от all4michael на 17 август 2013 г.
А глава: M поетическа: Изкуството на връзката на Майкъл Джексън и Defiance , Уила Стилуотър
(Майкъл Джексън изкуството на взаимоотношения и предизвикателства)
преведен от Lilly. . * * Благодаря Ти
http://www.amazon.de/Poetica-Jacksons-Connection-Defiance-ebook/dp/B00AXHDICC/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1376742890&sr=8-1&keywords=willa+stillwater
Свързващият силата на съпричастност
Стоу включва Чичо Томовата колиба от въпроса на читателите какво могат да направят, за да се бори институцията на робството. Можете да отговорите на този въпрос отворен, но насочва читателите си да се пазят от "маловажен световната политика" - Wortverdreherei, която твърди, че е погрешно да се чувствате състрадание към роби, или да следват това разбиране - и ", за да се гарантира, че те се чувстват на закона ":
Но това, което може всеки от тях? За този въпрос, всеки човек може да съди. Има едно нещо, което може да направи всеки - всеки може да се увери, че той се чувства добре. Атмосфера на състрадателен влияние заобикалящата всеки човек; и мъж или жена на / силни, здрави и разумно да се почувства най-важните интереси на народа, е постоянна благословия за човечеството.
Затова Стоу твърди, че емпатия между белите американци и роби е доста приемлив като мощна сила за социална промяна. Това въобще не е отговорът, но тя има значение не трябва да се омаловажават.
Ние признаваме това устройство, което ни насърчава да "почувствате" ни и той се изпълнява само от цялото творчество на Джаксън. В Това Beat, ние го виждаме като той MTV зрителите - накара да усети съпричастност с тежкото положение на творчески млад мъж, който се заби в груб, градска среда и да излезе със заплахата от банда насилие се справи - публика от средната класа от предградията, предимно бяло нуждае. В края на това Beat, ние съчувстваме не само с младите художници; идентифицираме с него и се чувстват емоционално привлечени от него. Ние искаме той да достигне целта си. По време на видеото, проблемът на банда насилие също се превърна в наш проблем. Чрез него можем да се чувстват заплаха, а напрежението в момента на конфронтация между двете банди, а след това, когато танцува всички членове на банди започват ние просто се чувствам радост и облекчение от този момент. , Е важно, че Джексън не подбуждат към нас, за да съжалявам за този млад човек. Той ни насърчава да му се възхищавам - за неговата смелост и таланта и способността му да се справя с не само неговия свят, но този свят е твърде смущаваща за повечето крайградски американците, за да влезе дори да прекроявам.
Bad Jackson води MTV публиката там, за да се идентифицират с по-малко приятен характер. Дарил, главният герой в Бат, е по сърце добро момче - ние признаваме, че при взаимодействието му с другите ученици в училище, със своите пътници във влака със старите си приятели от квартала - но си при условия на криза момент сложно. Той се е съгласил да участва в грабеж, така че той е в морално двусмислена ситуация, както е било главният герой на Разкарай се бе, никога. По-важното е, че, като се съгласява да помогне на приятелите си там "лов да отидат", той е всичко, за което Белият крайградски Америка се страхуваше най-много в 80-те години: един млад чернокож мъж от центъра на града, на крие в тъмното, в очакване на жертва.
Джексън се този обект на страх и неприязън към White America и ни потапя в своя свят на опит. Ние не сме в позицията на жертвата, се разхождах из паркинга и чудесата, които е там. Вместо това, ние се скрие на сянка с Дарил, да слушате по-близо до стъпалата на жертвата, видя лицето му и да чуе гласа му от гледна точка на Даръл. Още по-важното е, че филмът ни показва защо Дарил е там, тъй като той е дошъл на това място - защо е добро момче, той взима решенията, точно както той го направи. Чрез този процес на постепенно разбиране на нашите кокетни малки категории малко, за да започнат с позицията на "Добро момче", за да се появи по-лесно от една страна и на главореза от друга. Дарил е сложен индивид с силни и слаби страни, както и всички ние сме, а той се бори да се справи в неговия свят, точно както го е направил главният герой на ниска.
WA докато Джак е върху нас, но след това води до чувствам с Дарил и дори да се възхищава аспекти на личността му, той има пълното морален релативизъм назад към неговата позиция като съучастник в престъпление. Как прави той в дългосрочен повикване и отговор значително в края на видеото, има разлика между добро и зло, а приятелите на Даръл "прави погрешно" (което "греша"). Джексън се чувства с Дарил в положението му, и отказва да го осъди, но въпреки това той го принуждава да се вземе решение и той настоява, че решението му е от значение. Дарил не е просто безличен обект на социалното напрежение; Той е индивидуален със свободна воля, въпреки многото трудности, на които тя е подчинена. Той не разполага с много опции, но има възможности, и той трябва да реши какво възнамерява да направи. Когато той взе своето решение и избира най-труден път, ние му се възхищавам на последно място защото сме преживели много накратко своя свят, както той го е изпитал себе си, така че ние разбираме, натискът, носещи надолу към него по-добре ли се със стария си приятели.
Отново, нека да се рови Джексън в една от своите творби в света на приключението на привидно несимпатичен характер - герои като Дарил и Dirty Diana и главният герой на The Way You Make Me Feel, опитвайки се в началото на видеото, за да се присъединят към женомразки мъже на улицата. Важното тук е, че ако гледната точка на този млад човек се променя, като в същото време ни промени. Видеото започва с мъжки гледна точка с нас на като публика, която наблюдаваше жените наближаване на улицата, и Джаксън се опита да се адаптира в ролята си по някакъв начин. Но видеото завършва с женска гледна точка. Както може да се сключи новата си приятелка разглежда улицата след него, но тези пътища са опасни за жените. Виждаме няколко мъже с твърди повърхности, включително един полицай - и чието лице е толкова заплашително като това на другите хора. Тези лица се взират в нас директно, точно както те се взират в жената. Ние се позиционира като тях, а ние не само се чувстват с нея по начин, че не е било така, но ние се насърчават да възприемат света им, как го прави само себе си. Когато Джексън се появява отново в края и те прегърна, това е облекчение на няколко нива.
Джаксън използва този вид подход от потапяне в света на опит с такъв характер, за да очарователно крайност в Morphine продължи песен за наркоманията от албума му Кръв на дансинга през 1997 г. Други песни имат mitempfindende подход към този въпрос предварително вече са направени. В иглата и щетите, нанесени , наистина красива песен, която Нийл Йънг е публикувана през 1972 г., от нас се иска да се грижи за наркоман, някой, на който ние обикновено преминава към оценявам без него от пръв поглед:
http://www.azlyrics.com/lyrics/neilyoung/needleandthedamagedone.html
Виждал съм иглата
И вредите, които е причинил
Една малка част от него е във всеки от нас
Но всеки наркоман
Е като залязващото слънце
Young насърчава ни свърже с тази на наркотици наркомани се чувстват и се притесняват за проблема с наркоманията - виждам, че като "една малка част от него във всеки от нас" - вместо да отвърне с отвращение и той иска от нас да за предоставяне на нас не само самите наркомани, но и да приятел, който е тъжен заради загубата си:
Аз пея песента
Защото обичам мъжа
Знам, че някои
От не ще разберат
Мляко Blood
задръжте преди изтичането
Интересното е, че Young започва песента от ни поставя в позицията на наркомани, и така ние правим всичко възможно, за да порази целта:
Аз ви хванат
Когато почука на моята изба врата
" Обичам те, скъпа.
Може ли малко повече? "
О, щетите се извършва.
Толкова млад, ни предпазва от това започнете да вземат морално висока точка и погледнете надолу по своя зависим приятел, защото сега ние дори играе роля. Той ни е разположен така, че ние ви хванат в мазето му врата, тъй като ние се опита да получи удар и да кажем каквото и ние трябва да кажа, за да получите това, което искаме, "Обичам те, скъпа. Може ли малко повече? "Млад ни поставя в тази ситуация, така че не е" една малка част от него във всеки от нас. "
В морфин, един отива от по-опитните произведения на този Джаксън с подхода си с една стъпка напред. Как Young Джексън нас поставен така, че ние като публика в позицията на наркомани, който е и главен герой в този случай. Но след това той ни позволява да попадне в света на наркомани, нека се рови в сетивен опит на зависимост - или най-близо може да ни донесе помощта на звук предизвикване на опита на зависимостта. Джаксън започва с монотонен молитва за всички болезнени неща, които се казва, че за него, и който сега той казва за себе си:
http://www.azlyrics.com/lyrics/michaeljackson/morphine.html
Такава съм прасе, бебе
Няма какво да правя, татко
Мразя си вид, бейби
Така неправдоподобно ...
Това е мястото да бъде, бебе
Те го ритна в лицето, бебето
Ти мразиш расата си, бейби
Ти си просто лъжец.
Взимаш това, което можете да получите, бейби
Вашето куче е кучка, бейби
Повдига ми се, скъпа
Говориш за оцеляване.
Тя никога не се отдели от мен
Никога не се отделя, бебе.
Аз трябваше да работя, бебе.
Ти си просто един съперник.
Винаги да се моля, татко
Иди, нагоре и навън татко
Вие сте срам татко
Така нежелателно.
Чуваме унищожителна критика на "Ти мразиш расата си, бейби / Ти си лъжец" и също толкова болезнено "Мразя ви вид, бейби / Така неправдоподобно." Чухме го себе си каже : "Аз съм такъв прасе, Baby" и да се извини за да се опита " трябваше да работя, скъпа," Той дори критикуван заради самото си съществуване да се посрещат хората с присъствието си след твърденията за тормоз: "Повдига ми се, скъпа / говорите за оцеляване." много хора да се чувствам по-удобно, ако Джексън просто ще потопени след 1993 г., така че те вече не си спомня цялата грозота. , Но най-лошата част от всичко, което чуваме осезаем страх, че хората, които обича, ще се посрамят за него, може би да му кажа да си отиде - "Върви нагоре и навън, татко" , било заради твърденията за тормоз или неговата зависимост или отрицателно на общественото мнение за него и заради всички ужасни неща, които се казва, че за него . "вие сте срам татко / Sun нежелателно" се намира този порой от обвинения и самокритика със силен, неравен, срива Beat - с разтуптяно , удари, удари, удари върху нас, че с нехармонична подслушване и телевизия шума от фона.
Изведнъж ударите спира, и това е такова облекчение. Успокояващ глас пее тихо, за да ни с един прост съпровод на пиано. Това е отново глас Джексън, но сега е много по-нежна и по-мелодичен от здрав, крещейки гласа на първата част. Този нежен глас ни казва спокойно, че нещо се влива в нашите вени без болка:
"Релакс.
Това няма да боли,
Преди да я дам на вас,
Затворете очи и си брои "до десет.
Не плачи.
Аз няма да ви конвертирате.
Има няма причина в ужас.
Затворете очи и да си позволиш да се измества.
Демерол, Демерол,
О, Боже, той взима Демерол ...
Той се е опитал много
да ги убедим
Това, че той е оцелял всичко.
Днес той иска да го два пъти повече.
Не плачи.
Аз няма да го вземе срещу вас.
Вчера трябваше доверието му.
Днес тя отнема два пъти повече.
Ако слушате тази средна част, ние се чувстваме като собственото ни тяло на този успокояващ глас успокоява, докато морфина тече във вените на главния герой, а ние се чувстваме А nnäherung от това, което той се чувства. Учим имитация чувствен начин: Телата ни реагират на гласа си по същия начин, както тялото на пристрастените към морфин отговаря.
Негативните мисли / надолу гръм върху него ни са до известна степен все още там - "О, Боже, той взима Демерол" и "Вчера трябваше доверието му. Днес тя отнема два пъти повече ", но тя се чувства някак си много далечен при. Гласът е тих, и текста на песента се промъкнат напред и назад между първо, второ и трето лице - сенчеста, доста трудно auszumachendes I / ти / той - много повече от твърдия, обвиняващ "вие" или selbstverdammende "I" на първата част. Тя е по-скоро като че ли дочувам болезнен разговор за себе си, отколкото, че те директно ще нападнат. Той все още ме боли, а той все още някак си вътрешно, но това вече е премахнат.
Внезапно, ударите, удари, удари удари отново при нас, има като ефект от морфина изложени, и това е също толкова болезнено, както преди:
Той има неща, бебе.
Вашето куче е кучка, бебе.
Повдига ми се, скъпа.
Ти си лъжец.
Това е истинска игра татко?
За да се постигне слава, скъпа?
Това е един и същ навсякъде, бебе.
Ти си толкова надежден ...
Можете просто да седнете наоколо, просто казвам не
И като се морфин.
Съборя, бебе.
Говориш за морфина.
Тези думи са драстични и болезнени и безмилостен ударите просто не спира. Той пукнатини понижи още повече без почивка от нас. Искаме да спрем, ние искаме този успокояващ глас се връща, точно като наркоман иска да има морфин му. Както и с Дарил в Бад или приятелка в начина, по който Make Me Feel, Джаксън ни води не само, за да усети съпричастност с този герой. Тя е много по-интензивно, отколкото, че Той ни води до подход към света на наркомани, както самият той преживява. - Въпреки, че това включва и физически усещания, които изпитват в морфин.
Все пак, това, което е наистина уникална за това как Джексън изгражда емоционални връзки с публиката и което го прави различен от всеки друг артист, което знам е, че той не само ни призовава да се направи с него и много други герои на Майкъл, че той описва, за да се чувстват. Той нарича най-лошите ни чувства за него буден, и след това да ги трансформира. С други думи, той пита нас, не само да станат "се чувстват" като Стоу го поставя. Той идва и ни отведе там, където сме, точно в средата на най-лошите нашите чувства - в действителност, той повтаря дори тези чувства и ни принуждава да преживеят напълно това - но тогава той ни пренася от това място, за да по-добро място.
В много отношения, пребъдва проект Джаксън беше просто да оспори нашите реакции на себе си като културен човек като чернокожите американци и като човешко същество и кръв я променя. През цялата си кариера, той се бореше с публично, че понякога го боготвореше, а понякога му се изсмя, но е начин или не желае да го види като човек. Както той пише в Горещи новини пее за продължаващите слухове, че бракът му с Лиза Мари Пресли беше измама, "Защо е странно, че се влюби? ? / Кой е призракът на което си мислиш "В Monster той пародира преувеличени описания на себе си:" Той е чудовище. / Той е животно "Но след това той се обръща към перспективата показва, че медиите са истинските чудовища -". Защо ме преследва? / Защо ме гоните "- и завършва с предупреждение, че тези медии ексцесии нас, както и да го нарани:" Той разваля настроението като чудовище. / Той ", за да се боря да контролирате като чудовище. С нашата неспособност да го види като мислене, чувство да бъдеш човек, е във фокуса на изкуството Джексън през цялата си кариера.
Джексън се появи на световната сцена за първи път като изключително талантлив черно момче от това кой е бил повдигнат в дълбоко расистки страна. И когато тълпите след това се струпаха да го видя, се отнасяха към него с нетърпение очарование като един вид екзотичен домашен любимец - "като в клетка животно", бе казал на майка си веднъж - и тогава той ни даде един екзотичен домашен любимец: а плъх, боа, тигър куб, шимпанзе. Но след това той ни заведе до света на опит на Бен и изпя "Вече се чувствам като че ли са навсякъде желания", а в интервю за интервюто, попита репортерът да се свържете с боа боа или с негово шимпанзе, а това в по-малко страшно начин на виждане. И през тази състрадание той преподава нашите реакции нов и да го променя.
Десетилетие по-късно, той се очертава като първият американски черен тийн идол. И когато Америка е културно обусловено, за да видите секси чернокож младеж някак чудовищен - като заплаха или чужденец, или нещо, което е по-малко от човека - защото тя ни даде чудовището: върколак, зомби. Но докато трилър той се обръща назад и напред, назад и напред, като чужденец и обратно, и иска от нас по отношение на схващането, че той все още е едно и също лице, както преди. И тогава той отива една стъпка напред и предполага, че го прави, за да бъде чудовище забавно и ни кани да го имитират.
Отново, едно десетилетие по-късно, той е обвинен в прелъстил дете. И като чухме обвинението в блудство с дете, защото той направи ни отвращение за нас вижда на лицето му. Чрез илюзията за лицеви операции той нека нашите чувства за нас, за да бъдат видими, така че можем да видим емоциите, които проектират върху него, буквално и ги отразяват обратно към нас. (Интересно е, че тази илюзия повтори това, което индивидите се чувстват много специални за него. Тези от нас, които смятаха, че е невинен, с тенденция да видите лицето му ще бъде различен вид, но не и обезобразено. Тези, които смятаха, че той е виновен, с тенденция да видите лицето му ще бъде "унищожена". И някои много раздразнителни хора видяха лицето му ясно, колкото наистина гротескно да.)
Джаксън използва тези изображения и халюцинации до най-лошите ни чувства предизвикват умишлено за него и да ги носят на повърхността, където те след това може да бъде наречен и прекроява. Важно е, че този процес работи дори ако ние не гледаме на себе си като на аудиторията, което той прави. В действителност, тя дори работи най-добре, когато не сме наясно с - ако ние просто се предаде на емоциите в този опит и не се опитвайте да се анализира или да контролират нашите реакции. Аз съм сигурен, че ако бях мислене през всичките тези години, чувал съм Бен или виждал трилър за раса, щях да се опита много трудно, само позволи на тези чувства, които си мислех, че те са правилни и аз щях да се опита да отблъсне всяка предизвика в мен се страхуват или антипатия към плъховете, върколакът или зомби - и Бен и Трилър далеч не беше толкова работил толкова добре при тези условия. Фактът, че не съм се сещал за тези работи с издаването на раса, а не се опитва да го съхранява в своите бариери или да контролира реакциите си в това отношение, вероятно е бил от решаващо значение за тяхната ефективност.
Джексън многократно призова нашите най-дълбоки, най-потиснатите емоции около него и той прави това, като говори директно с нас на езика на подсъзнанието. Ако Белия Америка щеше да е 1980 вида на един от пациентите на Фройд, и щяхме да му казах, че сладката малка черна момчето е израснал в съседство с много атрактивен млад мъж и за който сме мечтали, че ще го направи през нощта до върколак, Фройд би веднага известно как той трябва да се тълкува това. И ако беше казал Фройд десет години по-късно, че младият мъж е обвинен в съседство прелъстил 12-годишно момче, а ние имахме мечти, че е бил толкова ужасен от твърденията, че е отрязани носа му, ще Фройд е знаел точно както той е трябвало да се тълкува.
Докато мисълта, че Джексън символично носа му отрязани съзнателно ниво не обича да прави много смисъл, това обаче прави много смисъл на подсъзнателно ниво - може би това е причината, поради която толкова много хора са склонни да вярват, такава невероятна история - и ще отговорим на емоционално и психически сложни начини, дори и да осъзнаем, че не може да разбере. Наистина е вярно, че истории за факта, че Джексън е приятел с плъх или върколак е и отрязани носа му, работят най-добре, когато ние не разбирам - ако ги направя просто се предадат и те не се анализира или да ги противопоставя или да опитате да контролира собствените си реакции.
Ако ние се справят с болезнени въпроси като расизъм или антисемитизъм или омраза към жените или злоупотреба с деца, ние сме склонни да замаже нашите най-грозните емоции, той се преструва, че не съществува, и ние се опитваме да се запази всичко хубаво приятно. Джаксън отказа да направи това, тъй като можем да го видим в песни като Малката Сузи или Те не се грижи за нас. Но от няколко добре публикувани изключения, той върви по пътя на светлината попадение. Трилър е много забавен видеоклип, въпреки всичко. Въпреки това, докато той не е жесток или агресивно тук, Джаксън е все още, за да донесе най-лошите ни чувства към повърхността и да ги видим. В Трилър той всъщност носи емоционални и физически усещания на расизъм в нас - това е объркващо плетеница от отвращение и страх смесва с влиянието на екзотични, обаянието на забраненото и тръпката от опасно. Едва след като той е напълно донесе тези чувства за живота, той ги предизвиква, да ги трансформира, те промениха из основи.
Има индикации, че той планира да направи това по начин, аналогичен с нашия емоционален отговор на твърденията за тормоз, както добре. Хвана ни потопени чувства чрез илюзията за пластични операции и предназначени очевидно за да го променям, но той умира трагично преди да започне този процес. След нас entfremded години външния му вид едва доловимо, той изведнъж обявиха, "This Is It!" И започна да се движи в обратна посока и сега са отново познато. Той изглеждаше да бъде готов да дръпне маската и да се върне на Майкъл Джексън, този, който искаше толкова много да се види на Майкъл Джексън. И аз съм убеден, че ако беше продължил да живее, което ни дава нещо изключително важно, не само за нашето възприятие за него, но също така и за природата на самото възприятие, щеше да покаже - по-специално за начина, по начина, по който разлики, които ни разделят, да възприемат и реагират на тях.
Няма коментари:
Публикуване на коментар