Първата среща в студиото, дуетът на „I Just Can't Stop Loving You“, хотелите, обсадени от фенове, последният спомен: певецът и автор на „Man in the Mirror“ разказва годините с Краля на попа
Въпреки това, той има солидна музикална история, дори без да се брои сътрудничеството с Джаксън. Участвала е в сесии и турнета с Мадона, давала е беквокали на записи за изпълнители от всякакъв вид, от Уанг Чунг до Барбра Стрейзънд, писала е песни за Dream Girls и Rio, които са й спечелили повече от една номинация за Оскар. Тя също така е автор на едно от парчетата от най-новия LP на Даяна Рос Thank You и работи по новата адаптация на голям екран на The Color Purple . Тук, във връзка от дома си в Лос Анджелис, той ни разказва какво е било да си сътрудничиш и да пътуваш на турне с Краля на попа.
Как започнахте да работите с Майкъл Джексън?
Всичко започна със срещата с Куинси Джоунс. Той беше поискал от своите писатели от Западното крайбрежие песен за албума Bad . Бях, да кажем, в неговата орбита, защото той беше на прослушване, искаше да създаде група като Manhattan Transfer или Fifth Dimension, вокална група от мъже и жени накратко, направиха тези прослушвания в Холивуд.
Обадиха ми се вечерта преди прослушването. Не беше моята приятелка, с която пеех в Black Velvet & Satin Soul, тя не ми се обаждаше. Тя също трябваше да се яви на прослушване. Той беше нейно гадже. "Знам, че утре тя ще направи това прослушване, мисля, че и ти трябва да отидеш." А аз: „Куинси Джоунс? Добре ". Никога не го бях срещал. „Трябва да тръгнеш“, настоя той, „това е голямо нещо“. Той не знаеше колко ще е часът, просто ми даде адреса. Появих се в 7 сутринта. Истинските прослушвания щяха да започнат следобед. аз бях третият. Когато дойде времето, опашката беше в края на блока.
Влязохме и имаше маса, пълна с папки. Трябваше да напишете деня и часа, в които искате да се върнете, за да играете. Вече бях там, исках да се явя на прослушване. Бях готов онзи ден там. Така че го направих.
Години по-късно Куинси ми каза, че желанието за прослушване веднага вдигна летвата. Всеки, който пееше след мен, трябваше да ми бъде равен или да се справи по-добре. Месеци наред получавам писма: „Поздравления, вие сте един от 500-те души, разглеждани за проекта Куинси Джоунс. Поздравления, вие сте един от 100… 50… 25… 15… 10… 5… 4».
В крайна сметка бях аз, плюс трима момчета. Decca предложи уникален пакет, авторски права и права за издание. Искаха да пиша по 12 парчета годишно и всички да са от Куинси. Аз не съм музикант. Мога да си сътруднича в написването на парчетата, не повече. За да стигна до 12 парчета на година, трябваше да напиша 24. И да не говорим какво трябваше да направя, разделяйки всичко на четири. Така че казах: не искам писмен договор, не пиша и не искам да подпиша грешен договор с Куинси Джоунс, така че не. За останалите беше добре. Срещнаха Куинси и подписаха. Тогава той попита: "Ами подписа на Сида?" А те: «Той не иска частта от изданията, а частта от записите».
Куинси върна хартията и каза: „Или всички подпишете, или никой няма да го направи“. Миг по-късно ( имитира звука на юмрук, ударен по вратата ): Сида! Кучко, трябва да подпишеш! Когато трима големи черни като това ви кажат да подпишете, вие сте склонни да подпишете. Направих и видях, че дотогава съм писал само поезия, започнах да уча изкуството на писането на песни. Междувременно правех демонстрации за други, така че се научих как да пиша, как да аранжирам, ефекта, който може да се получи чрез смяна на инструменти и атмосфера.
Научих много само като пея в чужди демо записи, това ми помогна в писането. Помислих си: в тази песен тук имаше мост... Хареса ми как върви в припева... имаше интро и веднага куплетът. Научих много неща. Беше страхотен урок. Отне ми известно време, за да го разбера, но пораснах много като автор.
Така ли стигнахте до лошите сесии ?
Да, трябва да скочим малко напред, докато Куинси се нуждаеше от друга песен. На тази среща записах няколко бележки, след това отидох при Глен Балард, бях пял в неговите демонстрации и ми хареса начина му на писане. Казах му, че Куинси търси парче за Майкъл Джексън и го попитах дали иска да го напише. Никога не бях писал с него, пеех само демо записи. Той прие. Отидох в кабинета му, седнах на пода и отворих учебника си.
Сега да се върнем към преди две години. Пишех с джаз клавишника Джон Бийзли. Изключително. Докато пишехме едно парче, телефонът звънна. Той отговаря и започва да чати с не знам с кого. Спомням си, че прелиствах тетрадката и си мислех, че е абсурдно той да отговаря на телефона, докато пишем. Докато бях там ядосан го чувам да казва: «За кого говориш? Какъв мъж? Ах, човекът в огледалото ".
Да се върнем към сесията с Глен. Седях на пода и той казва: "Каква песен би искал Куинси?" Знаех си. Той се обърна към клавиатурата и започна да свири акорди. ( Имитира началото на Човекът в огледалото). През това време прелиствах тетрадката и това изречение се появи пред очите ми.
Всеки път, когато разказвам тази история, сърцето ми бие, преживявам отново този момент. Беше чудесно! Започнах да пея, това беше куплетът на Man in the Mirror . Не можех да пиша достатъчно бързо. — Чакай, Глен, чакай ме! Опитах се да вкарам всичко в него, ръцете ми се движеха сами. В рамките на десет минути имахме първия куплет и припева.
Беше сряда следобед. Глен ми каза да се прибера и да довърша втория куплет, той ще направи останалото. Искахме да запишем демото в петък. Онзи ден се срещнахме отново и го направихме. След това занесох парчето в къщата на Куинси.
Какво стана тогава?
Той ми се обади след няколко часа. Приготвям вечеря вкъщи, телефонът звъни и е Куинси Джоунс. Той ми каза: "Сиед, това е най-добрата песен, която съм чувал през последните десет години." Това каза той. започнах да плача. "Но…". Ето, аз вече не исках да го слушам, исках да живея този момент на слава завинаги. «Но... Майкъл и аз сме в студиото от две години и половина, никога не сме записвали песен, която да не е написал той. Не знам, Сийд. Но не се притеснявай. Ако Майкъл Джексън няма да го изпее, Джеймс Инграм ще го изпее.
Сега обичах Джеймс Инграм, както всички останали. Но Майкъл Джексън е нещо друго… Куинси ми се обади три или четири дни по-късно: „В студиото сме и записваме вашето парче. Майкъл казва, че припевът е твърде кратък. Имаме нужда от още текст. Чакай…". И тогава чух: "Ало?" Куинси Джоунс беше подал телефона на самия Майкъл Джексън! Не знам за вас, но когато бях малък тя беше като чаровен принц. Братовчедите ми имаха Тито и Джърмейн, аз Майкъл. В главата си бях на телефона с моята голяма любов! Просто трябваше да се контролирам, не исках да съм фен. Не исках да ме чуе да казвам: о, боже, Майкъл, обичам те толкова много. Нямаш идея. Омъжи се за мен! Не исках да правя нищо подобно. И така, когато го чух, превключих на режим на рецепция в хотела: как мога да ви помогна?
Първото нещо, което той ми каза беше: „Обичам тази песен“. И аз: благодаря ти приятелю. Второто нещо, което Майкъл Джексън ми каза, беше: „И аз обичам гласа ти“. Боже мой! Вървях на три метра от земята. После каза нещо за втория куплет, но добре.
Дори в моята наивност не исках Майкъл да си прави труда да пише текстовете за втората част на припева. Така че написах шест различни версии. Все още ми се иска да имам списъка с онези, които той изхвърли. Никога не съм го намирал отново, но знам, че го има някъде.
Тогава те помолиха да отидеш в студиото?
Да Куинси ми каза, че парчето е твърде високо за Майкъл, така че трябваше да го изпея по-ниско. Отидох в студиото и очаквах да изпея демото с друг тон и да се върна към нещата си. Вместо това имаше звукорежисьора Брус Сведиен, Куинси Джоунс... и моят очарователен принц. Боже мой. Но успях да не съм фен. Появи се, сякаш имаше нужда. Абсурд.
Говорихме за парчето, след което Куинси ме помоли да пея. Започвам да вървя към вокалната кабина и виждам Майкъл с огромна камера да снима. „Трябва да се регистрирам“, ми каза той. И защо? Все още нося отговора му в сърцето си: „Защото искам да го изпея като теб“. Еха! Наистина го каза!
Влязохме в кабината и той ме записа да пея Man in the Mirror на по-нисък тон. Никога не бях разказвал тази история, никога. Тогава, когато излезе документалният филм на Спайк Лий Bad 25 , видях кадрите. Той е огледално отражение на студиото. Има аз, пея Man in the Mirror и в огледалото той ме снима. Беше безумно, сякаш енергията се плиска по стените. луд.
Как се озовахте в I Just Can't Stop Loving You ?
Е, аз бях в студиото и Куинси и Майкъл си говореха. Мислех, че ще продължим с Човекът в огледалото . Имахме нужда от много хорове. Мислех, че Куинси ще ми се обади да направя още една сесия с хор. Вместо това бяха само тримата. Бях убеден, че ще правим Man in the Mirror и че другите певци закъсняват. След това започва друго парче и Куинси ме пита: „Харесва ли ти, Сийд?“ И аз: да. полудях. — Можеш ли да го изпееш? Аз казвам да, а той: "Тогава иди и се регистрирай."
Тръгнах, не разбрах, че Майкъл е зад мен. Влизам в кабината и виждам два търга, две партитури и два текста на I Just Can't Stop Loving You . Те казаха: „Първи стих Майкъл. Втори стих Сида. Рефрен Михаил”.
Тогава разбрах, че ще направя дует с Краля на попа. Беше абсурдно. Боже мой. Водех абсурден живот. Едно невероятно нещо след друго. Беше твърде много.
Защо не отиде на Bad tour ?
— попита ме Майкъл. Казах да, след което говорих с Куинси Джоунс, Род Темпъртън и момчетата от Warner Chapell и Warner Bros Music. Казаха ми: «Вече имаш Мъж в огледалото , след това дуетът. Трябва да направите свой собствен запис." Направих две седмици репетиции за турнето Bad , след което се посветих на записа на записа. Моето място беше заето от Шерил Кроу.
Подписахте песен от един от най-продаваните записи от 80-те. Сигурно е минало доста добре, финансово...
Няма лошо ( смее се ).
Разкажи ми за това кога написахте Keep the Faith for Dangerous .
Майкъл говори с мен и Глен Балард: „Бих искал друго парче като Man in the Mirror , но по-трудно“. Не помня точните думи, но с Глен извадихме репликите и припева от Keep the Faith , след което помолихме Майкъл да напише бриджа. Просто исках да напиша парче с него. Знаехме, че като го поканим, ще имаме по-голям шанс песента да влезе в записа и така се получи.
И как се озовахте в турнето Dangerous ?
не помня точно. Знаех, че няма да го правя отново с Шерил Кроу. Не бих го пропуснал като този на Bad . Бях развълнуван да бъда с други, всички бяха приятели. Бях репетирал с тях две седмици и не бях тръгнал, те ми се обадиха и казаха: «Ние сме в Корк, Ирландия! Ние сме в Лондон!" Искаха да ме включат, но всъщност много страдах от това.
Какво беше да пътуваш с Майкъл?
Беше като на турне с бебето Исус. Той имаше легиони от фенове, които обикновено можеха да го чуят или да го видят само на снимки, така че когато го намериха в хотела, те се разплакаха и крещяха за любовта си.
Мразехме да отседнем в собствения му хотел. Имаше три категории: А с хотелите на Майкъл и неговите гости. B за групи и певци. C за останалата част от екипажа. Но на някои места в Европа нямаше хотели B, така че се озовахме в Michael's. И го мразехме, защото не можехме да спим. Феновете правеха някакви сесии извън хотела, запалиха свещи, пееха. Беше невероятно. Предпочитахме да стоим далеч от Майкъл, феновете му бяха неуморни.
Веднъж бяхме в Испания и имахме почивен ден. Бях доволен, можех да пазарувам. Срещнах музикант от групата във фоайето и сменихме парите. Бяхме на рецепцията, пред хотела имаше пътека, направена с кадифени въжета, това беше единственият начин да прекараме гостите на хотела през този океан от фенове.
Излязохме от хотела и ги намерихме пред нас. Говорех за обувки и кожени дрехи, тогава някой каза, че казват: «Хей! Това е Сида Гарет! Всички те идваха срещу мен, така че започнахме да бягаме. Беше преследване. Погледнах през рамо и си помислих: но ако ни хванат, какво правят?
Бягахме няколко блока. Някой сигурно е казал "Ами ако Майкъл излезе точно когато гоним Сида Гарет?" защото всички се върнаха в хотела. Животът му беше такъв, всеки един ден.
Какво беше да си на сцената на стадион и да видиш как 90 000 души полудяват? На клипчетата се вижда как хора плачат, има и такива, които припадат...
Една лудост. Абсурдно колко много феновете му са все още толкова лоялни към него. [По време на концерти] те прехвърлят това доверие към мен, аз съм диригент, връзка. Неговите фенове искат да защитят наследството му. Те оценяват, че правя същото.
И го виждате да танцува толкова близо?
Изключително. Гледахте го на репетициите и след това на сцена той изпълни всичко перфектно. Той беше скромен, беше един от най-добрите, като Фред Астер или Джеймс Браун, хора, на които се възхищаваше и от които взе нещо и след това го направи по свой начин... това бяха хората, които уважаваше.
Ако те харесваше, той те караше да разбереш, нямаше значение кой си. Той го направи с мен, наистина мислеше, че може да научи нещо от мен, както аз от него. Той се справяше с всичко с този манталитет, от танци до вокали до писане. Той е един от най-малко ценените автори, които съм срещал.
Играхте и Супербоул.
Мда!
Той остана неподвижен две минути, докато цялата страна го гледаше на живо по телевизията. Какво беше да живееш в този момент?
луд. Когато беше във форма, беше наистина страхотен. Правеше страхотно шоу всяка вечер, но понякога наистина имаше какво да се изправи и да ръкопляска. Бяхме недоверчиви. Той е единственият човек, когото съм виждал, способен да направи четири балансирани завъртания на петата. Видяхме го, някой дори го записа и после го забави. Имаше осем завоя. луд. Понякога и ние чувствахме, че трябва да се откажем, но той се повтаряше всяка вечер.
Прекарвахте ли много време заедно далеч от сцената?
Не. Прекарах повече време с него в студиото [по време на лошите сесии ]. Никой не го е виждал на турне. Той беше сам. Когато имахме почивни дни, ходеше по детски болници, сиропиталища, не знаехме къде е и какво прави, разбрахме от вестниците. Но сега вече бяхме някъде другаде.
Сближихте се с Майкъл преди да умре.
Да, някой от American Idol искаше да изпее Man in the Mirror и ми се обадиха да ме помоля да гледам шоуто. Отидох там и там срещнах една жена, която я бях виждал само веднъж, в ранчото Neverland. Беше бавачката на Майкъл. Той ми каза, че току-що е говорил с него и ще му се обади. Трябваше да се върна в студиото, затова й казах: като го чуеш да му казва, че ми липсва черното му дупе.
Той се смееше истерично, каза ми, че ще го направи. На следващата почивка тя се върна и ми го подаде: „Ето ме, това е Майкъл на телефона“. Първото нещо, което му казах, беше, че черното му дупе ми липсва. А той: "Ти си луд!" Казах му, че са ме номинирали за Оскарите, но той вече знаеше това. Затова го попитах за концерти в Лондон. „Да, това ще бъде страхотно турне, страхотно. Ще се забавляваме много». Казах му, че и аз искам да отида и той ми каза. Отидох на прослушванията, за да разбера как ще бъда с другите певци, но след това турнето пропадна.
Новината за смъртта сигурно е била шокираща...
Нямате представа. Почувствах и болката на всички, които ни познаваха и двамата. Телефонът не спря да звъни. „Канал 2, Канал 4, новини на очевидци , Забавление тази вечер “. Всички искаха да черпят или хвърлят кал върху Майкъл. След това ме поканиха в една неденоминационна църква в Лос Анджелис. Директорът на хора беше приятел, тя ми каза: „Майкъл почина в четвъртък. Ще направим нещо за него в неделя. Хорът изучаваше Човекът в огледалото . Искате ли да дойдете и да го изпеете? ». Аз казах да.
Качих се на сцената и казах: медиите ме бомбардират, искат да хвърля кал по Майкъл. Нямам какво да им кажа, познавам само човека и музиката му, това е всичко. Те не искаха да знаят нищо от това, искаха кал. За тях бях безполезен.
Сигурно е било трудно да се прочетат всички истории и обвинения, които излязоха през последните години. Нямат нищо общо с музиката му, но са отчуждили много хора...
Нямат нищо общо с музиката и феновете му го разбират. Те го разбират добре.
Когато правих дует с Майкъл, това ми звучеше като любовна песен. И той ми я пееше. Когато той почина, разбрах, че никога не съм му казвала за любовта си към него. Така че написах песен, продължавай да те обичам . Заснех и малко видео. Когато си помисля за това, ми се плаче, написах го в определено състояние и така и не успях да му кажа колко много промени живота ми. Сигурен съм, че вече е знаела, но никога не съм успял да кажа нещо.
Разбира се, все още сте тук, за да го подкрепите: трудно ли беше да се чете за противоречията около него?
Да, беше лошо и замърсява музикалното му наследство. Това е петно. Нещастие.
Сигурно е хубаво да се мисли, че все още има хора, които слушат Man in the Mirror , което вдъхновява други изпълнители. Това се случва от десетилетия. Трябва да се чувстваш доста добре.
На всеки осем секунди има някой в света, който свири това парче. Това е нещо, което ме прави щастлив. И тогава през 2022 г. ще има на Бродуей MJ: Мюзикълът , те ще направят Man in the Mirror и Keep the Faith . Чудесен.
Тази статия е преведена от Rolling Stone САЩ .
https://www.rollingstone.it/
Няма коментари:
Публикуване на коментар