Интервю с CHAPPY JOHNSON
От Кристина Чафин
01/14/2017
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...y-johnson.html
След като започнете да работите по радиото, как се запознахте с "Джаксън Пет"?
Отидох на радиостанция, наречена WDAS-AM във Филаделфия, и познах някои хора чрез приятели, които работеха там; Аз отидох там всеки ден след училище. Накрая получих работа, като работех в офиса, правех фотокопия, носех поща и други поръчки. Неща като тези, но това ме подхождаше да бъда близо до дисковите жокеи, свързани със звездите, защото по някакъв начин исках да вляза в музикалния свят и така мога да си направя място за себе си. Дисковите жокеи ме запознаха с хората и затова срещнах Петте стъпала. Те бяха една от първите млади групи души, като Джаксън Пет.
Така започнах връзката си с тази група и прекарах три години заедно. През третата година направихме концерт в театър Аполо и Джаксън Пет също бяха част от шоуто. Дотогава бяха наети няколко групи за няколко дни. "Джаксън Пет" имаше няколко концерта, а Петте Стюарпъски завършиха. Спомням си, виждайки концерта на Jackson Five първо с Петте Stairsteps на балкона (В действителност, това е последният изпълнението на Jackson Five и пет Stairsteps отвориха програмата вечер с изпълнението си). Видяхме представлението и след това отидохме в съблекалнята си, за да ги посрещнем. Когато видяхме семейство Джаксън ми се изсмя за всички шапки и носеха неща (смее се) ... В тези дни,
От този момент ние с Майкъл направихме добри трохи веднага. Беше много интересно как носеше тези шапки и ризи. Те всички бяха много млади и се шегуваха с мен.
Каква роля играе WDAS-AM в кариерата на Джаксън Пет?
В същия ден се срещнахме в групата и Джо Джексън, нашите представления с петте Stairsteps приключиха, но за Jackson Five е началото. Stairsteps се върна в Чикаго и аз, вместо да се върна във Филаделфия, останах с Джаксън. Когато приключите техните предавания, те са имали нищо друго, освен да се прибера вкъщи, но аз бях толкова развълнуван Джексън се обадих у дома, аз говорих с един от жокеите на диска, и каза: "Ей, ти трябва да видите това група, Джаксън Пет. Те са страхотни! Те карат хората луд и това дете, Майкъл, това е невероятно! Танцувайте и пейте и можете да направите всичко!
DJ и всички на радиото бяха много заинтересовани и идеята е, че Джаксън Пет дори не е имал голям хит още. Да те имаха албум излиза докато преди да говори с радиостанцията от тях, но това е албум, който просто звучеше по радиото от места като Чикаго, следователно, по това време, никой не е чувал за тях, освен ако те са имали виждаха шоутата си или знаеха за тях от други, които ги бяха видели.
Спомням си ниския бюджет, който имаха, така че ми беше трудно да убедя WDAS да пусне музика от групата и веригата се довери и вярваше в моето мнение. Те казаха за мен: "Чъпи има добро ухо и много талант". След това взеха "Джаксън Пет" на WDAS. Свързах се с Джо и промоутърът нарече Джими Епископ и Георги Уудс във Филаделфия, които бяха главните глави по радиото на деня и организираха всички представления. Спомням си, че те казаха: "Добре, ще ги опитаме да ги донесат. WDAS беше начинът да влезете във Филаделфия за Джаксън Пет.
Какво беше като обиколка с Джексън Пет и неговия екип, преди да бъдете в Мотаун, помниш ли?
Спомням си, че всяка вечер правеха концерт за 11 срещу 10 000. Това беше около 900 долара на ден, но си спомням, че това беше Джаксън Пет, а също и барабаниста Джони Джаксън, органистът Рони Ранцифер, Джо и брат му Лутер. Така че не беше толкова много пари, когато трябваше да нахраня толкова много устни и да ги настаня в хотели за 11 последователни дни. Имаха малко пари, но не и много. Независимо от всичко, беше страхотно и накрая останах с групата и им помагах през тези 11 дни.
Как беше ежедневието и зад кулисите?
Ами начина, по който разполагахме с хотелските стаи, за да сме сигурни, че всеки има място да спи, беше много забавен. В групата имаше 10 души, включително и мен, и имахме само 4 стаи. Спомням си, че Рони, Джони и Джаки останаха в едно, Джърмейн, с Майкъл и аз останахме в друга. Тъй като нямаше достатъчно легла за всички, сложихме дюшеците на пода, за да има място за всеки. Така че го направихме. И всеки ден, когато бяхме заедно в Ню Йорк, всички отидохме в театър "Аполо" в колата на Джо. И всеки ден Джо отишъл в задната част на микробуса и направил саношчици с болоня и сирене за всички. Понякога отидохме в "Макдоналдс", но с цялата тази бърза храна никой от нас не се храни добре и през цялото време бях лош. Всички момчета бяха тънки и се опитах да бъда също. Никога не бях дебела, но Джаксън беше малко по-тънка от мен и аз исках да съм като тях и затова ядох малко храна всеки ден. Поради това получих главоболие и взех много аспирин и затова се разболях. Въпреки че през цялото това време имах страхотно време. Споделихме любовта към музиката и харесахме да сме заедно.
Но когато се разболях, родителите ми ме накараха да се прибера вкъщи и да напусна пътя. Оставянето им беше много трудно, защото имахме много забавления заедно, но това ми даде време да мисля и да разбера какво искам да направя с живота си. Музикалният бизнес определено беше в центъра на вниманието ми.
Майкъл и другите бяха страхотни и тези единадесет дни заедно бяха невероятни. Оттогава сме били приятели. Никога няма да забравя това време, защото имахме едно чудесно време заедно.
Какви смешни истории можете да ни разкажете за "Джаксън Пет" по времето, когато са били в театър "Аполон"?
От самото начало всичко, което сте чували от "Джаксън" като първокласни шегаджии, е напълно вярно. Абсолютно вярно! Майкъл и Марлон бяха много пакостни и въпреки че никога не искаха да наранят, направиха някои много забавни неща. Виждате ли, Джърмейн, Марлон, Майкъл и двамата ходихме на автобусна спирка между шоута през деня и винаги беше пълна с хора. Взех ги в центъра, след като получиха заплатата си и всички се качихме в автобуса. (смее се) ... Представете си сцената: "Джаксън Пет" се качва в автобуса и никой не знае кои са те! И помнете, Марлон и Майкъл бяха големи шеги.
Знаете ли кога виждате хората на автобусната спирка, колко пълни могат да бъдат те? Ами това беше денят. Беше претъпкан от хора, които чакаха да се качат на автобуса. След като Марлон и Майкъл влязоха, направиха нещо много забавно. Когато автобусът започна, Майкъл каза: "Нека всеки измъкне ръката си от прозореца и да го остави сам!" После всички извадихме ръката си от прозореца, без да знаем какво искаха да направят Майкъл и Марлон и защо ни казаха да го направим, а когато автобусът започна да се движи, ръцете ни започнаха да удрят всички в лицето! (смее се) ... Беше лошо, когато си помисля за това сега, но беше толкова забавно! Не знаех защо искат да извадим ръката си от прозореца, но те започнаха да ни казват: "Всички, извадете ръката си от прозореца и го оставете така, не правете нищо!" С всички хора, чакащи чакащи, и всички вътре, с ръце, всички те бяха пленени! (Смее). Всички тези хора крещяха, когато автобусът се отдръпна и всички ние бяхме мъртви от смях, лежащи на земята смях. Беше забавно.
Виждаш ли, малки истории като мен са много специални днес, защото тогава бяхме така, просто забавно. Продължих кариерата си и "Джаксън Пет" също на равно. Не бях заслепен от това, че съм с тях. Те бяха деца, тийнейджъри и възрастни, след като живееха в момента, преследваха мечтите си.
Всичко това се случи малко преди да успеят с Motown. Джаксън Пет вече бе подписал с лейбъла, но продължиха да правят веригата "Читлин" и никой не знаеше кои са. Мислиш за това за миг и това е толкова забавно за мен, защото те са били толкова добре познати по целия свят от толкова години, но това беше преди да са били наистина известни. Малко след това, 3 или 4 месеца по-късно, те стават най-известната група на страната с Motown Records. След като напуснаха "Искам да се върна", те бяха известни навсякъде и тази памет на автобуса се случи само няколко месеца по-рано.
Снимки в линка към оригиналната страница:
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...y-johnson.html
Интервю с Майкъл Глоувър, танцьор в рекламата "Радио 1580-KDay" от 1978 г.
Кристина Chaffin
29/08/2017
посветена на патент Glover (брат на Майкъл Glover). Семейството на Глоувър е фен на Майкъл Джексън, тъй като "Искам те да се върна".
Майкъл Глоувър. Танцьорката избра за телевизионната реклама "1580-KDay Radio", споделяйки сцената, докато танцува с Майкъл Джексън.
Майкъл Глоувър описва процеса на подбор на телевизионната реклама "1580-KDay Radio" и личните си спомени с Майкъл Джексън.
Кратко въведение за историята му като фен на Джаксън.
"Чувствам много уважение и благодарност към цялото семейство на Джаксън, израснах като фен на Джаксън 5. Брат ми и аз бяхме страхотни фенове. За съжаление, през 1977 г., семейството ми и аз загубихме Пат при автомобилна катастрофа, но съм сигурен, че ще се побърка с обявяването на КДей. Семейството ми и аз бяхме големи фенове на семейството на Джаксън. Всъщност, аз и моите братя имахме собствена музикална група и ние нарекохме братята Глоувър.
Процес на избор за търговското "Радио" 1580-KDay "
"Това беше 1978 г. и семейството ми и аз бяхме в средата на обиколка на нашата група, когато получих обаждане от Central Casting, с когото бях свързан по това време. Те казаха: "Майк, имаме прослушване за вас. Ако дойдете в Холивуд утре в 17 часа, ще бъде страхотно. Донеси нещо, за да се чувстваш комфортно да танцуваш. Казах: "Добре, изглежда добре."
- Карах до Холивуд, а стаята, в която се намирахме, беше като голяма бална зала или нещо такова, а там имаше много хора. Директорът на кастинга каза: "Добре, момчета, ето какво ще направим. Нека да сложим някаква музика и вие ще изберете танцов партньор. Съберете заедно и изберете някой и танцувайте с музиката. Екипът започна да свири на музика, срещнах младо момиче и започнахме да танцуваме. Наистина влязохме в ролята и танцувахме много добре! Тъй като танцувахме и сменихме музиката, малко по малко започнали да отстраняват хората от състезанието. Двамата с танцувахме и започнахме да се оглеждаме, като си мислехме: "Имаме повече място в стаята!" (смее се) ... ".
"Тя и аз танцувахме на върха и те все още променят музиката. Накрая станах малка група, а след това един от производителите дойде при нас и каза: "Вие двамата сте много добре като двойка. Чувстваш ли комфортно да танцувате заедно? Казваме: "Да, разбира се". (За съжаление, те накрая я елиминираха, защото бяхме смесена двойка и не искаха да сложат нещо подобно по телевизията.) Бях доста изненадан. В последната среща ме поставиха с хубаво момиче, което беше черно и това беше моят танцов партньор Тя беше прекрасно момиче и велик танцьор. В първоначалната репетиция те ни сложиха заедно, започнахме да танцуваме и ние усетихме същата вълна. В края на този ден екипът ни каза на всички: "Много ви благодаря, ще ви уведомим, ако сте избрани за обявяването."
"Връщах се вкъщи и почти забравих за това. Имах други неща в съзнанието си и си помислих: "Добре, беше забавно" и аз се прибрах вкъщи. Беше нормален ден, докато почти в полунощ, или нещо по-късно, телефонът иззвъня. Отговорих на обаждането, а от другата страна на телефона чух някой да каже: "Здравейте Майк, трябва да отидете в 6:30 сутринта за съобщението от 1580-Кей, уверете се, че сте точни." (смях) ... Те казаха: "Можете ли да донесете два костюма?" Дотогава имаше гардеробна марка, наречена "Ангелски полети", която направи всички дрехи за дискотека, и там ги взех. Всъщност това беше мястото, където да отида да купя такива костюми.
Заснемане на рекламата 1580-KDay-set и обедна почивка
"Рекламата е заснет в Кълвър Сити, Калифорния. Радиостанцията KDay наема студио, което имаше акустика подготвена за заснемане. Влязохме в танцьорите и вече имаше хора. Имаха голяма стая с два комплекта, а когато видиш рекламата, ще разбереш какво имам предвид. Първият комплект имаше набор, който приличаше на танци в хола на някого. Другият изглеждаше като дискотека. Екипът ни каза: "Момчета, бъдете готови с двойките, с които сте се озовали вчера". Не помня колко двойки имаше, но те казаха: "Нека да сложим музика, за да танцувате", а музиката, която чуете в рекламата, е това, което танцувахме. Казаха ни: "Излезте с партньорите си и се преструвайте, че сте на парти и започнете да танцувате". Спомням си, че направиха няколко снимки на тази част от рекламата.
"След заснемането на първата част на съобщението, екипът ни каза: Добре, момчета, да вземем почивка за обяд. За да сменим дрехите за обяд и когато сме готови, ще преобърнем частта от дисковете. Търсих нещо за ядене и по време на почивката започнах да слушам слухове. Хората започнаха да казват: "Майкъл Джексън идва на сет." Помислих си: "Да, разбира се". Но хората говореха за това и започнаха да увеличават възбудата. Не знаехме дали е вярно или не, но хората няма да спрат да говорят за това.
Заснемане на рекламата 1580 KDay. Влез в Майкъл Джексън
"Така че ние всички танцьори говорехме и се смеехме за възможността Майкъл Джексън да дойде. Всички бяхме развълнувани вътре, но аз лично не исках да имам големи надежди, защото бях голям фен на него. Изведнъж влезе белият Бентли. Шофьор шофираше и Джо и Майкъл Джексън бяха на задната седалка. Всички го видяхме да спира и да излиза от колата. Представете си, че съм бил огромен фен от векове, откакто видях Джаксън 5 на шоуто на Ед Съливан. Братята ми и аз се преструвахме, че сме Джаксън 5! "(Смее се).
"Значи видяхме колата да спира по начин, който изглежда почти нереален. Като да каже: "Това ли е Майкъл Джексън?" Забележете, че не казаха на никого, включително на танцьорите, че ще се появи в рекламата, защото би било пандамониум. Тяхната намеса в рекламата беше строго секретна, защото знаеха, че бихме казали на приятелите си и студиото щеше да се наводни с феновете, които се опитваха да видят. Не знаехме, че това съобщение имаше нищо общо с Майкъл Джексън. Така че Джо и Майкъл излязоха от колата и на мястото, където бяха двете сетове, имаше трейлър. Майкъл и баща му излязоха от колата и веднага влязоха в ремаркето. Режисьорът и продуцентите дойдоха зад тях, за да говорят.
"Докато бяха в караваната, всички танцьори чакаха там, ние бяхме променили костюма по онова време, подготвени за дискотеката. Докато чакахме да заснемем отново, продуцентите излязоха с Майкъл и се опитваха да решат какво искат да направи. В същото време Майкъл също им казваше какво иска да направи. И това, което започна да се разкрива, е решение, което ме засяга директно като част от рекламата. Производителите искаха да ме измъкнат от рекламата и да поставят Майкъл да танцува с танцовия ми партньор. Казах "добре", но бях нервен за окончателното решение, защото исках да бъда в тази реклама с Майкъл, моят герой. И тогава най-хубавото нещо се случи. Майкъл каза: - Не, нека остане. Така че останах! Майкъл каза: "Искам да направя нещо сам",
Заснемане на сцената на Майкъл
"Основно, когато снимаме сцената от записа, камерата излиза, докато Майкъл се движи около сцената, за да заснеме гледката на всички танцуващи, но се заби в нея, която беше в средата. Той се обърна, погледна към камерата и замрази изображението, което беше краят на рекламата. Те претърсиха тази част от Майкъл отново и отново. Неговата роля в съобщението е много кратка и бърза, но го кара да го повтаря отново и отново и той всеки път импровизира.
Майкъл се среща с Майкъл
"Между всеки изстрел спряха да стрелят за известно време и ние всички спряхме и изчакахме, докато продължихме отново. Докато чакахме, Майкъл бавно се приближи до ъгъла на самия комплект, танцуваше малко и го чуваше да пее: "Доо-боп! Ду-Боп! Бъп пчела! за себе си. Стоях там, гледайки го и буквално си казах: "Няма да седя тук цял ден, докато идолът ми, Майкъл Джексън, е на половин метър от мен. Ще кажа нещо на този човек. Затова се подготвих и тръгнах към него, а аз все още бях много нервен.
Майкъл Глоувър: "Това .... Майк? Здравейте, и името ми е Майкъл.
Майкъл Джексън: "Здравей, как си?
- Кристина, беше толкова любезна. Толкова скромен. Той ме погледна право в очите и поклати ръка, докато се усмихваше.
"Говорихме за много неща и аз продължавах да го виждам да направи този завой, който направи на екрана отново и отново и каза:" Майк, знаеш ли, бих счупил врата си, ако се опитах да направя това! (смее се) ... и той каза: "О, добре, аз се връщам на петите, нали?" и той се обърна, за да ми покаже, и вие виждахте, че той се върти по петите си. Бях на пода гледайки петите му, а после се изправих да опитам сам. След като се опитах, паднах и казах: Няма да опитам отново! (смее се) ... Той беше толкова скромен, толкова очарователен и любезен ... наистина готин човек. След това говорихме за някаква музика и живот като цяло и за това, което направих в кариерата си. Той каза: "О, това е чудесно!"
"Той беше много уважаван и приветлив към всички нас, и в същото време се срамежлив. Много привързан и спокоен. "
След обявяването на 1580-KDay
"След като всички танцьори завършиха снимането, продуцентът и екипът ни пуснаха, докато Майкъл остана там. Бях изумен от случилото се в онзи ден. Танцьорите бяха с Майкъл от 12 часа на обяд до 6 или 7 следобед и си спомням, че бях вкъщи в моето усещане за камион "Пинто" в седмото небе.
След заснемането на рекламата отидох на турне и започнах да го гледам непрекъснато по телевизията. Те го слагат много в пиковите часове и особено след последните филми на нощта и по време на "The Midnight Special".
"През годините разказвах на хората:" През 1978 г. работих с Майкъл Джексън "и те никога не ми повярваха, Кристина. След това, години по-късно, 1580-KDay издаде съобщението отново, но кратка версия от 30 секунди. Имам пълната версия, която трае около минута. И наистина ви казвам, че ще си спомня този ден за остатъка от живота си.
Реклама: https://www.youtube.com/watch?v=h-AQdYflpJM
Вижте снимките в линка към страницата:
https: //michaeljacksonreel.weebly.co...el-glover.html
Програмен
директор на Дж. Джонсън KDay
JJ Джонсън споделя кратка памет с Jacksons на дните си по радиото:
"Моята програмен директор Джим Maddox Направих среща с групата да бъдат интервюирани от Том Рийд и kday радиостанция. Сега не помня всичко, което се случи, но беше страхотна вечер. Служителите бяха там след работа и това не е нещо обичайно за радиостанциите. Не ти пука кой ще дойде. Служителите не остават след работа само защото звездата ще пристигне. Това не се случва в Лос Анджелис. Но това бяха "Джаксънците".
"Ние ги получихме и осигурихме голямо количество храна (някой от веригата излезе да купи много храна, а веригата KDay беше доста голяма, беше пълна с хора). Един мой колега и аз останахме и отидохме в производственото студио, което беше от другата страна на стаята, където трябваше да бъде интервюирана групата. След това дойде Джаксън с Том Рийд.
Посетиха веригата повече от един път и бяха наистина добри момчета. Взех още една снимка с тях в паркинга на радиото и мога да ви уверя, че това е голяма група от момчета. Майкъл беше срамежлив, но много мил.
"Имам още много спомени и снимки с тях, но това са две големи спомени за миналото."
Вижте снимките в линка:
https://michaeljacksonreel.weebly.com/jj-johnson.html
Род Дайър
Фотограф на няколко доклада на Джаксън 5 и на корицата и логото на албума Skywriter от 1973 г.
Skywriter: Историята
"Подготовка на албума Skywriter взехме Джаксън 5 в магазин за дрехи в Лос Анджелис, наречен Western Costume, защото исках да ги снимам до стар самолет. Отидохме и останахме извън екипировката и след това отидохме на едно старо частно летище в Ориндж Каунти с целия конвой от хора. Когато пристигнахме, отидох наоколо и намерих самолет, който да се използва на капака на албума. Спомням си, че тази история беше много забавна. "
Skywriter: Корицата на албума и логото
"Разработих корицата и логото на диска и използвах това лого за известно време за търговия. Имах тази идея за покриване на реколтата и Motown я хареса и реши да я използва. Направихме снимките след няколко часа и това беше доста прост доклад. Беше страхотно, защото исках да изглежда много стар и си спомням колко им харесваше Майкъл и братята му, облечени в дрехите.
Кратка памет на фотосесията с Джаксън 5
"Когато съобщавах на Джаксън 5 по време на ерата на Motown, бях графичен дизайнер и фотограф и имах студио в Laurel Canyon. Спомням си един път, когато Майкъл, братята му и техните родители дойдоха в студиото за една история. Докато групата и аз правехме снимки, родителите им отидоха на първия етаж в дневна с моята съпруга и деца. В една от паузите по време на историята си спомням, че Майкъл се качи горе и ще играе с децата ми.
"Спомням си колко млади, ентусиазирани и кооперативни те бяха Джаксън 5. Те бяха страхотни. Цялото семейство на Джаксън беше много хубаво и хубаво.
Дон Картър
Промоционален персонал на Motown. Работил с Джаксън 5
Дон Картър казва, че някои спомени от времето, прекарано с Jackson 5.
Кристина Chaffin
19/09/2017
https://michaeljacksonreel.weebly.com/don-carter.html
протокол училище за Motown
"В Motown Бери Горди имали училище на протокол, на който всеки трябваше да присъства, не само на художниците, но и на промотиращия персонал. Творческият отдел на Motown помогна за разработването на протоколно училище, което обучаваше художници да танцуват и да действат на сцената; към всичко ".
"В училището в Motown сме избрали няколко художника от различни групи, за да правим интервюта, а от Джаксън 5 често е било Джърмейн, защото Майкъл е много срамежлив. На сцената той беше много срамежлив, но щом се появи и светлините продължиха, този човек беше страхотен. Бях зад кулисите и гледах шоутата на Джаксън5 и си спомням как си мислех: "Как правиш това? Какво не е наред с този човек? (смее се). "
По време на обиколките
"J5 са действали в много мантини. Направиха много мантини и следобедни концерти и двете представления можеха да се проведат в същия ден. В много случаи персоналът за популяризиране на Motown се превръщаше в турне с тях; себе си, Спри Милър и останалата част от персонала. Така че, когато дойдохме в един град в събота сутрин, щяхме да ги отведем в различни радиостанции, за да направим интервюта. Обичахме да си купим време по радиото, за да помогнем при продажбата на билети и записи. The Jackson 5 са матине концерт, се върна в хотела, за да си почине и след това се връща в концерта на вечер. Тъй като те трябваше да ходя на училище, направиха редица представления през уикенда, два концерта в града събота и два в неделя в друга. Същата програма от изпълнения, но на различни места. "
"По това време нямаше интернет. Ние зависехме от радиото, бяхме на милостта на радиото. Ако не можете да слагате музиката си на радиостанциите, няма да продавате нищо. Ето защо направихме всичко, което е необходимо, за да ги популяризираме. "
"Хотелът беше съвсем друга история. Джаксън 5 трябваше да яде в стаите си, защото феновете бяха навсякъде. Те дори не можеха да ходят до фоайето, защото там винаги имаше фенове. Момчетата бяха изключително защитени от персонала по сигурността. Винаги ми се обаждаха "господин DC "и често ме питат:" Господин DC, искаш ли да дойдеш и да хапнеш с нас? "
1970 Световни серии: Синсинати червеи срещу Балтимор ориоли - игра 1
"Трябваше да научим Джаксън 5 да пее" The Star-Spangled Banner "за Световните серии от 1970 г., докато летяхме там. Играта беше в събота 10 октомври 1970 г. и си спомням, сякаш беше вчера. Майкъл не знаеше думите, никой от тях не знаеше. Спомням си, че Сузане дьо Пас стъпи нагоре и надолу по пътеката на самолета с молив и хартия в ръка, като им зададе писмото: "О, да кажеш, че виждаш ...", а след това питаш: "Какво следва?" Сузане написа текста и го даде на Майкъл и на момчетата да учат, практикуват и учат да пеят на живо в същия ден. Трябваше да го научат на самолета, във въздуха, преди да пристигнат на стадиона. Отидох с тях и си спомням много добре. "
"Когато става дума за музика, Джаксън са били толкова добри професионалисти, че песните песента са се научили перфектно. Но аз си спомням нервите на целия свят, защото не знаеха нито дума, но докато излязоха на полето, за да го изпеят, беше подготвен. Това е причината Джаксън 5 да е толкова впечатляващ. Те не бяха просто велики певци. Те знаеха много добре как да учат музика и да действат, когато дойде времето. Имаха огромен талант.
https://www.youtube.com/watch?v=6lHkS3NFEDk
Провеждане на прослушване за Motown
- По това време Motown не се интересуваше от детска група като "Джаксън 5". Спомням си Сузане де Пас, казвайки: "Бери, не можеш да загубиш тези момчета". Така че те бяха отведени в Детройт и помня, че Джо Джаксън се качи в студиото в стария си ван. J5s взеха теста в сутерена на Motown Records в Детройт. Спомням си усещането за чудо, когато започнаха изпълнението си. Огледахте се и всички бяха отворени. Аз присъствах и си спомням, казвайки: "Боже мой, тези момчета са невероятни." Когато Бери видя теста, той каза на всички промоции: "Нека всички да вървим с тези момчета. Да бъде подготвен отдел "Промоция". Искам да ги накарам да скочат във въздуха. Ще направим всичко заедно и ще ги занесем на Луната. "
Талант за танца
"По времето, когато пристигнаха в Motown, те вече бяха полирани и готови по много начини ... (смее се). Джаксън 5 бяха танцови гении. Те бяха електрифицирани, когато танцуваха. Chuck 'Cholly' Atkins е хореограф на различни групи Motown, но когато отива да ги научи на някои движения за определени песни, те завършиха да го научат на нещо или две!
Насърчаване на J5, включително карикатурата на Джаксън 5
"Спомням си, че Suzanne [de Passe] и BG [Бери Горди] излязоха със серия от карикатури на Джаксън 5, защото бяха много популярни сред децата. Децата ги обичаха и тези карикатури бяха най-доброто за младите фенове. Това беше най-якото нещо от изобретяването на хляба. За децата, гледането на J5 всяка събота сутрин беше голямо нещо. Също така направихме реклами за азбука и други зърнени храни. Когато Джаксънмания беше на върха, ние започнахме да ги представяме като J5 и ние го направихме по различен начин с това име.
"Обичах всички промоции, които направихме, защото маркетингът не беше съвпадение. Всичко беше стратегически планирано. Така че, с Джаксън 5, харесах всичко, което направихме, защото всички знаехме какво правим и къде да отидем да го направим, и ние формирахме екип. Промоциите, които направихме, работиха много добре, защото работихме заедно. Седнахме, за да обсъдим следващата промоция и най-доброто за кариерата на художниците и какво да направим за тях. Ние се фокусирахме върху най-добрия начин да им помогнем да продават записи. Спомням си, когато се появиха карикатурите на J5, че продажбите им на албуми избухнаха. Ние продадохме много сингъла от 45 революции дотогава, беше невероятно. "
Вокалният талант на Майкъл
"Всеки обичаше Джаксън 5. Те не бяха само малка група. Те имаха фенове от всички възрасти. Майкъл пееше песен и ако затвориш очите си, можеше да си помислиш, че е на 30 години. Знаеше, че е дете. Но когато чухте гласа му, той беше професионалист. Не можеше да повярваш, че детето пее с тази сила. Някои от тези песни станаха хитове и когато ги изпях, аз ги разбрах перфектно.
Други теми от същата страница вече са публикувани:
Джуди Cheeks: Спомени за Майкъл в студиото: "Ние ще променим нашия стил"
Интервю с Кени Св. Луис. Автор на книгата "FAREWELL MY LOVE LOVE"
Сувенири от Шон Конрад: Партито на танцуващата машина в "Хейвънхърст"
Интервю с Клей Драйтън. Автор на "
Интервю с Бърни Хейс, радиопредавател, за жанра на Джаксън 5. MJ Reel
И това е календарът за гледане на предстоящи интервюта и истории:
http://michaeljacksonreel.weebly.com/calendar.html
http://mjhideout.com
__________________
* Спомени от вчера с Майкъл Джексън и J5. Кристина Чафин: Макарата на М. Дж
Кристина Чафин е млад журналист, с когото се срещнах наскоро и върша необикновена работа за документиране и архивиране на спомени и спомени за артисти, които някога са свързани с Майкъл Джексън и Джаксън 5 в ранните дни на кариерата си преди на Motown и по-късни етапи.
В своята страница "Майкъл Джаксън Макара" публикува тези малки спомени под формата на интервюта или свидетелства на хора, които някога са преминали пътеки с Майкъл Джексън. Ще следя внимателно тази страница и ще донеса спомените тук - всички по същия въпрос - както те се публикуват. Не спирайте да я следвате.
Шърли Матюс: певец / композитор / продуцент
"Ъгъл на небето": Продуциран от Sherlie Матюс и Дийк Ричардс Публикувано от Jackson 5
Skywriter-1973
https://www.youtube.com/watch?v=Hjiu36Zsivc
работа в студиото : "Моят колега от този момент , Дийк Ричардс и съпродуцент на песента "Ъгъл на небето" на Jackson 5 в началото на 1970 г. също ще открием групата често в продължение на много записи в студиото. Майкъл беше човек, с когото беше много лесен за работа. Научи се много бързо и вокалните му изпълнения бяха феноменални, дори толкова млади.
Извън проучването: "Наистина ми харесваше да карам скейт. Една вечер, Майкъл се разхожда за няколко часа на пързалка, в която бях. Някои хора гледаха, но бяха много внимателни за него и неговото лично пространство. След като поздравих няколко фенове и ми разказах кратко за музиката и за моя колега Деке, той отиде да се наслади на играта без по-нататъшна намеса.
http: //michaeljacksonreel.weebly.com ...-matthews.html
Renaldo Domino, художник, който се представи на пистата "Chitlin" с Джаксън 5, сподели спомените си с Майкъл през седмицата, която заедно излязоха в театър "Met" през 1969 г.:
Джаксън и аз бяхме практически от една и съща област. Аз съм от Южен Чикаго и са от Гари, Индиана. По това време Джаксън 5 направи няколко шоута в Южен Чикаго, в няколко клуба на веригата "Читлин". Тази памет е от времето, когато са били в Steeltown Records и те се представят след пускането на песента им "Big Boy".
Когато бяхме на театър "Мет" през април 1969 г., Майкъл беше на 10 години и бях на 19. Спомням си, казвайки: "Отивам зад ъгъла, за да купя горещ шоколад", защото беше април и беше още студено , Майкъл ме чу да кажа това и каза, че иска да дойде с мен (по онова време той нямаше никаква сигурност, защото J5s още не бяха в Motown). Така че той отиде с мен, за да купи горещ шоколад и си спомням, че трябва да изплаша няколко момичета на 12 или 13 години, които го последваха (смее се).
Не си спомням много от това, за което говорихме, защото тогава беше дете и бях на 9 години по-възрастна от него. Но аз го помня с отворени очи, гледайки всичко около себе си, нещо, което му помага да стане художникът. Този път отидохме заедно, за да си купи горещ шоколад е единственият, който да се говори и да си взаимодействат като имахме различни възрасти (аз използвах , за да се говори повече с по-възрастните си братя Джърмейн, Тито и Джаки). Но обичам тази памет. Това е малко нещо, но никога няма да го забравя (смее се).
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...do-domino.html
Майкъл Сътън. Композитор на "Пепеляшка остане вече"
Как започнахте кариерата си в Motown Records?
Всъщност бяхме моя бивша съпруга и аз заедно с Motown, благодарение на Стиви Уондър. Стиви ни откри и двамата в училище за гласници. Спомням си, че за него пяхме, а следващото нещо, което се случи, беше, че той препоръча да отидем в Motown.
Какво мислиш за прослушването на Motown?
Не беше лошо. Беше съвсем просто, наистина. Имаше около пет или шест души, които дойдоха, слушаха ни и изпяха някои от песните, които Стиви ни бе чул да пее в школата за вокална подготовка. Когато свършихме, те казаха: "Добре, ще се свържем с вас." Никой не показа твърде много ентусиазъм, но всичко вървеше добре. Те просто ни слушаха и ни благодариха за нашето време. Тогава, около 30 дни по-късно, научихме, че искат да ни наемат. Това беше точно през 1974 година.
Motown вероятно ще бъде един от най-добрите преживявания в живота ми. Никога не съм ходила на колежа и спокойно мога да кажа, че Motown е за мен като колежанско образование. Репетирахме много и ако имах много пари, вероятно щях да се опитам да направя още една, защото беше много специален.
Вие сте допринесли за кариерата на Майкъл Джексън Motown с песента му "Пепеляшка остане веднъж". Как се появи тази песен и защо беше избрана за албума на Майкъл?
В "Мотаун" всички идвахме и излизахме от различни студия и видях Джаксън 5 много. Понякога правеха фотографски справки, а други - в една от стаите. Двамата Джаксънс, с които имах най-много отношения, бяха Джърмейн и Майкъл. Работих с Джърмейн там, но преди това срещнах Майкъл. Видях го много пъти в студиото и в залите на звукозаписната компания, но в този момент нямах представа, че ще работя директно с него по-късно.
Един от най-важните продуценти на времето е Хал Дейвис, който пише много хитове за Джаксън 5. Хал работи върху четвъртия солов албум на Майкъл - "Завинаги Майкъл", и през онези дни отидох да му науча няколко песни. Макар да не ставаше твърде луд с тях, но няма значение. По това време Сюзан де Пас и Бери Горди бяха много впечатлени от уменията ми като композитор и ме свързаха с лирика Мак Дейвид. Мак вече е починал, но е един от авторите на оригиналните текстове на песента "Пепеляшка" на Дисни.
Когато Майкъл записва завинаги, Майкъл, Мак току-що се е подписал с Jobete, дъщерно дружество на Motown. После Сюзан каза: - Майкъл, бих искал да се срещнеш с Мак и да се опиташ да напишеш нещо за Майкъл Джексън. Аз отговорих: "Разбира се! След представянето, с Мейк направихме планове. Отидохме в къщата си и седнахме на пиано, за да свирим някаква мелодия. Спомням си, че Мак казваше: "Харесва ми тази мелодия." След това започна да пише няколко идеи за моята билярдна маса. Той ме попита: "Как ви харесва това? Знаеш, че съм написал оригиналната песен на Дисни, нали? Казах: "Да, разбира се, знам" и той каза: "Какво мислиш, че Пепеляшка остава завинаги?" - Обичам го! - отвърнах аз. И останалото е история. Той написа писмото и аз го заведох в Хал Дейвис, който го погледна. Когато тя бе показана на Майкъл, тя също я обичаше. Ние определихме датата в студиото и имахме добро време да го запишем.
Някои запомнящи се моменти с Майкъл в студиото по време на записа?
Тогава Майкъл беше на 16 години. Имах продуцентски асистент на име Suzee Ikeda, който винаги беше с него в студиото, за да се увери, че производителите го третират правилно. По онова време Майкъл започва да има и своите собствени идеи. Спомням си, че за тази песен той имаше някои идеи, които искаше да опита, но Хал не му хареса. Беше наистина забавно, защото всеки път, когато Хал обърна гръб на Майкъл, той направи жестове и гримове! Те бяха толкова смешни, че умирах от смях.
Мотоун упражнява много контрол върху музиката, но как бихте определили творчеството на Майкъл по онова време?
Майкъл имаше идея за края на песента. Всъщност той излезе с различни идеи, но Хал продължи да казва: "Не, не ми харесва това". Тогава Майкъл се гримира и Сузей каза: - Хайде, Хал, нека опита. Той беше много упорит в решенията си за музиката. Това е просто, че Хал имаше дълъг списък с хитове, така че той знаеше какво говори за музика. Но бях ясен, когато бяхме в студиото, че Майкъл имаше и много свои идеи. Имаше идеи в главата му, които вървяха много добре с песента, и не мисля, че те бяха разбрани по онова време. Но знаех за какво говоря, когато описах какво искам да опитам. В един момент казах: "Защо не опитаме?" Така че, ако внимателно слушат края на песента - и никой не го знаеше досега - в хоровете на "Пепеляшка остане вече", Майкъл искаше да направи контра мелодия. Когато чувате песните накрая: "Пепеляшка, искам да бъда твоя приятелка", долу, Майкъл казва: "Вие сте този, който прави мечтите ми истински! Искам само да прекарам живота си с теб! Това е много фино, но ако го слушате в края на всичко, когато хорът пее в последната част, той го казва и това беше неговата идея.
Кой друг участва в песента?
Записахме песента, преди да я покажем на Хал, но преди да го заснемем, трябваше да определим дата. Секцията за ритъма беше определена за седмица по-късно. Джеймс Гадсън на барабани, Хенри Дейвис на бас и аз свирехме органа, който се чува на заден план. Освен това имаше и въжена секция, която Дейвид Блумбърг направи. Освен това имахме известните хорови певци The Waters. Те бяха феноменални. Всички правеха своята роля да направят песента толкова скъпа, колкото беше.
Записахме различните части на песента. Частта от ритъма, тромпетите и хоровете. Тогава взехме Майкъл да пее водещите вокали. Записахме го на различни дати, но го взехме един ден след записа на ритъма. Също така направихме нещо, наречено MOD (Разни Overdubs). Ние ги направихме за песента и в друг различен ден. Тези излишни китки са били на китара или перкусии, които се чуват в различни части на темата.
Началото на "Пепеляшка остане веднъж" е много оригинално, но в същото време звучи много популярно в средата на 70-те години. Как дойдохте с това начало?
Той е направен с много популярен синтезатор, наречен Arp 2600, който създава този уникален звук от самото начало. Първоначално, когато написах песента, го изиграх на пианото с високите ноти. Така че, когато ви чувам: "Ду-ду-ду, ду-ду-ду, ду-ду-ду-didly-didly" звук удвои през 2600. Дейв Arp Blumblerg и Russ Терана бяха инженерите на песента. Аз дойдох с тази идея, когато Мак и пишех това , и Ръс и Дейв, може да копира този звук и за да остане, както добре.
Има също така и "Дах-Да-Даха-Да", което е ехо, направено с клавесин.
Имате ли някакви специални спомени за времето, което сте прекарали с Майкъл?
Спомням си, когато бяхме и двамата в кабинета на Хал, говорейки за "Пепеляшка остане веднъж" и той ми даде похвала за песента. Той щеше да каже: "Уау! Ти си велик композитор! Това беше преди да запиша песента, когато дадехме на Hal и аз демонстрация на Майкъл и ние го прегледахме цял ден в кабинета му. Беше много хубаво. Майкъл беше страхотен човек.
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...el-sutton.html
https://www.youtube.com/watch?v=IpmEN-MvO1o
Пътуване на Джаксън 5 до Сенегал през 1974 г.
Интервю с д-р Логан Х. Уестбрукс
http: //michaeljacksonreel.weebly.com..estbrooks.html
Кога срещнахте Джо Джаксън и децата му?
Знаеше Джаксън отдалече случайно, преди да започне кариерата си в Motown. Всъщност, живях в Чикаго по онова време и работех по Capital Records. Джо Джаксън взел децата си в нощен клуб в Чикаго Уест Сайд, за да свири и това беше първият път, когато ги видях. Бяха много млади, спомням си много добре, защото бяха просто деца и действаха в един възрастен нощен клуб. Това беше през уикендите в края на 60-те години. Не помня името на клуба, но това беше на Уестсайд.
Как планирахте да пътувате до Сенегал с "Джаксън 5"?
Това беше 1974 година, а в този момент работех в Ню Йорк за CBS Records и аз току-що се срещнах с млад изпълнителен директор на име Джони Секка. Джони и аз станахме приятели и често бяхме минали от офиса ми в CBS. Един ден той посещаваше там, той ми каза, че ще заведе Джаксън 5 в Сенегал, че ще се срещнат с неговия президент и ще действат там. После ме попита дали искам да отида с жена си. Казах: "Разбира се!" Това беше една от ситуациите, в които наистина не мислех, че моята съпруга и аз можем да отидем, но казах да, докато разговаряхме. Джони ме попита небрежно и аз бях развълнуван, но не мислех, че наистина ще отида.
Известно време след това посещение, Джони се върна в кабинета ми и ми каза, че повече за планираното пътуване, и ми показа паспортите бяха помолили за Jackson 5, да вземе да ги до посолството във Вашингтон и да се подготвят всички необходими документи. Той също ми каза, че трябва да направя моята и жена ми и да ги приготвя възможно най-скоро. Тогава разбрах, че "това нещо е сериозно".
Кой друг е пътувал с вас и вашата жена, Джони Секка, Джо Джаксън и Джаксън 5?
Джони покани няколко журналисти да пътуват с нас; включително представители на JET, Ebony и Black Enterprise Magazine, заедно с други черни публикации. Той също така покани някои дискови жокеи и Франки Крокър, един от най-големите диджеи на една от най-важните радиостанции в Ню Йорк по онова време: WBLS-FM. Имаше и няколко независими журналисти, които дойдоха с нас. Това беше всичко, което имахме, а Джони се погрижи за всички разходи, включително за моята жена и моята.
Джони също има екипаж, който заснема цялото пътуване. Не беше от най-доброто качество, но съществува (не знам какво се е случило с филма, но го записват всички). Цялото пътуване беше покрито от местните вестници Дакар.
Имаше друг човек с нас, който току-що си спомних. Една жена, наречена "Фина".
Кристина Чафин : Имате ли предвид Роуз Фин, учителят на Джаксън 5?
Логан Уестбрукс: Да, Роуз Фини. Беше и с нас.
Къде останахте по време на престоя си в Сенегал?
Останахме в хотел Teranga, в центъра на Дакар, който беше най-добрият хотел в Сенегал от онова време. Успяхме да се отпуснем във фоайето и да ядем храната, която имахме. Джони ни предложи две малки коли, които да ги използват през цялото пътуване. Отидохме заедно навсякъде.
Спомням си, че J5 даде концерт за широката публика и специален за ВИП-та. Председателят на страната също присъства. Американското посолство в Дакар предложи прием и всички присъствахме. В допълнение към изпълненията имаше два или три официални акта, на които всички присъствахме.
Как бихте определили това пътуване по отношение на значението му за Джаксън 5?
Цялото пътуване беше подготвено от Джони и не беше наистина промоционално пътуване, защото не беше подготвено в този смисъл. В Сенегал мъжката господство беше силна и Джо Джаксън получи голямо уважение към всичко, което направи за семейството си през всичките тези години. Това беше пътуване с чест, не беше част от турне. Това беше пътуване към историята и нейните корени.
След като Джаксън 5 и пресата наляво, съпругата ми и аз останахме по-дълго в Сенегал заедно с Джони, тъй като бяхме негови приятели. Той се занимаваше с "Джаксън" 5, а през следващата седмица всички ние бяхме три, за да проучим малко повече страната. Беше историческо пътуване, което никога няма да забравя.
Каква беше любимата част от вашето пътуване, докато беше Джаксън?
Ние всички отидохме в група до остров Горе. Отне ни около 30 минути с ферибот. На остров Горе е така нареченото "Безшетно завръщане", което е мястото, където робите са били заети преди да заминат. Това беше остров, където чакаха, преди да се качат на робските кораби. Корабите достигнаха нивото на тази врата и робите се втурнаха в нея и никога не се върнаха (вратата все още е там днес).
Това беше светът на пътуването за мен. Джаксън 5 и всички нас посети острова и това беше време, изпълнено с история.
Джаксън се радваше да бъде там. Бяха развълнувани да опитат различни храни и да опознаят други култури. Това е причината, поради която не е промоционално пътуване. Тя беше пълна с история, почиташе мъжкото господство, с искрено уважение към Джо и семейството му.
На вас ли се случи нещо специално по време на престоя ви там?
Докато бяхме там, срещнахме момче на възраст от 10 до 12 години. По това време бях бос и нямах много пари, но бях научила английски и беше щастлив за нас. Ние станахме нашия преводач по време на пътуването. Преведе всичко и той винаги се е свързал с нас. Той знаеше къде сме, дойде в нашия хотел, за да ни види и ние трябва да го познаваме добре. Той беше страхотно момче. Представете си, че бяхме във френскоговоряща страна, така че падаше от небето.
Това пътуване до Сенегал промени живота ми.
В резултат на това пътуване с Джони и Джаксън 5 в Сенегал през 1974 г., бях повишен в вътрешната дивизия на CBS, където в крайна сметка станах отговорна за маркетинга и рекламирането на фирмата в Черна Африка.
Повече информация за пътуването и снимките можете да намерите на:
http://www.onmjfootsteps.com/archive.../26281404.html
Ед Съливанско шоу. 14 декември 1969 г. Спомени за Антоанета Холмс. Амига и президент на Фенклуб "Джаксън 5"
HTTP: //michaeljacksonreel.weebly.com...an-memory.html
Антоанета Холмс описва спомените си с групата и Джоузеф Джексън на 14 декември 1969 г., в деня на Jackson 5 дебютираха на "The Show Ед Съливан ".
В хотела, часове преди програмата:
Когато Джаксън 5 пристигна в Ню Йорк за първото си участие в шоуто на Ед Съливан, те останаха в хотел JW Essex House. Можеше да видиш, че е съвсем различен ден от обикновено, защото момчетата не правят толкова вицове, колкото други, които правеха. Те бяха много сериозни в този ден и аз ги хванах да седят сами понякога, опитвайки се да се успокоят и да се концентрират. Всъщност имам снимка на Тито, седнал на хотелския стол часове преди шоуто, опитвайки се да се отпусне и да се успокои. В тази снимка носи шапката на моя приятел Гита. (Той и моят приятел Гита обменят шапки). Майкъл също беше много тих този ден и се движеше напред-назад, опитвайки се да се концентрира.
Докато бяхме в хотела, дадох на Майкъл гривна, за да му пожелая късмет (аз ги приемах от семейството си, когато отидоха в Бахамските острови). Този ден взех един, който беше на китката, и му го дадох да му даде късмет онази нощ (имам снимка на него, която я носи и на тази снимка, която има синята зелена яке и тъмни панталони. друг от Майкъл и Марлон заедно с онзи ден, а друг от Майкъл сам, а друг от братовчед ми седна с Марлон на един стол). Всички бяха направени в стаята на хотела, часове преди да се стигне до изучаването на програмата. (Някои от тях са направени от самия Майкъл този ден).
Присъединете се към програмата с Фен клуб:
Фен клубът и аз се появихме на шоуто половин час преди началото на шоуто и отидохме в съблекалните, за да им пожелаем късмет. Не останахме дълго, защото подготвяха костюмите за представлението и не искахме да ги безпокоим. Тогава отидохме да седнем. През онази нощ имахме цял ред, който ни беше даден сред публиката, и се опитах да привлека колкото се може повече членове на клуба, за да гледам програмата (много от членовете бяха много млади, като се има предвид възрастта на Джаксън и не им беше позволено присъства). Но Йосиф се грижеше за нас и ни каза: "Няма да има проблем. Имаме VIP места за вас.
Имаше една празна седалка до мен и Джоузеф се увери, че седях до него. Каза, че другите ще седят навсякъде, където биха искали, но позволете ми да седя на този по-специално. Седях там и забелязах, че тя все още е празна за известно време. Чудех се кой ще седне на нея и изведнъж се появи жена. Той седеше до мен и всички бяха очаровани. Те казаха: "Вижте кой е, вижте кой е той!" Обърнах се и видях, че това е Диана Рос. Носеше великолепно палто от шинчила и беше красиво.
Преди началото на шоуто имаше някой, който да просвещава публиката. През това време Диана Рос стана и отиде до входа на сцената, където Ед Съливан разговаряше с хора, за да разговаря с него (по онова време си спомням, че входът има сини стъпала, водещи към сцена с затворени завеси).
Фен клубът и аз видяхме всички изпълнения на Джаксън 5, което беше отлично. Те пеят песни от албума "Diana Ross Presents the Jackson 5". "Stand", "Кой те обича" и "Искам да те върна".
Носех велурена жилетка, която обичаше Майкъл. Понякога той носеше моя, но беше толкова малък, че не се побираше. За представлението те получиха едно и напълно се вписваха.
Празникът след представлението: "Празнуване на победата":
След шоуто, фен клубът и аз отидохме в съблекалнята и Джоузеф ми каза: "Искам ти, Гита и Беки да отидеш с по-старите момчета на партито" Празнуване на победата "в" Гигантия ". Те го нарекоха това и "Гепардът" беше известен нощен клуб през 60-те и 70-те години в Ню Йорк (беше в предната част на студиото, където беше записан шоуто на Ед Съливан, но след това го преместиха на 8-то Авеню).
Господин Джаксън ни каза, че иска всички да отидем заедно с тях в лимузината, да седнем с момчетата (Джърмейн, Тито и Джаки), но когато видях останалите членове на клуба, аз не исках да ги оставя на мира.
Казаха ни да отидем в лимузината, но им казах, че ще се видим на партито, защото не исках да оставя останалата част от фен клуба.
Когато пристигнахме, спомням си, че всичко беше много психеделично. Това беше отделен клуб на няколко нива. Единият беше барът, а другият беше дансинга. Спомням си, че беше тъмно и имаше неонови светлини, които блестяха навсякъде.
Музиката звучеше, когато пристигнахме и всички започнахме да танцуваме с Джаксън, празнувайки изпълненията им онази нощ. Момичетата танцуваха с тях на свой ред. Започнах да танцувам с Марлон, който ме научи на танца, който играеше. За щастие той носеше панталони, иначе нямаше да може да танцува.
Марлон ме научи да танцувам танца "Скейт". Тогава момчетата ни научиха как да танцуваме друг, наречен Rubber Leg.
Край на нощта:
Спомням си, че тази нощ в Ню Йорк беше много студено и дори започна да снежи малко. Майка ми ми даде разрешение да пропусна училище на следващия ден, защото бях много уморена. Джоузеф беше много стриктен по добър начин и се увери, че всички наши майки са били информирани за това къде сме. Той ни каза всички да извикаме нашите майки да им кажат, че сме в The Cheetah след шоуто и че сме добре. В края на нощта платихме на всички такси, за да могат всички членове на клуба да се завърнат вкъщи.
Това беше моят ден с Джаксън 5, на 14 декември 1969 г. Изложбата "
Ед Съливан". Джаксън 5:
https://www.youtube.com/watch?v=yh-IelO4dAQ
Антоанета Холмс в театър "Аполон" с Джаксън Пет през 1967 г.
От Кристина Чафин
7/01/2017
HTTP: //michaeljacksonreel.weebly.com...te-holmes.html
Антоанета Холмс, ние вече казах в историята над участието си в най Ед Съливан показват през декември 1969 до отбелязване на телевизионен дебют на Jackson Five , ни казва в това ново интервю как беше първата му среща с групата две години преди това в известния Театро Аполо в Ню Йорк.
През младостта си сте заобиколени от музика и може да се насладите на театър "Аполон" по един уникален начин. Каква е историята?
Баща ми беше музикант, който свиреше органа и имаше музикален квартет, който свикваше в нашия салон. Дотогава живяхме в The Projects in Manhattan. Имаше един човек на име Бел, който имаше дъщеря на име Пеги. Тя беше на моята възраст, около 12 или 13 години, и ние свирехме заедно. Баща му, Бел, се прибра у дома, за да чуе моите изпитания. Те сложиха всички инструменти в стаята, а баща ми имаше голям орган със сериозни бележки в края, с които се занимаваше с конфитюри.
Една вечер, когато господин Бел беше в апартамента ни, баща ми му каза, че също съм свирил на органа и ме помолиха да играя нещо. Тогава докоснах парче и когато свърших, мистър Бел ми каза: "Е, много добре!" После ме попита дали искам да се посветя на музика и казах "да", защото понеже бях дете, мислех, че това е, което исках тогава. Господин Бел ми каза: "Ако някога искате да отидете в Аполо (театър), спрете до входа на художниците. Аз съм началникът на сигурността там. Попитай за мен. Просто поискайте чичо Бел и можете да минете през входа на художниците и да се срещнете с всички на Аполон по всяко време. Отговорих: "Страхотно!" И така започвах да прекарвам време там.
След като започва да ходи на театър "Аполо", той се среща с "Джаксън Пет" и става добър приятел. Как започнахте приятелството си с тях, особено с Майкъл?
Моят приятел и аз открихме, че група, наречена "Джаксън Пет", участва в Аматьорската нощ на Аполо, така че отидохме зад кулисите да намерим господин Бел и да ги опознаем. Отидохме там и вече бяха спечелили този конкурс (мисля, че останаха в Аполо, след като спечелиха същата тази вечер). Сигурен съм, че го направиха. Те спечелиха невероятни аплодисменти и с голямо вълнение от публиката, когато спечелиха. Не съм сигурен дали Аполон ги е държал или ги е призовал обратно.
Във всеки случай, в някакъв момент, аз отидох зад кулисите и се срещнах с тях. В "Аполон" основният художник остава на втория етаж и трябва да изкатери растение. Дебютантите остават на последния етаж. Мисля, че имаше пет етажа. Тогава "Джаксън Пет" бяха на последния етаж, а моите приятели и аз отидох да ги видя. Господин Бел ни каза: "Почукайте на вратата, защото те не могат да бъдат облечени". Ние почукахме на вратата, за да ги срещнем и намерихме място да седнем. Спомням си, че съблекалнята й имаше няколко големи стола и огледала, за да може да изглежда добре и да се увери, че са добре облечени за изпълнението си.
Влязохме да ги видим и си спомням, че Майкъл седеше на прозореца, но не каза нищо. Представях си се на всички в стаята, а докато го правех, Майкъл казал "здравей", но това беше всичко. Аз просто седях с лакти на колене и брадичка в юмруците си и ме гледаше. В края на краищата започнах да се чувствам неудобно след известно време, като се чудех дали носът ми капеше или нещо не беше наред. Току-що избърсах лицето си, търсейки пърхот и затова го гледаше. Нямах представа! Той продължаваше да ме пита: "Защо просто ме гледа?"
Изведнъж видях огромното хлебарче. Това беше огромно. Би могъл дори да има своя пощенски код! * Смях * ... и си помислих: "О, Боже мой! И тъй като тя беше дете, майка ми ме беше научила да говоря добре, но след като видях този хлебар, проклех проклятие. Казах: "По дяволите! Не исках да го кажа и веднага разбрах. Покрих устата си с ръце и започнах да казвам: "Съжалявам, съжалявам! Не исках да кажа, но съм много уплашен! Станах бързо и започнах да се движа, а Майкъл избухна в смях. И той продължаваше да се смее! Казах: "Това ли е смешно? Той няма никаква благодат! ", А той отговори:" Да! Много смешно!
След това Майкъл беше зад мен навсякъде. Навсякъде, където отивахме, всички ние бяхме там. Оттогава насам Майкъл и аз бяхме като ноктите и месото.
Кои бяха приятелите, които дойдоха с теб по това време в Театър Аполон?
Винаги съм имал момичешка клика с мен, Гита, Милдред, Мерилин, Ребека, Джаки Г. Ернестин, Мари, Шарън, Глория, Джойс и Кристал. Кристал и Гита бяха добри приятели, но се срещнахме, защото в крайна сметка създадохме първия официален фен клуб "Джексън пет" и тя беше президента. Кристал вече беше заместник-председател на фен клуб Five Stairsteps, който изпълняваше по това време Аполо. Кристал се увери, че можем да ги срещнем и ние също се сприятелихме с тях.
През това време дойдохме много в къщата на Кристъл, защото беше огромна резиденция. Спомням си, че имах няколко етажа и много от стаите бяха празни. Баба му Коко и майка й Ан живееха в къщата също и ръководеха нашите партии, за да сме сигурни, че не сме полудели. * смях * ... Имахме страхотно време в тази къща.
Точно тогава срещнахме "Джаксън Пет" и "Кристал", а всички заедно се забавлявахме.
(Имахме и няколко приятели от мъжки пол, като Седрик и Реджи).
Когато се видяха с Джексън Пет, какво направиха заедно?
Ще се изкачим нагоре и надолу покрай Аполон, които заедно ще играят улов. Преподаваме на Джаксън някои игри като "Червена светлина" - Зелена светлина и други. Играхме няколко игри с тях, а тези, които не знаеха, бяха преподавани.
Сестра ми отидох да ги видя няколко пъти и попитах господин Джаксън дали може да прибере Марлон и Майкъл в магазина, за да си купят бонбони. Той каза "да" и ги закара до ъгъла на 126-та улица. Сестра ми ги купи за напитки и й казах, че Майкъл наистина харесва Джаки, сестра ми. Имаме кръв от индиански американци и винаги е имала красива дълга коса, а Майкъл е луд по нея. Беше на осем години по-голям от него, но той я бе забил. * Смее се *. Така че станахме приятели и всички започнахме да се срещаме.
Какви разговори и вицове имаше сред тях, помниш ли?
Моите приятели и аз бяхме много привързани към "Джаксън", защото бяха много добри хора. Спомням си, че ги питах за вторите им имена, какви зодиакални знаци са и кога са се родили. Спомням си, че Тито ми каза, че е роден през октомври 1953 г. и му казах, че съм роден през септември същата година. Майкъл и аз бяхме двете Дева, защото рожденият му ден беше на 29 август и моя през септември. Виждате ли, само момчета.
* Смех * ... Ние също направихме шеги между нас с нашите второ имена. Спомням си им да им кажа: "Второто ми име е Прискила" и ме нарекоха "Голямата прищица". Казах им, че отговарям на Антоанета, защото това ме нарича моето семейство. Майкъл каза: - Второто ми име е Джоузеф, като баща ми. Тито каза, че името му е Adaryll, Джърмейн каза, че той е бил La Juane и Марлон каза, че това е Дейвид. Тогава Джаки каза: "Моето истинско име е Зигмунд", и ние започнахме да го наричаме Зигмунд морско чудовище (Зигмунд морско море) * смее се *.
Помните ли някакви музикални спомени, свързани с "Джаксън Пет"?
Господин Джаксън имал приятел на име Jacks, също Рони Ранчифер и Джони Джаксън. След като бяхме всички задкулисни в Аполо, органът беше изключен и аз попитах дали мога да го свържа. Спомням си, че това се случи по време на почивката от около два-три часа между представленията. (Тъй като г-н Джаксън не знаеше много добре тогава, той не позволи на децата му да бъдат твърде свободни). Така че, попитах Рони дали може да включи органа и ми каза да продължим. Той го свързва сам и започнах да играя Делфоника "Готов ли сте или не, тук идвам" (не мога да се скрия от любовта). Когато започнах да играя, те също се присъединиха към Jacksons Five. Имаше Тито с китарата си и Джърмейн с баса, който не беше включен, за да чуя как пеят по-добре.
("Джаксън Пет" по-рано се срещна с Делфониките, докато свири на "Читлин").
Когато изпяхме песента заедно, господин Джаксън ме чу да свиря на органа и накрая каза: "Знаете ли какво? Ще говоря с Staples Singers, Staples Singers. Те имат женска група, наречена "Емоциите", и имат нужда от някой, който да свири на органа, и аз ще ви вкарам в него. Ще се погрижа да го получите, нали? Аз казах да по това време, и беше много щастлив от това, но и притеснен, че винаги попита Майкъл за неговите приятели [в Гари, Индиана], и той ми каза, че не е имал твърде много и че тя му липсваше у дома. Бях много благодарен на господин Джаксън, но се притеснявах за тези мисли. Представете си, че по това време не са знаели за игрите, които играхме. Спомням си ги да ги питам: "Не знаете ли как да играете" истина или смелост "?
С всички работи на Джексън Пет, още преди да се присъедини към Motown Records, как поддържаха приятелството си?
Всеки път, когато идват в града, те винаги каниха моите приятели и мен да дойдат да ги видят. Бързо станахме приятели и разменихме телефоните си. Бяхме истински приятели и приятели и аз получих обаждания от нея през цялото време. Приятелят ми ще ми се обади и ще ме попита: "Майкъл ти се обади?" И бих казал: "Да, той ми се обади, нали?" Майкъл ни покани в хотелите, където останаха, когато бяха в града. От 1967 г. до 1972 г. ни се обаждат години, мисля. Обикновено Джърмейн или Майкъл ми се обади по телефона и ми написаха много писма. Все още държа писма от всеки дом, в който са живели. Едната е 2300 Джаксън Стрийт, в Гари, Инд., Друг е 1601 на Куинсланд, а друг е този на къщата му "Хейвънхърст".
Когато влязоха в Мотаун, те ми разказаха в кой хотел се настаниха, кога пристигнаха, колко време ще останат и ни попита: "Кого ще донесете?" * смее се * ... Винаги сме имали добро време.
(Вижте снимките в линка към оригиналната страница:
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...te-holmes.html )
следва...
В своята страница "Майкъл Джаксън Макара" публикува тези малки спомени под формата на интервюта или свидетелства на хора, които някога са преминали пътеки с Майкъл Джексън. Ще следя внимателно тази страница и ще донеса спомените тук - всички по същия въпрос - както те се публикуват. Не спирайте да я следвате.
Шърли Матюс: певец / композитор / продуцент
"Ъгъл на небето": Продуциран от Sherlie Матюс и Дийк Ричардс Публикувано от Jackson 5
Skywriter-1973
https://www.youtube.com/watch?v=Hjiu36Zsivc
работа в студиото : "Моят колега от този момент , Дийк Ричардс и съпродуцент на песента "Ъгъл на небето" на Jackson 5 в началото на 1970 г. също ще открием групата често в продължение на много записи в студиото. Майкъл беше човек, с когото беше много лесен за работа. Научи се много бързо и вокалните му изпълнения бяха феноменални, дори толкова млади.
Извън проучването: "Наистина ми харесваше да карам скейт. Една вечер, Майкъл се разхожда за няколко часа на пързалка, в която бях. Някои хора гледаха, но бяха много внимателни за него и неговото лично пространство. След като поздравих няколко фенове и ми разказах кратко за музиката и за моя колега Деке, той отиде да се наслади на играта без по-нататъшна намеса.
http: //michaeljacksonreel.weebly.com ...-matthews.html
Renaldo Domino, художник, който се представи на пистата "Chitlin" с Джаксън 5, сподели спомените си с Майкъл през седмицата, която заедно излязоха в театър "Met" през 1969 г.:
Джаксън и аз бяхме практически от една и съща област. Аз съм от Южен Чикаго и са от Гари, Индиана. По това време Джаксън 5 направи няколко шоута в Южен Чикаго, в няколко клуба на веригата "Читлин". Тази памет е от времето, когато са били в Steeltown Records и те се представят след пускането на песента им "Big Boy".
Когато бяхме на театър "Мет" през април 1969 г., Майкъл беше на 10 години и бях на 19. Спомням си, казвайки: "Отивам зад ъгъла, за да купя горещ шоколад", защото беше април и беше още студено , Майкъл ме чу да кажа това и каза, че иска да дойде с мен (по онова време той нямаше никаква сигурност, защото J5s още не бяха в Motown). Така че той отиде с мен, за да купи горещ шоколад и си спомням, че трябва да изплаша няколко момичета на 12 или 13 години, които го последваха (смее се).
Не си спомням много от това, за което говорихме, защото тогава беше дете и бях на 9 години по-възрастна от него. Но аз го помня с отворени очи, гледайки всичко около себе си, нещо, което му помага да стане художникът. Този път отидохме заедно, за да си купи горещ шоколад е единственият, който да се говори и да си взаимодействат като имахме различни възрасти (аз използвах , за да се говори повече с по-възрастните си братя Джърмейн, Тито и Джаки). Но обичам тази памет. Това е малко нещо, но никога няма да го забравя (смее се).
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...do-domino.html
Майкъл Сътън. Композитор на "Пепеляшка остане вече"
Как започнахте кариерата си в Motown Records?
Всъщност бяхме моя бивша съпруга и аз заедно с Motown, благодарение на Стиви Уондър. Стиви ни откри и двамата в училище за гласници. Спомням си, че за него пяхме, а следващото нещо, което се случи, беше, че той препоръча да отидем в Motown.
Какво мислиш за прослушването на Motown?
Не беше лошо. Беше съвсем просто, наистина. Имаше около пет или шест души, които дойдоха, слушаха ни и изпяха някои от песните, които Стиви ни бе чул да пее в школата за вокална подготовка. Когато свършихме, те казаха: "Добре, ще се свържем с вас." Никой не показа твърде много ентусиазъм, но всичко вървеше добре. Те просто ни слушаха и ни благодариха за нашето време. Тогава, около 30 дни по-късно, научихме, че искат да ни наемат. Това беше точно през 1974 година.
Motown вероятно ще бъде един от най-добрите преживявания в живота ми. Никога не съм ходила на колежа и спокойно мога да кажа, че Motown е за мен като колежанско образование. Репетирахме много и ако имах много пари, вероятно щях да се опитам да направя още една, защото беше много специален.
Вие сте допринесли за кариерата на Майкъл Джексън Motown с песента му "Пепеляшка остане веднъж". Как се появи тази песен и защо беше избрана за албума на Майкъл?
В "Мотаун" всички идвахме и излизахме от различни студия и видях Джаксън 5 много. Понякога правеха фотографски справки, а други - в една от стаите. Двамата Джаксънс, с които имах най-много отношения, бяха Джърмейн и Майкъл. Работих с Джърмейн там, но преди това срещнах Майкъл. Видях го много пъти в студиото и в залите на звукозаписната компания, но в този момент нямах представа, че ще работя директно с него по-късно.
Един от най-важните продуценти на времето е Хал Дейвис, който пише много хитове за Джаксън 5. Хал работи върху четвъртия солов албум на Майкъл - "Завинаги Майкъл", и през онези дни отидох да му науча няколко песни. Макар да не ставаше твърде луд с тях, но няма значение. По това време Сюзан де Пас и Бери Горди бяха много впечатлени от уменията ми като композитор и ме свързаха с лирика Мак Дейвид. Мак вече е починал, но е един от авторите на оригиналните текстове на песента "Пепеляшка" на Дисни.
Когато Майкъл записва завинаги, Майкъл, Мак току-що се е подписал с Jobete, дъщерно дружество на Motown. После Сюзан каза: - Майкъл, бих искал да се срещнеш с Мак и да се опиташ да напишеш нещо за Майкъл Джексън. Аз отговорих: "Разбира се! След представянето, с Мейк направихме планове. Отидохме в къщата си и седнахме на пиано, за да свирим някаква мелодия. Спомням си, че Мак казваше: "Харесва ми тази мелодия." След това започна да пише няколко идеи за моята билярдна маса. Той ме попита: "Как ви харесва това? Знаеш, че съм написал оригиналната песен на Дисни, нали? Казах: "Да, разбира се, знам" и той каза: "Какво мислиш, че Пепеляшка остава завинаги?" - Обичам го! - отвърнах аз. И останалото е история. Той написа писмото и аз го заведох в Хал Дейвис, който го погледна. Когато тя бе показана на Майкъл, тя също я обичаше. Ние определихме датата в студиото и имахме добро време да го запишем.
Някои запомнящи се моменти с Майкъл в студиото по време на записа?
Тогава Майкъл беше на 16 години. Имах продуцентски асистент на име Suzee Ikeda, който винаги беше с него в студиото, за да се увери, че производителите го третират правилно. По онова време Майкъл започва да има и своите собствени идеи. Спомням си, че за тази песен той имаше някои идеи, които искаше да опита, но Хал не му хареса. Беше наистина забавно, защото всеки път, когато Хал обърна гръб на Майкъл, той направи жестове и гримове! Те бяха толкова смешни, че умирах от смях.
Мотоун упражнява много контрол върху музиката, но как бихте определили творчеството на Майкъл по онова време?
Майкъл имаше идея за края на песента. Всъщност той излезе с различни идеи, но Хал продължи да казва: "Не, не ми харесва това". Тогава Майкъл се гримира и Сузей каза: - Хайде, Хал, нека опита. Той беше много упорит в решенията си за музиката. Това е просто, че Хал имаше дълъг списък с хитове, така че той знаеше какво говори за музика. Но бях ясен, когато бяхме в студиото, че Майкъл имаше и много свои идеи. Имаше идеи в главата му, които вървяха много добре с песента, и не мисля, че те бяха разбрани по онова време. Но знаех за какво говоря, когато описах какво искам да опитам. В един момент казах: "Защо не опитаме?" Така че, ако внимателно слушат края на песента - и никой не го знаеше досега - в хоровете на "Пепеляшка остане вече", Майкъл искаше да направи контра мелодия. Когато чувате песните накрая: "Пепеляшка, искам да бъда твоя приятелка", долу, Майкъл казва: "Вие сте този, който прави мечтите ми истински! Искам само да прекарам живота си с теб! Това е много фино, но ако го слушате в края на всичко, когато хорът пее в последната част, той го казва и това беше неговата идея.
Кой друг участва в песента?
Записахме песента, преди да я покажем на Хал, но преди да го заснемем, трябваше да определим дата. Секцията за ритъма беше определена за седмица по-късно. Джеймс Гадсън на барабани, Хенри Дейвис на бас и аз свирехме органа, който се чува на заден план. Освен това имаше и въжена секция, която Дейвид Блумбърг направи. Освен това имахме известните хорови певци The Waters. Те бяха феноменални. Всички правеха своята роля да направят песента толкова скъпа, колкото беше.
Записахме различните части на песента. Частта от ритъма, тромпетите и хоровете. Тогава взехме Майкъл да пее водещите вокали. Записахме го на различни дати, но го взехме един ден след записа на ритъма. Също така направихме нещо, наречено MOD (Разни Overdubs). Ние ги направихме за песента и в друг различен ден. Тези излишни китки са били на китара или перкусии, които се чуват в различни части на темата.
Началото на "Пепеляшка остане веднъж" е много оригинално, но в същото време звучи много популярно в средата на 70-те години. Как дойдохте с това начало?
Той е направен с много популярен синтезатор, наречен Arp 2600, който създава този уникален звук от самото начало. Първоначално, когато написах песента, го изиграх на пианото с високите ноти. Така че, когато ви чувам: "Ду-ду-ду, ду-ду-ду, ду-ду-ду-didly-didly" звук удвои през 2600. Дейв Arp Blumblerg и Russ Терана бяха инженерите на песента. Аз дойдох с тази идея, когато Мак и пишех това , и Ръс и Дейв, може да копира този звук и за да остане, както добре.
Има също така и "Дах-Да-Даха-Да", което е ехо, направено с клавесин.
Имате ли някакви специални спомени за времето, което сте прекарали с Майкъл?
Спомням си, когато бяхме и двамата в кабинета на Хал, говорейки за "Пепеляшка остане веднъж" и той ми даде похвала за песента. Той щеше да каже: "Уау! Ти си велик композитор! Това беше преди да запиша песента, когато дадехме на Hal и аз демонстрация на Майкъл и ние го прегледахме цял ден в кабинета му. Беше много хубаво. Майкъл беше страхотен човек.
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...el-sutton.html
https://www.youtube.com/watch?v=IpmEN-MvO1o
Пътуване на Джаксън 5 до Сенегал през 1974 г.
Интервю с д-р Логан Х. Уестбрукс
http: //michaeljacksonreel.weebly.com..estbrooks.html
Кога срещнахте Джо Джаксън и децата му?
Знаеше Джаксън отдалече случайно, преди да започне кариерата си в Motown. Всъщност, живях в Чикаго по онова време и работех по Capital Records. Джо Джаксън взел децата си в нощен клуб в Чикаго Уест Сайд, за да свири и това беше първият път, когато ги видях. Бяха много млади, спомням си много добре, защото бяха просто деца и действаха в един възрастен нощен клуб. Това беше през уикендите в края на 60-те години. Не помня името на клуба, но това беше на Уестсайд.
Как планирахте да пътувате до Сенегал с "Джаксън 5"?
Това беше 1974 година, а в този момент работех в Ню Йорк за CBS Records и аз току-що се срещнах с млад изпълнителен директор на име Джони Секка. Джони и аз станахме приятели и често бяхме минали от офиса ми в CBS. Един ден той посещаваше там, той ми каза, че ще заведе Джаксън 5 в Сенегал, че ще се срещнат с неговия президент и ще действат там. После ме попита дали искам да отида с жена си. Казах: "Разбира се!" Това беше една от ситуациите, в които наистина не мислех, че моята съпруга и аз можем да отидем, но казах да, докато разговаряхме. Джони ме попита небрежно и аз бях развълнуван, но не мислех, че наистина ще отида.
Известно време след това посещение, Джони се върна в кабинета ми и ми каза, че повече за планираното пътуване, и ми показа паспортите бяха помолили за Jackson 5, да вземе да ги до посолството във Вашингтон и да се подготвят всички необходими документи. Той също ми каза, че трябва да направя моята и жена ми и да ги приготвя възможно най-скоро. Тогава разбрах, че "това нещо е сериозно".
Кой друг е пътувал с вас и вашата жена, Джони Секка, Джо Джаксън и Джаксън 5?
Джони покани няколко журналисти да пътуват с нас; включително представители на JET, Ebony и Black Enterprise Magazine, заедно с други черни публикации. Той също така покани някои дискови жокеи и Франки Крокър, един от най-големите диджеи на една от най-важните радиостанции в Ню Йорк по онова време: WBLS-FM. Имаше и няколко независими журналисти, които дойдоха с нас. Това беше всичко, което имахме, а Джони се погрижи за всички разходи, включително за моята жена и моята.
Джони също има екипаж, който заснема цялото пътуване. Не беше от най-доброто качество, но съществува (не знам какво се е случило с филма, но го записват всички). Цялото пътуване беше покрито от местните вестници Дакар.
Имаше друг човек с нас, който току-що си спомних. Една жена, наречена "Фина".
Кристина Чафин : Имате ли предвид Роуз Фин, учителят на Джаксън 5?
Логан Уестбрукс: Да, Роуз Фини. Беше и с нас.
Къде останахте по време на престоя си в Сенегал?
Останахме в хотел Teranga, в центъра на Дакар, който беше най-добрият хотел в Сенегал от онова време. Успяхме да се отпуснем във фоайето и да ядем храната, която имахме. Джони ни предложи две малки коли, които да ги използват през цялото пътуване. Отидохме заедно навсякъде.
Спомням си, че J5 даде концерт за широката публика и специален за ВИП-та. Председателят на страната също присъства. Американското посолство в Дакар предложи прием и всички присъствахме. В допълнение към изпълненията имаше два или три официални акта, на които всички присъствахме.
Как бихте определили това пътуване по отношение на значението му за Джаксън 5?
Цялото пътуване беше подготвено от Джони и не беше наистина промоционално пътуване, защото не беше подготвено в този смисъл. В Сенегал мъжката господство беше силна и Джо Джаксън получи голямо уважение към всичко, което направи за семейството си през всичките тези години. Това беше пътуване с чест, не беше част от турне. Това беше пътуване към историята и нейните корени.
След като Джаксън 5 и пресата наляво, съпругата ми и аз останахме по-дълго в Сенегал заедно с Джони, тъй като бяхме негови приятели. Той се занимаваше с "Джаксън" 5, а през следващата седмица всички ние бяхме три, за да проучим малко повече страната. Беше историческо пътуване, което никога няма да забравя.
Каква беше любимата част от вашето пътуване, докато беше Джаксън?
Ние всички отидохме в група до остров Горе. Отне ни около 30 минути с ферибот. На остров Горе е така нареченото "Безшетно завръщане", което е мястото, където робите са били заети преди да заминат. Това беше остров, където чакаха, преди да се качат на робските кораби. Корабите достигнаха нивото на тази врата и робите се втурнаха в нея и никога не се върнаха (вратата все още е там днес).
Това беше светът на пътуването за мен. Джаксън 5 и всички нас посети острова и това беше време, изпълнено с история.
Джаксън се радваше да бъде там. Бяха развълнувани да опитат различни храни и да опознаят други култури. Това е причината, поради която не е промоционално пътуване. Тя беше пълна с история, почиташе мъжкото господство, с искрено уважение към Джо и семейството му.
На вас ли се случи нещо специално по време на престоя ви там?
Докато бяхме там, срещнахме момче на възраст от 10 до 12 години. По това време бях бос и нямах много пари, но бях научила английски и беше щастлив за нас. Ние станахме нашия преводач по време на пътуването. Преведе всичко и той винаги се е свързал с нас. Той знаеше къде сме, дойде в нашия хотел, за да ни види и ние трябва да го познаваме добре. Той беше страхотно момче. Представете си, че бяхме във френскоговоряща страна, така че падаше от небето.
Това пътуване до Сенегал промени живота ми.
В резултат на това пътуване с Джони и Джаксън 5 в Сенегал през 1974 г., бях повишен в вътрешната дивизия на CBS, където в крайна сметка станах отговорна за маркетинга и рекламирането на фирмата в Черна Африка.
Повече информация за пътуването и снимките можете да намерите на:
http://www.onmjfootsteps.com/archive.../26281404.html
Ед Съливанско шоу. 14 декември 1969 г. Спомени за Антоанета Холмс. Амига и президент на Фенклуб "Джаксън 5"
HTTP: //michaeljacksonreel.weebly.com...an-memory.html
Антоанета Холмс описва спомените си с групата и Джоузеф Джексън на 14 декември 1969 г., в деня на Jackson 5 дебютираха на "The Show Ед Съливан ".
В хотела, часове преди програмата:
Когато Джаксън 5 пристигна в Ню Йорк за първото си участие в шоуто на Ед Съливан, те останаха в хотел JW Essex House. Можеше да видиш, че е съвсем различен ден от обикновено, защото момчетата не правят толкова вицове, колкото други, които правеха. Те бяха много сериозни в този ден и аз ги хванах да седят сами понякога, опитвайки се да се успокоят и да се концентрират. Всъщност имам снимка на Тито, седнал на хотелския стол часове преди шоуто, опитвайки се да се отпусне и да се успокои. В тази снимка носи шапката на моя приятел Гита. (Той и моят приятел Гита обменят шапки). Майкъл също беше много тих този ден и се движеше напред-назад, опитвайки се да се концентрира.
Докато бяхме в хотела, дадох на Майкъл гривна, за да му пожелая късмет (аз ги приемах от семейството си, когато отидоха в Бахамските острови). Този ден взех един, който беше на китката, и му го дадох да му даде късмет онази нощ (имам снимка на него, която я носи и на тази снимка, която има синята зелена яке и тъмни панталони. друг от Майкъл и Марлон заедно с онзи ден, а друг от Майкъл сам, а друг от братовчед ми седна с Марлон на един стол). Всички бяха направени в стаята на хотела, часове преди да се стигне до изучаването на програмата. (Някои от тях са направени от самия Майкъл този ден).
Присъединете се към програмата с Фен клуб:
Фен клубът и аз се появихме на шоуто половин час преди началото на шоуто и отидохме в съблекалните, за да им пожелаем късмет. Не останахме дълго, защото подготвяха костюмите за представлението и не искахме да ги безпокоим. Тогава отидохме да седнем. През онази нощ имахме цял ред, който ни беше даден сред публиката, и се опитах да привлека колкото се може повече членове на клуба, за да гледам програмата (много от членовете бяха много млади, като се има предвид възрастта на Джаксън и не им беше позволено присъства). Но Йосиф се грижеше за нас и ни каза: "Няма да има проблем. Имаме VIP места за вас.
Имаше една празна седалка до мен и Джоузеф се увери, че седях до него. Каза, че другите ще седят навсякъде, където биха искали, но позволете ми да седя на този по-специално. Седях там и забелязах, че тя все още е празна за известно време. Чудех се кой ще седне на нея и изведнъж се появи жена. Той седеше до мен и всички бяха очаровани. Те казаха: "Вижте кой е, вижте кой е той!" Обърнах се и видях, че това е Диана Рос. Носеше великолепно палто от шинчила и беше красиво.
Преди началото на шоуто имаше някой, който да просвещава публиката. През това време Диана Рос стана и отиде до входа на сцената, където Ед Съливан разговаряше с хора, за да разговаря с него (по онова време си спомням, че входът има сини стъпала, водещи към сцена с затворени завеси).
Фен клубът и аз видяхме всички изпълнения на Джаксън 5, което беше отлично. Те пеят песни от албума "Diana Ross Presents the Jackson 5". "Stand", "Кой те обича" и "Искам да те върна".
Носех велурена жилетка, която обичаше Майкъл. Понякога той носеше моя, но беше толкова малък, че не се побираше. За представлението те получиха едно и напълно се вписваха.
Празникът след представлението: "Празнуване на победата":
След шоуто, фен клубът и аз отидохме в съблекалнята и Джоузеф ми каза: "Искам ти, Гита и Беки да отидеш с по-старите момчета на партито" Празнуване на победата "в" Гигантия ". Те го нарекоха това и "Гепардът" беше известен нощен клуб през 60-те и 70-те години в Ню Йорк (беше в предната част на студиото, където беше записан шоуто на Ед Съливан, но след това го преместиха на 8-то Авеню).
Господин Джаксън ни каза, че иска всички да отидем заедно с тях в лимузината, да седнем с момчетата (Джърмейн, Тито и Джаки), но когато видях останалите членове на клуба, аз не исках да ги оставя на мира.
Казаха ни да отидем в лимузината, но им казах, че ще се видим на партито, защото не исках да оставя останалата част от фен клуба.
Когато пристигнахме, спомням си, че всичко беше много психеделично. Това беше отделен клуб на няколко нива. Единият беше барът, а другият беше дансинга. Спомням си, че беше тъмно и имаше неонови светлини, които блестяха навсякъде.
Музиката звучеше, когато пристигнахме и всички започнахме да танцуваме с Джаксън, празнувайки изпълненията им онази нощ. Момичетата танцуваха с тях на свой ред. Започнах да танцувам с Марлон, който ме научи на танца, който играеше. За щастие той носеше панталони, иначе нямаше да може да танцува.
Марлон ме научи да танцувам танца "Скейт". Тогава момчетата ни научиха как да танцуваме друг, наречен Rubber Leg.
Край на нощта:
Спомням си, че тази нощ в Ню Йорк беше много студено и дори започна да снежи малко. Майка ми ми даде разрешение да пропусна училище на следващия ден, защото бях много уморена. Джоузеф беше много стриктен по добър начин и се увери, че всички наши майки са били информирани за това къде сме. Той ни каза всички да извикаме нашите майки да им кажат, че сме в The Cheetah след шоуто и че сме добре. В края на нощта платихме на всички такси, за да могат всички членове на клуба да се завърнат вкъщи.
Това беше моят ден с Джаксън 5, на 14 декември 1969 г. Изложбата "
Ед Съливан". Джаксън 5:
https://www.youtube.com/watch?v=yh-IelO4dAQ
Антоанета Холмс в театър "Аполон" с Джаксън Пет през 1967 г.
От Кристина Чафин
7/01/2017
HTTP: //michaeljacksonreel.weebly.com...te-holmes.html
Антоанета Холмс, ние вече казах в историята над участието си в най Ед Съливан показват през декември 1969 до отбелязване на телевизионен дебют на Jackson Five , ни казва в това ново интервю как беше първата му среща с групата две години преди това в известния Театро Аполо в Ню Йорк.
През младостта си сте заобиколени от музика и може да се насладите на театър "Аполон" по един уникален начин. Каква е историята?
Баща ми беше музикант, който свиреше органа и имаше музикален квартет, който свикваше в нашия салон. Дотогава живяхме в The Projects in Manhattan. Имаше един човек на име Бел, който имаше дъщеря на име Пеги. Тя беше на моята възраст, около 12 или 13 години, и ние свирехме заедно. Баща му, Бел, се прибра у дома, за да чуе моите изпитания. Те сложиха всички инструменти в стаята, а баща ми имаше голям орган със сериозни бележки в края, с които се занимаваше с конфитюри.
Една вечер, когато господин Бел беше в апартамента ни, баща ми му каза, че също съм свирил на органа и ме помолиха да играя нещо. Тогава докоснах парче и когато свърших, мистър Бел ми каза: "Е, много добре!" После ме попита дали искам да се посветя на музика и казах "да", защото понеже бях дете, мислех, че това е, което исках тогава. Господин Бел ми каза: "Ако някога искате да отидете в Аполо (театър), спрете до входа на художниците. Аз съм началникът на сигурността там. Попитай за мен. Просто поискайте чичо Бел и можете да минете през входа на художниците и да се срещнете с всички на Аполон по всяко време. Отговорих: "Страхотно!" И така започвах да прекарвам време там.
След като започва да ходи на театър "Аполо", той се среща с "Джаксън Пет" и става добър приятел. Как започнахте приятелството си с тях, особено с Майкъл?
Моят приятел и аз открихме, че група, наречена "Джаксън Пет", участва в Аматьорската нощ на Аполо, така че отидохме зад кулисите да намерим господин Бел и да ги опознаем. Отидохме там и вече бяха спечелили този конкурс (мисля, че останаха в Аполо, след като спечелиха същата тази вечер). Сигурен съм, че го направиха. Те спечелиха невероятни аплодисменти и с голямо вълнение от публиката, когато спечелиха. Не съм сигурен дали Аполон ги е държал или ги е призовал обратно.
Във всеки случай, в някакъв момент, аз отидох зад кулисите и се срещнах с тях. В "Аполон" основният художник остава на втория етаж и трябва да изкатери растение. Дебютантите остават на последния етаж. Мисля, че имаше пет етажа. Тогава "Джаксън Пет" бяха на последния етаж, а моите приятели и аз отидох да ги видя. Господин Бел ни каза: "Почукайте на вратата, защото те не могат да бъдат облечени". Ние почукахме на вратата, за да ги срещнем и намерихме място да седнем. Спомням си, че съблекалнята й имаше няколко големи стола и огледала, за да може да изглежда добре и да се увери, че са добре облечени за изпълнението си.
Влязохме да ги видим и си спомням, че Майкъл седеше на прозореца, но не каза нищо. Представях си се на всички в стаята, а докато го правех, Майкъл казал "здравей", но това беше всичко. Аз просто седях с лакти на колене и брадичка в юмруците си и ме гледаше. В края на краищата започнах да се чувствам неудобно след известно време, като се чудех дали носът ми капеше или нещо не беше наред. Току-що избърсах лицето си, търсейки пърхот и затова го гледаше. Нямах представа! Той продължаваше да ме пита: "Защо просто ме гледа?"
Изведнъж видях огромното хлебарче. Това беше огромно. Би могъл дори да има своя пощенски код! * Смях * ... и си помислих: "О, Боже мой! И тъй като тя беше дете, майка ми ме беше научила да говоря добре, но след като видях този хлебар, проклех проклятие. Казах: "По дяволите! Не исках да го кажа и веднага разбрах. Покрих устата си с ръце и започнах да казвам: "Съжалявам, съжалявам! Не исках да кажа, но съм много уплашен! Станах бързо и започнах да се движа, а Майкъл избухна в смях. И той продължаваше да се смее! Казах: "Това ли е смешно? Той няма никаква благодат! ", А той отговори:" Да! Много смешно!
След това Майкъл беше зад мен навсякъде. Навсякъде, където отивахме, всички ние бяхме там. Оттогава насам Майкъл и аз бяхме като ноктите и месото.
Кои бяха приятелите, които дойдоха с теб по това време в Театър Аполон?
Винаги съм имал момичешка клика с мен, Гита, Милдред, Мерилин, Ребека, Джаки Г. Ернестин, Мари, Шарън, Глория, Джойс и Кристал. Кристал и Гита бяха добри приятели, но се срещнахме, защото в крайна сметка създадохме първия официален фен клуб "Джексън пет" и тя беше президента. Кристал вече беше заместник-председател на фен клуб Five Stairsteps, който изпълняваше по това време Аполо. Кристал се увери, че можем да ги срещнем и ние също се сприятелихме с тях.
През това време дойдохме много в къщата на Кристъл, защото беше огромна резиденция. Спомням си, че имах няколко етажа и много от стаите бяха празни. Баба му Коко и майка й Ан живееха в къщата също и ръководеха нашите партии, за да сме сигурни, че не сме полудели. * смях * ... Имахме страхотно време в тази къща.
Точно тогава срещнахме "Джаксън Пет" и "Кристал", а всички заедно се забавлявахме.
(Имахме и няколко приятели от мъжки пол, като Седрик и Реджи).
Когато се видяха с Джексън Пет, какво направиха заедно?
Ще се изкачим нагоре и надолу покрай Аполон, които заедно ще играят улов. Преподаваме на Джаксън някои игри като "Червена светлина" - Зелена светлина и други. Играхме няколко игри с тях, а тези, които не знаеха, бяха преподавани.
Сестра ми отидох да ги видя няколко пъти и попитах господин Джаксън дали може да прибере Марлон и Майкъл в магазина, за да си купят бонбони. Той каза "да" и ги закара до ъгъла на 126-та улица. Сестра ми ги купи за напитки и й казах, че Майкъл наистина харесва Джаки, сестра ми. Имаме кръв от индиански американци и винаги е имала красива дълга коса, а Майкъл е луд по нея. Беше на осем години по-голям от него, но той я бе забил. * Смее се *. Така че станахме приятели и всички започнахме да се срещаме.
Какви разговори и вицове имаше сред тях, помниш ли?
Моите приятели и аз бяхме много привързани към "Джаксън", защото бяха много добри хора. Спомням си, че ги питах за вторите им имена, какви зодиакални знаци са и кога са се родили. Спомням си, че Тито ми каза, че е роден през октомври 1953 г. и му казах, че съм роден през септември същата година. Майкъл и аз бяхме двете Дева, защото рожденият му ден беше на 29 август и моя през септември. Виждате ли, само момчета.
* Смех * ... Ние също направихме шеги между нас с нашите второ имена. Спомням си им да им кажа: "Второто ми име е Прискила" и ме нарекоха "Голямата прищица". Казах им, че отговарям на Антоанета, защото това ме нарича моето семейство. Майкъл каза: - Второто ми име е Джоузеф, като баща ми. Тито каза, че името му е Adaryll, Джърмейн каза, че той е бил La Juane и Марлон каза, че това е Дейвид. Тогава Джаки каза: "Моето истинско име е Зигмунд", и ние започнахме да го наричаме Зигмунд морско чудовище (Зигмунд морско море) * смее се *.
Помните ли някакви музикални спомени, свързани с "Джаксън Пет"?
Господин Джаксън имал приятел на име Jacks, също Рони Ранчифер и Джони Джаксън. След като бяхме всички задкулисни в Аполо, органът беше изключен и аз попитах дали мога да го свържа. Спомням си, че това се случи по време на почивката от около два-три часа между представленията. (Тъй като г-н Джаксън не знаеше много добре тогава, той не позволи на децата му да бъдат твърде свободни). Така че, попитах Рони дали може да включи органа и ми каза да продължим. Той го свързва сам и започнах да играя Делфоника "Готов ли сте или не, тук идвам" (не мога да се скрия от любовта). Когато започнах да играя, те също се присъединиха към Jacksons Five. Имаше Тито с китарата си и Джърмейн с баса, който не беше включен, за да чуя как пеят по-добре.
("Джаксън Пет" по-рано се срещна с Делфониките, докато свири на "Читлин").
Когато изпяхме песента заедно, господин Джаксън ме чу да свиря на органа и накрая каза: "Знаете ли какво? Ще говоря с Staples Singers, Staples Singers. Те имат женска група, наречена "Емоциите", и имат нужда от някой, който да свири на органа, и аз ще ви вкарам в него. Ще се погрижа да го получите, нали? Аз казах да по това време, и беше много щастлив от това, но и притеснен, че винаги попита Майкъл за неговите приятели [в Гари, Индиана], и той ми каза, че не е имал твърде много и че тя му липсваше у дома. Бях много благодарен на господин Джаксън, но се притеснявах за тези мисли. Представете си, че по това време не са знаели за игрите, които играхме. Спомням си ги да ги питам: "Не знаете ли как да играете" истина или смелост "?
С всички работи на Джексън Пет, още преди да се присъедини към Motown Records, как поддържаха приятелството си?
Всеки път, когато идват в града, те винаги каниха моите приятели и мен да дойдат да ги видят. Бързо станахме приятели и разменихме телефоните си. Бяхме истински приятели и приятели и аз получих обаждания от нея през цялото време. Приятелят ми ще ми се обади и ще ме попита: "Майкъл ти се обади?" И бих казал: "Да, той ми се обади, нали?" Майкъл ни покани в хотелите, където останаха, когато бяха в града. От 1967 г. до 1972 г. ни се обаждат години, мисля. Обикновено Джърмейн или Майкъл ми се обади по телефона и ми написаха много писма. Все още държа писма от всеки дом, в който са живели. Едната е 2300 Джаксън Стрийт, в Гари, Инд., Друг е 1601 на Куинсланд, а друг е този на къщата му "Хейвънхърст".
Когато влязоха в Мотаун, те ми разказаха в кой хотел се настаниха, кога пристигнаха, колко време ще останат и ни попита: "Кого ще донесете?" * смее се * ... Винаги сме имали добро време.
(Вижте снимките в линка към оригиналната страница:
http: //michaeljacksonreel.weebly.com...te-holmes.html )
следва...
*Забравеното хуманитарно наследство на Майкъл Джексън
09.04.2017 11:49 ч. ЕТ
Йозеф Вогел,
помощник-професор в колеж "Меримак"; Автор; Културен критик
ЗОРАН ВЕСЕЛИНОВИЧ
Майкъл Джексън изпълнява във Виена, Австрия на Bad World Tour.
По-долу е извадка от наскоро публикуваната книга Earth Song: Майкъл Джексън и Изкуството на състраданието .
Може би най-честата черта, свързана с знаменитост, е нарцисизма. През 1988 г. Джаксън със сигурност би имал основание да се самообезпокоява. Той беше най-известният човек на планетата. Навсякъде, където пътувал, създавал масова истерия. В деня след продадения си концерт на стадион "Пратер" във Виена, стана дума за "130 фантасти" в "Концерт на Джаксън". Ако Бийтълс беше по-популярен от Исус, както веднъж Джон Ленън твърди, ,
И докато Джаксън се наслаждаваше на вниманието - всъщност, дори процъфтяваше по някакъв начин - той също изпитваше дълбока отговорност да използва своята знаменитост за повече от слава и богатство. През 2000 г. Книгата на Гинес за световни рекорди го цитира като най-филантровата поп звезда в историята. През целия си живот той съобщава за благотворителност над $ 300 милиона долара, включително на фондацията "Make-A-Wish Foundation", Фондацията "Елизабет Тейлър СПИН", НАСАР, УНИЦЕФ и Червения кръст, сред десетки други. "Когато видяхте нещата, които съм виждал и пътувал из целия свят, нямаше да бъдете честни за себе си и за света, за да [огледате]", каза Джаксън.
Това наистина беше точката на неговата хит песен "Man in The Mirror", която достигна # 1 на Billboard Hot 100 през пролетта на 1988. Песента беше за лично пробуждане. Ставаше въпрос да признае, че промяната не се случва сама. Това изисква хората да осъзнаят, че се интересуват повече от себе си и правят нещо, "Кой съм аз да бъда сляп / Предпочитам да не виждам нуждите им", пее Джаксън. Неговите изпълнения на песента на Bad World Tour бяха и кулминационният финал на шоуто, и неговото послание. - Направете тази промяна - извика публиката. В ерата, която често се характеризира с индивидуализъм, алчност и материализъм, това е химн на съвестта и отговорността. Джаксън дарява всички приходи от песента на "Камп Роналд Макдоналд" за "Добро време", която подпомагала деца, страдащи от рак.
Още по-значим от даването на пари, обаче, Джаксън даде време. На почти всяка спирка по време на обиколката му в Bad World той посещава сиропиталища и болници. Само дни преди пристигането си във Виена, докато в Рим, той се отбил от детската болница "Bambin Gesu", раздавал подаръци, правел снимки и подписвал автографи. Преди да напусне, той обеща дарение от над $ 100,000 долара. Преди концерт в Лондон в стадион "Уембли" той посети Детската болница "Велика Ормон" - болницата, на която автор Джеймс Бари е известен с авторските права и роялти за Петер Пан, Джаксън прекара часове в разговор с, задържане и утешителни деца в болницата, някои от които бяха болно болни. Според местна новина, поп звездата "седяха на коляното и им разказаха истории"; той също "издава десетки подаръци, албуми, снимки и тениски". Джаксън дари 100 000 паунда в болницата. Освен това той остави неразкрита сума пари в фонда "Wishing Well", за да помогне на Лондонската болница за болни деца, която също посети по време на престоя си.
По време на Bad World Tour, преди и след концерти, Джаксън имаше привилегировани и болни деца, заведени зад кулисите. "Всяка вечер децата ще влизат на носилки, толкова болни, че едва ли ще могат да държат главите си нагоре", спомня си гласът треньор Сет Ригс. - Майкъл щеше да коленичи към носилките и да сложи лицето си надолу до тях, за да може снимката му да бъде взета с тях, а след това да им даде копие, за да си спомни момента. Не можех да се справя. Ще бъда в банята плаче. Децата щяха да се настанят в негово присъствие. Ако им даде още няколко дни повече енергия, за Майкъл си струваше.
Навсякъде, където пътувахме, Джаксън се опита да се върне по някакъв начин. В Детройт той дари 125 000 долара на мутантския музей в града; в Ню Йорк, даде 600 000 долара на фонд United Negro College; в Япония той е дал 20 000 долара на семейство на младо момче, което е било убито, и стотици хиляди други до болници и училища. След приключването на обиколката, той пуснал на търг личните си вещи, като всички приходи отивали в ЮНЕСКО. Това беше човекът, с когото британските таблоиди бяха нарекли "Уако Джако", от когото списание People , по-малко от година по-рано, заяви на предната корица: "Той се върна. Той е лош. Дали този човек е странен или какво? "Благосклонността и състраданието на Джаксън не бяха добро копие; ако изобщо направи новината, обикновено беше заровен зад историите за пластичната си хирургия или домашен любимец.
Филантропията на Джаксън по време на Bad World Tour не беше нова. През 1984 г., след като косата му засвидетелства огън по време на заснемането на реклама на "Пепси", Джаксън създава център "Майкъл Джексън Бърн" като част от медицинския център "Бротман" в Кълвър Сити, една от малкото злонамерени центрове за изгаряне в района на Лос Анджелис. "Исках да направя нещо", каза той, "защото бях толкова развълнуван от другите пациенти с изгаряне, които срещнах, докато бях в болницата." Джаксън страдал от болки в горната част на втората степен на скалпа, но болничният персонал си спомня, голяма част от времето си посещава и успокоява други пациенти. Джаксън дарява цялата сума, която е получил от Pepsi за злополуката - $ 1,5 милиона долара - в Burn Center. През тази година Джексън също дари всичките си пари за представяне от турнето "Виктори" на благотворителност - около 5 милиона долара.
През 1985 г. Джаксън се присъединява към усилията на САЩ за Африка, ръководена от актьора и активист Хари Белафонте и музикалния мениджър Кен Крагър. Вдъхновени от британското благотворително усилие, Band Aid и музикалното му превозно средство "Знаят ли, че е Коледа?" Визията на Белафонте беше да приведе американските художници заедно за спешна кауза: да съберат пари и да осъзнаят глада в Етиопия, на хиляди хора, включително малки деца, гладни и бедни. Гладът е причинен от комбинация от фактори: сложна гражданска война, корумпирано правителство и една от най-тежките регионални засушавания. До 1985 г., според изчисленията на ООН, един милион души са загинали. Белафонте се обърна към продуцента Куинси Джоунс, за да събере песен за САЩ за Африка. Джоунс, от своя страна, протегна ръка към Лионел Ричи, Стиви Уондър и Майкъл Джексън. Тъй като Стиви Уондър не беше на разположение, Джаксън и Ричи нападнаха напред.
Целта на Джаксън беше да напише проста мелодия, която всеки би могъл да задържи, между културите и нациите, дори и да не разбира текста. За "Ние сме светът", той си спомня да влиза в тъмни пространства, килер или баня и да се опитва да си представи хората в Етиопия: техния живот, страданието, човечността им. Когато излезе с няколко бележки, по-младата сестра Джанет се вслуша в него. - Какво виждаш, когато чуеш този звук? - попита я той. - Умиращи деца в Африка - отвърна тя. - Прав си - отвърна Джаксън. - Това диктувах от душата си.
Джаксън продължава да развива песента с Ричи в следващите дни и седмици. До началото на януари той записва соло демо и го изпраща на Куинси Джоунс. Джоунс обичаше това, което чуваше. "Страхотна песен продължава за вечността", по-късно продуцентът отразява . "Гарантирам ви, че ако пътувате навсякъде по планетата днес и започнете да бъркате първите няколко бара на тази мелодия, хората незабавно ще знаят тази песен".
Официалната сесия за запис беше насрочена за 22 януари 1985 г. в A & M Recording Studio в Лос Анджелис. Както Джоунс планираше, звездите щяха да се отправят непосредствено след американските музикални награди, проведени тази вечер в аудиторията на Светилището. Известно бе оставил знак в предната част на сградата, който гласеше: "Проверете егото си при вратата." Списъкът с легенди, които подадоха тази нощ, беше забележителен: Рей Чарлс, Боб Дилън, Стиви Уондър, Диана Рос, Брус Спрингстийн, Били Джоел, Стив Пери, Тина Търнър, Цинди Лаувър, Уили Нелсън и Пол Саймън, сред десетки други. "Тук имахте 46 от най-големите звезди за запис в целия свят в една стая, за да помогнете на хората на далечно място, които са били в отчаяна нужда", спомня си Джоунс, - Не мисля, че онази нощ, този опит, някога ще се дублира отново. Знам и вярвам в силата на музиката, за да съберем хората за подобряването на човечеството и може би няма да има по-добър пример за това, отколкото колективът "Ние сме светът". "
Джаксън прескочи американските музикални награди онази вечер и се отправи към студиото рано, за да запише ролята си. Когато останалите творци пристигнаха, той, Лионел, Стиви и Куинси им помагаха да научат отделните си части и хор. Той характеризира процеса на създаване и записване като "духовно" преживяване. Повечето присъстващи се съгласиха. Те описват истинско чувство на радост, единство и цел. "Всяка секунда от тази нощ беше магическа", спомня си Куинси Джоунс . "Като художници ние всички сме съдове за Божиите шепоти и знам, че Бог мина през студиото тази вечер няколко пъти." Крайният резултат, завършен около 8:00 сутринта, беше величественото евангелие, - отмине на химн, който обединява вокалите на някои от най-великите художници на 20-ти век. The New York Times похвали това като "повече от безпрецедентно комунално сътрудничество между елита на поп музиката за добра кауза - това е един артистичен триумф, който надхвърля официалната си природа".
Някои критици, разбира се, се подиграваха на самоувереността на благотворителното събитие и на песента. Но Куинси Джоунс и Хари Белафонте нямаха нищо от това. "Всеки, който иска да хвърли камъни в нещо подобно, може да се отърве от задника си и да се заеме", каза Джоунс на критиците си. "Господи знае, има още много да се направи." Това, което най-много впечатли Белафонте, беше само желанието на участниците да използват талантите си за важна кауза. "Тук сте с десетки най-добрите и най-могъщи художници в популярната култура, които са прехвърлили мениджърите си на място в Сибир - и вследствие на това, това е било изцяло изкуство за изкуството".
https://youtu.be/M9BNoNFKCBI
"Ние сме светът" беше пусната през март и бързо се превърна в най-бързо продавания сингъл в историята, подминавайки само един милион копия през първите три дни. Тя се превърна в най-продаваната песен на 80-те години на миналия век, която в крайна сметка продава над 20 милиона копия по целия свят. По-важното е, че помогна за генериране на приходи от над $ 60 млн. Долара, които бяха използвани за изпращане на над 120 тона доставки за Етиопия, включително високотехнологични бисквити, вода, медицина, палатки и дрехи. По-късно средствата се използват и за над 70 проекта за възстановяване и развитие.
Джаксън се гордееше с това, което песента извърши. Идеята за хранене на хиляди недохранени деца заради простата песен развълнува и го вдъхнови. Той му показа много по-конкретно силата на музиката, за да събере хората заедно, да повиши осведомеността и действията.
И все пак осъзна, че не е достатъчно. "Ние сме светът" не свърши глад или бедност; тя не разреши сложните социално-политически въпроси, динамиката на властта и институционалната корупция, които до голяма степен бяха виновни за тежестта на африканския глад. Критиците бързаха да отбележат тези недостатъци, често подигравайки Джексън като "самоотблъскващ се" и "наивен" за опит. Песни като "Ние сме светът" и "Човекът в огледалото" бяха отхвърлени като опростена, утопична сантименталност. Музикалният критик Грейл Маркъс отписва бившата песен като нищо повече от "пепси", докато Jon Pareles от " Ню Йорк Таймс" го отхвърля като "активизъм за пленници". Социалната визия на Джаксън предлага глобален идеализъм, триумф и лесна резолюция, докато материалните условия на реалния свят само се влошиха.
Това беше критика, която обикаляше Джаксън, докато обикаляше. Той вярваше, че критиците го правят погрешно; той вярваше, че не могат да почувстват какво означават музиката на хората - какво означаваше за него . Промяната, повярва той, започна в рамките на отделните сърца и умове. И това е мястото, където изкуството достига до хората.
И все пак той не беше самодоволен. В едно интервю с Ебен / Джет през 1987 г. Джаксън бил попитан:
"Когато погледнете в огледалото, сте доволни от това, което виждате?
- По какъв начин? - отговори той.
- Само когато погледнете - по отношение на тази социална философия?
- Никога не съм напълно удовлетворен - каза той. "Винаги ми се иска светът да е по-добро място. Нищо подобно."
Докато изпълнява или помага на децата в ситуации "лице в лице", Джаксън може да отблъсне чувствата си от неадекватност, съмнение и отчаяние. Когато тълпи от цял свят се люлееха и пяха към "Човекът в огледалото" - когато можеше да изпита някаква малка част от света, направена хармонична - той беше щастлив. Той беше в неговия елемент. Но когато се върнал в хотелската си стая, болката и объркването често се връщаха.
"Контрастът между краля на попа на сцената и един и същ човек в лични ситуации беше огромен", спомня си известният белгийски композитор Франсоа Глориу, който първи се запознава с Джаксън през 1987 г. и продължава да организира класически няколко от песните на Джаксън. "Пресата го описва като недосегаем и невъзможен човек. Но открих съвсем различен човек: изключително чувствителен, емоционален и дори срамежлив ... Първият час, когато го срещнах, ме помоли да опиша детството си. Той не ме прекъсва веднъж и слуша цялата история на моята младост, когато бомби унищожиха дома ми и убиха трима членове на семейството ми. "Глорио се срещна с Джаксън още два пъти през 1989 и 1990 г. Той описва тези срещи като" най-емоционалната музикална кариера. Беше фантастично да се открият толкова много общи гледни точки: страст към музиката (без ограничения); за мир и свобода; любовта към животните и природата; и не на последно място, [грижа за] човечеството. "
Публицистът и авторът Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни артисти, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън "като най-забележителния човек, който някога съм срещал в живота си. Няма съмнение за това ... Той имаше способност да се чуди и да се страхува от всичко, което някога съм виждал, отвъд никой друг в живота ми. Ако погледнете портфолиото на художника с него, той ще има началото на нещо, което изглеждаше като оргазъм, просто като отвори първия квадратен инч от страница ... Когато седнахте, за да обсъдите един труден въпрос като него, анулирайки турнето му ... Чувстваше се, че гърдите на Майкъл се отваряха като златни порти и можеше да видиш 10 000 фенове вътре в него. Задачата му беше да защити тези фенове. Той чувства, че Бог му е дал дар.
Авторът на New Age Deepak Chopra, с когото Джаксън е сътрудничил във втората си книга " Dancing the Dream" , има подобно впечатление от неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за първи път, около 1988 г.," спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и раните, които обкръжиха Майкъл. Той щеше да бъде надут от тълпи на летището, да изнесе изморително шоу в продължение на три часа и след това да седне зад кулисите след това, както направихме една вечер в Букурещ, като пихме бутилирана вода, погледнахме суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "
Хората усетиха тази чувствителност в Джаксън още от най-ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарича стара душа в малко тяло. "В сърцето си той носи други животи", каза Робинсън, "Това беше повече от това, че имаше душа; това беше душа, която проникваше дълбоко в почвата на цялата народна история. "Това беше една от качествата, които го направиха толкова увлекателен изпълнител, дори и като дете. За цялата радост и жизненост, които излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световъртеж.
В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на социалната му визия и хуманитарната си амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че музиката най-малкото би трябвало да опита", каза той в интервю през 1979 г. с " Блус и душа" . "Никога не бих могъл просто да правя записи, за да купуват хора и просто да се обогатяват. Това не е добре за мен. Трябва да има повече от това. "
Темата за братска любов, приемане и социална трансформация напомня най-ранната си авторизирана работа. Може би първият истински поглед към мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката, дойде с песента и късометражен филм за "Can You Feel It." Написана с по-големия му брат Джаки, песента доставя страстно послание за расово единство " кръвта вътре в себе си е вътре в мен ") и глобална хармония (взимайте новини на маршируваните мъже / Които убиват братята си / Когато смъртта не прави"). Това беше звуковата дестилация на символа на паун, който се появи на предишния им албум. "През вековете", обяснява Джаксън в линейните нотки на СъдбатаLP ", паунът е бил почетен и похвален за своята привлекателна и красива красота. От всички в семейството на птиците, паунът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва такова излъчване на огъня само когато е влюбена. Ние, като пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "
Краткият филм за "Можеш ли да го почувстваш", разкошен, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на паун. Той също така е тъкал в елементи от научно-филмови филми като 2001: космическа одисея и близки срещи от третия вид , езикът на историите за библейския произход и проникването на космоса на астрофизиста Карл Сейгън, за да предадат послание за космическата любов и междурасовата хармония.
https://youtu.be/UCUHqI-OYIU
Публицистът и авторът Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни артисти, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън "като най-забележителния човек, който някога съм срещал в живота си. Няма съмнение за това ... Той имаше способност да се чуди и да се страхува от всичко, което някога съм виждал, отвъд никой друг в живота ми. Ако погледнете портфолиото на художника с него, той ще има началото на нещо, което изглеждаше като оргазъм, просто като отвори първия квадратен инч от страница ... Когато седнахте, за да обсъдите един труден въпрос като него, анулирайки турнето му ... Чувстваше се, че гърдите на Майкъл се отваряха като златни порти и можеше да видиш 10 000 фенове вътре в него. Задачата му беше да защити тези фенове. Той чувства, че Бог му е дал дар.
Авторът на New Age Deepak Chopra, с когото Джаксън е сътрудничил във втората си книга " Dancing the Dream" , има подобно впечатление от неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за първи път, около 1988 г.," спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и раните, които обкръжиха Майкъл. Той щеше да бъде надут от тълпи на летището, да изнесе изморително шоу в продължение на три часа и след това да седне зад кулисите след това, както направихме една вечер в Букурещ, като пихме бутилирана вода, погледнахме суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "
Хората усетиха тази чувствителност в Джаксън още от най-ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарича стара душа в малко тяло. "В сърцето си той носи други животи", каза Робинсън, "Това беше повече от това, че имаше душа; това беше душа, която проникваше дълбоко в почвата на цялата народна история. "Това беше една от качествата, които го направиха толкова увлекателен изпълнител, дори и като дете. За цялата радост и жизненост, които излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световъртеж.
В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на социалната му визия и хуманитарната си амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че музиката най-малкото би трябвало да опита", каза той в интервю през 1979 г. с " Блус и душа" . "Никога не бих могъл просто да правя записи, за да купуват хора и просто да се обогатяват. Това не е добре за мен. Трябва да има повече от това. "
Темата за братска любов, приемане и социална трансформация напомня най-ранната си авторизирана работа. Може би първият истински поглед към мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката, дойде с песента и късометражен филм за "Can You Feel It." Написана с по-големия му брат Джаки, песента доставя страстно послание за расово единство " кръвта вътре в себе си е вътре в мен ") и глобална хармония (взимайте новини на маршируваните мъже / Които убиват братята си / Когато смъртта не прави"). Това беше звуковата дестилация на символа на паун, който се появи на предишния им албум. "През вековете", обяснява Джаксън в линейните нотки на СъдбатаLP ", паунът е бил почетен и похвален за своята привлекателна и красива красота. От всички в семейството на птиците, паунът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва такова излъчване на огъня само когато е влюбена. Ние, като пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "
Краткият филм за "Можеш ли да го почувстваш", разкошен, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на паун. Той също така е тъкал в елементи от научно-филмови филми като 2001: космическа одисея и близки срещи от третия вид , езикът на историите за библейския произход и проникването на космоса на астрофизиста Карл Сейгън, за да предадат послание за космическата любов и междурасовата хармония.
През последвалото десетилетие Джаксън се разраства и еволюира, както художествено, така и интелектуално. Образованието му беше до голяма степен самоуправлявано, но той се приближи с ненаситен любопитство. Навсякъде, където обиколил, изследвал културата и хората; той посети музеи, галерии и книжарници, както и болници и домове за сираци. Той натрупа библиотека от хиляди книги, видеоклипове и ленти. Той четеше широко, протегна ръка към експертите и повдигна въпроси, които го интересуваха страстно. Дори и неговото отвращение към партийната политика се разсейва до края на 80-те години на миналия век. Макар че никога не е бил политик, той започва да вижда някои от мотивите, интересите и силите, довели до такава широко разпространена несправедливост, унищожение и страдание.
В допълнение към многобройните благотворителни организации, които подкрепя, неговият интерес към глобалните събития в крайна сметка го накара да създаде фондация "Heal the World" през 1992 г., въз основа на парчето от неговия опасен албум. Джаксън описва песента като "песен за информиране на обществеността", предназначена да събере пари и съзнание за хуманитарни въпроси по света. Фондацията Heal the World е разработена, за да бъде много по-изчерпателна от САЩ за Африка, която се занимава с бедността, образованието, болестите (включително СПИН) и облекчението в следствие на войни, геноцид и природни бедствия.
Фондацията беше доста активна през първите няколко години, като отделя средства и ресурси на младите хора в града, детските болници и бежанците от войната, между другото. "Единствената причина, поради която отивам на турне, е да набера средства за фондацията" Heal the World "," каза Джексън на пресконференция . "Целта ми е да събера 100 млн. До Коледа, 1993 г. Настоявам всяка корпорация и човек, който се грижи за тази планета и бъдещето на децата, да помогне за набирането на средства за благотворителната организация" Heal the World ". През 1993 г. Лос Анджелис Таймс съобщава, че Джаксън е обещал 1,25 милиона за деца в Лос Анжелис, много от които са били засегнати от размириците в Лос Анджелис след решението на Родни Кинг.
https://youtu.be/idg8TNknvDU
Джаксън направи своята Heal the World Foundation основната част от емблематичното си представяне на Super Bowl Halftime, превръщайки типично хипермаскултурния, националистически, капиталистически спектакъл в безкраен утопичен фестивал на любовта. "Днес ние сме заедно навсякъде по света и сме се присъединили към една обща цел", каза той пред огромната присъстваща тълпа (и милиони повече гледащи у дома) "да преобрази планетата до небето на радост, разбиране и доброта. Никой не би трябвало да страда, особено нашите деца. Този път трябва да успеем. "Джаксън даде своята такса за ефективност от $ 1 млн. На своята фондация.
Преди да дойде идеята за "Heal the World", имаше "земна песен". Късното 80-те години се оказа критичен поврат - не само за общественото и политическо съзнание на Майкъл Джексън, но и за екологичното движение по-общо. Новината тази година прочете като пасажи от древните писания: имаше горещи вълни и суши, огромни горски пожари и земетресения, геноциди и глад. Насилието еволюира в Светите земи, тъй като в Амазонка са опустошени гори, боклук, нефт и отпадъчни води се изсичат на брега. Междувременно имаше все повече доказателства, че планетата става по-гореща. На мястото на Тайм за Личност на годината, в края на годината прикритие 1988 бе посветена на "застрашени земята". "Тази година", пише списанието, "земята говори, както Бог предупреждава Ной за потоп." Внезапно се появи на много хора, че буквално унищожавахме собствения си дом ...
Някои хора свикнат да четат или да гледат новините небрежно, пасивно. Те стават вцепенени от ужасяващите образи и разкази, излъчвани на екрана. И все пак такива истории често преместват Джаксън в сълзи. Той ги интернализира и често изпитва физическа болка в отговор. Когато хората се подиграваха на неговата чувствителност или му казаха просто да се насладят на собственото си щастие, той се ядоса. Той повярвал в твърдението на поета Джон Дон, че "никой не е остров". За Джаксън обаче идеята се разпростря във всички форми на живот: природа, животни и хора от различни страни, култури и раси (особено деца) планетата беше свързана и вътрешно ценна.
"[За обикновения човек]", обяснява той, "вижда проблеми, които трябва да бъдат решени. Може би ще са, може би няма да ... Но аз не се чувствам така - тези проблеми не са "навън", наистина. Чувствам ги вътре в мен. Едно дете, плачещо в Етиопия - чайка, която се бори патетично в нефтени разливи ... тийнейджърски войник, треперещ от ужас, когато чуе самолетите да летят: Не се случват ли това в мен, когато видя и чуя за тях? танц репетиция, Джаксън трябваше да спре, защото образ, който той видя по-рано този ден на делфина, хванат в мрежа, го направи толкова емоционално разстроен. "От начина, по който тялото му е заплетено в линиите", обясни той, "можете да прочетете толкова много агония".
Когато Джаксън изпълни, той почувства как тези бурни емоции се промъкват през него. С танците си и пеенето, той се опита да пренесе страданието - дай му израз и смисъл. Освобождаваше се. За кратък момент той можеше да заведе публиката си - и себе си - в алтернативен свят на хармония и екстаз. - Няма по-голямо блаженство - обясни Джаксън. "[Станете] един с музиката, един с публиката ... Започвате да се играете един друг и да започнете да знаете къде отивате, преди да стигнете до там ... Чувствате, че сте преобразени."
Но неизбежно трябваше да се върне надолу. Музиката ще спре, светлините ще затъмнят, тълпата ще излезе. И той щеше да бъде размахван от обкръжението си в друг хотел в друг град.
Както беше обичайно по време на лошата обиколка по света , Джаксън бе вкаран във виенския си хотел през входа на гърба на персонала заедно с неговия дългогодишен началник по сигурността Бил Брей и други членове на неговия антураж.
Веднъж вътре, той обикновено се отпуснал и четел книга; понякога би скицирал в изкуствената подложка или гледал филм. В нощта след неговия концерт в стадион "Пратер" хиляди фенове се приближиха извън хотела, наперявайки името му. Джексън най-накрая се появи в един от прозорците, облечен в сив и син плат пижама и червен фланелен панталон. Той махна надолу към еуфоричната тълпа, преди да се върне в банята, да подпише някои промоционални снимки и да ги хвърли през прозореца.
Независимо колко дълго е пребивавал в даден град, хотелската му стая станала едновременно светилище и затворническа клетка. Прислужниците в хотел Vienna Marriott го помнят, че е изключително частен. Когато влязоха в чистата стая или донесоха храна, той "изчезна в друга стая". Той беше най-голямата звезда в света, но не искаше нищо повече, понякога като тези, отколкото анонимността на нормален човек.
По време на този кратък престой във Виена обаче това вдъхновение удари. - То просто изведнъж се свлече в скута ми - спомня си той за миг. Земната песен. Песен от нейната перспектива, гласът й. Оплакване и молба.
Хорът дойде при него първо - безсловесен вик. Той хвана касетофона си и натисна рекорда. Aaaaaaaaah Oooooooooh .
Акордите бяха прости, но красиви. Това е! - попита Джаксън След това той разработи въведението и някои от стиховете. Той си представи своя обхват в главата си. Никой не можеше да види какво още видя. Но те биха го направили.
Това, смяташе той, ще бъде най-важната песен, която някога е композирал ...
Това е откъс от Земята Song: Майкъл Джексън и Изкуството на Състраданието, които вече са пълни тук .
http://www.huffingtonpost.com
Йозеф Вогел,
помощник-професор в колеж "Меримак"; Автор; Културен критик
ЗОРАН ВЕСЕЛИНОВИЧ
Майкъл Джексън изпълнява във Виена, Австрия на Bad World Tour.
По-долу е извадка от наскоро публикуваната книга Earth Song: Майкъл Джексън и Изкуството на състраданието .
Може би най-честата черта, свързана с знаменитост, е нарцисизма. През 1988 г. Джаксън със сигурност би имал основание да се самообезпокоява. Той беше най-известният човек на планетата. Навсякъде, където пътувал, създавал масова истерия. В деня след продадения си концерт на стадион "Пратер" във Виена, стана дума за "130 фантасти" в "Концерт на Джаксън". Ако Бийтълс беше по-популярен от Исус, както веднъж Джон Ленън твърди, ,
И докато Джаксън се наслаждаваше на вниманието - всъщност, дори процъфтяваше по някакъв начин - той също изпитваше дълбока отговорност да използва своята знаменитост за повече от слава и богатство. През 2000 г. Книгата на Гинес за световни рекорди го цитира като най-филантровата поп звезда в историята. През целия си живот той съобщава за благотворителност над $ 300 милиона долара, включително на фондацията "Make-A-Wish Foundation", Фондацията "Елизабет Тейлър СПИН", НАСАР, УНИЦЕФ и Червения кръст, сред десетки други. "Когато видяхте нещата, които съм виждал и пътувал из целия свят, нямаше да бъдете честни за себе си и за света, за да [огледате]", каза Джаксън.
Това наистина беше точката на неговата хит песен "Man in The Mirror", която достигна # 1 на Billboard Hot 100 през пролетта на 1988. Песента беше за лично пробуждане. Ставаше въпрос да признае, че промяната не се случва сама. Това изисква хората да осъзнаят, че се интересуват повече от себе си и правят нещо, "Кой съм аз да бъда сляп / Предпочитам да не виждам нуждите им", пее Джаксън. Неговите изпълнения на песента на Bad World Tour бяха и кулминационният финал на шоуто, и неговото послание. - Направете тази промяна - извика публиката. В ерата, която често се характеризира с индивидуализъм, алчност и материализъм, това е химн на съвестта и отговорността. Джаксън дарява всички приходи от песента на "Камп Роналд Макдоналд" за "Добро време", която подпомагала деца, страдащи от рак.
Още по-значим от даването на пари, обаче, Джаксън даде време. На почти всяка спирка по време на обиколката му в Bad World той посещава сиропиталища и болници. Само дни преди пристигането си във Виена, докато в Рим, той се отбил от детската болница "Bambin Gesu", раздавал подаръци, правел снимки и подписвал автографи. Преди да напусне, той обеща дарение от над $ 100,000 долара. Преди концерт в Лондон в стадион "Уембли" той посети Детската болница "Велика Ормон" - болницата, на която автор Джеймс Бари е известен с авторските права и роялти за Петер Пан, Джаксън прекара часове в разговор с, задържане и утешителни деца в болницата, някои от които бяха болно болни. Според местна новина, поп звездата "седяха на коляното и им разказаха истории"; той също "издава десетки подаръци, албуми, снимки и тениски". Джаксън дари 100 000 паунда в болницата. Освен това той остави неразкрита сума пари в фонда "Wishing Well", за да помогне на Лондонската болница за болни деца, която също посети по време на престоя си.
По време на Bad World Tour, преди и след концерти, Джаксън имаше привилегировани и болни деца, заведени зад кулисите. "Всяка вечер децата ще влизат на носилки, толкова болни, че едва ли ще могат да държат главите си нагоре", спомня си гласът треньор Сет Ригс. - Майкъл щеше да коленичи към носилките и да сложи лицето си надолу до тях, за да може снимката му да бъде взета с тях, а след това да им даде копие, за да си спомни момента. Не можех да се справя. Ще бъда в банята плаче. Децата щяха да се настанят в негово присъствие. Ако им даде още няколко дни повече енергия, за Майкъл си струваше.
Навсякъде, където пътувахме, Джаксън се опита да се върне по някакъв начин. В Детройт той дари 125 000 долара на мутантския музей в града; в Ню Йорк, даде 600 000 долара на фонд United Negro College; в Япония той е дал 20 000 долара на семейство на младо момче, което е било убито, и стотици хиляди други до болници и училища. След приключването на обиколката, той пуснал на търг личните си вещи, като всички приходи отивали в ЮНЕСКО. Това беше човекът, с когото британските таблоиди бяха нарекли "Уако Джако", от когото списание People , по-малко от година по-рано, заяви на предната корица: "Той се върна. Той е лош. Дали този човек е странен или какво? "Благосклонността и състраданието на Джаксън не бяха добро копие; ако изобщо направи новината, обикновено беше заровен зад историите за пластичната си хирургия или домашен любимец.
Филантропията на Джаксън по време на Bad World Tour не беше нова. През 1984 г., след като косата му засвидетелства огън по време на заснемането на реклама на "Пепси", Джаксън създава център "Майкъл Джексън Бърн" като част от медицинския център "Бротман" в Кълвър Сити, една от малкото злонамерени центрове за изгаряне в района на Лос Анджелис. "Исках да направя нещо", каза той, "защото бях толкова развълнуван от другите пациенти с изгаряне, които срещнах, докато бях в болницата." Джаксън страдал от болки в горната част на втората степен на скалпа, но болничният персонал си спомня, голяма част от времето си посещава и успокоява други пациенти. Джаксън дарява цялата сума, която е получил от Pepsi за злополуката - $ 1,5 милиона долара - в Burn Center. През тази година Джексън също дари всичките си пари за представяне от турнето "Виктори" на благотворителност - около 5 милиона долара.
През 1985 г. Джаксън се присъединява към усилията на САЩ за Африка, ръководена от актьора и активист Хари Белафонте и музикалния мениджър Кен Крагър. Вдъхновени от британското благотворително усилие, Band Aid и музикалното му превозно средство "Знаят ли, че е Коледа?" Визията на Белафонте беше да приведе американските художници заедно за спешна кауза: да съберат пари и да осъзнаят глада в Етиопия, на хиляди хора, включително малки деца, гладни и бедни. Гладът е причинен от комбинация от фактори: сложна гражданска война, корумпирано правителство и една от най-тежките регионални засушавания. До 1985 г., според изчисленията на ООН, един милион души са загинали. Белафонте се обърна към продуцента Куинси Джоунс, за да събере песен за САЩ за Африка. Джоунс, от своя страна, протегна ръка към Лионел Ричи, Стиви Уондър и Майкъл Джексън. Тъй като Стиви Уондър не беше на разположение, Джаксън и Ричи нападнаха напред.
Целта на Джаксън беше да напише проста мелодия, която всеки би могъл да задържи, между културите и нациите, дори и да не разбира текста. За "Ние сме светът", той си спомня да влиза в тъмни пространства, килер или баня и да се опитва да си представи хората в Етиопия: техния живот, страданието, човечността им. Когато излезе с няколко бележки, по-младата сестра Джанет се вслуша в него. - Какво виждаш, когато чуеш този звук? - попита я той. - Умиращи деца в Африка - отвърна тя. - Прав си - отвърна Джаксън. - Това диктувах от душата си.
Джаксън продължава да развива песента с Ричи в следващите дни и седмици. До началото на януари той записва соло демо и го изпраща на Куинси Джоунс. Джоунс обичаше това, което чуваше. "Страхотна песен продължава за вечността", по-късно продуцентът отразява . "Гарантирам ви, че ако пътувате навсякъде по планетата днес и започнете да бъркате първите няколко бара на тази мелодия, хората незабавно ще знаят тази песен".
Официалната сесия за запис беше насрочена за 22 януари 1985 г. в A & M Recording Studio в Лос Анджелис. Както Джоунс планираше, звездите щяха да се отправят непосредствено след американските музикални награди, проведени тази вечер в аудиторията на Светилището. Известно бе оставил знак в предната част на сградата, който гласеше: "Проверете егото си при вратата." Списъкът с легенди, които подадоха тази нощ, беше забележителен: Рей Чарлс, Боб Дилън, Стиви Уондър, Диана Рос, Брус Спрингстийн, Били Джоел, Стив Пери, Тина Търнър, Цинди Лаувър, Уили Нелсън и Пол Саймън, сред десетки други. "Тук имахте 46 от най-големите звезди за запис в целия свят в една стая, за да помогнете на хората на далечно място, които са били в отчаяна нужда", спомня си Джоунс, - Не мисля, че онази нощ, този опит, някога ще се дублира отново. Знам и вярвам в силата на музиката, за да съберем хората за подобряването на човечеството и може би няма да има по-добър пример за това, отколкото колективът "Ние сме светът". "
Джаксън прескочи американските музикални награди онази вечер и се отправи към студиото рано, за да запише ролята си. Когато останалите творци пристигнаха, той, Лионел, Стиви и Куинси им помагаха да научат отделните си части и хор. Той характеризира процеса на създаване и записване като "духовно" преживяване. Повечето присъстващи се съгласиха. Те описват истинско чувство на радост, единство и цел. "Всяка секунда от тази нощ беше магическа", спомня си Куинси Джоунс . "Като художници ние всички сме съдове за Божиите шепоти и знам, че Бог мина през студиото тази вечер няколко пъти." Крайният резултат, завършен около 8:00 сутринта, беше величественото евангелие, - отмине на химн, който обединява вокалите на някои от най-великите художници на 20-ти век. The New York Times похвали това като "повече от безпрецедентно комунално сътрудничество между елита на поп музиката за добра кауза - това е един артистичен триумф, който надхвърля официалната си природа".
Някои критици, разбира се, се подиграваха на самоувереността на благотворителното събитие и на песента. Но Куинси Джоунс и Хари Белафонте нямаха нищо от това. "Всеки, който иска да хвърли камъни в нещо подобно, може да се отърве от задника си и да се заеме", каза Джоунс на критиците си. "Господи знае, има още много да се направи." Това, което най-много впечатли Белафонте, беше само желанието на участниците да използват талантите си за важна кауза. "Тук сте с десетки най-добрите и най-могъщи художници в популярната култура, които са прехвърлили мениджърите си на място в Сибир - и вследствие на това, това е било изцяло изкуство за изкуството".
https://youtu.be/M9BNoNFKCBI
"Ние сме светът" беше пусната през март и бързо се превърна в най-бързо продавания сингъл в историята, подминавайки само един милион копия през първите три дни. Тя се превърна в най-продаваната песен на 80-те години на миналия век, която в крайна сметка продава над 20 милиона копия по целия свят. По-важното е, че помогна за генериране на приходи от над $ 60 млн. Долара, които бяха използвани за изпращане на над 120 тона доставки за Етиопия, включително високотехнологични бисквити, вода, медицина, палатки и дрехи. По-късно средствата се използват и за над 70 проекта за възстановяване и развитие.
Джаксън се гордееше с това, което песента извърши. Идеята за хранене на хиляди недохранени деца заради простата песен развълнува и го вдъхнови. Той му показа много по-конкретно силата на музиката, за да събере хората заедно, да повиши осведомеността и действията.
И все пак осъзна, че не е достатъчно. "Ние сме светът" не свърши глад или бедност; тя не разреши сложните социално-политически въпроси, динамиката на властта и институционалната корупция, които до голяма степен бяха виновни за тежестта на африканския глад. Критиците бързаха да отбележат тези недостатъци, често подигравайки Джексън като "самоотблъскващ се" и "наивен" за опит. Песни като "Ние сме светът" и "Човекът в огледалото" бяха отхвърлени като опростена, утопична сантименталност. Музикалният критик Грейл Маркъс отписва бившата песен като нищо повече от "пепси", докато Jon Pareles от " Ню Йорк Таймс" го отхвърля като "активизъм за пленници". Социалната визия на Джаксън предлага глобален идеализъм, триумф и лесна резолюция, докато материалните условия на реалния свят само се влошиха.
Това беше критика, която обикаляше Джаксън, докато обикаляше. Той вярваше, че критиците го правят погрешно; той вярваше, че не могат да почувстват какво означават музиката на хората - какво означаваше за него . Промяната, повярва той, започна в рамките на отделните сърца и умове. И това е мястото, където изкуството достига до хората.
И все пак той не беше самодоволен. В едно интервю с Ебен / Джет през 1987 г. Джаксън бил попитан:
"Когато погледнете в огледалото, сте доволни от това, което виждате?
- По какъв начин? - отговори той.
- Само когато погледнете - по отношение на тази социална философия?
- Никога не съм напълно удовлетворен - каза той. "Винаги ми се иска светът да е по-добро място. Нищо подобно."
Докато изпълнява или помага на децата в ситуации "лице в лице", Джаксън може да отблъсне чувствата си от неадекватност, съмнение и отчаяние. Когато тълпи от цял свят се люлееха и пяха към "Човекът в огледалото" - когато можеше да изпита някаква малка част от света, направена хармонична - той беше щастлив. Той беше в неговия елемент. Но когато се върнал в хотелската си стая, болката и объркването често се връщаха.
"Контрастът между краля на попа на сцената и един и същ човек в лични ситуации беше огромен", спомня си известният белгийски композитор Франсоа Глориу, който първи се запознава с Джаксън през 1987 г. и продължава да организира класически няколко от песните на Джаксън. "Пресата го описва като недосегаем и невъзможен човек. Но открих съвсем различен човек: изключително чувствителен, емоционален и дори срамежлив ... Първият час, когато го срещнах, ме помоли да опиша детството си. Той не ме прекъсва веднъж и слуша цялата история на моята младост, когато бомби унищожиха дома ми и убиха трима членове на семейството ми. "Глорио се срещна с Джаксън още два пъти през 1989 и 1990 г. Той описва тези срещи като" най-емоционалната музикална кариера. Беше фантастично да се открият толкова много общи гледни точки: страст към музиката (без ограничения); за мир и свобода; любовта към животните и природата; и не на последно място, [грижа за] човечеството. "
Публицистът и авторът Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни артисти, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън "като най-забележителния човек, който някога съм срещал в живота си. Няма съмнение за това ... Той имаше способност да се чуди и да се страхува от всичко, което някога съм виждал, отвъд никой друг в живота ми. Ако погледнете портфолиото на художника с него, той ще има началото на нещо, което изглеждаше като оргазъм, просто като отвори първия квадратен инч от страница ... Когато седнахте, за да обсъдите един труден въпрос като него, анулирайки турнето му ... Чувстваше се, че гърдите на Майкъл се отваряха като златни порти и можеше да видиш 10 000 фенове вътре в него. Задачата му беше да защити тези фенове. Той чувства, че Бог му е дал дар.
Авторът на New Age Deepak Chopra, с когото Джаксън е сътрудничил във втората си книга " Dancing the Dream" , има подобно впечатление от неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за първи път, около 1988 г.," спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и раните, които обкръжиха Майкъл. Той щеше да бъде надут от тълпи на летището, да изнесе изморително шоу в продължение на три часа и след това да седне зад кулисите след това, както направихме една вечер в Букурещ, като пихме бутилирана вода, погледнахме суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "
Хората усетиха тази чувствителност в Джаксън още от най-ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарича стара душа в малко тяло. "В сърцето си той носи други животи", каза Робинсън, "Това беше повече от това, че имаше душа; това беше душа, която проникваше дълбоко в почвата на цялата народна история. "Това беше една от качествата, които го направиха толкова увлекателен изпълнител, дори и като дете. За цялата радост и жизненост, които излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световъртеж.
В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на социалната му визия и хуманитарната си амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че музиката най-малкото би трябвало да опита", каза той в интервю през 1979 г. с " Блус и душа" . "Никога не бих могъл просто да правя записи, за да купуват хора и просто да се обогатяват. Това не е добре за мен. Трябва да има повече от това. "
Темата за братска любов, приемане и социална трансформация напомня най-ранната си авторизирана работа. Може би първият истински поглед към мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката, дойде с песента и късометражен филм за "Can You Feel It." Написана с по-големия му брат Джаки, песента доставя страстно послание за расово единство " кръвта вътре в себе си е вътре в мен ") и глобална хармония (взимайте новини на маршируваните мъже / Които убиват братята си / Когато смъртта не прави"). Това беше звуковата дестилация на символа на паун, който се появи на предишния им албум. "През вековете", обяснява Джаксън в линейните нотки на СъдбатаLP ", паунът е бил почетен и похвален за своята привлекателна и красива красота. От всички в семейството на птиците, паунът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва такова излъчване на огъня само когато е влюбена. Ние, като пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "
Краткият филм за "Можеш ли да го почувстваш", разкошен, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на паун. Той също така е тъкал в елементи от научно-филмови филми като 2001: космическа одисея и близки срещи от третия вид , езикът на историите за библейския произход и проникването на космоса на астрофизиста Карл Сейгън, за да предадат послание за космическата любов и междурасовата хармония.
https://youtu.be/UCUHqI-OYIU
Публицистът и авторът Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни артисти, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън "като най-забележителния човек, който някога съм срещал в живота си. Няма съмнение за това ... Той имаше способност да се чуди и да се страхува от всичко, което някога съм виждал, отвъд никой друг в живота ми. Ако погледнете портфолиото на художника с него, той ще има началото на нещо, което изглеждаше като оргазъм, просто като отвори първия квадратен инч от страница ... Когато седнахте, за да обсъдите един труден въпрос като него, анулирайки турнето му ... Чувстваше се, че гърдите на Майкъл се отваряха като златни порти и можеше да видиш 10 000 фенове вътре в него. Задачата му беше да защити тези фенове. Той чувства, че Бог му е дал дар.
Авторът на New Age Deepak Chopra, с когото Джаксън е сътрудничил във втората си книга " Dancing the Dream" , има подобно впечатление от неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за първи път, около 1988 г.," спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и раните, които обкръжиха Майкъл. Той щеше да бъде надут от тълпи на летището, да изнесе изморително шоу в продължение на три часа и след това да седне зад кулисите след това, както направихме една вечер в Букурещ, като пихме бутилирана вода, погледнахме суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "
Хората усетиха тази чувствителност в Джаксън още от най-ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарича стара душа в малко тяло. "В сърцето си той носи други животи", каза Робинсън, "Това беше повече от това, че имаше душа; това беше душа, която проникваше дълбоко в почвата на цялата народна история. "Това беше една от качествата, които го направиха толкова увлекателен изпълнител, дори и като дете. За цялата радост и жизненост, които излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световъртеж.
В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на социалната му визия и хуманитарната си амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че музиката най-малкото би трябвало да опита", каза той в интервю през 1979 г. с " Блус и душа" . "Никога не бих могъл просто да правя записи, за да купуват хора и просто да се обогатяват. Това не е добре за мен. Трябва да има повече от това. "
Темата за братска любов, приемане и социална трансформация напомня най-ранната си авторизирана работа. Може би първият истински поглед към мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката, дойде с песента и късометражен филм за "Can You Feel It." Написана с по-големия му брат Джаки, песента доставя страстно послание за расово единство " кръвта вътре в себе си е вътре в мен ") и глобална хармония (взимайте новини на маршируваните мъже / Които убиват братята си / Когато смъртта не прави"). Това беше звуковата дестилация на символа на паун, който се появи на предишния им албум. "През вековете", обяснява Джаксън в линейните нотки на СъдбатаLP ", паунът е бил почетен и похвален за своята привлекателна и красива красота. От всички в семейството на птиците, паунът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва такова излъчване на огъня само когато е влюбена. Ние, като пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "
Краткият филм за "Можеш ли да го почувстваш", разкошен, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на паун. Той също така е тъкал в елементи от научно-филмови филми като 2001: космическа одисея и близки срещи от третия вид , езикът на историите за библейския произход и проникването на космоса на астрофизиста Карл Сейгън, за да предадат послание за космическата любов и междурасовата хармония.
През последвалото десетилетие Джаксън се разраства и еволюира, както художествено, така и интелектуално. Образованието му беше до голяма степен самоуправлявано, но той се приближи с ненаситен любопитство. Навсякъде, където обиколил, изследвал културата и хората; той посети музеи, галерии и книжарници, както и болници и домове за сираци. Той натрупа библиотека от хиляди книги, видеоклипове и ленти. Той четеше широко, протегна ръка към експертите и повдигна въпроси, които го интересуваха страстно. Дори и неговото отвращение към партийната политика се разсейва до края на 80-те години на миналия век. Макар че никога не е бил политик, той започва да вижда някои от мотивите, интересите и силите, довели до такава широко разпространена несправедливост, унищожение и страдание.
В допълнение към многобройните благотворителни организации, които подкрепя, неговият интерес към глобалните събития в крайна сметка го накара да създаде фондация "Heal the World" през 1992 г., въз основа на парчето от неговия опасен албум. Джаксън описва песента като "песен за информиране на обществеността", предназначена да събере пари и съзнание за хуманитарни въпроси по света. Фондацията Heal the World е разработена, за да бъде много по-изчерпателна от САЩ за Африка, която се занимава с бедността, образованието, болестите (включително СПИН) и облекчението в следствие на войни, геноцид и природни бедствия.
Фондацията беше доста активна през първите няколко години, като отделя средства и ресурси на младите хора в града, детските болници и бежанците от войната, между другото. "Единствената причина, поради която отивам на турне, е да набера средства за фондацията" Heal the World "," каза Джексън на пресконференция . "Целта ми е да събера 100 млн. До Коледа, 1993 г. Настоявам всяка корпорация и човек, който се грижи за тази планета и бъдещето на децата, да помогне за набирането на средства за благотворителната организация" Heal the World ". През 1993 г. Лос Анджелис Таймс съобщава, че Джаксън е обещал 1,25 милиона за деца в Лос Анжелис, много от които са били засегнати от размириците в Лос Анджелис след решението на Родни Кинг.
https://youtu.be/idg8TNknvDU
Джаксън направи своята Heal the World Foundation основната част от емблематичното си представяне на Super Bowl Halftime, превръщайки типично хипермаскултурния, националистически, капиталистически спектакъл в безкраен утопичен фестивал на любовта. "Днес ние сме заедно навсякъде по света и сме се присъединили към една обща цел", каза той пред огромната присъстваща тълпа (и милиони повече гледащи у дома) "да преобрази планетата до небето на радост, разбиране и доброта. Никой не би трябвало да страда, особено нашите деца. Този път трябва да успеем. "Джаксън даде своята такса за ефективност от $ 1 млн. На своята фондация.
Преди да дойде идеята за "Heal the World", имаше "земна песен". Късното 80-те години се оказа критичен поврат - не само за общественото и политическо съзнание на Майкъл Джексън, но и за екологичното движение по-общо. Новината тази година прочете като пасажи от древните писания: имаше горещи вълни и суши, огромни горски пожари и земетресения, геноциди и глад. Насилието еволюира в Светите земи, тъй като в Амазонка са опустошени гори, боклук, нефт и отпадъчни води се изсичат на брега. Междувременно имаше все повече доказателства, че планетата става по-гореща. На мястото на Тайм за Личност на годината, в края на годината прикритие 1988 бе посветена на "застрашени земята". "Тази година", пише списанието, "земята говори, както Бог предупреждава Ной за потоп." Внезапно се появи на много хора, че буквално унищожавахме собствения си дом ...
Някои хора свикнат да четат или да гледат новините небрежно, пасивно. Те стават вцепенени от ужасяващите образи и разкази, излъчвани на екрана. И все пак такива истории често преместват Джаксън в сълзи. Той ги интернализира и често изпитва физическа болка в отговор. Когато хората се подиграваха на неговата чувствителност или му казаха просто да се насладят на собственото си щастие, той се ядоса. Той повярвал в твърдението на поета Джон Дон, че "никой не е остров". За Джаксън обаче идеята се разпростря във всички форми на живот: природа, животни и хора от различни страни, култури и раси (особено деца) планетата беше свързана и вътрешно ценна.
"[За обикновения човек]", обяснява той, "вижда проблеми, които трябва да бъдат решени. Може би ще са, може би няма да ... Но аз не се чувствам така - тези проблеми не са "навън", наистина. Чувствам ги вътре в мен. Едно дете, плачещо в Етиопия - чайка, която се бори патетично в нефтени разливи ... тийнейджърски войник, треперещ от ужас, когато чуе самолетите да летят: Не се случват ли това в мен, когато видя и чуя за тях? танц репетиция, Джаксън трябваше да спре, защото образ, който той видя по-рано този ден на делфина, хванат в мрежа, го направи толкова емоционално разстроен. "От начина, по който тялото му е заплетено в линиите", обясни той, "можете да прочетете толкова много агония".
Когато Джаксън изпълни, той почувства как тези бурни емоции се промъкват през него. С танците си и пеенето, той се опита да пренесе страданието - дай му израз и смисъл. Освобождаваше се. За кратък момент той можеше да заведе публиката си - и себе си - в алтернативен свят на хармония и екстаз. - Няма по-голямо блаженство - обясни Джаксън. "[Станете] един с музиката, един с публиката ... Започвате да се играете един друг и да започнете да знаете къде отивате, преди да стигнете до там ... Чувствате, че сте преобразени."
Но неизбежно трябваше да се върне надолу. Музиката ще спре, светлините ще затъмнят, тълпата ще излезе. И той щеше да бъде размахван от обкръжението си в друг хотел в друг град.
Както беше обичайно по време на лошата обиколка по света , Джаксън бе вкаран във виенския си хотел през входа на гърба на персонала заедно с неговия дългогодишен началник по сигурността Бил Брей и други членове на неговия антураж.
Веднъж вътре, той обикновено се отпуснал и четел книга; понякога би скицирал в изкуствената подложка или гледал филм. В нощта след неговия концерт в стадион "Пратер" хиляди фенове се приближиха извън хотела, наперявайки името му. Джексън най-накрая се появи в един от прозорците, облечен в сив и син плат пижама и червен фланелен панталон. Той махна надолу към еуфоричната тълпа, преди да се върне в банята, да подпише някои промоционални снимки и да ги хвърли през прозореца.
Независимо колко дълго е пребивавал в даден град, хотелската му стая станала едновременно светилище и затворническа клетка. Прислужниците в хотел Vienna Marriott го помнят, че е изключително частен. Когато влязоха в чистата стая или донесоха храна, той "изчезна в друга стая". Той беше най-голямата звезда в света, но не искаше нищо повече, понякога като тези, отколкото анонимността на нормален човек.
По време на този кратък престой във Виена обаче това вдъхновение удари. - То просто изведнъж се свлече в скута ми - спомня си той за миг. Земната песен. Песен от нейната перспектива, гласът й. Оплакване и молба.
Хорът дойде при него първо - безсловесен вик. Той хвана касетофона си и натисна рекорда. Aaaaaaaaah Oooooooooh .
Акордите бяха прости, но красиви. Това е! - попита Джаксън След това той разработи въведението и някои от стиховете. Той си представи своя обхват в главата си. Никой не можеше да види какво още видя. Но те биха го направили.
Това, смяташе той, ще бъде най-важната песен, която някога е композирал ...
Това е откъс от Земята Song: Майкъл Джексън и Изкуството на Състраданието, които вече са пълни тук .
http://www.huffingtonpost.com
* Хауърд Блум за Майкъл - Беше ли Майкъл Джексън светец?
от all4michael на 16 юни 2011 г.
Хауърд Блум - Какво Майкъл Джексън свети?
Източник / Текст английски
20 юли 2009 г.
Гостуващият блогър Хауърд Блум започва своята легендарна кариера в PR, когато е получил през 1976 г. организацията "Хауърд Блум" ООД. Съосновател и по този начин помага на кариерата на Майкъл Джексън, Принс, Боб Марли, кралица, Били Джоел, Джон Кугър Mellencamp, Simon & Garfunkel, Бет Мидлър, Joan Jett, AC / DC, Talking Heads, Grandmaster Плът и яростни пет и около сто други Звезди от 70-те и 80-те години. Тук той споделя с нас част от личните си разсъждения за смъртта на клиента си Майкъл Джексън и ни води зад великия гюм на по-спокойно място.
В нощта от 25 юни, когато в 1 часа през нощта по пътя към моята вечер пеша, че ме доведе на обиколка в Prospect Park и обратно към моя кафяв камък, аз отидох в този самотен час, когато по улиците и тротоарите за обикновено няколко души, минаващи от 18-годишна двойка. Момчето имаше дълга, тъмна къдрава коса, а момичето - русокосова къса прическа и тя носеше шорти. Момчето ми каза нещо, докато мина. Върнах се, свалих слушалките и го помолих да повтори това, което беше казал. Той каза: "Майкъл Джексън е мъртъв."
Попитах го защо ми каза това. Чудех се дали той ме познаваше от Tea Lounge в Юниън Стейшън, къде да пиша, или от пътя и ако той знаеше, отношенията ми с Майкъл Джексън. Не, той не знаеше нищо за това. Той каза на всички. Не искаше никой да го спре.
Искаше да се увери, че никой, който е навършил 30 години, не минава и не знае. Той смята, че смъртта на Майкъл е загуба за всички нас, независимо дали искаме да го направим или не.
Как започнах да работя с Майкъл и братята му?
Това беше през пролетта на 1983, когато Джаксън се събраха, за да тръгнат на турнира по победа. Всички бяха там, включително баща им, който първоначално управляваше възхода на Джаксън Пет. Ръководителят й за турнето "Виктори" ме повика още четири месеца и ме помоли да работя с "Джаксън". Винаги съм отказал. По това време бях в процес на подпомагане на Амнести Интернешънъл да се установи в Северна Америка и аз бях работил със Саймън и Гарфънкел, когато се бяха събрали за половин милион души, за да дадат безплатен концерт в Сентръл парк , След това обикаляха и аз се погрижих за турнето в Куинс, където играха 110 000 души на Южноамериканския футболен стадион.
Но обичах "кампаниите" - борбата за истината, която другите не виждаха. Турнето на Джаксън не беше предизвикателство за мен. Те вече го бяха направили. Майкъл току-що е продал 36 милиона "трилър" албума. Това беше почти три пъти по-голямо от това на предишния носител на рекорда Питър Фрамптън. Не чувствах, че Джаксънците ме нуждаеха. Така че аз винаги й предложих предложението. Имах обаче чувството, че ако отмените някого, трябва поне да му кажете лично. Така че, когато Джаксън дойде в Ню Йорк и ме помоли да се срещна с тях в хотел "Хелмсли Палас", трябваше да отида. Дори ако срещата беше в полунощ в събота и работех от 9 часа.
В мига, в който влязох в стаята, която Джаксънс беше планирал за срещи, две неща бяха очевидни. Човек би могъл да разпознае на езика на тялото на тези братя, че те са били най-честните, морални и открити хора, които някога са били известни. И на второ място, те бяха наистина големи проблеми. Те не знаеха какво е и не знаех. Но това, което знаех, беше това предизвикателство. Тук имаше нещо нередно, което беше вярно. Нещо невидимо погрешно. Нещо не е наред, което всеки от нас се чувстваше и все още не можеше да назове. Просто трябваше да се съглася.
Първата ми среща с Майкъл се състоя четири месеца по-късно. Бях в басейна на Марлон в Енино, малка двуетажна къща до басейна на Марлон, всяка с стая на пода. Дотогава бях свършил домашното. Чел съм хиляди статии за Майкъл. Бях създал досие за живота на Джаксън. Имаше едно нещо, в което всички тези статии бяха в съгласие: Майкъл не беше нормално човешко същество. Изделията го наричат "безизразно бебе", описва го като човек, който се уплаши, когато го докосваш.
Но фактът беше, че нито Майкъл, нито аз израснахме в конвенционално нормално детство, нито бяхме пораснали с други деца. Аз също не познах ежедневните ритуали на нормалния живот. Трябваше да се науча, като гледах други хора, сякаш бяха модели и бях наблюдател на Марс. Един от ритуалите, които наблюдавах, беше треперенето на ръцете между непознати. Знаеш, че срещаш някого, когото не си виждал преди, защото другите искат да се срещнеш с него. Те се разхождат към него или към него, протягат ръка и казват: "Здравейте, името ми е ...". Това беше ритуал, който почти никога не използвах. Но когато Майкъл отвори вратата към басейна, отидох при него, протегнах ръка и казах: "Здравей, аз съм Хауърд". Знаех какво ще стане. В статиите е описано това. Майкъл щеше да се уплаши от докосването ми. Но това въобще не се случи. Майкъл ми подаде ръка, разтърси моята и каза: "Здрасти, аз съм Майкъл." Беше нормално и естествено, както трябваше да бъде. Историите в медиите бяха неправилни. Но хиляди медии ги бяха грабили като истината. Нещо странно се е случило в "не-царството" на Майкълс - в сферата на възприемането на пресата сме се случили като реалност. Накрая тези недоразумения го убиха. Но това е история, разказана в различно време. - Беше нормално и естествено, както трябва. Историите в медиите бяха неправилни. Но хиляди медии ги бяха грабили като истината. Нещо странно се е случило в "не-царството" на Майкълс - в сферата на възприемането на пресата сме се случили като реалност. Накрая тези недоразумения го убиха. Но това е история, разказана в различно време. - Беше нормално и естествено, както трябва. Историите в медиите бяха неправилни. Но хиляди медии ги бяха грабили като истината. Нещо странно се е случило в "не-царството" на Майкълс - в сферата на възприемането на пресата сме се случили като реалност. В крайна сметка тези недоразумения го убиха. Но това е история, разказана в различно време.
Няколко минути, с Майкъл отидохме по тясното стълбище в стаята, където Марлон запази оборудването си за записи. Бях написал съобщение за пресата и исках одобрението на Майкъл. Намерихме място да седнем в средата на купчините усилватели и клавиатури. Четох прессъобщението на глас. И като го направих, тялото на Майкъл се отпусна. - Това е прекрасно - каза той, след като свърших. "Знаете ли, пиша това?" Разбира се, аз бях. А фактът е, че това не е работа за мен да напиша нещо за пресата бързо тук, погледнах на него като на изкуство. Бях публикувал литературно списание, което спечели две награди в Националната академия по поезия. Оттогава Вашингтон пост описва приноса в моите книги с думата "великолепно". Но никой друг не е познавал скритото изкуство и творчеството в нещо толкова ежедневно. Очевидно вече Майкъл.
Когато Майкъл се съгласи с прессъобщението, се върнахме в малката стая на долния етаж. По стената имаше конзоли за видеоигри, устройства, които в момента можеха да си позволят само увеселителни паркове. И в средата на стаята имаше билярдна кърпа, която заемаше най-голямото място в стаята. Джаксънс имаше среща с изпълнителен директор на CBS, като групата избра албум за турнето "Виктори". Искаха да се присъединят към мен.
Когато дойде художественият директор, тя имаше портфейли от петима художници, които се разпространи на билярдната маса. Не бяха простите черни винилови портфейли, които повечето художници по онова време трябваше да представят. Всеки от тях се намираше в специално приготвен куфар, изработен от ръчно изработена кожа или черешово дърво. И всеки беше от легендарен художник, най-художник в своята област.
Ръководителят на изкуството ни постави от другата страна на билярдната маса. Майкъл беше в средата. Застанах наляво. Братята се събраха около нас. Арт директорът даде на Майкъл първото портфолио. Той внимателно отвори първата страница, точно толкова, за да види малка част от нея. Когато го видя, лактите му се наведеха, коленете му трепереха и всичко, което можеше да каже, беше: "ooooooooooooooh" Лек оргазмен "oooooooooooh".
В тази единствена сричка човек можеше да почувства това, което видя.
Знаете ли стихотворението на Уилям Блейк?
Да разпознаеш свят в пясъчно зърно
И едно небе в диво цвете
Оставете безкрайността в ръката си
И безкрайността за един час ...
Интензивното стремеж на това стихотворение, огромният копнеж за чудо, живееше в Майкъл. По-жив от всичко, което някога съм виждал.
Майкъл видя безкрайността в малка част. Когато Майкъл отвори странично малко по малко, коленете и лактите му се наведоха все повече и повече, а неговите "ooooooooooooooooohs", този звук на естетически оргазъм, станаха още по-интензивни. Коляното на лакът и рамо до рамо до него ми позволи да видя нещата с четки и мастила, които дори художникът никога не е виждал. В момента, в който напълно отвори страницата, тялото и гласът му изразиха екстаз. Естетичен Dreikönigsfest. Никога не съм изпитвал такова нещо. Майкъл усети красотата на тази страна с всяка клетка на неговото същество.
Работил съм с принц, Питър Габриел, Били Джоел и Бет Мидлер, с едни от най-талантливите хора на нашето време и никой не е имал тази особеност на удивление, оживяла в Майкъл. Той видя чудото във ВСИЧКИ. Природата на учудването му се простираше отвъд онова, което повечето от нас можеха да направят.
Вижте, освен многото други неща, които съм аз, аз съм учен. Науката е моята религия. Това беше с мен вече на 10 години. Първите две правила на науката са: 1. Истина на всяка цена, включително и живота ви. 2. Погледнете нещата, които лежат непосредствено пред вас, сякаш никога преди не сте ги виждали, и след това преминете оттам. И това не е просто правило на науката. Това е правило на изкуството. И това е правило за живота. Много малко хора знаят това, а още по-малко хора живеят в него. Майкъл обаче беше Майкъл, въплътен във всеки фоликул на неговото същество. Майкъл беше човекът за мен, който дойде най-близо до светския ангел. Светски светец.
Виж, аз съм атеист. Майкъл не беше. Той вярвал, че е получил дар от Бога. Той вярваше, че са му давали подаръци, чудеса и учудване, които рядко ни се отпускат от крехки човешки същества. Тъй като Бог му даде този огромен талант, той почувства, че преживяването на учудване, учудване, страхопочитание и безкрайността на Блейк се дължат на хората му. Но за разлика от други щедри хора, като Мелинда и Бил Гейтс, това не беше въпрос на Майкъл. Необходимостта да се даде на всеки друг да лежи във всеки от дъха си всеки ден.
Целият живот на Майкъл се състоеше в приемане и даване, а целият смисъл на получаването му се състои в предаването му. Той работи с всяка клетка на тялото си, за да даде дара на това чудо и учудване на своите ближни. За да използва тази прослава чрез масите, връзката на Майкъл с другите беше най-дълбоката му връзка и много по-благосклонна, по-дълбока и по-спасителна от връзката му със семейството му или приятелите му (макар и това да е било абсолютно необходимо). Този акт на даване държи икона, човек, който никога не е познавал нормалност, жив.
Бих искал да ви разкажа тези истории, в които Майкъл направи това ясно. Но дори и тези истории трябва да чакат друго време.
Изглежда странно да се каже това, но Майкъл винаги е бил част от мен. Никоя друга суперзвезда, с която съм работил, не се е свързала с мен в сърцето ми толкова, колкото и той. Майкъл отвори за мен прозорец за чудо като нищо и никой друг в живота ми не направи. За този подарък чувствах, че му дължа нещо. Чувствах се като че всички ние трябваше. И това все още е така. Дължим му честен поглед към онова, което е.
Ние ще му дължим толкова дълго, докато най-накрая извадим глупостите на сензационната преса и ясно ще видим защо онези, които го обичат, знаят повече за него, отколкото всеки експерт или журналист, който твърди, че е проверил живота си , Тези журналисти и експерти не познават Майкъл Джексън.
Но ако го обичаш, имаш добър шанс.
Източник: http://neighborbee.com/category/the-swarm-guest-bloggers/
Превод: achildsbliss - mjjackson-forever.com
* Академичен преглед на есето: "Ruach Hakodesh: Епифанската и космическа природа на въображението в изкуството на Майкъл Джексън и влиянието му върху моето създаване на образи" от Констанс Пиърс
Когато за първи път прочетох академичната книга на Констанс Пиърс "Ruach Hakodesh: Епифанската и космична природа на въображението в изкуството на Майкъл Джексън и влиянието му върху моето изображение" (1) Никога не бях чувал за еврейския термин Ruach Hakodesh . Но определено разбрах концепцията, която тя представлява, както е обяснено от Пиърс, т.е. онова, което библейската книга на Битие описва като "бърз дух на Бог над лицето на водите". Тя допълнително разяснява в своя абстракт, че " развълнуващ и ветровит вятър, оживяващо дъх на космоса, божествена разрушителна сила на вдъхновение и въображение са само няколко възможни аромати на поетичен екзегезис. "
Първите ми мисли за това, че по отношение на изкуството на Майкъл Джексън "Ruach Hakodesh" капсулира връзката с божествения (т.е. Бог), изразен не само в музикалните и танцови движения на Джаксън, но и поезията му, особено както е илюстрирано от неговия "Небето е тук", от книгата си с текстове и есета "Dancing the Dream" (1992). Това конкретно стихотворение е едно от любимите ми парчета от тази книга. Както отбелязва Пиърс, в "Dancing the Dream", "той разкрива значителна духовна динамика, присъща на неговия творчески процес" (2).
покритие за хартияНо защо да изберем поп икона Майкъл Джексън, за да обсъдим "епифанската и космическа природа на въображението", някои може да попитат? Всъщност Пиърс е един от многото академици, които сега изучават науката за живота, труда и социалното въздействие на краля на попа. Пиърс изброява някои от академичните книги, есета, статии и курсове, които са се появили след смъртта на художника през 2009 г. Що се отнася до това дали е известен със заглавие като "Кралят на попа", Джаксън може да се счита за " и спазване на културния внос "Пиърс заключава, че отговорът е категорично" да ".
В смъртта, както в живота, твърди тя, Джаксън остава поляризираща фигура. "Голяма част от сенчестия материал е прожектиран върху него от миопска и расистка култура", пише тя. "През целия си живот Джексън е станал висококвалифициран да носи този сянков материал, да го обработва естетически и да го връща обратно към нас (както често се изявяват хулиганите художници), превърнати в изкуство".
Всъщност, през десетилетието на 90-те години на миналия век, Джаксън се оказал наистина предизвикателен и абразивен материал, който днес е толкова важен, колкото и когато го е написал. Неговият гневен мол за малцинствата в неравностойно положение, "те не се грижат за нас", е най-известен; но има много други, дори датиращи от неговия "Bad" албум, на който се появи "Leave Me Alone", реакцията му да бъде таблоиден фураж. В своята автобиография от 1988 г. "Moonwalk" Джаксън обяснява: "Песента е за връзка между момче и момиче. Но това, което наистина казвам на хората, които ме притесняват, е: "Остави ме на мира". "(3)
В един свят на регионални войни, влошаване на околната среда и апатия към нашия собствен вид и други същества, изкуството на Джаксън може да бъде вой на протест ("земната песен") или успокояващ балсам ("Heal the World"). Пиърс възприема Джаксън като "ритуален лечител, съвременния шаман". Разбира се, ако някой се вслуша в записите си за "Земята песен" и "Cry", той е "петиция на Космоса". Същото може да се каже и за рядко чуваната, но еднакво завладяваща песен "Ние сме имали достатъчно". (4)
В подкрепа на нейния възглед за Джаксън като лечител / шаман тя обяснява, че "вдъхновява глобалните народи на състрадание и издръжливост, като вдига сърцата си чрез своето изкуство". Разбира се, неговите състрадателни действия включват и дарение на огромни суми пари за благотворителни организации, включително приходите за цели концертни обиколки. Пиърс твърди, че "Джексън доказва жива теология".
Тя също използва снимки на Джаксън, показващи определени жестове на тялото в своите изпълнения, и ги сравнява с произведения на Уилям Блейк. "Макар че Джаксън вероятно е бил вдъхновен от редица фигуративни художници, Уилям Блейк продължава да съществува в съзнанието ми", пише Пиърс. Тя обяснява, че и двамата художници са живели в "свят на богат вътрешен мит и почитат състоянието на невинността, олицетворявано от царството на детството".
Блейк разглежда детството като "състояние или фаза на въображаемото съществуване, фазата, в която светът на въображението все още е смел нов свят и все пак успокояващ и разбираем", според Нортропе Фрай, когото Пиърс цитира по темата. Майкъл Джексън, както повечето феновете, както и някои критици, са наясно, имаше някаква идеализирана представа за детството и завладява собствената си "загуба", след като е работил като водещ певец на Джаксън 5 от съвсем млада възраст. Пиърс твърди, че противоположните състояния на "невинност и опит" се отразяват в думите и визуалните изображения на двамата художници и продължава да изследва някои от известните позиции на Джаксън, като покровителството на кръста / възкресението и жестовия жест, ние сме дадени примери от Блейк, които описват подобни нагласи / емоции.
Пиърс е естествен визуален художник, а нейните собствени алегорични рисунки, които съпътстват нейното есе, дават форма на емоциите, обсъждани в тях. Нейните акварели и скици на молив не са предназначени да представляват Джаксън или някакъв конкретен индивид, а по-скоро показват човешки форми в "архетипни образи, които свидетелстват за страданията на света, за сътресенията на вътрешните безпокойства и за повсеместните последствия на конфликти и алчност. "
Алегоричните образи също така са предназначени да свидетелстват за присъствието на служители на земята на земята и "ангел" или духовен ходатай е представен във всяка от изнасилванията, които изобразява. Тази поредица от снимки е озаглавена "Ще бъдете там" след молитвената песен на Джаксън със същото име от неговия опасен албум и световно турне.
Пиърс обяснява, че като художник тя е носител на "основно съзнание, вградено в това, което не е доминирано от рационалното, където мистичната поетика като Руах Хакодеш може да процъфтява и където въображението ми гледа рутинно към космоса за своя творчески източник." е от това място, от което произлиза изображението.
След смъртта на Джаксън Пиърс започва сериозно да обмисля "огромния емоционален обхват, очевиден в изкуството на Джаксън". Тя намери кеш от изумителни образи, вградени в неговата работа.
Много от нас, които са фенове на Джаксън, реагираха на това изображение и на другите аспекти на неговия личен и изпълнен персонаж, който му се наслаждаваше, като преди всичко някой, който се грижеше дълбоко и действал от състраданието си, макар и в болка физическа или метафорична). Изучаването на есето на Пиърс обяснява някои от емоциите, които ние, неговите фенове, сме преживели, защо сме ги преживели, и се чувстваме принудени да реагираме на неговия шамански призив да излекуваме света.
Пиърс заключава, че "Майкъл Джексън е оставил огромен резервоар на съкровище в широкообхватното си творчество като сериозен художник. Ние сме бенефициентите на наследство от изкуство, което е учудващо иновативно и откровено. Освен това човек може да характеризира изкуството на Джаксън като духовно овластено, защото работата му събужда в нас истинско съзнание за собствената ни радост и страдание ".
За сериозните учен на Майкъл Джексън и неговото изкуство, както и за продължаващото му влияние върху други творци, есето на Пиърс е съществено четене. Това е напомняне, че истински художници, като Джаксън, неизменно вдъхновяват другите да изследват и изразяват собствената си креативност.
Кери Хениган
септември 2017
Източници:
(1) Констанс Пиърс: "RUACH HAKODESH: Епифанската и космическа природа на въображението в изкуството на Майкъл Джексън ..." Космосът и творческото въображение, Springer International Publishing © 2016 | constance pierce - Academia.edu
(Вижте "Файлове 1 от 5" под заглавието, за да изберете изтегляне)
и " Ще бъдете там", изготвящи серия изложби: Четвъртото изкуство на книга, Музей на изкуството, Аичи, Япония ~ Колеж Нотр Дам (ООН) ~ Университет Ситън Хил (РА) ~ Regina Quick Center for Arts Университетска библиотека (CT)
(2) Кери Хенгиган "Майкъл Джексън, Шива и космическият танц" https://kerryhennigan.wordpress.com/2016/09/12/michael-jackson-shiva-and-the-cosmic-dance/
(3) Майкъл Джексън "Moonwalk" Random House 1988, Arrow paperback edition 2010. https://www.amazon.com/Moonwalk-Michael-Jackson/dp/0307716988/
(4) Майкъл Джексън, Родни Джекинс, Ла Шон Даниелс и Карол Байер Сайджър, "Ние сме имали достатъчно" от "Майкъл Джексън". Крайната колекция " http://www.mjtunes.com/modules/mydownloads/singlefile.php?lid=242
Допълнително гледане:
Констанс Пиърс: Почитане на танците в съня (Акварел серия: Богоявление и загуба) видео: https://youtu.be/5oe7TALaTxg
Потвърждение:
"Петиция за космоса" фото монтаж, компилиран и редактиран от Кери Хениган, използвайки професионални фотографии, за които авторското право остава притежание на съответните собственици на авторски права / фотографи. Никакво нарушение на авторското право не е предназначено за това упражнение с нестопанска цел.
kerryhennigan.wordpress.com
* Трилърът на Майкъл Джексън удари да захване продажбите на Хелоуин
ПУБЛИКУВАН21 СЕПТЕМВРИ 2017 Г., 5:00 Ч. SGT
LOS ANGELES • Танцьори облицоваха последния Хелоуин в Атлантик Сити, за да пресъздадат известната рутина от филма за трилъра на Майкъл Джексън, а бившата Съединените щати първа двойка Барак и Мишел Обама засвириха на хит сингъл на последната си партия "Хелоуин".
Изпълнителите на имението на късния певец са се хванали в това, което отдавна познават дисковите жокеи и парти-дизайнери, че Трилър, освободен преди 34 години, означава забавление за много хора от Хелоуин. И сега те искат да спечелят дял от оценените от американците 8,4 милиарда щатски долара (11,3 милиарда щатски долара) за костюми, бонбони, декорации и други.
На 29 септември Sony Corp ще пусне Scream - компилация от 13 песни на Джексън, като Thriller и Dangerous, както и нов ремикс на Blood On The Dance Floor от продуцентското дуо, известно като White Panda.
Следващия месец CBS ще излъчва нов, час-дълго анимиран страхотен специален в премиер време. Още видеоклипове и ремикси са на път.
"Засаждаме знамето на Хелоуин", каза г-н Джон Бранка, адвокат в Лос Анджелис, който е съосновател на имението на певеца заедно с бившия изпълнителен директор на музиката Джон Маккейн. "Майкъл обичаше Хелоуин!"
Има много капризи в маркетинга. Албумът идва в светъл винсим. Свързаният с него плакат и покритие включва подобрение на реалността на Джаксън.
Телевизионното шоу "Хелоуин" на Майкъл Джексън се отличава с гласовете на Алън Къминг, Луси Лиу и Джим Парсънс. Следва млада двойка, която се среща в мистериозен хотел на вечеря на Хелоуин.
Има песни на Джаксън, разбира се, и появата на анимирана версия на звездата, която умира през 2009 г. на 50-годишна възраст. Тя е предназначена отчасти да извлече по-младо поколение от музиката си.
Г-н Branca и г-н McClain вече са направили наследниците на Джаксън значителна промяна.
Това е документален филм за подготовката на певицата за злополучното си турне през 2009 г., което е най-високият концертен филм за всички времена, като продажбите в света са 261.8 млн. Долара, според изследователя BoxOfficeMojo.com.
Миналата година имотът продаде на Sony половината от Sony / ATV музикалния издателски бизнес на Sony за 750 млн. Долара.
Някои фенове снимат онлайн, че компилацията на Scream - без нови песни - не е нищо повече от грабване на пари. С двама албума на неиздавана музика на Джаксън, вече изстреляна посмъртно, г-н Бранка казва, че няма планове за повече.
Дори ако албумът не се продава добре, може да се увеличат продажбите на каталога на Джексън, каза г-н Джеф Мейфийлд, анализатор на музикалната индустрия в Лос Анджелис.
"Възможно е обикновеният албум да продаде повече от новата версия", каза той.
Интересът към поп певицата остава силен. Триизмерна версия на 14-минутния видеоклип на Трилър на Джаксън, прожектиран на филмови фестивали в Торонто и Венеция тази година, и г-н Бранка търси най-добрия начин да го разпространява в кината.
Друг късометражен филм на Джаксън, "40-минутните духове", издаден през 1996 г., може да бъде актуализиран за нови аудитории. И ако анимационното шоу е хит, може да има повече.
"Виждате Чарли Браун Коледа всяка година", каза г-н Бранка.
BLOOMBERG
http://www.straitstimes.com
LOS ANGELES • Танцьори облицоваха последния Хелоуин в Атлантик Сити, за да пресъздадат известната рутина от филма за трилъра на Майкъл Джексън, а бившата Съединените щати първа двойка Барак и Мишел Обама засвириха на хит сингъл на последната си партия "Хелоуин".
Изпълнителите на имението на късния певец са се хванали в това, което отдавна познават дисковите жокеи и парти-дизайнери, че Трилър, освободен преди 34 години, означава забавление за много хора от Хелоуин. И сега те искат да спечелят дял от оценените от американците 8,4 милиарда щатски долара (11,3 милиарда щатски долара) за костюми, бонбони, декорации и други.
На 29 септември Sony Corp ще пусне Scream - компилация от 13 песни на Джексън, като Thriller и Dangerous, както и нов ремикс на Blood On The Dance Floor от продуцентското дуо, известно като White Panda.
Следващия месец CBS ще излъчва нов, час-дълго анимиран страхотен специален в премиер време. Още видеоклипове и ремикси са на път.
"Засаждаме знамето на Хелоуин", каза г-н Джон Бранка, адвокат в Лос Анджелис, който е съосновател на имението на певеца заедно с бившия изпълнителен директор на музиката Джон Маккейн. "Майкъл обичаше Хелоуин!"
Има много капризи в маркетинга. Албумът идва в светъл винсим. Свързаният с него плакат и покритие включва подобрение на реалността на Джаксън.
Телевизионното шоу "Хелоуин" на Майкъл Джексън се отличава с гласовете на Алън Къминг, Луси Лиу и Джим Парсънс. Следва млада двойка, която се среща в мистериозен хотел на вечеря на Хелоуин.
Има песни на Джаксън, разбира се, и появата на анимирана версия на звездата, която умира през 2009 г. на 50-годишна възраст. Тя е предназначена отчасти да извлече по-младо поколение от музиката си.
Г-н Branca и г-н McClain вече са направили наследниците на Джаксън значителна промяна.
Това е документален филм за подготовката на певицата за злополучното си турне през 2009 г., което е най-високият концертен филм за всички времена, като продажбите в света са 261.8 млн. Долара, според изследователя BoxOfficeMojo.com.
Миналата година имотът продаде на Sony половината от Sony / ATV музикалния издателски бизнес на Sony за 750 млн. Долара.
Някои фенове снимат онлайн, че компилацията на Scream - без нови песни - не е нищо повече от грабване на пари. С двама албума на неиздавана музика на Джаксън, вече изстреляна посмъртно, г-н Бранка казва, че няма планове за повече.
Дори ако албумът не се продава добре, може да се увеличат продажбите на каталога на Джексън, каза г-н Джеф Мейфийлд, анализатор на музикалната индустрия в Лос Анджелис.
"Възможно е обикновеният албум да продаде повече от новата версия", каза той.
Интересът към поп певицата остава силен. Триизмерна версия на 14-минутния видеоклип на Трилър на Джаксън, прожектиран на филмови фестивали в Торонто и Венеция тази година, и г-н Бранка търси най-добрия начин да го разпространява в кината.
Друг късометражен филм на Джаксън, "40-минутните духове", издаден през 1996 г., може да бъде актуализиран за нови аудитории. И ако анимационното шоу е хит, може да има повече.
"Виждате Чарли Браун Коледа всяка година", каза г-н Бранка.
BLOOMBERG
http://www.straitstimes.com
Абонамент за:
Публикации (Atom)
Michael Jackson Official Group
https://youtu.be/GGwWaVS7QPo?si=sxtEseTkSfGOKWHG Happy Birthday to Michael Jackson . Thank you for sharing your gift with the world and f...
-
Новият филм на Лиана Марабини, „Дар от Бога“, разказва за нейното възхищение към Св. Йоан Павел II Почти непознат аспект на Майкъл Джексън...
-
Some people are able to make something out of their life some aren't. People can be so different, some are hugely successful in whatev...
