Майкъл Джексън
Трилър 40
Epic/Legacy/MJJ
Купете от официалния магазин | Слушайте по-долу
Оригинален албум:
Делукс бонус материал:
С Thriller , който празнува 40-ата си годишнина този месец, беше пуснато специално разширено издание, за да отбележи повода. Налични като двоен компактдиск с 10 „редки и неиздавани“ песни или като дигитална колекция, включваща още 15 песни с ремикси и редакции, новите колекции поставят на фокус артистичността и упоритостта на Майкъл Джексън и неговата фиксация да създаде албум, пълен с хитови сингли.
За много изпълнители на Джаксън колекцията не е толкова пълна, с неиздавани забележителни песни като „Hot Street“ и „Nightline“ (по-късно записани и издадени от Pointer Sisters в ранни конфигурации на техния албум Break Out от 1983 г. и ко- написана от бъдещия сътрудник на Джаксън Глен Балард) странно отсъства.
Но това, което подборът от песни предлага , е поглед отвътре към машинациите при създаването на Thriller , а също и размисъл върху това кой е бил Джаксън и как е бил възприеман.
Първата песен от колекцията от рядкост е „Starlight“, която дори за най-обикновените слушатели ще крещи като по-ранните разработки на това, което се трансформира в „Thriller“. Демото включва музикалните основи на “Thriller” с тази запазена марка бас линия и въртящи се синтезатори срещу текстове с прекалено радостен и светъл поглед към живота. Както се казва в историята, това беше силен претендент за заглавната песен, но Джаксън, продуцентът Куинси Джоунс и текстописецът Род Темпертън смятаха, че песента все още може да бъде по-силна. По заповед на Джаксън да премести песента в лирично по-мрачна територия, Темпертън преработи текста в това, което в крайна сметка ще бъде емблематичният хорър schlock fest, който развълнува света.
Оттам нататък колекцията се скита през пътуване от демонстрации, написани за Джаксън или написани от самия художник. Те включват шепа песни, които изглеждат като хибрид на изключително успешния Off The Wall (1979) звук на Джаксън и новата посока, в която Джаксън се е насочил - това, което бих класифицирал като свързващи песни, предназначени да отклонят феновете от очакванията им за това, което Албумът на Джаксън трябва да звучи така.
Най-очевидният (и спорен) от тях е преработката на The Wiz era „Can't Get Out Of The Rain“. Вземайки разширената кода на изпятия от Джаксън акцент от филма, фънкито „You Can't Win“ и преработвайки рефрена „You Can't Get Out Of The Game“ на „Can't Get Outta The Rain“, песента беше излъчена за първи път като B-страна към водещия сингъл на Thriller „The Girl Is Mine“. Любопитно е, че в творческия процес авторът на оригинални песни Чарли Смолс видя, че кредитите му се измиват с неправилно кредитиране на Джоунс и Джаксън при издаването. Стратегически поставен като B-страна, така че да не се изгорят евентуални сингли от останалите парчета на Thriller , включването му тук е едновременно легитимно, но и звуково анахронично.
Песни като подскачащия синтезатор, променен „Got The Hots“ (друго сътрудничество с Temperton) и фънки ездата на Джаксън на „Sunset Driver“ и двете ясно имат звука на вдъхновените от танца висини на Off The Wall в огледалото си за обратно виждане и адекватно представят развиващият се звук, за който Джаксън настояваше.
И тук песните, написани за Джаксън, влизат в рязък контраст с тези, които той пише сам. Песни като прохладната MOR “Carousel”, написана в съавторство с Майкъл Сембело, се отличават с мечтателна мелодия и вокален аранжимент, от който Джаксън се чувства ограничен. Наистина, има моменти по време на доставката, в които почти можете да чуете Джаксън да настръхва, докато се опитва да добави повече хапка към леките текстове.
“She's Trouble” по подобен начин предлага малко за Джаксън, в което да си забие зъбите с аранжимента на номерата от началото на 80-те. Написана в съавторство от Тери Бритън (който ще допринесе за „Just Good Friends“ в албума на Jackson's Bad ), това е доста ясна песен с единствените истински искри на интерес, държани в моментите, в които Джаксън излиза от сценария и доставя това, което ще се развие в неговата търговска марка и холах.
Това, което е очевидно в тези песни, е представата за това кой са смятали сценаристите за Джаксън; тази певица-танцьорка с дискотечен нюанс, оставаща в стесняващата се лента на R&B от началото на 80-те. Разбира се, Джаксън не се възприемаше като такъв. За Thriller Джаксън искаше да разшири музикалния хоризонт, като същевременно преплиташе и прескачаше жанрове също толкова лесно, колкото би прескочил осветен тротоар.
Вземете прочувственото демо „Who Do You Know“, което закачливо кима към неговото наследство от Motown, но модернизира Джаксън като внимателен изпълнител на балади. Вокалите му са завладяващи и на фона на простото пиано на Rhodes и модела на барабаните Roland CR-78, Джаксън скицира настроение и тон, като използва гласа си като инструмент за наслояване на струнни аранжименти, успокояващи хармонии и подчертан бийтбокс. Това, което демонстрира тази демонстрация, или „полароид“, както ги нарича Джаксън/Джоунс, е богатство от обещания, съдържащи се в него. Почти можете да чуете как Джоунс със своя продуцентски и аранжиментен опит би внесъл елементи, за да помогне на песента да бъде плътна и да я накара да стои рамо до рамо с песни като „Human Nature“.
„Играчката“ (написана за едноименния филм, режисиран от Ричард Прайър) е сладък размисъл за приятелството и невинността. Въпреки че песента не беше завършена навреме – и като се имат предвид усложненията с лейбъла, дошли от продуцираната от Джаксън песен на ET The Extra-Terrestrial „Someone In The Dark“ (още един любопитен пропуск в тази времева линия), вероятно беше нещо добро – Джаксън ще се завърне да работи по тази песен няколко пъти в кариерата си, като нейната еволюция „Best of Joy“ в крайна сметка е издадена в първия му посмъртен албум, Michael .
Песен като “Behind The Mask” демонстрира афинитета на Джаксън към страхотен груув и пулс върху бъдещето на музиката. Взимайки и преконфигурирайки едноименната песен на японския ню уейв изпълнител Yellow Magic Orchestra, Джаксън написа текст и нова мелодия, за да превърне песента в мрачна история за измама и предателство. Спор относно споделянето на възнаграждението в епохата преди освобождаването на пробите остави пистата встрани и тя не достигна до завършен етап за включване. Което е звукова трагедия, тъй като би добавило допълнителен елемент на продукция и пресичане на жанрове към амбициите на Thriller . Колкото и да е любопитно, след Thriller песента е кавър от различни изпълнители като Eric Clapton и The Human League . Ревизирана версия видя бял свят при посмъртното изданиеMichael (2010), но тази по-сурова версия се чувства по-в съответствие с намерението на Джаксън за песента.
Като афилиейт партньор на Amazon , Albumism печели комисионни от квалифицирани покупки.
https://albumism.com/
Няма коментари:
Публикуване на коментар