МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН * В НАМЕРЕНИЕТО СИ ДА ПУБЛИКУВАМ ВСИЧКО ЗА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН, СЕ НАДЯВАМ ТУК ДА НАМЕРИТЕ СВОИТЕ ОТГОВОРИ ЗА НЕГОВИЯТ НАЧИН НА ЖИВОТ, ГЕНИЙ, ТАЛАНТ, НЕГОВИТЕ СЛАБОСТИ И СТРАСТИ, КАТО НОРМАЛНО ЧОВЕШКО СЪЩЕСТВО!
ДА СЕ ОПИТАМЕ ДА СЕ ДОКОСНЕМ ДО ВСЕЛЕНАТА, НАРЕЧЕНА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН!
"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
MBW's World's Greatest Managers серия профилира най-добрите мениджъри на артисти в глобалния бизнес. Този път разговаряме с Джон Бранка, който, освен че управлява наследството на Майкъл Джексън, е и топ музикален адвокат, работещ / с някои от най-големите съществуващи артисти и сделки. Най-големите мениджъри в света се поддържа от Centtrip , специалист по интелигентна хазна, плащания и валута - създадена с оглед на музикалната индустрия и нейните нужди.
В продължение на четири десетилетия кариера в музикалния бизнес, Бранка успешно се бори - и спечели - знакови битки от името на създатели, които задействаха трайна промяна в възнаграждението на изпълнителите и авторите на песни.
Неговите постижения в този резултат са наистина многобройни, за да бъдат изброени, но те включват подпомагане на Дон Хенли да спечели авторските си права за работата си с The Eagles, като гарантира, че Джон Фогерти може да си върне авторски права от своя каталог Creedence Clearwater Revival и извлича артисти като д-р Дре обременителни договори, оставяйки им свобода да определят собственото си бъдеще (което в случая на Дре доведе до създаването на Record of Death Death).
„ТЕХНИЧЕСКИ ТОВА, КОЕТО ПРАВЯ, НЕ Е ЧИСТО УПРАВЛЕНИЕ, ТОВА Е„ АДВОКАТ-МЕНИДЖЪР “, НО ТОВА Е РОЛЯ, КОЯТО МОЖЕ ДА БЪДЕ МНОГО ВАЖНА ЗА ХУДОЖНИКА, КОГАТО СЕ ИЗПОЛЗВА ПРАВИЛНО.“
ДЖОН БРАНКА
Бранка организира и придобиването на The Bee Gees на целия им главен каталог за запис (който през 2016 г. групата продава / лицензира на Capitol Music Group ) и най-известното е, че подпомага битката на Майкъл Джексън да си върне правата върху своите записи. (Можете да разберете защо Мартин Бандие нарече Бранка номер 1 адвокат по музика в света.)
В наши дни Бранка - съдружник в адвокатска кантора Ziffren Brittenham LLP - казва, че се смята за „адвокат-мениджър“ (вижте; ние изкривяваме правилата, а не ги нарушаваме), не само да наблюдава дейността, включваща Майкъл Джексън, но и да помага художници като The Beach Boys предоговарят сделки за своите каталози.
„Често това, което правят някои адвокати, се припокрива или допринася за това, което прави действителният мениджър“, казва Бранка. „Не се конкурирам с мениджъри, ние работим с мениджъри, но най-доброто използване на адвокат е [за нас] да бъде част от бизнес екипа, който предоставя стратегически съвети, помага да планира обиколки, договаря рекордни сделки и наблюдава планирането на имоти.
„Технически това не е чист мениджмънт, това е„ адвокат-мениджър “, но това е роля, която може да бъде много важна за художника, когато се използва правилно.“
След това ATV Music Publishing се слива със Sony Music Publishing през 1995 г. (друга сделка, в която Бранка играе инструментална роля), оставяйки Джаксън с 50% дялово участие в следващата компания Sony / ATV.В допълнение към работата му, представяща художници, влиянието на Бранка в графата „долари и центове“ на съвременния музикален бизнес едва ли е без значение. Започва през 1985 г., когато той помага на Майкъл Джексън да купи ATV Music Publishing само за 47,5 млн. Долара - сделка, която придаде на Джаксън правата върху каталога на песните на Бийтълс.
„MBW ПОТВЪРДИ, ЧЕ ВЪЗВРЪЩАЕМОСТТА НА ПЪРВОНАЧАЛНАТА ИНВЕСТИЦИЯ НА ДЖАКСЪН ОТ 47,5 МИЛИОНА ДОЛАРА В ATV MUSIC НАДХВЪРЛЯ 2000% ЗА 31 ГОДИНИ“
През 2016 г. Sony придоби 50% дялово участие на Jackson Estate в Sony / ATV за 750 млн . Долара . Като се вземат предвид годишните разпределения на паричните средства, MBW потвърди, възвръщаемостта на първоначалната инвестиция на Джаксън от 47,5 милиона долара в ATV Music надхвърля 2000% за 31 години.
Бранка също договори сделка за Джаксън Естейт да притежава 10% дял от EMI Music Publishing, когато консорциум, ръководен от Sony, купи този бизнес през 2012 г. Шест години по-късно, през 2018 г., Sony изкупува 10% дял от имота на Джаксън в EMP за 287,5 млн. Долара , преди капиталът да придобие изцяло EMP бизнеса в отделна сделка с Mubadala за 2,3 млрд. Долара .
Сложният процес на „адвокат-мениджър“ и творческото мислене на Бранка стимулира съживяването на каталога и марката на Майкъл Джексън, като посмъртните печалби на художника вече надхвърлят 2,5 милиарда долара. Музиката на Джаксън привлече над 7,3 милиарда потока само през миналата година, казва Бранка, превръщайки го в номер 1 изпълнител на поточни каталози в света. И в края на 2020 г. Форбс отново постави Майкъл Джексън на първо място в списъка си с възхитително най- високо платени мъртви знаменитости .
Други огромни музикални бизнес сделки, в които Бранка играе ръка, включват създаването и продажбата на Interscope Records на Jimmy Iovine, скорошното създаване на Saban Music Group и продажбата на Jobete Music на Berry Gordy - издателството на Motown classics - на EMI. Продажбата на Jobete участва в три отделни сделки: EMI купи 50% през 1997 г. за 132 млн. Долара; още 30% през 2003 г. за 110 млн. долара; и последните 20% през 2004 г. за 80 млн. долара. Обща цена на сделката: $ 322 млн.
Branca също така представлява Vivendi и Matsushita при покупката им на Universal Music Group през деветдесетте години. И той направи две трансформираща музикални Biz сделки - оценява на $ 50м всеки - гръб до гръб в продажбата на каталога Лейбър & Столър за Sony / ATV през 2007 г. и продажбата на Aerosmith Стивън Тайлър публикува каталог на Основно Wave през 2008 година.
В същото време Бранка е по-заета от всякога да купува и продава важни музикални каталози, продуцира различни начинания на Майкъл Джексън (включително филм и мюзикъл от Бродуей) и ръководи музикалния отдел в Ziffren Brittenham.
Джон Бранка с Майкъл Джексън
Ziffren Brittenham твърдо твърди, че е водещата развлекателна адвокатска кантора в света. Силата на неговото филмово и телевизионно подразделение е несравнима: брои Pixar, DreamWorks, Барак и Мишел Обама, Джефри Каценберг, Тайлър Пери, Леброн Джеймс, Идрис Елба, Ема Стоун, Саша Барон Коен, Греъм Кинг, Бен Афлек, Мат Деймън, Харисън Форд и покойният Чадуик Босеман като клиенти.
В музикалния отдел Бранка и неговите партньори Дейвид Ланде и Дейвид Байнс представляват икони като Бионсе, Травис Скот, Фарел Уилямс, Енрике Иглесиас, Джъстин Тимбърлейк и Шакира. Опитът на Branca, Lande и Byrnes в областта на правата за издаване на музика доведе до тяхното участие в резултата от публикуването на каталожни продажби на съвременния пазар (някои от които са докладвани, а много от тях, казва Branca, остават поверителни) .
Те също така бяха в челните редици на създаването на приходи извън традиционния музикален бизнес, включително договаряне на сделки за музикални изпълнители като Блейк Шелтън, Алиша Кийс и Кели Кларксън да станат телевизионни водещи.
Бранка е работил с редица суперзвезди през годините, включително имената, споменати тук, плюс The Rolling Stones, Carlos Santana, ZZ Top, Fleetwood Mac и The Doors (които някога е подкрепял като тийнейджър музикант в групата си The Other Half). Но до известна степен връзката на Бранка с Майкъл Джексън продължава да определя кариерата му.
Родената в Ню Йорк Бранка започва да представлява Джаксън през 1980 г. - професионална връзка, която освен едно прекъсване (което ще разгледаме по-долу), продължи до смъртта на звездата през 2009 г. и след това. Сред многото преки приноси за кариерата на Джаксън, Бранка помогна да се създаде и съвместно продуцира изключително успешното шоу на Michael Jackson ONE с Cirque Du Soleil в Лас Вегас, както и световното турне на Джаксън THE IMMORTAL , което се нарежда в Топ 10 на касовите музикални турнета на всички време. Бранка също така е продуцент на два документални филма за Спайк Лий: Bad 25 и Michael Jackson: от Motown до Off the Wall.
Бранка е в професионален и личен план яростен защитник на наследството на Джаксън - и в момента води юридическа война срещу спечеления от Еми документален филм на HBO, Leaving Neverland .
Джаксън Естейт обвинява HBO в „осъдително пренебрежение към Майкъл Джексън“ в неговия иск, чието първоначално изречение буквално гласи : „Майкъл Джексън е невинен. Период." (The Jackson Estate се опитва да принуди HBO да извърши публичен арбитраж, като твърди, че кадри в Leaving Neverland виждат, че мрежата, притежавана от AT&T, нарушава договор от 1992 г. за концертния филм на Michael Jackson Dangerous , който съдържа разпоредба за непринуждаване.)
MBW настига Бранка по телефона от дома му в Бевърли Хилс, където казва, че е зает по време на блокирането на COVID-19, като ходи пеша, слуша аудиокниги - и сключва сделки, очевидно ...
ПРЕЗ ЦЯЛАТА СИ КАРИЕРА СТЕ БИЛИ ЗАЩИТНИК НА ПРАВАТА НА ИЗПЪЛНИТЕЛИ И ТЕКСТОПИСЦИ. С КОИ ОТ ПОСТИЖЕНИЯТА СИ В ТОВА ПРОСТРАНСТВО СЕ ГОРДЕЕТЕ НАЙ-МНОГО И ЗАЩО?
Нещата се промениха значително през годините в бизнеса, що се отнася до правата на художника. Хората са склонни да забравят, че е имало време, когато всичко е било претеглено в полза на звукозаписните компании и издателите.
В началото на кариерата ми беше много важно да се боря за артисти и автори на песни. През годините помогнах на Дон Хенли да си върне собствеността върху авторските права на Eagles; осигурил хонорари за майстори на Creedence Clearwater Revival за Джон Фогърти, които той никога не е имал; предоговорени ставки за наследници като Beach Boys и The Doors, за да ги преведат от вида на заплатите на роби, които са получавали през 60-те години, до съвременни цени; осигурена собственост върху записи за Bee Gees; осигури собствеността на Майкъл Джексън върху неговите записи, музикални клипове и песни.
Съвсем наскоро за Джъстин Тимбърлейк и няколко други художници ги извадихме от обременителни договори, освобождавайки ги от трудни договори.
КАК ВИ ПРИЛИЧА „ОБРЕМЕНИТЕЛЕН” ДОГОВОР ЗА ЗАПИСИ - И КАК ВИ СЕ СТРУВА ЧЕСТЕН ИЛИ МОДЕРЕН ДОГОВОР?
Когато работех с Джеф Куавинец в представянето на Backstreet Boys, те бяха подписани с Лу Пърлман, като пример; те бяха продали по света близо 30 милиона албума и може би бяха платени в най-добрия случай 2 милиона или 3 милиона долара - очевидно несправедливо.
„ВИНАГИ СЪМ БИЛ ИЗПЪЛНИТЕЛ / НЕЗАВИСИМ ПРЕДСТАВИТЕЛ НА ЛЕЙБЪЛ / КОМПОЗИТОР, ЗА РАЗЛИКА ОТ ДРУГИ, КОИТО СЪЩО ПРЕДСТАВЛЯВАТ ГОЛЕМИТЕ ЗВУКОЗАПИСНИ КОМПАНИИ.“
Важно беше да ги извадите от този договор, да им вземете това, на което имат право. И след като направихме това, успяхме да договорим невероятна сделка с Live Nation за световно турне и да договорим отново тяхното турне с Jive / Zomba Records.
Навремето договорите за звукозаписи бяха дълги осем, девет, десет албума, като опциите бяха със звукозаписната компания - днес рядко виждате такъв вид договор. Лостът се промени в полза на художника.
В НАШИ ДНИ РЕДОВНО ВИЖДАМЕ АРТИСТИ СЪС СОБСТВЕНИ LLC КОМПАНИИ, КОИТО ЛИЦЕНЗИРАТ МУЗИКАТА СИ ЗА ПО-КРАТКИ СРОКОВЕ НА СПЕЦИАЛНОСТИТЕ, КАКТО И ПОЛУЧАВАТ ПО-ДОБРИ РАЗДЕЛЕНИЯ И ПО-ГОЛЕМИ АВАНСИ. ТОВА ЩАСТЛИВО ЛИ ВИ Е?
Винаги съм бил изпълнител / независим представител на лейбъл / автор на песни, за разлика от други, които също представляват [големите] звукозаписни компании. Но истината е, че сделките трябва да бъдат честни за всички страни - за художника, лейбъла и издателя. По този начин всеки може да спечели заедно.
НА КАКЪВ ЕТАП МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН УСПЯ ДА ПРИТЕЖАВА МУЗИКАТА СИ ОТ ЗАПИСАНАТА СТРАНА И ЗАЩО ОТНОВО СЕ ВКЛЮЧИХТЕ В SONY ЗА СДЕЛКА ЗА РАЗПРЕДЕЛЕНИЕ В 2018 ?
Когато започнах да представлявам Майкъл през 1980 г. веднага след излизането на Off The Wall , той не притежаваше господарите си - и той беше в договор като член на семейството на Jacksons. Ние предоговорихме тази сделка, така че той имаше свой собствен договор и след това той пусна Thriller .
След трилъра , излишно е да казвам, имахме огромен лост. Уолтър Йетников беше ръководител на [CBS / Sony] и постъпи правилно; успяхме да осигурим собствеността на Майкъл за всичките му главни записи и видеоклиповете му.
„УОЛТЪР ЙЕТНИКОВ БЕШЕ РЪКОВОДИТЕЛ НА [CBS / SONY] И ТОЙ ПОСТЪПИ ПРАВИЛНО; УСПЯХМЕ ДА ОСИГУРИМ СОБСТВЕНОСТТА НА МАЙКЪЛ ЗА ВСИЧКИ НЕГОВИ ГЛАВНИ ЗАПИСИ И ВИДЕОКЛИПОВЕ. "
Когато Майкъл трагично почина през 2009 г., сделката със Sony - нашата сделка за разпространение - беше почти изчерпана. Така че бяхме в състояние да предоговорим тази сделка за удължаване на срока на правата на Sony за разпространение на записите на Майкъл и след това я подновихме отново няколко години по-късно.
Направихме това преди всичко заради Роб Стрингър, който е един от големите ръководители на индустрията и който има дълги взаимоотношения с музиката на Майкъл, включително надзор на маркетинга и популяризирането на албума на Michael's History
Също така Sony свърши много добра работа с Майкъл и ни плати много пари ! Все основателни причини.
Джон Бранка, Роб Стрингър, Дъг Морис и други, заснети през 2017 г., празнуват Трилъра на Майкъл Джексън, ставайки първият албум в историята, който е сертифициран 33x Diamond за продажби и потоци в САЩ
КАТО ЦЯЛО, КАК ВИЖДАТЕ ТЕНДЕНЦИЯТА АРТИСТИТЕ ДА СИ ВЪЗВРЪЩАТ ПРАВАТА ПРЕЗ СЛЕДВАЩОТО ДЕСЕТИЛЕТИЕ И КАК ТОВА ЩЕ ПРОМЕНИ ФОРМАТА НА ЗВУКОЗАПИСНИЯ БИЗНЕС?
Винаги е имало разделение в вида на записващите записи, които виждате: някои изпълнители излизат с подписващи сделки, които са обременителни, а други изпълнители чрез популярност в социалните медии са в състояние да налагат по-добри условия.
„ГОЛЕМИТЕ ХУДОЖНИЦИ ИМАТ ПОВЕЧЕ ЛОСТОВЕ ОТ ВСЯКОГА.“
Имаме и в Съединените щати въпроса за прекратяването на трансфера, способността на определени изпълнители да си възвърнат определени авторски права. Паралелно е със случващото се в спорта: големите артисти имат повече лостове от всякога.
ОТКЪДЕ ЧЕРПИШ СТРАСТТА СИ ДА СЕ БОРИШ ЗА АРТИСТИ?
Винаги съм чувствал, че ще се занимавам или с музикален, или със спортен бизнес - баща ми и чичо ми са били професионални бейзболни играчи. Бях музикант, не добър, имайте предвид, но написах музика за групата си и сключихме договор за звукозапис, когато бях на 16 години. Мисля, че музиката и артистите винаги са били в кръвта ми. Ако ми бяхте казали, когато бях дете, че мога да представлявам Елвис Пресли, The Rolling Stones, Брайън Уилсън или Майкъл Джексън, щях да кажа: „Колко трябва да ви платя ?!“ Сериозен съм.
„ЧИЧО МИ РАЛФ БЕШЕ ПЪРВИЯТ ИГРАЧ, КОЙТО ПРЕГЪРНА ДЖАКИ РОБИНСЪН; ТЕ СТАНАХА ПРИЯТЕЛИ ЗА ЦЯЛ ЖИВОТ. "
Чичо ми, Ралф Бранка, измисли Доджърс. Първият му пълен сезон е 1947 г., когато Джаки Робинсън пробива цветната бариера в бейзбола. Чичо ми Ралф беше първият играч, който прегърна Джаки, те станаха приятели за цял живот и Ралф поддържаше приятелство със [съпругата на Джаки] Рейчъл Робинсън.
По свой начин Ралф застана до Джаки - Джаки трябваше да понесе тежестта на големия расизъм. Така че борбата за правилното нещо, справедливостта и справедливостта винаги е била част от наследството на моето семейство. И израствайки през шейсетте години, като музикант по време на дните на Виетнам и социален протест, честно се справих с тази роля.
КАКВИ ДРУГИ ЗАБЕЛЕЖИТЕЛНИ ТЕНДЕНЦИИ ОЧАКВАТЕ ДА ИЗМЕНЯТ ЛИЦЕТО НА МУЗИКАЛНАТА ИНДУСТРИЯ ПРЕЗ СЛЕДВАЩИТЕ ГОДИНИ?
Не съм толкова предвиден и бих отложил на прогнозаторите. Има някои много умни хора и компании, които са в състояние да прогнозират бъдещите тенденции.
Ще кажа следното: Роджър Далтри веднъж известен каза: „Надявам се да умра, преди да остарея“, а Мик Джагър каза, че не може да си представи, че все още пее „ Удовлетворение “ на 40-годишна възраст. И все пак ние сме тук: те “ са на седемдесет години и музиката им все още продължава да е силна.
„ХУДОЖНИЦИТЕ ТРЯБВА ДА ПОМИСЛЯТ МАЛКО ПРИ ПЛАНИРАНЕТО НА СВОИТЕ ИМОТИ, ЗА ТОВА КОГО НАЗНАЧАВАТ ДА ПРЕДСТАВЛЯВА ТЕХНИТЕ ИМОТИ И ДА ПРОДЪЛЖИ ТЯХНОТО НАСЛЕДСТВО ... НАИСТИНА МОЖЕТЕ ДА ВИДИТЕ РАЗЛИКАТА, НАПРИМЕР, В ИМЕНИЕТО МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН СРЕЩУ ИМЕНИЕТО НА ПРИНС.“
Художниците трябва да обърнат внимание на своето наследство. Те трябва да обмислят малко в планирането на своите имоти, за това кого определят да представлява техните имоти и да продължи тяхното наследство, и да бъдат много конкретни за това. Наистина можете да видите разликата, например, в имението Майкъл Джексън срещу имението Принс. И да.
Много е важно, когато разгледам някои от художниците, които представляваме сега; вероятно не е лоша идея за художник да помисли как иска лицензирането на авторските им права (дълго в бъдещето), как иска обработването на тяхното наследство, иска ли холограми ...
... КАТО ГОВОРИМ ЗА ТОВА, ХОЛОГРАМИТЕ БЯХА ГОРЕЩА ТЕМА В ИНДУСТРИЯТА ЗА МИНУТА, А ХОЛОГРАМАТА НА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН ПРЕДИЗВИКА ИСТИНСКИ ШУМ. ИМА ЛИ БЪДЕЩЕ В НЕГО? ПРЕКАЛЕНО СЛОЖНО ЛИ Е ЛИЦЕНЗИРАНЕТО?
Не мисля, че проблемът е лицензиране; не е толкова сложно. Просто не съм голям фен на холограмите.
В кратки дози, като холограмата на Тупак или холограмата на Майкъл Джексън, която направихме на наградите на Billboard Music Awards [през 2014 г.], аз ги харесвам - мисля, че са забавни, напомнят ни за артистите и разбирате, че са там с теб. Но като развлекателно превозно средство за продължителни периоди от време, те просто не са достатъчно динамични.
Знам, че има компании, които организират холограмни турнета за Рой Орбисън, Мария Калас, Джаки Уилсън и други. Не казвам, че не бих отишъл да го видя. Но не мисля, че е толкова мощен, колкото да видиш шоу на Cirque на живо, вдъхновено от художника.
МОЖЕТЕ ЛИ ДА НИ ПОГОВОРИТЕ ЧРЕЗ ПРОДАЖБАТА НА ДЯЛОВИЯ ДЯЛ НА EMI MUSIC PUBLISHING НА JACKSON ESTATE, НО СЪЩО ТАКА ДА ОБЯСНИТЕ КЪДЕ ОСТАВА MIJAC - ИЗДАТЕЛСКАТА КОМПАНИЯ НА JACKSON, КОЯТО ПРИТЕЖАВА ПРАВАТА ВЪРХУ ПЕСНИТЕ И ДРУГИ ХИТОВЕ НА JACKSON? КАКВО Е БЪДЕЩЕТО НА ТАЗИ КОМПАНИЯ?
Представлявах Майкъл при закупуването на ATV през 1985 г. и ние го обединихме със Sony през 1995 г., създавайки Sony / ATV.
След това помогнах на Sony и Роб Визентал и Марти Бандие при закупуването на EMI [Music Publishing през 2012 г.], но те се нуждаеха от разрешението на имението на Майкъл Джексън [като тогавашен съсобственик на Sony / ATV], за да направят това придобиване. В резултат успяхме да осигурим за Estate собствеността върху EMI. Когато Sony осъществи своята покупко-продажба на Sony / ATV и ние го продадохме [през 2016 г.], запазихме интереса си към EMI, а след това, когато Sony реши да изкупи себе си и Mubadala, имахме много голяма заплата.
„ЗАПАЗИХМЕ ИНТЕРЕСА СИ КЪМ EMI И ТОГАВА, КОГАТО SONY РЕШИ ДА ИЗКУПИ СЕБЕ СИ И MUBADALA, ИМАХМЕ МНОГО ГОЛЯМА ЗАПЛАТА.“
Mijac остава много активна, процъфтяваща музикална издателска компания. Никога няма да продадем Mijac по начин, за да се откажем от контрола - той ще бъде предаден на децата на Майкъл. Току-що закупихме правата за подновяване на каталога Sly & The Family Stone.
Не е известно от много хора, но Mijac притежава някои от най-големите авторските права в историята на популярната музика - неща, като хората се Ready, не не е Спирането нас Сега, когато един мъж обича една жена , и Великите огнени топки , както и като класически песни на Рей Чарлз, Higher and Higher от Джаки Уилсън и много други.
ВЯРНО ЛИ Е, ЧЕ GOOGLE ПОКАЗА ИНТЕРЕС ПРИ ЗАКУПУВАНЕТО НА 50% ДЯЛ НА ESTATE В SONY / ATV?
По това време не бих обсъждал това, но разгледахме всички възможни източници на интерес.
С Карлос Сантана
МНОГОКРАТНИТЕ ПЛАЩАНИЯ ЗА ПРАВА ЗА ИЗДАВАНЕ НА МУЗИКА ЕСКАЛИРАТ, КОГАТО НОВИ ПАРИ СЕ ВЛИВАТ В БИЗНЕСА. ОСЪЗНА ЛИ ВЕЧЕ МУЗИКАЛНАТА ИНДУСТРИЯ ИСТИНСКАТА СИ СТОЙНОСТ?
Докато приходите от стрийминг продължават да се увеличават, оценките ще продължават да се увеличават. Кратните са най-високите за всички времена; когато продадох Jobete Music на Berry Gordy за 20 пъти, той постави рекорд, а след това, когато продадох Leiber & Stoller за 23 пъти NPS, мислех, че никой никога няма да надвиши това. Но сделките, които сме сключили наскоро, са надвишили този показател за оценка.
„КОГАТО ПРОДАДОХ LEIBER & STOLLER ЗА 23 ПЪТИ NPS, МИСЛЕХ, ЧЕ НИКОЙ НИКОГА НЯМА ДА НАДВИШИ ТОВА. НО СДЕЛКИТЕ, КОИТО СМЕ СКЛЮЧИЛИ НАСКОРО, СА НАДВИШИЛИ ТОЗИ ПОКАЗАТЕЛ ЗА ОЦЕНКА “.
Оценките и коефициентите са най-високи за всички времена, въз основа на факта, че музикалният бизнес се оказа добро място за инвестиране на пари в последно време. Имаше време, когато хората смятаха, че това е умиращ бизнес, но очевидно не е така.
ЯСНО СТЕ РАЗГЛЕДАЛИ ВЪЗГЛЕДИТЕ СИ ЗА НАПУСКАНЕ НА НЕВЪРЛЕНД. КАК ГЛЕДАТЕ НА ВАШАТА РОЛЯ В СПРАВЯНЕТО С НАСЛЕДСТВОТО НА ХУДОЖНИК ПРИ СЕРИОЗНИ ТВЪРДЕНИЯ КАТО ТОВА?
Никога не се отказвай. В тази епоха понякога могат да се правят много несправедливи заключения и мнения, основаващи се не на факти или доказателства, а на базата на медиен феномен. За съжаление наследената преса вече не е в състояние да си прави домашните или да изследва. И трагично, починалите художници нямат защита съгласно законите за клеветата, което е напълно несправедливо и трябва да се промени.
„ЕДНА ОТ ПРИЧИНИТЕ, ПОРАДИ КОИТО НАСТОЯВАМЕ ДА ПРОВЕДЕМ ТОЗИ АРБИТРАЖ, Е ДА РАЗКРИЕМ ИСТИНАТА И НАИСТИНА ДА КАЖЕМ СРАМ ЗА AT&T И СРАМ ЗА HBO, ЧЕ СТЕ НАПРАВИЛИ ТОВА.“
Медиите и информацията пътуват толкова бързо сега без проверка. В съвременната ера, особено в Съединените щати, стана популярно да се заема позиция или мнение, без да се изследват фактите. В случая с Напускане на Невърленд , [според Бранка] тези истории не са верни. Шокиращо е, че AT&T и HBO биха направили това.
Една от причините, поради които настояваме да проведем този арбитраж, е да разкрием истината и наистина да кажем срам за вас AT&T и срам за вас HBO, че правите това.
ЯСНО Е, ЧЕ СТЕ НАПЪЛНО УБЕДЕНИ В НЕВИННОСТТА НА МАЙКЪЛ. КАКВО ВИ ДАВА ТАКАВА СИГУРНОСТ?
Разгледайте изявленията, направени от тези двама души, и след това направете изследвания, които могат да бъдат проверени независимо. Феновете на Майкъл са направили изследването; има някои журналисти, особено в Англия, които са направили изследването. В тази епоха не е популярно [да го направя]; всеки иска да намери виновник. Но Майкъл Джексън не е Харви Уайнстийн, той не е Робърт Кели [известен още като Р. Кели].
Никой друг [от излизането на филма] не е направил тези твърдения - това не ви ли казва нещо? Прави ми.
Със съпругата на Джо Байдън и Бранка, моделът и актриса Джена Хърт
ОТ КАРИЕРАТА ВИ КОЙ МОМЕНТ Е НАЙ-ГОЛЯМОТО ПРЕДИЗВИКАТЕЛСТВО И КАКВО НАУЧИХТЕ ОТ НЕГО?
Майкъл Джексън ме уволни през 1990 г. Бях на 39 години и още не исках кариерата ми да приключи. Но след това никога не съм имал толкова много хора да ме наемат - Дон Хенли, Рик Рубин. Aerosmith, ZZ Top, Роби Робъртсън, Мацушита ... беше невероятно. Не само оцелях, но и просперирах и го направих, защото постъпих правилно.
"МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН МЕ УВОЛНИ ПРЕЗ 1990 Г. БЯХ НА 39 ГОДИНИ И ОЩЕ НЕ ИСКАХ КАРИЕРАТА МИ ДА ПРИКЛЮЧИ."
Така че, когато Майкъл се върна през 1993 г., бях [професионално казано] по-голям и по-силен от всякога. Но беше предизвикателство [когато Джаксън си тръгна] - много бурно време.
КОЙ Е НАЙ-ДОБРИЯТ СЪВЕТ, КОЙТО НЯКОГА СТЕ ПОЛУЧАВАЛИ - В МУЗИКАЛНИЯ БИЗНЕС ИЛИ ПО ДРУГ НАЧИН - И КОЙ ВИ ГО Е ДАЛ?
Имах възможността да работя заедно с някои от легендите на нашия бизнес: Джери Уайнтрауб, Мо Остин, Ървинг Азоф, Уолтър Йетников.
Учиш се от такива хора, особено когато си по-млад и идваш. Интересно е: хората мислят, че всичко е свързано с адвокати или бизнес съветници, които дават съвети на своите клиенти, но това, което научих от Майкъл Джексън, Мик Джагър, Бари Гиб, Брайън Уилсън, Карлос Сантана, Дон Хенли, Джордж Харисън, Боб Дилън, Бери Горди, Роджърс и Хамерщайн, Майк Тайсън, Leiber & Stoller ... получавате докторска степен по бизнес в Харвард в музикалния бизнес. Това е нещо, което не можете да купите, има само един начин да го придобиете и това е като го направите.
Спомням си, когато Майкъл Джексън ме нае за пръв път през 1980 г., Кларънс Авант, който оттогава стана известен като кръстник на черната музика, ми каза: „Можеш да изградиш кариера, представяйки този младеж, Майкъл Джексън“. Никога не съм го забравял и беше пророческо.
АКО МОЖЕТЕ ДА ПРОМЕНИТЕ ЕДНО НЕЩО В МУЗИКАЛНИЯ БИЗНЕС, КАКВО БИ БИЛО ТО И ЗАЩО?
Бих искал да го видя повече за отстояване на принципите и идеалите, социалната справедливост и по-малко за егото и самовъзвеличаването.
Важно е художниците да поемат лидерска роля в обществото и да отстояват това, което е правилно; Бих искал да видя повече от това. Социалното съзнание характеризира някои художници през 60-те, като Боб Дилън например; Тогава Майкъл го направи през 80-те, като проби цветната бариера на MTV.
„ВАЖНО Е ЗА ХУДОЖНИЦИТЕ ДА ПОЕМАТ ЛИДЕРСКА РОЛЯ В ОБЩЕСТВОТО И ДА ОТСТОЯВАТ ТОВА, КОЕТО Е ПРАВИЛНО; БИХ ИСКАЛ ДА ВИДЯ ПОВЕЧЕ ОТ ТОВА. "
Специалистите по развлечения трябва да направят същото. За мен е чест да бъда поканен от юридическите факултети и бизнес училищата в Харвард, USC, UCLA, Станфорд и други, за да споделя знанията и опита си със своите ученици и служители.
Също така искам да работя за създаване на справедливост и равенство. Наскоро бях удостоен с честта да бъда помолен да се присъединя към борда на директорите на Фондация Джаки Робинсън и да участвам в тяхната програма за стипендии и наставничество и да запазя позицията си на почетен председател на MusiCares . Нека се върнем на индустрията, която беше толкова добра за нас.
