„Помислих си, „Когато хората видят това, светът
ще се промени““
MTV стана "MJTV" след премиерата на новаторския
видеоклип на Джаксън, режисиран от Стив Барън.
Но мрежата почти изобщо не го излъчи.
На 10 март 1983 г. видеото на Майкъл Джексън “Billie Jean”
е излъчено премиерно по тогавашния кабелен канал, наречен MTV.
И това промени мрежата - да не говорим за музикалния
видеоклип и поп музиката като цяло. Но MTV, чийто плейлист
по това време се състоеше почти изцяло от бели рок изпълнители,
почти изобщо не пусна видеото, като ръководителите на мрежата
първоначално казаха: „Това не е публиката на MTV“. Четиридесет
години по-късно режисьорът на видеото и автор на мемоарите
Eggs n Chips & Billie Jean , Стив Барън, си спомня колко шокиран
е бил, когато е чул тази новина.
„Предполагах, че MTV ще пуснат наистина страхотна поп песен
и затова бях наистина изненадан, когато чух, че може да не
тръгне по MTV, след като я завършим. Бях объркан защо,
защото това видео се чувстваше различно – усещах се невероятно,
когато го правех, сякаш отвъд всичко друго, което беше там,
или отвъд всичко, което някога съм виждал по отношение на
движение, стил и инстинкт,” Барън разказва Yahoo Entertainment.
„Мислех, че ще бъде огромно, че всички ще имат реакцията,
която имахме, и че всичко, което трябва да направим, е да им
покажем. Мислех, че определено ще се види навсякъде.
„Просто почувствах, че това абсолютно не е правилно“,
продължава Барън. „Какво имат предвид , „не е тяхната
публика“? Очевидно бях изпълнен с подозрение за
истинските мотиви зад неприемането на видеоклипа.
За щастие, след като президентът на CBS Records Walter
Yetnikoff заплаши да изтегли изпълнителите на своя
лейбъл от MTV, ако “Billie Jean” не бъде пуснат в ротация,
MTV отстъпи. А останалото беше история.
Джаксън не беше първият чернокож изпълнител, свирен по MTV – артисти,
за които се смяташе, че имат рок кросоувър привлекателност,
като междурасовата ска група Specials (58-ият изпълнител,
свирил в мрежата, на първия ден), Тина Търнър, Musical Youth,
Prince и Еди Грант получи малко излъчване. Но както Роб Таненбаум,
съавтор на I Want My MTV: The Uncensored Story of the Music Video Revolution ,
каза пред The Root през 2013 г.:
„Плейлистът на MTV беше 99% бял, докато Майкъл Джексън не си проби път
в ефира, правейки най-добрата музика видеоклипове, които някой някога е виждал.
С “Billie Jean” Джаксън стана първият изпълнител, добавен към тежката ротация
на MTV – но това дори не се случи до последната седмица на март 1983 г.,
доста след като сингълът достигна номер 1 в Billboard Hot 100. Въпреки това,
в крайна сметка видеото проби цветната бариера на мрежата. „Майкъл Джексън
стана MTV. Той беше MTV“, казва Барън.
Барън вече беше ветеран видеорежисьор през 1983 г.; той за първи път привлече
вниманието на Джаксън с лъскавия си клип за Второто британско нашествие на
Human League, стартиращо „Don't You Want Me“от 1981 г., който имаше
кинематографично качество, тъй като беше заснет на 35-милиметров филм.
(„Мисля, че Майкъл очевидно беше много остър и разпозна разликата в
качеството на филма“, казва Барън.) Осветените подови плочки в „Billie Jean“
бяха вдъхновени от друг от ранните видеоклипове на Барън, за „Antmusic“
на Adam & the Ants. Сътрудничеството на Джаксън и Барън обаче изведе
всичко на ново ниво.
Смътно натоварен със задачата да създаде „нещо „магическо и кинематографично“,
Барън излезе с концепцията за „всичко около Майкъл да свети и да идва о
т неговата енергия, по същество. … Идеята наистина беше докосването на Мидас,
че това, с което Майкъл влезе в контакт, просто ще свети –
че той притежава тази суперсила.“
Барън изпрати по факс лечението до ръководството на Джаксън и
„наистина не получи много обратна връзка от тях, освен че трябваше да се
промени печатната грешка, което беше много неудобно.
Трябваше да сменя печатната грешка“, хили се той.
„Започнах го с „Един човек върви по улицата.“
Но всъщност случайно написах:
„ Гей върви по улицата“. Пълна и абсолютна печатна грешка.
За щастие лагерът на Джаксън не се обиди и снимките започнаха.
„Една от единствените бележки, които ръководството ми каза да
дам зелена светлина, беше: „Оставете малко време във видеото,
за да може Майкъл да танцува. Той мисли да потанцува в него.
За съжаление, Барън беше с малък бюджет от $50 000 -
далеч от $150 000, които CBS щеше да падне за видеоклипа
"Beat It", който направи своя дебют по MTV само три седмици по-късно
(и влезе направо във висока ротация), или похарчените $2 милиона
на „Трилър“ през декември 1983 г. — така че не всичко върви по план.
Оказа се, че Барън ще трябва да снима с 16-милиметров филм,
а не с 35, а идеята на Джаксън манекените на шивашкото ателие
да оживяват и танцуват зад него също беше отхвърлена. Барън също
така не успя да монтира чувствителни на допир подложки
за натиск за светещите тротоарни камъни, което означаваше,
че хореографията на Джаксън трябваше да бъде невероятно прецизна,
за да постигне правилния ефект.
„Отделът по изкуствата трябваше да направи компромис.
Те просто не можеха да си позволят подложките
за натиск; те не можеха да си позволят автоматизирането му.
И така, беше в ръцете на електротехници“,
спомня си Барън. „В деня преди светлината
те измислиха как просто да го включат,
докато Майкъл вървеше през тези камъни -
без да знаят колко бързо ще ходи или колко
бързо ще танцува. И така, беше разочароващо.
Всъщност трябваше да преведа Майкъл през
тази част от снимачната площадка сутринта
на снимките и се извиних: „Майкъл, съжалявам,
че тези неща не се автоматизират. Ще ви покажа
кои светят и кои не. Можем да го
репетираме няколко пъти. Чувствах се много
неудобно да му кажа, защото знаех, че това е
малко ограничаващо и ще отнеме известно учене.
Но той каза: „Не, не, нека просто го снимаме.“
„Умът на Барън беше взривен“, след като камерите започнаха да се движат.
„Нямах представа как ще се движи. Изглеждаше като нищо,
което някога съм виждал или с което съм работил преди.
Той добави този вид трепет в танца, който беше за това
да си спомня какво ще светне и какво не, но за зрителя
това просто има тази ексцентричност и тази непредсказуемост.
Беше пълна магия. И докато се връщах с него през целия този припев,
окулярът на моя фотоапарат буквално изпари заради изображението.
Горещината от това, че гледах какво се случва, просто го накара
да изчезне в мъгла, защото беше толкова невероятно.”
В този момент, без да знае за трудностите с MTV, които предстоят,
Барън имаше „повече от предчувствие“, че видеоклипът „Billie Jean“
ще бъде новатор. „Помислих си: „Когато хората видят това, светът
ще се промени“, спомня си той. „Беше просто неустоимо и брилянтно
и напълно завладяващо за гледане. Всички бяхме доста задъхани.
Екипажът избухна в спонтанни аплодисменти.
Барън си спомня целия процес на работа с Джаксън,
който беше само две години по-млад от него, като „наистина радост.
Той беше любопитна котка. Щеше да пита за всичко.
Той беше очарован от майсторството, художествения отдел,
всичко. Постоянно щеше да търси знания. Той беше събирач на
информация и подробности. Имаше чувството, че се опитва да
открие магията в нещата - малко детско любопитство,
но мозък на възрастен.
Говореше се, че Барън ще режисира следващото видео за “Beat It”,
но Джексън искаше да отиде в още по-голяма танцова посока
за този клип, а опитът на Барън с хореографията беше ограничен.
Следователно Барън не работи отново с Джаксън много по-късно,
през 1992 г., за преиздаване на класиката на Jackson 5 „Who's Loving You“
повторно използване на кадри на 13-годишен Джаксън. Докато Барън си спомня,
че Джексън е бил безгрижен, „мек“ и безгрижен през 1983 г.,
той видя промяна в поп звездата през годините.
„Виждал съм това при много известни хора,
като те бавно стават все по-уморени,
докато остареят и са победени от пресата,
която иска да ги примами,
а след това да ги събори и да намери новини за тях“,
разсъждава Барън. „Очевидно може да е трудно да
се справите с това да имате постоянно наоколо. …
Мисля, че с напредването на възрастта той
очевидно става все по-параноичен и предпазлив
относно това на кого може да се довери и на кого не.“
Когато Джаксън почина през 2009 г., Барън казва,
че е бил „много, много, много тъжен и е почувствал
загуба – но не бях изненадан. Спомням си,
че преди няколко години си мислех,
че не мога да си представя, че той ще бъде наоколо
твърде дълго. Просто чувствах, че той е твърде обезпокоен,
твърде в беда, твърде объркан, за да оцелее.
Барън обаче предпочита да си спомня с нежност
Джаксън като младия мъж, който промени курса
на MTV и поп културата преди 40 години.
„MTV се превърна в „MJTV“, смее се той,
„защото Майкъл беше най-продуктивният,
брилянтен шоумен, артист, който можете да
си представите, появил се по същото време,
когато музикалното видео беше признато.
Това беше отговорът на всичко.
Именно това направи всичко толкова огромно.
Майкъл беше художникът,
който надмина всички, надмина всички,
беше по-добър от всеки един от тях.
И така, имаше тази малка съпротива, но
след това имаше пълна благодарност.
https://uk.sports.yahoo.com/
Няма коментари:
Публикуване на коментар