* Казус на рамката на медиите на Майкъл Джексън

Стивън Болън 21 февруари 2019

* Следното есе е написано през ноември / декември 2016 г. за клас „Писане 1000“ в Университета в Летбридж. В светлината на неотдавнашните събития, свързани с документален филм за обвиненията в сексуално насилие на Майкъл Джексън, сега си помислих, че е моментът да го освободя. Не са направени промени в оригинала. За повече информация относно текущите документални / твърдения, предлагам да прочетете това .

Цената на славата: Кадрирането на знаменитости в медиите

В една култура, използвана от клюки от знаменитости, в кой момент трябва да спрем да разгледаме истинността на фактите, които ни доставят множество медии и особено таблоидите? Независимо дали става дума за променящ живота живот, смърт или скандал, медиите са там, за да докладват до най-малките подробности за текущите събития в живота на любимите ни знаменитости. Обаче аз поставям под въпрос реториката на медийното представяне на известни личности, понякога по време на бурен период в живота им или просто бавна история за новини. Процесът на изследване ще се състои в наблюдение на таблоидното покритие на Майкъл Джексън в сърцето на делото му в случай на насилие от 2005 г. (Приложение 1.0). Общият консенсус, когато се провежда процес, обикновено е този на „невинен до доказване на вина”,

Думата „SICKO!“ Измазана диагонално с големи бели букви на снимка на зашеметения Майкъл Джексън. На дясното поле на изречението, "Доклад Jacko Molested Cancer Kid", всички с големи главни букви. Чрез този риторичен артефакт може да се постави въпросът дали медиите са имали присъда, която вече са искали в главите си за Майкъл Джексън. До каква степен потребителят спира и оценява реториката, която се произвежда от медиите? Освен това, какво таблоидите като реторичен артефакт, изброени по-горе, печелят чрез докладване на негативни новини, преди фактите да са били докладвани от въпросната знаменитост или съда?

Въпреки, че има изследвания на вида на реторичния език, който медиите използват, когато „рамкират знаменитости“, ние не знаем напълно защо те преминават през тези практики и как точно го правят. С помощта на моите пет вторични източника можем да разкрием конкретни примери на медиите, които или изкривяват истината, не чакат истината да бъде разкрита или да бъде изцяло лежаща в тяхната реторика на знаменитости. Като основен пример за това е една от най-пулсиращите фигури в съвременната история, Майкъл Джексън. Тази статия ще изследва реторичния език от медиите, който се е опитал да опетни репутацията и завещанието на известни личности; дали това става чрез таблоидни корици, представени в моя риторичен артефакт, телевизионно отразяване или звук, това ще бъде разкрито в тази статия.

ЗАКУПУВАНЕ НА ПРЕДВАРИТЕЛ

Преди да се замислим, защо таблоидите имат предимно негативна реторика към знаменитости, изследването първо трябва да започне с това, как точно медиите използват отрицателен реторичен език в представянето на знаменитости. Основавайки се на риторичния артефакт, представен във въведението, Гари Уанел в статията си в НОВИНИ, CELEBRITY и VORTEXTUALITY: ИЗСЛЕДВАНЕ НА ПОКРИТИЕТО НА МЕДИИТЕ НА МАЙКЪЛ ДЖЕКСОН ВЕРДИКТ изследва английските таблоиди по времето, когато Майкъл Джексън получи присъдата си за виновен. , В началото на юни 2005 г., 12 дни преди присъдата за виновен, лондонският Evening Standard оглави с възможност за затвор за Джаксън (Whannel 77). Времето в затвора обаче никога нямаше да дойде, освен Лондонския вечерен стандартизползва много решителен език, за да предвиди изхода от процеса. Неизвършената присъда постави значително ограничение на историята на движението (Whannel 80).

Както беше отбелязано по-горе, изглежда, че медиите се привързват към осъдителна присъда. Whannel отбелязва, че до понеделник, 20 юни 2005 г., историята е загубила краката си и до голяма степен е изчезнала от английската преса седем дни след присъдата, а „Делото на века“ никога не е имало изхода, който искат таблоидите (80). Някои медии отидоха толкова далеч, че да не поставят невинната присъда като новина на първа страница, Whannel отбелязва от своя пример, че има разлики в степента на акцентиране и не всички вестници го смятат за основни новини (78). Във връзка с риторичния артефакт (Приложение 1.0), преди да започне процесът, те използваха реторичен език, за да обозначат Джексън като педофил, „сико“ и луд.th , 2005.

За разлика от тях, някои смятат, че това нечестно медийно третиране се балансира за известни личности след смъртта. Мишел Ууд в статията си "Положителни и отрицателни рамки на медиите при докладването на смъртните случаи от знаменитости от незаконни наркотици" "Предозиране срещу рецепта" Предозирането смята, че след като знаменитостите на смъртта често са прославени и техните лични, правни и професионални недостатъци са премахнати. Ууд отбелязва, че Майкъл Джексън и Тед Кенеди са видни фигури в тази реторика.

Въпреки юридическите проблеми на Джексън и участието на Кенеди в смъртта на една млада жена през 60-те години, както обществеността, така и медиите не се фокусираха върху тези спорни периоди от живота си (4). Все пак човек би поставил под съмнение морала на правенето на знаменитост да чака тяхната смърт, преди последната негативна история за тях да бъде прокарана в пресата. Макар че би било интересно проучване, за да се сравни реторичният език, използван за знаменитости преди и след смъртта, и да се провери дали медиите използват по-позитивен език след смъртта.

ИЗСЛЕДВАНЕ НА ТОЗИ МЕСЕЦ ВЪВ ВЕК

Макар да изглежда, че сме били изложени на скандални новини, заглавия и клюки, тъй като сме били достатъчно възрастни, за да четем, Ричард Л. Фокс, Робърт У. Ван Сикел и Томас Л. Стейдж в книгата си " Таблоидна справедливост: наказателно правосъдие в Епохата на медийната лудост, че това е сравнително нова концепция за медиите. Fox et al. заявяват, че започвайки от около 1990 г., американците започнаха да се фокусират непрекъснато върху продължителни, високопоставени, често свързани със знаменитост криминални и граждански процеси и разследвания. Много от тези случаи понякога приличаха на нещо като национални мании и бяха свързани с извънредни нива на медийно отразяване, голяма част от които бяха благодарение на проучването на OJ Simpson от 1995 г. (Fox et al. 1).

Въпреки че такива „медийни изпитания“ са настъпвали периодично поне от 20-те години на миналия век, през последните години се наблюдава огромно увеличение на броя им (Fox et al. 1). Този скок в „медийните процеси“ има връзка с това, как публичните и юридически, а понякога и политически процеси се представят пред обществеността. Fox et al. твърдят, че правни новини днес са доминирани от риторичен стил, който се фокусира върху статута, личността, отчитането на резултатите и риториката на секса / насилието, а не върху правните правила, институции, процеси и контекст.

Свързан с реторичния артефакт (Приложение 1.0), представен на първата страница на това есе, е лесно да се разбере какво Fox et al. обсъждат в книгата си. Вместо да покажат честна и балансирана реторика в отразяването на делото в Джаксън, медиите са избрали да направят сензация на съдебните производства като новия „Опит на века“, за да имат по-добра възможност да привлекат зрителите, читателите и слушателите. Fox et al. отидете по-задълбочено и обяснете как е станал изцяло нов поджанр на новините и се появяват ток-предавания, програми, които постоянно търсят следващия „изпитание на века“, или най-малкото, изпитанието на годината, или дори изпитанието на месеца. Тези нови предавания включват The Abrams Report (на MSNBC), На запис със Грета Ван Susteren (на Фокс), Нанси Грейс (на CNN Headline News и Court TV),

Допълнителни кабелни новини програми, които редовно отделят значително внимание на проучвания и правни разследвания, включват Скарбъро Кънтри, Отброяване с Кийт Олбърман, Ситуацията с Тъкър Карлсън (по-късно наричан Тъкър), Паула Захн СЕГА, Лари Кинг Live, О'Райли Фактор, и Ханни и Colmes (Fox et al. 4). Чрез напредъка на медийното отразяване от 90-те години на миналия век е лесно да се види къде са парите, когато става въпрос за покритие на знаменитости. Близо три десетилетия на сензационна, пълна с клюки преса предизвикаха раждането на телевизионни програми, множество таблоиди, уебсайтове и блогове.

ТЕОРИЯ НА СКЛАДАНЕТО

Мишел Ууд в статията си "Положителни и отрицателни рамки на медиите при докладването на смъртните случаи от знаменитости от незаконни наркотици" срещу "Предозиране на лекарства" . Тя продължава да предполага, че теорията за рамкирането не се занимава с каква информация се разпространява, а как се формира информацията, която се разпространява (Wood 56). Медиите могат да оформят мисленето и разбирането на аудиторията за дадена тема и в това изследване, как медиите изобразяват знаменитости (Wood 56). Лицето на разрухата: доказателствения спектакъл и изпитанието на Майкъл Джексънот Деби Епщайн и Дебора Лин Щайнберг разширява тази концепция, както и теорията на Фолок и др. Epstein и Steinberg отбелязват, че както при случая с OJ Simpson от 1995 г., опитът на Джаксън е действал и като „цирк“, и като „иконично“ събитие. И двата случая бяха вградени и възникнали от подобни сблъсъци на сложната машина на международната знаменитост и скандал с институциите на полицейската, съдебната и съдебната практика (443).

Освен това, и в двата случая те изрично се разгръщат в контекста на вече изпълнена с расова и сексуална политика, но не само в САЩ (Epstein и Steinberg 443). Лесно е да се разгледа “циркът”, в който процесът се провежда, просто като се разгледа моят риторичен артефакт (Приложение 1.0). Чрез тази сензационна реторика ние разбираме „как“ медиите произвеждат тези истории. Не че те правят тези истории, въпреки че понякога това е така, именно чрез тяхната реторика избират обектива в това как гледаме, разбираме и се отнасяме към знаменитости, които са в центъра на вниманието.

TABLOID JUSTICE

Разширяване на Fox et al. точки от предишния параграф, те използват определението „Таблоидна справедливост“ в своята книга. Таблоидната справедливост се отнася до начина, по който медиите се фокусират върху сензационните и изискани подробности от високопрофилни изпитания и проучвания (Fox et al. 6). Тази дефиниция ще бъде кръстосана с Мария Аранго-Куре, Марсел Гарз и лошите новини на Армин Рот : Търсенето на новинарски списания и тонът на техните корици . Проучване, което изследва негативността в медиите и съотношението на продажбите. Fox et al. подчертават, че медиите пропускат възможности за гражданско образование в замяна на по-забавен реторичен език (6). Той е отбелязан от Fox et al. че по време на съдебния процес на Майкъл Джексън през 2005 г., Los Angeles Times Проведоха около 317 истории по случая, но отпечатаха само две парчета, фокусирани върху решаващия нов статут на Калифорния, който позволи на прокурора Том Снеддон да представи доказателства за минали обвинения срещу Джаксън (6).

Голяма част от „ Таймс“Покритието предлагаше почти ежедневни актуализации, които се състоеха предимно от реторика, основана на описания на личното поведение и външния вид на различните свидетели и актьори в съдебната зала (Fox et al. 6). Освен това, Fox et al. имайте предвид, че докато обикновено не е известен като новинарски канал, през по-голямата част от 2005 г. E! Развлекателна телевизия предлагаше ежедневно, разширено отразяване на делото за тормоз на Майкъл Джексън (11). Очевидно този канал е бил мотивиран от идеята, че това програмиране ще се хареса на феновете на Джаксън и на тези, които обикновено следват клюки от знаменитости (12). Arango-Kure et al. проучването заключи, че изрично отрицателните покрития са свързани с увеличение от около 5% до 12% от средните продажби (211). Arango-Kure et al. отбелязват, че дори доказателствата да се отнасят само до малък контекст,

Чрез това проучване, комбинирано с Fox et al. теория на таблоидната справедливост, не е трудно да се разбере защо медиите обикновено въртят негативна реторика за знаменитости. Важно е да не забравяме реторичния артефакт, представен в началото на този документ, тъй като той се отнася до таблоидната справедливост и изследването е направено от Arango-Kure et al. Ню Йорк Дейли Нюз (Приложение 1.0) игнорира всеки инстинкт да чака изпитанието на Майкъл Джексън, преди да използва отрицателен реторичен език, за да го обозначи като педофил. В рамките на таблоидната справедливост те пуснаха въпроса, защото Джексън беше най-голямата звезда на планетата по това време и това беше шанс за тях да бъдат част от следващото „Изпитание на века“.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В това изследване изследването на кой, защо и как се обсъждаха в анализа на медиите и тяхната реторика към знаменитости. Използвайки Майкъл Джексън като казус, аз се опитах да открия реториката, която стои зад създаването на знаменитости. Този въпрос обаче е много по-дълбок от Майкъл Джексън. Обикновеното търсене в google на "знаменитостни таблоиди" ще докаже, че не е много трудно да се чете езика, тъй като медиите използват за описване на най-личната, разгледана или тревожна част от живота на знаменитост. При разглеждането на моите вторични източници разбрах, че медиите и по-специално таблоидите използват този език, защото той просто продава по-добре. Защо негативните заглавия продават повече отвъд обхвата на този документ,

Считам, че в тази област са необходими повече изследвания, за да се разкрие какви знаменитости медиите насочват с отрицателен реторичен език на таблоидните корици, новинарски станции или ефира. Също така ще бъде важно да се разкрие защо знаменитости са изградени само за да бъдат разбити, защо Майкъл Джексън е отишъл от краля на попа на педофил, или защо Бритни Спиърс е отишла от попзвездата на мислено счупено измиване в очите медиите. За съжаление, това медийно възприемане става публично възприятие и именно там репутацията е разрушена, докато много хора имат разбирането да правят по-нататъшни изследвания, когато виждат или чуват съмнителния реторичен език, тъй като много от тях са достатъчно, за да направят заключение за живота на някой.

Примерите са безкрайни за всяка известна личност, докато някои смятат, че това е просто цената на славата, парите и богатството за някаква лоша реклама. Репутацията, кариерата и заветите са на линия всеки път, когато новините или таблоидите определят реториката, в която те ще представят знаменитост през този ден. Те решават обектива, в който виждаме суперзвездите по света, и е жизненоважно да го разберем. Колкото повече изследвания се правят на реторичен език, който медиите използват, когато описват знаменитост, толкова по-адекватно информирани могат да бъдат обществеността, когато става дума за най-новото за тяхната любима знаменитост. Освен това,

Приложение 1.0

Виновен Таблоид

Цитирани творби

Аранго-Куре, Мария, Марсел Гарз и Армин Рот. „Лошите новини продават: търсенето на новинарски списания и тонът на техните корици.” Вестник на икономиката на медиите 27.4 (2014): 199-214. Web. 2 ноември 2016г.

Епщайн, Деби и Дебора Лин Щайнберг. "Лицето на Ruin: Доказателствена спектакъла и на процеса срещу Майкъл Джексън." Социални Семиотика 17.4 (2007): 441-58. Web. 20 ноември 2016.

Фокс, Ричард Логан, Сикел Ван Робърт У. и Томас Л. Стейгер. Таблоидно правосъдие: наказателно правосъдие в епохата на медийната лудост . Boulder, CO: L. Rienner, 2001. Web. 2 ноември 2016г

Whannel, Гари. “Новини, знаменитости и вертектуалност: изследване на медийното отразяване на присъдата на Майкъл Джексън.” Културната политика: An International Journal 6.1 (2010): 65-84. Web. 2 ноември 2016г.

Ууд, Мишел. “Положителните и отрицателните рамки на медиите при докладване на смъртните случаи от знаменитости от предозиране на незаконни наркотици срещу предозиране на лекарства по рецепта”. Училище по журналистика и масова комуникация на Уилям Алън Бяла и факултета на университета в Канзас (2011): 1-82. Web. 2 ноември 2016г.

Основен кредит за изображение:

blogsbybolen.wordpress.com