MJ Kim / Getty Images
Това е Майкъл Джексън и Ранди Филипс зад кулисите в Лондонската O2 Арена преди пресконференция за обявяване на резиденцията на Джаксън на 5 март 2009 г.
За да чуе ветеран, изпълнител Ранди Филипс обсъжда своята прословута пет десетилетия кариера в музикалния бизнес и истинските музикални зали на славата, чиято кариера той е докоснал, е да предизвикат въртене на главата.
Как може да отидеш от резервациите като подразделение за управлението на Род Стюарт, Принц, Сублиме, Лионел Ричи и Тони Бракстън? Или промотиране на турнета от Майкъл Джексън, Джъстин Тимбърлейк, Бон Джоуви, Бритни Спиърс, Шер, Ушер и Джъстин Бийбър сред много, много други?
"Аз съм тип - евреин и работохолик", казва Филипс, на 63 г., който не е забавил милисекунда. Той вече работи на LiveStyle, бивш SFX, фестивална продуцентска компания, към която се присъедини през есента на 2016 г. Той продължава да управлява художници като предмет на тази седмица. Защо не ние с неговата компания Signature Entertainment
Той приветства присъствието на Джордж Харисън и Рави Шанкар от 1971 г. в полза на цял звезда Концерт за Бангладеш в Медисън Скуеър Гардън с по-големия си брат като ранно влияние. Може би това беше легендарното шоу, което включваше всички звездни изпълнения на Риндъл Стар, Боб Дилън, Ерик Клептън, Били Престън, Леон Ръсел, Бадфингер и Али Акбар Кан, които доведоха Филипс да работи с толкова блестящо сливане на суперзвезди.
Pollstar: Кога започнахте да работите в музиката?
Ранди Филипс: Прехвърлих се в Станфорд през 1972 г., когато бях директор на специални събития. Всъщност бях обявен за купувач на таланта на колежа на Билборд за годината.
Наистина ли? Кои творци сте записали?
Много банди от групата Bay Area, Crosby Stills & Nash и Boz Scaggs. Имахме Fleetwood Mac и Род Стюарт, които станаха клиент. После отидох в университета в Санта Клара за юридическо училище, защото бяха отворили 5 000 места и ми дадоха стипендия да резервирам сградата. Бях управител на сгради, когато бях още в колежа. Имах банди като Лидия Пенс и Студената кръв, Елвин Епископ и Брус Спрингстийн.
Каква беше първата ви работа в Лос Анджелис?
Съпродуцирах шоу на NBC, наречено "Rock Palace". Бях един от партньорите. Направих шоу от там, което последва "SNL" в продължение на три сезона. Направих сделка с K-Rock и имахме всички изпълнители от New Wave, Haircut 100 и Modern English. Бях много в "Нова вълна".
Какъв беше вашият определящ момент?
Записах Род Стейвърър, а новият му мениджър (Арнолд Стифел) беше толкова впечатлен от моята презентация, която ме нае, за да се присъединя към управляващото му дружество. В рамките на една година бяхме подписали Били Скуиър и Принц и ми предложихме пълно партньорство след първата година. Арнолд е герой и той все още има Род Стюарт.
Как приземявахте Принс?
Род се превърна в масивен турнир по арена, а Warner Bros. Records отчаяно намери мениджъра на Prince. Мо Остин, Лени Уорънкър и Майкъл Остин не биха могли да се справят директно с него, а оригиналният управител на Принца Стив Фаргноли умря. По това време имаше адвокат на име Гари Стифелман от фирмата на Джон Бранка - затова Гари се срещна с Арнолд и аз в парка "Пейсли" в Принс.
Боже мой, как беше това?
Принс ни накара да чакаме в конферентната си зала през по-голямата част от деня, а след това ни призова. В парка "Пейсли" се качил в асансьор и отидох на три етажа в този апартамент, където живееше на върха. Вратите бяха като църковни врати с витражи и имаше тази масивна бяла стая. Влязохме и вляво имаше златно сърцевидно сатено легло. Поставяйки се на леглото и това беше за среща, след като чакахме шест часа, беше Ким Бейсингър.
Шегуваш се.
Арнол и аз сме седнали там, а Принцът е зад бюрото и никой не казва нищо - не е нещо. А Ким Бейсингър чете списание. Така че аз казах: "Хей Принс не искаш да ни питаш нищо? Да ни опознаете, всичко? "И той каза:" Не. Вие сте мениджъри? "И аз казах:" Да, това е, което правим, за да живеем. "И той каза:" Добре тогава ме управлявайте. "И това беше краят на срещата.
Така че това беше средата на 80-те години на миналия век след "Пурпурен дъжд", дали беше масивен тогава?
Той беше огромен, но не беше равносилен. Както в Европа, можехме да отидем от един град и да направим 60 000 на стадион, а след това да отидем в друг град и той щеше да направи само 30 000. За съжаление, с Арнолд и аз получихме честта или позорът на изпълнителния продуцент "Графити Бридж", който беше застрелян на парче на парка в Paisley Park и приличаше на "HR Pufnstuf".
Колко време работите за Принс?
Около година и половина. Успяхме да обърнем финансите му. Когато се срещнах с него, той кърви пари и можеше да загуби Пайсли Парк, който му беше много скъп. Бях известен като туристически мениджър, който наистина познаваше пътя и туристическия бизнес наистина, много добре. Пол Гонгауеър и аз направихме тази сделка с Sunday Mail с пакетните билети и той направи около 3 милиона паунда от това. Ние бяхме неговият промоутър за 21 нощувки в Лондон O2 и първият, който опаковаше компактдиска в билетите за музиката си.
Как и защо свърши?
Той влезе във войната с Уорнър Брос и рисува лицето си и промени името си и това беше всичко. Никога не бяхме уволнени, ние просто никога не сме го чували от него.
Кой беше в списъка на Stiefel-Phillips?
Имахме принц, Род Стюарт, Simple Minds, Morrissey от Smiths, Матю Бродерик. Ние продуцирахме филма "Midnight in the
Градина на доброто и злото. "Беше много
активен период.
Кога завързахте за записване на етикети?
В края на 80-те години сключих сделка с Ал Тейлър, който беше председател на MCA, която сега е Universal Music Group. Тейлър сключи сделка за име, наречено бензиновата алея, което е заглавие на албума на Род Стюарт. Вторият акт, който подписах, беше Шай, който продаде 4 милиона албума и 6 милиона сингли. Те имаха номер едно през тази година зад Уитни Хюстън, наречена "Ако някога съм се влюбил", което е
класика.
Кой друг сте подписали?
Около 1993 г. сключихме подписа. Всъщност, племенникът ми намери този акт, той работеше за мен в A & R (сега управлява Леко Стоопид). Запазих първите два албума, 40oz на Freedom и Robbin the Hood, независими от MCA и създадохме независим лейбъл, наречен Skunk Records. Слязох да ги видя, бяха луди. Това е всичко, което трябва да бъде музика и рокер.
Вие сте правили управляващото дружество в същото време?
Да, подписахме Тони Бракстън. Имахме я по време на масивните хитове.
"Un-Break My Heart"?
Това беше песен, в която Клайв Дейвис докара Арнолд и аз от Даян Уорън, а ние го играхме за Тони и я убедихме да я съкрати с Дейвид Фостър и стана масивен хит.
Кога стартирахте Red Ant Records?
Това е било от 1994-1996 г., което е друг етикет с Al Teller, който е напуснал MCA. Оставих управляващото дружество, но останахме партньори на Тони Бракстън. Имахме хит с "Божественото", наречен "Напоследък" и също така подписахме Евтин трик и Сол-Н-Пепа.
Как преминахте към стартирането на AEG Live?
Получавам обаждане през 1999 г. от Ървинг Азоф, който току-що преговаря за продажбата на бутикова концертна компания, наречена "Концерти Уест", която Пол Гонгауеър и Джон Меглен притежават за Тим Лейвеке, който е главен изпълнителен директор на AEG [и настоящ главен изпълнителен директор на Oak View Group, компания], която току-що бе открила Staples Center. Очевидно Джон и Павел трудно купуваха талант. Аз съм близо до Дейвид Зедек и Лари Рудолф, който работи с Бритни Спиърс и успя да помогне да се случи това. Компанията започна с обиколка на Бритни Спиърс, която беше изключително успешна. Тогава попаднахме на Том Пети и Пол Маккартни, а ние бяхме на работа и това беше началото на AEG. Написах бизнес план от 33 страници и предложих да се промени името на AEG Live и да стане главен изпълнителен директор на новата компания
Какви бяха някои от типовете ви по време на 13-годишната ви кариера в AEG?
Донесох Чък Морис и Брент Федрици, които бяха на Clear Channel. Купихме Goldenvoice и получихме 100% от компанията и 50% от Coachella. Отворих офис в Ню Йорк и взех Нюйоркския персонал на Metropolitan Entertainment, след като Live Nation го купи от Мич Слейтър и се премести в нови офиси с Дебра Ратъл. Отворих The O2 арена в Лондон и наех Роб Халт, за да оперирам за нас. Открихме го с Бон Джоуви и Джъстин Тимбърлейк и Бочели. Успяхме да спасим Ню Орлиънс джаз фест с Куин Дейвис и Джордж Уайн. Джон Меглен и аз сменихме парадигмата в Лас Вегас, когато Селин Дион откри Колизеума в Цезар и започна многогодишното си пребиваване. И тогава големият щеше да бъде 50 нощи с Майкъл Джексън.
Как се случи всичко това?
Фил Аншуц получи обаждане от бизнесмен, на име Том Барак, който беше приятел на Фил и който му каза, че е купил нота за Neverland и че Майкъл Джексън иска да се върне на работа. Всъщност бях представлявал Майкъл за спонсорство и продуктова линия на LA Gear в средата на 90-те години с Арнолд. И това беше началото на приключението, което стана "Това е това".
Каква беше връзката ти с Майкъл?
Тогава бях близък с него. Мисля, че единственият човек, по-близо до Майкъл, вероятно беше майка му, Катрин.
Видяхте ли признаци за какво ще дойде?
Не, защото работех с него през деня. Когато имах срещи с него, той винаги беше добре и бдително. Не знаех, че има проблеми със съня. Имаше проблем с храненето и щеше да забрави да яде и той беше тънък. Наех някой, за да го храня и да бъда неговият хранителен монитор, защото се притеснявах, че няма достатъчно хранителни вещества. Срещнах го с лекаря си три пъти. Нямах представа, че му е даден да пропие през нощта. Ако знаех, щях да се опитам да го спра. Но никога не съм го виждал така.
Сигурно беше най-лошият ти кошмар, когато мина?
Беше ужасно. И ние бяхме 36 милиона долара в него, когато той умря между сигурността си, разходите за живот, продукцията с Кени Ortega изграждане на шоуто, репетиции, всичко.
Как се е случило филмът?
Когато Пол Гонгауеър и аз започнахме прослушването за "This Is It" в Nokia Theatre [сега Microsoft Theatre], аз наех компания, за да запиша b-roll за концертно DVD. Но струваше 20 000 долара на ден, само за да го застреля, затова купих две HD камери с кредитна карта и наех двама документални камериерки и те просто започнаха да стрелят. В един момент Майкъл забравил, че камерите са там и затова е толкова непредпазлив и защо филмът е толкова човечен. Когато Майкъл умря, имахме всички тези неща, поставени в трезора в центъра на Стейпълс. Започнахме да го разглеждаме заедно с Джон Бранка, който стана изпълнител на имота, и осъзнахме, че имаме нещо реално.
Какво научихте от целия този епизод?
На хуманистично ниво животът е крехък и нещата могат да се променят при падането на стотинка и трябва да бъдете подготвени за промяна, да се адаптирате и да мислите на краката си. Две седмици след смъртта му издавах паметната служба с Кен Ерлих и Кени Ортега, която бе излъчена в 2 милиарда домове. Никога не съм имал време да оплача загубата на моя приятел. Трябваше да вляза в режим на супер бизнес, защото бяхме толкова дълбоко в дълг и сме намерили начин да се отървем от него. Това е станало това превозно средство. Това наистина е изпитало моето уважение както като човешко същество, така и като изпълнителен директор с доверителна отговорност за компанията и собственика. Това вероятно за мен беше най-важната точка в моята кариера.
И какво стана след АЕГ?
Оставих AEG през ноември 2013 г. и отидох да работя за Global Entertainment, което е като iHeartRadio на Обединеното кралство, а собственикът Ашли Табор искаше да се опита да получи опора на етикета в Америка. Работил съм за него в продължение на две години. Получих обаждане от Андрю Акселрод в "Акар Капитал" малко след това, който беше един от новите собственици заедно с германската застрахователна компания "Алианц" - и те попитаха дали мога да напиша план за реорганизация на трупа, за да ги измъкнем от фалита на глава 11.
Как дойдохте на борда?
Част от моята работа беше да намеря ново ръководство за компанията и беше наистина трудно, защото някой добър беше или с договор в AEG и аз бях нает преди години - като Пол Толет или Skip Page или Quint Davis - или те бяха в Live Nation и по договор като Гари Ричардс, който имам сега. Така собствениците дойдоха при мен и сключиха сделка, която не можах да откажа. Донесох Чък Сионголи, който беше главен финансов директор на Дъг Морис в "Универсалната музика". Той и аз почистихме тази компания. И наех Гари Ричардс да бъде президент на Северна Америка и правим невероятни неща.
Интересно е, че имате толкова дълбоки корени в развлеченията на живо и работехте и на етикета.
Смешно се чудех, че записаната музикална индустрия и индустрията за развлечения на живо са две отделни неща, въпреки че марките, които рекламираха, бяха едни и същи. Най-голямото взаимодействие между етикетите и рекламодателя е, когато етикетите ще купуват билети за радио или дребно и това беше. Никога не ми се струваше смисъл, защото основната марка, която продавахме, независимо дали беше музика или живо опит, беше едно и също нещо. Те никога не работят заедно, но това е мост, който винаги искам да направя.
www.pollstar.com
Няма коментари:
Публикуване на коментар