от
ЛУКА ГАРРО
Не много хора го помнят, но тази година не са само първите десет години след смъртта на Майкъл Джексън, но и тези от поредицата от концерти, които трябваше да го върнат да свирят на живо след отсъствие, което днес е може би все още повече впечатление от това. Днес, когато концепцията за събитието е драстично по-малко (максимум на всеки две години, серията от концерти се състои от едни и същи имена), човек, който прекара четири милиона долара за реклама на ITV London, за да каже, че се е върнал, е нещо, което само онези, които са живели през епопеята на MJ през 80-те години, могат напълно да разберат.
Както често се случваше в случая с нов проект на Джаксън, нищо от това турне не беше свързано с нормалността: отсъствие на осемгодишен рекорд, десет обявени дати, които след това, без да го знаят, се превърнаха в петдесет, O2 Arena се наема за десетминутно съобщение и каталог, чиито продажби също се увеличават с четиристотин процента за няколко часа. Бях един от малкото, които щяха да гледат дебюта на „ Това е то“ . Вече бях виждал Майкъл на живо, но последният път, когато се върна към 1997 г., с тялото на Курт Кобейн все още топло, ехото на първите клеветнически обвинения, които все още присъстват, а може би и за това, наполовина пълен Сан Сиро. Дванадесет години по-късно, сценарийът беше повече или по-малко същият, с разликата, че триста и петдесет билета са били разпродадени за половин час и преди всичко, че Майкъл изглеждаше по-скоро от това, че е луд от дългове и нови процеси, няколко години по-рано от състояние на формата, подходящо за сила на пътуването от този мащаб. - Той ще умре първо - казаха ми всички, които знаех. И всъщност той умря.
Въпреки че моята ирационална част все още мисли за влиянието на тези гуфато при неговото заминаване, на всеки беше очевидно, че животът на петдесетгодишния си човек, чиито черти са били променени до такава степен, че да го направи чужденец, не би могъл да продължи още за много. Онова, което остана, което остава и което по някакъв начин беше характеризирало цялата кариера на най-великия изпълнител на всички времена, беше просто голямо чувство на болка, на пиета за човек, който наистина имаше всичко, което може да си представи - от кариера в музикалния бизнес, но в края на краищата той беше умрял, както бе прекарал целия си живот: в самота. Съществуването на жертви, на жертви, Дейвид Линч.
И все пак, в края на седемдесетте, всеки чернокож производител, който се питаше с кой художник би искал да работи, би направил само едно име: това на момче на по-малко от двадесет години, което танцува като генетичен експеримент, склонен да събере най-добрите части на Джеймс Браун и Фред Астер. За негово щастие, ако Куинси Джоунс го е завладял, ако от една страна трансформира незрелия художник в суперзвезда, от друга страна, той помогна на детето никога да не разцъфне, за да расте с обичта, която винаги му липсваше, подкрепяйки и двете си души. Да, защото в края на краищата Майкъл винаги е бил разделен на две части: годините на жертвоприношение и малтретиране, съчетани с големия успех, доведоха до смесени чувства в него, направени от необуздани амбиции, съчетани с неприкосновено желание да могат да се наслаждават на възрастта си като другите момчета. Всяка динамика, способна незаличимо да маркира психиката на Джаксън, която сякаш никога не е била в състояние да се наслади на момента, без да мисли за нова цел да достигне.
Емблематичен в този смисъл, неутешимите сълзи на вечерта на доставката на Грами за Off The Wall , първата в дългата си кариера: тези сълзи не криеха емоции, а гняв и разочарование, продиктувани от убеждението, че една награда и двадесет и пет милиона копия не отразяват стойността на неговото произведение. Разочарованието, че художникът би се изсипал в следващата работа, този Трилър, който в ума си би трябвало да бележи вечно колективното въображение и да преодолява всяка друга настояща работа, минало и бъдеще. Минало, настояще и бъдеще , тъй като той категорично би отбелязал заглавието на първия си Greatest Hits.
И така, какво остава днес на вълнуващия и в същото време ултра трагичен епос на Джаксън? Съмненията за човека, които вече са установени, ще останат завинаги, но след десет години без него и няколко месеца след повторното въвеждане на скандалите, за които много от тези, които му се възхищават днес, се срамуват да го признаят, може би е по-подходящо да се движат отново внимание на единственото нещо, което има значение: огромния талант, с който той е бил надарен и значението на неговата фигура за черната музика на всички времена. Всъщност ние сме били толкова свикнали да чуваме за него от гледна точка на King Of Pop, че често забравяме за неговия основен пред Трилър принос . Ето защо, може би, за да му плати най-доброто от почитанията, поне днес би било хубаво да го запомни като Краля на RnB.
rollingstone.it
Няма коментари:
Публикуване на коментар