Майкъл Джексън е артист, който не се нуждае от представяне: не без причина, той може да се счита за един от най-великите поп изпълнители, които човечеството е познавало.
Неговата смърт още внезапно през 2009 г. остави огромна празнота и дори писателят пострада не малко – признавам си – тъй като неговата музика и посланията му ми помогнаха в много трудни моменти.
Албумът Dangerous е четвъртият самостоятелен албум на Майкъл: той беше издаден на 26 ноември 1991 г. и беше истински триумф както на музикалните, така и на имиджевите шедьоври, с видеоклипове, в които участваха известни хора като Еди Мърфи, моделът Иман и звездата на НБА Меджик Джонсън във видеото „Запомни времето“, актьорите Маколи Кълкин и Джордж Уенд във видеото „Черно или бяло“, баскетболистът от НБА Майкъл Джордан в „Jam“ и моделът Наоми Кембъл в клипа „В килера“.
Dangerous (което на италиански означава „опасен“) продаде около 30 милиона копия, а след смъртта на художника продажбите се увеличиха още повече.
Много е казано за корицата на този албум, известен като един от най-красивите и сложни, правени някога за музикален компактдиск. Художникът, който му даде живот, е някакъв Марк Райдън, калифорнийски художник на загадъчни и символични изображения, чието портфолио все още е с въображение и сюрреализъм.
Акрилът върху платно, който той направи, все още е в негово притежание, тъй като Sony купи само правата за възпроизвеждане.
Райдън няколко пъти е заявявал, че е бил вдъхновен от видеото на Джаксън „Leave me Alone“ – където художникът унищожава детската площадка, построена по негов собствен образ – въпреки че мнозина виждат нещо от работата на Бош в него „Градината на земните наслади“ – сюрреалистичен триптих, пълен с цветове, където Бог, неговото творение, но и проклятие са символизирани - и дори почит към картината на Ботичели, картина, която празнува върховенството на духа над материята, в възходящ път, който отново обединява душата с Бога чрез любов и интелект.
Във всеки случай, обложката на този албум е толкова сложна и завладяваща, че смисълът му никога, според мен, не може да бъде напълно разкрит.
За тези, които познават изкуството, това е концентрат на езотерика, но и на препратки към собствения живот на певицата, което оставя много място за въображението.
Най-поразителното преди всичко е фактът, че се озоваваме - в долната част на изображението - пред адски увеселителен парк: тук, вляво, виждаме дяволски тунел, където влизат животни, които правят път опасен, както свидетелства самият надпис „Опасно“ в центъра на тази въртележка, който сякаш напомня нищо по-малко от входа на Аушвиц.
Животните излизат от този път, изграден от индустрии, тъмнина, изпарения, но също и от обърнат свят - с образа дори на Америка с главата надолу - под формата на скелети, докато малките Майкъл и Маколи Кълкин излизат невредими, символ, че невинността, присъща на сърцата на децата, може да победи ужасната система.
В подкрепа на ужасното писане има две колони, които очевидно са две змии: напомняне може би... за компанията, управлявана зад кулисите от влечугите?
Интересно е и окото на Хор на изхода на дясната врата - тази, откъдето излизат труповете и децата - символ, който всъщност може да се отнася за обществото на просветените или във всеки случай за някакъв масов контрол, който го е извършил. оформя и разрушава смисъла на нашето земно съществуване.
В центъра на главния вход с прочутата надписа има и бягаща пътека, която носи със себе си всички ужаси на тази цивилизация, а именно ракети, атомна бомба, черепи и кости, но също и молекули и атоми, които може би показват фалшивостта или недостатъците на научната система.
Накратко, погледнато в по-широка духовна перспектива – точно според каноните на Бош и Ботичели – тази система би унищожила човека, като му попречи да се издигне и само му позволи да премине от едната страна на въртележката до другата, в цикъл от прераждания без край и полезност.
Сред героите на преден план намираме, вдясно, пионерът на цирковите представления Барнум, смятан за мистификатор и самохвалко, който поддържа с глава унгарското джудже Мишиа, облечен в трите основни цвята жълт, червен и син, и с известната ръкавица на лявата си ръка като Майкъл.
Мнозина свързват тези две изображения с гигантската измама в шоубизнеса, в която самият Майкъл е бил част (джудже върху гигант).
Вместо това отляво и винаги на преден план има ръка, която очевидно е на Майкъл (с светотензия на витилиго, болест, от която певицата страда, и с кръпките на различни пръсти), която поддържа малко момиченце, което той държи праисторически скелет в ръцете му, едновременно символи на раждането на живота и човечеството на планетата.
Над целия този адски механизъм обаче има цветове и светлина, сякаш за да посочат по-висши сфери, където херувимите, ангелите и звуците приемат друга форма.
Тук горе вляво е кучето-цар, когото мнозина отново идентифицират с певеца, тъй като годината на раждането му, 1958 г., се счита от китайския календар за годината на кучето, което от лявата си ръка има обичайната бяла ръкавица и държи по скиптър във всяка ръка.
Ясна религиозна препратка тук е купидонът, който отляво на кучето гледа четирите плаващи риби, представляващи четирите звезди от съзвездието Риби, тази, която се отнася до Исус.
В колоната вдясно, която държи кучето-цар, от друга страна, има Венера на Ботичели.
Също така вляво от царя-куче има друго обезпокоително присъствие, известно още като крилат прилеп, който наблюдава краля от разстояние.
Все още вляво от краля има олтарът на кралицата, птица, която се оказва нещо като механизъм, който създава тела в мехур (този детайл е взет от картината на Бош) и от чиято корона бликат души. които сякаш изпъкват себе си към този механизъм: вероятно, ясна символика на ролята на жената, която създава живота и която генерира нови тела и следователно нови въплътени души.
В центъра и преди всичко очите на Майкъл Джексън, това са очите на наблюдателя, който някак си наблюдава всичко от различна гледна точка.
Под него поредица от души, които поради чистотата на душата си вече са настроени към определени светове.
А над него вместо него други ангелски фигури, две от които увенчават маймуна, което кара човек да мисли за маймуната Bubbles, но също така и по някакъв начин за коронацията на човека, който достига определени върхове.
В горната част, отстрани на херувимите, които увенчават Мехурчетата, най-накрая има два слона, водени от две фигури, облечени в диаметрално противоположни цветове: слонът в индуистката религия е синоним на мъдрост или способност да преодолява всяка форма на дуализъм, включително този между материята и астралните/духовни светове.
Накратко, в тази невероятна и неразгадаема картина може да има същността на самото творение, както за разнообразието и качеството на многоизмерните светове, така и за пътя, който човекът тепърва трябва да извърви за своето издигане: до вас, до този момент, тежестта за получаване на копие.
Източник на изображението: Google
https://gabrielesannino.it/
Няма коментари:
Публикуване на коментар