: преразглеждане на черната мъжественост в черно или бяло на Майкъл Джексън. "Журнал на популярните музикални изследвания, 27.1 (март 2015 г.).
Джоузеф Фогел
Изтеглете с Google
Изтеглете с Facebook
или изтеглете с имейл
www.academia.edu/11493559/_I_Ain_t_Scared_of_No_Sheets_Re-screening_Black_Masculinity_in_Michael_Jackson_s_Black_or_White._Journal_of_Popular_Music_Studies_27.1_March_2015_?source=swp_share&fbclid=IwAR3DjT1xQ5STG0i4Mdv1DOWJzy7jvMBoM-V14dQijvPX3BzxANoRSxTKPt0
МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН * В НАМЕРЕНИЕТО СИ ДА ПУБЛИКУВАМ ВСИЧКО ЗА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН, СЕ НАДЯВАМ ТУК ДА НАМЕРИТЕ СВОИТЕ ОТГОВОРИ ЗА НЕГОВИЯТ НАЧИН НА ЖИВОТ, ГЕНИЙ, ТАЛАНТ, НЕГОВИТЕ СЛАБОСТИ И СТРАСТИ, КАТО НОРМАЛНО ЧОВЕШКО СЪЩЕСТВО! ДА СЕ ОПИТАМЕ ДА СЕ ДОКОСНЕМ ДО ВСЕЛЕНАТА, НАРЕЧЕНА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН!
"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
Шарл Бодлер
***Забравеното хуманитарно наследство на Майкъл Джексън
Джоузеф Фогел сътрудник
Асистент в колеж „Merrimack“; Автор; Културен критик
24.09.2017 11: 49ч
ЗОРАН ВЕСЕЛИНОВИЧ
Майкъл Джексън свири във Виена, Австрия, на Bad World Tour.
По-долу е извадка от наскоро публикуваната книга " Земна песен: Майкъл Джексън" и "Изкуството на състраданието" .
Може би най-често срещаната черта, свързана със знаменитостта, е нарцисизъм. През 1988 г. Джаксън със сигурност би имал причина да се самопоглъща. Той беше най-известният човек на планетата. Където и да пътува, той създава масова истерия. На следващия ден след разпродадения си концерт в стадион Пратер във Виена, статия на АП излезе „130 фенове на концерта на Джаксън”. Ако Бийтълс са по-популярни от Исус, както Джон Ленън някога е твърдял, Джаксън е победил целия св. ,
Но докато Джаксън се радваше на вниманието - всъщност, дори процъфтяваше по някакъв начин - също чувстваше дълбока отговорност да използва знаменитостта си повече от слава и богатство. През 2000 г. Книгата на рекордите на Гинес го посочва като най-филантропската поп звезда в историята. През целия си живот той съобщава за над 300 милиона долара за благотворителност, включително за фондация „Направете желание“, Фондация за борба със СПИН „Елизабет Тейлър“, NAACP, УНИЦЕФ и Червения кръст, сред десетки други. "Когато сте видели нещата, които съм виждал и пътувал по целия свят, не бихте били честни към себе си и към света, за да [погледнете далеч]", каза Джаксън.
Това наистина беше точката на неговата хит песен, "Man in the Mirror", която достигна # 1 на Billboard Hot 100 през пролетта на 1988 година. Песента беше за лично пробуждане. Ставаше въпрос за признаване, че промяната не се случва сама по себе си. Тя изисква хората да осъзнават, че те се интересуват от повече от себе си и правят нещо, "Кой съм аз да бъда сляп / да се преструвам, че не виждам техните нужди", пее Джаксън. Неговите изпълнения на песента на Bad World Tour бяха едновременно най-високият финал на шоуто и неговото съобщение за раздяла. - Направи тази промяна - призова той публиката си. В епоха, която често се характеризира с индивидуализъм, алчност и материализъм, тя е химн на съвестта и отговорността. Джаксън дари всички постъпления от песента на Camp Ronald McDonald за Good Times, който подпомага деца, страдащи от рак.
Още по-значим от даването на пари обаче, Джексън даде своето време. Почти на всяка спирка на Bad World Tour , той посети сиропиталища и болници. Само няколко дни преди да пристигнат във Виена, докато е бил в Рим, той спря до детската болница на Бамбин Джезу, раздавайки подаръци, правейки снимки и подписвайки автографи. Преди да замине, той обеща дарение от над 100 000 долара. Преди концерт в Лондон на стадион Уембли той посети Болницата за деца на Великата Ормонд Стрийт - болницата, на която авторът Джеймс Бари известни авторски права и авторски права, за Питър Пан, Джаксън прекарвал часове в разговор, държал и успокоявал децата в болницата, някои от които били неизлечимо болни. Според местна новина поп звездата „седнала на коляното си и им разказвала истории“; той също така „раздаваше десетки подаръци, албуми, снимки и тениски“. Джаксън дари 100 000 паунда на болницата. В допълнение, той остави неразкрита сума на фонда „Желание добре” да помогне на болницата за болни деца в Лондон, която посети и по време на престоя си.
По време на Bad World Tour, преди и след концерти, Джаксън имаше привилегировани и болни деца, които донесоха зад сцената. - Всяка нощ децата щяха да влизат на носилки, толкова болни, че едва ли могат да държат главите си нагоре - спомня си треньорът на Сет Ригс. - Майкъл щеше да коленичи на носилките и да постави лицето си до тях, за да може да си вземе снимката с тях, а след това да им даде копие, за да запомни момента. Не можех да се справя. Ще плача в банята. Децата щяха да се развълнуват в негово присъствие. Ако им даде няколко дни повече енергия, на Майкъл си заслужаваше.
Навсякъде, където пътуваше, Джаксън се опита да върне по някакъв начин. В Детройт, той дари $ 125,000 на градския музей Motown; в Ню Йорк, той отпуснал 600 000 долара на Фонда за колежа на Обединените негри; в Япония той е дал 20 000 долара на семейството на едно младо момче, което е било убито, а стотици хиляди - на болници и училища. Когато турнето приключи, той продаде на търг личните си вещи, като всички приходи отидоха на ЮНЕСКО. Това беше човекът, когото британските таблоиди се бяха обадили да наричат „Wacko Jacko“, от когото е списание People , по-малко от година по-рано, обявено на предната корица.: "Той се върна. Той е лош. Дали този човек е странен или какво? - добротата и състраданието на Джаксън не бяха добро копие; ако изобщо се появиха новините, обикновено се криеше зад истории за пластичната му хирургия или за шимпанзето за домашни любимци.
Филантропията на Джаксън на Bad World Tour не е нова. През 1984 г., след като косата му погрешно се запали, докато снимаше рекламата на Пепси, Джаксън създаде Центъра за изгаряне на Майкъл Джексън като част от Медицинския център на Бротман в Кълвър Сити, един от малкото от необходимите центрове за изгаряне в района на Лос Анджелис. "Исках да направя нещо", каза той, "защото бях толкова развълнуван от останалите пациенти, които срещнах, докато бях в болницата." Джексън страдаше от мъчителни болезнени изгаряния по втората степен на скалпа, но болничният персонал си спомняше, че харчи голяма част от времето си посещава и утешава други пациенти. Джаксън дари цялата сума, която е получил от Пепси за инцидента - 1,5 милиона долара - в Центъра за изгаряне. През същата година Джаксън дари и всичките си пари от представянето на „Победата” на благотворителност - около 5 милиона долара.
През 1985 г. Джаксън се присъединява към усилията на САЩ за Африка, ръководени от актьора и активиста Хари Белафонте и музикалния мениджър Кен Крагер. Вдъхновен от благотворителните усилия на Великобритания, Band Aid и неговия музикален автомобил, “Знаеш ли, че е Коледа?” Визията на Белафонте е да събере американски художници заедно по неотложна причина: да съберат пари и да осъзнаят глада в Етиопия, който напуска стотици на хиляди хора, включително малки деца, гладни и лишени. Гладът е причинен от комбинация от фактори: сложна гражданска война, корумпирано правителство и едно от най-сериозните регионални засушавания. До 1985 г. около един милион души са починали, според ООН. Белафонте стигна до продуцента Куинси Джоунс за сглобяването на песен за САЩ за Африка. Джоунс, от своя страна, протегна ръка към Лионел Ричи, Стиви Уондър и Майкъл Джексън. Тъй като Стиви Уондър не беше на разположение, Джексън и Ричи платиха напред.
Целта на Джаксън е да напише проста мелодия, която всеки може да изсвири, в различни култури и нации, дори и да не разбират текста. За “Ние сме светът”, той си спомня, че влизаше в тъмни пространства, в килер или в баня, и се опитваше да си представи хората в Етиопия: техния живот, тяхното страдание, човечеството. Когато дойде с някои бележки, слушаше по-младата сестра Джанет. - Какво виждаш, когато чуеш този звук? - попита я той. - Умиращи деца в Африка - отвърна тя. - Прав си - отвърна Джексън. "Това е, което диктувах от душата си."
Джексън продължи да развива песента с Ричи в следващите дни и седмици. В началото на януари той беше записал соло демо и го изпрати на Quincy Jones. Джоунс обичаше това, което чу. „Една велика песен продължава цяла вечност“, разсъждава по-късно продуцентът . - Гарантирам ви, че ако пътувате навсякъде по планетата днес и започнете да танаете първите няколко бара от тази мелодия, хората веднага ще разберат тази песен.
Официалната сесия на записа бе насрочена за 22 януари 1985 г. в студиото на A&M Recording Studio в Лос Анджелис. Както Джоунс го планираше, звездите щяха да се насочат веднага след Американските награди за музика, които се проведоха тази вечер в аудиторията на светилището. Известно е оставил знак в предната част на сградата, в който пишеше: „Проверете егото си на вратата“. Списъкът от легенди, подаден през тази нощ, беше забележителен: Рей Чарлз, Боб Дилън, Стиви Уондър, Даяна Рос, Брус Спрингстийн, Били Джоел, Стив Пери, Тина Търнър, Синди Лаупър, Уили Нелсън и Пол Саймън, сред десетки други. "Тук имаше 46 от най-големите звукозаписни звезди в целия свят в една стая, за да помогне на хората в далечно място, които са били в отчаяна нужда", спомня си Джоунс., - Не мисля, че онази нощ, това преживяване ще бъде наистина отново повторена. Знам и вярвам в силата на музиката, която да събере хората за по-доброто от човечеството, и може би няма по-добър пример от това, отколкото колективният „Ние сме светът“.
Джексън пропусна Американската музикална награда тази нощ и се отправи към студиото рано, за да запише своята част. Когато останалите художници пристигнали, той, Лайонел, Стиви и Куинси им помогнали да научат отделните им части и припева. Той характеризира процеса на създаване и запис като “духовен” опит. Повечето от присъстващите се съгласиха. Те описват истинско чувство на радост, единство и цел. "Всяка секунда от тази нощ беше магическа", спомня си Куинси Джоунс . "Като артисти ние всички сме просто съдове за Божиите шепоти и знам, че Бог е ходил през студиото тази нощ, няколко пъти." Крайният резултат, завършен около 8:00 ч., Беше величествен, евангелски, седем -минутен химн, който събираше вокалите на някои от най-великите художници на 20-ти век. „ Ню Йорк Таймс“ похвали го като „повече от безпрецедентно съвместно сътрудничество между елита на поп музиката за добра кауза - това е артистичен триумф, който надхвърля официалната му природа“.
Някои критици, разбира се, се присмиваха на самоувереността на благотворителното събитие и на песента. Но Куинси Джоунс и Хари Белафонте нямаха нищо от това. „Всеки, който иска да хвърли камъни на нещо подобно, може да слезе от задника си и да се заеме”, казва Джоунс от критиците си. "Господ знае, има още много да се направи." Най-голямо впечатление направи Белафонте просто желанието на участниците да използват таланта си за важна кауза. "Тук сте с десетки най-добри и най-мощни артисти в популярната култура, които са изгонили мениджърите си на място в Сибир - и като следствие, това е изцяло изкуство."
“We are the World” беше издаден през март и бързо се превърна в най-бързо продавания сингъл в историята, измествайки се малко под един милион копия през първите три дни. Тя се превръща в най-продаваната песен от 80-те години, като в крайна сметка продава над 20 милиона копия по целия свят. По-важното е, че помогна за генерирането на приходи от над 60 милиона долара, които бяха използвани за изпращане на над 120 тона доставки за Етиопия, включително високопротеинови бисквити, вода, лекарства, палатки и облекло. По-късно средствата бяха използвани и за над седемдесет проекти за възстановяване и развитие.
Джаксън се гордееше с това, което изпълни песента. Идеята хиляди недохранени деца да се хранят заради една проста песен развълнувана и вдъхновяваща го. Той му показа по много конкретен начин силата на музиката да събере хората, да повиши осведомеността и действията.
Но той също осъзна, че това не е достатъчно. “Ние сме светът” не сложи край на глада или бедността; тя не реши сложните социално-политически въпроси, динамиката на властта и институционалната корупция, които до голяма степен бяха виновни за тежестта на африканския глад. Критиците бързаха да посочат тези недостатъци, като често присмиваха Джаксън като „самодоволна“ и „наивна“ за опитите. Песни като “Ние сме светът” и “Човек в огледалото” бяха отхвърлени като опростено, утопично сантименталност. Музикантът Грейл Маркъс отписва бившата песен като нищо повече от пепси джингъл, докато Джон Парелс от Ню Йорк Таймс отхвърля последната като "активизъм за отшелници". докато материалните условия на реалния свят само се влошиха.
Това беше критика, която преследваше Джексън, докато той обикаляше. Вярваше, че критиците са сгрешили; вярваше, че не могат да почувстват какво означава музиката за хората - какво означава за него . Вярваше, че промяната започва в индивидуалните сърца и умове. И там изкуството достига хора.
Но той не беше доволен. В интервю за 1987 г. с Ebony / Jet , Джаксън бе попитан:
- Когато гледаш в огледалото, доволен ли си от това, което виждаш?
- по какъв начин? - отговори той.
- Точно когато погледнете - от гледна точка на тази социална философия?
- Никога не съм напълно доволен - каза той. „Винаги искам светът да бъде по-добро място. Нищо подобно."
Докато изпълнява или помага на децата в ситуации лице в лице, Джаксън може да отблъсне чувствата си на неадекватност, съмнение и отчаяние. Когато тълпи от цял свят се люшкаха и пееха на „Човек в огледалото“ - когато можеше да изпита някакъв малък сноп хармоничен свят - той беше щастлив. Той беше в своя елемент. Но когато се върна в хотелската си стая, болката и объркването често се връщаха.
"Контрастът между краля на попа на сцената и същия човек в частни ситуации е огромен", спомня си белгийският композитор Франсоа Глорие., който за пръв път се запозна с Джаксън през 1987 г. и класически организира няколко от песните на Джаксън. „Пресата го описва като недосегаем и невъзможен човек. Но открих съвсем друг човек: изключително чувствителен, емоционален и дори срамежлив ... Първият час, когато го срещнах, той ме помоли да опиша детството си. Той не ме прекъсваше веднъж и слушаше цялата история на младостта ми, когато бомби унищожиха дома ми и уби трима членове на моето семейство. ”Глорие се срещна с Джаксън на два пъти, през 1989 и 1990 г. най-емоционалната музикална кариера. Беше фантастично да открием толкова много общи гледни точки: страст към музиката (без ограничения); за мир и свобода; любов към животните и природата; и не на последно място [загриженост] за човечеството. "
Публицист и автор Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни художници, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън “като най-забележителния човек, когото съм срещал в живота си. Нямаше никакво съмнение… Той имаше способност да се чуди и да надникне над всичко, което някога съм виждал, отвъд никого в живота ми. Ако гледате портфолиото на художника с него, той ще има началото на това, което изглеждаше като оргазмично преживяване, просто ще отвори първия квадратен сантиметър на страница… Когато седнахте да обсъдите един труден въпрос като него, който отменя турнето му… усещаше се, че гърдите на Майкъл се отварят като златни порти и можете да видите в него 10 000 фенове. Неговата работа беше да защитава тези фенове. Той чувстваше, че Бог му е дал дар.
Авторът на New Age Дийпак Чопра, с когото Джаксън си сътрудничи по втората книга, Dancing the Dream , имаше подобно впечатление за неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за пръв път около 1988 г." , спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и рана, която заобикаляше Майкъл. Той щеше да бъде заобиколен от тълпи от летище, щеше да изпълни изненадващо шоу за три часа, а след това да седне зад кулисите, както направихме една вечер в Букурещ, пиейки бутилирана вода, поглеждайки над суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "
Хората усещали тази чувствителност в Джаксън от много ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарече стара душа в малко тяло. „В сърцето си той е носил други животи”, казва Робинсън. душата се промъкна дълбоко в почвата на цялата история на хората. ”Това беше едно от качествата, които го направиха толкова завладяващ изпълнител, дори като дете. При цялата радост и жизненост, която излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световна умора.
В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на своята социална визия и хуманитарна амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че хората на музиката трябва поне да опитат", каза той в интервю за Blues & Soul през 1979 година . „Никога не бих могъл просто да правя записи, за да могат хората да купуват и просто да се обогатяват. Това не ми харесва. Трябва да има повече от това. "
Темите за братска любов, приемане и социална трансформация запълват най-ранната му самостоятелна работа. Може би първият реален поглед на мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката си, дойде с песента и късометражния филм за “Can You Feel It”. Написана с по-големия му брат Джеки, песента излъчва страстно послание за расово единство “( кръвта вътре в теб е вътре в мен ”) и глобална хармония (изведи новината на хората, които убиват братята си / Когато смъртта няма да направи”). Това беше звуковата дестилация на символа на пауна, който се появи на предишния им албум. - През вековете - обясни Джаксън в линеарните ноти на „ Съдбата“LP, “паунът е почитан и похвален за своята привлекателна, прочута красота. От всички в семейството на птиците, паукът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва това сияние на огъня само когато е влюбена. Ние, подобно на пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "
Късометражният филм за “Can You Feel It” - новаторски, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на пауна. Той също така изтъка в елементи на фантастични филми като 2001: „Космическа одисея“ и „ Близки срещи на третия вид“ , езика на библейските истории, и космоса на астрофизика Карл Саган, за да предаде послание за космическата любов и междурасовата хармония.
През следващото десетилетие Джаксън расте и еволюира, както артистично, така и интелектуално. Обучението му беше до голяма степен самоуправляващо се, но той се приближи до него с ненаситно любопитство. Навсякъде, където пътуваше, той изучаваше културата и хората; посетил е музеи, галерии и книжарници, както и болници и сиропиталища. Той събра библиотека от хиляди книги, видеоклипове и касети. Той четеше широко, обръщаше се към експерти и издаваше въпроси, които го интересуваха страстно. Дори и неговата неприязън към партизанската политика се разсейва до края на 80-те години. Докато той никога не е бил политически проблем, той започва да вижда някои мотиви, интереси и сили, които са довели до такава широко разпространена несправедливост, унищожение и страдание.
В допълнение към многото благотворителни организации, които той подкрепяше, интересът му към глобалните въпроси в крайна сметка го накара да създаде фондация „Изцелявай света“ през 1992 г., въз основа на парчето от албума му Dangerous . Джаксън описа тази песен като „песен за общественото съзнание”, предназначена да събере пари и съзнание за хуманитарни въпроси по света. Фондация „Изцели световната” е проектирана да бъде много по-всеобхватна от САЩ за Африка, която се занимава с бедността, образованието, болестите (включително СПИН) и облекчението след войните, геноцида и природните бедствия.
Фондацията беше доста активна през първите няколко години, като между другото посвещаваше средства и ресурси на младежи от града, детски болници и военни бежанци. „Единствената причина да отида на турне е да събера средства за фондация„ Изцелявай света ”, заяви Джаксън на пресконференция . "Целта ми е да брутния $ 100 милиона от Коледа, 1993. Аз призовавам всеки корпорация и физическо лице, което се грижи за тази планета и за бъдещето на децата, за да събере пари за" Да излекуваме света "благотворителност". През 1993 г. в Лос Анджелис Таймс съобщава, че Джаксън е обещал 1,25 милиона за децата от Лос Анджелис в града, много от които бяха засегнати от бунтовете в Лос Анджелис след присъдата на Родни Кинг.
Джаксън направи своята Heal the World Foundation в центъра на своята емблематична Super Bowl Halftime изява, превръщайки типичния хипер-мъжествен, националистически, капиталистически спектакъл в безкраен утопичен фестивал на любовта. "Днес ние сме заедно по целия свят, обединени в обща цел", каза той на присъстващите на огромната тълпа (и милиони други вкъщи), "за да преправят планетата към рая на радостта и разбирането и добротата. Никой не трябва да страда, особено нашите деца. Този път трябва да успеем. ”Джаксън дари своята награда за представяне от 1 милион долара на своята фондация.
Преди да дойде идеята за „Излекуване на света“, обаче, имаше „Песен на Земята“. В края на 80-те години се оказа критична повратна точка - не само за социалната и политическа осведоменост на Майкъл Джексън, но и за екологичното движение по-общо. Новината тази година се четеше като откъси от древни писания: имаше топлинни вълни и суши, масивни горски пожари и земетресения, геноциди и глад. Насилието ескалирало в Светата земя, тъй като горите били опустошавани в Амазонка, а на бреговете се носели боклук, петрол и канализация. Междувременно имаше все повече доказателства, че планетата става все по-гореща. На мястото на " Часът на годината" на годината, годишният филм от 1988 г. е посветен на "застрашената земя". "Тази година", пише списанието, "земята говори, като Бог предупреждава Ной за потопа." На много хора изведнъж стана ясно, че буквално унищожаваме собствения си дом ...
Някои хора свикват да четат или гледат новините случайно, пасивно. Те стават безчувствени към ужасяващите образи и истории, прожектирани на екрана. Но такива истории често преместваха Джексън до сълзи. Той ги интернализира и често чувстваше физическа болка в отговор. Когато хората се присмяха на чувствителността му или му казаха да се наслаждава на собственото си щастие, той се ядоса. Той вярва в изречението на поет Джон Дон, че „никой не е остров.” За Джексън обаче идеята се разпростира до живот във всички форми: природа, животни и хора в различни страни, култури и раси (особено деца) - цялото планетата е свързана и съществено ценна.
"[За обикновения човек]", обяснява той, "вижда проблеми, които трябва да бъдат решени." Може би ще бъдат, може би няма да… Но аз не се чувствам така - тези проблеми наистина не са „там“. Усещам ги вътре в мен. Дете, което плаче в Етиопия, чайка, която се бори патетично в нефтен разлив… юноша-тийнейджър, треперещ от ужас, когато чуе самолетите да летят: Не се ли случват в мен, когато виждам и чувам за тях? Джакс трябваше да спре, защото един образ, който видя по-рано този ден на делфин, хванат в мрежа, го направи толкова емоционално объркан. - От начина, по който тялото му се заплете в линиите - обясни той, - можете да прочетете толкова много агония.
Когато Джексън изпълняваше, той усещаше тези бурни емоции през него. С танците и пеенето си, той се опита да прелее страданието - да му даде израз и смисъл. Това беше освободително. За един кратък миг той можеше да отведе аудиторията си - и себе си - в алтернативен свят на хармония и екстаз. - Няма по-голямо блаженство - обясни Джаксън. "[Вие] станете едно с музиката, една с публиката ... Започвате да си играете един друг и да започнете да знаете къде отивате, преди да стигнете до там ... Чувствате, че сте преобразени."
Но неизбежно трябваше да се върне надолу. Музиката щеше да спре, светлината щеше да затъмни, тълпата щеше да излезе. И той ще бъде отвлечен от обкръжението му в друг хотел в друг град.
Както е било обичайно по време на Bad World Tour , Джаксън е бил контрабандиран в своя хотел във Виена през входа на задния персонал заедно с Бил Брей, негов дългогодишен шеф по сигурността и други членове на неговото обкръжение.
Веднъж влязъл вътре, той обикновено се изсипва и чете книга; Понякога ще рисува в арт-платформата си или гледа филм. В нощта след концерта си в стадион Пратер хиляди фенове се събраха пред хотела и скандираха името му. Най-сетне Джексън се появи в един от прозорците, облечен в сиво и синьо нагънати пижами и червени фланелни панталони. Той махна с ръка към еуфоричната тълпа, преди да се върне в банята, да подпише някои промоционални снимки и да ги хвърли през прозореца.
Колкото и дълго да е бил в даден град, хотелската му стая стана и светилище, и затворническа килия. Прислужниците в хотел Vienna Marriott помнят, че той е изключително личен. Когато влязоха в чиста или донесоха храна, той „изчезна в друга стая“. Той беше най-голямата звезда в света, но не искаше нищо повече, а понякога като тези, от анонимността на нормалния човек.
Именно по време на този кратък престой във Виена това вдъхновение удари. - То просто внезапно падна в скута ми - спомни си той. Песента на Земята. Песен от нейната перспектива, гласът й. Плач и молба.
Хорът дойде при него първи - беззвучен вик. Той сграбчи плейъра си и натисна записа. Aaaaaaaaah Oooooooooh .
Акордите бяха прости, но красиви. Това е! - помисли си Джексън. След това той разработи въвеждането и някои от стиховете. Той си представяше обхвата в главата си. Никой вече не можеше да види какво е видял. Но биха.
Това, смяташе той, ще бъде най-важната песен, която някога е композирал ...
Това е откъс от песента на Земята: Майкъл Джексън и Изкуството на състраданието, които вече са достъпни изцяло тук .
Песен на Земята: Майкъл Джексън и изкуството на състраданието (BlakeVision, 2017)
ДЖОУЗЕФ ФОГЕЛ
www.huffingtonpost.com
Асистент в колеж „Merrimack“; Автор; Културен критик
24.09.2017 11: 49ч
ЗОРАН ВЕСЕЛИНОВИЧ
Майкъл Джексън свири във Виена, Австрия, на Bad World Tour.
По-долу е извадка от наскоро публикуваната книга " Земна песен: Майкъл Джексън" и "Изкуството на състраданието" .
Може би най-често срещаната черта, свързана със знаменитостта, е нарцисизъм. През 1988 г. Джаксън със сигурност би имал причина да се самопоглъща. Той беше най-известният човек на планетата. Където и да пътува, той създава масова истерия. На следващия ден след разпродадения си концерт в стадион Пратер във Виена, статия на АП излезе „130 фенове на концерта на Джаксън”. Ако Бийтълс са по-популярни от Исус, както Джон Ленън някога е твърдял, Джаксън е победил целия св. ,
Но докато Джаксън се радваше на вниманието - всъщност, дори процъфтяваше по някакъв начин - също чувстваше дълбока отговорност да използва знаменитостта си повече от слава и богатство. През 2000 г. Книгата на рекордите на Гинес го посочва като най-филантропската поп звезда в историята. През целия си живот той съобщава за над 300 милиона долара за благотворителност, включително за фондация „Направете желание“, Фондация за борба със СПИН „Елизабет Тейлър“, NAACP, УНИЦЕФ и Червения кръст, сред десетки други. "Когато сте видели нещата, които съм виждал и пътувал по целия свят, не бихте били честни към себе си и към света, за да [погледнете далеч]", каза Джаксън.
Това наистина беше точката на неговата хит песен, "Man in the Mirror", която достигна # 1 на Billboard Hot 100 през пролетта на 1988 година. Песента беше за лично пробуждане. Ставаше въпрос за признаване, че промяната не се случва сама по себе си. Тя изисква хората да осъзнават, че те се интересуват от повече от себе си и правят нещо, "Кой съм аз да бъда сляп / да се преструвам, че не виждам техните нужди", пее Джаксън. Неговите изпълнения на песента на Bad World Tour бяха едновременно най-високият финал на шоуто и неговото съобщение за раздяла. - Направи тази промяна - призова той публиката си. В епоха, която често се характеризира с индивидуализъм, алчност и материализъм, тя е химн на съвестта и отговорността. Джаксън дари всички постъпления от песента на Camp Ronald McDonald за Good Times, който подпомага деца, страдащи от рак.
Още по-значим от даването на пари обаче, Джексън даде своето време. Почти на всяка спирка на Bad World Tour , той посети сиропиталища и болници. Само няколко дни преди да пристигнат във Виена, докато е бил в Рим, той спря до детската болница на Бамбин Джезу, раздавайки подаръци, правейки снимки и подписвайки автографи. Преди да замине, той обеща дарение от над 100 000 долара. Преди концерт в Лондон на стадион Уембли той посети Болницата за деца на Великата Ормонд Стрийт - болницата, на която авторът Джеймс Бари известни авторски права и авторски права, за Питър Пан, Джаксън прекарвал часове в разговор, държал и успокоявал децата в болницата, някои от които били неизлечимо болни. Според местна новина поп звездата „седнала на коляното си и им разказвала истории“; той също така „раздаваше десетки подаръци, албуми, снимки и тениски“. Джаксън дари 100 000 паунда на болницата. В допълнение, той остави неразкрита сума на фонда „Желание добре” да помогне на болницата за болни деца в Лондон, която посети и по време на престоя си.
По време на Bad World Tour, преди и след концерти, Джаксън имаше привилегировани и болни деца, които донесоха зад сцената. - Всяка нощ децата щяха да влизат на носилки, толкова болни, че едва ли могат да държат главите си нагоре - спомня си треньорът на Сет Ригс. - Майкъл щеше да коленичи на носилките и да постави лицето си до тях, за да може да си вземе снимката с тях, а след това да им даде копие, за да запомни момента. Не можех да се справя. Ще плача в банята. Децата щяха да се развълнуват в негово присъствие. Ако им даде няколко дни повече енергия, на Майкъл си заслужаваше.
Навсякъде, където пътуваше, Джаксън се опита да върне по някакъв начин. В Детройт, той дари $ 125,000 на градския музей Motown; в Ню Йорк, той отпуснал 600 000 долара на Фонда за колежа на Обединените негри; в Япония той е дал 20 000 долара на семейството на едно младо момче, което е било убито, а стотици хиляди - на болници и училища. Когато турнето приключи, той продаде на търг личните си вещи, като всички приходи отидоха на ЮНЕСКО. Това беше човекът, когото британските таблоиди се бяха обадили да наричат „Wacko Jacko“, от когото е списание People , по-малко от година по-рано, обявено на предната корица.: "Той се върна. Той е лош. Дали този човек е странен или какво? - добротата и състраданието на Джаксън не бяха добро копие; ако изобщо се появиха новините, обикновено се криеше зад истории за пластичната му хирургия или за шимпанзето за домашни любимци.
Филантропията на Джаксън на Bad World Tour не е нова. През 1984 г., след като косата му погрешно се запали, докато снимаше рекламата на Пепси, Джаксън създаде Центъра за изгаряне на Майкъл Джексън като част от Медицинския център на Бротман в Кълвър Сити, един от малкото от необходимите центрове за изгаряне в района на Лос Анджелис. "Исках да направя нещо", каза той, "защото бях толкова развълнуван от останалите пациенти, които срещнах, докато бях в болницата." Джексън страдаше от мъчителни болезнени изгаряния по втората степен на скалпа, но болничният персонал си спомняше, че харчи голяма част от времето си посещава и утешава други пациенти. Джаксън дари цялата сума, която е получил от Пепси за инцидента - 1,5 милиона долара - в Центъра за изгаряне. През същата година Джаксън дари и всичките си пари от представянето на „Победата” на благотворителност - около 5 милиона долара.
През 1985 г. Джаксън се присъединява към усилията на САЩ за Африка, ръководени от актьора и активиста Хари Белафонте и музикалния мениджър Кен Крагер. Вдъхновен от благотворителните усилия на Великобритания, Band Aid и неговия музикален автомобил, “Знаеш ли, че е Коледа?” Визията на Белафонте е да събере американски художници заедно по неотложна причина: да съберат пари и да осъзнаят глада в Етиопия, който напуска стотици на хиляди хора, включително малки деца, гладни и лишени. Гладът е причинен от комбинация от фактори: сложна гражданска война, корумпирано правителство и едно от най-сериозните регионални засушавания. До 1985 г. около един милион души са починали, според ООН. Белафонте стигна до продуцента Куинси Джоунс за сглобяването на песен за САЩ за Африка. Джоунс, от своя страна, протегна ръка към Лионел Ричи, Стиви Уондър и Майкъл Джексън. Тъй като Стиви Уондър не беше на разположение, Джексън и Ричи платиха напред.
Целта на Джаксън е да напише проста мелодия, която всеки може да изсвири, в различни култури и нации, дори и да не разбират текста. За “Ние сме светът”, той си спомня, че влизаше в тъмни пространства, в килер или в баня, и се опитваше да си представи хората в Етиопия: техния живот, тяхното страдание, човечеството. Когато дойде с някои бележки, слушаше по-младата сестра Джанет. - Какво виждаш, когато чуеш този звук? - попита я той. - Умиращи деца в Африка - отвърна тя. - Прав си - отвърна Джексън. "Това е, което диктувах от душата си."
Джексън продължи да развива песента с Ричи в следващите дни и седмици. В началото на януари той беше записал соло демо и го изпрати на Quincy Jones. Джоунс обичаше това, което чу. „Една велика песен продължава цяла вечност“, разсъждава по-късно продуцентът . - Гарантирам ви, че ако пътувате навсякъде по планетата днес и започнете да танаете първите няколко бара от тази мелодия, хората веднага ще разберат тази песен.
Официалната сесия на записа бе насрочена за 22 януари 1985 г. в студиото на A&M Recording Studio в Лос Анджелис. Както Джоунс го планираше, звездите щяха да се насочат веднага след Американските награди за музика, които се проведоха тази вечер в аудиторията на светилището. Известно е оставил знак в предната част на сградата, в който пишеше: „Проверете егото си на вратата“. Списъкът от легенди, подаден през тази нощ, беше забележителен: Рей Чарлз, Боб Дилън, Стиви Уондър, Даяна Рос, Брус Спрингстийн, Били Джоел, Стив Пери, Тина Търнър, Синди Лаупър, Уили Нелсън и Пол Саймън, сред десетки други. "Тук имаше 46 от най-големите звукозаписни звезди в целия свят в една стая, за да помогне на хората в далечно място, които са били в отчаяна нужда", спомня си Джоунс., - Не мисля, че онази нощ, това преживяване ще бъде наистина отново повторена. Знам и вярвам в силата на музиката, която да събере хората за по-доброто от човечеството, и може би няма по-добър пример от това, отколкото колективният „Ние сме светът“.
Джексън пропусна Американската музикална награда тази нощ и се отправи към студиото рано, за да запише своята част. Когато останалите художници пристигнали, той, Лайонел, Стиви и Куинси им помогнали да научат отделните им части и припева. Той характеризира процеса на създаване и запис като “духовен” опит. Повечето от присъстващите се съгласиха. Те описват истинско чувство на радост, единство и цел. "Всяка секунда от тази нощ беше магическа", спомня си Куинси Джоунс . "Като артисти ние всички сме просто съдове за Божиите шепоти и знам, че Бог е ходил през студиото тази нощ, няколко пъти." Крайният резултат, завършен около 8:00 ч., Беше величествен, евангелски, седем -минутен химн, който събираше вокалите на някои от най-великите художници на 20-ти век. „ Ню Йорк Таймс“ похвали го като „повече от безпрецедентно съвместно сътрудничество между елита на поп музиката за добра кауза - това е артистичен триумф, който надхвърля официалната му природа“.
Някои критици, разбира се, се присмиваха на самоувереността на благотворителното събитие и на песента. Но Куинси Джоунс и Хари Белафонте нямаха нищо от това. „Всеки, който иска да хвърли камъни на нещо подобно, може да слезе от задника си и да се заеме”, казва Джоунс от критиците си. "Господ знае, има още много да се направи." Най-голямо впечатление направи Белафонте просто желанието на участниците да използват таланта си за важна кауза. "Тук сте с десетки най-добри и най-мощни артисти в популярната култура, които са изгонили мениджърите си на място в Сибир - и като следствие, това е изцяло изкуство."
“We are the World” беше издаден през март и бързо се превърна в най-бързо продавания сингъл в историята, измествайки се малко под един милион копия през първите три дни. Тя се превръща в най-продаваната песен от 80-те години, като в крайна сметка продава над 20 милиона копия по целия свят. По-важното е, че помогна за генерирането на приходи от над 60 милиона долара, които бяха използвани за изпращане на над 120 тона доставки за Етиопия, включително високопротеинови бисквити, вода, лекарства, палатки и облекло. По-късно средствата бяха използвани и за над седемдесет проекти за възстановяване и развитие.
Джаксън се гордееше с това, което изпълни песента. Идеята хиляди недохранени деца да се хранят заради една проста песен развълнувана и вдъхновяваща го. Той му показа по много конкретен начин силата на музиката да събере хората, да повиши осведомеността и действията.
Но той също осъзна, че това не е достатъчно. “Ние сме светът” не сложи край на глада или бедността; тя не реши сложните социално-политически въпроси, динамиката на властта и институционалната корупция, които до голяма степен бяха виновни за тежестта на африканския глад. Критиците бързаха да посочат тези недостатъци, като често присмиваха Джаксън като „самодоволна“ и „наивна“ за опитите. Песни като “Ние сме светът” и “Човек в огледалото” бяха отхвърлени като опростено, утопично сантименталност. Музикантът Грейл Маркъс отписва бившата песен като нищо повече от пепси джингъл, докато Джон Парелс от Ню Йорк Таймс отхвърля последната като "активизъм за отшелници". докато материалните условия на реалния свят само се влошиха.
Това беше критика, която преследваше Джексън, докато той обикаляше. Вярваше, че критиците са сгрешили; вярваше, че не могат да почувстват какво означава музиката за хората - какво означава за него . Вярваше, че промяната започва в индивидуалните сърца и умове. И там изкуството достига хора.
Но той не беше доволен. В интервю за 1987 г. с Ebony / Jet , Джаксън бе попитан:
- Когато гледаш в огледалото, доволен ли си от това, което виждаш?
- по какъв начин? - отговори той.
- Точно когато погледнете - от гледна точка на тази социална философия?
- Никога не съм напълно доволен - каза той. „Винаги искам светът да бъде по-добро място. Нищо подобно."
Докато изпълнява или помага на децата в ситуации лице в лице, Джаксън може да отблъсне чувствата си на неадекватност, съмнение и отчаяние. Когато тълпи от цял свят се люшкаха и пееха на „Човек в огледалото“ - когато можеше да изпита някакъв малък сноп хармоничен свят - той беше щастлив. Той беше в своя елемент. Но когато се върна в хотелската си стая, болката и объркването често се връщаха.
"Контрастът между краля на попа на сцената и същия човек в частни ситуации е огромен", спомня си белгийският композитор Франсоа Глорие., който за пръв път се запозна с Джаксън през 1987 г. и класически организира няколко от песните на Джаксън. „Пресата го описва като недосегаем и невъзможен човек. Но открих съвсем друг човек: изключително чувствителен, емоционален и дори срамежлив ... Първият час, когато го срещнах, той ме помоли да опиша детството си. Той не ме прекъсваше веднъж и слушаше цялата история на младостта ми, когато бомби унищожиха дома ми и уби трима членове на моето семейство. ”Глорие се срещна с Джаксън на два пъти, през 1989 и 1990 г. най-емоционалната музикална кариера. Беше фантастично да открием толкова много общи гледни точки: страст към музиката (без ограничения); за мир и свобода; любов към животните и природата; и не на последно място [загриженост] за човечеството. "
Публицист и автор Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни художници, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън “като най-забележителния човек, когото съм срещал в живота си. Нямаше никакво съмнение… Той имаше способност да се чуди и да надникне над всичко, което някога съм виждал, отвъд никого в живота ми. Ако гледате портфолиото на художника с него, той ще има началото на това, което изглеждаше като оргазмично преживяване, просто ще отвори първия квадратен сантиметър на страница… Когато седнахте да обсъдите един труден въпрос като него, който отменя турнето му… усещаше се, че гърдите на Майкъл се отварят като златни порти и можете да видите в него 10 000 фенове. Неговата работа беше да защитава тези фенове. Той чувстваше, че Бог му е дал дар.
Авторът на New Age Дийпак Чопра, с когото Джаксън си сътрудничи по втората книга, Dancing the Dream , имаше подобно впечатление за неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за пръв път около 1988 г." , спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и рана, която заобикаляше Майкъл. Той щеше да бъде заобиколен от тълпи от летище, щеше да изпълни изненадващо шоу за три часа, а след това да седне зад кулисите, както направихме една вечер в Букурещ, пиейки бутилирана вода, поглеждайки над суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "
Хората усещали тази чувствителност в Джаксън от много ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарече стара душа в малко тяло. „В сърцето си той е носил други животи”, казва Робинсън. душата се промъкна дълбоко в почвата на цялата история на хората. ”Това беше едно от качествата, които го направиха толкова завладяващ изпълнител, дори като дете. При цялата радост и жизненост, която излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световна умора.
В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на своята социална визия и хуманитарна амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че хората на музиката трябва поне да опитат", каза той в интервю за Blues & Soul през 1979 година . „Никога не бих могъл просто да правя записи, за да могат хората да купуват и просто да се обогатяват. Това не ми харесва. Трябва да има повече от това. "
Темите за братска любов, приемане и социална трансформация запълват най-ранната му самостоятелна работа. Може би първият реален поглед на мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката си, дойде с песента и късометражния филм за “Can You Feel It”. Написана с по-големия му брат Джеки, песента излъчва страстно послание за расово единство “( кръвта вътре в теб е вътре в мен ”) и глобална хармония (изведи новината на хората, които убиват братята си / Когато смъртта няма да направи”). Това беше звуковата дестилация на символа на пауна, който се появи на предишния им албум. - През вековете - обясни Джаксън в линеарните ноти на „ Съдбата“LP, “паунът е почитан и похвален за своята привлекателна, прочута красота. От всички в семейството на птиците, паукът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва това сияние на огъня само когато е влюбена. Ние, подобно на пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "
Късометражният филм за “Can You Feel It” - новаторски, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на пауна. Той също така изтъка в елементи на фантастични филми като 2001: „Космическа одисея“ и „ Близки срещи на третия вид“ , езика на библейските истории, и космоса на астрофизика Карл Саган, за да предаде послание за космическата любов и междурасовата хармония.
През следващото десетилетие Джаксън расте и еволюира, както артистично, така и интелектуално. Обучението му беше до голяма степен самоуправляващо се, но той се приближи до него с ненаситно любопитство. Навсякъде, където пътуваше, той изучаваше културата и хората; посетил е музеи, галерии и книжарници, както и болници и сиропиталища. Той събра библиотека от хиляди книги, видеоклипове и касети. Той четеше широко, обръщаше се към експерти и издаваше въпроси, които го интересуваха страстно. Дори и неговата неприязън към партизанската политика се разсейва до края на 80-те години. Докато той никога не е бил политически проблем, той започва да вижда някои мотиви, интереси и сили, които са довели до такава широко разпространена несправедливост, унищожение и страдание.
В допълнение към многото благотворителни организации, които той подкрепяше, интересът му към глобалните въпроси в крайна сметка го накара да създаде фондация „Изцелявай света“ през 1992 г., въз основа на парчето от албума му Dangerous . Джаксън описа тази песен като „песен за общественото съзнание”, предназначена да събере пари и съзнание за хуманитарни въпроси по света. Фондация „Изцели световната” е проектирана да бъде много по-всеобхватна от САЩ за Африка, която се занимава с бедността, образованието, болестите (включително СПИН) и облекчението след войните, геноцида и природните бедствия.
Фондацията беше доста активна през първите няколко години, като между другото посвещаваше средства и ресурси на младежи от града, детски болници и военни бежанци. „Единствената причина да отида на турне е да събера средства за фондация„ Изцелявай света ”, заяви Джаксън на пресконференция . "Целта ми е да брутния $ 100 милиона от Коледа, 1993. Аз призовавам всеки корпорация и физическо лице, което се грижи за тази планета и за бъдещето на децата, за да събере пари за" Да излекуваме света "благотворителност". През 1993 г. в Лос Анджелис Таймс съобщава, че Джаксън е обещал 1,25 милиона за децата от Лос Анджелис в града, много от които бяха засегнати от бунтовете в Лос Анджелис след присъдата на Родни Кинг.
Джаксън направи своята Heal the World Foundation в центъра на своята емблематична Super Bowl Halftime изява, превръщайки типичния хипер-мъжествен, националистически, капиталистически спектакъл в безкраен утопичен фестивал на любовта. "Днес ние сме заедно по целия свят, обединени в обща цел", каза той на присъстващите на огромната тълпа (и милиони други вкъщи), "за да преправят планетата към рая на радостта и разбирането и добротата. Никой не трябва да страда, особено нашите деца. Този път трябва да успеем. ”Джаксън дари своята награда за представяне от 1 милион долара на своята фондация.
Преди да дойде идеята за „Излекуване на света“, обаче, имаше „Песен на Земята“. В края на 80-те години се оказа критична повратна точка - не само за социалната и политическа осведоменост на Майкъл Джексън, но и за екологичното движение по-общо. Новината тази година се четеше като откъси от древни писания: имаше топлинни вълни и суши, масивни горски пожари и земетресения, геноциди и глад. Насилието ескалирало в Светата земя, тъй като горите били опустошавани в Амазонка, а на бреговете се носели боклук, петрол и канализация. Междувременно имаше все повече доказателства, че планетата става все по-гореща. На мястото на " Часът на годината" на годината, годишният филм от 1988 г. е посветен на "застрашената земя". "Тази година", пише списанието, "земята говори, като Бог предупреждава Ной за потопа." На много хора изведнъж стана ясно, че буквално унищожаваме собствения си дом ...
Някои хора свикват да четат или гледат новините случайно, пасивно. Те стават безчувствени към ужасяващите образи и истории, прожектирани на екрана. Но такива истории често преместваха Джексън до сълзи. Той ги интернализира и често чувстваше физическа болка в отговор. Когато хората се присмяха на чувствителността му или му казаха да се наслаждава на собственото си щастие, той се ядоса. Той вярва в изречението на поет Джон Дон, че „никой не е остров.” За Джексън обаче идеята се разпростира до живот във всички форми: природа, животни и хора в различни страни, култури и раси (особено деца) - цялото планетата е свързана и съществено ценна.
"[За обикновения човек]", обяснява той, "вижда проблеми, които трябва да бъдат решени." Може би ще бъдат, може би няма да… Но аз не се чувствам така - тези проблеми наистина не са „там“. Усещам ги вътре в мен. Дете, което плаче в Етиопия, чайка, която се бори патетично в нефтен разлив… юноша-тийнейджър, треперещ от ужас, когато чуе самолетите да летят: Не се ли случват в мен, когато виждам и чувам за тях? Джакс трябваше да спре, защото един образ, който видя по-рано този ден на делфин, хванат в мрежа, го направи толкова емоционално объркан. - От начина, по който тялото му се заплете в линиите - обясни той, - можете да прочетете толкова много агония.
Когато Джексън изпълняваше, той усещаше тези бурни емоции през него. С танците и пеенето си, той се опита да прелее страданието - да му даде израз и смисъл. Това беше освободително. За един кратък миг той можеше да отведе аудиторията си - и себе си - в алтернативен свят на хармония и екстаз. - Няма по-голямо блаженство - обясни Джаксън. "[Вие] станете едно с музиката, една с публиката ... Започвате да си играете един друг и да започнете да знаете къде отивате, преди да стигнете до там ... Чувствате, че сте преобразени."
Но неизбежно трябваше да се върне надолу. Музиката щеше да спре, светлината щеше да затъмни, тълпата щеше да излезе. И той ще бъде отвлечен от обкръжението му в друг хотел в друг град.
Както е било обичайно по време на Bad World Tour , Джаксън е бил контрабандиран в своя хотел във Виена през входа на задния персонал заедно с Бил Брей, негов дългогодишен шеф по сигурността и други членове на неговото обкръжение.
Веднъж влязъл вътре, той обикновено се изсипва и чете книга; Понякога ще рисува в арт-платформата си или гледа филм. В нощта след концерта си в стадион Пратер хиляди фенове се събраха пред хотела и скандираха името му. Най-сетне Джексън се появи в един от прозорците, облечен в сиво и синьо нагънати пижами и червени фланелни панталони. Той махна с ръка към еуфоричната тълпа, преди да се върне в банята, да подпише някои промоционални снимки и да ги хвърли през прозореца.
Колкото и дълго да е бил в даден град, хотелската му стая стана и светилище, и затворническа килия. Прислужниците в хотел Vienna Marriott помнят, че той е изключително личен. Когато влязоха в чиста или донесоха храна, той „изчезна в друга стая“. Той беше най-голямата звезда в света, но не искаше нищо повече, а понякога като тези, от анонимността на нормалния човек.
Именно по време на този кратък престой във Виена това вдъхновение удари. - То просто внезапно падна в скута ми - спомни си той. Песента на Земята. Песен от нейната перспектива, гласът й. Плач и молба.
Хорът дойде при него първи - беззвучен вик. Той сграбчи плейъра си и натисна записа. Aaaaaaaaah Oooooooooh .
Акордите бяха прости, но красиви. Това е! - помисли си Джексън. След това той разработи въвеждането и някои от стиховете. Той си представяше обхвата в главата си. Никой вече не можеше да види какво е видял. Но биха.
Това, смяташе той, ще бъде най-важната песен, която някога е композирал ...
Това е откъс от песента на Земята: Майкъл Джексън и Изкуството на състраданието, които вече са достъпни изцяло тук .
Песен на Земята: Майкъл Джексън и изкуството на състраданието (BlakeVision, 2017)
ДЖОУЗЕФ ФОГЕЛ
www.huffingtonpost.com
* "Просто фактите Ma'am" Излагане на напускане Neverland, един факт на време
← Уейд Робсън - любовна бележка към Майкъл Джексън - декември 2009
Публикувано на 6 февруари 2019 г.
Оставяйки Neverland Документален Exposed - един факт на време
MJJJP би искал да признае, че изследването за Управление на темата по-долу от @VP_Advocate се основават на задълбочени изследвания на @ JuliaBerkowitz1 и задълбочени подробности връзки съдебните документи свидетелство, медийни връзки и т.н. .can бъде разгледали внимателно върху MJAllegations Blog-
С разрешение ние публикуваме туитове тук, така че те да се държат на статично място за справка. Благодарим им за тяхната отдаденост и застъпничество за намиране на ФАКТИ и разкриване на лъжите в документалния филм „Напускане на Невърленд“.
Интервю на Уейд през юли 2011 г., обсъждащо ролята му в шоуто на Майкъл Джексън в Cirque du Soleil. По-късно той бил отхвърлен за ролята, защото имотът на Майкъл Джексън искал да наеме Джейми Кинг. Това трябва да е било неудобно.
Ето интервю на Уейд през август 1993 г., преди той да бъде призован, и следователно, по негово собствено признание, преди да е бил "обучен".
За по-задълбочена информация, моля вижте най-изчерпателното проучване на твърденията на Уейд, които някога съм виждал. Връзка https://themichaeljacksonallegations.com
Създаден е и обратен видеоклип -
Източник: VP_Advocacy Thread на Twitter 5 февруари, 2019
mjjjusticeproject.wordpress.com
Публикувано на 6 февруари 2019 г.
Оставяйки Neverland Документален Exposed - един факт на време
MJJJP би искал да признае, че изследването за Управление на темата по-долу от @VP_Advocate се основават на задълбочени изследвания на @ JuliaBerkowitz1 и задълбочени подробности връзки съдебните документи свидетелство, медийни връзки и т.н. .can бъде разгледали внимателно върху MJAllegations Blog-
С разрешение ние публикуваме туитове тук, така че те да се държат на статично място за справка. Благодарим им за тяхната отдаденост и застъпничество за намиране на ФАКТИ и разкриване на лъжите в документалния филм „Напускане на Невърленд“.
Интервю на Уейд през юли 2011 г., обсъждащо ролята му в шоуто на Майкъл Джексън в Cirque du Soleil. По-късно той бил отхвърлен за ролята, защото имотът на Майкъл Джексън искал да наеме Джейми Кинг. Това трябва да е било неудобно.
Ето интервю на Уейд през август 1993 г., преди той да бъде призован, и следователно, по негово собствено признание, преди да е бил "обучен".
За по-задълбочена информация, моля вижте най-изчерпателното проучване на твърденията на Уейд, които някога съм виждал. Връзка https://themichaeljacksonallegations.com
Създаден е и обратен видеоклип -
Източник: VP_Advocacy Thread на Twitter 5 февруари, 2019
mjjjusticeproject.wordpress.com
* Стърлинг Ван Вагенен, съосновател на филмовия фестивал в Сънданс, обвинен в насилие над деца
ИГРАТА НЕ Е СЪЩAТA?
Съосновател на филмовия фестивал, който показа филма за клевета срещу Майкъл Джексън, признава сексуалното участие в непълнолетни
Отиди в профила на MJ Beats
MJ Beats Brasil
5 февруари
История, публикувана от Фондация "Истина и прозрачност" , уебсайт, основан от двама бивши мормони, твърди, че съоснователят и директорът на филмовия фестивал "Сънданс" насилвал две деца в началото на 90-те години.
Твърденията за злоупотреба са срещу Sterling Van Wagenen, който е одобрил аудиозапис за злоупотреба.
"В аудиозапис, получен от Фондацията за истината и прозрачността (TTF), Ван Вагенън описва своя двоен живот, който е живял в продължение на десетилетия", се казва в статията на Ван Вагенън. На въпроса дали е педофил, Ван Вагенън отрича този етикет, но признава множество извънбрачни отношения с мъже и жени. Той също така признава, че има само един случай на сексуално насилие с непълнолетен.
Статията, написана от основателя на TTF Райън Макнайт, цитира историята на "Дейвид" (фиктивно име), описвайки го по време на парти във къщата на Ван Вагенен през 1993 г., "събуди се с ръката на Ван Вагенен, разтривайки пениса си. ''
Полицейски доклади показват, че Дейвид е бил 13, когато се е случило злоупотреба.
"Докато [Ван Вагенън] направи пълно признание за престъплението, че НИКОГА не е бил преследван ," казва Макнайт.
- Признал е детектив, но никога не е бил обвинен, защото родителите на Дейвид отказаха да подадат жалба.
"Ван Вагенън признава, че е" сексуално малтретиран "в много случаи", спомня си Маккинг. Ван Вагенен напълно призна, че е направил това по време на дисциплинарен съвет на СДС, което доведе до разделяне на две години на Църквата.
В доклада детектив Стив Джентч от Службата на шерифа на окръг Солт Лейк съобщи, че е интервюирал бащата на Давид и в заключителните актове се е стигнало до заключението, че „жертвата е отказала да разгледа жалбата. По-късно случаят беше приключен и Ван Вагенън никога не беше обвинен.
Звукозаписът е направен от "Дейвид", случило се през септември 2018 година.
Адам Форги KUTV
mjbeats.com.br
* Един от най-срамните епизоди в журналистическата история
Благодарение на esh sundar
13 юни 2005 година
От Чарлз Томсън
Публикувано на: 06/13/2010 7:28 PM EDT Обновен: 25.05.2011 г. 16:45 EDT
Днес преди пет години дванадесет съдебни заседатели единодушно оправдаха Майкъл Джексън по различни обвинения в тормоз на деца, заговор и предоставяне на алкохол на непълнолетен. Трудно е да се разбере как ще запомни историята на Майкъл Джексън. Може би като въплъщение на манията на западните знаменитости. Може би като линч на 21-ви век. Лично аз мисля, че ще бъде запомнен като един от най-срамните епизоди в журналистическата история.
Докато не се озовете в архивите на вестниците и прегледате часовете на телевизионно отразяване, наистина разбирате мащаба на провалите на медиите. Беше широко в индустрията. Няма съмнение, че има някои репортери и дори някои публикации и телевизионни станции, които открито подкрепят прокуратурата, но много от недостатъците на медиите са институционални. В една медия, обсебена от звукови обекти, как да намалите осем часа свидетелски показания в две изречения и да останете точни? В епохата на нови новини и мигновени блогове, как се противопоставяте на изкушението да излезете от съдебната зала при първа възможност, за да прекъснете новините за последните сдържани твърдения, дори ако това означава липса на част от свидетелските показания за деня?
Поглеждайки назад към изпитанието на Майкъл Джексън, виждам медиите извън контрол. Самото количество пропаганда, пристрастие, изкривяване и дезинформация е почти неразбираемо. Прочитайки съдебните преписи и сравнявайки ги с изрезките на вестниците, процесът, който ни беше предаден, дори не приличаше на съдебния процес, който се провеждаше в съдебната зала. Транскриптите показват безкраен парад на оскърбени свидетели на обвинението, които се измъчват почти на всеки час и се рушат при кръстосано разглеждане. Изрезките на вестниците и клиповете за телевизионни новини детайлизират ден след ден на отвратителни обвинения и ужасни намеци.
Беше 18 ноември 2003 г., когато 70 шерифа нахлуха на ранчото на Майкъл Джексън "Невърленд". Веднага след като новината за нападението се счупи, новинарските канали се отказаха от графиците си и преминаха на 24-часово покритие. Когато стана ясно, че Джаксън е обвинен в злоупотреба с младия преживял рак Гавин Арвизо, момчето, което с удоволствие държеше ръката на певеца в "Живея с Майкъл Джексън" на Мартин Башир, медиите влязоха в прекалено много. Мрежите бяха толкова обсебени от скандала с Джаксън, че терористична атака в Турция е почти напълно несъобщавана, а само CNN се притеснява да излъчи съвместната пресконференция на Джордж Буш и Тони Блеър за бедствието.
И трите основни мрежи веднага се заеха да изработят часовници по случая „Джаксън“, очевидно непокътнати от факта, че все още не е известно нищо за твърденията и прокурорите не отговаряха на въпроси. CBS посвети епизод от 48 часа проучвания на ареста, докато NBC's Dateline и ABC 20/20 също се втурнаха в специалностите на Jackson. В рамките на два дни от нападението на Neverland и преди Джексън да е бил арестуван, VH1 обяви половинчасов документален филм, озаглавен „Секс-скандал на Майкъл Джексън“.
Daily Variety описва историята на Джаксън като "божи дар за ... медии, по-специално кабелни информационни канали и местни станции, които искат да натрупат номера на Nielsen през последната седмица от всички важни ноемврийски мисии".
Ежедневното разнообразие беше правилно. Новините, ориентирани към знаменитости, видяха скокове, когато историята на Джексън удари. Прегледът на данните за Access Hollywood се е увеличил с 10% спрямо предходната седмица. Entertainment Tonight и Extra постигнаха сезона с най-добрата аудитория и Celebrity Justice също се радваше на 8%.
Вестниците реагираха също толкова истерично, колкото и телевизионните станции. "Sicko! - извика „Ню Йорк Дейли Нюз“. - Джако: Сега се измъкни от този, подтикван от Ню Йорк Пост.
Слънцето - най-големият британски вестник - публикува статия, озаглавена „Той е лош, опасен е, той е история“. Парчето подреди Джексън като „бивш черен бивш суперзвезда“, „изрод“ и „извратен индивид“ и призова децата му да бъдат взети под внимание. "Ако той не беше поп-идол с купчини пари, за да се скрие зад него", каза той, "той би бил взет преди години."
Окуражени от публиката, засилваща скандала в Джаксън, медиите направиха мисията си да доират случая за всичко, което биха могли. Tom Sinclair от Entertainment Weekly пише: "Media Mavens, от най-крехкия таблоиден репортер до най-нацистката мрежова новинарска новина, са в прекомерно бързане, за да запълнят инча от колони и време за разговори с джако сокове и говорим глави."
"Натискът върху хората от новините е огромен", каза адвокат Харланд Браун пред Синклер. - Така че адвокатите, за които никога не сте чували, се случват по телевизията, говорят за случаи, с които нямат връзка.
Синклер добави: "И не само адвокати. Всеки, от лекари, писатели и психиатри, до чиновници, които някога са чакали за Джаксън, преценяват по телевизията и печат."
Докато медиите се занимаваха с многобройни шарлатани и далечни познати за техните възгледи за скандала, екипът от прокурори, който стои зад последното дело на Джаксън, се занимава с малко съмнително поведение - но медиите изглежда не го интересуваха.
По време на нападението на Neverland областният прокурор Том Снеддон - прокурорът, който безуспешно преследва Джаксън през 1993 г. - и неговите офицери нарушиха условията на собствената си заповед за претърсване, като влязоха в кабинета на Джаксън и конфискуваха съкровища от ненужни бизнес документи. Освен това те незаконно нахлуха в офиса на PI, работещ за отбранителния екип на Джаксън, и вдигнаха документите за защита от дома на личния асистент на певеца.
Снеддън също изглежда е подправял фундаменталните елементи на неговия случай, когато се откриват доказателства, които подкопават твърденията на семейството на Арвизо. Например, когато прокурорът е разбрал за две записани интервюта, в които цялото семейство Arvizo пее похвалите на Джаксън и отрече всяка злоупотреба, той въвежда обвинение в конспирация и твърди, че са били принудени да лъжат против волята си.
В подобен случай адвокатът на Джаксън Марк Герагос се появява на NBC през януари 2004 г. и обявява, че певицата има „бетонно алуминиево алиби“ за датите на обвинителния лист. По времето, когато Джаксън е бил отново призован през април за обвинението в конспирация, датите на злоупотреби в рап-листа бяха изместени с почти две седмици.
Sneddon е по-късно хванат привидно се опитва да създаде доказателства за пръстови отпечатъци срещу Джаксън, което позволява на обвинителя Gavin Arvizo да се справят с списания за възрастни по време на изслушванията на голямото жури, след което ги изпраща и ги изпраща за анализ на отпечатъци.
Мнозинството от медиите не само пренебрегнаха тази бурна съмнителна и понякога незаконна дейност от страна на прокуратурата, но и изглеждаше напълно задоволително да увековечи пропагандата на прокуратурата, въпреки пълната липса на доказателства. Например, Даян Димънд се появява на Лари Кинг Живо дни след ареста на Джаксън и говори многократно за "купчина любовни писма", които звездата е написала на Гавин Арвизо.
- Някой тук знае ли за съществуването на тези писма? - попита крал.
- Абсолютно - отвърна Димънд. Абсолютно знам за тяхното съществуване!
- Даян, прочетохте ли ги?
- Не, не съм ги чел.
Димънд призна, че никога не е виждала писмата, камо ли да ги чете, но казва, че знае за тях от „източници с висока степен на правоприлагане“. Но тези любовни писма никога не се материализираха. Когато Димънд каза, че „абсолютно знае“ за тяхното съществуване, тя основаваше своите коментари единствено на думите на полицейските източници. В най-добрия случай полицейските източници добросъвестно оспорваха твърденията на Арвизос. В най-лошия случай сами бяха измислили историята, за да омаловажат името на Джексън. Така или иначе, историята вървеше по света, без да има доказателства, които да я подкрепят.
Беше повече от година между ареста на Джаксън и началото на неговия процес и медиите бяха принудени да се опитат да изкарат историята за толкова дълго, колкото биха могли междувременно. Съзнавайки, че Джаксън е обвързан от заповедта и поради това е безсилен да реагира, симпатизантите от прокуратурата започнаха да изтеглят документи като полицейското изявление на Джордан Чандлър от 1993 година. Медиите, жадни за скандал и сензационизъм, се нахвърлиха върху тях.
В същото време, обвиненията, продадени на таблоидни телевизионни предавания от недоволни бивши служители през 90-те години, непрекъснато се повтаряха и представяха като новини. Малките подробности за твърденията на семейството на Arvizo също периодично ще изтекат.
Докато повечето медии съобщават тези истории за обвинения, а не за факти, самото количество и честотата на историите, свързващи Джаксън с грозните сексуални злоупотреби, съчетани с неговата неспособност да ги опровергаят, имат опустошителен ефект върху публичния образ на звездата.
Процесът започна в началото на 2005 г. с подбор на жури. Запитан от NBC за тактиката за подбор на съдебни заседатели и съдебни заседатели, Димънд каза, че разликата е, че прокурорите ще търсят съдебни заседатели, които имат чувство за „добро срещу зло“ и „правилно и грешно“.
Веднага щом съдебните заседатели бяха избрани, Нюзуик се опитваше да ги подкопае, твърдейки, че съдебно жури от средната класа няма да може да оцени справедливо семейството на обвинителите от по-ниска класа. В статия, озаглавена „Възпроизвеждане на визитната картичка“, списанието казва: „Процесът в Джаксън може да зависи от нещо друго, освен от раса.
Когато процесът започна да се движи, бързо стана ясно, че случаят е пълен с дупки. Единственото „доказателство“ на прокуратурата е купчина хетеросексуални порнографски списания и няколко книги за юридическо изкуство. Томас Месеро пише в съдебно предложение: "Усилието да се опита г-н Джаксън да има една от най-големите частни библиотеки в света е тревожно. Не е имало свидетели на съдебно преследване, което отнема от тъмния ден преди почти три четвърти век. че притежаването на книги от известни художници е доказателство за престъпление срещу държавата. "
Братът на Гавин Арвизо, Стар, зае позицията в началото на процеса и твърди, че е бил свидетел на два конкретни случая на тормоз, но свидетелските му показания са напълно непоследователни. Що се отнася до едно предполагаемо действие, той твърди в съда, че Джаксън е харесвал Гавин, но в предишно описание на същия инцидент той разказал съвсем различна история, твърдейки, че Джаксън е триеше пениса си срещу задните части на Гавин. Той също така разказа две различни истории за другия предполагаем акт в два последователни дни в съда.
По време на кръстосаното проучване адвокатът на Джексън, Томас Мезеро, показал на момчето копие на „Barely Legal“ и многократно го попитал дали това е точното издание, което Джаксън показа на него и брат му. Момчето настояваше, че е само за Месеро да разкрие, че е публикуван през август 2003 г .; пет месеца след като семейство Арвизо напусна Невърленд.
Но тази информация беше почти напълно необоснована, медиите се фокусираха върху твърденията на момчето, а не върху кръстосаното разследване, което ги подкопава. Твърденията правят добри звукови обекти. Сложното кръстосано изследване не го прави.
Когато Гавин Арвизо зае позицията, той твърди, че Джаксън е подстрекавал първия акт на тормоз, като му е казал, че всички момчета трябва да мастурбират, или пък да се превърнат в изнасилвачи. Но Месеро показа по време на кръстосаното си разследване, че момчето преди това е признало, че баба му е направила този коментар, а не Джаксън, което означава, че цялата история на злоупотребата се основава на лъжа.
При кръстосаното разглеждане момчето сериозно подкопава обвинението на обвинението, като твърди, че никога не се е страхувал от Невърленд и никога не е искал да си тръгне. Неговите разкази за предполагаемото насилие също се различават от това на брат му.
За съжаление за Джексън, кръстът на Гавин Арвизо беше пренебрегнат, тъй като вестниците се засмяха и клюкаха за това, което стана известно като „пижамен ден“. В първия ден от директното изследване на момчето Джаксън се плъзна под душа си, надуши белите дробове и беше откаран в болница. Когато съдия Родни Мелвил поръча заповед за ареста на Джексън, освен ако не пристигне в рамките на един час, певицата пристъпи към съда в пижамните панталони, които беше носел, когато той бе откаран в болница.
Снимките на Джаксън в пижамата му бяха навсякъде, без да се споменава за нараняването на Джаксън или причината, поради която той ги носеше. Много журналисти обвиниха Джаксън в фалшифициране на цялото събитие, за да спечелят съчувствие, макар че съчувствието е последната дума, която бихте използвали, за да опишете реакцията на медиите.
Инцидентът не е спрял медиите да изпратят гадни обвинения на Гавин Арвизо по целия свят на следващия ден. Някои обекти дори провеждаха показанията на момчето като факт, а не като предположение. "Той каза, че ако момчетата не го правят, те могат да се превърнат в раписти - Ракът е Гавин, казва на съда за секса на Джако", пише The Mirror.
Но кръстосаното изследване на момчето беше друга история. Почти напълно не се съобщаваше. Вместо истории за лъжите на Гавин Арвизо и противоречивите твърдения на двамата братя, страниците на вестниците бяха пълни с нахални коментари за пижамата на Джаксън, въпреки че „пижамният ден“ беше преди дни. Хиляди думи бяха посветени на това дали Джаксън носи перука, а Слънцето дори пуска статия, атакуваща Джаксън за аксесоарите, които всеки ден прикачва към жилетките си. Изглежда, че пресата ще напише нещо, за да избегне обсъждането на кръстосаното разглеждане на момчето, което сериозно подкопава случая на обвинението.
Този навик да съобщава за яростни обвинения, но пренебрегва кръстосаното разглеждане, което ги дискредитира, се превърна в ясна тенденция през целия процес на Джексън. В интервю от април 2005 г. с Matt Drudge, колумнистът на Fox Роджър Фридман обясни: "Не се съобщава, че кръстосаното разпитване на тези свидетели обикновено е фатално за тях." Той добави, че всеки път, когато някой е казал нещо смешно или драматично за Джаксън, медиите „изтичаха навън, за да докладват за него“ и пропуснаха последвалото кръстосано изследване.
Друдж се съгласи и добави: - Не чувате как свидетелят се разпада на щанда. Поне напоследък няма нито един свидетел, който да не е признал, че се е излъгал в предишни дела или в този случай, или в някой друг случай ".
Тази тревожна тенденция за игнориране на кръстосаното изследване може би е най-очевидна в медийното отразяване на показанията на Кики Фурние. Под пряко разглеждане от прокуратурата Фурние - икономка на Невърленд - свидетелства, че когато в Невърленд децата често стават непокорни и понякога вижда децата толкова хиперактивни, че те могат да бъдат опиянени. Медиите изскочиха навън, за да съобщят за тази явна бомба, и пропуснаха едно от най-важните показания в целия процес.
По време на кръстосаното разглеждане от Томас Мезеро, Фурние каза, че по време на последните седмици на семейството на Арвизо в „Невърленд“ - периода, през който се е случило мъчението - стаята за гости на двете момчета е била постоянно объркана и я е накарала да повярва, че са спали в собствени жилища през цялото време - не спалнята на Майкъл Джексън.
Тя също така свидетелства, че Стар Арвизо веднъж е извадил нож върху нея в кухнята, обяснявайки, че тя не смята, че е била предназначена за шега и че смята, че той „се опитва да утвърди някакъв вид авторитет“.
С опустошителен удар по все по-веселото обвинение на обвинението, Фурние се засмя на идеята, че всеки може да бъде задържан в ранчото на Невърленд, като казва на съдебните заседатели, че няма висока ограда около имота и че семейството може да излезе по всяко време. с лекота'.
Когато Гавин и майката на Стар Джанет Арвизо взеха позицията, Том Снеддон бе видян с глава в ръцете си. Тя твърди, че видеозапис на самата нея и на децата й, които хвалят Джаксън, е написана като дума за дума от немски мъж, който едва говорел английски. В аутсайтове тя е била видяна да пее хвала на Джаксън, след това изглеждаше смутена и да пита дали е записана. Тя каза, че също е написана.
Тя твърди, че е била заложница в „Невърленд“, въпреки че дневниците и касовите бележки показват, че тя е напуснала ранчото и се е върнала три пъти по време на „плен“. Стана очевидно, че тя е в процес на разследване за измама на социалното подпомагане и също така е фалшиво получава пари на гърба на болестта на сина си, като притежава обезщетения за заплащане на лечението на рак, когато вече е бил покрит от застраховка.
Дори най-ревностните поддръжници на прокуратурата трябваше да признаят, че Джанет Арвизо е пагубен свидетел за държавата. С изключение на Даян Димънд, която през март 2005 г. използваше измамата на Джанет Арвизо (тя бе осъдена след делото на Джаксън), като доказателство за вина на Джаксън, подписвайки статия в Ню Йорк Пост с линията на печене, "Педофили не" Целеви деца с родителите на Ози и Хариет. "
Наблюдавайки, че делото им се разпада пред очите им, обвинението поиска от съдията разрешение да допусне доказателства за „предишни лоши деяния“. Разрешение е дадено. Прокурорите съобщиха на съдебните заседатели, че ще чуят доказателства за пет бивши жертви. Тези пет предишни случая се оказаха дори по-смешни от претенциите на Arvizos.
Парад от недоволни охранители и домакини взеха становището, за да свидетелстват, че са били свидетели на тормоз, голяма част от които са извършени върху три момчета; Уейд Робсън, Брет Барнс и Маколи Кулкин. Но тези три момчета бяха първите трима свидетели на защитата, като всеки от тях свидетелстваше, че Джаксън никога не ги е докосвал и те са възмутени от това.
Нещо повече, разкрито е, че всеки от тези бивши служители е бил уволнен от Джаксън за кражба от неговата собственост или е загубил неправомерно прекратяване и завел Джаксън огромни суми. Също така бяха пропуснали да съобщят на полицията, когато се предполагаше, че са били свидетели на това насилие, дори когато са били разпитвани във връзка с обвиненията на Джорди Чандлър от 1993 г., но впоследствие се опитали да продават истории на пресата - понякога успешно. Колкото повече пари бяха на масата, толкова по-несериозни бяха обвиненията.
Роджър Фридман се оплаква в интервю за Matt Drudge, че медиите пренебрегват кръстосаното разпитване на свидетелите на „предишни лоши деяния“, което води до изкривяване на докладите. Той каза: "Когато започна четвъртък, този първи час беше с този човек Ралф Чакон, който е работил в ранчото като охранител. Той каза най-възмутителната история. Беше толкова графична. Но имаше десет минути точно преди първата почивка в четвъртък, когато Том Месеро стана и прегледа този човек и го унищожи.
Четвъртата „жертва“, Джейсън Франсиа, заема позицията и твърди, че когато е бил дете, Джексън го е бил малтретиран три пъти. Тласкан за подробности за „злоупотребата“, той каза, че Джаксън го е прецакал три пъти извън дрехите си и му трябваха години на терапия, за да го преодолее. Видяно е, че журито се търкаля, но репортерите, включително и Дан Абрамс, го предупреждават като „завладяващо“, като предсказват, че той може да бъде свидетелят, който постави Джексън зад решетките.
Медиите многократно твърдят, че твърденията на Франция са били направени през 1990 г., което е накарало публиката да вярва, че твърденията на Джорди Чандлър са предшествани. В действителност, въпреки че Джейсън Франсиа твърди, че актовете на злоупотреба са настъпили през 1990 г., той не ги е докладвал, докато медийната буря не издава претенциите на Чандлър. интервю с Даян Димънд и още $ 2.4 милиона в селище от Джаксън.
Нещо повече, преписи от полицейски интервюта показват, че Франсията многократно е променяла историята си и първоначално е настоявала, че никога не е бил насилван. Преписи също така показват, че той само казва, че е бил насилван, след като полицейските служители многократно са надхвърлили знака по време на интервюта. Полицаите многократно споменават Джаксън като „насилник“. Веднъж те казали на момчето, че Джексън злорадства на Макоули Кълкин, докато те говореха, твърдейки, че единственият начин да спасят Кулкин е, ако Франсия им каже, че е бил сексуално насилван от звездата. Транскриптите показват също, че Франсия преди това е казвала за полицията: "Накараха ме да измисля нещо.
Петата „жертва” беше Джорди Чандлър, който избяга от страната, вместо да свидетелства срещу бившия си приятел. Томас Мезеро каза в една Харвардска лекция по-късно същата година: "Прокурорите са се опитали да го накарат да се появи и той няма да го направи. Ако е имал, имам свидетели, които ще влязат и ще кажат, че им е казал, че никога не се е случвало и никога повече нямаше да говори с родителите си за това, което го накараха да каже. Оказа се, че е отишъл в съда и е получил правна еманципация от родителите си.
Юни Чендлър, майката на Джорди, свидетелства, че не е говорила със сина си от 11 години. На въпрос относно случая от 1993 г. тя изглежда страда от тежък случай на селективна памет. В един момент тя твърди, че не може да си спомни да бъде съден от Майкъл Джексън и в друга тя каза, че никога не е чувала за своя адвокат. Тя също така никога не е виждала каквато и да било злоупотреба.
Когато прокуратурата почиваше, медиите като че ли губят интерес към процеса. Случаят на отбраната получи сравнително малко пространство за вестници и ефирно време. Холивудският репортер, който усърдно докладваше за делото в Джаксън, пропусна две седмици от делото за защита. Отношението сякаш беше такова, освен ако свидетелските показания не бяха графични и ненатрапчиви - освен ако не направи добър звук - не си струваше да се докладва.
Защитата призова множество фантастични свидетели; момчета и момичета, които неведнъж са останали с Джаксън и никога не са били свидетели на неподходящо поведение, служители, които са били свидетели на това, че момчетата на Арвизо се опитваха да се хранят с алкохол в отсъствието на Джексън и известни личности, които също са били обект на раздаване на обвинения. Но малко от това свидетелство беше предадено на обществеността. Когато DA Том Снеддон спомена черния комикс Крис Тъкър за „момче“ по време на кръстосаното си изпитание, медиите не приличаха на клепач.
Когато двете страни почиваха на съдебните заседатели, им беше казано, че ако намерят разумно съмнение, те трябва да оправдаят. Всеки, който е обръщал внимание на делото, вижда, че съмнението е толкова далеч отвъд разумното, че не е дори смешно. Почти всеки един свидетел на прокуратурата или се е заклел, че е помогнал на защитата. Нямаше никакви доказателства, които да свързват Джаксън с някое престъпление и нямаше нито един достоверен свидетел, който да го свързва с престъпление.
Но това не попречи на журналистите и експертите да предсказват виновни присъди, а Нанси Грейс от CNN. Адвокатът на отбраната Робърт Шапиро, който някога е представлявал семейството на Чандлър, заяви със сигурност на Си Ен Ен: "Той ще бъде осъден." Бившият прокурор Уенди Мърфи каза пред Fox News: "Няма съмнение, че ще видим присъди тук."
Истерията на феновете извън сградата на съда беше отразена от тази на репортерите, които осигуриха места вътре, които бяха толкова развълнувани, че съдия Родни Мелвил им заповяда да „се въздържат“. Томас Мезеро коментира със задна дата, че медиите са били "почти слюноотделени за това, че Джексън е измъкнат в затвора".
Когато журито излезе с 14 присъди „не виновни“, медиите бяха „унижени“, каза Месеро в последващо интервю. По-късно медийният анализатор Тим Рутен коментира: "И какво стана, когато Джаксън беше оправдан по всички обвинения? Червени лица? Втори мисли? Може би малко душевно търсене? Може би един израз на съжаление за бързането към решението? Нааааа. беше яростно преливащ от презрение и странно изразено изражение. Целите му бяха съдебните заседатели ... Адът няма ярост като кабелна котва, задържана за презрение.
В пресконференция след присъдата Снеддон продължи да нарича Гавин Арвизо "жертва" и каза, че подозира, че "факторът на знаменитостта" е възпрепятствал преценката на журито - ред, който много медийни експерти бързо присвоиха, когато се канеха да подкопават съдебните заседатели техните присъди.
В рамките на няколко минути след обявяването, Ненси Грейс се появи на CourtTV, за да твърди, че съдебните заседатели са били съблазнени от славата на Джаксън и странно твърдят, че единствената слаба връзка на обвинението е Джанет Арвизо.
- Вече имам сандвич с врана - каза тя. "Вкусът не е много добър. Но знаете ли какво? Аз също не съм изненадан. Мислех, че знаменитостта е толкова голям фактор. Когато мислите, че познавате някого, когато сте гледали техните концерти, слушали техните записи, Прочети текстовете, вярваше, че идват от сърцето на някой ... Джаксън е много харизматичен, въпреки че никога не е заемал позицията.
"Няма да хвърля камък върху майката, въпреки че мисля, че тя е слабата връзка в случая на държавата, но реалността е, че не съм изненадан. Мислех, че журито ще гласува в полза на подобни свидетели на сделките Очевидно защитата ги победи с кръстосаното изследване на майката. Мисля, че се свежда до това, ясно и просто.
По-късно Грейс заяви, че Джаксън е "не виновен поради знаменитост" и е бил забелязан опит да преследва майстора на журито Пол Родригес, като каза, че вярва, че Джаксън е насилвал децата. Един от гостите на Грейс, психоаналитик Бетани Маршал, насочил лични атаки към един член на съда, казвайки: "Това е жена, която няма живот."
Над „Фокс Нюз“ Уенди Мърфи обяви Джаксън за „тефлоновия разбойник“ и каза, че съдебните заседатели се нуждаят от тестове за интелигентност. По-късно добави: "Наистина мисля, че това е факторът на знаменитостта, а не доказателствата. Не мисля, че съдебните заседатели дори разбират колко са били повлияни от това кой е Майкъл Джексън ... Те поставят цели на гърба на всички, особено високо уязвими, деца, които сега ще дойдат в живота на Майкъл Джексън. "
Правният анализатор Джефри Тобон каза за CNN, че той смята, че свидетелските показания за „предишни лоши деяния“ са били „ефективни доказателства“, въпреки че различни момчета в основата на това свидетелство са взели позицията на свидетели на отбраната и са отричали, че са били малтретирани. Той също така твърди, че защитата е спечелила, защото "те могат да разкажат една история, а журитата, разбирате, винаги разбират истории, а не вид индивидуални факти".
Само Робърт Шапиро беше достоен за присъдите, казвайки на зрителите, че трябва да приемат решението на съдебните заседатели, защото съдебните заседатели са от "много консервативна част от Калифорния и ако не се съмняват, никой от нас не би трябвало да има никакво съмнение".
На следващия ден в Добро утро Америка, Даян Сойър потвърди идеята, че присъдата е била повлияна от статуса на знаменитостта на Джаксън. "Сигурен ли си?" - помоли тя. - Сигурен ли си, че този гигантски прочут човек, който влиза в стаята, изобщо нямаше никакво влияние?
Вашингтон пост коментира: "Оправдателната присъда не изтрива името му, а само замърсява водата." И Ню Йорк Пост, и Ню Йорк Дейли Нюз излязоха със заглавието „Момче, о, момче!“.
В последната си статия в Ню Йорк Пост за делото Даян Димънд се оплака от невинната присъда, като заяви, че оставя Майкъл Джексън недосегаем. Тя пише: „Той излезе от съда свободен човек, не е виновен по всички точки. Но Майкъл Джексън е много повече от свободен. някога ще се опита да преследва Майкъл Джексън сега? "
В британския вестник "Сън", известната личност под наем и говорителката Джейн Мур пише статия, озаглавена "Ако журито се съгласи Джанет Арвизо е лоша майка (и тя е) ... Започна: "Майкъл Джексън е невинен. Правосъдието е направено. Или така лошите мелодии, събрани извън съда, ще ни накарат да повярваме." Тя оспори умствения капацитет на съдебните заседатели и отхвърли американската правна система като „полупечена“. - Нищо и никой наистина не се очертава като победител от тази жалка бъркотия - завърши тя, - най-малкото това, което смешно наричат американската „справедливост“.
Слънчев сътрудник Али Рос отхвърли феновете на Джаксън като „тъжни, уединени“. Друга статия на Sun, написана от дневния телевизионен водещ Lorraine Kelly, озаглавена „Не забравяйте децата, които все още са изложени на риск ... самият Джако“, явно е нарекъл Джаксън виновен човек. Кели - който никога не присъстваше на съда на Джаксън - оплакваше, че Джексън "се е измъкнал", като се оплаквал, че "вместо да изнемогва в затвора, Джаксън е вече у дома в Невърленд. Тя заключи, че Джексън е „тъжен, болен губещ, който използва славата си и парите си, за да заслепи родителите на децата, на които той блести“.
След първоначалното възмущение, историята на Майкъл Джексън се изплъзна от заглавията. Малко са били анализите на осъдителните присъди и как са били постигнати. Оправдателната присъда беше счетена за по-малко печеливша от присъда.
В действителност, Томас Мезеро заяви в по-късни години, че ако Джаксън е бил осъден, той би създал "индустрия за домакинство" за медиите, генерирайки история на ден за години напред. Дългодействащи се саги като попечителството на децата на Джаксън, контролът върху финансовата им империя, подаването на граждански искове на други „жертви“ и дългият процес на обжалване биха генерирали хиляди истории всеки месец, години, може би дори десетилетия.
Затворът на Джаксън би създал безкрайна доставка на безплатни заглавия; Кой е на посещение? Кой не е? Намира ли се в усамотение? Ако не, кои са съучастниците му? Какво ще кажете за неговите затворнически надзиратели? Има ли приятелка на приятелка от затвора? Можем ли да летим с хеликоптер през двора на затвора и да го заснемаме да упражнява? Възможностите бяха безкрайни. Война с наддавания беше надвиснала над онези, които щяха да получат първите изтекли снимки на Джаксън в килията си, преди съдебните заседатели дори да започнаха обсъжданията си.
Осъдителна присъда не беше толкова изгодна. В интервю за Нюзуик шефът на Си Ен Ен Джонатан Клайн си спомнил, че не е осъдил присъдите и след това казал на депутатите си: "Вече имаме по-малко интересна история." Холивудският репортер отбелязва, че набързо сглобените телевизионни промоции за оправдаването на Джексън се представят зле и са били победени в рейтингите от повторно пускане на Nanny 911.
Историята свърши. Нямаше извинения и никакви опровержения. Не е имало никакъв контрол - няма разследвания или разследвания. Никой не е държан за сметка на това, което е направено на Майкъл Джексън. Медиите бяха доволни да позволят на хората да продължат да вярват в силно изкривения и граничен фиктивен разказ за процеса. Това беше.
Когато Майкъл Джексън умря, медиите отново влязоха в овърдрайв. Какви лекарства го е убил? Колко време ги е използвал? Кой ги е предписал? Какво друго имаше в системата му? Колко тежи?
Но имаше един въпрос, който никой не искаше да попита: Защо?
Защо Майкъл Джексън беше толкова напрегнат и толкова параноичен, че дори не можеше да посрещне приличен нощен сън, ако някой не го е пъхнал в ръка? Мисля, че отговорът може да бъде намерен в резултатите от различни проучвания, проведени след процеса на Майкъл Джексън.
Проучване, проведено от Галъп в часовете след присъдата, показва, че 54% от белите американци и 48% от цялото население не са съгласни с решението на журито да не е виновен. Проучването също така установи, че 62% от хората смятат, че статутът на знаменитостта на Джаксън е от значение за присъдите. 34% са заявили, че са „натъжени” от присъдата, а 24% са заявили, че са „възмутени”. В проучване на Fox News 37% от гласоподавателите заявиха, че присъдата е "погрешна", а още 25% са казали, че "известни личности купуват справедливост". Проучване на People Weekly установи, че 88% от читателите не са съгласни с решението на журито.
Медиите направиха редица публика и направиха редица за Джаксън. След като се пребори с изтощително и ужасяващо изпитание, надупчено с ужасяващи обвинения и убийства на герои, Майкъл Джексън трябваше да се почувства оправдан, когато съдебните заседатели издадоха 14 единодушни, а не виновни присъди. Но безотговорното отразяване от медиите на съда направи невъзможно Джексън да се почувства наистина оправдан. Правната система може да го е обявила за невинна, но обществеността като цяло все още смяташе другояче. Твърденията, които бяха опровергани в съда, не бяха оспорени в пресата. Несигурното свидетелство бе представено като факт. Делото на защитата беше пренебрегнато.
На въпроса за онези, които се съмняват в присъдите, журито отговори: "Те не видяха това, което видяхме."
Те са прави. Не сме. Но трябваше да го направим. А онези, които отказаха да ни кажат, остават на работното си място без контрол, ненаказани и свободни да правят точно същото с всеки, когото желаят.
Ето това аз наричам несправедливост.
http://www.huffingtonpost.com/…/one-of-the-most-shameful_b_…
13 юни 2005 година
От Чарлз Томсън
Публикувано на: 06/13/2010 7:28 PM EDT Обновен: 25.05.2011 г. 16:45 EDT
Днес преди пет години дванадесет съдебни заседатели единодушно оправдаха Майкъл Джексън по различни обвинения в тормоз на деца, заговор и предоставяне на алкохол на непълнолетен. Трудно е да се разбере как ще запомни историята на Майкъл Джексън. Може би като въплъщение на манията на западните знаменитости. Може би като линч на 21-ви век. Лично аз мисля, че ще бъде запомнен като един от най-срамните епизоди в журналистическата история.
Докато не се озовете в архивите на вестниците и прегледате часовете на телевизионно отразяване, наистина разбирате мащаба на провалите на медиите. Беше широко в индустрията. Няма съмнение, че има някои репортери и дори някои публикации и телевизионни станции, които открито подкрепят прокуратурата, но много от недостатъците на медиите са институционални. В една медия, обсебена от звукови обекти, как да намалите осем часа свидетелски показания в две изречения и да останете точни? В епохата на нови новини и мигновени блогове, как се противопоставяте на изкушението да излезете от съдебната зала при първа възможност, за да прекъснете новините за последните сдържани твърдения, дори ако това означава липса на част от свидетелските показания за деня?
Поглеждайки назад към изпитанието на Майкъл Джексън, виждам медиите извън контрол. Самото количество пропаганда, пристрастие, изкривяване и дезинформация е почти неразбираемо. Прочитайки съдебните преписи и сравнявайки ги с изрезките на вестниците, процесът, който ни беше предаден, дори не приличаше на съдебния процес, който се провеждаше в съдебната зала. Транскриптите показват безкраен парад на оскърбени свидетели на обвинението, които се измъчват почти на всеки час и се рушат при кръстосано разглеждане. Изрезките на вестниците и клиповете за телевизионни новини детайлизират ден след ден на отвратителни обвинения и ужасни намеци.
Беше 18 ноември 2003 г., когато 70 шерифа нахлуха на ранчото на Майкъл Джексън "Невърленд". Веднага след като новината за нападението се счупи, новинарските канали се отказаха от графиците си и преминаха на 24-часово покритие. Когато стана ясно, че Джаксън е обвинен в злоупотреба с младия преживял рак Гавин Арвизо, момчето, което с удоволствие държеше ръката на певеца в "Живея с Майкъл Джексън" на Мартин Башир, медиите влязоха в прекалено много. Мрежите бяха толкова обсебени от скандала с Джаксън, че терористична атака в Турция е почти напълно несъобщавана, а само CNN се притеснява да излъчи съвместната пресконференция на Джордж Буш и Тони Блеър за бедствието.
И трите основни мрежи веднага се заеха да изработят часовници по случая „Джаксън“, очевидно непокътнати от факта, че все още не е известно нищо за твърденията и прокурорите не отговаряха на въпроси. CBS посвети епизод от 48 часа проучвания на ареста, докато NBC's Dateline и ABC 20/20 също се втурнаха в специалностите на Jackson. В рамките на два дни от нападението на Neverland и преди Джексън да е бил арестуван, VH1 обяви половинчасов документален филм, озаглавен „Секс-скандал на Майкъл Джексън“.
Daily Variety описва историята на Джаксън като "божи дар за ... медии, по-специално кабелни информационни канали и местни станции, които искат да натрупат номера на Nielsen през последната седмица от всички важни ноемврийски мисии".
Ежедневното разнообразие беше правилно. Новините, ориентирани към знаменитости, видяха скокове, когато историята на Джексън удари. Прегледът на данните за Access Hollywood се е увеличил с 10% спрямо предходната седмица. Entertainment Tonight и Extra постигнаха сезона с най-добрата аудитория и Celebrity Justice също се радваше на 8%.
Вестниците реагираха също толкова истерично, колкото и телевизионните станции. "Sicko! - извика „Ню Йорк Дейли Нюз“. - Джако: Сега се измъкни от този, подтикван от Ню Йорк Пост.
Слънцето - най-големият британски вестник - публикува статия, озаглавена „Той е лош, опасен е, той е история“. Парчето подреди Джексън като „бивш черен бивш суперзвезда“, „изрод“ и „извратен индивид“ и призова децата му да бъдат взети под внимание. "Ако той не беше поп-идол с купчини пари, за да се скрие зад него", каза той, "той би бил взет преди години."
Окуражени от публиката, засилваща скандала в Джаксън, медиите направиха мисията си да доират случая за всичко, което биха могли. Tom Sinclair от Entertainment Weekly пише: "Media Mavens, от най-крехкия таблоиден репортер до най-нацистката мрежова новинарска новина, са в прекомерно бързане, за да запълнят инча от колони и време за разговори с джако сокове и говорим глави."
"Натискът върху хората от новините е огромен", каза адвокат Харланд Браун пред Синклер. - Така че адвокатите, за които никога не сте чували, се случват по телевизията, говорят за случаи, с които нямат връзка.
Синклер добави: "И не само адвокати. Всеки, от лекари, писатели и психиатри, до чиновници, които някога са чакали за Джаксън, преценяват по телевизията и печат."
Докато медиите се занимаваха с многобройни шарлатани и далечни познати за техните възгледи за скандала, екипът от прокурори, който стои зад последното дело на Джаксън, се занимава с малко съмнително поведение - но медиите изглежда не го интересуваха.
По време на нападението на Neverland областният прокурор Том Снеддон - прокурорът, който безуспешно преследва Джаксън през 1993 г. - и неговите офицери нарушиха условията на собствената си заповед за претърсване, като влязоха в кабинета на Джаксън и конфискуваха съкровища от ненужни бизнес документи. Освен това те незаконно нахлуха в офиса на PI, работещ за отбранителния екип на Джаксън, и вдигнаха документите за защита от дома на личния асистент на певеца.
Снеддън също изглежда е подправял фундаменталните елементи на неговия случай, когато се откриват доказателства, които подкопават твърденията на семейството на Арвизо. Например, когато прокурорът е разбрал за две записани интервюта, в които цялото семейство Arvizo пее похвалите на Джаксън и отрече всяка злоупотреба, той въвежда обвинение в конспирация и твърди, че са били принудени да лъжат против волята си.
В подобен случай адвокатът на Джаксън Марк Герагос се появява на NBC през януари 2004 г. и обявява, че певицата има „бетонно алуминиево алиби“ за датите на обвинителния лист. По времето, когато Джаксън е бил отново призован през април за обвинението в конспирация, датите на злоупотреби в рап-листа бяха изместени с почти две седмици.
Sneddon е по-късно хванат привидно се опитва да създаде доказателства за пръстови отпечатъци срещу Джаксън, което позволява на обвинителя Gavin Arvizo да се справят с списания за възрастни по време на изслушванията на голямото жури, след което ги изпраща и ги изпраща за анализ на отпечатъци.
Мнозинството от медиите не само пренебрегнаха тази бурна съмнителна и понякога незаконна дейност от страна на прокуратурата, но и изглеждаше напълно задоволително да увековечи пропагандата на прокуратурата, въпреки пълната липса на доказателства. Например, Даян Димънд се появява на Лари Кинг Живо дни след ареста на Джаксън и говори многократно за "купчина любовни писма", които звездата е написала на Гавин Арвизо.
- Някой тук знае ли за съществуването на тези писма? - попита крал.
- Абсолютно - отвърна Димънд. Абсолютно знам за тяхното съществуване!
- Даян, прочетохте ли ги?
- Не, не съм ги чел.
Димънд призна, че никога не е виждала писмата, камо ли да ги чете, но казва, че знае за тях от „източници с висока степен на правоприлагане“. Но тези любовни писма никога не се материализираха. Когато Димънд каза, че „абсолютно знае“ за тяхното съществуване, тя основаваше своите коментари единствено на думите на полицейските източници. В най-добрия случай полицейските източници добросъвестно оспорваха твърденията на Арвизос. В най-лошия случай сами бяха измислили историята, за да омаловажат името на Джексън. Така или иначе, историята вървеше по света, без да има доказателства, които да я подкрепят.
Беше повече от година между ареста на Джаксън и началото на неговия процес и медиите бяха принудени да се опитат да изкарат историята за толкова дълго, колкото биха могли междувременно. Съзнавайки, че Джаксън е обвързан от заповедта и поради това е безсилен да реагира, симпатизантите от прокуратурата започнаха да изтеглят документи като полицейското изявление на Джордан Чандлър от 1993 година. Медиите, жадни за скандал и сензационизъм, се нахвърлиха върху тях.
В същото време, обвиненията, продадени на таблоидни телевизионни предавания от недоволни бивши служители през 90-те години, непрекъснато се повтаряха и представяха като новини. Малките подробности за твърденията на семейството на Arvizo също периодично ще изтекат.
Докато повечето медии съобщават тези истории за обвинения, а не за факти, самото количество и честотата на историите, свързващи Джаксън с грозните сексуални злоупотреби, съчетани с неговата неспособност да ги опровергаят, имат опустошителен ефект върху публичния образ на звездата.
Процесът започна в началото на 2005 г. с подбор на жури. Запитан от NBC за тактиката за подбор на съдебни заседатели и съдебни заседатели, Димънд каза, че разликата е, че прокурорите ще търсят съдебни заседатели, които имат чувство за „добро срещу зло“ и „правилно и грешно“.
Веднага щом съдебните заседатели бяха избрани, Нюзуик се опитваше да ги подкопае, твърдейки, че съдебно жури от средната класа няма да може да оцени справедливо семейството на обвинителите от по-ниска класа. В статия, озаглавена „Възпроизвеждане на визитната картичка“, списанието казва: „Процесът в Джаксън може да зависи от нещо друго, освен от раса.
Когато процесът започна да се движи, бързо стана ясно, че случаят е пълен с дупки. Единственото „доказателство“ на прокуратурата е купчина хетеросексуални порнографски списания и няколко книги за юридическо изкуство. Томас Месеро пише в съдебно предложение: "Усилието да се опита г-н Джаксън да има една от най-големите частни библиотеки в света е тревожно. Не е имало свидетели на съдебно преследване, което отнема от тъмния ден преди почти три четвърти век. че притежаването на книги от известни художници е доказателство за престъпление срещу държавата. "
Братът на Гавин Арвизо, Стар, зае позицията в началото на процеса и твърди, че е бил свидетел на два конкретни случая на тормоз, но свидетелските му показания са напълно непоследователни. Що се отнася до едно предполагаемо действие, той твърди в съда, че Джаксън е харесвал Гавин, но в предишно описание на същия инцидент той разказал съвсем различна история, твърдейки, че Джаксън е триеше пениса си срещу задните части на Гавин. Той също така разказа две различни истории за другия предполагаем акт в два последователни дни в съда.
По време на кръстосаното проучване адвокатът на Джексън, Томас Мезеро, показал на момчето копие на „Barely Legal“ и многократно го попитал дали това е точното издание, което Джаксън показа на него и брат му. Момчето настояваше, че е само за Месеро да разкрие, че е публикуван през август 2003 г .; пет месеца след като семейство Арвизо напусна Невърленд.
Но тази информация беше почти напълно необоснована, медиите се фокусираха върху твърденията на момчето, а не върху кръстосаното разследване, което ги подкопава. Твърденията правят добри звукови обекти. Сложното кръстосано изследване не го прави.
Когато Гавин Арвизо зае позицията, той твърди, че Джаксън е подстрекавал първия акт на тормоз, като му е казал, че всички момчета трябва да мастурбират, или пък да се превърнат в изнасилвачи. Но Месеро показа по време на кръстосаното си разследване, че момчето преди това е признало, че баба му е направила този коментар, а не Джаксън, което означава, че цялата история на злоупотребата се основава на лъжа.
При кръстосаното разглеждане момчето сериозно подкопава обвинението на обвинението, като твърди, че никога не се е страхувал от Невърленд и никога не е искал да си тръгне. Неговите разкази за предполагаемото насилие също се различават от това на брат му.
За съжаление за Джексън, кръстът на Гавин Арвизо беше пренебрегнат, тъй като вестниците се засмяха и клюкаха за това, което стана известно като „пижамен ден“. В първия ден от директното изследване на момчето Джаксън се плъзна под душа си, надуши белите дробове и беше откаран в болница. Когато съдия Родни Мелвил поръча заповед за ареста на Джексън, освен ако не пристигне в рамките на един час, певицата пристъпи към съда в пижамните панталони, които беше носел, когато той бе откаран в болница.
Снимките на Джаксън в пижамата му бяха навсякъде, без да се споменава за нараняването на Джаксън или причината, поради която той ги носеше. Много журналисти обвиниха Джаксън в фалшифициране на цялото събитие, за да спечелят съчувствие, макар че съчувствието е последната дума, която бихте използвали, за да опишете реакцията на медиите.
Инцидентът не е спрял медиите да изпратят гадни обвинения на Гавин Арвизо по целия свят на следващия ден. Някои обекти дори провеждаха показанията на момчето като факт, а не като предположение. "Той каза, че ако момчетата не го правят, те могат да се превърнат в раписти - Ракът е Гавин, казва на съда за секса на Джако", пише The Mirror.
Но кръстосаното изследване на момчето беше друга история. Почти напълно не се съобщаваше. Вместо истории за лъжите на Гавин Арвизо и противоречивите твърдения на двамата братя, страниците на вестниците бяха пълни с нахални коментари за пижамата на Джаксън, въпреки че „пижамният ден“ беше преди дни. Хиляди думи бяха посветени на това дали Джаксън носи перука, а Слънцето дори пуска статия, атакуваща Джаксън за аксесоарите, които всеки ден прикачва към жилетките си. Изглежда, че пресата ще напише нещо, за да избегне обсъждането на кръстосаното разглеждане на момчето, което сериозно подкопава случая на обвинението.
Този навик да съобщава за яростни обвинения, но пренебрегва кръстосаното разглеждане, което ги дискредитира, се превърна в ясна тенденция през целия процес на Джексън. В интервю от април 2005 г. с Matt Drudge, колумнистът на Fox Роджър Фридман обясни: "Не се съобщава, че кръстосаното разпитване на тези свидетели обикновено е фатално за тях." Той добави, че всеки път, когато някой е казал нещо смешно или драматично за Джаксън, медиите „изтичаха навън, за да докладват за него“ и пропуснаха последвалото кръстосано изследване.
Друдж се съгласи и добави: - Не чувате как свидетелят се разпада на щанда. Поне напоследък няма нито един свидетел, който да не е признал, че се е излъгал в предишни дела или в този случай, или в някой друг случай ".
Тази тревожна тенденция за игнориране на кръстосаното изследване може би е най-очевидна в медийното отразяване на показанията на Кики Фурние. Под пряко разглеждане от прокуратурата Фурние - икономка на Невърленд - свидетелства, че когато в Невърленд децата често стават непокорни и понякога вижда децата толкова хиперактивни, че те могат да бъдат опиянени. Медиите изскочиха навън, за да съобщят за тази явна бомба, и пропуснаха едно от най-важните показания в целия процес.
По време на кръстосаното разглеждане от Томас Мезеро, Фурние каза, че по време на последните седмици на семейството на Арвизо в „Невърленд“ - периода, през който се е случило мъчението - стаята за гости на двете момчета е била постоянно объркана и я е накарала да повярва, че са спали в собствени жилища през цялото време - не спалнята на Майкъл Джексън.
Тя също така свидетелства, че Стар Арвизо веднъж е извадил нож върху нея в кухнята, обяснявайки, че тя не смята, че е била предназначена за шега и че смята, че той „се опитва да утвърди някакъв вид авторитет“.
С опустошителен удар по все по-веселото обвинение на обвинението, Фурние се засмя на идеята, че всеки може да бъде задържан в ранчото на Невърленд, като казва на съдебните заседатели, че няма висока ограда около имота и че семейството може да излезе по всяко време. с лекота'.
Когато Гавин и майката на Стар Джанет Арвизо взеха позицията, Том Снеддон бе видян с глава в ръцете си. Тя твърди, че видеозапис на самата нея и на децата й, които хвалят Джаксън, е написана като дума за дума от немски мъж, който едва говорел английски. В аутсайтове тя е била видяна да пее хвала на Джаксън, след това изглеждаше смутена и да пита дали е записана. Тя каза, че също е написана.
Тя твърди, че е била заложница в „Невърленд“, въпреки че дневниците и касовите бележки показват, че тя е напуснала ранчото и се е върнала три пъти по време на „плен“. Стана очевидно, че тя е в процес на разследване за измама на социалното подпомагане и също така е фалшиво получава пари на гърба на болестта на сина си, като притежава обезщетения за заплащане на лечението на рак, когато вече е бил покрит от застраховка.
Дори най-ревностните поддръжници на прокуратурата трябваше да признаят, че Джанет Арвизо е пагубен свидетел за държавата. С изключение на Даян Димънд, която през март 2005 г. използваше измамата на Джанет Арвизо (тя бе осъдена след делото на Джаксън), като доказателство за вина на Джаксън, подписвайки статия в Ню Йорк Пост с линията на печене, "Педофили не" Целеви деца с родителите на Ози и Хариет. "
Наблюдавайки, че делото им се разпада пред очите им, обвинението поиска от съдията разрешение да допусне доказателства за „предишни лоши деяния“. Разрешение е дадено. Прокурорите съобщиха на съдебните заседатели, че ще чуят доказателства за пет бивши жертви. Тези пет предишни случая се оказаха дори по-смешни от претенциите на Arvizos.
Парад от недоволни охранители и домакини взеха становището, за да свидетелстват, че са били свидетели на тормоз, голяма част от които са извършени върху три момчета; Уейд Робсън, Брет Барнс и Маколи Кулкин. Но тези три момчета бяха първите трима свидетели на защитата, като всеки от тях свидетелстваше, че Джаксън никога не ги е докосвал и те са възмутени от това.
Нещо повече, разкрито е, че всеки от тези бивши служители е бил уволнен от Джаксън за кражба от неговата собственост или е загубил неправомерно прекратяване и завел Джаксън огромни суми. Също така бяха пропуснали да съобщят на полицията, когато се предполагаше, че са били свидетели на това насилие, дори когато са били разпитвани във връзка с обвиненията на Джорди Чандлър от 1993 г., но впоследствие се опитали да продават истории на пресата - понякога успешно. Колкото повече пари бяха на масата, толкова по-несериозни бяха обвиненията.
Роджър Фридман се оплаква в интервю за Matt Drudge, че медиите пренебрегват кръстосаното разпитване на свидетелите на „предишни лоши деяния“, което води до изкривяване на докладите. Той каза: "Когато започна четвъртък, този първи час беше с този човек Ралф Чакон, който е работил в ранчото като охранител. Той каза най-възмутителната история. Беше толкова графична. Но имаше десет минути точно преди първата почивка в четвъртък, когато Том Месеро стана и прегледа този човек и го унищожи.
Четвъртата „жертва“, Джейсън Франсиа, заема позицията и твърди, че когато е бил дете, Джексън го е бил малтретиран три пъти. Тласкан за подробности за „злоупотребата“, той каза, че Джаксън го е прецакал три пъти извън дрехите си и му трябваха години на терапия, за да го преодолее. Видяно е, че журито се търкаля, но репортерите, включително и Дан Абрамс, го предупреждават като „завладяващо“, като предсказват, че той може да бъде свидетелят, който постави Джексън зад решетките.
Медиите многократно твърдят, че твърденията на Франция са били направени през 1990 г., което е накарало публиката да вярва, че твърденията на Джорди Чандлър са предшествани. В действителност, въпреки че Джейсън Франсиа твърди, че актовете на злоупотреба са настъпили през 1990 г., той не ги е докладвал, докато медийната буря не издава претенциите на Чандлър. интервю с Даян Димънд и още $ 2.4 милиона в селище от Джаксън.
Нещо повече, преписи от полицейски интервюта показват, че Франсията многократно е променяла историята си и първоначално е настоявала, че никога не е бил насилван. Преписи също така показват, че той само казва, че е бил насилван, след като полицейските служители многократно са надхвърлили знака по време на интервюта. Полицаите многократно споменават Джаксън като „насилник“. Веднъж те казали на момчето, че Джексън злорадства на Макоули Кълкин, докато те говореха, твърдейки, че единственият начин да спасят Кулкин е, ако Франсия им каже, че е бил сексуално насилван от звездата. Транскриптите показват също, че Франсия преди това е казвала за полицията: "Накараха ме да измисля нещо.
Петата „жертва” беше Джорди Чандлър, който избяга от страната, вместо да свидетелства срещу бившия си приятел. Томас Мезеро каза в една Харвардска лекция по-късно същата година: "Прокурорите са се опитали да го накарат да се появи и той няма да го направи. Ако е имал, имам свидетели, които ще влязат и ще кажат, че им е казал, че никога не се е случвало и никога повече нямаше да говори с родителите си за това, което го накараха да каже. Оказа се, че е отишъл в съда и е получил правна еманципация от родителите си.
Юни Чендлър, майката на Джорди, свидетелства, че не е говорила със сина си от 11 години. На въпрос относно случая от 1993 г. тя изглежда страда от тежък случай на селективна памет. В един момент тя твърди, че не може да си спомни да бъде съден от Майкъл Джексън и в друга тя каза, че никога не е чувала за своя адвокат. Тя също така никога не е виждала каквато и да било злоупотреба.
Когато прокуратурата почиваше, медиите като че ли губят интерес към процеса. Случаят на отбраната получи сравнително малко пространство за вестници и ефирно време. Холивудският репортер, който усърдно докладваше за делото в Джаксън, пропусна две седмици от делото за защита. Отношението сякаш беше такова, освен ако свидетелските показания не бяха графични и ненатрапчиви - освен ако не направи добър звук - не си струваше да се докладва.
Защитата призова множество фантастични свидетели; момчета и момичета, които неведнъж са останали с Джаксън и никога не са били свидетели на неподходящо поведение, служители, които са били свидетели на това, че момчетата на Арвизо се опитваха да се хранят с алкохол в отсъствието на Джексън и известни личности, които също са били обект на раздаване на обвинения. Но малко от това свидетелство беше предадено на обществеността. Когато DA Том Снеддон спомена черния комикс Крис Тъкър за „момче“ по време на кръстосаното си изпитание, медиите не приличаха на клепач.
Когато двете страни почиваха на съдебните заседатели, им беше казано, че ако намерят разумно съмнение, те трябва да оправдаят. Всеки, който е обръщал внимание на делото, вижда, че съмнението е толкова далеч отвъд разумното, че не е дори смешно. Почти всеки един свидетел на прокуратурата или се е заклел, че е помогнал на защитата. Нямаше никакви доказателства, които да свързват Джаксън с някое престъпление и нямаше нито един достоверен свидетел, който да го свързва с престъпление.
Но това не попречи на журналистите и експертите да предсказват виновни присъди, а Нанси Грейс от CNN. Адвокатът на отбраната Робърт Шапиро, който някога е представлявал семейството на Чандлър, заяви със сигурност на Си Ен Ен: "Той ще бъде осъден." Бившият прокурор Уенди Мърфи каза пред Fox News: "Няма съмнение, че ще видим присъди тук."
Истерията на феновете извън сградата на съда беше отразена от тази на репортерите, които осигуриха места вътре, които бяха толкова развълнувани, че съдия Родни Мелвил им заповяда да „се въздържат“. Томас Мезеро коментира със задна дата, че медиите са били "почти слюноотделени за това, че Джексън е измъкнат в затвора".
Когато журито излезе с 14 присъди „не виновни“, медиите бяха „унижени“, каза Месеро в последващо интервю. По-късно медийният анализатор Тим Рутен коментира: "И какво стана, когато Джаксън беше оправдан по всички обвинения? Червени лица? Втори мисли? Може би малко душевно търсене? Може би един израз на съжаление за бързането към решението? Нааааа. беше яростно преливащ от презрение и странно изразено изражение. Целите му бяха съдебните заседатели ... Адът няма ярост като кабелна котва, задържана за презрение.
В пресконференция след присъдата Снеддон продължи да нарича Гавин Арвизо "жертва" и каза, че подозира, че "факторът на знаменитостта" е възпрепятствал преценката на журито - ред, който много медийни експерти бързо присвоиха, когато се канеха да подкопават съдебните заседатели техните присъди.
В рамките на няколко минути след обявяването, Ненси Грейс се появи на CourtTV, за да твърди, че съдебните заседатели са били съблазнени от славата на Джаксън и странно твърдят, че единствената слаба връзка на обвинението е Джанет Арвизо.
- Вече имам сандвич с врана - каза тя. "Вкусът не е много добър. Но знаете ли какво? Аз също не съм изненадан. Мислех, че знаменитостта е толкова голям фактор. Когато мислите, че познавате някого, когато сте гледали техните концерти, слушали техните записи, Прочети текстовете, вярваше, че идват от сърцето на някой ... Джаксън е много харизматичен, въпреки че никога не е заемал позицията.
"Няма да хвърля камък върху майката, въпреки че мисля, че тя е слабата връзка в случая на държавата, но реалността е, че не съм изненадан. Мислех, че журито ще гласува в полза на подобни свидетели на сделките Очевидно защитата ги победи с кръстосаното изследване на майката. Мисля, че се свежда до това, ясно и просто.
По-късно Грейс заяви, че Джаксън е "не виновен поради знаменитост" и е бил забелязан опит да преследва майстора на журито Пол Родригес, като каза, че вярва, че Джаксън е насилвал децата. Един от гостите на Грейс, психоаналитик Бетани Маршал, насочил лични атаки към един член на съда, казвайки: "Това е жена, която няма живот."
Над „Фокс Нюз“ Уенди Мърфи обяви Джаксън за „тефлоновия разбойник“ и каза, че съдебните заседатели се нуждаят от тестове за интелигентност. По-късно добави: "Наистина мисля, че това е факторът на знаменитостта, а не доказателствата. Не мисля, че съдебните заседатели дори разбират колко са били повлияни от това кой е Майкъл Джексън ... Те поставят цели на гърба на всички, особено високо уязвими, деца, които сега ще дойдат в живота на Майкъл Джексън. "
Правният анализатор Джефри Тобон каза за CNN, че той смята, че свидетелските показания за „предишни лоши деяния“ са били „ефективни доказателства“, въпреки че различни момчета в основата на това свидетелство са взели позицията на свидетели на отбраната и са отричали, че са били малтретирани. Той също така твърди, че защитата е спечелила, защото "те могат да разкажат една история, а журитата, разбирате, винаги разбират истории, а не вид индивидуални факти".
Само Робърт Шапиро беше достоен за присъдите, казвайки на зрителите, че трябва да приемат решението на съдебните заседатели, защото съдебните заседатели са от "много консервативна част от Калифорния и ако не се съмняват, никой от нас не би трябвало да има никакво съмнение".
На следващия ден в Добро утро Америка, Даян Сойър потвърди идеята, че присъдата е била повлияна от статуса на знаменитостта на Джаксън. "Сигурен ли си?" - помоли тя. - Сигурен ли си, че този гигантски прочут човек, който влиза в стаята, изобщо нямаше никакво влияние?
Вашингтон пост коментира: "Оправдателната присъда не изтрива името му, а само замърсява водата." И Ню Йорк Пост, и Ню Йорк Дейли Нюз излязоха със заглавието „Момче, о, момче!“.
В последната си статия в Ню Йорк Пост за делото Даян Димънд се оплака от невинната присъда, като заяви, че оставя Майкъл Джексън недосегаем. Тя пише: „Той излезе от съда свободен човек, не е виновен по всички точки. Но Майкъл Джексън е много повече от свободен. някога ще се опита да преследва Майкъл Джексън сега? "
В британския вестник "Сън", известната личност под наем и говорителката Джейн Мур пише статия, озаглавена "Ако журито се съгласи Джанет Арвизо е лоша майка (и тя е) ... Започна: "Майкъл Джексън е невинен. Правосъдието е направено. Или така лошите мелодии, събрани извън съда, ще ни накарат да повярваме." Тя оспори умствения капацитет на съдебните заседатели и отхвърли американската правна система като „полупечена“. - Нищо и никой наистина не се очертава като победител от тази жалка бъркотия - завърши тя, - най-малкото това, което смешно наричат американската „справедливост“.
Слънчев сътрудник Али Рос отхвърли феновете на Джаксън като „тъжни, уединени“. Друга статия на Sun, написана от дневния телевизионен водещ Lorraine Kelly, озаглавена „Не забравяйте децата, които все още са изложени на риск ... самият Джако“, явно е нарекъл Джаксън виновен човек. Кели - който никога не присъстваше на съда на Джаксън - оплакваше, че Джексън "се е измъкнал", като се оплаквал, че "вместо да изнемогва в затвора, Джаксън е вече у дома в Невърленд. Тя заключи, че Джексън е „тъжен, болен губещ, който използва славата си и парите си, за да заслепи родителите на децата, на които той блести“.
След първоначалното възмущение, историята на Майкъл Джексън се изплъзна от заглавията. Малко са били анализите на осъдителните присъди и как са били постигнати. Оправдателната присъда беше счетена за по-малко печеливша от присъда.
В действителност, Томас Мезеро заяви в по-късни години, че ако Джаксън е бил осъден, той би създал "индустрия за домакинство" за медиите, генерирайки история на ден за години напред. Дългодействащи се саги като попечителството на децата на Джаксън, контролът върху финансовата им империя, подаването на граждански искове на други „жертви“ и дългият процес на обжалване биха генерирали хиляди истории всеки месец, години, може би дори десетилетия.
Затворът на Джаксън би създал безкрайна доставка на безплатни заглавия; Кой е на посещение? Кой не е? Намира ли се в усамотение? Ако не, кои са съучастниците му? Какво ще кажете за неговите затворнически надзиратели? Има ли приятелка на приятелка от затвора? Можем ли да летим с хеликоптер през двора на затвора и да го заснемаме да упражнява? Възможностите бяха безкрайни. Война с наддавания беше надвиснала над онези, които щяха да получат първите изтекли снимки на Джаксън в килията си, преди съдебните заседатели дори да започнаха обсъжданията си.
Осъдителна присъда не беше толкова изгодна. В интервю за Нюзуик шефът на Си Ен Ен Джонатан Клайн си спомнил, че не е осъдил присъдите и след това казал на депутатите си: "Вече имаме по-малко интересна история." Холивудският репортер отбелязва, че набързо сглобените телевизионни промоции за оправдаването на Джексън се представят зле и са били победени в рейтингите от повторно пускане на Nanny 911.
Историята свърши. Нямаше извинения и никакви опровержения. Не е имало никакъв контрол - няма разследвания или разследвания. Никой не е държан за сметка на това, което е направено на Майкъл Джексън. Медиите бяха доволни да позволят на хората да продължат да вярват в силно изкривения и граничен фиктивен разказ за процеса. Това беше.
Когато Майкъл Джексън умря, медиите отново влязоха в овърдрайв. Какви лекарства го е убил? Колко време ги е използвал? Кой ги е предписал? Какво друго имаше в системата му? Колко тежи?
Но имаше един въпрос, който никой не искаше да попита: Защо?
Защо Майкъл Джексън беше толкова напрегнат и толкова параноичен, че дори не можеше да посрещне приличен нощен сън, ако някой не го е пъхнал в ръка? Мисля, че отговорът може да бъде намерен в резултатите от различни проучвания, проведени след процеса на Майкъл Джексън.
Проучване, проведено от Галъп в часовете след присъдата, показва, че 54% от белите американци и 48% от цялото население не са съгласни с решението на журито да не е виновен. Проучването също така установи, че 62% от хората смятат, че статутът на знаменитостта на Джаксън е от значение за присъдите. 34% са заявили, че са „натъжени” от присъдата, а 24% са заявили, че са „възмутени”. В проучване на Fox News 37% от гласоподавателите заявиха, че присъдата е "погрешна", а още 25% са казали, че "известни личности купуват справедливост". Проучване на People Weekly установи, че 88% от читателите не са съгласни с решението на журито.
Медиите направиха редица публика и направиха редица за Джаксън. След като се пребори с изтощително и ужасяващо изпитание, надупчено с ужасяващи обвинения и убийства на герои, Майкъл Джексън трябваше да се почувства оправдан, когато съдебните заседатели издадоха 14 единодушни, а не виновни присъди. Но безотговорното отразяване от медиите на съда направи невъзможно Джексън да се почувства наистина оправдан. Правната система може да го е обявила за невинна, но обществеността като цяло все още смяташе другояче. Твърденията, които бяха опровергани в съда, не бяха оспорени в пресата. Несигурното свидетелство бе представено като факт. Делото на защитата беше пренебрегнато.
На въпроса за онези, които се съмняват в присъдите, журито отговори: "Те не видяха това, което видяхме."
Те са прави. Не сме. Но трябваше да го направим. А онези, които отказаха да ни кажат, остават на работното си място без контрол, ненаказани и свободни да правят точно същото с всеки, когото желаят.
Ето това аз наричам несправедливост.
http://www.huffingtonpost.com/…/one-of-the-most-shameful_b_…
*13 юни 2005
Благодарение на esh sundar
13 юни бе отбелязано пет години, след като Майкъл Джексън бе оправдан по десет сметки за насилие над деца. Освен семейството и феновете, не много от обществеността ще обръщат много внимание на тази дата. За повечето хора това е просто още един ден.
За някои от нас обаче това е нашето годишно напомняне за много неща: за размисъл, за изкупление, за справедливост ... но също и за човешката природа, и щетите, които тя понякога може да направи, когато се отприщи.
Малцина разбират колко предубедени са медиите в тяхното докладване за процеса, и колко изчислени и сензационни са те в него. Това, че негативността се продава, е нещо, което всеки вече знае, но в обвиненията в насилието над децата през 2005 г. срещу най-известния човек в света изглежда имаше нещо, което се движеше далеч по-дълбоко. Там имаше злоба и кръвожадност, които изглеждаха необичайни дори и от таблоидните измервания. И това повдига много интересния въпрос за това, което може да накара хиляди хора да се обединят толкова напълно върху един индивид. Какъв първичен инстинкт, какъв страх… може да ни накара, като раса, да се превърнем в тълпа от вилица, слюнка и оргазъм при мисълта да линчим някого и буквално да ги унищожим?
През 1993 г. Европейският съвет одобри Резолюция 1003 относно етика на журналистиката; което препоръчва на журналистите да зачитат „презумпцията за невинност“: с други думи; ти си невинен, докато се докажеш, че е виновен. В случая срещу Майкъл Джексън обаче това очевидно вече не е от значение. Въпреки че може да се дискутира точността на термина "журналистика" в сътрудничество с таблоидите, етичният кодекс на Дружеството на професионалните журналисти споменава, че добрата журналистическа практика включва за журналист да направи следното:
* Покажи състрадание към тези, които могат да бъдат засегнати неблагоприятно от новините. Използвайте специална чувствителност при работа с деца и неопитни източници или теми.
* Бъдете чувствителни, когато търсите или използвате интервюта или снимки на засегнатите от трагедия или скръб.
* Признават, че събирането и докладването на информация може да причини вреда или дискомфорт. Преследването на новините не е лиценз за арогантност.
* Признават, че частните хора имат по-голямо право да контролират информацията за себе си, отколкото държавните служители и другите, които търсят сила, влияние или внимание. Само първостепенна обществена необходимост може да оправдае навлизането в нечий личен живот.
* Покажете добър вкус. Избягвайте да се поддавате на ужасно любопитство.
• Бъдете внимателни при идентифицирането на непълнолетни заподозрени или жертви на сексуални престъпления.
* Бъдете разумни относно назначаването на заподозрени в престъпления преди официалното подаване на обвинения.
• Балансиране на правата на справедлив съдебен процес на заподозряното лице с правото на гражданите да бъдат информирани.
Изглежда в случая с Майкъл Джексън - и в таблоидната журналистика като цяло - тези правила не се прилагат. Изявления бяха извадени от контекста, фактите бяха изкривени и повече внимание беше обърнато на външния вид на Майкъл Джексън, отколкото на делото на продължаващия процес.
The question in all of this is not how people became so caught up in preferring fiction over truth, the question is why. Why was it that someone had apparently decided that Michael Jackson did not deserve to be treated like a human being? What was it that made people so provoked by him, and when was it decided that he did not deserve privacy, respect, or compassion? Was it when his face started changing? When he became too androgynous for people to apply the set-in-stone rules of gender roles to him that we worship and follow so religiously? Was it when he became the biggest selling artist in history, or when he gained wealth and financial freedom, while the rest of us went to our day jobs that we hated? Was it when he shunned the public eye because of the chaos that would rear its ugly head whenever he stepped foot outside? Was it his creativity, and his passionate and intense outbursts on stage? Or, was it simply, that he mirrored our own mistakes back to us?
Повечето от нас по един или друг път в живота си се сблъскват с човек, към който сме почувствали незабавно отвращение. По-често, отколкото не, отвращението произтича от това, как се чувстваме за себе си, докато сме в тяхно присъствие. Майкъл Джексън беше запален говорител за правата на децата. Благотворителната му дейност обхващаше целия свят и той дари милиони годишно. Той често говореше за любовта и уважението като лечители на счупената ни планета - и най-вече вярваше в нея. Той изтъкна страданията и злоупотребите на планетата, злоупотреби, които до голяма степен съществуват заради нашето собствено безразличие към тях. Да имаш някакво отражение на грешките ни и безделие обратно към нас е страшно и като се вгледаш в неговата щедрост и детска природа, ни напомни, че сме загубили собствените си.
Това беше нещо, което беше невероятно провокиращо за мнозина, а когато се проверихме и несигурни, ние сме предназначени да отхвърлим. Като отхвърляме нещо, което ни кара да се чувстваме неудобно, ние се надяваме на чувствата, които създава, да изчезнат. Така Майкъл Джексън беше отхвърлен. Отново и отново той беше отхвърлен и подиграван и разпънат от хора, които бяха твърде несигурни в собствената си кожа, за да могат да приемат всеки, който се открояваше, и това не отговаряше на формата.
Майкъл Джексън танцуваше с ранен гръб, обикаляше, докато не припадна, и оставаше цяла нощ по едно и също време, по една причина и само по една причина: надеждата, че най-накрая ще го обичаме и приемаме така, както той толкова отчаяно желаеше. , Но ние не искахме и ние продължихме да го отблъскваме.
Джексън е роден с необикновено чувство за музикалност. В книгата си „Моето семейство, Jacksons“, Катрин Джаксън пише:
- Разбрах, че един ден през 1960 г. Майкъл не е бил хладнокръвно момче. Стоях пред моята перална машина, проверявах товара, когато се обърнах и видях един и половингодишен син на практика под опашката на моята рокля. Той държеше бутилка и танцуваше… танцувайки с ритмичния писък на пералната ми машина.
Докато музикалността може да бъде обучена до известна степен, тя не може да бъде преподавана. То е или там, или не. В двугодишното съзнание на Майкъл Джексън и в тялото му… много присъстваха и родителите му бързо забелязаха.
Джаксън често говореше за това, как се чувстваше, че не може да поеме похвала за песните си, тъй като те „просто ще дойдат при него“, а той само ги записа. Той цитира Бог и чувства, че музиката просто се насочва през него чрез по-висша сила. На всеки, който някога го е наблюдавал на сцената, неговото присъствие е неоспоримо. В много отношения той може да се счита за творчески и музикален гениален. Това са малко и далеч между тях, но вместо да бъдат очаровани или страхопочитани ... ние бяхме провокирани. Не го разбирахме, не разбирахме анимирания му начин на поведение или детската му природа, не разбирахме неговите видения или неговата благодарност за простите неща… така че ние го отхвърлихме. Страхът се ражда от невежеството и светът е невеж. И понеже вече изглеждаше толкова различен от повечето от нас - отново, гениадите са малко и далеч между тях - имаше смисъл за повечето хора, че той е много вероятно „странен“ по начините, по които докладваха таблоидите. Беше човек от трийсет и повече години, който обичаше водни балони; четирийсет и едно нещо, което се радваше на катерене по дървета. Изглеждаше правдоподобен, че също щеше да спи в хипербарарна камера и да се опита да избели кожата си.
Като общество, ние се покланяме толкова много на нашите социални норми, че всичко, което ги изоставя по дефиниция, става погрешно и нежелано. Майкъл Джексън не се вписваше в нито една от формите, поставени от обществото. Той е роден с тъмна кожа, която е побеляла с времето. Той е роден с голям, широк нос, който бе превърнал в малък и тесен. Имаше дълга коса, висок глас и мека, състрадателна страна. Той е антитеза на това, което обществото определя като „мъжки“, и очаква човек да бъде.
We raise our sons wth toy guns, scrubbed knees and the notion that boys don’t cry. Michael Jackson was not afraid to show his emotions in every aspect of his life, and he was not an image of the macho culture that we so seem to love. His shyness and softer side was cute when he was little, and possibly also in his early teens, but in a fifty year old man? No, that can’t possibly be right. TV told us that’s not how men are supposed to behave. Reject.
Въпреки че делото за тормоз над децата стана последният удар за сърцето на Майкъл Джексън, в продължение на десетилетия се наблюдаваше постоянен поток от жестокости за неговата частна персона, още по-порочна от следващата. През двайсетте години, през които Майкъл Джексън е бил преследван от медиите, никой не спирал да поставя под въпрос вероятността за това, което четат. Някъде по пътя поставихме настрана логиката и критичното мислене и решихме, че ако е в печат, трябва да е истина. Трябва да е истина, защото защо някой лъже? Това, което хората трябва да си задават, е защо не? Медиите са бизнес с печалба. Наивно е да мислим, че живеем в свят без корупция и алчност, а дните, в които медиите са пряко отражение на истината, отдавна са изчезнали. Това, което ни остава,
В ретроспекция, огромно мнозинство от написаното на Джаксън изглежда смешно и странно. Според пресата, това е човек, който е роден като чернокож, но наистина иска да бъде бяла жена, спи в хипербарабична камера, за да може да достигне двеста години, язди увеселителен парк в двора сам в средата на нощта, купи останките на Джоузеф Меррик (известен още като "Човекът на слона") и отнема женски хомони, за да запази високия си глас. Но никой не реагира. Никой никога за една мисъл „не издържи на минута, това не може да е вярно.” Причината? Искаха да е вярно. Трябваше да е вярно, за да могат да се чувстват колективно част от нещо. Като питате колегите си или приятелите си, ако са чули какво е направил Майкъл Джексън сега, вие сте в центъра на вниманието, и те кара да се чувстваш част от група. Ние сме опаковани животни, процъфтяваме от другите и не се справяме добре. Искаме да принадлежим, да бъдем приети, да се чувстваме оценени. Това беше всичко, което Майкъл Джексън някога искаше. Единствената разлика е, че той никога не е бил пуснат в пакета.
Защо тогава цяла планета реши, че е добре да хвърли друг вълк и да се наслади на смъртта му? Като човешка раса ние не сме всички добри. Ние можем да бъдем отмъстителни, манипулативни, алчни и егоистични и всички ние ще се поставим на първо място, ако сме поставени в ситуация на живот или смърт. Ние просто бихме искали да вярваме по различен начин. Майкъл Джексън… вярваше по различен начин. Забавно е, че един човек, който толкова години не е изпитвал нищо друго освен абсолютното най-лошо от другите хора, също е този, който, за разлика от всички нас, никога не е бил измъчван. За някой, който е подложен на толкова много омраза, предразсъдъци, алчност и злоба, и все още не губи вяра в човечеството… е удивително. За него би било толкова лесно, тъй като всички ние, когато сме наранени, да се оттеглим от света и да станем горчиви и студени. Фактът, че той не само се въздържа от това, но и продължаваше да обича този свят и всеки в него още повече, казва всичко за човека, който е бил. И лъжа за него, съдейки, преследвайки го и го преследвайки и стоейки, не вършейки нищо, както той загина… казва всичко за нас.
[...]
Мартин Лутър Кинг веднъж каза:
"Историята ще трябва да отбележи, че най-голямата трагедия на този период на социален преход не беше резкият шум на лошите хора, а ужасяващото мълчание на добрите хора."
Никога не трябва да мълчим. Сляпото послушание и манталитетът на овцете са причината, поради която тормозът съществува. Когато се вземе крайно, причината за Холокоста се е случила и това е причината, поради която Майкъл Джексън е мъртъв. Във всички нас има хищник и всички ние сме способни да се поддадем на желанието да преследваме слабите за нашето собствено самодоволство - някои от тях просто се опитват да го контролират. Да цитирам добре познатата песен на Майкъл Джексън: “Ако казват“ защо, защо? ”/ Кажи им, че това е човешката природа.
Никога не мълчи.
Сандра Сасвари - журналист, 2010
Източник: www.thecommentfactory.com
Абонамент за:
Публикации (Atom)
Michael Jackson Official Group
https://youtu.be/GGwWaVS7QPo?si=sxtEseTkSfGOKWHG Happy Birthday to Michael Jackson . Thank you for sharing your gift with the world and f...
-
Новият филм на Лиана Марабини, „Дар от Бога“, разказва за нейното възхищение към Св. Йоан Павел II Почти непознат аспект на Майкъл Джексън...
-
Some people are able to make something out of their life some aren't. People can be so different, some are hugely successful in whatev...