***Твърденията на Майкъл Джексън Цялостно обсъждане на твърденията за насилие над деца срещу поп звездата Майкъл Джексън.

But Wade DID UNDERSTAND that any kind of sexual contact between a child and an adult was wrong! Even when he was little! He trying to tell us that he didn’t understand that it was wrong WTF 🤦🏻‍♀️🤣#LeavingNeverland #MJInnocent pic.twitter.com/zDhumuMkVp

— Jasmin kurenkunnas (@jazz_doktorow) February 24, 2019

***
https://themichaeljacksonallegations.com/2019/02/25/a-critical-analysis-of-leaving-neverland/

Към съдържанието
Въведение
Твърдения за 1993 година
Твърдения за 2005 г.
Твърденията на Уейд Робсън
често задавани въпроси
Съдебните преписи
Ежедневно Майкъл
Видео
По-кратки версии
← Твърденията на Уейд Робсън (обобщена версия)
Критичен анализ на „Напускане на Невърленд“
Публикувано на 25 февруари 2019 г. от jacksonallegations
В тази статия ще обърнем внимание на документалния филм на Дан Рийд от 2019 г. " Напускане на Невърленд", който представя Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук и техните обвинения в сексуално насилие срещу покойния Майкъл Джексън .

глави:
Проблем: „Напускането на Невърленд” е очевидно и преднамерено едностранно

Претенция 1: Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук не са имали възможност да хармонизират своите истории. Въпреки това техните истории са толкова успоредни. Това доказва, че казват истината

Претенция 1б: Техните истории са толкова успоредни!

Претенция 2: Историите са убедителни, защото са сексуално явни и подробни

Джаксън със собствените си думи

Претенция 3: Не става дума за пари

Претенция 4: Джаксън е ухажвал тези семейства, за да могат да тормозят синовете си

Искане 5: „Не е рядко, че жертвите на насилие над деца не разкриват злоупотребата си до много години по-късно“

Претенция 6: Брет Барнс и Маколей Кълкин са били жертви

Цинични бележки за Майкъл Джексън имоти, семейство, фенове и други защитници

резюме

Проблем: „Напускането на Невърленд” е очевидно и преднамерено едностранно
Оставянето на Neverland е очевидно едностранно представяне на твърденията на Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук срещу Майкъл Джексън и въз основа на интервюта с режисьора Дан Рийд той дори не се е опитал да го направи балансиран. Освобождаващата информация, която може да накара зрителя да достигне до различно, но определено по-балансирано заключение, е пропусната.

Рийд защитава своя едностранен подход, заявявайки, че филмът не е за Джаксън, а за тези двама обвинители и техните семейства. Реалността обаче е, че тези двама мъже няма да получат четиричасов документален филм за HBO, Канал 4 и много други канали в световен мащаб, ако обвиняемият не е Майкъл Джексън. Ивицата около този филм няма да бъде никъде близо до това ниво, ако обвиняемият не е Майкъл Джексън. Филмът също така има потенциал да причини неизмерима и необратима вреда на наследството на Джексън и неговата репутация и болка на семейството му, включително и на трите му сираци. Всеки, който се интересува от етична и честна журналистика и документален филм, може да каже, че при тези обстоятелства и с тези сериозни обвинения с потенциално много сериозни последици просто не е правилно да не представлява двете страни на дебата.

Откровеното незачитане на справедливо и балансирано представяне на случая не завършва с Рийд. Имотът на Джаксън достига до HBO и Channel 4 с писма (двата канала, които поръчаха филма), като описват проблемите с достоверността на тези обвинители, които излизат по време на съдебния им процес. Нямаше никакъв опит за справедливост и баланс по двата канала. Те отказаха дори да се срещнат с представителите на имота, за да обсъдят въпроса и никой от тях не предложил на имота или семейството на Джаксън възможност да разкажат своята страна на историята.

В действителност, документалният филм изненадва и имота на Джаксън, и семейството му. Има само един месец и половина между изненадващото му изказване и последната добавка към програмата на филмовия фестивал " Сънданс " и излъчването му на HBO и Канал 4 през първата седмица на март и тя беше доста бързо разпространена до други канали. света. Когато племенникът на Майкъл Джексън, Тадж Джексън поиска семейството да го гледа, преди да го излъчи, той беше отхвърлен. От друга страна, влиятелни, социални медии “сини кърлежи” и пресата получиха специални ранни прожекции по целия свят.

Смяташе се, че кратките бележки и много агресивните медийни блиц са планирани по този начин умишлено, така че Имотът и семейството няма да имат време да съберат отговор под формата на опровергателен документален или друг подобен начин.

Това повдига някои сериозни етични въпроси по отношение на този филм и концентрираната медийна кампания около него.

В интервю на Vanity Fair Рийд цинично каза за критиката на неговия едностранен подход: „ Каква е другата страна на историята? Това, че Майкъл Джексън е велик артист и страхотен човек? ” [1]

Не, това не е другата страна на историята. Другата страна на историята е, че имотът на Джаксън е бил в дълго време съдебен процес с тези двама мъже и по време на тази съдебна процедура излезе информация за тях, която, ако бъде представена във филма, би поставила тези твърдения в различна перспектива за публика.

Сега нека се обърнем към някои от основните моменти, направени или във филма, или в медийната кампания.

Претенция 1: Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук не са имали възможност да хармонизират своите истории. Въпреки това техните истории са толкова успоредни. Това доказва, че казват истината
Няколко рецензенти цитират „паралелните истории“ на двамата мъже като основен фактор, който ги убеди в истинността на техните сметки. Например, по време на интервю с Дан Рийд за Huffington Post, Матю Джейкъбс отбелязва: „Казвам това, за да не поставя под въпрос нито един от техните индивидуални преживявания, но едно от най-впечатляващите неща в документалния филм е начинът, по който техните истории се подравняват. И двамата преживяват една и съща прогресия на сексуални актове, в подобен контекст и обстоятелства, въпреки че досега не са се познавали . ” [2]

Самият Дан Рийд се храни с тази идея, за да укрепи доверието на своите подчинени: „По правни причини Уейд и Джеймс са били държани настрана, много преди да сте се обърнали към тях за правенето на филма. Това е очарователно ”, попита го Ролинг Стоун в интервю. Отговорът на Рийд: „Да. Така че не можеха да обменят истории. Сънданс беше първият път [като възрастни], с който се бяха запознали. Това е първият път, когато са имали значително време заедно. ” [3]

Освен това е лъжа.

Собственото от Уейд Робсън изложение от 2016 г. го отхвърля [10; страница 164]:

В интервю с Vanity Fair Робсън и Safechuck признаха, че са се срещали по време на съдебния процес, но го възпроизвеждат и продължават да действат като приликите в историите им по някакъв начин доказват доверието в тях. Робсън: „Това беше едно от най-лудите преживявания за мен. Джеймс и аз не можахме да сме заедно или да си поговорим помежду си , и въпреки че имах очаквания, поне със сексуалните подробности, че те вероятно ще бъдат относително сходни, виждайки филма, [бях изненадан] степента, в която са били. Отвъд сексуалната злоупотреба и дейност, [аз също бях изненадан] от нашите симптоми, детайлите от живота ни, станахме бащи. Беше изумително, за да научиш историите на другите . ” [1]

Факт е, че в началото на 2014 г., когато Робсън и Сейфчук несъмнено се срещнаха с техните адвокати, за да обсъдят своите дела, беше точно по времето, когато Safechuck събра собственото си дело, преди да го подаде.

Освен това Robson и Safechuck са представени от една и съща адвокатска кантора. От собствената декларация на Safechuck научаваме, че това, което го е накарало да направи обвинения на първо място, е да наблюдава по телевизията през май 2013 г. Робсън да говори за своите претенции [11; параграф 26].

През или около септември 2013 г. Safechuck издирва адвокатите на Robson, Henry Gradstein & Maryann Marzano, и те работят заедно в продължение на осем месеца, за да съберат жалбата си, преди да я подадат през май 2014 г. [12; параграф 2]. Когато Робсън превключи адвокатите през 2016 г. и отиде в медийно-разбирам адвокатска кантора „Мъни“ , „Стюарт и Финалди “, Safechuck скоро го последва.

В много отношения Safechuck копира съдебното дело на Robson. Приликите не са само в описаните сексуални актове, които биха могли да се обяснят с модела на насилника, но и в някои събития, които не могат да бъдат обяснени с това. Те твърдят, че нито един от тях не е знаел или не е разбрал, че това, което те твърдят, че е станало с тях, е било погрешно и сексуално насилие, до малко преди подаването на жалбите им.

Safechuck:

- Никога не съм знаел, че това, което той ми направи, е сексуално насилие. Продължих в зряла възраст, без да разбирам, че това, което е направил, и това, което сме направили заедно, е грешно ” [11; параграф 4], твърди Safechuck в декларацията си под клетва.

Петиция на Safechuck, която обяснява защо Safechuck не успява да направи тези твърдения, докато не го направи през 2014 г .: „Както е посочено в петицията, Джаксън манипулира Safechuck да вярва от ранна възраст, че никой няма да разбере връзката им. Точно както в Doe v. Bakersfield [случай на прецедент], то едва след като Safechuck е успял да осъзнае с помощта на терапевт, че неговите симптоми и сривът му са възникнали от сексуалното малтретиране на детето и обкръжаващата го връзка, че той най-накрая може да започне да признава, че е бил жертва на сексуално насилие в детството. Все още неотдавнашното признание, че той е жертва на сексуалното насилие на Джаксън също обяснява защо Safechuck психологически не е в състояние да предяви иска си, докато не го направи. Едва след като започнал редовен курс на терапия, Safechuck най-накрая бил способен да посрещне случилото се и да започне дългия процес на лечение. ” [13; страница 12]

И: “Safechuck не е знаел за незаконния, неконсенсусен характер на тези действия и за вредата, която му е причинил, докато не потърси терапия като възрастен.” [13; страница 15]

Робсън:

В съдебна петиция от Робсън четем: „ [Робсън] нямаше никакво разбиране, че дългосрочната му връзка с детето с [Джаксън] включва продължаващо сексуално насилие за период от седем години - актовете, пораждащи това твърдение - преди 8 май , 2012 г. ” [14; Страница 1]

И двамата говорят за това, което е довело до реализирането на предполагаемите злоупотреби.

Safechuck: “ Омъжих се и имах син. Продължих да живея в отричане и секретност. След като синът ми се роди в края на 2010 г., страхът ми от експозиция се влоши, като разбрах, че сега други хора са част от живота ми и аз ги влачах в него. Започнах да виждам колко са невинни деца и да се тревожа, че ще имам педофилни пориви. “ [11; параграф 23]

Сравнете това с процеса на реализация на Робсън, за който той говореше в декларацията си от 2013 година.

„ Бих погледнал на сина си и си представям, че изпитва сексуалните актове, които съм правил с [Джаксън] - което още не съм сравнявал със сексуалното насилие - и за първи път в живота си се чудех дали трябва да говоря с някой за това, което [Джаксън] и аз „направихме заедно”. Знаех, че наистина нямам представа как се чувствам. Все още мислех, че щом разговарям с някого за това, ще съм добре ”. [15; параграф 25]

Така че тук нямаме нито един, а двама възрастни мъже, които дотогава не са знаели и не разбрали, че графичните сексуални действия, описани в този филм, са били погрешни и сексуално насилие. Освен това те са имали и много подобен спусък, включващ техните синове, които най-накрая ги накараха да осъзнаят, че е грешно и това е злоупотреба. И двете са представени от едни и същи адвокати.

Също така помислете, че делото на Robson е публично достояние, когато Safechuck е конструирал своя собствена. Освен това, подробности за предишни обвинения срещу Джаксън също са публично достъпни и те и двамата са могли да използват тези като общи източници.

Просто е неискрено да се твърди, че те не могат да хармонизират своите истории и това е очевидна лъжа, че никога не са се срещали като възрастни преди Сънданс.

Претенция 1б: Техните истории са толкова успоредни!
Въпреки че Safechuck копира някои повърхностни аспекти на делото на Robson, когато четете техните оплаквания в дълбочина , историите на Robson и Safechuck всъщност не са толкова паралелни, колкото предлага филмът. Например, те описват два много различни вида насилници.

В случая на Робсън няма никакъв период на ухажване, преди Джаксън да започне да го тормози, а предполагаемият му насилник е описан като много безразсъден, който ще го злоупотребява с всеки случай, когато са били сами, дори с други хора (включително майка на Робсън) ) да бъдеш в съседната стая, да можеш по всяко време да влизаш по тях.

От друга страна, злоупотребяващият Safechuck описва точно обратното на това. Той е изключително предпазлив, който започва да го тормози едва след повече от година на оформяне и който излиза извънредно дълъг, за да избегне откриването.

Съществуват и други различия, като например, че Safechuck ( като бележка от твърденията на Arvizo от 2005 г. ) твърди, че Джаксън го е накарал да пие вино. От друга страна, Робсън изрази изненада, че Джаксън дори пие алкохол, когато е говорил за последния път, когато са прекарали време заедно през 2008 г. По това време Робсън е бил на 26 години и той е поканил Джаксън и децата му на семейно барбекю в Лас \ t Вегас: „Така че, спомням си, че говорих за тази поговорка, да, нека само да донесем храна, а Майкъл наистина - просто ме питаше да се уверя, че ще донеса алкохол, който също беше наистина нов, що се отнася до мен. за него да говори за това и да иска това . ” [10; стр. 170]

Safechuck също така твърди неща, които никой друг не твърди пред него: макет на сватба, Джексън гледане на детска порнография - филми, в които децата са мастурбират - с него (въпреки че това е останало извън филма) и напоследък добави и нов елемент, който Джаксън твърди, че е създал видеозаписи на техните сексуални действия заедно, само че ги е унищожил по-късно, така че, разбира се, няма доказателства за това. (Забележка: Никакви такива касети и нито детски порнографски филми никога не са били намерени в притежанието на Джаксън по време на две обширни домашни претърсвания през 1993 и 2003 г.). Това твърдение за секс касетата не е било в съдебното дело на Safechuck и дори във филма, изглежда бъде по-късна добавка за медийната рекламна кампания на филма.

Можем да продължим за други подробности като тази. Най-важното е, че ако поставите разказите на Робсън и Safechuck един до друг в подробен анализ, а не в "паралелни истории", ще откриете, че те всъщност описват два различни вида насилници с много различни методи.

Илюзията за „паралелни истории” се създава във филма чрез описаните сексуални актове и темата за „оформянето”, която ще разгледаме в следващите глави.

Претенция 2: Историите са убедителни, защото са сексуално явни и подробни
(ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Поради естеството на темата, в тази глава не бихме могли да избегнем обсъждането на някои графични, сексуално изрични твърдения. Препоръчва се преценка на читателя.)

Друга често цитирана причина, поради която филмът е толкова мощен и ефективен, са графичните описания на предполагаемите сексуални действия между мъж и деца, които без съмнение имат потенциала да накарат зрителя веднага да се отврати и да се разгневи с Джаксън и съчувствено към обвинителите. Особено може да бъде задействане на жертви на сексуално насилие над деца. Филмът се основава на този психологически ефект . „Ние се съгласихме, че сексуалното насилие трябва да бъде описано точно така, както се е случило. Трябваше да отидем графично, защото няма смисъл да правим филм като този и просто казваме: „Е, тогава вратата на спалнята се затваря“, а ние прескачаме напред ” [4], каза Дан Рийд пред LA Times.

Но нека да ангажираме критично мислене тук! Разказването на графични, сексуално изразени истории може да бъде психологически ефективно, но не е доказателство, че историите са верни. Възрастните мъже са напълно способни да измислят такива истории.

Нещо повече, за много хора, които са изучавали случая на Джаксън в продължение на много години, дори десетилетия, историите, които Робсън и Сейфчук казват звучат зловещо познати. Те отразяват книгата на Виктор Гутиерес от 1996 г., озаглавена “Майкъл Джексън беше мой любовник” .

Гутиерес твърди, че книгата се основава на тайния дневник на Йордания Чандлър , обвинителят на Джексън от 1993 година. Той съдържаше много сходни, понякога еднакви истории с това, което откриваме в обвиненията на Safechuck и Robson - само с главния герой Йордан Чандлър.

Например историята на Safechuck за филмите с деца, които мастурбират, е зловещо подобна на историята в книгата на Гутиерес. Интересното е, че това твърдение е изключено от документалния филм, но в жалбата си четем, че Джаксън му е показал "филми, в които децата са мастурбирали" и "чужди книги", които са порнографски [16; параграф 60].

Никакви филми с деца, които мастурбират или някаква детска порнография не са били открити в притежанието на Джаксън. Няма доказателства в подкрепа на твърдението, че Джаксън някога е имал такъв материал и неговите помещения са били обстойно претърсени през 1993 г. и през 2003 г. Никой друг никога не е претендирал за такова нещо.

Твърдението на детската порнография на Safechuck има само един прецедент: книгата на Виктор Гутиерес. Там Гутиерес твърди, че Джаксън гледа филми, в които децата „тичаха голи и мастурбираха”. Гутиерес също така твърди, че това са филми с „чужди теми“. В жалбата на Safechuck имаме „чужди книги“ [17; стр. 58].

В друга история от жалбата на Safechuck той казва, че Джаксън твърди, че вкарва пръст в ануса си. Safechuck твърди, че той е казал на Джаксън да спре и той го е направил, въпреки че по-късно го е направил отново [16; параграф 38].

Същата тази история може да се намери в книгата на Гутиерес [17; стр. 79], само главният герой е Йордан Чандлър.

Преди някой да вика “образец на насилника”, нека го направим много ясно: книгата на Гутиерес е измислица. Тези истории бяха продукти на собствената извратена фантазия на автора. Чендлърс отрече, че Йордания някога е имала дневник [19], самият Джордан се дистанцира от книгата в декларация от 1997 г. [20] и графичните сексуални истории, които се отразяват в твърденията на Safechuck и Robson, са отхвърлени от Jordan Chandler. Например, той отрече всякакъв вид анален контакт в интервюто си с психиатър д-р Ричард Гарднър през октомври 1993 г. [18].

Единствените хора, които някога твърдят, че анален секс с Джаксън са Робсън, Сейфчук и Гутиерес.

В книгата на Гутиерес съществуват редица други теми, които сега се повтарят от Safechuck и Robson. Подобно на твърдението на Safechuck, че Джаксън е женски ненавист, който твърди, че го е научил да презира жените и които са ревнували, когато е бил привлечен от жените и го е накарал да се среща с момичета. (Това, което ще видим, както ще видим по-късно, е в противоречие с разказа на Бранди Джаксън.) Че момчетата около Джаксън са били малки „любовници“ на неговите, които са ревнували един от друг и които са се радвали и са очаквали да правят секс с Джаксън. (Гутиерес пише, че понякога Йордания започва секс с Джаксън и заявява, че „Джорди и други деца всъщност са искали да правят секс с Джаксън “.„С нетърпение очакваме да бъдем с Джексън сексуално“ и че срамът от това му попречи да направи обвинения преди. Както ще видите, в отлагането на гражданския си съд през 2016 г., Робсън ще противоречи на този „лъжлив“ ъгъл. с това Safechuck го е взел от обвиненията на Чандлър, но е и в книгата на Гутиерес). Това Джордан беше ревнив, когато Джексън се оженил за Лиза Мари Пресли през 1994 г. и си помислил, че се е оженил само за хетеросексуален мъж. Safechuck твърди, че Джаксън му е казал, че ще се ожени само за да защити общественото си възприятие. (Имайте предвид, Джаксън се жени две години след като Safechuck твърди, че предполагаемото му насилие е спряло.) И т.н. и т.н.

Най-тревожната прилика между митологията на Гутиерес и обвиненията на Робсън / Сейфчук всъщност е представянето на предполагаемо сексуално насилие над деца като някаква романтично-еротична връзка, „любовна история“.

Дан Рийд заяви в интервю, че “[Робсън] е имал пълноценна сексуална и емоционална връзка на 7-годишна възраст с 30-годишен мъж, който се е оказал крал на попа. И понеже му харесваше, той обичаше Майкъл и сексът беше приятен. Съжалявам, това е само реалността. [4]

И: „Централното нещо, което трябва да разберете е, че тези деца се влюбиха в Майкъл Джексън . Джаксън не беше някакъв педофил - той беше романтика, връзка педофил . Уейд започна да ми разказва как се е влюбил в Джаксън и как тази любов продължава с години - десетилетия - и как тази любов мотивира лоялността му към Джаксън. И как тази лоялност накрая изискваше да лъже за случилото се. ” [4]

И: “ Първо, те не осъзнават, че не винаги, но често пъти връзката отразява връзката между възрастните в смисъл на [да] бъде любовна връзка. Детето се влюбва в насилника си. И те образуват много тясна емоционална привързаност, която има много измерения. Нарушителят е ментор; баща му, както и Майкъл; ослепителна свръхнова на талант, както и Майкъл; и сексуален партньор. И детето се влюбва в това и всички тези добри неща. Има много добри неща за Майкъл. ” [2]

Рийд заяви, че и Safechuck, и Robson са "влюбени" с Джаксън и когато научава за това " това е един от моментите, когато наистина съм достигнал до нивото на вярата".

Въпрос: Това, което наистина ме учуди, беше, че Уейд и Джеймс наистина бяха влюбени в Майкъл.

Рийд: Да. Хората приемат, че това, което наричаме във Великобритания, човекът в „Мръсния Мак“, мръсният дъждобран, който идва и предлага сладкиши, и след това прави нещо отвратително с вас. Не беше така. Това са взаимоотношения, които биха били напълно нормални, ако са се случили между възрастни, които са съгласни. Любов, грижа, наставничество. Има много взаимоотношения между малко по-възрастен човек и малко по-млад човек, които са добре, които не са незаконни и не включват злоупотреби. Тези взаимоотношения са били между възрастен и съответно 7-годишно дете и 10-годишно дете. Но те се характеризираха с всичките атрибути на любовта.

И това е един от моментите, в които наистина съм достигнал нивото на вяра. Тъй като очевидно като журналист се приближих до интервютата и запазих мнението си, докато не чух повече. Търсех надеждност и съгласуваност. Нещата, които можех да идентифицирам като начина, по който се държат хората, които вече знаех в моите 30 години на правене на филми. И когато Уейд, а след това и Джеймс, казаха: „Обичах Майкъл и Майкъл, обичаха ме и щяхме да бъдем заедно завинаги“, те говореха така, както любящият възрастен говори за своя партньор.

В същото интервю той казва: „ Майкъл беше любимец на Уейд и негов близък приятел, на когото дължеше много по отношение на кариерата и живота си.”

Да, има ситуации, в които насилваното дете се чувства конфликтно или дори чувства любов към своя насилник - сексуалното насилие може да бъде емоционално сложно. Но твърдейки, че едно 7-годишно и 10-годишно момче (и двамата хетеросексуални) са „влюбени“ с мъж през 30-те години и са имали романтична, „изпълняваща емоционална и сексуална връзка“ с него (и това с често унизителния вид от сексуалните актове, описани във филма), отваря цяла друга кутия от червеи, особено когато знаете откъде идва Гутиерес с същия този разказ в книгата си от 1996 година.

Гутиерес описва връзката между Джаксън и Джордан Чандлър като романтика. В един момент от историята си той е казал, че Йордан се чувствал като на „меден месец“ . (Това ли беше вдъхновение за “сватбената” история на Safechuck и неговото описание на връзката му с Джаксън, сякаш те бяха някакъв “брак”? подробности. Точно като в обвиненията на Робсън и Сейфчук и филма на Дан Рийд!

Не може да се подчертае достатъчно, че книгата на Гутиерес е измислица! Той съставя графичните сексуални действия и романтичния ъгъл. Чандлър никога не е твърдял, че е бил „влюбен“ с Джаксън. Когато четете книгата на Гутиерес, тя има ясен дневен ред: да се нормализира и романтизира педофилията чрез романтично-порнографски фантастичен роман, който Гутиерес е съставен от Джаксън и Джордан Чандлър.

Описвайки измислената история, която той съставяше за Джаксън и Джордан Чандлър, той написа:

„Клишето на педофили като възрастни мъже, които отвличат деца в чували, е погрешно, тъй като мислят, че всички хомосексуални мъже атакуват други пешеходци по улиците. Психиатрите съобщават, че има педофилски изнасилвачи и убийци, както и хомосексуални и хетеросексуални, които извършват тези престъпления. Същите тези експерти показват, че сексуалните отношения между възрастни и непълнолетни понякога обичат и нямат отрицателен ефект върху живота на младежа. Какъв по-добър пример от Джорди? Той е по-строго засегнат от правните процедури, свързани с неговия случай, отколкото от отношенията му с Джаксън. ” [17; страница 208]

и

„Майкъл Джексън е педофил, който в очите на обществото го прави„ престъпник “. , При това срещу тях полицията нямаше жертви, още по-малко наказателно дело. За мен беше объркващо, без да знам дали момчетата да се позовават на жертви или бивши любовници. „ [17; страница 10]

Той завършва книгата си с този параграф:

„Педофилите се влюбват, стават обсебени и чувстват желание, точно като хетеросексуални или хомосексуални лица (sic). В повечето случаи отношенията между „двойките” не продължават дълго, тъй като когато детето расте, педофилите губят интерес, поне в сексуално отношение. Сега, когато разберат по-добре сексуалният нагон някои възрастни се чувстват децата, ние сме в състояние да разберем по-пълно Jordie и Джаксън опит, няколко, които обичаше силно в много еротичен начин ". [17; страница 213]

Указанията за това откъде идва Гутиерес са точно в книгата му. Първо, в бележката на автора в края на книгата му [17; 214] той благодари на NAMBLA, северноамериканската асоциация за мъжкото момче, една позорна педофилия и организация за застъпничество за педерастията в САЩ.

В книгата той също отива в дългото извинение за NAMBLA и педофилията, използвайки „романтиката“ между Джаксън, Джордан Чандлър и други момчета като оправдание. Той цитира списание NAMBLA, в което се казва: „Асоциацията на момчетата от Северна Америка („ NAMBLA ”) е група, която одобрява съгласието на сексуални отношения между мъже и момчета. NAMBLA е доволна, че темата за педофилията е привлякла толкова много внимание чрез такава известна личност като Майкъл Джексън ”. [17; страница 210]

Тогава Гутиерес отива в дълга, историческа извинение за педофилията, в която се казва, че „[а] историците докладват, че темата за педофилията не е нова“ и след това изброяват примери на общества в историята, където педофилията се счита за нормална. След това той изброява няколко важни исторически фигури и художници, за които се предполага, че са педофили [17; страница 211].

Гутиерес не само написа една неясна книга за Джаксън. В действителност той е много активен в медиите зад кулисите през годините и е хранел статии, както и документални филми за звездата с този разказ (включително, но не само, документални филми на Канал 4 и NBC ). През 1998 г. той също е бил осъден да заплати на Джексън 2,7 милиона долара обезщетение за налагане на клеветнически лъжи за него . ( Повече за това и други въпроси, свързани с Виктор Гутиерес тук .)

Гутиерес се цитира като „консултантски производител” в програмата на NBC Dateline „Inside the Jackson Case”:

Гутиерес цитира като „разследващ журналист” в клеветническия документален филм на Жак Перети от 2007 г., озаглавен „Майкъл Джексън: Какво наистина се случи”, излъчен по Канал 4. Същият Канал 4 е един от телевизионните канали, които поръчаха „Напускане на Невърленд” (другата е HBO) ).

Той може да бъде свързан и с всички онези недоволни бивши служители на Джаксън, които отидоха на таблоидите, за да продават истории за него и децата. Според журналист, Кен Уелс, Гутиерес веднъж му е казал, че има много връзки в таблоидния бизнес и че „е продал много истории“, някои от които са били „БС“ и просто са направени ”[31]. Освен това Гутиерес му казал, че „парите в таблоидния бизнес са лесни дори за фалшиви истории“ [31].

Много от свидетелите, които свидетелстваха за прокуратурата по време на съдебното производство през 2005 г. на Джаксън, и на които най-вече беше построен случаят „преди лоши деяния“ на прокуратурата, бяха хора, които са имали контакт с Виктор Гутиерес преди да продадат своите истории на таблоидите за пари. Бившият охранител, Ралф Чакон, свидетелства, че той и други бивши служители на Джаксън (които медиите често наричали "Невърленд 5") са говорили с Гутиерес, преди да отидат да продадат историята си на списание "Звезда " [32]. Бившият охранител Касим Абдул свидетелства, че веднъж се е срещал с Гутиерес и е имал разговор от два часа до три часа [33]. Бившата прислужница, Адриан МакМанус свидетелства, че Гутиерес щеше да се опита да ни помогне в нашия съдебен процес.[34]. Друг свидетел на обвинението Бланка Франсиа също беше във връзка с Гутиерес (повече за нея по-надолу).

Виктор Гутиерес с Бланка Франция:

Други хора, с които Гутиерес се сприятеляваше, като Ориета Мърдок или прислужницата на ел салвадорецът Чандлърс Норма Салинас, също се включиха в медиите, като продаваха неприлични лъжи за Джаксън на таблоидите.

Учудващо, масовите медии като че ли не се притесняват от пропагандата на NAMBLA в книгата на Гутиерес, нито от факта, че това е човек, на когото съдът е наредил да плати на Джексън 2,7 милиона долара за лъжа за него, те продължават да го наемат като Джексън. "експерт". Можем да видим влиянието му в много статии и документални филми. Много от митовете около случаите на Джаксън произхождат от този човек. Неговата роля в оформянето на обвиненията срещу Майкъл Джексън и митологията около него не може да се подценява.

Понякога Гутиерес беше очевидно очевиден в медиите за дневния си ред, но все пак всички си затваряха очите.

През април 2005 г., докато Джаксън е бил съден, той даде интервю за немски вестник, наречен Die Tageszeitung . Вестник, който според статия от 2010 г. в уважаваното германско списание Der Spiegel имаше сенчеста история в защитаването на педофилията [21].

Интервюто на Гутиерес на Tageszeitung е озаглавено "Es war Liebe!" ("Беше любов!" ) [22], отнасящо се до предполагаемата "връзка" между Майкъл Джексън и Джордан Чандлър, и го описва като любовна история, докато дава платформа на Гутиерес да изкаже мнението си за педофилията, като :

„Има различни видове педофили, педофилията е стара, както човешката раса, а не всяка игра, която те играят, е ужасно престъпление. Виктор Гутиерес казва: „През петте месеца на връзката си Майкъл Джексън и Джорди Чандлър бяха щастливи. Беше любов. [22]

„След сто години може би такива взаимоотношения ще бъдат приети от обществото“, казва Гутиерес. Историята му напомня за Оскар Уайлд и младия му любовник Боси.

Статията също така споменава, че Гутиерес е човек, който „омагьосва педофилите“. Междувременно журналистът никога не оспорва изображението на Гутиерес за педофилия като някакъв вид взаимна любовна връзка.

В същата статия Гутиерес също така твърди, че през 1986 г. е участвал в конференция на NAMBLA, която е възможна само ако той е член или много близо до организацията.

В изданието на британската версия на GQ Magazine от септември 2006 г. намираме статия за плановете да се направи филм от книгата на Гутиерес [23]. Производителите биха били Ранди Барбато и Фентън Бейли , основатели на продуцентската компания " Светът на чудесата ".

Въз основа на казаното от двамата продуценти в статията, подобно на книгата, филмът щеше да послужи и на дневния ред на представянето на предполагаемото насилване на деца като консенсусна романтична връзка .

Барбато също признава, че техният филм „излиза извън приемливите норми“:

Имайте предвид, че това са добре уважавани медийни продуценти, които са произвели съдържание за Channel 4, HBO или мрежата на Опра Уинфри , между другото. И тази статия е публикувана в добре уважавана основна публикация.

Филмът на Гутиерес никога не се е материализирал, но митологията, създадена от педофилия по случаите на Джаксън, все още оформя обвиненията срещу него, както можем да видим в „Напускане на Невърленд”.

Дали Робсън и Safechuck директно четат книгата на Гутиерес или не, Гутиерес поставя основите на някои разкази за Джаксън и отношенията му с деца преди повече от 20 години и тези разкази - чрез широките медийни връзки и дейности на Гутиерес - влизат в колективното съзнание чрез таблоиди, документални филми. и различни уебсайтове и блогове, където те често се представят като истински истории.

Целта на Robson и Safechuck може да е различна от тази на Gutierrez. Те не искат да популяризират педофилията, те просто се нуждаят от обяснение защо са защитавали Джаксън през всичките тези години и са намерили това подходящо обяснение в „влюбения“ разказ, който Гутиерес предлага, точно както те очевидно са извадили от неговата графична, сексуална, детска порнография. истории.

Тук трябва да отбележим, че и Робсън, и Safechuck са хетеросексуални. Всъщност, Робсън датира от две племенници на Джексън (един от тях, Бранди Джаксън, в продължение на 7 години) през периода, в който твърди, че е „влюбен“ с Майкъл Джексън, което би създало много странна динамика.

Това противоречи на разказа, че Джаксън мразеше жените и ги учеше да мразят жени и имаше проблеми с нея, ако имаха приятелки.

Джаксън със собствените си думи
В интервю за списание "Ролинг Стоун" Рийд и неговия интервюиращ психоанализ Джексън, основано на разказа "влюбен" Робсън, Сейфчук и Рийд се опитват да продават във филма и те се опитват да представят Джаксън като човек, който вероятно не е разбрал, че сексуална връзка с дете ще бъде болезнено за детето и ненормално [3].

Това не е нищо друго освен собствената им фантазия. Няма абсолютно никакви доказателства за това, че Джексън смята сексуалното малтретиране на деца за „любов“, романтизирайки го или че не го разбира като нараняващи деца, но има много доказателства за противното.

Ръчно написана бележка, която той пише на снаха си, Ди Дий Джаксън, като негов племенник, Тадж е бил тормозен от чичо от страна на майка му.

„Дий Ди, моля, прочетете тази статия за детското насилие и моля да я прочетете на Тадж, Т.Й. Моля Прочети. Любов MJ

Той също така е написал песни, които ясно показват, че е знаел, че сексът с дете е грешен и болезнен за детето.

Песен, която остава неиздадена по време на живота на Джаксън, в която той се занимава с темата за сексуалното насилие над деца. (Беше написана от Джаксън известно време в края на 80-те.)

Тази песен (демо), написана през 1999 г., която също не е издадена по време на живота на Джаксън, засяга и въпроса за сексуалното насилие над деца.

Джаксън също каза в интервю: “Няма да правя нищо сексуално на дете. Сърцето ми не е там. Първо щях да прережа китките си. Никога не бих направил нещо подобно. Това не е Майкъл Джексън, съжалявам… Това е някой друг. ” [5]

Дори в собствените твърдения на Робсън и Сейфчук има истории, които противоречат на твърдението им, че те никога не са осъзнавали, че е злоупотреба, докато не станат бащи, защото Джексън ги е промил, че са израз на любов.

Вземете например историята на предполагаемия треньор на Робсън от Джаксън по телефона. В жалбата си Робсън твърди, че причината, поради която той се отрече злоупотреба под клетва през 2005 г. е, защото Джаксън уж му треньор по телефона под формата на "ролеви игри", която отиде по този начин: "Те са изработване на всички тези лъжи около вас и мен, казвайки, че сме направили всичко това отвратително сексуално нещо . Те просто се опитват да ни свалят, отнемат моята сила и парите ми, отнемат кариерата ни. Не можем да им позволим да направят това. Ние трябва да се борим заедно заедно. ” [24; параграф 40]

Сега, че това е „ролева игра“, твърди Робсън. Всъщност изглежда като нещо, което един невинен човек би казал, а не насилник на жертвата си. Джаксън призовава твърденията "съставени" и "лъжи" , и ги нарича "отвратителен сексуална неща". Не любов. Не романтика. Не е красиво нещо.

Това не отговаря на твърдението на Уейд, че той е смятал, че това е любов до 2012 г., тъй като се твърди, че той е бил промит с мозъка си от Джексън. Тук той цитира самия Джаксън, който му казва, че такива действия биха били „отвратителни сексуални неща“ , така че как би не, поне да звъни на възрастен мъж, като Уейд през 2005 г., че нещо не е наред с „любовта“ в края на краищата?

Същото е и с Safechuck. В своята декларация той говори за това как Джексън го е помолил да даде показания по време на съдебния процес през 2005 г .: „Той ме попита дали ще бъда готов да дам показания на съдебния процес и каза, че обвиненията срещу него са„ измама ”и че обвинителите му са лъжа и просто исках пари. След това той влезе в реч, казвайки неща като „ти ми вярваш“ и питаш „дали ще бъда там, за да свидетелствам“ от негово име. ” [11; параграф 14]

Отново Джексън тук не казва, че просто изразява своята „любов“ към Гавин Арвизо. Той нарича обвиненията лъжи и „измама“ и умолява Сейфчук да му повярва. Също така Safechuck също цитира Джаксън, който му казвал през 1993 г., че твърденията на Йордания Чандлър са лъжи. Това е много по-разумно, ако той е невинен по обвиненията на Safechuck, отколкото ако е виновен. В края на краищата, ако Джаксън наистина беше насилвал Safechuck, и двамата щяха да знаят, че това се е случило, така че няма никакъв смисъл за Джексън да се закълне нагоре и надолу за своята невинност пред човек, който преди това е злоупотребил и очаква да му повярва.

Претенция 3: Не става дума за пари
Това, че обвиненията на Робсън и Сейфчук нямат нищо общо с парите, е друго очевидно нечестно твърдение. Те не могат да получат директно заплащане за филма на Рийд, но го използват, за да подпомогнат съдебните си дела, които са подали срещу компаниите на Джексън за големи парични обезщетения, и това е в момента пред апелативния съд. (Не след дълго обявяването на Leaving Neverland , Робсън също започна да рекламира фондация, която беше стартирал.)

Ако не става въпрос за пари, тогава защо те очевидно лежат в съдебните си документи?

Те твърдят, че съдебният процес е бил хвърлен само въз основа на техническа подробност, но това е наполовина истина. Макар че беше хвърлен поради ограниченията, но решението включва имплицитни решения за истинността на някои от техните претенции.

Например, за да се заобиколят сроковете, Робсън твърди, че не е знаел за управлението на Майкъл Джексън имоти преди 4 март 2013 г.

„Преди 4 март не разбрах или дори не знаех, че имот е бил отворен за администрация или че мога да искам да предявя иск.” [15; параграф 27]

Той направи това твърдение под клетва и това беше лъжа. Доказателствата показват, че той не само е знаел за администрацията на имота преди 2013 г., но дори преговарял с тях през 2011 г., тъй като се опитвал да получи водеща творческа работа в Лас Вегас шоуто на Cirque du Soleil.

Решението на съдия Мичъл Л. Беклоф от 26 май 2015 г. в случая със завещателния съд [36; страница 2]:

Е-мейл от агента на Робсън, Джули Макдоналд, с него през февруари 2011 г., където ясно се споменава MJ Estate:

Той имаше някои преговори с Cirque и The Estate за работата - тук, през май 2011 е-мейл, той е почти проси за него, но в крайна сметка той не е избран.

След това през май 2012 г. той „осъзнал“, че е бил сексуално малтретиран от Джаксън като дете и след това е използвал това твърдение, за да съди субектите на Джаксън за пари. Според изявлението на майка му Уейд също е имал финансови затруднения. [25; стр. 218-219]

(Шейн е по-големият брат на Уейд. „Той“, който се отнася до Уейд в първия въпрос.)

Радостта е попаднала в катастрофата на жилищата през 2009 г. [25; стр. 237].

От отлагането на Уейд [10; страница 243-244]:

За цялата мелодраматична сцена в края на Leaving Neverland, където Робсън изгаря неговите сувенири на Майкъл Джексън, фактът е, че той е продал наистина ценните си елементи от Джексън през последните години. През октомври 2011 г., само преди няколко месеца, преди той да е „осъзнал”, че е бил „насилван” от Джаксън, той е продал тези артикули чрез Търговете на Жулиен.

Търговете на Жулиен посочват, че Уейд иска да остане анонимен, но те не са съгласни с това [31].

През 2016 г. Уейд беше попитан за това и твърди, че ги е продал за около 50 000 долара. Както виждате, реалността е повече от два пъти по-голяма от тази сума.

Неговата сестра, Шантал, продава сувенири от Джаксън през ноември 2012 г. По онова време твърденията на Робсън все още не са публични, но семейството му вече знаеше, че идват. Така че те се опитваха да продадат тези артикули, преди те потенциално да загубят стойност поради твърденията на Уейд.

Тогава Шантал също се опита да продаде снимка с автограф на Джаксън на eBay през 2015 година.

В интервюто за Vanity Fair Робсън твърди, че е бил нает три пъти за шоуто Cirque du Soleil, но решава да се оттегли от проекта. Изпълнителят по недвижими имоти Джон Бранка настояваше, че през 2017 г. те никога не са наемали Робсън. Адвокатите на Робсън се опитаха да се противопоставят на това, като казаха, че Уейд има електронни писма, за да докаже, че е нает, което е много странно да се каже, защото ако сте били наети да вършите работа, ще имате договор да го докажете, не мейли. Те никога не показваха никакъв договор или нещо друго, за да докажат в съда, че Робсън наистина е бил нает. [26; страници 26-29, 93-95]

Освен това Робсън сега твърди, че е бил нает три пъти за този проект от Cirque du Soleil и от MJ Estate, само подчертава, че е лъжец под клетва, защото е трябвало да изчаква ограничения в декларацията си, че не е знаел за администрацията на MJ Estate преди 2013 г.

Рийд едва ли споменава това в неговия филм, но двамата мъже съди компаниите на Джексън MJJ Productions и MJJ Ventures за голяма парична компенсация с твърдението, че тези компании са „най-усъвършенстваната обществена обществена поръчка за сексуално малтретиране на деца, която светът има познат “, че съзнателно и умишлено „ улеснили “ твърденията си за злоупотреба.

Те правят нагласени начини да се опитат да обвинят предполагаемите злоупотреби на компаниите, само за да могат да ги съдят (защото не става дума за пари?), Наричайки личния асистент на Джаксън по това време, Норма Стайкос като „мадам“ или „поръчител“ на жертвите на Майкъл Джексън за сексуална злоупотреба с деца ” , но никога не споменават отговорността на собствените си родители в делото. Робсън твърди в делото

[24; параграфи 11-12 и 23]

Safechuck прави подобни твърдения. [16; параграф 5]

Въпреки това, тяхното представяне на компаниите като някаква голяма мафия за малтретиране на деца, които са планирали да ги наемат като жертви на Джаксън, е било неволно унищожено от собствената майка на Уейд, Джой Робсън, в отлагането й за 2016 година .

Джой Робсън свидетелства, че срещата-и-поздрав от 1987 г. е събитие, където присъстваха много хора и те имаха само няколко минути с Джаксън. Тогава Джексън покани Уейд да танцува на сцената с него на едно от предстоящите му шоута. Според собственото си изказване на Уейд на концерта, той не прекарва време с сцената на Джексън, единственото им взаимодействие е на сцената.

Тяхната среща би свършила там, ако беше за Джаксън или за неговите компании. Тогава Джой Робсън направи допълнителни усилия да се свърже отново с Джаксън. Тя, заедно със сина си, доставила бележка „Благодаря“ на хотелската стая на Джаксън няколко дни по-късно и в резултат на това те имали още една среща със звездата за около час и половина. Отново, това би било края на срещите им, ако за Джаксън или неговите компании.

През следващите няколко години Джой Робсън изпраща писма и видеоклипове на Джексън за напредъка на Уейд като танцьор, но те никога не са чували от звездата. Следващия път, когато отново се срещнаха или дори разговаряха с Джаксън, беше повече от две години по-късно, през 1990 г., когато отново, Робсънът търсеше контакт със звездата, а не обратното. Семейството Робсън пътува до САЩ за Уейд и Шантал, за да свирят в Дисниленд с училище за таланти. Преди да напусне Австралия, Джой Робсън вече се опита да получи информация за контакт с Джаксън, като се обади на няколко австралийски телевизионни канала и попита дали имат някакъв контакт за него. В крайна сметка тя успя да получи телефонния номер на MJJ Productions.

Когато прочетете твърденията на Джой Робсън, твърденията на Уейд са просто абсурдни. Според собствената история на Джой Робсън, Джой инициира контакта с MJJ Productions и Norma Staikos (MJJ Ventures дори не е съществувала по това време) и крайната й цел е, разбира се, да се свърже с Майкъл Джексън. Компаниите и Staikos бяха случайни с това събитие и определено НЕ са инициаторите.

Как се правят Норма Стайкос "а" госпожо "или" сводник "на деца-жертви на сексуално малтретиране на Майкъл Джексън" и фирми Джаксън " сексуално насилие над деца поръчки и улесняване на организация (и)" , както твърди Уейд?

Ясно е, че именно Джой Робсън „нарочно е организирал“ срещата, а не Норма Стайкос, МЮД Продакшънс или МЮЖ Венчърс. Това, че Уейд твърди, че иначе в делото му е лъжа, за да замеси компаниите Джексън и Норма Стайкос, защото така може да съди компаниите за пари.

Според показанията на Джой Робсън идеята за имиграцията на Робсън в САЩ идва от бащата на Уейд, Денис. Самата Джой го искаше: „Знаеш ли, аз… аз вярвах, че Уейд има бъдеще тук, а аз… чувствах, че е отишъл толкова далеч, колкото може да отиде в Австралия. Той наистина трябваше да е тук ” [25; стр. 309], каза тя в изложението си за 2016 г.

Ролята на компаниите на Майкъл Джексън във всичко това е, че когато Джой в крайна сметка реши да емигрира през септември 1991 г., Робсънс имаше нужда от спонсор и работодател в САЩ, за да може да остане. Джой Робсън помоли Джаксън да им помогне в това, а Джаксън нареди на кабинета си да го направи.

От изявлението на Джой също става ясно, че вместо да бъде Джаксън обсебен от Уейд, Уейд действително се чувстваше отблъснат от него, когато Робсъните се преместиха в САЩ.

Те се преместили през септември 1991 г., когато Уейд бил на 9 години . Между първото посещение на Робсън в САЩ през февруари 1990 г. и преместването им в САЩ през септември 1991 г. те имаха само две други посещения в САЩ и Джаксън: през май 1990 г. и през февруари 1991 г. Повечето от техните взаимодействия през този период бяха чрез факсове и телефонни разговори, тъй като робсоните живееха в Австралия.

След това се преместват в САЩ през септември 1991 г. и 9-годишният Уейд се чувства отблъснат от Джаксън, защото Джаксън не иска да прекарва толкова време с него, колкото биха искали Робсънс. Уейд искаше да отиде на турне с него, но Джаксън нямаше да го вземе. Веднъж Джой Робсън отряза Джексън за шест месеца и това се дължеше на това, че се разсърди на него, че не се обажда на Уейд от Опасната обиколка. [27; страница 97-99]

Между другото, тази история също така показва, че лошото „спретнато“ Джой Робсън всъщност нямаше проблем да се изправи срещу Джаксън.

This does not only fly in the face of the portrayal of Jackson’s companies as this big child abuse mafia who brought the Robsons to the USA with the purpose of Jackson having access to Wade to molest him (as it is claimed in Wade’s lawsuit), but also flies in the face of Reed’s portrayal of Jackson as someone who was obsessed with Wade Robson.

Safechuck е имал още по-голям проблем с делото срещу компаниите, тъй като той никога не е бил нает от тези компании през съответното време . За да преодолее това, той се опита да измисли теория за това, че фактът, че танцува с Джаксън (и други деца) на сцената по време на Bad Tour, е „заетост“ на компаниите на Джаксън. Той се опитва да намери измислени начини да съди компаниите, докато изобщо не споменава за отговорността на родителите си.

В делото си Робсън твърди, че двата му нервни срива през 2011 и 2012 г. са резултат от това, че той разбира, че е бил сексуално малтретиран като дете. В противен случай, той твърди, че е на път за международен суперзвезда и кариерата му би продължила по тази „възходяща траектория“. Затова той трябва да получи финансова компенсация за загубената си международна кариера на суперзвезда, казва той [24; параграф 80-81].

Въпреки това, в публикациите в блога си през 2017-2018 г. той призна, че отдавна се е борил с кариерата си, защото не може да се справи с високите си очаквания и натиск . Сблъсъците бяха свързани с неговата неспособност да изпълни тези очаквания, като предполагаемото „пророчество” на Джаксън, че Уейд един ден ще стане режисьор на епични пропорции, по-голям от Стивън Спилбърг. Но не можете да съдите за провалено пророчество. Но можете да съдите, ако излезете с обвинение в сексуална злоупотреба.

В делото си Робсън не споменава годините си за борба с натиска и очакванията за работата си, защото това ще покаже, че кариерата му няма да продължи по възходяща траектория, както твърди, и че неговите сривове са свързани с други въпроси. от предполагаемо сексуално насилие.

Изглежда, че Safechuck също има подчертана горчивина срещу Джаксън, която има повече общо с кариерата си, отколкото предполагаемо сексуално насилие. В делото си той се оплаква, че Джаксън не изпълнява обещанията си към него и семейството му, че ще му помогне да направи кариера в шоубизнеса (Safechuck първо искаше да бъде актьор, а след това и режисьор, после музикант). Той също така обвинява Джаксън, че не може да получи по-добро образованиеТой твърди, че Джексън е говорил родителите си да не го изпращат в колежа и им е казал, че трябва да се фокусира върху правенето на филми. [16; параграф 64, 65, 66, 71]. Тези предполагаеми събития са станали дълго след като твърдяната злоупотреба е спряла и нямат нищо общо с това, но Safechuck става въпрос за тях в жалбата си. Той също така твърди, че той трябва да бъде компенсиран за минали, настоящи и бъдещи загубени приходи [16; стр. 49].

Има и въпросът, че Робсън се е опитал да скрие доказателства (като някои електронни писма) по време на процеса на откриване на този случай. И в един момент по време на неговото изказване адвокатите от страната на Джаксън трябваше да го попитат дали спомените му са се променили по време на делото, защото някои от неговите истории със сигурност са се случили дори и откакто за първи път излезе с тези твърдения. Отговорът на Робсън: „Те са се развили.“ [10; страница 95-96]

„Спомените” на Робсън продължават да се развиват. В филма на Рийд той твърди, че Джаксън веднъж му е казал да се отърве от кърваво бельо, след като го прониза. Този елемент за бельото е ново изобретение в сравнение с неговото оплакване.

Робсън твърди в съдебното си дело и продължава да твърди в интервюта, че поради предполагаемото сексуално насилие на Джаксън, той вече не е в състояние да прави каквато и да е развлекателна дейност, защото тези дейности са твърде свързани с Джаксън и сексуално насилие за него. Той твърди, че не може повече да танцува, да прави музика, да прави или дори да гледа филми, тъй като сдруженията на тези дейности с Джаксън са били толкова предизвикателни за него. Той също така твърди, че е " неспособен да продължи да ръководи по какъвто и да е начин или по какъвто и да е начин ". [24; точка 81] Той твърди, че е изцелен само от това през 2017 г. \ t

Факт е обаче, че Робсън продължава да извършва всички тези дейности през цялото време, като твърди в съдебни документи, че е бил толкова травматизиран от връзката на Майкъл Джексън с подобни дейности, че никога няма да може да ги направи отново, така че имаше нужда от финансови средства. компенсация. През 2016 г. режисира танцови и музикални клипове за Блейк МакГрат, публикува няколко танцови клипа, които режисира и хореографира в съответния период.

Робсън режисира и хореографира музикални клипове за Блейк Макграт през 2016 г.: \ T

Краткият филм на Робсън “Живот в цвят” - направен през 2016 година.


На своя видео канал Робсън публикува кадри от него, където се чуват и гледат танци, режисури, хореографиране, смях и - далеч не изглеждат травмирани от танци или „ неспособни да продължат да режисират по какъвто и да е начин или по какъвто и да е начин“ - много забавно с проекта.


През 2015 г. пише и режисира танцово видео на тема „Полет”.




Също през 2015 г. той рекламира танцова сесия с него на своя Facebook.

На 19 юни, съпругата на Уейд, Аманда публикува снимка на Уейд, която учи сина си да танцува на нейния Facebook и в Instagram. Уейд също публикува същата снимка в същия ден на собствената си Facebook. Аманда го озаглави като „Уейд мъдрост # 1:“ Не мислете. Ако се чувства добре, правиш го правилно.

Вместо да е собствена мъдрост на Уейд, тя всъщност отразява философията на Майкъл Джексън в танците и нещо, което той вероятно ще каже на Уейд като дете, докато го учи да танцува.

През май 2014 г. в родната си държава Хавай той регистрира компания за създаване на документални филми, като в съдебните документи твърди, че „ не е в състояние да продължи да ръководи по какъвто и да е начин или по какъвто и да е начин“ .

Има и много други очевидни лъжи и противоречия в историите на тези двама мъже.

Нещо повече, очевидно предполагаемата „жертва” също е нещо, върху което Уейд възнамерява да надгради в новата си кариера като точка за продажба. В бележка, която той пише за себе си и за това, че Джексън Estate разбрал за и представен на неговата 2016 отлагане, Уейд заяви: "Моята история на злоупотреба и неговите последици ще ме карат да relatable / от значение." Когато го попитали какво иска да каже с това, Уейд каза, че е обмислял кариера като учител по ведическа медитация и смята, че потенциалните клиенти, които са преминали през детска травма, ще намерят някой с подобна история. Същите бележки съдържат и изречение, в което се казва: „Време е да си взема!“ Когато го попитаха какво има предвид, Уейд каза, че не знае. [10; страница 250-252]

Според чуруликане на племенницата на Джаксън, Бранди Джаксън (който е бил приятелка на Уейд Робсън от 7 години) Уейд винаги е говорил, че иска да бъде уместен:

Разбира се, този документален филм, подкрепен с тази агресивна глобална промоционална кампания, има потенциал да направи Робсън по-подходящ като „жертва на сексуално насилие“, отколкото би могъл да бъде като танцьор / хореограф / режисьор.

Въпреки че делото на Safechuck никога не е стигнало до Robson, обвиненията му никога не са били подложени на толкова внимателна проверка (няма изявления и не е имало откритие в случая на Safechuck, защото никога не е стигало дотук), но жалбата му е изключително объркана и противоречиви.

Както ще видите по-долу, той прави няколко противоречиви твърдения за това, когато осъзнава, че това, което той твърди, че му се е случило, е сексуално насилие, а не любов и каква е била състоянието на ума му през всичките тези години, докато отричаха злоупотребите. Неговите сексуално графични истории са далеч най-странните, странни и Виктор Гутиерес-еск. Той също така изглежда, че той прави истории, както той върви заедно, като секс лента твърдят, че само изскочи сред обвиненията му по време на промоционалната кампания на Leaving Neverland (не беше в неговия съдебен процес и дори не във филма), Фактът, че някои от неговите твърдения звучат зловещо като на Робсън (и по начин, който не може да се обясни с модел на злоупотреби), също е тревожен. Като цяло жалбата на Safechuck изглежда като смесица с елементи от оплакването на Робсън, Виктор Гутиерес, предишни твърдения и познати таблоидни митове за Джаксън.

В един момент в жалбата си Safechuck твърди, че след Bad Tour, през февруари 1989 г., Jackson го откарва в Ню Йорк, където Jackson изпълнява Grammys. Той беше сам с Джаксън на това пътуване, твърди той, и „продължаващото сексуално насилие ще се случи“. [16; Параграф 35] Въпреки това, Safechuck е допуснал грешка с тази история и грешката му сочи, че е направена обратна конструкция на приказката за злоупотреба с Safechuck. Грами в Ню Йорк, където Джаксън изпълнява, не се състоя през 1989 г., а през 1988 година.

Разбира се, може да се случи, че някой може да пропусне дата толкова много години след това. Причината, поради която тази грешка е по-значителна от тази, е, че твърдението на Safechuck е, че сексуалното му насилие е започнало на 25-28 юни 1988 г. в хотелска стая в Париж на Bad Tour. Той рисува подробна, жива картина на първото предполагаемо насилие. [16; Параграф 31] Това означава, че не може да си спомни „продължаващите сексуални злоупотреби” в „Грами”, защото в действителност Грамми не се случиха през 1989 г., а на 2 март 1988 г., месеци преди да твърди, че е станало първото си насилие . Всъщност на друго място в жалбата си той говори за него и майка си, придружаващи Джаксън, за изпълнение на „Призракът на операта“.на Бродуей с Лиза Минели на 11 март 1988 г. и докато описва тази история, той заявява, че по време на това пътуване в Ню Йорк - същия период, когато Граммите се състояли в действителност - той спал в стаята на майка си и майка му не му позволявала да спя в стаята на Джаксън .

Твърдението на Сейфчук, че Джаксън го е отнесъл сам в Ню Йорк към Грамми от 1989 г., където „продължаващото сексуално насилие ще се случи“, е очевидно невярно. Грами в Ню Йорк не са били през 1989 г., но през 1988 г. Safechuck не бил сам на това пътуване в Ню Йорк с Джаксън, той бил с майка си. Той не спи в стаята на Джексън, спеше в майка си. Продължаващото сексуално насилие не би могло да се случи, когато дори според собствената си история сексуалното насилие не започна до юни 1988 година.

Safechuck също така твърди в жалбата си, че Джаксън е подложен на натиск и го е заплашил по време на процеса през 2005 г., за да даде показания за него. Той твърди, че Джаксън е бил много ядосан, че не искал да свидетелства, и го заплашил, че ще го „получи за лъжесвидетелстване“ за свидетелските му показания по делото Chandler от 1993 г. [16; параграф 73]. Това няма смисъл. През 1993 г. Safechuck каза, че Джаксън не го е тормозил. Джаксън "да го получи за лъжесвидетелстване" на това би означавало признаване на собствената си вина.

Освен това Safechuck твърди, че той продължава да получава обаждания от Джаксън и също е получил обаждане от адвокатите му и личния му помощник, Evvy Tavasci, с молба да даде показания. Тогава той твърди, че “към края на процеса” Джаксън отново се обадил на него, извинил се му, че не е там за Safechuck по отношение на музиката и кариерата му и “след това попита дали можем да се срещнем лично, за да обсъдим моето свидетелство”. „Той продължи да ме притиска да дам показания и ми каза, че Гавин Арвизо (жертвата в наказателното преследване) просто се опитва да получи пари.” [11; параграф 18]

Това, че Джаксън ще има непрекъснато отчаяние за това, че ще заеме Сейфчук и че до края на процеса няма никакъв смисъл, като се има предвид фактът, че съдия Родни С. Мелвилпостанови на 28 март 2005 г., че свидетелските показания за James Safechuck няма да бъдат допуснати в съда, тъй като никой не твърди, че е бил свидетел на някакво неподходящо действие по отношение на него [29] (процесът се проведе между 28 февруари - 3 юни 2005 г.). Джаксън изобщо не се нуждаеше от Safechuck, а свидетелствата за него всъщност бяха изключени сравнително рано на процеса. Защо тогава Джаксън ще продължи да го оказва толкова отчаяно, както е описано в жалбата на Safechuck? И това е още по-малко смисъл от историята на Safechuck за злоупотреба: ако Джаксън е бил малтретирал Safechuck, това би било напълно ненужен риск за него да постави този човек на поста, който е толкова неохотно да свидетелства и че той дори не се нуждае от свидетелските му показания.

Скот Рос, който работи като частен детектив за прокурорския адвокат на Джаксън, Томас Месеро през 2005 г., също отхвърли твърдението на Safechuck, че хората на Джексън наричат ​​Safechuck, и потвърди, че не се нуждаят от Safechuck на щанда.

- Това е невярно по две причини. 1) адвокатите не биха се обадили, щеше да съм аз, а аз не. 2) имахме декларация на Safechuck, че нищо не му се е случило, въз основа на това, че няма причина да му се обажда, освен това никой от 5-те бивши служители не е направил никакви твърдения относно Safechuck. Той беше не-юридическо лице ”, пише той в отговор на електронно писмо, което го пита за твърденията на Safechuck.

Той продължи: “Също така знам, че никога нямаше да позволим на Ева [Evvy Tavasci] да призовава свидетели. Единственото, което направи, бе да ни предостави телефонните номера на Майкъл, ако имаме нужда от тях. Включването й би я направило потенциален свидетел. Не се случи.

„[Safechuck] просто не беше проблем. Останалите, включително Робсън, бяха идентифицирани от петте служители, които бяха уволнени за кражба и които Майкъл имаше изключителни решения. Ето защо те бяха донесени. Safechuck просто не беше проблем. ” [30]

В проект за книга, която Робсън пазарува за твърденията си в края на 2012 г. - началото на 2013 г., той обяснява последователното си, убедително отричане на сексуалното насилие през годините, като се описва като „майстор на измамата“.

Дали Уейд Робсън беше майстор на измамата през всичките тези години, докато отрече сексуалното насилие, или сега той е майстор на измамата, когато смени историята си и подаде съдебно дело сред паричните искания? След като някой е самоуправляван майстор на измама, как решаваш КОГА те е мамил?

Няма абсолютно никакви доказателства, че Робсън и Сейфчук са излъгали всички тези години, докато отричат ​​злоупотребите. Въпреки това, има много доказателства, че те са излъгали по време на този съдебен процес, докато претендират за злоупотреба.

Ако това е всичко за „истината”, защо тогава лъже? Как се борите за „истината“, като лъжете в съда, за да постигнете паричната компенсация, която желаете?

И защо един четиричасов документален филм не е имал място, където да се споменава информация като тази и други въпроси, които се случват в съда?

Претенция 4: Джаксън е ухажвал тези семейства, за да могат да тормозят синовете си

Илюзията за „паралелни” истории се създава най-вече чрез много известната тема за „оформяне” във филма. Това, което филмът прави, е, че манипулативно взема всеки вид и щедър жест и всеки подарък от Джаксън извън контекста, за да се опита да ги превърне в нещо по-зловещо. Това е така, защото нито един от тези мъже не би могъл да представи нито едно доказателство, което действително е инкриминиращо.

Вместо това научаваме за „любовни писма“ на Джеймс и „обичаме факсовете“ на Уейд, които в действителност са напълно невинни бележки и писма, без никакъв признак, че интересът на Джаксън към тези деца е сексуален или романтичен. (Можете да проверите факсовете, които бяха прикрепени към съдебните досиета на Робсън като доказателство тук . "Джоуи е псевдонимът на Джексън за майката на Уейд, Джой Робсън. И ето писмото до Джеймс : забележете как започва с „благодаря за писмото ви“, което показва, че не е било нежелано.

Прегледът на Yahoo постави сцената за факсовете на Wade сред петте най-шокиращи момента на филма [6]. Контекстът, в който е поставен, казва на зрителя, че трябва да се притесняват от тях. На сцената Джой Робсън казва: „Холът ще бъде покрит с факсове“ и зрителят остава с впечатлението, че стаята е покрита с факсове, защото Джаксън е толкова обсебен от Уейд. Съвсем различна картина обаче се появява, когато четем същата история в отпечатването на Джой Робсън за 2016 г. в подходящ контекст, който беше оставен извън филма. Там тя ни казва, че причината, поради която стаята им е била покрита с факсове, е, че след много седмици, след като не е успял да използва факс апарата, Джаксън най-накрая научил как да го направи.

Друг контекст, който беше пропуснат, е фактът, че Джаксън има навика да изпраща писма и вдъхновяващи бележки като тези на хората през цялото време . Както и да казвате или пишете „Обичам те” на всички през цялото време. Това далеч не е уникално за робите и сейфовете, а не само за децата и техните семейства.

Филмът манипулира зрителя като този през цялото време. Дългите телефонни разговори между Джаксън и тези семейства, особено техните синове, се представят като обезпокоителни. (Имайте предвид, както споменахме по-горе, единственият път, когато Джой Робсън някога е отрязвал Джаксън, е, че НЕ е наричал Уейд от Опасната обиколка. Ако е нарекъл Уейд, който се характеризира като „оформяне“ и ако не го направи, тогава е емоционално насилие.)

Междувременно режисьорът пропуска контекста на навиците на Джаксън като цяло, които много хора биха могли да му кажат, ако се интересуваше от по-пълна картина, а не само от едностранчива история: Джаксън е на телефона много и с много хора. , Не само с деца, но и с възрастни. Много хора биха могли да говорят за това и да опровергаят „оформянето“ на него.

Поредица от телефонни разговори, известни като „лентите на Гленда“, дори могат да бъдат намерени в YouTube като пример за това как изглеждаха дългите призиви на Джаксън. На тези касети Джексън се чува в дълги часове скучни и обикновени телефонни разговори с жена, Гленда, а понякога и със съпруга и децата си. Но най-вече жената. Според сина на жената, Damion Stein, който се е появил в документален филм през 2005 г., баща му тайно записва разговорите, защото майка му е толкова много по телефона с Джаксън, че е ревнувал. Но това беше просто приятелство. Дамион свидетелства за факта, че това, което Джаксън търсеше в тези приятелства, беше семейна атмосфера. Той е най-привързан към майка си от семейството и той говори с нея по телефона в продължение на часове.[…] Баща ми щеше да чака майка ми в леглото, за да дойде в леглото и никога нямаше да дойде. Знаеш ли, че ще се говори с него в дълбочина по телефона, нали знаете, късните часове на нощта. " [27]

Имаме и други примери на тайно записани телефонни разговори между Джаксън и други, като този между него и болния за СПИН Райън Уайт , който майката на Райън записва без знанието на Джаксън. (Райън е на 17 години.)



Отново, такива телефонни обаждания не бяха уникални само за Робсънс и Safechucks, а не и за децата. Джаксън понякога дори е бил записан тайно от хора, но нито един от тези записи не показва никакви доказателства, че той някога се държи неподходящо с деца.

Всеки вид жест, всеки подарък от Джаксън сега е изкривен, за да служи на този „раздробяващ“ разказ от Рийд и тези семейства. Отново, пренебрегвайки да спомена, че Джаксън е щедър към всички, не само с деца и техните родители. Има безброй разкази за неговата щедрост - връщане към детството му, когато не можеш да го обвиняваш за „оформяне“. В книга от 1990 г. майка му спомена, че един от „проблемите” с него като дете е, че неговата щедрост понякога е твърде далеч. Той взе бижутата на майка си и го дари на учителите си. Баща му също спомена, че дори като дете Майкъл ще изразходва всичките си пари за закупуване на бонбони за други деца. Има много хора, които биха могли да потвърдят факта, че Джексън е бил щедър като този с почти всички. (Вижте много други примери в този PDF документ в главата„Козметика или щедро сърце?“ )

Как тези семейства сега се опитват да превърнат всеки акт на доброта от Джаксън в „оформяне” е добре представен от тази част от изложението на Джой Робсън от 2016 г., където тя е била запитана за последния път, когато е говорила с Джаксън [25; стр. 196].

Децата на Джой бяха пораснали по онова време, така че какво смяташе Джексън? Реалността е, че Джаксън често прави такива любезни призиви и любезни жестове към хората. Майката на Райън Уайт, Жана Уайт, спомена Джексън да я нарича за Деня на майката дълго след смъртта на сина си (от 1:20). За какво я приготви Джаксън?



Will.I.Am също говори за Джаксън го нарича за Ден на бащата, въпреки че той дори не е баща. За какво го е готвел Джексън?

Искане 5: „Не е рядко, че жертвите на насилие над деца не разкриват злоупотребата си до много години по-късно“

Чест аргумент за Robson и Safechuck е, че не рядко жертвите на насилие над деца не разкриват злоупотребата си до много, много години по-късно. Възможно е също така жертвите да се чувстват конфликтни и дори да защитават своя насилник. Това е абсолютно вярно. Ние не оспорваме това.

По-рядко обаче е, че жертвата на насилие над деца дава силно свидетелство в защита на своя насилник под клетва - и това като възрастен. Също така рядко те обикалят доброволно да хвалят своя насилник в продължение на много години, наричайки ги „една от главните причини да вярвам в чистата доброта на човешкия род“ [28], само за да направя обратен завой, когато не получат работа с имота на предполагаемия си насилник и кариерата им се разпада.

Но нека разгледаме този аргумент малко в контекста на твърденията на Robson / Safechuck, особено защото самият Дан Рийд твърди, че филмът напълно отговаря на причините, поради които тези двама мъже не са излезли с твърденията си по-рано: защото те бяха влюбени в предполагаемия насилник.

Проблемът е, че версията, която чувате във филма за тяхното състояние на съзнание за това защо не са излезли по-рано, е само една версия на няколко, която те разказват в своите съдебни документи. Това противоречи на други версии на тяхната история, които са останали извън филма.

В случая на Safechuck историята е толкова противоречива, че когато четеш жалбата му, е трудно да получиш съгласувана картина за това, което той всъщност твърди, че състоянието на ума му е било през всичките тези години, докато отрича злоупотребите. Както видяхме по-горе, в една част от жалбата си той твърди , че не е знаел и не е разбрал, че това, което Джаксън е направил за него, е било сексуално насилие, докато синът му е роден през 2010 г. / докато през 2013 г. не видя Робсън по телевизията . В други части на жалбата му обаче той твърди, че е казал на майка си през 2005 г., че Джаксън го е насилвал сексуално и че Джаксън е „лош човек“ . [16; параграфи 74 и 11; Параграф 15] В противоречие с ъгъла на „любовта” има още един разказ в жалбата на Safechuck - че Джаксън го заплашва и го заплашва:Знаех, че той може да се погрижи животът ми да свърши, ако излезе случилото се ” [11; параграф 4], той твърди в декларацията си.

(Имайте предвид, че когато служи на историята си, двамата мъже представят Джаксън като някакъв хитър и заплашителен бос на мафията, който ръководеше „най-сложната обществена организация за обществени поръчки и облекчения за сексуално малтретиране на децата, която светът познава“ и кой може да види че животът им ще свърши, но в други части на историята те го представят като човек, който има умствените способности на детето.)

Робсън също силно противоречи на самия негов ум, докато отричаше злоупотребата. Според изявлението на Джой Робсън той й каза, че не е казал своята „истина“ през 2005 г., защото се е почувствал срам за това [25; страница 188]:

Както видяхме по-горе, Уейд също представляваше този „срам” разказ, когато каза по време на делото за прокуратурата, че тъй като той „очакваше да бъде с Джексън сексуално”, той се срамуваше от злоупотребата.

В своето изложение по време на гражданското производство обаче. той беше на друга версия на историята си. В тази версия той просто не разбира през 2005 г., че това, което се е случило с него като дете, е било погрешно и че има някакъв проблем с него. Той не е имал никаква перспектива за това до 2012 г. Всяко чувство на срам, вина или безпокойство, с което се занимава, казва той, е в ежедневни социални ситуации, а не в предполагаеми злоупотреби. Въпреки че сега се опитва да свърже тези ежедневни тревоги, срам или проблеми с вината с предполагаемото му сексуално насилие, но факт е, че много хора изпитват такива чувства в живота в социални ситуации, независимо дали някога са били сексуално насилвани или не.Той изрично посочва, че до май 2012 г. той все още не е разбрал предполагаемото му сексуално насилие, така че не е чувствал никакъв срам или вина за това.

Тази история на Робсън се променя според аудиторията и е перфектно представена в блог пост, който той е написал през юли 2018 г., където изнася аудиторията си за погрешни дефиниции за мъжественост. За целта на неговата тема той представя версията на историята си, където срамът и страхът да бъдат обозначени като гей играят роля в мълчанието му:

Въпреки това, както видяхте, в изложението си от 2016 г. той беше специално попитан дали срамът, че се смята за гей, играе фактор в неговото мълчание и там Уейд отрече, че го е направил.

Робсън и Safechuck знаят кои бутони да придвижат с каквато и аудитория да говорят. Те старателно подготвиха своите съдебни дела и самите, и двамата работиха по жалбите си за една година, преди да ги подадат. Те имат адвокати, които са добре запознати с прецедентните дела и в какви ъгли могат да работят в съда и те също така са изучавали литература за сексуалното насилие над деца. Разбира се, в случай на истински жертви на насилие тази литература може да бъде източник на комфорт и помощ. Фалшивите обвинители, от друга страна, могат да използват такава литература, за да събират материали, за да изградят свои собствени истории и да възприемат познати елементи на сексуално малтретиране на деца и обяснения в тях, за да станат по-проходими като „жертви“.

Това със сигурност би обяснило многото противоречия в техните истории: индивидуално определени елементи биха имали смисъл (някои жертви се чувстват срам, някои смятат, че те обичат и не се срамуват от това, някои са заплашени и заплашвани и т.н.), но когато ги затръбите напълно и т.н. в една история тогава тези елементи създават един много противоречив разказ.

Също така, макар да е вярно, че много жертви продължават да мълчат за злоупотребата си в продължение на много години или понякога дори да защитават своя насилник, но това явление не обяснява многобройните лъжи, които Робсън и Сейфчук са казали в този случай в съда, докато правят тези твърдения ,

Претенция 6: Брет Барнс и Маколей Кълкин са били жертви

Филмът предполага, че Брет Барнс и Маколей Кулкин са заменили Робсън и Сейфчук като жертви на Джаксън. Въпреки че Рийд поставя в своя филм отказ от отговорност, че двамата мъже отричат ​​да са били злоупотребявани с Джаксън, в интервютата той продължава да твърди, че са жертви. Той знае, че трябва да го направи, защото ако не са били досадни, това поставя под съмнение и разказите на Робсън и Сейфчук, като се има предвид, че Барнс и Кулкин са прекарали повече време с Джаксън от тези обвинители. Джой Робсън в изказването си заяви, че Джаксън предпочита да се мотае с Барнс и Кулкин, отколкото с Уейд.

Както Барнс, така и Кулкин категорично отричат ​​сексуално насилие от страна на Джаксън. Когато през 2013 г. Робсън излезе с твърденията си, Барнс пише:

И когато новините на Leaving Neverland удариха медиите:

Кулкин също защитава Джаксън в едно скорошно интервю за подкаст (от около 1:10:40).



Рийд също е нечестен и / или повърхностен по редица други въпроси. Той споменава свидетелските показания на Бланка Франсиа , бивша прислужница на Джексън, която твърди, че веднъж е виждала Джаксън да душа в голия ъгъл с Уейд Робсън. Въпреки това, той не споменава, че Франция е била заплатена от таблоидно телевизионно предаване „Твърд екземпляр“ за нейната история, а през 1994 г. тя е признала, че не е видяла и не е чула Робсън под душа с Джаксън. самостоятелно (Подробности) . Същото може да се каже и за други бивши служители, споменати като подкрепящи свидетели: Quindoyдвойки, които само измислиха историите си за предполагаеми случаи на злоупотреба, когато таблоидите плащаха за такива истории по време на обвиненията от 1993 г. Дори журналистите от таблоидите отбелязаха за тях по това време, че те са напълно ненадеждни и че току-що измисляли истории, докато вървяха. Преди обвиненията през 1993 г. и заобикалящата я таблоидна медия те винаги говориха положително за Джаксън пред медиите. ( Подробности .)

Рийд споменава споразумението от 1993 г. с Йордания Чандлър, сякаш е знак за вина, но не успява да обясни правната си основа и обстоятелствата, които биха могли да обяснят защо Джаксън е бил принуден да се установи, независимо от неговата вина или невинност.

Той също така повтаря стария мит за описанието на Джордан Чандлър на гениталиите на Джаксън, които предполагаемо съвпадат с направените от него снимки, докато това със сигурност не е вярно .

Цинични бележки за Майкъл Джексън имоти, семейство, фенове и други защитници

Вместо да се заеме с валидните критики, насочени срещу неговата работа и качеството му на изследване в този случай, Рийд се върна с цинични реклами срещу имота на Джексън и неговото семейство.

"Всеки път, когато песента се играе, касов апарат" ка-чинг ". Не ме изненадва, че те излязоха да се борят в защита на своя актив ” [8], каза той в интервю.

Тази забележка не само е цинична, но и много лицемерна, защото нека не забравяме, че Рийд също защитава своя актив. Според въвеждането на интервюто в LA Times, той решава да направи документален филм за твърденията на Джаксън, защото „той търси да направи нещо голямо и разследващо, иконизирана американска история, която има силата да ангажира публиката в световен мащаб“.[4]. Твърденията на Робсън и Сейфчук са билет на Рийд за световна слава като режисьор на документални филми. Нищо, което Рид никога не е получавал толкова много внимание и промоция. Така че той има толкова голям интерес в Робсън и Safechuck, колкото MJ Estate има в Джаксън. Това би обяснило очевидно едностранчивия и повърхностен подход на Рийд. Да разберем, че Робсън и Сейфчук може би не са толкова надеждни, би застрашило големия му проект. Така че той дори не искаше да даде шанс да открие нещо такова. Както той каза в интервюта, неговите изследвания са били ограничени до разговори с хора (напр. Прокурори от случая от 2005 г.), които ще му дадат ъгъла, който той иска, докато той не се интересува от разговори с хора, които може да са предложили различна перспектива или отхвърли този ъгъл.

Рийд също сравнява феновете и защитниците на Джексън с култа към Дейвид Кореш в един грешен опит да дискредитира всичко, което казват [4] (трябва да прецените аргумента, основан на неговите заслуги, а не на кой го казва). Но тези защитници често цитират съдебни документи, изявления, много от тях са интелигентни, разумни хора, които са много добре запознати с тези твърдения, тъй като са следвали този случай чрез съдебни документи в реално време в продължение на повече от 5 години. Което не може да се каже за повечето от основните медии, които са мажоретни филми на Рийд. Те просто хвърлят емоционални епитети и повтарящи се моменти, като че филмът е „завладяващ“, „мощен“, опустошителен, че тази едностранна история по някакъв начин „не оставя съмнение“, че Джаксън е „хищник“и “перверзник” и че тези мъже са “смели” да разкажат своята едностранчива история, докато обвиняемият не е тук, за да се защитава. Те биха били трудно притиснати да цитират съдебни документи в този случай, или да говорят за подробности по този случай, с изключение на това, с което са хранени с лъжички във филма.

Самият Рийд не изглежда да е наясно с много аспекти на този случай, както и с проблемите и проблемите, които има. Или ако е тогава, той съзнателно ги е пропуснал от филма си.

резюме

Напускането на Neverland е около двама мъже, които са променили своите истории. Тяхното обяснение защо те „лъжеха“ всички тези години, а отричаха злоупотребите, имат различни противоречиви версии. В тази история имаме не един, а двама възрастни мъже, които твърдят, че докато са били на 29 (Робсън) и 35 (Safechuck) години, те просто не знаят и не осъзнават, че отвратителните действия, описани във филма, са сексуално насилие и този секс. между детето и мъжа е грешно. Въпреки че и двамата са хетеросексуални, и двамата твърдят, че са били „влюбени“ в предполагаемите злоупотребяващи през всичките тези години, докато отричат ​​злоупотребите. Те също имаха подобен процес на реализация, включващ техните синове. И те също са представени от същите адвокати.

Факт е, че няма доказателства, че те са излъгали през всичките тези години, докато отричат ​​злоупотребите, но има доказателства, че те лежат многократно по време на текущия им съдебен процес, като в същото време правят искания за сексуално насилие. И тези искове за сексуално насилие идват със съдебно дело срещу лицата на Джексън, в които Робсън и Сейфчук изискват парично обезщетение.

Защо точно трябва да отхвърлим всички червени знамена в този случай, да преустановим критичното мислене и просто да им повярваме? Защото имат огромна платформа под формата на едностранен, манипулативно поставен филм, подкрепен от огромна промоционална кампания? Защото техните истории са сексуално явни и шокиращи? Защото Zeitgeist е, че трябва просто да вярваме на всеки, който претендира за сексуална злоупотреба и Робсън и Safechuck използват този Zeitgeist в тяхна полза?

Презумпцията за невинност, докато бъде призната за виновна, е много важен стълб в съвременните общества, на които трябва да настояваме. В противен случай можем да се върнем към лов на вещици и линч на тълпи. Тези двама мъже не са доказали нищо. Те правят едностранни твърдения и им се дава огромна платформа, докато Джаксън не е тук, за да се защитава, да се изправя и да се противопоставя на обвинителите. Обвинители, които промениха историите си сред паричните искания и имат много компромисно доверие.

( Подробно обсъждане на случая на Робсън може да се намери тук с пълен списък с източници. / Малко по-малко подробна, обобщаваща версия тук .)

Източници:

[1] https://www.vanityfair.com/hollywood/2019/02/michael-jackson-accusers-explain-speaking-out-hbo-leaving-neverland

[2] https://m.huffpost.com/us/entry/us_5c500044e4b0d9f9be689ab0/amp?ncid=engmodushpmg00000004 &&

[3] https://www.rollingstone.com/movies/movie-features/leaving-neverland-director-dan-reed-michael-jackson-interview-785817

[4] https://www.latimes.com/entertainment/movies/la-et-mn-leaving-neverland-sundance-dan-reed-20190125-story.html

[5] 60 минути интервю с Ед Брадли през 2003 г.

[6] https://www.yahoo.com/entertainment/leaving-neverland-5-shocking-moments-224952575.html?guccounter=1

[7] Блогът на Уейд Робсън „Прозорецът на Уейд” - Бъди мъж (6 юли 2018 г.)
https://www.waderobsoncreations.com/wadeswindow/be-a-man

[8] https://hypebeast.com/2019/1/leaving-neverland-director-interview-michael-jackson-estate-criticism

[9] https://www.grammy.com/grammys/awards/30th-annual-grammy-awards
https://www.grammy.com/grammys/awards/31st-annual-grammy-awards

[10] Депозит на Уейд Джереми Уилям Робсън (12 декември 2016 г.) - номер на делото BC508502
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2018/06/wade-robson-deposition-extracts.pdf

[11] Допълнителна декларация на ищеца / кредитора James Safechuck в подкрепа на изменената петиция за издаване на заповед за забрана за предявяване на искове срещу имота (подадена на 18 март 2015 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/ safechuck-декларация-март-18-2015.pdf

[12] Декларация на Maryann R. Marzano (подадена на 5 май 2014 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/safechuck-declaration-march-18-2015.pdf

[13] Жалбоподателят / кредиторът Джеймс Сейфчук опозиция срещу разпитващия на изпълнителите на имота на Майкъл Джексън на молбата на ищеца за издаване на заповед за забрана на исковата молба срещу имота (подадена на 3 декември 2014 г.)
https: .com / 2019/02 / safechuck-Джаксън съда документи-дек-5-2014.pdf

[14] Известие за петиция и молба за издаване на заповед за допускане на предявяване на искова молба срещу имот; Меморандум за точки и органи в подкрепа на това (подаден от Уейд Робсън на 27 юни 2013 г.) https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/2013.06.27.-robson-petition- for-allowing-filing-
на-късно иск-1.pdf

[15] Декларация на Уейд Робсън (30 април 2013 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2018/01/2013-04-30-robson-declaration.pdf

[16] Втората поправка на James Safechuck (подадена на 19 септември 2016 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/safechuck_v_mjj-second_amended_complaint-conformed.pdf

[17] Виктор Гутиерес - Майкъл Джексън беше мой любовник (Alamo Square Dist Inc, 1996)

[18] Интервюто на д-р Ричард Гарднър с Йордания Чандлър през октомври 1993 г.
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2016/12/j-chandler-gardner-interview.pdf

[19] Джако: чичо на обвинителя да публикува експозиция (FoxNews, 8 септември 2004 г.)
http://www.foxnews.com/story/0,2933,131615,00.html

[20] Декларация на Йордания Чандлър в случая "Майкъл Джексън срещу Даян Даймънд et.al." (19 август, 1997)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/jordan-chandler-declaration- vg-case-1.jpg
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/jordan-chandler-declaration-vg-case-2.jpg

[21] Ян Флейшхауер и Вибке Холлерсен - Сексуалната революция и децата, как левицата е отнела твърде много неща (Der Spiegel, 2 юли 2010 г.)
http://www.spiegel.de/international/zeitgeist/the-sexual-revolution -и-деца-хау най-ляво-зае-нещата твърде далеч-а-702679-3.html

[22] “Es war Liebe!” (Die Tageszeitung, 5 април 2005 г.)
http://www.taz.de/1/archiv/?id=archivseite&dig=2005/04/05/a0170

[23] Робърт Сандал - Майкъл Джексън беше мой любовник (Brtish GQ Magazine, септември 2006)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/2006-sept-gq-1.jpg
https: // themichaeljacksonallegationsblog. files.wordpress.com/2019/02/2006-sept-gq-2.jpg
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/2006-sept-gq-3.jpg

[24] Четвъртата поправена жалба на Уейд Робсън - виж като приложение към известието за искане на ищеца Уейд Робсън за изменение на третата изменена жалба; Меморандум за точки и авторитети (подаден на 9 септември 2016 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2018/01/2016-09-09-robson-fourth-and-third-amended-complaint-motion-to -amend-трети изменя-complaint.pdf

[25] Декрист на осакатяване на Линет Джой Робсън (30 септември 2016)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2018/05/joy-robson-deposition-extracts.pdf

[26] Препис от отлагане на Джон Бранка (18 октомври 2017 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2018/05/john-branca-deposition-extracts.pdf

[27] Интервю на Damion Stein от британския документален филм за 2005 г. “Boys на Майкъл Джексън”
https://www.youtube.com/watch?v=5q_SlahCqVo
По мода на Мартин Башир, този документален филм е използвал инсинуации и подсказващи разкази, за да повиши подозрение за връзката на Джаксън с децата от мъжки пол, но това е повествованието, което дава думите на Дамион на внушителен ъгъл, докато Дамион никога не е претендирал за някакво нарушение от страна на Джексън. За сведение, майката, Гленда Щайн, заяви във Facebook, че коментира статия за Джаксън през септември 2011 г., че никога не е вярвала, че Джаксън е педофил: „Никога не съм мислил, че Майкъл е педофил. Той обичаше децата, но не по този болен начин. Оставете семейството му на мира. ” Http://www.facebook.com/aol/posts/226747887382305?comment_id=2815772

[28] От влизането на Уейд Робсън в официалния Майкъл Джексън Опус (OPUS Media Group, 7 декември 2009 г.)

[29] Решението на съдия Родни С. Мелвил относно искането на прокуратурата от 1108 г. по делото на Майкъл Джексън от 2005 г. (28 март 2005 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2016/12/court-transcripts.zip

[30] Скот Рос отговори на имейл със запитване относно претенциите Safechuck на:
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/safechuckliar-scott-ross.png
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com /2019/02/safechuckliar-scott-ross-2.png
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2019/02/safechuckliar-scott-ross-3.png

[31] Juliens търгове туитове (февруари 23 и 24, 2019)
https://twitter.com/JuliensAuctions/status/1099524875717304321
https://twitter.com/JuliensAuctions/status/1099754201243017221

[32] Декларация на Ерик Мейсън (Майкъл Джексън срещу Даян Димонд и др., Върховен съд в Лос Анджелис № BC119778, 16 октомври 1997 г.)

[33] Свидетелството на Ралф Чакон в съда от 2005 г. на Майкъл Джексън (7 април 2005 г.) http://michaeljacksonallegations.com/wp-content/uploads/2014/11/Court-Transcripts.zip

[34] Свидетелствата на Касим Абдул на съда от 2005 г. на Майкъл Джексън (25 април 2005 г.)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2016/12/court-transcripts.zip

[35] Adrian Макманъс "свидетелски показания на Майкъл Джексън 2005 г. (08 Април 2005)
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2016/12/court-transcripts.zip

[36] Произнасяне по Изпратен Материята - Предложение за късното твърдение Петиция Обобщение Решение Уейд Робсън
https://themichaeljacksonallegationsblog.files.wordpress.com/2018/05/2015-05-26-mj2-robson-msj-order-dismissed.pdf

* Jackson Майкъл Джексън February Помнете 24 февруари 1993 г. - преди 26 години

Orial Мемориал в чест на Майкъл Джексън в Мюнхен / Германия

Майкъл Джексън получава наградата "Грами Легенда"

Наградата "Грами Легенда" или "Грами Жива Легенда" е специална награда на годишните награди "Грами", която се връчва нередовно на избрани артисти с продължаващо специално влияние върху музиката.

Джанет имаше късмет да даде на брат си тази специална награда. Във въвеждането тя описва брат си като легенда. Бяха представени и обобщени много етапи от успешната му кариера, за да можете да видите много по-ясно голямото влияние, което Майкъл имаше като поп изпълнител и има и колко записи е постигнал.

Речта на Джанет започна така:

"Преди да спечели 12 награди" Грами ", преди да зарадва милиони фенове по целия свят с изключителния си талант като изпълнител, преди да подобри милиони животи с продължаващите си хуманитарни усилия, преди всичко, той беше нещо друго: брат ми.
Здравейте, казвам се Джанет Джаксън и аз съм много щастлива да бъда тук тази вечер, за да почитам човека, когото обичам и да се възхищавам като художник и човек - брат ми Майкъл Джексън.

И това е речта на Майкъл за "Грами легенда" на немски превод:

- И аз те обичам, благодаря. Надявам се, че това е и краят на друг слух, който е бил в пресата твърде много години: аз и Джанет наистина сме двама различни хора.

През последните месеци тя премина от „Къде е той?” Към „Ето го отново”, но трябва да призная, че е добре да се възприема като човек, а не като личност. Защото не чета всичко, което е написано за мен, не осъзнавах, че светът мисли, че съм толкова луд и странен, но когато пораснеш като мен - пред сто милиона души - от петгодишна възраст ти си автоматичен по-различно. Последните няколко седмици бяха като очистване и прераждане за мен - беше като очистващ ум.

Детството ми беше напълно откраднато - нямаше Коледа, рождени дни, нормално детство и нормални детски удоволствия - обменяни за упорита работа, усилие и болка и накрая материален и професионален успех, но ужасен Цена, не мога да пресъздам тази част от живота си.

Но днес, когато създавам музиката си, се чувствам като инструмент на природата. Чудя се каква радост трябва да изпита природата, когато отворим сърцата си и изразим дадените от Бога таланти. Звукът на разпознаването се търкаля във вселената и целият свят е пълен с магия, чудесата изпълват сърцата ни, чрез краткия поглед - за момент - на игривостта на живота.

Ето защо обичам децата и научавам толкова много от тях, когато ме заобикалят. Виждам, че много от настоящите ни проблеми в света - от градската престъпност, мащабните войни и тероризма до пренаселените затвори - са резултат от кражбата на детската детска възраст. Магията, чудото, тайната и невинността на сърцето на детето са семената на творчеството, което ще излекува нашия свят. Наистина вярвам в това.

Това, което можем да научим от децата, не е детско. Да бъдеш свързан с тях ни свързва с дълбоката мъдрост на живота, която винаги присъства и просто иска да бъде живяна. Те знаят решенията, които са в собствените ни сърца и чакат да бъдат разпознати. Днес бих искал да благодаря на всички деца по света, особено на болните и в неравностойно положение: Аз съм толкова изпълнен със състрадание към вашата болка.

Искам също така да благодаря на всички, които ми помогнаха да разпозная таланта си тук на земята, първо с родителите си, братята и сестрите си, особено Джанет; Толкова се гордея с тях, че е неописуемо - искам да кажа, помня, когато бяхме малки, винаги ги молех да са Джинджър Роджърс, докато бях Фред Астер.

Семейството на Мотаун, моят учител Бери Горди, Даяна Рос, обичам те; Сюзан Де Паззе, прекрасната, велика Куинси Джоунс, Теди Рили, моят нов кръщелник Майкъл Гиб, моето ново семейство от Sony, Акио Морита, Мики Шулхоф, Томи Мотола, Дейв Глю, Поли Антъни: Благодаря ви, че сте един от моите най-творческите постижения, албумът „Dangerous“, постигнаха такъв неописуем успех; Обичам ви толкова много, Санди Галин, Джим Мори и всички фантастични фенове по целия свят - много ви обичам.

По-късно вечерта Майкъл присъства на партито на A&M на Grammy и Brooke Shields.

***Пълен препис от 60 минути Австралия с Ейдриън Макманус и Томас Месеро

http://www.mjjcommunity.com

ОК хора, взех 4 часа от времето си, за да направя препис на онова, което беше казано на интервю от 60 минути в Австралия с Адриан МакМанус - Тъй като хората не искат да им дават указания и да гледат видеото!

Може да има някакво погрешно писане, откакто се втурнах:

толкова съм ядосан на този идиот, че не намирам думи, за да го опиша. Тя не е видяла нищо конкретно, ако изобщо нищо, и те представят шоу, основано на нейните лъжи и предположения. Аз, проклетникът! Просто искам да плача, тези ужасни хора, които просто съсипват Майкъл, чувствам се по-зле, отколкото през 2005 :-(

Трябва да си почивам сега, главата ми се върти от писането на транскрипта .....


----

Host: Тя знае животът на звездата е прекалено добре, след почистването му за 4 години

и тази вечер за първи път ни казва какво е видяла прислужницата:

Ейдриън: Мисля, че започваше да осъзнава, че може би съм хванал, защото ми се обадиха, той ми се обади по майчински ден, беше неделята сутрин в дома ми. Той каза, че искам да те попитам нещо и казах да. Не те обичам, той ме попита 8 пъти, какво правиш? Г-н Джаксън Не знам какво искате да ви кажа. Какво знаеш за Адриан?

Гостоприемник, това беше въпросът, какво познавате Ейдриън?

Адриан Какво знаеш? Започнах наистина да се страхувам. Бях уплашен за ада, бях ужасен от него.

Водещ: Ейдриън някога е бил доверен член на вътрешния кръг на Майкъл Джексън. Сега тя е негов обвинител. От 1990 до 1994 г. тя била негова домашна помощничка, с интимен достъп до светилището на най-известния човек на земята.

Водещ: Често казваше, че може да бъде много щедър човек, когато иска да бъде, намери ли го? Имаше няколко различни страни, имаше добра страна и имаше тъмна страна и аз чувствам, че е манипулатор и чувствам, че всеки, който влезе в контакт с него, ги е унищожил! Бях унищожен!

Водещ: И тези обвинения не са направени от Адриан сам. Нови експлозивни твърдения на двама мъже, които някога бяха много близки и много лоялни към певицата, твърдят, че са били малтретирани като деца и там семействата се експлоатират по най-лошия възможен начин. Така че сега защо, какви са тези твърдения. Дали Майкъл Джексън наистина е безобиден, развълнуван гениал, или студен хищник за пресмятане?

Водещ: Адриан е нервен, по време на шофирането през долината на Санта Инес до старото си работно място. Тя не се е връщала в ранчото на Майкъл Джексън за 20 години.

Водещ. Просто идваш по този път ти дава безпокойство?
Ейдриън: Това е нещо като да си сблъскаш кошмара си.

Водещ: Феновете на певците все още се тълпят тук, за да видят бежанците си. Но за Адриан е далеч от щастливо място. За продажба на 67 милиона долара, neverland остава празна и извън границите за посетителите. Място, замразено във времена от времето, когато Майкъл Джексън управлява света. От дете-чудо до лунния мегазвезда. Не е имало художник като него преди, или оттогава.

Водещ: Когато започнахте да работите в Neverland, как беше?

О: Имаше правила, много правила, които трябваше да следвате! Не се взираш в него, не го питаш за автограф, правиш това, което ти казва да правиш, не го питаш.

Водещ. В рамките на 3 месеца след като стана член на екипа, тя започна почистването на спалнята на Майкъл Джексън.

Водещ: Майкъл Джексън сигурно ви е вярвал?

О: Да, той ми каза, че съм отличен. Казах му, може би не съм правилният човек за теб. . И той каза: "Не Адриан си отлично, лоялност означава много за мен, може да бъде с мен завинаги

Първият път, когато се почиства beedroom си, аз дори не знам откъде да започна.

Водещ: Беше ли вида на рок звезда, която ще Просто остави всичко зад себе си и ще те остави да вдигнеш?

A: Да, беше така.

Домашни видеоматериали от онова време, уловени певицата релаксираща в Neverland. Това беше място, където да изживеят фантазиите му. И той сподели забавлението с детерендството, с което се обграждаше.

Какво беше първото нещо за вас, какво ви накара да заподозрите, че Майкъл Джексън има нездравословен интерес към децата?

Отговор: Забелязах, че много момчета, че всички ще висят наоколо, няма да видите малки момичета, а аз знаех, че малките момчета са там. Когато пристигнали, щяха да си сложат дрехите в куфар в стаята му. Започнах да осъзнавам, да мисля, да се чудя, когато се къпех с тях или спях в леглото му.

Водещ: Сънът спи?

О: Да.

Водещ: Говориш за най-лошото сън с деца?

О: Да, знам истината, бях там. И аз, когато отидох на следващия ден, имаше бельо на малки момчета, или на пода с Майкълс, или в джакузито.

Водещ: Значи сте били подозрителни веднага щом видя това?

О: Да, стана съм подозрителна и след това ще намеря бельо в леглото му. Намерих дрехи, които бяха мъжки панталони в килера, и те бяха, не ми харесва да казвам това, те бяха като крещящи твърди с жълти петна по тях. Не знаех и кого принадлежат, защото малките момчета започнаха да носят панталони на MIchaels. И те ще живеят бельото си в чекмеджето му.

Водещ: Колкото повече видях Адриан, толкова по-убеден бе, че е хищник. Чувството, което тя казва, е споделяно от останалите служители на никога. Имаше много вазелин в никога време, понякога беше намерен в количката за голф, когато Майкъл Джексън щеше да излезе с момчетата.

Водещ: Вазелин?

О: Да, вазелин. В спалнята на Майкълс имаше много вазелин. Всъщност беше навсякъде в ранчото.

Водещ: Има ли възможно едно невинно обяснение за това?

A: Не мисля така.

Водещ: Това, което най-много смущаваше Адриан, беше начинът, по който попзвездата щеше да бъде физическа с децата, които бяха поверили на него.

О: Те седяха в скута му, децата, аз просто видях много, може би галене, той търкаше ръцете си в детската коса. Еех, целувайки ги.

Водещ: Кога казвате галене?

А. Прегръдка, някакъв вид да ги потупа ...

Водещ: Потапяха ги?

О: Нещо от задния им край. Не мисля, че беше одобрена, защото не познаваш неговите деца. Просто не мислех, че е правилно.

Водещ: Говорихте ли с някого за това?

О: Знаете ли, аз се записах за конфиденциалност и вече бях обучен и програмиран, вие не го подлагате на съмнение. Казаха ни, стойте далеч от семейството. Вие сте просто прислужница, която върши работата си.

Водещ: Мислите ли, че 14 години по-късно всичко това ще се повтори?

Томас Месеро: Никога не бих си и помислил, че такова нещо ще се случи. Просто все още имам проблеми да го разбера.

Водещ: Адвокатът Том Месеро означава, че последните обвинения са твърдения на опуртюнистите, които искат да си набавят парите.

Томас Месеро: Не мога да го преодолея. Аз просто не поставям никакво доверие на това към това, просто не знам.

Клип от 2005 г .:
Томас Месеро: Правосъдието е направено, човекът е невинен, той винаги е бил. "

Водещ: през 2005 г. той помогна за изчистването на Джаксън от обвиненията в тормоз на деца. И защитава певицата до днес.


Томас Месеро Убеден, Майкъл никога не е злоупотребил с дете, никога не е нанесъл вреда на дете, със сигурност никога не е насилвал дете, мисля, че това е глупост

Водещ: Имате ли някакъв слуга от имота на Джаксън


Томас Месеро: Не, не съм (изглежда отвратен от въпроса)

Водещ: Така че никой не ви плаща пари, за да кажете хубави неща за Майкъл Джексън?


Томас Месеро: Не, винаги ще казвам, че е хубав човек, той беше, той беше един от хората, които някога съм срещал.

Водещ: Но вие от всички знаете спора за дима и огъня? Има ли пожар?


Томас Месеро: Тук няма огън.


Той беше голям, той не трябваше да е крал на поп, трябваше да е бог на поп, император на поп. Харизмата не е дори дума, която имаше за хората, аз бях уловена, всичко около него беше фантазия.

Водещ. Джейми Бил е репортер на стари училищни забавления, който следваше кариерата на Майкъл Джексън от самото начало. Тя гледаше на Джексън като на най-гениалния гений. Но също видя тъмна страна, не можех да не забележа, какъв разглезен крал на попа беше той. Как е използвал славата и силата си, в много любящи и много детински, и подчинени начини.

Водещ: Джейми си спомня в разгара на славата на Jacksons, че беше лесно за звездните семейства и децата им да бъдат привлечени в магическия свят на певците.

Водещ: Около себе си с деца, не ви ли се стори това необичайно?

Д: Не сме намерили това необичайно, той се опита да бъде пипер, когато бях около него, имаше групи, някои в костюм, някои просто редовни деца, които го следваха. И просто изглеждаше като утеха за него, обяснението му беше, че нямаше детство. Да, изглеждаше странно, изглеждаше ексцентрично, да. Но тази ексцентричност позволи да се измъкне с много, защото нейният Майкъл.

Водещ: През 90-те години на миналия век автобусите на децата ще бъдат поканени да се насладят на тематичния парк и зоологическата градина. Но прислужницата на Джексън Ейдриън казва, че винаги е имало няколко късметлии, които изглежда получават специално внимание. Млади момчета като дете актьор М. Кулкин. За кого казва, че е видяла, че пеенето е неподходящо придобити.

Водещ: Вие сте в архив, вие сте на публично достояние, съдебен протокол, който говори за М.Кулкин. Стоя ли на тази история?

О: Стоя на това, което казах в моето изложение, да. Мисля, че най-добре е да го оставите на това.

Водещ: Тъй като М.Кулкин казва, че е предвкусен, нали?

О: Да:

Водещ: Той отрича до днес.

О: Той прави

Водещ: Но вие казвате, че е станало?

A: Казвам, видях това, което видях.


Водещ: М.Кулкин винаги е подкрепял Майкъл Джексън и отрича, че певецът някога го е тормозил. Но през 1993 г. още един млад приятел на Джексън се обърна срещу него. 13-годишният Джордан Чендлър обвини Джаксън в сексуално насилие срещу него по време на спящите в Никога,

Водещ: Виждал ли си някога Майкъл Джексън, който обиди Йордан Чандлър?

О: Видях някои неща, които според мен не бяха одобрени между г-н Джексън и Джорди.

Водещ: Какви неща видяхте с Джордан Чандлър?

О: Майкъл се целува, Майкълс се приближава много близо до Джордан. Беше ужасно да се види.

Водещ: Полицията започна разследване на обвиненията в злоупотреба, че семейство Джордан Чандлър твърди, че те подготвят гражданско дело, но въпреки силните си подозрения към противното, в клетва се казва, че никога не е виждала деца на Джексън.

О: Уплаших се да кажа нещо лошо за господин Джаксън. И след това uuuh, след това след като направих депозирането. Вероятно след 30 дни, Майкъл ми се обади в дома ми.

Водещ: Тя твърди, че Майкъл е поискал да разбере какво е казала частната му прислужница на следователите за поведението му. Ейдриън се озова в твърда позиция.

О: Не мислех, че трябва да направя това, притеснен съм за това, но после си помислих, че е по-добре да го направя, така че го направих. И тогава един ден следобед той дойде при мен и каза Ейдриън, това е за теб, той ми подаде малка карта, която беше като телбод от страната, и то каза, благодаря за всичко!

О: Отворих плика и той беше 300 $. Покрих за него той ми плати 300 $.

Водещ: Той купуваше тишината ти за 300 долара

: Да.
---

Майкъл Джексън отвърна на удара на обвинителите му, в живо телевизионно изявление от Невърленд.

Майкъл Джексън: "Напоследък има много отвратителни изявления относно твърденията за неправилно поведение от моя страна. Тези твърдения са напълно неверни, не се отнасяйте към мен като към престъпник, защото съм невинен."

А: Спомням си, че работех там в деня, в който е заснет видеоклипът.

Водещ: Беше 1993. "Не се отнасяйте към мен като към престъпник, защото съм невинен" Това връща ли силни спомени?

О: Това ме връща към този ден, това ме прави луд, че трябваше да се занимавам с нещо такова. Защо аз?

Водещ: Значи вие не вярвате на това изявление от Майкъл Джексън, едно малко?

А: Не.

Водещ: Джаксън никога не е бил обвиняван в злоупотреба с Джордан Чендлър, но момчето и семейството му са получили 20 долара от певицата. Това доведе до силен критицизъм, че Джаксън купува мълчанието на обвинителя на жертвите си.


Интервю с КЛИП от Даян Сайвър:

Даян: Случвало ли ви се е някога сексуален контакт с детето или друго дете?

Майкъл: Не, никога не бих могъл да навредя на дете или на никого. Не е в сърцето ми, не съм кой съм, аз дори не се интересувам от това.

Водещ: След като Джаксън плати милиони, за да уреди случая с Джордан Чандлър, нещата се промениха за най-лошото за работниците в никога време. Адриан твърди, че тя и други служители са били жертва на охраната на Майкъл Джексън, защото те са знаели твърде много.

A: Бях заплашен, неговите бодигардове ми казаха, че ако някога излезе по телевизията, биха могли да наемат някой и да ме изведат. Нарежете ми шията и те никога няма да намерят тялото ми.

Водещ: И вие му повярвахте?

О: Да. Живях в страх в продължение на много години.

Водещ: Ейдриън живееше със страха, а Миха Джексън живееше със слуховете. Но през 2003 г. той направи монументална грешка. Като покани Мартин Башир, за да покаже живота си в Neverland. Документалният филм, живеещ с Майкъл Джексън. Джаксън разбра за лудостта, която поглъщаше всеки ход на певците. Майкъл Джексън се надява да превърне репутацията му наоколо. Вместо това го унищожи.

Томас Месеро: Мисля, че документалният филм на Мартин Башир е бил катастрофа за Майкъл Джексън. Мисля, че той никога не е имал доверие на Мартин Башир да направи обективен, професионален документален филм.

Водещ: адвокатът на Джексън вярва, че това е повратна точка.

Водещ: Защо мислите така? Мислиш ли, че резултатите му са били обвинени в него?

Томас Месеро: Мисля, че г-н Башир е обърнал всичко срещу него, опита се да създаде сензационен документален филм за собствената си игра. Това е моето мнение. По мое мнение тя беше събрана заедно, за да направи Майкъл да изглежда зле.

Водещ: Това, което изглеждаше особено лошо, беше това, дванайсетгодишният Гавин Арвизо, лошо се възстановяваше от рак, когато Джаксън се срещна и се сприятели с него. В документалния филм Мартин Башир попита младото момче за спящите изпитания в никога време.

След предаването Майкъл Джексън обвини Башир, че предаде доверието му и манипулира интервюто. Но бушонът беше запален, а полицията нахлуваше в никога,

Томас Месеро: Aprox 70 шерифи нахлули в невъзможни места, претърсили всяка сграда, всяка стая, компютри за документални доказателства, всичко, което можели да намерят. Те бяха безмилостни в усилията си да намерят доказателства за осъждането на Майкъл Джексън.

Водещ: А какъв е размерът на това нападение?

Томас Месеро: Нищо според мен.

Водещ: Майкъл Джексън беше арестуван и обвинен. Беше унизително падение. Това щеше да покаже мръсното пране на Джексън пред света.

Адриан твърди, че е оставена без работа от 4 години за Майкъл Джексън като домашна прислужница. Когато напуснала през 1994 г., тя и още четирима служители съдили певицата за неправомерно прекратяване и загуба.

Водещ: Все още ли дължите парите на Джаксън?

A: Uuuum, uuuum, вероятно го правя, но знаете, Майкъл е мъртъв Сега

Водещ: Трябва да знаете това?

О: Знам, че не мога да си спомня, може да е било, о боже, че е много пари.

Водещ: Заповядано е първоначално да платите съдебни такси.

О: Да, за нарушение на договора, за завеждане на дело срещу Майкъл Джексън

домакин: Което е 1,6 милиона долара.

А. Това вероятно е било така.

Водещ: Само за да освежите паметта си.

А. Да.

Водещ: Шерифът не чука на вратата?

A: не.

Водещ: И вие се надявате, че няма?

О: Е, ако те го правят.

Водещ: В противоположното имущество Джексънс я обвиняваха в кражба на вещи на Майкъл Джексън от никога да не продават на медиите.

A: Имам ваа скица, която открих в траш.

Водещ: Вие продадохте онази скица на Елвис, която открихте?

А. Мислех, че ако това е в траш, това не означава нищо за мен, ъ-ъ, не трябваше да го правя, но го направих.

Водещ: И журито по делото каза, че дължиш на Майкъл Джексън 32 000 $ за кражба и продажба на това.

О: Да.

Водещ. Платихте ли това?

Не. Не.

Водещ: Не сте ли върнали това?

Адриан: Никой


домакин отново е разпитан за доверието на Ейдриън, заради промяната в разказа си за това, което е видяла в никога. Клетна доказателство, което тя даде през 1993 г., че никога не е виждала неподходящо поведение на Джаксън за всяко дете.

Водещ: При изпитанието на Майкъл Джексън ви се оказа, че сте излъгали под клетва,

Водещ: Значи признавате, че лежите под клетва?

О: Ок, uum, ще обясня, че когато Майкъл ме заплашваше, се страхувах от това, което щеше да се случи с мен, моето семейство, сина ми.

Водещ: Затова признайте, че не казвате истината?

О: Да, защото той ме заплаши.

Водещ: Как да знаем, че сега казвате истината?

О: Ами, нека го кажем така, знам истината, не съм спал много добре през нощта. Eeehm, аз съм щастлив, че направих правилното нещо, като tring да се изправи.

Водещ: Така ли признавате, че лежите под клетва?


Томас Месеро: Трябва да изглеждате много внимателни към мотивите на хората и трябва да гледате много внимателно на фактите, да имате най-известния човек на света, един от най-богатите хора в света, който се възприема като много уязвим. Добре, и хората го експлоатираха изцяло от живота му.

Водещ, за Томас Мезеро толкова много от това, което беше насочено към Майкъл Джексън, беше за пари в брой,

Томас Месеро: Хората искаха да накарат толкова много пари от Майкъл Джексън да се издигат толкова високо и след това да се пръснат. Те искаха историята да има мизерно завършване за него, те се надяват, че ще го видят в съдебната зала с вериги, в дрехи в затвора, без грим, без косата му да бъде фиксирана, без дрехите, които обичаше да носят, те гледаха напред на последната глава бяха Майкъл ***** n се унищожава. Беше много разочароващо да наблюдавам.

Водещ: Значи смятате, че всичките му връзки са пари?

Томас Месеро: Да, пари, слава и публичност.

Водещ: Включване на това, което той смята за най-новите измислени обвинения за насилие над деца

Водещ: Някои от тези обвинители не просто са променили историята си малко, но не са направили U-TURN, има ли някакво обяснение в движението metoo, където хората са по-удобни да кажат „погледни ме злоупотребява, можем ли да го направим нещо за?"

Томас Месеро: Точно сега, ако ви обвинят в това най-лошо нещо, почти ще бъдете признати за виновни, преди да можете да се защитите. Мисля, че в момента сме твърде далеч. И много хора, които не са честни, се опитват да се възползват от това движение, повдигат обвинения, които трябва да бъдат оспорени.

Водещ: Вие не смятате, че свободата на движението може да обясни защо последните 2 обвинители са излезли и казват, че Майкъл Джексън ги е злоупотребил?

Томас Месеро: Смятам, че свободата на движението metoo е позволила фалшиви обвинения, както и истински обвинения. И трябва да сме много внимателни, за да се уверим какво е реално и какво е фалшиво.

Водещ. Като се съгласи да участва в документалния филм на Мартин Башир, с невинната помощ на неговия 12-годишен приятел Гейвинг Арвизо бе дал на полицията всичко, което трябваше да разследва. Америка или светът никога не са виждали нещо подобно. През 2005 г. случаят на Джексън стигна до съда. И така, сцената беше поставена за едно от най-големите изпитания на века. Ако беше демонстрация на едно десетилетие в правенето, обхванато от два пъти повече медии, отколкото се оказа за процеса на OJ Simpson. Джаксън се сблъсква с 14 обвинения, от детско блудство, до заговор за затваряне на обвинителя и неговото семейство в ранчото на никога. Ако бъде признат за виновен, той ще се изправи срещу поне 20 години затвор.

Томас Месеро: Това са ужасяващи обвинения, това са грозни гадни обвинения, мисля, че е по-лошо да бъдеш обвинен в нещо подобно, отколкото в homocide. Наистина. 14-седмичният процес беше цирк.

Томас Mesereau през 2005: "Този случай е само за едно нещо, му за достойнството, почтеността, добрите нрави, на honer, благотворителност, невинността и пълното реабилитиране на един прекрасен humanbeing на име Майкъл Джексън.

Водещ: Холивуд jorunalist Джейми видях нещата много по-различно:

J: Видях хора, които искаха да получат Михаел Джаксън, видях хора, които бяха ядосани на Майкъл Джексън, видях и хора, които го обожаваха, след това видях много хора, които се чувствах много дълбоко. , получавахме плащане, получавахме влияние и открих, че всичко е страшно.

Водещ: На коя страна мислите, че хората лъжат?

О: О, те лежеха в полза на Майкъл Джексън, в негова защита, казвайки, че нищо не се е случило.

Водещ: Ейдриън зае позицията срещу бившия си работодател: \

tA: Това беше доста лудо. Не бях шокирана, че се случва отново, защото знаех, че ще се случи отново. Знаете ли какво казвам?

Водещ: Мислехте, че процесът ще се случи рано или късно?

А. Тъжен да го кажа, но аз го направих.

Уейд Робсън, който сега обвинява Джаксън в злоупотреба с него, беше звездният свидетел на защитата.

Томас Месеро: Той беше много силен в защитата на Майкъл Джексън. И ми каза недвусмислено, че не е бил насилван, не е бил докоснат, не е бил малтретиран и тези претенции за ridicolus. Аз човекът този човек беше толкова силно на Майкъл Джексън, толкова силен в своята защита на Майкъл Джексън, че е просто ме шокира, че той, както промени своята история, през последните години, аз просто не мога да го преодолея.

Водещ: Тъй като процесът стигна до заключение, напрежението, което Майкъл Джексън започна да проявява.

Томас Мезеро: По време на процеса го гледам как физически и емоционално го детотерира, той губи тегло, бузите му стават все по-втъкани, а денят на присъдата прилича на прилив на бившия си аз.

Водещ: След 8 дни разисквания журито взе решение. Несъзнателно решение за невинен по всички обвинения.

Водещ: Този момент в съдебната зала казаха, че не са виновни, колко пъти?

Томас Месеро: 14 пъти.

Водещ: 14 пъти. Какво беше това?

Томас Месеро: Това беше едно от най-уникалните, мощни, необичайни преживявания в живота ми.

Водещ. какво ти каза Майкъл Джексън?

Томас Месеро: Той каза, благодаря ви, благодаря ви, благодаря! Никога няма да го забравя.

Водещ: За Майкъл Джексън това беше викдидация, но щетите бяха направени. А животът в никога нямаше да бъде същият.

Водещ: Бяхте ли изненадан от резултата?

О. Не, не бях пренебрегнат, защото в днешния свят, много от съдебните заседатели, те не обичат да казват, че знаменитост е виновен.

Водещ: Защо не?

О: Тъй като мислят, че са над всички останали, те гледат към тях и веднага си мислят, че всеки иска пари, така че знаменитостите не могат да грешат в днешния свят, така мисля.


Водещ: Миха Джексън може да е бил признат за виновен в процеса, но процесът и заглавията, направени от него, нарушават неговата репутация необратимо. Никога повече нямаше да се докосва до музикалната звезда, която някога беше познавал.


Томас Месеро: Но за Томас Мезеро, човекът, който го защитаваше, Майкъл Джексън беше жертва, а не момчетата, които се озоваха в леглото му в никога.

Хост Не мислите ли, че Майкъл Джексън е малтретирал един човек?

Томас Месеро: Майкъл беше творчески дух, танцуваше със собствения си барабанист, виждаше неща, които не виждаме, чуваше неща, които не чуваме, той беше творчески гений, беше ексцентричен, различен и той беше художник , Не вярвам, че е бил нападател в продължение на пет секунди.

Водещ: Ами историята? Броят на обвинителите? Чандлър, Арвизо, Робсън, Сейфчук. Всички ли го измислят?

Томас Месеро: Да погледнем поотделно: Safechuck се закле под изречението на лъжесвидетелстване, че никога не е бил малтретиран, Робсън се закле под наказание за лъжесвидетелстване, че не е бил злоупотребен, Аризо не е повярвал от съдебните заседатели можеше да продължи кариерата си, ако погледнете евертън под микроскоп, какво наистина измисляте, не много.

Водещ: Много повече, отколкото повечето хора се сблъскват през живота си ...

Томас Мезеро: Той е най-голямата цел на планетата, той е най-известният на планетата, той е бил изключително богат, той е възприет като изключително уязвим, това го прави целта през целия си живот. И той е нападнат дори в смъртта от хора, които искат пари.

В Никога:

Адриан. Не мога да повярвам, че се връщам тук.

Водещ: Ейдриън твърди, че разказва истината за Майкъл Джексън и никога, която тя би предпочела да забрави.

Водещ, когато видите тези порти отново, каква е паметта?

О: Безпокойство, мизерия, никога повече нямаше да мина през тези порти.

Водещ: Това как мислите през всичките тези години?

О: Мизерия, лош избор, който направих.

Водещ: Ако Майкъл Джексън е жив, мислите ли, че ще говорите така?

А. Ако беше жив, бих казал, че ще го кажа на лицето му, наистина ще го направя. Знаеш, че бях на 28, когато започнах да работя за него, тези момчета бяха млади, ако ми беше трудно в тази възраст Можете ли да си представите как е било за тях? Има друга страна и аз го видях. Не съжалявам за това, съжалявам за децата.

* Казус на рамката на медиите на Майкъл Джексън

Стивън Болън 21 февруари 2019

* Следното есе е написано през ноември / декември 2016 г. за клас „Писане 1000“ в Университета в Летбридж. В светлината на неотдавнашните събития, свързани с документален филм за обвиненията в сексуално насилие на Майкъл Джексън, сега си помислих, че е моментът да го освободя. Не са направени промени в оригинала. За повече информация относно текущите документални / твърдения, предлагам да прочетете това .

Цената на славата: Кадрирането на знаменитости в медиите

В една култура, използвана от клюки от знаменитости, в кой момент трябва да спрем да разгледаме истинността на фактите, които ни доставят множество медии и особено таблоидите? Независимо дали става дума за променящ живота живот, смърт или скандал, медиите са там, за да докладват до най-малките подробности за текущите събития в живота на любимите ни знаменитости. Обаче аз поставям под въпрос реториката на медийното представяне на известни личности, понякога по време на бурен период в живота им или просто бавна история за новини. Процесът на изследване ще се състои в наблюдение на таблоидното покритие на Майкъл Джексън в сърцето на делото му в случай на насилие от 2005 г. (Приложение 1.0). Общият консенсус, когато се провежда процес, обикновено е този на „невинен до доказване на вина”,

Думата „SICKO!“ Измазана диагонално с големи бели букви на снимка на зашеметения Майкъл Джексън. На дясното поле на изречението, "Доклад Jacko Molested Cancer Kid", всички с големи главни букви. Чрез този риторичен артефакт може да се постави въпросът дали медиите са имали присъда, която вече са искали в главите си за Майкъл Джексън. До каква степен потребителят спира и оценява реториката, която се произвежда от медиите? Освен това, какво таблоидите като реторичен артефакт, изброени по-горе, печелят чрез докладване на негативни новини, преди фактите да са били докладвани от въпросната знаменитост или съда?

Въпреки, че има изследвания на вида на реторичния език, който медиите използват, когато „рамкират знаменитости“, ние не знаем напълно защо те преминават през тези практики и как точно го правят. С помощта на моите пет вторични източника можем да разкрием конкретни примери на медиите, които или изкривяват истината, не чакат истината да бъде разкрита или да бъде изцяло лежаща в тяхната реторика на знаменитости. Като основен пример за това е една от най-пулсиращите фигури в съвременната история, Майкъл Джексън. Тази статия ще изследва реторичния език от медиите, който се е опитал да опетни репутацията и завещанието на известни личности; дали това става чрез таблоидни корици, представени в моя риторичен артефакт, телевизионно отразяване или звук, това ще бъде разкрито в тази статия.

ЗАКУПУВАНЕ НА ПРЕДВАРИТЕЛ

Преди да се замислим, защо таблоидите имат предимно негативна реторика към знаменитости, изследването първо трябва да започне с това, как точно медиите използват отрицателен реторичен език в представянето на знаменитости. Основавайки се на риторичния артефакт, представен във въведението, Гари Уанел в статията си в НОВИНИ, CELEBRITY и VORTEXTUALITY: ИЗСЛЕДВАНЕ НА ПОКРИТИЕТО НА МЕДИИТЕ НА МАЙКЪЛ ДЖЕКСОН ВЕРДИКТ изследва английските таблоиди по времето, когато Майкъл Джексън получи присъдата си за виновен. , В началото на юни 2005 г., 12 дни преди присъдата за виновен, лондонският Evening Standard оглави с възможност за затвор за Джаксън (Whannel 77). Времето в затвора обаче никога нямаше да дойде, освен Лондонския вечерен стандартизползва много решителен език, за да предвиди изхода от процеса. Неизвършената присъда постави значително ограничение на историята на движението (Whannel 80).

Както беше отбелязано по-горе, изглежда, че медиите се привързват към осъдителна присъда. Whannel отбелязва, че до понеделник, 20 юни 2005 г., историята е загубила краката си и до голяма степен е изчезнала от английската преса седем дни след присъдата, а „Делото на века“ никога не е имало изхода, който искат таблоидите (80). Някои медии отидоха толкова далеч, че да не поставят невинната присъда като новина на първа страница, Whannel отбелязва от своя пример, че има разлики в степента на акцентиране и не всички вестници го смятат за основни новини (78). Във връзка с риторичния артефакт (Приложение 1.0), преди да започне процесът, те използваха реторичен език, за да обозначат Джексън като педофил, „сико“ и луд.th , 2005.

За разлика от тях, някои смятат, че това нечестно медийно третиране се балансира за известни личности след смъртта. Мишел Ууд в статията си "Положителни и отрицателни рамки на медиите при докладването на смъртните случаи от знаменитости от незаконни наркотици" "Предозиране срещу рецепта" Предозирането смята, че след като знаменитостите на смъртта често са прославени и техните лични, правни и професионални недостатъци са премахнати. Ууд отбелязва, че Майкъл Джексън и Тед Кенеди са видни фигури в тази реторика.

Въпреки юридическите проблеми на Джексън и участието на Кенеди в смъртта на една млада жена през 60-те години, както обществеността, така и медиите не се фокусираха върху тези спорни периоди от живота си (4). Все пак човек би поставил под съмнение морала на правенето на знаменитост да чака тяхната смърт, преди последната негативна история за тях да бъде прокарана в пресата. Макар че би било интересно проучване, за да се сравни реторичният език, използван за знаменитости преди и след смъртта, и да се провери дали медиите използват по-позитивен език след смъртта.

ИЗСЛЕДВАНЕ НА ТОЗИ МЕСЕЦ ВЪВ ВЕК

Макар да изглежда, че сме били изложени на скандални новини, заглавия и клюки, тъй като сме били достатъчно възрастни, за да четем, Ричард Л. Фокс, Робърт У. Ван Сикел и Томас Л. Стейдж в книгата си " Таблоидна справедливост: наказателно правосъдие в Епохата на медийната лудост, че това е сравнително нова концепция за медиите. Fox et al. заявяват, че започвайки от около 1990 г., американците започнаха да се фокусират непрекъснато върху продължителни, високопоставени, често свързани със знаменитост криминални и граждански процеси и разследвания. Много от тези случаи понякога приличаха на нещо като национални мании и бяха свързани с извънредни нива на медийно отразяване, голяма част от които бяха благодарение на проучването на OJ Simpson от 1995 г. (Fox et al. 1).

Въпреки че такива „медийни изпитания“ са настъпвали периодично поне от 20-те години на миналия век, през последните години се наблюдава огромно увеличение на броя им (Fox et al. 1). Този скок в „медийните процеси“ има връзка с това, как публичните и юридически, а понякога и политически процеси се представят пред обществеността. Fox et al. твърдят, че правни новини днес са доминирани от риторичен стил, който се фокусира върху статута, личността, отчитането на резултатите и риториката на секса / насилието, а не върху правните правила, институции, процеси и контекст.

Свързан с реторичния артефакт (Приложение 1.0), представен на първата страница на това есе, е лесно да се разбере какво Fox et al. обсъждат в книгата си. Вместо да покажат честна и балансирана реторика в отразяването на делото в Джаксън, медиите са избрали да направят сензация на съдебните производства като новия „Опит на века“, за да имат по-добра възможност да привлекат зрителите, читателите и слушателите. Fox et al. отидете по-задълбочено и обяснете как е станал изцяло нов поджанр на новините и се появяват ток-предавания, програми, които постоянно търсят следващия „изпитание на века“, или най-малкото, изпитанието на годината, или дори изпитанието на месеца. Тези нови предавания включват The Abrams Report (на MSNBC), На запис със Грета Ван Susteren (на Фокс), Нанси Грейс (на CNN Headline News и Court TV),

Допълнителни кабелни новини програми, които редовно отделят значително внимание на проучвания и правни разследвания, включват Скарбъро Кънтри, Отброяване с Кийт Олбърман, Ситуацията с Тъкър Карлсън (по-късно наричан Тъкър), Паула Захн СЕГА, Лари Кинг Live, О'Райли Фактор, и Ханни и Colmes (Fox et al. 4). Чрез напредъка на медийното отразяване от 90-те години на миналия век е лесно да се види къде са парите, когато става въпрос за покритие на знаменитости. Близо три десетилетия на сензационна, пълна с клюки преса предизвикаха раждането на телевизионни програми, множество таблоиди, уебсайтове и блогове.

ТЕОРИЯ НА СКЛАДАНЕТО

Мишел Ууд в статията си "Положителни и отрицателни рамки на медиите при докладването на смъртните случаи от знаменитости от незаконни наркотици" срещу "Предозиране на лекарства" . Тя продължава да предполага, че теорията за рамкирането не се занимава с каква информация се разпространява, а как се формира информацията, която се разпространява (Wood 56). Медиите могат да оформят мисленето и разбирането на аудиторията за дадена тема и в това изследване, как медиите изобразяват знаменитости (Wood 56). Лицето на разрухата: доказателствения спектакъл и изпитанието на Майкъл Джексънот Деби Епщайн и Дебора Лин Щайнберг разширява тази концепция, както и теорията на Фолок и др. Epstein и Steinberg отбелязват, че както при случая с OJ Simpson от 1995 г., опитът на Джаксън е действал и като „цирк“, и като „иконично“ събитие. И двата случая бяха вградени и възникнали от подобни сблъсъци на сложната машина на международната знаменитост и скандал с институциите на полицейската, съдебната и съдебната практика (443).

Освен това, и в двата случая те изрично се разгръщат в контекста на вече изпълнена с расова и сексуална политика, но не само в САЩ (Epstein и Steinberg 443). Лесно е да се разгледа “циркът”, в който процесът се провежда, просто като се разгледа моят риторичен артефакт (Приложение 1.0). Чрез тази сензационна реторика ние разбираме „как“ медиите произвеждат тези истории. Не че те правят тези истории, въпреки че понякога това е така, именно чрез тяхната реторика избират обектива в това как гледаме, разбираме и се отнасяме към знаменитости, които са в центъра на вниманието.

TABLOID JUSTICE

Разширяване на Fox et al. точки от предишния параграф, те използват определението „Таблоидна справедливост“ в своята книга. Таблоидната справедливост се отнася до начина, по който медиите се фокусират върху сензационните и изискани подробности от високопрофилни изпитания и проучвания (Fox et al. 6). Тази дефиниция ще бъде кръстосана с Мария Аранго-Куре, Марсел Гарз и лошите новини на Армин Рот : Търсенето на новинарски списания и тонът на техните корици . Проучване, което изследва негативността в медиите и съотношението на продажбите. Fox et al. подчертават, че медиите пропускат възможности за гражданско образование в замяна на по-забавен реторичен език (6). Той е отбелязан от Fox et al. че по време на съдебния процес на Майкъл Джексън през 2005 г., Los Angeles Times Проведоха около 317 истории по случая, но отпечатаха само две парчета, фокусирани върху решаващия нов статут на Калифорния, който позволи на прокурора Том Снеддон да представи доказателства за минали обвинения срещу Джаксън (6).

Голяма част от „ Таймс“Покритието предлагаше почти ежедневни актуализации, които се състоеха предимно от реторика, основана на описания на личното поведение и външния вид на различните свидетели и актьори в съдебната зала (Fox et al. 6). Освен това, Fox et al. имайте предвид, че докато обикновено не е известен като новинарски канал, през по-голямата част от 2005 г. E! Развлекателна телевизия предлагаше ежедневно, разширено отразяване на делото за тормоз на Майкъл Джексън (11). Очевидно този канал е бил мотивиран от идеята, че това програмиране ще се хареса на феновете на Джаксън и на тези, които обикновено следват клюки от знаменитости (12). Arango-Kure et al. проучването заключи, че изрично отрицателните покрития са свързани с увеличение от около 5% до 12% от средните продажби (211). Arango-Kure et al. отбелязват, че дори доказателствата да се отнасят само до малък контекст,

Чрез това проучване, комбинирано с Fox et al. теория на таблоидната справедливост, не е трудно да се разбере защо медиите обикновено въртят негативна реторика за знаменитости. Важно е да не забравяме реторичния артефакт, представен в началото на този документ, тъй като той се отнася до таблоидната справедливост и изследването е направено от Arango-Kure et al. Ню Йорк Дейли Нюз (Приложение 1.0) игнорира всеки инстинкт да чака изпитанието на Майкъл Джексън, преди да използва отрицателен реторичен език, за да го обозначи като педофил. В рамките на таблоидната справедливост те пуснаха въпроса, защото Джексън беше най-голямата звезда на планетата по това време и това беше шанс за тях да бъдат част от следващото „Изпитание на века“.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В това изследване изследването на кой, защо и как се обсъждаха в анализа на медиите и тяхната реторика към знаменитости. Използвайки Майкъл Джексън като казус, аз се опитах да открия реториката, която стои зад създаването на знаменитости. Този въпрос обаче е много по-дълбок от Майкъл Джексън. Обикновеното търсене в google на "знаменитостни таблоиди" ще докаже, че не е много трудно да се чете езика, тъй като медиите използват за описване на най-личната, разгледана или тревожна част от живота на знаменитост. При разглеждането на моите вторични източници разбрах, че медиите и по-специално таблоидите използват този език, защото той просто продава по-добре. Защо негативните заглавия продават повече отвъд обхвата на този документ,

Считам, че в тази област са необходими повече изследвания, за да се разкрие какви знаменитости медиите насочват с отрицателен реторичен език на таблоидните корици, новинарски станции или ефира. Също така ще бъде важно да се разкрие защо знаменитости са изградени само за да бъдат разбити, защо Майкъл Джексън е отишъл от краля на попа на педофил, или защо Бритни Спиърс е отишла от попзвездата на мислено счупено измиване в очите медиите. За съжаление, това медийно възприемане става публично възприятие и именно там репутацията е разрушена, докато много хора имат разбирането да правят по-нататъшни изследвания, когато виждат или чуват съмнителния реторичен език, тъй като много от тях са достатъчно, за да направят заключение за живота на някой.

Примерите са безкрайни за всяка известна личност, докато някои смятат, че това е просто цената на славата, парите и богатството за някаква лоша реклама. Репутацията, кариерата и заветите са на линия всеки път, когато новините или таблоидите определят реториката, в която те ще представят знаменитост през този ден. Те решават обектива, в който виждаме суперзвездите по света, и е жизненоважно да го разберем. Колкото повече изследвания се правят на реторичен език, който медиите използват, когато описват знаменитост, толкова по-адекватно информирани могат да бъдат обществеността, когато става дума за най-новото за тяхната любима знаменитост. Освен това,

Приложение 1.0

Виновен Таблоид

Цитирани творби

Аранго-Куре, Мария, Марсел Гарз и Армин Рот. „Лошите новини продават: търсенето на новинарски списания и тонът на техните корици.” Вестник на икономиката на медиите 27.4 (2014): 199-214. Web. 2 ноември 2016г.

Епщайн, Деби и Дебора Лин Щайнберг. "Лицето на Ruin: Доказателствена спектакъла и на процеса срещу Майкъл Джексън." Социални Семиотика 17.4 (2007): 441-58. Web. 20 ноември 2016.

Фокс, Ричард Логан, Сикел Ван Робърт У. и Томас Л. Стейгер. Таблоидно правосъдие: наказателно правосъдие в епохата на медийната лудост . Boulder, CO: L. Rienner, 2001. Web. 2 ноември 2016г

Whannel, Гари. “Новини, знаменитости и вертектуалност: изследване на медийното отразяване на присъдата на Майкъл Джексън.” Културната политика: An International Journal 6.1 (2010): 65-84. Web. 2 ноември 2016г.

Ууд, Мишел. “Положителните и отрицателните рамки на медиите при докладване на смъртните случаи от знаменитости от предозиране на незаконни наркотици срещу предозиране на лекарства по рецепта”. Училище по журналистика и масова комуникация на Уилям Алън Бяла и факултета на университета в Канзас (2011): 1-82. Web. 2 ноември 2016г.

Основен кредит за изображение:

blogsbybolen.wordpress.com

* Това, което медиите отказват да ви разкажат за Майкъл Джексън, напускайки Neverland и обвиненията в тормоз на деца

ОТ ДЕЙМИЪН ШИЙЛДС- ПУБЛИКУВАНО ПРЕДИ 13 ЧАСА

С ВСИЧКАТА БЛАГОСОБНОСТ, заобикаляща „ Напускане на Невърленд “ - така нареченият „документален филм“, в който двама приети серийни лъжци представят починалия суперзвезда Майкъл Джексън като ненаситен детски разбойник - медиите сякаш са забравили презумпцията за невинност и тежестта на доказване.

Нека да направим едно нещо ясно. Ако Майкъл Джексън все още е жив, законите за клевета и клевета би означавало, че този филм почти със сигурност няма да съществува. Но тъй като Джаксън е мъртъв, всеки може да каже нещо за него. Неговото семейство, неговите деца и неговото имение са безсилни да действат, защото законът казва, че клеветата не се отнася до мъртвите. Истината, или липсата на такава, е без значение.

Режисиран от британския режисьор Дан Рийд, Leaving Neverland привлече всякакви похвали от онези, които са го видели. "Мощен. Шокиращи. Емоционален. Убедително. Това са някои от най-често използваните думи за описване на екранната драма, когато Уейд Робсън и Джими Сейфчук описват сексуалните действия, за които твърдят, че са участвали, и са им причинени. "Това ще промени начина, по който мислите за Майкъл Джексън", това е друга често срещана линия. На въпроса дали филмът представя някакви доказателства или убедителни доказателства извън думата на двама признати лечители, които в момента искат имота на Джаксън да им плати стотици милиони долари, отговорът обикновено е един и същ: "Само гледайте филма."

Ако гледането на филма е това, което онези, които са го видели, препоръчва на обществеността да определи дали твърденията в него са верни или не (вместо да се подхождат към твърденията със скептицизъм и да се оценяват въз основа на доказателствата или липсата на такива) да се направи), а след това аз предлагам те гледат сегмента на хартиен носител от средата на 90-те години, в които репортер Даян Даймънд изглежда по обвинения в сексуално насилие срещу направена Джексън от 15-годишно момче. За да ви спести неприятностите, вградихме видеото по-долу. И моля, не продължавайте да четете тази статия, докато не я гледате.



За да цитира озвучаването на Димонд, докато тя описва твърденията, направени на 11-минутна видеокасета, изпратена на Hard Copy от познат на момчето:

Гледайки право в камерата и не използвайки бележки, това момче ни разказа с подробности как той и друг тийнейджър са били насилвани от суперзвездата. , хората в антуража на Джаксън, разположението на ранчото (Neverland), и дори семейната къща на Джексън в Encino. По-късно той ще ни изведе невероятно подробни карти на двата дома на Джаксън. Беше ясно, че или момчето казва истината, или е бил добре обучен.

Въз основа на неговото непоколебимо свидетелство, че Джаксън го е оскърбил, Димънд започва разследване, за да потвърди твърденията на момчето. Тя се среща с момчето и провежда часове повече интервюта с него. Момчето поддържа историята си. След това Димънд връща момчето на правоохранителните органи, за да може да даде изявление. Полицията го разпитва в продължение на шест часа. Момчето заявява в протокола, че Джаксън го е тормозил и предоставя всички графични детайли. Детективите, които го интервюираха, казват, че му вярват.

Но всичко това беше гигантски кон, изложен на края на сегмента. Момчето всъщност беше тренирано. Той лъжеше. Всяка дума от неговото мощно, шокиращо, емоционално, непреодолимо [вмъкване на допълнителни думи тук] е била лъжа. Всеки. Single. Word. Но ние трябва да вярваме на Робсън и Сейфчук - които в момента търсят стотици милиони долари от имота на Джаксън, след като са настоявали, многократно, доброволно, повече от две десетилетия, че нищо не се е случило - защото Дан Рийд и тези, които са видели филмът казва така? Защото вярват на Робсън и Safechuck? Защото намират свидетелството си „силно“? Нека бъдем по-умни от това.

Повечето от докладите, публикувани за HBO и Channel 4 Leaving Neverlandидват от „журналисти“, клиенти на HBO и бизнес партньори, а служители от Channel 4, които знаят почти нищо за Майкъл Джексън. Повечето от тези клавирни бойци "сини кърлежи" никога преди не са покривали Джаксън. Това е първият им набег. Те не са изучавали петдесетгодишната кариера на Джаксън като артист, нито пък знаят или не се грижат за неговата филантропска работа, за усилията му да се бори срещу социалната несправедливост, да съборят расовите бариери, да лекуват болести, да прекратят неравенството и да повишат осведомеността за множество други важни въпроси, включително - да, включително - злоупотребата и малтретирането на деца. И най-важното, те не са изучавали твърденията срещу Джаксън и не могат да се позовават на протоколи от съдебни дела, съдебни документи, записи на записи, физически доказателства, досие на ФБР или някой от решаващите за разбирането на случаите въпроси.

Аз обаче съм изучавал Джаксън повече от десетилетие - най-вече неговия творчески процес и художествено наследство, но също така и твърденията, направени срещу него - и в историята има нещо повече от това, което ви казват основните медии. Не само, че не съществува доказателство, че Джексън някога е извършил престъпление, има се богатството на оневиняващи доказателства, че демонтира и дискредитира твърденията срещу него.

За да разберем как и защо името на Майкъл Джексън се привързва към термина „тормоз на деца“, трябва първо да разберем поредицата от събития, които се случиха преди и по време на първите обвинения срещу него през 1993 г. - твърдения, разследвани от лос Полицията на Анджелес, отдела за деца и семейни услуги в Лос Анджелис и окръжния прокурор на Санта Барбара, които не открили уличаващи доказателства, не доведоха до повдигане на обвинения.

Майкъл Джексън винаги вярваше, че истината ще го освободи. Майка му, Катрин Джаксън, донякъде пророчески не се съгласи. След като е обвинена в тормоз над деца, това е взаимодействието, което Джексън е имал с майка му, както тя си спомня:

Той беше силен и каза: - Майко, не се тревожи. Това не е истината. Те не могат да направят нищо. Но аз му казах: „Ти не познаваш тези нечестиви хора. Знам, че това не е истина, но те ще опетни репутацията ти. И тогава хората винаги ще го запомнят по начина, по който казват, че е, а не по начина, по който в действителност е.

Джаксън е може би най-успешният артист в историята на шоу бизнеса. В началото на 90-те години машината на Майкъл Джексън беше добре намазана с масло и стреля по всички бутилки. Като художник, неговият талант беше несравним. Като марка, неговият потенциал за печалба изглеждаше безкраен. И като човек, неговата щедрост и филантропични усилия бяха несравними. Успехът на Джаксън е в мащаб, който светът никога не е виждал и вероятно никога повече няма да го види. С такъв огромен успех идва неизмеримото количество слава, власт и, разбира се, пари .

През 1992 г. Джаксън стартира турнето „ Опасен свят”, изпълнявайки нощ след нощ за тълпи от до 100 000 души. Кабелна телевизионна мрежа HBO (която е планирана да излъчи Leaving Neverland през март) излъчи една от грандиозните дати за турне, спечелила им най-голямата аудитория в историята на мрежата. По-малко от година по-късно, в началото на 1993 г., Джексън подари Опра Уинфри най-добре оцененото си интервю на живо, и направи същото за Супербоула на НФЛ, когато изпълни историческото шоу на полувремето там.

По това време образът на Джаксън бе пребит в пресата почти десетилетие. Смешни истории се появяват почти ежедневно в таблоидите. И не само в таблоидите. Джаксън трябваше да се защити и от прекалено много скандални съдебни дела, включително, но не само, многобройни фалшиви твърдения за бащинство и несериозни обвинения в плагиатство. Като прикрепите името на Джаксън, историята или твърдението, които иначе биха се смятали за смешни, често се приемаха като евангелието.

Въпреки постоянните атаки на таблоидите, музиката на Джаксън остана толкова популярна по света, както винаги. След като направи Опра и Супербоула през 1993, певицата беше на върха на силите. Но това щеше да се промени - драстично - когато Евън Чандлър, бащата на момче, чието семейство се беше сприятелило с Джаксън преди година, поискало 20 милиона долара от художника-милиардер.

Приятелството на Джаксън със семейството на Чандлър се случи случайно. Когато колата му се счупи на булевард Уилшир, Лос Анджелис през май 1992 г., Джаксън потърси помощ от близката компания за коли под наем, собственост на човек на име Дейвид Шварц. Съпругата на Шварц, юни, е майка на тогавашно 12-годишно момче на име Джордан Чандлър. Биологичният баща на Джордан (бившият съпруг на Юн) е Евън Чандлър.

Когато кралят на попата се появи в компанията под наем в този ден през май 1992 г., звездният шварц му предложи безплатен автомобил под наем, но при едно условие: Джаксън трябваше да се обади на своя син, Йордания, който беше голям фен на певицата , Джаксън прие, наречен Йордания няколко дни по-късно, и се роди приятелство със семейството. Семейството посети Джаксън в ранчото си Neverland Valley, а Джексън прекарал време в семейния дом в Лос Анджелис.

Дванадесет месеца по-късно, през май 1993 г., биологичният баща на Йордан Евън Чандлър, зъболекар на Бевърли Хилс, най-накрая се срещна с Джаксън за първи път. След среща на звездата, Евън поканен да посети Джексън в неговия дом в продължение на няколко дни. Джаксън, който беше на почивка от световното си турне по това време, прие поканата.

В съвсем кратко време заедно изглеждаше, че Джаксън е имал сравнително добри отношения с Чандлър. Но когато Джаксън прекъсна връщането на телефонните си разговори - докато продължаваше близко приятелство с бившата си съпруга и син, Евън стана ревнив. В тайно записани телефонни разговори с втори баща на Джордан, Дейвид Шварц, Евън може да се чуе, че Джаксън е прекъснал комуникациите:

Имах добра комуникация с Майкъл… Бяхме приятели. Аз го харесвах и го уважавах… Нямаше причина да спира да ми се обажда.

Доказателствата сочат, че Чандлър е решил, че ще изнуди Джаксън. Плати ми 20 милиона долара, поиска той, или ще бъдеш обвинен, че си насилвал сина ми. В същите тайно записани телефонни разговори с Шварц, Чендлър може да бъде чут с подробности за заговора си за унищожаване на Джексън (и неговата бивша жена юни) за лична изгода:

Ако мине през това, ще спечеля голямо време… Ще получа всичко, което искам , и те ще бъдат унищожени завинаги. Юни ще загубят [попечителството на Йордания]… и кариерата на Майкъл ще свърши.



Евън Чандлър бе ангажирал услугите на адвокат от Лос Анджелис на име Бари К. Ротман. Чандлър беше зъболекар на Ротман.

Доказателствата сочат, че Чандлър и неговият адвокат са сговорили да дадат на Джексън ултиматум: да плати или ще бъдеш влачен през калта и ще бъдеш съден в медиите. На лентите може да се чуе Чандлър:

Този адвокат намерих… Този човек ще унищожи всички, които се виждат по някакъв нечестен, гаден, жесток начин, че той може да го направи. И аз му дадох пълна власт да го направя… Избрах най-гадния кучи син, който мога да намеря, и всичко, което иска да направи, е да изкара това в обществото толкова бързо, колкото може, колкото може и да унижи. колкото може повече хора. Той е гаден, той е замислен, той е много умен, и той е гладен за публичност.

Частен детектив, нает от Джаксън, каза, че когато е чул записите, е ясно, че Джексън е бил изнуден. Следователят веднага посетил сина на Евън Чандлър, Джордан Чандлър, и го попитал дали Джаксън никога не го е тормозил:

Майкъл ли те е докоснал? Виждали ли сте го голи в леглото?

Отговорът на всички въпроси:

Не.

Джордан настояваше, че между него и Джаксън не се е случило нищо неподходящо. Той също така твърди, че баща му е вземал тези претенции в опит да получи пари от Джаксън.

Попитани по време на тайно записаните телефонни разговори дали той смята, че изнудването на Джаксън с твърдението, че е оскърбил Йордания, може да повлияе негативно на сина му, Чандлър отговори:

Това е без значение за мен … Цялото нещо ще се срине върху всички и ще унищожи всички, които се виждат. Ще стане клане, ако не получа това, което искам .

За да изрече дълга история, Джаксън отказа да плати и Чандлър изпълни плана си. В резултат - точно както Евън беше заплашил - всички световни медии съобщиха, че Майкъл Джексън е бил обвинен в тормоз над деца.

Твърденията предизвикаха две многомилионни разследвания от прокурори и полицейски управления в две калифорнийски юрисдикции. Изненадващите нападения на частната резиденция на Джаксън бяха проведени и голото тяло на Джаксън беше снимано от правоохранителните органи в опит да потвърди описанието на гениталиите на певеца. Бяха интервюирани близо двеста свидетели, включително 30 деца, прекарали време с Джаксън, но не бяха открити доказателства. Нито една, а две големи съдебни заседатели отказаха да повдигнат обвинение срещу Джексън, защото не можеше да се направи никакво потвърждение.

Но в края на краищата заговорът на Евън Чандлър да унищожи Майкъл Джексън, твърдейки, че е бил насилвал сина си, е бил успешен. На 25 януари 1994 г., след месеци на Джексън, настоявайки, че иска да се бори за своята невинност в съда, беше постигнато извънсъдебно споразумение, в което Джаксън не признава вина. Неразкритата сума, за която се смяташе, че е спечелена от Евън Чандлър, е $ 20 милиона. От тях 15 милиона щатски долара бяха платени в доверителна сметка за Йордания. Самият Евън е получил около 2 милиона долара.

Като адвокат на Джексън, Томас Месеро каза:

Защо да работите, когато можете да съдите Майкъл Джексън?

И това е причината име Джаксън е завинаги, тъй като е синоним на понятието "тормоз над деца".

Сега, двайсет и пет години по-късно, ние се оправяме с филм, в който двама приети серийни лъжци - които твърдо защитаваха Джаксън за повече от две десетилетия (включително под клетва в наказателно разследване и процес), преди посмертно да подават неуспешни парични дела в които те помолиха имота на Джаксън да им плати стотици милиони долари - седят пред камерата в продължение на четири часа, описвайки графични престъпления, които не могат да бъдат доказани.

Следва също така да се отбележи, че след изчерпателно 18-месечно разследване, окръжният прокурор на Лос Анджелис, Гил Гаркетти, призна, че LAPD не е открила нищо инкриминиращо срещу Джаксън. В изявление той каза:

Предполага се, че Майкъл Джексън е невинен, тъй като всеки гражданин в тази стая е, ако не са осъдени с престъпление. Ние не обвиняваме Майкъл Джексън с престъпление.

Кликнете тук за всичко, което трябва да знаете за твърденията и уреждането на 1993-1994 година.

Две години след първите обвинения, екстрадористът Евън Чандлър подаде още един иск срещу Джаксън, в който той увеличи анти-антикорупционния процес, като поиска $ 60 милиона. Този път Чандлър се опитваше да подскаже нов ъгъл. Чандлър твърди, че Джаксън е нарушил заповедта за включване в предишното им селище, като е пеело , че е бил обвинен невярно. Конкретните текстове, за които става въпрос, от песента на Джексън "This Time Around" са:

Някой е навън, някой иска да ме използва. Те наистина искат да ме използват. И след това фалшиво ме обвиняват .



Тези текстове, каза Чендлър, бяха насочени към него и бяха нарушение на заповедта, която не позволяваше на Джаксън да говори за случая. На върха на $ 60 милиона, Евън Чандлър иска сделка запис, така че той може да пусне своя собствена албум, наречен "EVANstory", в отговор на Джексън HIStory . Да, това всъщност се случи! Това е първият обвинител на Майкъл Джексън . Случаят е изхвърлен извън съда.

През 2003 г., след десетилетие след скандала с Чандлър, за втори път Джаксън е обвинен в тормоз на деца. Тези твърдения дойдоха след като Департаментът по децата и семейните служби в Лос Анджелис освободи Джаксън от всякакви нарушения в собственото им независимо разследване, проведено след като един от учителите на Гавин Арвизо съобщил за Джаксън на DCFS след излъчването на документалния филм „ Живи с Майкъл Джексън“ . Гавин и семейство Арвизо защитават Джаксън в интервюта с отдела, като казват, че никога не е имало нищо неподходящо. После, подобно на Уейд Робсън и Джими Сейфчук, те промениха историята си. Случаят Арвизо, вярвате или не, е също толкова луд, ако не и по - луд от този на Чандлър.

Кратка история на семейство Арвизо:

През 1998 г. осемгодишният Гавин Арвизо купил от магазина на JC Penney. Гавин бе хванат от охраната, който го бе последвал на паркинга, за да се изправи срещу него и баща му Дейвид Арвизо. Майката на Гавин Джанет Арвизо пристигна на сцената минути по-късно. Последва борба и всички те бяха арестувани.

Година по-късно, през 1999 г., Arvizos подава гражданско дело срещу JC Penney за батерия, фалшиво задържане и причиняване на емоционален стрес. През 2000 г. Arvizos измени жалбата си, като добави нови твърдения за сексуално насилие. Джанет Арвизо сега твърди, че охрана галеше гърдите й, стискала й зърната приблизително двадесет пъти, удряла я и я тормозила. През 2001 г. JC Penney уреди случая. Универсалният магазин плати на Джанет Арвизо повече от $ 152,000.

След това Arvizo не успява да докладва за 152 000 долара на JC Penney Settlement (и нейния банков баланс в размер на 30 000 щатски долара), докато събира социални плащания на обща стойност повече от 18 000 долара между 2001 и 2003 година. В края на краищата тя се обяви за „никакъв конкурс“ и се справи с глоба и общественополезен труд.

Джанет и Арвизос също имат история за предполагаемо разпръскване. Няколко известни личности, включително комикът Крис Тъкър, свидетелстваха в съда през 2005 г. в Джаксън, че Арвизос е измамен или се е опитал да ги измами. Имаше и доказателства за фалшифициране на средства от фамилията Арвизо.

Комикът Джордж Лопес свидетелства, че е дал парите на семейството на Арвизо, когато Гавин се е борил с рака, но е повярвал, че бащата на Гавин е по-заинтересован от пари, отколкото от помощ на сина си. Лопес разкъса връзките със семейството, след като бащата стана по-взискателен. Лопес също така каза, че бащата го е обвинил, че е откраднал 300 долара от портфейла на Гавин. Когато бащата попита какво трябва да каже на сина си, Лопес свидетелства, че отговаря:

Кажи му, че баща му е изнудвач.

И това е семейството, което, след като се е обърнало от властите и настоява, че нищо неподходящо не се е случило, е променило историята си и обвинило Майкъл Джексън в същото нещо, което десетте години по-рано събра на Chandlers 20 милиона долара, а това им спечели 152 000 от JC Penney години преди това.

И това дори не влиза в подробностите на самия процес в Джаксън.

В допълнение към насилието над деца, Arvizos твърдят, че те са били държани в плен в Neverland срещу тяхната воля за определен период от време. Проблемът с това твърдение е, че по време на предполагаемото им задържане е доказано, че те са били обикалящи из цял Лос Анджелис, вземайки шопинг пътувания с монета от Джексън, среща със Службата за закрила на детето (за да потвърди, че Джаксън не е насилвал Гавин), посещавайки дете да подкрепят съдебното заседание и да присъстват на отделна среща с адвокат. Срещата с адвоката трябваше да разбере дали те биха могли да спрет имиджа и подобието им да бъдат използвани от медиите, след като те се появиха в " Живи с Майкъл Джексън". документалния филм. По време на срещата си с адвоката те никога не са съобщавали, че са били отвлечени и задържани срещу волята им в „Невърленд“, нито споменават заклеймяване на деца.

Друг луд обвинение, направено от Arvizo в делото на Джаксън, е, че Джаксън е измислил план да се отърве от семейството в балон с горещ въздух. Дори няма да си направя труда да разясня това.

Когато става въпрос за самите обвинения в сексуални злоупотреби с деца, първоначалният график на Гавин Арвизо, в който се твърди, че го е злоупотребил с Джаксън, трябва да бъде променен, когато прокуратурата е открила видеозапис, който е заснет след злоупотребата. На лентата семейството на Arvizo е видяно и чуто доброволно да хвали Джаксън, докато критикува Мартин Башир - създател на документалния филм „ Живейте с Майкъл Джексън“ - за предполагаемо поставяне и манипулиране на сцени в неговия филм, за да разбере връзката между Джаксън и Гавин.

Кадърът е случайно заснет в същия ден Службата за закрила на детето посети семейството на Arvizo, за да разследва подозрения за неподходящо поведение на Джаксън. Арвизос категорично отрече нещо неподходящо се случи и доброволно похвали още веднъж Джексън. След като лентата е била открита, Арвизос променя историята си, като казва, че едва след излъчването на документалния филм, след като са заснели похвалите на Джаксън, и след като те гарантират за Джаксън със Службата за закрила на детето, Джексън започва да тормози Гавин.

Това е вярно. С цялата световна медия, която се опитваше да намери мръсотия върху него, а с активното разследване от страна на властите, само тогава Джексън решил да започне да тормози Гавин. Това е действителното твърдение, което те се обърнаха към съда и (безуспешно) твърдяха.

В крайна сметка, абсолютната нелепост на твърденията срещу Джаксън, пълната липса на доверие към обвинителите и невъзможната времева линия оставиха съдебните заседатели на друг избор, освен да открият Джаксън не виновен по всяка една от 14-те обвинения срещу него.

За да открие Джаксън не виновен, попечителят Паулина Кокоз каза:

Беше съвсем очевидно, че не е имало злоупотреба … Беше доста очевидно, че имаше скрити мотиви от името на семейството. И майката, тя организираше всичко… Нямаше никакви доказателства .

Кликнете тук за всичко, което трябва да знаете за твърденията и процеса от 2003-2005 г.

Не разкривам нищо, което не е било разкрито преди. Тези доказателства и много други неща са публично достояние в продължение на години. Проблемът обаче е, че медиите не са ви го предали. Много членове на медиите - в незнанието си за нещо, което може да оправдае Джаксън и да им попречи да продължат да атакуват характера му за кликвания и парични средства - може дори да не са наясно, че такива доказателства съществуват. Но доказателствата съществуват и много от тях са оневиняващи. Ето защо е безотговорно, небрежно и неоправдано за „журналистите“ да не балансират поне отчетността си, като го споменават.

Както Майкъл Джексън обяви в песента си "Tabloid Junkie":

Само защото го прочетете в списание или го видите на телевизионен екран, не го правите фактически.



В началото на март 2019 г. HBO (в САЩ) и Channel 4 (в Обединеното кралство) ще изнесат Leaving Neverland. Филмът, който дебютира на филмовия фестивал в Сънданс през януари 2019 г., предизвика гнева сред феновете на Джексън, семейството и имота. В писмо от десет страници, изпратено до Ричард Плепър (главен изпълнителен директор на HBO) по-рано този месец, адвокатът на Майкъл Джексън, Хауърд Уайцман, наречен Leaving Neverland :

Една едностранчива, сензационна програма.

Съгласно раздела за фактически програмни насоки на Ръководството на продуцентите на Канал 4 , който е създаден, за да държи създателите на филми отговорни за най-високия възможен стандарт на журналистиката:

Важно е производствените екипи да не възприемат подход на групово мислене към една история и да преразглеждат, да предизвикват и са подходящо скептични по отношение на всички мотиви за доказателства и сътрудници .

Когато обсъждаше времето си с танцьор и хореограф Робсън в интервю за LA Times , режисьорът Рийд призна, че не е скептичен към интервюирания:

В продължение на три дни току-що говорихме. Когато започнах да го разпитвам, не можех да приемам за даденост, че той казва истината. Не бях скептичен и някак си му дадох полза от съмнението, но историята му трябваше да има смисъл, защото нямаше начин да рискувам репутацията си на нещо, което е погрешно или не съвсем вярно.

Как Рийд стигна до заключението, че Робсън казва истината? Ще му позволя да ти каже:

[…] Ако хората не ви казват истината, тогава те нямат умствена картина за това, за какво всъщност говорят, защото лъжат. Можете да почувствате, че не е налице психически обект, който те описват ... Ако му зададох въпроси, умът му се позовава на нещо реално, а не на измислено нещо. Неговата сметка беше изключително надеждна. Със сигурност до края на третия ден не се съмнявах, че той казва истината.

Това е вярно. Рийд смяташе историята на Робсън „изключително достоверна“ не защото разследваше, проверяваше фактите и потвърждаваше това, а защото се чувстваше Уейд (който нарича себе си „майстор на измамата“ в непубликуван проектобюджет, но не успя да получи сделка за през 2012 г. - преди подаването на неговия многомилионен иск срещу имота на Джексън) визуализира „ментална картина“, когато разказа своята история.

Това, което Рийд не споменава, е, че визуализирането на ментален образ на неща, които не са се случили, е личната техника на Уейд Робсън за получаване на „всичко“, което той иска. Той го нарича "измама за ума си". Уейд обяснява :

Бъдете подробни […] Визуализирайте го. Това е нещо като измама . [Ако] имаше работа, която исках - да кажа, че исках да бъда в музикален клип - бих си помислил за неща почти като за памет . Бих си представял себе си на снимачната площадка, вървях до ремарке, вървях до масата за хранене […] Просто за да се поставя в ситуацията. Вие го превръщате в реалност в ума си […] Всеки път, когато го правя, винаги имам всичко, което искам.

Що се отнася до мотивите на двойката, които трябва да бъдат разгледани в раздела за фактическите програмни насоки на ръководството на продуцентите на Канал 4, журналистът по разследването Чарлс Томсън посочва очевидното пропускане на подробностите около законното преследване на стотици милиони долари от имението на Джексън :

Дори и най-упоритата ненавистница на Джаксън ще трябва да признае, че ако не споменава огромния и постоянен финансов стимул за мъжете да лъжат, това е нечестно и подвеждащо. Това е като да интервюираш фармацевтичен лобист за новина за здравето и да не споменаваш, че те са фармацевтичен лобист.

Адвокатът на Джаксън Вайцман посочи също, че нарастващите съдебни разноски, направени в резултат на неуспешния им съдебен процес срещу имота на Джаксън, могат да бъдат потенциален мотив за решението на Робсън и Safechuck да участват във филма:

Имотът прекарва години в съдене с Робсън и Сейфчук и има четири различни дела, които двамата мъже отхвърлят с предразсъдъци. Днес Робсън дължи на Имота почти седемдесет хиляди долара на съдебни разноски, а Safechuck дължи и на имота няколко хиляди долара.

Друга част от Наръчника на продуцентите на Channel 4 гласи:

Истината не трябва да се жертва за по-забавна програма, ако това означава измама на зрителя. Никога не е приемливо да се представя нещо като случило се, което не е така.

В писмото си до HBO Вайцман посочва, че директорът на Leaving Neverland Дан Рийд и неговият екип избягват да се свържат с или да интервюират всеки, който може да разсее твърденията на двамата мъже във филма:

Фактът, че HBO и неговите продуцентски партньори дори не се съгласяват да достигнат до някой от тези хора, за да проучат достоверността на фалшивите истории, които разказва Робсън и Сейфчук, нарушава всички норми и етика в документалното кино и журналистиката.

Журналистите, репортерите, критиците и другите членове на медиите, които преглеждат и докладват за „ Отпътуване на Невърленд”, може много да повярват, че Майкъл Джексън е виновен за насилието над деца въз основа на историите, разказани от Safechuck и Robson във филма. Това може да е тяхното мнение, на което те имат право. Но според речника мнението е:

Виждане или преценка, сформирана за нещо, а не непременно на базата на факти или знания .

Така че какво е мнението, което наистина си струва, ако притежателят му няма фактическа основа или знание, което да го е формирало? Ако искате фактическа информация, кликнете тук за всичко, което трябва да знаете за твърденията на Уейд Робсън.

Когато филмът „ Оставянето на Невърленд “ излезе публичен, почти винаги се очаква възмущение да достигне нива, които предстои да бъдат видени. И ако екипът в имението на Майкъл Джексън тайно не работи 24 часа в денонощието, седем дни в седмицата на документален филм за опровержение, за да даде на обществеността алтернативен разказ, основан на факти, които да се вземат предвид (няма признаци, че са били) образът и подобието могат да бъдат унищожени за добро.

Недвижимият имот на Джаксън наскоро обяви, че мюзикълът на Бродуей на Майкъл Джексън започва да произвежда и ще дебютира през 2020 г. Вълнуващи новини за феновете на Джаксън. Въпреки това не бих се изненадал, ако след излъчването на Leaving Neverland , без агресивен брояч от имота на Джаксън, той се анулира. Мандалай Бей в Лас Вегас в момента е домакин на съвместното предприятие на Джаксън със Cirque du Soleil, епична театрална постановка, наречена MJONE . По ирония на съдбата, това е същата продукция, която Уейд Робсън умоляваше и помоли да се насочи през 2011 година. Ако ударът от Leaving Neverland е достатъчно силен, може да видим и прекратяването на това шоу.

Интересна бележка: През 2011 г. Уейд Робсън се срещна с изпълнителя на имоти Джексън Джон Бранка за режисура на шоуто Cirque du Soleil. Уейд си мислеше, че има работа и дори говореше за това в интервю. Бранка и Цирк обаче избрали някой друг. След това, въпреки че се е срещнал лице в лице с Бранка две години по-рано, Робсън твърди в многомилионния си иск, че не е знаел за съществуването на имота в Джаксън до подаването на иск през 2013 г. Поради давностния срок, Робсън трябваше да каже тази лъжа, за да обоснове защо не е подал жалба по-рано.

След това има Sony Music, който контролира всички официални музикални и видео записи на Майкъл Джексън. През декември 2017 г. компанията поднови договора си за записване с имота в Джаксън . Когато дойде време да го направим отново, можем да видим как те преминават.

Или всичко това можеше да се премине. В края на краищата, Джаксън преодоля скандала от 1993 г. и продължи да продава десетки милиони албуми, да печели награди и да се представя на милиони фенове по целия свят. През 2005 г. Джексън претърпял четиримесечен наказателен процес и напълно предубеден медиен натиск. След като не е признат за виновен, певицата се укрива и след това се появява през 2009 г., за да продаде 800 000 билета за концерт в рамките на няколко часа. Когато Уейд Робсън обяви твърденията си срещу Джаксън в интервю за националната телевизия през 2013 г., той отново се чувстваше като съдба. На следващата година, през 2014, Sony пусна Xscape . Албумът, съставен от осем неиздавани песни, оглавява класациите по целия свят и дори има хит-хит: “Любовта никога не се чувстваше толкова добре”.

Но днес нещата са различни. Както казах на приятел вчера: Чувствам се, че климатът в момента е идеален за потапяне на Титаник. Има движението #MeToo - и така трябва да има! Има оцеляла Р. Кели, Има срив на Харви Вайнщайн. Но манталитетът изглежда е „нека ги вземем всички“, вместо да ги разглеждаме и да определяме кои обвинения са действително достоверни. Изглежда, от гледна точка на медиите (не забравяйте, че Майкъл Джексън е съден в съда и е признат за невинен - ​​само медиите са го осъдили) колкото по-голяма е главата на блока за рязане, толкова по-добре. Всичко, за което медиите се интересуват, са кликвания, тъй като кликванията се равняват на пари в брой. И сега се крият зад маскировката на законните причини и движения, за да убият най-голямата звезда, която светът някога е познавал. Това не е журналистика. Това е лов на вещици.

Ако искате да видите Майкъл Джексън като педофил, ще го направите. Лесно е да се направи. Той е признал, че позволява на децата да спят в неговата спалня (която сама по себе си е същата като малка двуетажна къща) и е била обвинявана в тормоз на деца в няколко случая. Той не е човекът, който е в съседство, беше безспорно ексцентричен и със сигурност не е живял конвенционален живот. Но за всеки, който се е погрижил да разгледа обвиненията срещу него - и наистина имам предвидразгледайте ги - има повече от достатъчно доказателства, за да покаже, че иконата на поп е била жертва на изнудване и копиране на фалшиви твърдения през последните двадесет и пет години. И все пак, въпреки че полицейското управление в Лос Анджелис заяви, че Джаксън трябва да се смята за невинен, въпреки че Департаментът по децата и семейството в Лос Анджелис два пъти разследва и изчиства Джаксън за нарушения, въпреки че ФБР провежда десетгодишно разследване на певеца, в което няма бяха открити доказателства за неправомерни действия ( щракнете тук, за да прочетете 300-страничния файл на ФБР за Джаксън, издаден съгласно Закона за свобода на информацията) и въпреки че делата на Джексън за посмъртни обвинители на Джаксън са изхвърлени извън съда, съдът на общественото мнение може да е това, което определя цялата тази сага и наследството на Джаксън.

Тъй като майката на Майкъл Катрин Джаксън предупреди сина си суперзвезда, истината може да не е от значение. Нейните пророчески думи отново:

Хората винаги ще го помнят по начина, по който са го казали, а не по начина, по който наистина е.

Деймиън Шийлдс е автор на Майкъл Джексън: Песни и истории от трезора - книга, която подробно описва творческия процес на краля на попа и анализира анатомията на неговото майсторство. Книгата е достъпна във физически и дигитални формати чрез Amazon и iBooks .

http://www.damienshields.com

* Интервю на Дебора Кунеш с Томас Месеро

Майкъл Джексън - Дискография
15 февруари 2011 г. ·

Дебора Кунеш: Какъв клиент беше Майкъл? Как е работило с него?

Томас Месеро: Той беше много приятен клиент. Той беше много кооперативен, слушаше ме, имаше много уважение към мен, към моя персонал и към адвоката Сюзън Ю. Най-лошото, което мога да кажа за него е, че понякога е било недостъпно. Понякога беше трудно да се намери и това беше, защото той беше много уплашен и се страхуваше от този процес, но той беше чудесен човек да работи с него.

ДК: Предполагам, че е ужасно да чуваш хората да казват тези лоши неща за теб. Как (Майкъл) управляваше всички натрупани от този процес стрес?

ТМ: Мисля, че беше много трудно за него. Срещнахме се рано сутринта, около 7: 30/8: 00 и останахме с него до 3 часа следобед. Всеки ден. Майкъл беше човек, който стана рано сутринта, обикаляше Невърленд, за да се отпусне и да се доближи до природата и да погледне към небето, луната, звездите и понякога ми се обаждаше на 3 или 4 часа сутринта. Разбира се, той беше много депресиран и страдаше от безпокойство и започна да има проблеми с безсънието. Всичко това е нормално за някой, обвинен в тези тежки престъпления

ДК: Когато интервюирах Афродита Джоунс, тя ми каза, че прокуратурата е повикала свидетели, тя се е обадила на приятели и хора, които са близки до Майкъл, и че това е труден момент за него.

ТМ: Беше ужасно преживяване. Не можеше да повярва, че някой го е обвинявал, че е наранил децата, че някой го е обвинил, че е измислил заговор за отвличане на семейство и не можел да повярва, че е откраднал децата и ги е малтретирал. Това са неща, които Майкъл дори не можеше да си представи, беше страшно и много обезкуражаващо за него.

ДК: Процесът надхвърли 4 месеца?

TM: Да, 5 месеца. Тя започна на 31 януари и приключи в средата на юни.

ДК: Колко пъти ходиш на съд всяка седмица?

TM: 5 дни в седмицата

ДК: В деня, в който трябваше да бъдат прочетени присъдите, как е Майкъл, как реагира?

ТМ: Лицето му беше изкопано и той вървеше трудно. Изглеждаше ужасно. Той не каза нито дума, докато последният „не е виновен“. Има 14 "невините": 10 тежки престъпления и 4 леки престъпления. След това се прегърнахме и той каза "благодаря".

ДК: В предпоследния ден на процеса тя каза, че е сигурна, че ще го направят. Беше ли само чувство?
(Тук имам малко съкратен отговор, защото говори за технически детайли, но смисълът е такъв)
ТМ: Имах много силно чувство, че това жури не възнамерява да го осъди.
Първо, необходимо е да се разберат законите на Калифорния и процедурата по наказателни дела. В Калифорния дванадесет души са членове на журито в наказателен процес. Законът от Калифорния налага единодушна присъда на съдебните заседатели както за осъждане, така и за освобождаване на подсъдимия. Тъй като процесът продължи пет месеца, можех да наблюдавам движенията, поведението и реакциите им на свидетелства и тестове. Бях твърдо убеден, че тези дванадесет души не могат да го осъдят за нищо. Не знаех дали журито е постигнало единодушно решение. Никой не можеше да знае това. Когато обаче чух, че съдебните заседатели са стигнали до единодушно решение по всеки от четиринадесетте обвинения, в сърцето си знаех, че той е оправдан от всичко.
ДК: Каква е разликата между това да бъдеш освободен и да бъдеш обявен "не виновен"?
TM: Няма разлика.
ДК: Има ли нещо специално, което искате да ни разкажете за Майкъл относно процеса от 2005 г.?
TM :. Майкъл Джексън е един от най-хубавите хора, един от най-добрите хора, които съм срещал. Той наистина искаше да направи нещо повече от музикален гений. Той искаше да лекува и променя света чрез любов, чрез доброта, чрез изкуство и чрез музика. Той беше много мил, много мил. Имаше Майкъл "универсален" и Майкъл "обикновен човек".
"Универсалният" Майкъл, който искаше да промени света. Той смяташе, че начинът да се направи това е да се концентрира върху децата на света, той смята, че ако се погрижим за всички деца по света, ще намалим бедността, дребността, насилието и всички сериозни проблеми, които засягат нашия свят. планета. Тук това е универсалният Михаил, който мислеше, че може да изцели света чрез музика, чрез любов, чрез милосърдие. Той е един от най-големите филантропи в световната история. Понастоящем тя е в Книгата на рекордите на Гинес като един от най-големите благодетели за каузите за децата, но на това медиите не казват нищо. , Има и общия Майкъл, с когото се срещнах, който беше човек и обичаше да вижда усмивките на децата. Той построи Невърленд, за да види щастливи деца. Той беше един от най-богатите хора на света. Можеше да изхарчи всичките тези пари егоистично, вместо да има зоологическа градина, имаше увеселителен парк, театър, имаше статуи, посветени на децата на света. Ако сте виждали снимки на вашия дом, това е всичко за деца. Това беше мъжът и като мъж обичаше да вижда усмивките на децата. Той беше човек, който отвеждаше децата в Невърленд, а сред жирафи и различни животни му даваше усмивки, които го караха да се чувства добре. Можеш да видиш бедни деца да се усмихват, да гледат жирафи и слонове и да се усмихват, могат да ядат свободен сладолед. Майкъл беше много добър човек. Но за съжаление, когато сте гений и сте богати, всички акули излизат напред и когато всичко това се смесва с наивността, в смисъл, че икономически или правни въпроси не го интересуват, те ви улесняват да причинявате безсмислени причини или оплаквания. Искаше да прави творчески неща, искаше да прави хуманитарни неща.

ДК: Това, което каза, е красиво, хората най-накрая могат да разберат кой наистина е Майкъл Джексън.

ТМ:
Разбира се, тъй като медиите искат лъжичките, те искаха да го видят мъртъв и те бяха отчаяни, когато го освободиха, защото ако беше осъден, ще продават и разказват истории от години: как ще изглежда? Как живеете в затвора? Кога ще се самоубие? Повярвайте ми, ако ви кажа, че журналистите се надяват на убеждение, те манипулират всички изявления, за да могат да повлияят на журито, за да го осъдят. Бяха ми направени много оферти (пари), за да имам изявления от мен по това време.
ДК: О, наистина?

ТМ: О, разбира се.

ДК: Колко тъжен е светът, знаеш ли какво имам предвид?

ТМ: Всички се надяваха да имат печалби от унищожаването му. Беше ужасно. Това е един от моите моменти, в който най-много се гордея с ... своето опрощение. С поглед назад, мисля, че му оставаха само 4 години, за да живее, но поне можеше да прекарва с децата си и беше отмъстен. Процесът беше толкова несправедлив. Случаят беше толкова несправедлив и липсваше доверие.

ТМ: На погребението му, в което участвах, един млад мъж, който през 80-те години беше изгорен жив от баща му с бензин, и затова тялото му беше изгорено, включително и лицето му, той говореше и казваше какъв достоен, щедър, прекрасен човек, Майкъл Джексън (този човек беше Дейв Дейв, по-рано Дейвид Ротенберг). Майкъл се погрижи за него. Децата с увреждания, децата, страдащи от заболяване и инвалидност, той беше там за тях. Майкъл плати за лечението им, но не го направи за публичност (в края на краищата никой не го огласяваше), защото правеше това, което му казваше сърцето. Знаете ли това? Мисля, че едно от най-жестоките неща, които някога се е случвало, е да се вземе любовта му към децата, желанието му да помогне на децата, и го обърнете срещу него и се опитайте да го запазите чудовище, както го направиха в този процес. Беше ужасно.
Той обичаше децата и ги обръщаше по свой начин. Знаете ли, за съжаление не знам дали Майкъл някога наистина се е възстановил от тази трагедия, но сега с това, което се случи, няма значение.
ИНТЕРВЮ С ТОМАС МЕСЕРО
Превод от Емануела Ареци