Джаред Зверлинг
Миналия месец светът отпразнува наследството на Майкъл Джордан с 50-годишния си рожден ден. Но може би най-готиното нещо, което той направи в кариерата си през пролетта на 1992 г., беше забравено.
Това е, когато Йордания, най-големият спортист на планетата, си сътрудничи с най-големия музикален художник Майкъл Джексън за видеото към неговата песен "Jam". Когато това се случи, не само музикалните клипове в техния разцвет, но и светът на забавленията никога не бяха виждали кръстосано взаимодействие от такъв мащаб в глобален мащаб. Плюс това, MJ и MJ имаха специален пръстен към него.
По онова време Джордан си спомни: "Първо казах:" Не знам дали искам да направя това, защото този човек ще се опита да ме накара да танцувам, и това ще бъде наистина неудобно. " Но тогава казах: "Е, стреляйте, това е Майкъл Джексън. Кога някога бихте имали възможност да го опознаете социално за малко, и в същото време да се снимате с него?" Затова промених мнението си и продължих.
Двадесет и една години по-късно, ESPN Playbook е заловен изключително много зад кулисите моменти, които никога не са споделяни преди от Йордания и първото и единственото време на Джексън да работят заедно. Тук е режисьорът на Джеймс Дейвид Келог и продуцентът Фил Роуз, които все още активно работят заедно по реклами, с техните ярки спомени от еднократното заснемане, в което също са включени рапъри Heavy D и Kris Kross:
ПЛАНИРАНЕТО
Kellogg: Майкъл Джексън се нареди на Джордан, така че вече знаехме, че той ще бъде в него. Мисля, че Джаксън говори с Йордания. Джордан беше по-трудно да получи. Майкъл Джексън е наистина за неговата музика, така че той винаги е наличен. Той наистина се занимава с видеоклиповете. Докато имаше няколко събития на страната, Джордан определено беше най-трудното. Направихме го в Чикаго само заради него.
Роуз: Сенди Галин, мениджър [на Джаксън] по това време, беше по-ангажирана с управлението на това. Знам, че Майкъл беше голям фен на Майкъл Джордан. Когато сте на това ниво, ако искате да работите с някой, на когото сте фен, сигурен съм, че е много лесно да се работи.
Роуз: Мисля, че първоначално това беше хореографът на Майкъл, [Травис Пейн], който щеше да режисира ["Jam"], но Майкъл се готвеше за световно турне и [Payne] стана твърде луд. И Дейвид влезе в микса. Първите разговори, които имахме, бяха на път за летището, за да обсъдим какво ще правим в Чикаго. „Джам“ беше първият ни проект заедно, но аз бях направил други за Майкъл. Направих песен, наречена "2300 Jackson Street", и беше цялото семейство на Джексън, което беше интересно, а след това направих една в Германия с него и Slash, след "Jam".
Kellogg: Това беше първият ми музикален клип на Майкъл Джексън. По това време правех музикални клипове за Лионел Ричи, Дейв Матюс, много от Куинси Джоунс, Дейвид Кросби.
Роуз: След като концепцията беше разработена [за „Jam“), те ме наеха да се срещна с първоначалния директор, а след това бюджет и график и да започна процеса на това къде ще снимаме, което щеше да бъде в LA на звукова сцена. Бюджетът беше значителен за времето. Беше по-малък [от] обичайните бюджети, които Майкъл правеше тогава, но все още беше доста голям - над 1 милион долара. По това време работех в Пропаганда Филмс, а после просто се заех да работя с Дейвид и преместихме идеята в Чикаго. Това се дължеше на графика на Йордан; играеше по това време. Бунтовете в Лос Анджелис също се случват [в края на април / началото на май].
Роуз: Това беше един от тия ти земя и ти само мелеш пътя си през него. Искам да кажа, че нямахме места, които да сме заключили. Мисля, че буквално пристигнахме в четвъртък и нас трябваше да започнем да снимаме следващия четвъртък. И в това време трябваше да намерим място, да го осигурим и след това, разбира се, да построим баскетболния под и двора, а след това да хвърлим куп винетки. Така че това беше буквално бягащо и оръдие.
Започнахме да проучваме какво има в града и имаше нещо, което се намираше близо до мястото, където тогава играеха биковете. Мисля, че това беше Южната страна на Чикаго. Беше доста депресиран, така че там нямаше много промишлени складове, които да имат достатъчно висок таван. Тогава забелязахме, че имаше тази бомбардирана стариня, и току-що влязохме и се огледахме, и беше перфектно. Предполагам, че има едно огромно открито пространство за пробиване в една точка. Беше сметището и дизайнерът Роб Пиърсън, който бе поставен в пълноценен баскетболно игрище. Искам да кажа, беше просто сюрреалистично да бъда в този вид напълно стара сграда и да имам този прекрасен баскетболен под.
Kellogg: Имахме безкрайни пари наистина. Това беше нещо, от което се нуждаехме. Беше доста голямо това, което построихме, защото влязохме в някакъв празен склад или стара фабрика и беше лошо. Не беше в особено добър квартал и наистина беше объркан. Не знаех какво става там, но това беше просто бъркотия. Подът беше наистина лош и наистина беше мръсен.
Роуз: Трябваше да се срещна с шефа на местната полиция и всичко останало, без да разкрива кой е във видеото, затова го представихме като реклама на майонезата на Хелмън, за да не привлечем внимание към себе си. Самият лист за обаждания запазихме [действителните подробности за видеото] там; запазихме го от списъка на екипажа. Всичко, което имаше какъвто и да е вид печатен материал върху него, е основно изброено като реклама за майонеза. С всеки типичен заснемане или правене на реклама, вие всъщност не го рекламирате, но имате улични знаци за насочване на оборудване и екипаж.
ПРИЕМАНЕТО
Роуз: Когато Майкъл Джексън пристигна [към снимачната площадка], той беше много потаен. Неговият автобус се качва и след това се разпъва между автобуса и сградата. Цялата пътека е скрита. Никой никога не можеше да го види. Шефът на полицията беше като: "Не мога да повярвам, че не ми каза, че е Майкъл Джексън. Това е лудост. Трябва да вземем още полиция тук. Това може да е бунт." Бях като: "Добре, съжалявам, съжалявам."
Майкъл беше на снимачната площадка вероятно около два часа, а после Майкъл Джордан влезе. Просто се качи на стаята и паркира, излезе. Шефът на полицията само ме погледна: "Да не се шегуваш с мен?" [смее се] Аз казах: "Е, всъщност Майкъл Джордан и Майкъл Джексън заедно." И той е като: "О, боже мой." Така те повишиха сигурността. Мисля, че за Майкъл Джордан имаше по-голяма сигурност, отколкото за Майкъл Джексън.
ФИЛМИРАНЕТО
Kellogg:Знаех, че отиваш, че тези момчета са наистина интересни физически изпълнители. Знаехме, че и двамата ще се прехвърлят в света на другите. Много пъти в музикалните клипове, просто започнете да свирите на музика и хората започват да правят нещо. На най-основното ниво, Майкъл Джордан преподава Майкъл Джексън как да играе баскетбол, а Майкъл Джексън учи Майкъл Джордан как да танцува. Никога не е писано. Първо играха баскетбол. Ние просто ще свирим музиката и ще хвърлим баскетбол там, и ще им позволим да играят и да видят какво ще се случи. Тогава мисля, че казахме на Майкъл Джексън: "Е, покажи му как да се луна." Музиката свиреше в този момент, така че не записвахме звук. Честно казано, ние се върнахме обратно и някак си примъкнахме Майкъл Джордан Гласът му към тази сцена използва човека от карикатурата на Майкъл Джордан. Беше направено две седмици по-късно. Това беше нещо като сирене, което направихме [смее се]. Майкъл Джексън направи своята част.
Роуз: Имаше много импровизация, особено когато работите с двама души като този, чиито графици са такива. Силата на Майкъл [Джаксън], разбира се, е представяне, а силата на другия Майкъл е спорт. Джордан е малко тромав танц, аз трябва да кажа, и бих казал, скок скок на Майкъл вероятно е толкова слаб като Йордания танци [смее]. Така че всъщност ставаше дума само за улавяне на моменти между тях и след това използвахме кадри, които събрахме.
Беше много естествено. Искам да кажа, това наистина беше по-скоро документален филм, отколкото композиране на филми. Всяка минута бях на сцената и беше толкова нереално. Понякога в нашия бизнес - Дейвид и аз се шегуваме - когато снимате каскадьор или експлозия, аз винаги казвам на Дейвид: "Виж го реално, защото винаги можеш да погледнеш на преиграването по-късно". Но когато работите с две звезди като тази, всяка минута е реална. Ти си просто звезда.
Kellogg: Майкъл Джексън и неговият екип бяха наистина загрижени за осветлението. Нямаше никаква тайна за това. Не е имало правила заедно с двамата, но едва когато Джексън изпълнява, те много се интересуват от осветлението. Наистина не им харесва никакво странично осветление, защото мисля, че е усетил, че лицето му е наистина ъглово и сянката, която не харесва. Не обичаше светлината, която идваше отстрани и имаше сянка от едната страна на лицето му. Той предпочиташе силует или право предно осветление и доста мека, така че зад камерата щеше да има нещо като светлина.
В известен смисъл, това беше нещо като осветление за красота, както бихте направили в рекламата за грим. Той беше наистина особено за това. Имаше резерв, който бихме използвали, за да подредим всичко и светлината преди Майкъл да излезе. Това беше времето, когато много често носеше такава хирургическа маска. Но мислех, че изглежда страхотно. Той имаше лоша репутация за това.
Rose: Едно нещо, което направи [видеото] малко по-скъпо, защото можеше да бъде направено по-евтино, е, че трябваше да осветяваме всеки отделен вариант. С други думи, в традиционен филмов комплект, казвам, че снимате някаква сцена в една стая, ще застреляте един актьор и след това ще застреляте другия актьор и ще запалите отново. Но тъй като имахме ограничено време и с двата Майкълс, запалихме цялата оръжейница с всякакъв вариант, който бихме искали. Това беше една от причините бюджетът да е малко повече, отколкото обикновено.
Kellogg: Тъй като влязохме и направихме това като реклама за майонеза, никой не ни притесни. Хората се питаха какво става и какво излиза. В крайна сметка там бяха паркирани големи коли и моторни домове. Майкъл Джексън беше наистина добър. Навън имаше тълпа от хора и той отиваше до прозореца от време на време и да казва здрасти. Мисля, че хората бяха, честно казано, малко по-развълнувани от Майкъл Джордан, вероятно защото това беше неговият роден град.
Роуз: Нямаше никаква преса [освен за NBA Entertainment], защото бяхме заровили [видеото] толкова дълбоко, че не беше това. Искам да кажа, полицията беше доста ядосана, че не им казахме предварително, но се почувствах по-добър избор. Към края започнаха да се събират много тълпи. Полицейското присъствие се увеличи, но беше към края на нашия последен ден на стрелба, така че успяхме просто да скърцаме под жицата.
ЛИЧНОСТИТЕ
Kellogg: И двамата са наистина добри хора и лесни за работа. Мисля, че те наистина се харесаха и можехте да видите това. Майкъл Джордан беше наистина добър спорт за това, защото имаше най-голямото притеснение. Майкъл Джексън е дете и той донесе водни балони, Super Soakers и автомобили за дистанционно управление. Джаксън беше игрив с Джордан и беше щастлив да тича наоколо с баскетбол. Той нямаше особено добра форма или нещо подобно. Беше забавно да ги гледам. Беше интересно, че двамата наистина са добри изпълнители. Майкъл Джексън е просто лош баскетболист и Майкъл Джордан просто не можеше да се изравни с Майкъл Джексън с танците. Беше забавно да се види нещо подобно: "Уау, те могат да контролират телата си по съвсем различни начини."
Роуз: Нямаше какво да се направи без Майкъл [Джаксън]. Когато Джордан беше на снимачната площадка, това е интересно, защото Майкъл Джексън е по-тихо и интровертен и се оттегля в ремаркето си, а Майкъл Джордан беше напълно щастлив да остане на игрището и да стреля с няколко обръча. Тогава имаше някои деца, в които бяхме дошли. Не мисля, че им разкрихме кой ще играят, така че беше като сбъдната мечта за тях да влязат и да видят този вид сюрреалистично баскетболно игрище в средата на тази арсенала. [Йордания] беше страхотно. Той определено беше готин. Той изобщо не беше такъв вид мързелив човек. Беше много топъл и приятелски настроен.
Kellogg: Имахме Джордан за около три дни и един ден знаеше, че ще бъде там само два часа. Спомням си, че той гледаше през рамо към мен и подслушваше китката си така, сякаш сочеше към часовника си. Знаеше колко е часът и знаеше, че ние сме такива хора, които просто биха влачили това нещо. Беше направил достатъчно изстрели в този момент, който знаеше. Мисля, че вниманието му е толкова дълго, колкото игра. Много е трудно да го държиш наоколо. Бяхме малко притеснени, че ще загубим Майкъл Джордан. Понякога правите малки неща, за да задържите [знаменитостите] наоколо, и аз вярвам, че сме го намерили като един от тези голф игрища, като аркадна игра, за да го интересува.
Роуз: Майкъл [Джексън] работи по много специфичен начин, така че много от моите сделки никога не са били директно с него, защото той е толкова потаен. Той е толкова нежен, че е в себе си, че хората му са били посредници между нас през цялото време.
Класически пример за начина на работа на Майкъл е в един от нашите дни на стрелба. И аз казах: "О, добре, добре, може да запълним сутринта с някаква работа, но според теб кога ще е тук?" И така, те казаха: "Е, той вероятно ще бъде там след няколко дни." Казах: "Чакай, ние сме в Чикаго. Той беше тук едва вчера. Какво се случи?" Те казаха: "Той имаше обяд." И казах: "О, добре, може ли да го анулира, защото [видеото е скъпо?]" А те казаха: "О, това е с президента." [Джордж Буш по това време.] Така че аз бях като: "О, ОК [смее се]." Графикът му е много повече от моето царство.
Kellogg: Спомням си, че Майкъл Джексън беше болен. Не знам дали е имал грип или какво по време на това. Майкъл Джексън ще седи в ъгъла. Щяхме да направим изстрел и той изглеждаше зле, като че ли не беше здрав. Но щом включите музиката, той щеше да се издигне. За да бъдете на 12 метра от това, е доста страхотно да го видите. Беше наистина вдъхновяващо. Мисля, че екипажът и всички останали бяха като: "Как може да го събере толкова много и толкова енергичен и толкова остър?" Беше доста невероятно. Това е нещо като втрисане на гръбначния ви материал.
Това е може би един от най-големите ми заведения от цялото изстрелване, като: "Това ли е адреналин? Откъде идва това?" Това ме накара да мисля много за изпълненията на съединителя, както по спортен начин. Наистина не вдигнахме Майкъл Джордан. Той беше в средата на сезона и ние някак не искахме да го бъркаме. Бях правила други реклами със спортисти и когато работите с тях през деня, а след това отиват да играят през нощта, понякога не играят толкова добре и аз се чувствам наистина лично отговорен.
РЕЦЕПЦИЯТА
Kellogg: Погледнато назад, всъщност беше много специален видеоклип, върху който да се работи, и мисля, че хората го харесаха. Музикалните клипове сега са някаква умираща форма на изкуството, но тогава е била ера. Имахме много творческа свобода.
Роуз: Мисля, че хората наистина го харесваха много, защото това беше отклонение от Майкъл Джордан, защото той е тази спортна фигура и не знаех дали го е правил преди. Също така мисля, че Дейвид е имал наистина уникален начин за редактиране, където има такива моменти, които просто ще изскочат, така че мисля, че като цяло беше наистина свеж за времето.
Когато MTV за пръв път излезе, това беше единственото място, където можеше да се види музика. Сега можете да отидете навсякъде и да го видите. Направих музикални клипове, реклами, телевизионни предавания и филми и мога да кажа, че най-креативната свобода, която някога съм имала, е в музикален клип, като ["Jam"]. Вие получавате малка сума пари и можете да отидете и да направите това, което правите. Просто изглежда, че там има много творчество, а понякога добавянето на повече пари към него не е задължително да го направи по-креативен.
ПОСЛЕДНАТА ПАМЕТ
Kellogg: Това няма нищо общо с режисурата, но в моментите, в които те се събраха, вие се опитвате да постигнете това. Това е предизвикателство да съберем хората така. Наистина не знаех какви отношения са имали. Възможно е те никога преди да са се срещали. И двамата бяха в най-добрия си вид и това не ми се стори. Ако можех да го направя отново, вероятно щях да се опитам да уловя този момент. Това беше нещо, за което видеото беше нещо, и аз го пропуснах по някакъв начин.
Роуз: Не съвсем конкретен разговор, но по-скоро само от гледна точка на Йордания. Точно така беше. Той просто прилича на такъв достъпен, приятен човек. Веднъж му казах: "Ще бъдем готови за теб след 10 минути", и той каза: "Не мога да направя - за 10 минути [смее се]." Мисля, че само неговото чувство е напълно автентично. Току-що бях издухан с някой, който има такава слава, който просто се занимава с него като обикновен човек.
/www.espn.com
Няма коментари:
Публикуване на коментар