преди 6 месеца
Защо е присъдата? Sony все още не представи съответните документи и / или наел подходящи експерти, за да подкрепи и изясни проблемите и щетите от "експертния доклад". Това е причината, поради която не може да бъде обсъждана по време на преценката. Не бихме се изненадали, ако в края на краищата Sony ще избере начин в средата, като урежда въпроса с конфиденциално споразумение с Куинси Джоунс.
За разлика от адвокатите на MJ Estate - ще ходят на медии, които обявяват обжалване - Sony живее на тези трикове и познава правилата на играта. Те имат точни политики по отношение на одита на искове и не мислим, че искат да бъдат върнати в съда за почти същата тема.
Вижте: (https://www.musicbusinessworldwide.com/sony-sued-musicians-union-us-violating-collective-agreement/)
Първото оплакване е свързано с нарушението на договора от 1978 г. между MJJP (MJ Estate Entities) и производството на Quincy Jones.
Майкъл Джексън и Куинси Джоунс се срещнаха по време на снимките на филма "The Wiz." Те построиха връзка и решиха да работят заедно. Така че техните дружества сключиха споразумение от ноември 1978 г. (Виж копие от договора ТУК: 1978jpg2pdf ). Джоунс, за да произведе всички главни записи, които да бъдат включени в предстоящия пети студиен албум "Off the Wall" на Майкъл, който ще бъде издаден от Sony (по това време CBS). Съгласно този договор Джоунс издава и всички главни записи на шестия студиен албум на Майкъл Джексън "Трилър". Освен това има ограничителна клауза за повторно редактиране и / или повторно смесване на Masters, което представлява допълнително компенсация за Jones при всяко от албумните споразумения. Ако MJJ искаше един или повече от майсторите да бъдат преработени или ремиксирани, MJJ би трябвало да плати Джоунс за такива услуги при справедлив пазарен курс, който би включвал както авансово плащане, така и т.нар. "Backend", състоящ се от процент от приходите, получени от експлоатацията на аудио- и / или аудиовизуални произведения, включващи такива преработени и / или повторно смесени капитани.
Споразуменията предвиждат също, че:
MJJ е трябвало да плати на Jones роялти за търговската експлоатация на майсторите в записи, включително фонорекордовете;
Sony да подава сметка директно към Джоунс по споразумението за запис на Jackson с Sony за възнагражденията и MJJ сметката на Джоунс за такова възнаграждение, ако Sony не го направи;
Дайте на Джоунс правото да одобрява подобието и биографичния материал на Джоунс във връзка с експлоатацията на майсторите; и да плащат на Jones роялти за търговската експлоатация на майсторите в аудиовизуални произведения.
Въпроси 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 са определили това, което е написано по-горе:
Това е Куинси Джоунс, има тези споразумения с имотните единици.
Това е филмът "Това е това", цирковото шоу "Майкъл Джексън: ONE", цирковото шоу "Майкъл Джаксън: IMMORTAL World Tour", албумът "IMMORTAL" съдържа премикси или повторни редакции на майстора записи, произведени от Куинси Джоунс по споразумението за производители от 1978 г.
Че Съгласно споразумението за продуцента от 1978 г. Куинси Джоунс има право на първата възможност да извърши премикси или ре-редакции, които са ограничени, само когато Sony изисква ремикс или повторно редактиране на главни записи от "Off the Wall" или "Thriller"
За тези проекти Куинси Джоунс не се отказа от правото да има първа възможност да създаде ремикси или ре-редакции на главни записи от "Трилър" и / или "Извън стената".
Това, че MJJ Productions не предостави на Куинси Джоунс първата възможност да ремиксира или преработи главните записи от "Off the Wall" и "Thriller" по споразумението за производители от 1978 г. по отношение на споменатите по-горе проекти.
contract
Това, че Куинси Джоунс е бил засегнат от неуспеха на MJJ Productions да му даде първата възможност да създаде ремикси или редактиране по споразумението за производители от 1978 г.
Въпроси 9 и 10 субекта са преместени в споразумението за запис на Майкъл Джексън от 1975 г. и съответното изменение, направено през 1981 г., а журито определи, че филмът "Това е", цирковото шоу "Майкъл Джексън: IMMORTAL World Tour", Cirque "Майкъл Джексън: ЕДИ" не може да се счита за записи и поради тази причина Куинси Джоунс няма право да получава възнаграждения въз основа на неговото споразумение от 1978 г. от MJJP.
Въпроси 11 и 12 определят:
Според споразумението за производители от 1978 г. Куинси Джоунс има право на дял от парите от споразумението за съвместно предприятие за 2009 г. между Майкъл Джексън и Sony, в допълнение към сумите, които преди това са платени на Куинси Джоунс.
Според споразумението за производители от 1978 г. MJJ Productions не е изплатило на Куинси Джоунс дял от парите от споразумението за съвместно предприятие за 2009 г. между Майкъл Джексън и Sony, в допълнение към сумите, които преди това са платени на Куинси Джоунс.
Въпрос 13 постановява, че по силата на договора за производители от 1978 г. Quincy Jones няма право на дял от SoundExchange, приходи от чуждестранни публични доходи и приспадания на данъци върху чуждестранните доходи, така че въпрос 14 е пропуснат.
Второто твърдение за нарушение се отнася до договора между MJJ (новата компания на Майкъл Джексън) и Jones QJP от 1 декември 1985 г. (Виж копие от договора ТУК: 1985 г. )
Нейното невероятно успешно партньорство продължава да произвежда всички майсторски записи на седмия студиен албум на Джаксън "Bad".
Майкъл Джексън влезе в различни изменения в споразумението си за записване с Epic Records, дъщерно дружество на Sony (известно като CBS Records, Inc.), а Споразумението за записване съдържа, освен всичко друго, и "Условията на производителя". Докато Sony частично се съобразява с тези условия на производителя във връзка с майсторите, произведени от Джоунс, след смъртта на Майкъл Джексън, отговорните за недвижимите имоти лица започнаха да пускат нови аудио и аудиовизуални произведения, независимо от условията на някое от споразуменията.
Въпрос 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21 определят следното:
Че Quincy Jones и MJJ Productions сключиха договор за производител от 1985 г.
Това, че филмът "Това е това", цирковото шоу "Майкъл Джексън: ONE", цирковото шоу "Майкъл Джаксън: IMMORTAL World Tour", албумът "IMMORTAL" и албумът "Bad 25th Anniversary Edition" - смеси или повторни редакции на главните записи, произведени от Quincy Jones по споразумението за производители от 1985 г.
По силата на споразумението за производители от 1985 г., Куинси Джоунс има право на първата възможност да извърши премикси или преиздания, ограничени само до онези ситуации, в които Sony или MJJ Productions изискват ремиксирането или повторното редактиране на главните записи от "Bad"
Че проектите, изброени по-горе, съдържащи повторно смесени или повторно редакции, Sony или MJJ Productions изискват ремиксиране или повторно редактиране на главните записи от "Bad.
Това за тези проекти Quincy Jones не се отказа от правото да има първа възможност да създаде ремикси или повторно редактиране на главни записи от "Bad"
факти-не-фантастика [1] .png
Това, че MJJ Productions не успя да предостави на Куинси Джоунс първата възможност да ремиксира или пререгистрира главните записи от "Bad" по споразумението за производители от 1985 г. по някой от горепосочените проекти.
че Куинси Джоунс е бил засегнат от неуспеха на MJJ Productions да му даде първата възможност да създаде ремикси или редакции в рамките на споразумението от 1985 г. за производителите.
Въпрос 22 установи, че филмът "This Is It" се смята за видео шоу по договор за производител от 1985 г., но цирковото шоу "Майкъл Джексън: The IMMORTAL World Tour" и цирковото шоу "Michael Jackson: ONE" показва (в действителност те се считат за театрални сцени)
Поради тази причина журито определи във въпрос 23, че MJJ Productions не е платило Quincy Jones за видео шоуто "Това е то", но не е нужно да му плащат за шоуто на Cirque на живо "Майкъл Джексън: IMMORTAL World Tour "И цирк шоу" Майкъл Джексън: ONE ".
Въпросите 24, 25, 26 и 27 определят:
Съгласно споразумението за производители от 1985 г., Quincy Jones има право на дял от парите от споразумението за съвместно предприятие за 2009 г. между Майкъл Джексън и Sony, в допълнение към сумите, които преди това са платени на Куинси Джоунс.
По силата на споразумението за производители от 1985 г., Куинси Джоунс има право на дял от SoundExchange, приходи от чуждестранни публични резултати и приспадане на данъка върху доходите от чужбина.
Според споразумението за производители от 1985 г. MJJ Productions не изплаща на Куинси Джоунс дял от SoundExchange, приходи от чуждестранни публични резултати и отчисления за данък върху доходите.
Наградата на журито е интересна част, защото много фенове не са осъзнали, че "становището на експертния доклад" разглежда въпроса на Quincy Jones, че средната сума от 30 милиона е предназначена за двамата обвиняеми. (MJJP и Sony).
По-долу можете да видите сравнителните искания за щети за първите 2 причини за действия и съответните награди на журито и теоретичното становище "експертно искане":
"Никога не е била нашата практика да изневерявате ... г-н Джоунс, вие създавате фалшиво впечатление", както каза г-н Бранка по време на едно от неговите показания, когато разискването се разгоря, звучи малко над върха. Хайде! Счетоводна грешка от 10 милиона би създала фалшиво впечатление за всички! Ако Estate не иска светът да мисли, че са някакви измамници, минимумът е да смените счетоводния екип.
Г-н Cool Branca. Да, бъди добро момче и ....
Третата причина за исковете за действие е "Счетоводство" и е свързана с Sony . Тук можете да видите не съпоставими твърдения.
** Правни предизвикателства Общата позиция относно начина, по който етикетите компенсират артистите за цифрови файлове за изтегляне, е предизвикана от различни съдебни спорове между етикети и доставчици на цифрови музикални услуги, като iTunes. Това са лицензи, които подлежат на 50-50 разделяне на приходите между етикета и художника, вместо продажбата на етикета чрез обикновени канали за търговия на дребно. Този лиценз трябва да бъде прекласифициран с дигиталните музикални дистрибутори като лиценз, а не като продажба, което значително ще удържи 50-те раздели на приходите, получени от етикета след приспадане на таксата за механична роялтивна лицензия за музиката в звукозаписа. Накратко, това е открит проблем между музикалните дистрибутори.
След това през август 2016 г. бяха добавени още 11 милиона суми, получени от MJJP във връзка с филма "Това е." Това включва "нетните приходи", получени от серия изчисления между компаниите, участващи в производството. Сумата е теоретична, тъй като за момента тя не може да бъде установена поради липса на документи.
Освен всичко, което се случи в съдебната зала, бихме искали да напомним на всички, че Куинси Джоунс се смята за един от най-известните продуценти на суперзвезда в музикалната индустрия, с репутацията си да произвежда най-качествените главни записи и някои от най-продаваните записи в история. Кариерата му обхваща повече от шест десетилетия в развлекателната индустрия, рекордни 79 номинации за награди Грами и 27 награди "Грами", включително награда "Грами легенда" през 1991 г.
Куинси Джоунс е предоставил услуги като продуцент, аранжор и музикант за артисти като Франк Синатра, Ела Фицджералд, Дина Вашингтон и много други.
Кариерата на Майкъл Джексън започва в или около 1964 г. с групата "The Jackson Brothers", която скоро след това стана известна като "The Jackson 5". Групата е продала над 100 милиона албума, а Майкъл Джексън като "соло" художник е един от най-изявените артисти от своето поколение, с дългогодишен опит в някои от най-продаваните записи в историята и най-великия артист в света. Майкъл е повлиял от толкова много артисти, някои от които се занимават с величието и демонстрацията на изпълненията си на живо. И все пак скали!
Куинси Джоунс изрази много добре своите чувства за всичко това:
"Като художник, поддържането на визията и целостта на творението е от първостепенно значение. Аз, заедно с екипа, с който се събрах с Майкъл, се погрижих много за създаването на тези албуми и винаги ми даде голямо усещане за гордост и комфорт, отколкото три десетилетия след първоначалното им заснемане, тези песни все още се играят всеки ъгъл на света. Този съдебен процес никога не беше за Майкъл, а за защитата на целостта на работата, която всички ние направихме в звукозаписното студио и за наследството на това, което създадохме. Макар че това беше свързано с опазването на целостта на работата, която всички ние направихме в звукозаписното студио и на наследството на това, което създадохме. Въпреки че тази присъда не е пълната сума, която търсех, аз съм много благодарен, че журито реши в наша полза по този въпрос.
Джоунс и Джаксън се оказаха перфектно партньорство, като се започне от 1979-та година. Майкъл даде младежка поп живае на Джоунс, който беше известен главно като продуцент и аранжор на джаз и филмови саундтраци, а Джоунс наложи опит и гравитации на Джаксън. И това е част от ИСТОРИЯТА НА МУЗИКАТА.
Източници:
ДОКУМЕНТИ НА ВИСШИЯ СЪД НА ДЪРЖАВАТА КАЛИФОРНИЯ ЗА КРАЛСТВО ЛОС АНГЕЛЕС, ЦЕНТРАЛЕН КЛИНИЧЕН ПРАВОСЪДИЕ.
http://www.internetmedialaw.com
Марк Halloran: " Ръководството за бизнес и правни отношения на музиканта, пето издание"
Ролкови каменни списания (различни номера)
Категории: Uncategorized
Няма коментари:
Публикуване на коментар