваше признание. Въпреки това, натискът и външните сили върху неговия живот и кариера често бяха много трудни. Аз съм толкова щастлив, че имаше тези деца, за да му даде щастие през последните години от живота си. В крайна сметка, вярвам, че те са от значение за него и са спасението му на тази земя.

danbeckwrites.com
http://bricenajar.com/

* В Орбитата на Астрос

"С изпълненията на Майкъл Джексън и Мадона, Бразилия енергично влиза в милионния долар на международната поп музика"

В края на следващата седмица, на стадиона "Морумби" в Сао Пауло ще звучи вихрушка от китари, за да обявим, че в страната е открита нова ера. По времето, когато Майкъл Джексън достигне централната сцена, Бразилия ще се присъедини към развития свят на международната популярна музика. Не е Франк Синатра в перука и с прекрасния си глас в Маракана. Нито пък Пол Маккартни е тънък, избелващ косъм, в компанията на своя милионен шеф вместо Джон, Джордж и Ринго. Това е Майкъл Джексън по един голям начин. В две предавания, в Сао Пауло, той ще представи шоуто, което потвърждава статута му на най-великата звезда на популярната музика на този век, която продава албуми като никой друг и не печели пари, както никой друг.

Това няма да бъде самотно привличане на тази радостна Нова година за бразилците. Две седмици по-късно, Мадона ще стъпи на същия Morumbi, след което ще вземе русата си амбиция на най-големия стадион в света - Maracanã. "Бразилците ще видят шоу, което никога не са си представяли", казва Марсел Аврам, собственик на концерта Mamma, който отговаря за продажбата на шоуто на Майкъл Джексън извън Съединените щати. Те не го направиха. Доскоро Бразилия беше един вид INSS на международното шоу. Използва се само за да се запомни в момента, в който се искаше да се засили оттеглянето на големите звезди в края на кариерата. Друга възможност беше представянето на краткотрайни успехи, като Guns N 'Roses и Prince, на борда на фестивали като Rock in Rio и Hollywood Rock.

МНОГОГОДИШНА ИНВЕСТИЦИЯ  - Докато не беше добро, но нищо не се сравняваше с имената, които ще пристигнат. Поради големината на аудиторията си, както и на милионерските характеристики, които заобикалят техните изпълнения, Майкъл Джексън и Мадона са звезди с друг карат и блясък. И те донасят в Бразилия различна концепция за шоу, която само двамата са способни да представят. Това вече не е музика - и затова критиците гледат представленията си и се прибират в къщи, докато публиката остава до края и оставя партита. Това е мега-шоу, със сценични сцени, първокласни магически трикове, специални ефекти, толкова добри, че сцената изглежда като филмов екран, а хореографиите имат професионализъм в Бродуей.

И двете са страхотни представители на едно поколение от художници, за които музиката е престанал да бъде филиал на развлекателната индустрия, превръщайки се в бизнеса, което се движи милиарди долари по целия свят и има лице на мултинационална инвестиции. Номерата на разходите и фактурирането на екскурзиите ви са гигантски. При откриването на обиколката на Madonna's Girlie Show в Лондон миналата седмица тя бе заплатена със средна цена от 35 долара за билет. Както 72000 зрители присъстваха на стадион Уембли, за да видите певицата - включително и на принцеса Даяна - са събрани само на бокс офиса, на около 2,5 милиона долара. Това е достатъчно цифра, за да платим за десетте концерта на Принц в Бразилия, например.

ИЗСЛЕДВАНИ И ВРЪЩАНИ  - Изчислявайки, че всяко представление дава минимум $ 2 млн., Турнето " Girlie Show " , което има 32 мащаби, ще се движи под $ 64 млн. Прилагайки същото изчисление на Майкъл Джексън, след двете фази на турнето на Dangerous  - първото през миналата година, втората през 1993 г. - около 200 милиона долара ще бъдат събрани само в бокс офиса. Някои от тези пари влизат в джоба на артистите, чиито цени варират между $ 500,000 и $ 700,000 (Madonna) до $ 800,000 и $ 1,5 милиона (Майкъл Джексън). Партито отива на организаторите и хората, участващи в продукцията.

При настройването на платното за своя цирк с много милиони долари турнето с такава величина също премества огромна паралелна бизнес мрежа. Рекорден пазар е най-очевидният пример. През седмиците, водещи до шоуто на Майкъл Джексън в Мадрид в края на миналата година, LP Опаснипеткратно. Той е от 50 000 до 250 000 копия. Съществуват и печалби от продажбата на стоки - продажбата на кукли, тениски и свързани артикули в сезона преди и по време на шоуто. В Съединените щати има оценка, че всеки американски фен, който отива на стадион, ще похарчи 17 долара за такива неща. Това е: всеки зрител свършва консумират, в дрънкулки, които водят от паметта до дома, стойността на половината билет. На среден стадион самото таксуване в тази област може да достигне 1 милион долара на шоу. Изглежда много, и това е така, но само за един месец репетиция, преди да попадне на пътя с турнето на Dangerous производството изразходва 1,2 милиона долара.

Друга информация идва от спонсора. В някои опасни скали като Bagcoc и Сингапур, консумацията на безалкохолни напитки Pepsi марка, която спонсорира певицата, е нараснала с около 18% по време на шоуто. Собственик на 32% от американския пазар, срещу 43% от ветерана Coca-Cola, Pepsi приписва своето изпълнение упоритостта, с която спонсорира рокери, списък, който е бил посещаван от Тина Търнър, Лионел Ричи и Мадона собствена. В Бразилия компанията инвестира 4 милиона долара в Майкъл Джексън. Антарктика, спонсор на Мадона, отдели бюджет харчи само върху производството на шоуто, без да се включва рекламни долари, при 1,2 милиона.
ГЛОБАЛИЗАЦИЯ  - Включване на интересите на такъв ред, шоу като това превръща очилата на миналото в романтични спомени. От старите изпълнения остава само гласът на звездата - която все още е жива. Всеки ход е с час, всички жестове са репетирали предварително и дори преки контакти с обществеността, когато те се появят, са насърчавани в една атмосфера на професионализъм. Инвестицията е толкова голяма и очакването за възвръщаемост е толкова голямо, че човек не може да рискува.

Паричният характер на тези обиколки обяснява факта, че са пристигнали в страна като Бразилия. Всъщност разходите са станали толкова високи, че вече не могат да се впишат в границите на развитите страни, особено сега, когато Съединените щати и Европа са огорчени от икономическа рецесия. "Художници като Майкъл Джексън и Мадона живеят във фаза на глобализация на кариерата си", казва Роберто Аугусто, президент на Sony Music в Бразилия. Това не се случи по избор, а по необходимост. Преди двадесет години американската общественост консумираше половината от всички записи, произведени в света. Днес този брой е спаднал до една трета.
Пазарът също стана по-конкурентен. Мадона и Майкъл Джексън са два колоси без сравнение. През 1992 г. обаче те продават по-малко албуми в САЩ, отколкото певицата на страната Garth Brooks, един вид Chitãozinho и Xororó на английски език. Има и нови атракции за тази аудитория, която освен купуването на записи също обича да напуска къщата, за да гледа, да живее, презентация на любимия си певец. Майкъл Джексън има дори конкуренти в семейството, заедно със сестра му Ла Тоя. "В миналото, САЩ, Европа и Япония, хората отидоха на концерт на една седмица", теоретизира американската Кен Греъм, координатор на събранието на шоуто на Майкъл Джексън в Бразилия. "Днес те нямат повече пари и са принудени да изберат, което значително намалява пазара". В турнето си, Мадона ще направи само четири участия в Съединените щати, където тя не е нова за повечето аудитории, трима в Мексико, където също изпълнява за първи път и две в Бразилия. Първоначално Майкъл Джексън ще направи три презентации в Бразилия, трети в Рио де Жанейро. Предпочитал да го размени за друг квадрат и той отива в Парагвай.

РОК, ПЛЕВЕ И ПАРИ - Феновете на Майкъл Джексън, които не живеят в Сао Пауло, също ще могат да гледат идолите. В C & A верига магазини, в оперативен договор с организаторите на събитието, е маркетинг билети за обществеността. В градовете, където няма C & A магазин, можете да отидете до най-близкия телефон или да потърсите туристическа агенция. Производството поддържа специална телефонна услуга, за да се срещне със заинтересованите страни. Билети могат да бъдат получени чрез обаждане (011) 829-2988 или (011) 820-3622. Те се продават в пакети за минимум двадесет души. Процедурата за придобиването им е проста. Лицето, отговорно за каравана, отправя искането и получава по факс, в замяна, регистрационен формуляр, който се попълва с основните данни, като например адрес и телефонен номер за връзка. след това той трябва да депозира цялата сума на покупката в специална сметка. След като плащането бъде потвърдено, организацията изпраща билетите по въздуха.

Производството на шоуто на Мадона приема подобна процедура. Билетите се продават в павилиони в най-важните търговски центрове в Рио де Жанейро и Сао Пауло. Тези, които живеят в друг град, също имат подкрепата на специална телефонна услуга. Организаторите на турнето " Girlie Show " обслужват обществеността на цялата страна в Сао Пауло чрез телефоните (011) 883-7857 и (011) 822-8038. Интересът към шоуто привлича каравани от фенове на градове като Blumenau, Florianópolis, Curitiba, Brasília, Belo Horizonte и други в интериора на щата Сао Пауло.

BOLD - В Порто Алегре, например, три туристически агенции организират групи за участие в мегаконцерти. Движението не е малко. Миналата седмица бяха продадени 160 туристически пакета за шоуто на Майкъл Джексън и още 640 за шоутата на Мадона в Рио и Сао Пауло. Започвайки от Rio Grande do Sul, те струват средно $ 115 за шоуто на Мадона и $ 110 за Джаксън. В допълнение към пътуването с полубрана и билет, пакетът ви дава право на пренощуване в четиризвезден хотел със закуска. В този регион на страната все още има възможност да видите Майкъл Джексън в Буенос Айрес. За $ 200 получавате билет за трофея, пътувате с автобус и имате право на три нощувки в тризвезден хотел със закуска и вечеря. Все още има класа на смелите.

Гаучото на Майкъл Джексън не е национално единодушие. От трите магазина на С & А в Салвадор например само един се продава за билети за мегашоу, но все още няма полза. "Всъщност това е спряно, признава секретарят Дайлън Сантос. Единственият фен клуб на Майкъл Джаксън от Салвадор, Dream Fans Club, отговаря за единственото обещание за продажба (45 билета) и обяви създаването на каравана. Участникът заплаща 8000 cruzeiros realis, плюс билета. "Бахийците като че ли харесват много аске музика и дискриминират музиката му", казва Мигел Марсело де Менез, президент на клуба. "Въпреки това, ние ще кипнем в Сао Пауло", казва трезвеността на певицата и член на фен клуба Чиро Мейрелс. Радио Itapoã FM, също от Салвадор, ще направи промоция за томбола с 43 автобуса, за да види Майкъл Джексън в Сао Пауло. Един от победителите ще има привилегията да направи снимка до идола. Това е шанс, който ще бъде запазен само за пет бразилци сред хилядите, които ще присъстват на шоуто. "Имаме договор с Sony Music и Pepsi-Cola, за да включим един байян сред петте, които могат да говорят с Майкъл", казва Luís Henrique Reis, програмен координатор на станцията. Същото радио възнамерява да вземе състезание двадесет души с самолет до шоу "Мадона" в Сао Пауло и 23 до Рио, в автобусното легло, с право на подслон и приемане на килими. Това е шанс, който ще бъде запазен само за пет бразилци сред хилядите, които ще присъстват на шоуто. "Имаме договор с Sony Music и Pepsi-Cola, за да включим един байян сред петте, които могат да говорят с Майкъл", казва Luís Henrique Reis, програмен координатор на станцията. Същото радио възнамерява да вземе състезание двадесет души с самолет до шоу "Мадона" в Сао Пауло и 23 до Рио, в автобусното легло, с право на подслон и приемане на килими. Това е шанс, който ще бъде запазен само за пет бразилци сред хилядите, които ще присъстват на шоуто. "Имаме договор с Sony Music и Pepsi-Cola, за да включим един байян сред петте, които могат да говорят с Майкъл", казва Luís Henrique Reis, програмен координатор на станцията. Същото радио възнамерява да вземе състезание двадесет души с самолет до шоу "Мадона" в Сао Пауло и 23 до Рио, в автобусното легло, с право на подслон и приемане на килими.

ВИП ще могат да гледат представленията със специалните си места. В случая на Майкъл Джексън схемата е готова. В допълнение към избрана група от гости на организаторите на шоуто, те се предлагат за продажба на билети за сектор наречен Hospitality център, чийто вход, пълна с вечеря и напитки, ще струва 450 щатски долара. Компанията, която ще се проведе на шведска маса е същото, което прави тази услуга в карнавала в Рио и Формула 1. Старите каютите в пресата и радиото Morumbi стадион също ще се превърне в магистърски кабини, с лека закуска и сервиз напитка, с билети таксуват $ 150. Приложената кутия струва $ 15 000. То се осъществява по желание характер на цена от $ 200 на пътник, линия на хеликоптери, за да служи на тези, които искат да - и може - да бъдат свободни от трафик в региона.

Майкъл Джексън и Мадона очевидно предлагат опции за различните джобове. За шоуто на Джаксън на 16-ти, например, триото оставя за 2000 cruzeiros reais и пистата, за 3000. Горните палубни седалки варират от 5,300 до 7,300 cruzeiros reales. Мадона шоуто в Сао Пауло има малко по-скъпи цени. Щандовете от 2200 недвижими круиз, на поляната за 3200 реали круизи, в началото на седалката от 5500 реални круизи и сектор специален стол VIP от 19,000 реални круизи. В Рио де Жанейро, пейките на стойност 1,800 милиона реала круизни, тревата, 2600 реални круизи, топ места, 3100 реални круизи, както и специален сектор стол VIP, 18,500 реални круизи.
ЕЗНОБИЗМЪТ И ИЗКЛЮЧЕНИЯТА - В миналото, когато се гарантираше вътрешно таксуване, най-добрите артисти харесаха да заснемат международни оферти, особено когато започнаха с бизнесмени, които се интересуват от това да ги донесат в Бразилия. "Те бяха опаковане най-много народни извиненията и дори каза, че те се страхуват, че тяхното оборудване е бил откраднат", спомня си рекламата Роберто Медина, който като стимулатор на Рок в Рио, се превърна в пионер в тази област. "Сега, това не е като това вече." И не, прекалено, тъй като във фазата кратко пари, то се научава, че дори и Бразилия може да стане интересен съкровище. С 32 милиона LP, CD и касети, продавани през 1992 г., страната е деветият по големина музикален пазар в света. Той е пред Италия, Испания, Белгия и Австралия. Това се дължи на рецесията. През 1989 г. 78 милиона записи са продадени в страната на Хосе Сарни.
Друга новост е икономическото положение на голяма част от Латинска Америка. "В страни като Аржентина и Чили, билетът може да се продава на европейските цени, т.е. между 35 и 40 долара", заяви бразилският бизнесмен Dody Сирена, собственик на DC-7, един от организаторите на събитието на Майкъл Джексън в Бразилия. Има утеха в страната на инфлацията, сирене хляб и Fusquinha. Зрителят има право на билет при средна цена от 14 долара, около 1800 реални круизи, скъпи за бразилските стандарти - но признавам подаяние в сравнение дори с това, което ще се изплаща в квартала. Отчасти това национално предимство се обяснява с демографските данни. Ако Майкъл Джексън успява да запълни Morumbi два пъти, публиката ще е оставила само в боксофиса сумата от 2, 4 милиона долара - точно двойно от това, което ще получите от организаторите като кеш. Как да се противопоставим на такава печеливша инвестиция?

Друг факт е, че каравани на международни художници са като полети от авиокомпания. Винаги има мащаби, а ключът не е да се определя цената на всяка част от пътуването, а да се знае дали в крайното местоназначение броят на заетите места ще бъде достатъчен, за да плати сметката. Повечето представления се търгуват под формата на континентални пакети, а по-малките, но по-печеливши публика, като тези в Аржентина и Чили, плащат повече от по-големите и по-бедните. Билетът е по-скъп и понякога кешът също е диференциран. Пример: в неотдавнашната обиколка на Лиза Минели, аржентинският кеш беше четири пъти по-голям от бразилския.

Позволяването на спонсори на такава обиколка може да бъде трудно приключение. Илюстративна басня е идването на Майкъл Джексън. Всичко започна, когато Марлене Матос, мениджърът на Xuxa и отговарящ за пристигането на певеца в Бразилия, видя шоуто в Мадрид миналата година. Марлейн хареса това. Той научи чрез приятеля си Пино Сагойко, италиански продуцент на шоута, че Джаксън ще включи Латинска Америка в турнето. Изпрати предложение на концерта за мама. В конкуренция със своите южноамериканки производители и петдесет други държави Марлене Матос бе избран заедно с DC-7 на Dody Sirena. Цената: 1.2 милиона долара за двете представления, беше изразходвана за настаняване, транспорт, охрана, разкриване, наем и данъци. За покриване на разходите Nestlé беше спонсориран, но продуктът, който ще бъде обявен, Supligen, бе наложена от вяра от Pepsi, че е пиян и се състезава в същия сегмент - юношата. Това доведе до само частично спонсорство на Nestlé на стойност 600 000 долара, а останалата част трябваше да бъде събрана от редица други партньори в операция с висока трудоспособност.

АВТОМИСИЯ И СКАНДАЛ - Заглавни  ловци с отличителни стилове, Мадона и Майкъл Джексън също са художници с различен ръст. Джаксън е световен рекордьор на продажбите с един диск (40 милиона екземпляра на Трилър ), а последният му албум, " Опасни" , е продал 20 милиона копия за малко повече от година, 350 000 само в Бразилия. Номерата на Мадона са от друга поръчка. Последният им албум Erotica, продадени 3,6 милиона копия по целия свят, 110 000 в Бразилия. Двамата художници, по различни причини, са в центъра на вниманието. Мадона за премиерата на ново шоу. Всеки път, когато това се случи, музикалните критици по света предричат, че този път започва разпадането на кариерата му. Казаха, че това ще се случи в Лондон и след това в Париж. В Лондон беше необходимо да се импровизира второ шоу, такова искане за билети. А в Париж, където Мадона участва повече от веднъж в кариерата си, публиката не изглеждаше грозна.

Но Мадона и Майкъл Джексън също са много различни герои. Русата комета обича да говори за секс и издава шампанско всеки път, когато причинява скандал. Майкъл Джексън култивира самодисциплина, обича да бъде пример за детството си и живее в дворец на име Невърленд. Приятелките й винаги са били фалшиви, тъй като драматичният талант на Брук Шийлдс, нейният велик приятел е връзката с обществеността Лиз Тейлър и нейната хипохондрия е случай за академични изследвания. "Той е по-скоро герой, отколкото човек, защото не остарява, не е черен или бял и има андрогинен тип", казва Жозе Éboli, маркетингов директор на Sony в Бразилия. Звездата е построила тази публична личност, откакто се присъедини към групата Jackson Jackson, семейната група, с която беше в Бразилия през 1974 г., и винаги е правил добро поведение най-добрият му аргумент за влизане в семейните къщи, дори увити в знамето на веднъж дяволски ритъм като скала. Сега вече не е така.

Полицията в Лос Анджелис разследва твърдението, че е извършил сексуално малтретиране на 13-годишно момче. Не само публиката беше шокирана. Самият Майкъл Джаксън усети драмата "Той имаше трудно време, но сега се възстановява", казва Рик Лоусън, барабанист, който го придружава в турнето. Всъщност дори страховитото наследство на звездата претърпя опасност от късо съединение. През 1989 г. Пепси имаше реклама от 5 милиона долара с Мадона. Поради объркването около клипа Като молитва, в който правеше танц за порно, преди да целуне образа на светец, компанията подаде планове да я наеме отново. Съществуват и други основания за договора с Майкъл Джексън, но е трудно да се предскажат ползите от запазването на костюма, ако таксите са доказани. Предоставено пред обществеността в навечерието на представление в Тайланд, поне досега това не е засегнало престижа им. "Обществеността се стреми към подкрепа и присъства на шоуто, за да стане ясно, че те харесват", казва продуцентът Аврам.

ИСТОРИЧЕСКО СЪБИТИЕ - Мадона и Майкъл Джексън показва също може да бъде крайъгълен камък на най-горещия концертен сезон, провеждан някога в Бразилия. Все още в етапа на планиране, да обявят в следващите месеци южноамерикански обиколки от артисти като Пол Маккартни и Уитни Хюстън, както и вече кандидатите забележителности на трофей ориз дьо партията, като Джетро Тъл. Досега единственият, който потвърди посещението си в Бразилия беше Питър Гейбриъл, който пее в сряда в Сао Пауло, в Олимпия, а на следващия ден е представен в Imperator в Рио. Гейбриъл обяви, че ще донесе своите луксозни бек вокал , Шиниъд О'Конър, но плешив певицата в упадък, тъй като той разкъса снимка на папа Жоао Пауло II на американската телевизия, не реши да дойде в Америка до Сул, след като чилийският католическата църква се опита да я забрани да пее там от планинската верига.

Също така може да се каже, че този бразилски суперсезон от шоута е отворен стил миналата седмица. В историческо шоу, за първи път Малкия Ричард и Чък Бери, които започнаха всичко това приятно музикално объркване, изместиха силите си на сцената. От една страна, китарът на стъпалото на гъска, който създаде стил на игра, имитиращ пианото на блуса, инициирайки династията на китарните герои . От друга страна, коварният пианист, който зарази света със своята неуважение. Бери и Ричард създадоха рокенрол през 50-те години. Тридесет години по-късно Майкъл Джексън и Мадона разшириха тази добра идея в мега-шоуто. Всичко това беше и ще бъде оценено през пролетта на 1993 г., първата, в която бразилецът не е трябвало да напуска страната си, за да присъства на най-големите музикални атракции на планетата.

Madonna
Show
3 ноември (SP)
6 ноември (
местно време )
Стадион Morumbi / Стадион SP
Maracanã / RJ
Cachê:
$ 500,000
Билети за продажба
245,000
диска продадени в Бразилия
110,000 (LP Erotica )

Майкъл Джаксън
Показване
на 16 и 17 октомври
Местожителство:
Morumbi Stadium / SP
Cachê
1.2 млн. Долара
Билети за продажба
160 000
продадени записи в Бразилия
350 000 (LP Опасни )
Списание "Веджа"
На 7 октомври 1993 г.
mjbeats.com.br