Певецът и автор на песни е съавтор на "Man in the Mirror" и дует с Джаксън за "I Just Can't Stop Loving You", а също така написа песни, номинирани за Оскар за Dreamgirls и Rio
„Мадона е най-трудолюбивата художничка, с която съм работил“, казва Сида Гарет.
Кевин Мазур/WireImage
Серията интервюта на Rolling Stone Unknown Legends включва дълги разговори между старши писател Анди Грийн и ветерани музиканти, които са обикаляли и записвали заедно с икони от години, ако не и десетилетия. Всички са известни в бизнеса, но някои са по-малко известни на широката публика. Тук тези артисти разказват пълните си истории, давайки отблизо поглед върху живота в музикалния списък А. Това издание включва певицата и автора на песни Сида Гарет.
Сида Гарет ще влезе в историята на поп музиката като жената, която е съавтор на „Man in the Mirror“ за Майкъл Джексън и след това прави дует с него в световния хит „I Just Can't Stop Loving You“. Тя също така е съавтор на песента на Джаксън от 1991 г. “Keep the Faith” и обикаля света с него като резервен певец в турнето Dangerous . И точно преди смъртта на Джаксън, тя се готвеше да се присъедини към него като вокалист в лондонската резиденция This Is It.
Но тя има и богато музикално наследство извън работата си с Джаксън. Тя включва запис и турне с Мадона , дублиране на пеене в студиото за всички от Уанг Чунг до Барбра Стрейзънд и писане на мелодии за Dream Girls и Rio, което доведе до множество номинации за Оскар. Тя има песен на новия LP на Diana Ross Thank You и работи усилено по новата адаптация на голям екран на The Color Purple . Тя ни се обади от дома си в Лос Анджелис, за да погледнем назад към всичко това и да ни даде актуална информация за битката си с МС.
Как протече животът ви по време на пандемията?
Човече, аз процъфтявах. Творчески процъфтяващ. Това беше пълно нулиране за мен. Знам, че беше много, много трудно за много хора и много хора, които познавам лично, не се справят добре. С допълнителните ограничения, които се изискват, те просто стават все по-страшни да не загубят средствата си за препитание. Това са собственици на ресторанти и хора в хранително-вкусовата промишленост. Това ме кара все повече да оценявам работата, която върша.
Да се върнем в самото начало. Разкажете ми първите си спомени от слушането на музика като малко дете, която наистина е свързана с вас.
Трябваше да стане, когато бях на пет или шест и баба ми слушаше стари R&B записи. Имаше двойка, които наистина й впечатлиха въображението. Не знам защо, но имаше една песен, наречена “Slippin' Into Darkness” от War. Това беше една от любимите песни на баба ми.
Кои бяха едни от най-ранните ви музикални герои?
Като певец трябва да е Чака Хан. Тя е моята любима певица номер едно за всички времена. Чака е причината да пея. Имах много, много късмет да й кажа това. Бях над луната, когато направих дует с нея в албума на Куинси Джоунс Back on the Block в песен, наречена „The Places You Find Love“. Беше просто невероятно. Аз пеех с моя идол. Беше лудост.
Когато бяхте млади, гледали ли сте концерти, които са ви разтърсили?
Веднъж видях Земята, Вятъра и Огъня. Видях Чака и Руфъс. Дори видях петна от мастило в един момент. Имаше може би само един или двама оригинални членове, но фактът, че ги гледах как правят това, което правят, беше невероятен. Видях и Изкушенията. Тези групи работят постоянно по целия свят. Въпреки че не ги виждаме в САЩ, те постоянно работят в Европа и Япония и Хърватия. Просто е страхотно, че все още правят това, което правят.
Разбира се, аз съм дете на ерата на Jackson 5. Те бяха това за мен. Всяка събота сутрин, когато се появи анимационният им филм, ние бяхме залепени пред този телевизор. Без значение какво.
На колко години си разбрал, че можеш да пееш наистина добре?
Мисля, че знаех, че имам нещо, когато майка ми започна да ме парадира до тези различни църкви. Тя ме потупваше по дупето и казваше: „Давай, продължавай. Пейте!” Тя ще получи всички похвали. "Боже мой. Дъщеря ти е толкова добра певица.” Тогава разбрах: „Добре, това е нещо, в което майка ми мисли, че съм добър. Позволете ми да проверя това."
Всъщност не го разбрах, докато не бях на около 16. Майка ми беше закачалка за тапети. Тя работеше в дома на R&B певеца DJ Rogers. Тя непрекъснато му повтаряше: „Дъщеря ми може да пее“. Той каза: „Разбира се… дъщеря ви, братовчедка на моя водопроводчик, племенникът на моята прислужница, всеки може да пее!“
Но майка ми беше много, много упорита. В крайна сметка той се отказа и каза: „Добре! Доведи я. Накарайте я да пее. Ако тя не може да пее, не искам да чувам нищо друго за това.”
Тя ме заведе в дома му. DJ Роджърс беше огромен човек. Седнах на пейката му за пиано. Той се приближи достатъчно, за да намеря ръб, на който да седна. Той изсвири акорд или риф и каза: „Пей това“. И го изпях. Той отиде: „О?“ И той изсвири по-сложна нота или риф и аз го изпях. Той отиде: „О!“ Той ме избута от ръба на пейката и следващото нещо, което разбрах, бях в сесия за запис с тези невероятни певци в албума [ Love, Music and Life ] след хита му „Say You Love Me“.
Спомням си, че се забавлявах толкова много на онази сесия с тези певци! Чувах как тези хармонии се създават в ушите ми. Бях част от това. Бях накаран една седмица на тази сесия. И след това три седмици по-късно получих чек? Бях като: „О, по дяволите, да! Точно това трябва да направя!” [ Смее се. ]
След този момент мислили ли сте за различен вид кариера за себе си?
Не. След като го направих, за мен свърши. А преди това бях в шоу за таланти в гимназията. Тъй като се движехме много, никога не бях заземен в училище. Нямах близки приятели, тъй като знаех, че така или иначе ще се местя, така че не се притеснявах. Имам проблеми със създаването на близки прикачвания поради това.
Имаше един китарист, който беше някак изперкал. Искаше да участва в шоуто за таланти, но знаеше, че не може просто да излезе на сцената и да свири на китара. Притесняваше се, че ще го освиркват от сцената. Той каза: „Искаш ли да изпееш тази песен с мен?“ Пяхме дует на песен на Стиви Уондър. Беше „Не е ли прекрасна“ или нещо подобно. И ние спечелихме! И тях майка ми ме запозна с този човек и аз отидох на сесията и получих чек. Бях закачен.
Какво направихте, за да се издържате в тези ранни години?
Направих каквото трябваше, за да пея. Научих се да пиша. Научих се да бъда рецепционист. Трябваше да работя всякакъв вид работа. Единственото нещо, което се радвам, че никога не трябваше да правя, е работните маси. Винаги можех да пиша, така че винаги имах работа в офиса. Дълго време не обичах да работя никъде. Може би това е заради начина, по който бях възпитан. Винаги съм работил за временни агенции и избирах къде искам да работя: Century City, Бевърли Хилс... Бих стоял извън центъра на Ел Ей, тъй като беше толкова депресиращо. Казах си: „Ако трябва да работя, ще работя в хубав район.“ И бих поел временна работа в тези области, за да мога да пея.
Разкажи ми за присъединяването към Black Velvet и Satin Soul.
О, човече, ти си свърши домашното. Това беше група, към която се присъединих, защото вокалистката беше момиче, което беше напълно влюбено в Chaka Khan. Така се научих да копая Чака. Тя ме запозна с нейната музика и тя пееше точно като нея, когато пееше, а аз трябваше да правя хармонии с нея. И двамата трябваше да пеем като Чака. Беше страхотно. Оттам идват Black Velvet и Satin Soul. Тя и аз бяхме Black Velvet, а Satin Soul беше нашата група от шест души. Бяхме страхотни. Много се забавлявахме.
Бил ли си на турне с Black Velvet и Satin Soul?
Никога не сме ходили на турнета. Просто направихме местни клубове. Това беше нещо много сдържано. Дори не бяхме подписани. Току-що репетирахме в хола на моя приятел след училище. Чичо й познаваше собственик на клуб и той каза: „Разбира се“. Дори не бяхме достатъчно големи, за да бъдем на мястото, където играехме.
Как това доведе до Плюш?
Имаше много, много, много итерации на групи, в които бях преди Plush. Те се появиха, когато срещнах Рене [Мур] и Анджела [Уинбуш]. Мисля, че беше чрез китариста в Plush. Негов приятел ни направи прослушване и подписахме с RCA Records. Това не беше много приятно преживяване, но беше първото ми преживяване при подписване.
Защо беше неприятно?
Не беше подходящо. Рене Мур постоянно ме караше да пея демото за тази група като приятелката му Анджела. Това беше проблем за мен, защото не пея така. Ако искате някой да пее като Анджела, подпишете се с Анджела. Така че това беше проблем.
Как се запознахте с Денис Едуардс и се включихте в неговата музика?
Бях на прослушване за Куинси Джоунс и куп продуценти и автори на песни бяха в стаята. И поради тези прослушвания срещнах много хора, които пишат песни за Пати Остин за продуцент на Куинси Джоунс. Тези автори на песни ме видяха на прослушването и започнах да пея всички тези демо записи за тези автори на песни в Ел Ей
Денис Ламбърт и Фран Голд ме видяха на тези прослушвания и ме помолиха да направя демо за песен, наречена „Не гледай по-нататък“. Бях като: „Разбира се“. Отидох и изпълних цялата песен. Няколко седмици по-късно Денис Едуардс влезе и остави своята половина от песента. И така Денис Ламбърт ми се обади и каза: „Мисля, че това ще бъде рекорд.“ Аз си казвам: „Страхотно. Кога мога да дойда и да повторя вокалите си?" Той казва: „Не, ние използваме вашите демо вокали.“
О, пропуснах една много важна част. Когато аз изпълних своята роля и Денис Едуардс направи своята част, те искаха Чака Хан да бъде дуетният партньор. Бях като: „Готино“. Когато звукозаписната компания искаше да пусне записа, имаше някакъв проблем, при който Chaka не беше наличен. Ръководителите казаха: „Трябва да пуснем този запис сега. Кой пее в демото?" Те казват: „Това е някаква мацка на име Сида Гарет.“ "Глоба. Сложи я на него."
Това беше огромна стъпка за теб. Изведнъж името ти е в голяма песен.
Да! Когато попитах Денис Ламбърт кога мога да пусна истинските вокали на записа, той каза: „Не, ние използваме демо вокалите. Беше страхотно изпълнение. Обичам го."
Как това доведе до Плюш?
Имаше много, много, много итерации на групи, в които бях преди Plush. Те се появиха, когато срещнах Рене [Мур] и Анджела [Уинбуш]. Мисля, че беше чрез китариста в Plush. Негов приятел ни направи прослушване и подписахме с RCA Records. Това не беше много приятно преживяване, но беше първото ми преживяване при подписване.
Защо беше неприятно?
Не беше подходящо. Рене Мур постоянно ме караше да пея демото за тази група като приятелката му Анджела. Това беше проблем за мен, защото не пея така. Ако искате някой да пее като Анджела, подпишете се с Анджела. Така че това беше проблем.
Как се запознахте с Денис Едуардс и се включихте в неговата музика?
Бях на прослушване за Куинси Джоунс и куп продуценти и автори на песни бяха в стаята. И поради тези прослушвания срещнах много хора, които пишат песни за Пати Остин за продуцент на Куинси Джоунс. Тези автори на песни ме видяха на прослушването и започнах да пея всички тези демо записи за тези автори на песни в Ел Ей
Денис Ламбърт и Фран Голд ме видяха на тези прослушвания и ме помолиха да направя демо за песен, наречена „Не гледай по-нататък“. Бях като: „Разбира се“. Отидох и изпълних цялата песен. Няколко седмици по-късно Денис Едуардс влезе и остави своята половина от песента. И така Денис Ламбърт ми се обади и каза: „Мисля, че това ще бъде рекорд.“ Аз си казвам: „Страхотно. Кога мога да дойда и да повторя вокалите си?" Той казва: „Не, ние използваме вашите демо вокали.“
О, пропуснах една много важна част. Когато аз изпълних своята роля и Денис Едуардс направи своята част, те искаха Чака Хан да бъде дуетният партньор. Бях като: „Готино“. Когато звукозаписната компания искаше да пусне записа, имаше някакъв проблем, при който Chaka не беше наличен. Ръководителите казаха: „Трябва да пуснем този запис сега. Кой пее в демото?" Те казват: „Това е някаква мацка на име Сида Гарет.“ "Глоба. Сложи я на него."
Това беше огромна стъпка за теб. Изведнъж името ти е в голяма песен.
Да! Когато попитах Денис Ламбърт кога мога да пусна истинските вокали на записа, той каза: „Не, ние използваме демо вокалите. Беше страхотно изпълнение. Обичам го."
Бяхме аз и трима пичове. Decca предложи сделка за писане и сделка за публикуване като пакет. Разбрах, че тази издателска сделка казва, че трябва да пиша 12 песни годишно, от които компанията на Куинси притежава 100 процента от издателството. Аз не съм музикант. Всичко, което правя, е съавторство. Ако трябва да измислим 12 песни годишно, това означаваше, че трябва да измисля 24 песни.
И не позволявайте на трима души в стаята, защото тогава е още повече. Казах: „Не искам тази сделка за писане. Аз не съм писател и не искам да съм от грешната страна на издателския договор с Куинси Джоунс, така че не.” Момчетата казаха „Добре“. Те се срещнаха с Куинси и подписаха. Куинси попита: „Къде е името на Сида?“ Те казаха: „Тя не иска издателската част. Тя просто иска ролята на записващия изпълнител."
Куинси бутна хартията обратно към тях и каза: „Вие или всички подписвате, или никой не подписва“. Следващото нещо, което знам, „[ Имитира силен звук от удар на врата и силен, ядосан глас ] Сида! Кучко, по-добре подпишете този договор!"
Когато трима големи черни мъже ви кажат да подпишете, вие сте склонни да подпишете. Подписах и тогава пишех само стихове, така че се заех с бизнеса да изучавам занаята на писането на песни. Тъй като направих дяволски демонстрации на всички през това време, научих много за това как се създават песните, как са подредени, как различните инструменти създават различни настроения и вибрации.
Научих толкова много демо записи за пеене за всички, че ми помогнаха като автор на песни. Бих казал: „О, спомням си в тази песен как тук имаше мост… Харесва ми как тази песен започна с припева… тази песен започна с интро и точно в първия куплет.“ Научих толкова много. Цялото това преживяване беше толкова ценен урок за мен. Не осъзнавах колко много ми помогна да израсна като автор на песни много по-късно.
Това доведе до лошите сесии?
да. След това преминаваме към кога Куинси търсеше друга песен. На тази среща си направих някои бележки и след това отидох при Глен Балард, на когото бях пял само на неговите демо записи. Толкова много обичах неговото писане на песни. Казах му: „Не знам как ще се почувстваш за това, но Куинси търси друга песен за Майкъл Джексън. Искате ли да опитате да напишете песен?" Никога не бях писала с него. Бях пял само на демо. Той каза: „Разбира се“. Дойдох в неговото студио и седнах на пода и отворих книгата си с лирики.
Cut to two years before this day. I’m writing with jazz keyboard player John Beasley. He’s amazing. We were writing this song and the phone rings and he takes the call instead of letting the phone ring, and he begins this banal conversation with I-don’t-know-who. I remember flipping through my lyric book and going, “He is not taking a phone call while we’re trying to write this song.”
I was kind of angry and I’m flipping through my book. I heard him say, “The man? What man? Oh. The man in the mirror.”
Cut to two years later. I’m sitting on Glen’s floor. He says, “What kind of song does Quincy want?” I said, “I don’t know.” He then says, “Let’s see what happens.” And he turns on the keyboard. To get a sound on the keyboard, he starts playing these chords. [Imitates the opening to “Man in the Mirror] And I’m flipping through this lyric book and the phrase virtually popped off the page.
Всеки път, когато разкажа тази история, настръхвам, откакто преживея този момент. Беше страхотно! Започнах да пея първия куплет на „Man in the Mirror“. Не можех да пиша достатъчно бързо. Бях като: „Чакай, Глен. Задръж." Опитвах се да извадя всичко. Ръцете ми просто се движеха. След около 10 или 12 минути имахме първия куплет и първия припев на „Man in the Mirror“.
Беше сряда вечер. Глен каза: „Върви си вкъщи. Завършваш втория куплет. Ще завърша пистата. Ще направим демо на песента в петък.” Казах: „Страхотно“. Прибрахме се в петък следобед. Завърших песента в петък вечерта. След това занесох песента в къщата на Куинси.
Какво стана от там?
Той ми се обади два часа по-късно. Бях вкъщи и приготвях вечеря за себе си. Телефонът звънна. Вдигнах телефона и беше Куинси Джоунс. Той каза: „Сиед. Това е най-добрата песен, която съм чувал от 10 години.” Това е точен цитат. Имах сълзи в очите. И тогава той каза: „Но…“ Не исках да чувам глупости. Просто исках да живея в „най-добрата песен от 10 години“.
„Но Майкъл и аз сме в студиото от две години и половина и все още не сме записали песен, която Майкъл не е написал. Не знам, Сийд. Не се притеснявай обаче. Ако Майкъл Джексън не го направи в своя запис, ще накарам Джеймс Инграм да го направи в моя запис.”
Сега обичам Джеймс Инграм толкова, колкото следващия човек. Но Майкъл Джексън… Джеймс Инграм… Майкъл Джексън… Джеймс Инграм. Следващият път, когато се чух с Куинси, беше три или четири дни по-късно. Той казва: „В студиото сме и записваме песента ти.“ Аз си казвам: "Да!" Тогава той каза: „Но Майкъл каза, че припевът е твърде кратък. Имаме нужда от още текстове за припева. Чакай…” И тогава чувам: „Здравей.
Куинси Джоунс свърза по телефона Майкъл Джаксън! Не знам за вас, но когато аз идвах, Майкъл Джексън беше мой съпруг. Братовчед ми имаше Тито. Друг имаше Джърмейн. Майкъл беше моят съпруг.
В малкия си мозък, аз говоря по телефона със съпруга си! Трябваше просто да го овладя. Не исках да бъда фен момиче. Не исках да бъда това, което бях. Не исках да го оставя да чуе: „О, Боже, Майкъл. Обичам те толкова много. Нямаш идея. Ти си моят съпруг!” Не исках това да се чува в гласа ми. Той каза: „Здравей“ и аз се обърнах към хотелски оператор. "Как мога да ти помогна?"
Първото нещо, което той ми каза, беше: „Обичам тази песен“. Казах: „Благодаря човече“. Второто нещо, което Майкъл Джексън ми каза, беше: „И аз обичам гласа ти“. Боже мой! Оооо!! плавах. Бях в ефир. После каза нещо за втория куплет, каквото и да е.
Дори в своята наивност знаех, че не искам Майкъл да се тревожи за измислянето на нови текстове за втората половина на този припев. Това, което направих, беше, че създадох шест различни строфи, от които да избира. Този, който той избра като: „Трябва да се справиш правилно, докато имаш време, защото когато затвориш сърцето си, затваряш и ума си“.
Иска ми се все още да имам списък с останалите пет, които не бяха избрани, но досега не успях да го намеря. Но знам, че съществува някъде.
Извикаха ли ви в студиото след това?
да. Куинси каза: „Тази песен е в тон, който е малко прекалено висок за Майкъл, така че трябва да я изпееш в по-нисък тон.“ Бях като: „Страхотно“. Слизам в студиото и очаквам да изпея това демо в по-нисък тон и след това да се занимавам с работата си до края на деня.
Влизам в студиото и това е [инженер] Брус Сведиен, Куинси Джоунс и съпругът ми! Боже мой. Но все още не съм фен момиче. Все пак ще съм готин. И тогава Майкъл се представя, сякаш има нужда от представяне. Беше лудост.
Говорих с него какво ми трябва за песента и тогава Куинси ми каза да вляза там и да го направя. Започвам да вървя към вокалната кабина, а Майкъл се изправя и грабва тази огромна видеокамера, наподобяваща бийтбокс, и започва да снима, докато влизаме в тази стая. Гледам зад себе си и казвам: „Какво правиш?“ Той казва: „Трябва да те снимам“. Казах: "Защо?" И тогава той каза нещо, което разтапя сърцето ми и до днес. Той каза: „Защото искам да го пея като теб“. О! Не, той не каза просто това!
Той ме следва в стаята си и ме снима как пея „Man in the Mirror“ с по-нисък тон. И сега никога, никога не съм разказвал тази история, никога. И тогава излезе документалният филм на Спайк Лий, Bad 25 , където всъщност имате кадри как Майкъл ме снима. Можете да видите в огледалото в студиото. Отивам в студиото да изпея “Man in the Mirror” с мъжа в огледалото, който ме снима да пея тази песен. Просто имаше твърде много точки на връзка. Беше лудост. Сякаш енергията биеща и изскачаща от стените. Казвам ти. Беше лудост.
Как стигнахте до „Просто не мога да спра да те обичам“?
Е, аз съм в студиото с Куинси и Майкъл просто си говорят. Мислех, че ще продължим да пеем „Man in the Mirror“. Имаше много фонови вокали, които тепърва трябваше да бъдат направени. Мислех, че Куинси ми се обажда два дни след това, за да завърши сесията. Влизам с мисълта, че ще има хор, както беше преди. И това са само тримата.
Аз съм в студиото и мисля всеки момент да започнем “Man in the Mirror” и хорът закъснява. Но те започват да свирят тази друга песен и Куинси се обажда през рамо: „Харесваш ли тази песен, Сийд?“ Аз съм като: "Да." Всъщност плетех. Той каза: „Можеш ли да го изпееш?“ Казах: „Да, мога да го изпея“. Той казва: „Продължавай в студиото“.
Ставам и се разхождам в студиото и не разбрах, че Майкъл ме следва в кабината. Гледам навън и виждам две ноти с два нота и два листа с текст, на които пише „Просто не мога да спра да те обичам“. Пише „Първи стих Майкъл. Втори стих Сида. Хор Майкъл."
Точно в този момент разбрах, че правя дует с шибания крал на попа! Какво?! Беше лудост. Боже мой. Животът ми по това време беше луд. Това беше просто едно невероятно нещо след друго. Просто беше твърде тежък.
После го изпяхте по-късно с него на испански.
Пяхме тази песен на английски, испански и френски. Какво? Да! Беше страхотно. Прекарах повече време в студиото, записвайки тези песни, отколкото „Man in the Mirror“, защото в „Man in the Mirror“ цялата песен сме само аз и той, докато хорът не влезе в края.
По това време правихме много записи и прекарах няколко седмици с него. Това беше най-свързаното, което някога съм изпитвал с него, въпреки че бях на турне с него година и половина.
Това обаче беше за Dangerous . Защо не бяхте на турнето Bad ?
Майкъл ме помоли да отида на турнето Bad . Бях като: „Да, мисля, че ще ми хареса това“. И тогава започнах да говоря с Куинси Джоунс и Род Темпъртън и с Warner Chappell и Warner Bros. Music. Те казаха: „Излизаш „Човек в огледалото“. Излизаш този дует. Наистина трябва да направиш свой собствен запис.”
Репетирах за турнето Bad в продължение на две седмици, когато се отказах и направих този запис. При моето изтегляне човекът, който зае мястото ми беше Шерил Кроу.
Имахте авторство на песни в един от най-продаваните албуми на осемдесетте. Това трябва да е било доста добре за вас във финансово отношение.
Не е твърде изтъркан. [ Смее се. ]
Какво беше преживяването от създаването на вашия самостоятелен албум Kiss of Life ?
Истинското преживяване от записването на албум с Род Темпъртън беше най-дяволското забавление. Обичам този мъж като брат. Той беше братът, когото никога не съм искал. Той беше най-талантливият, най-трудолюбивият автор на песни, който някога съм срещал. Процесът му беше толкова методичен, преднамерен и преднамерен. Той ме научи да не се уреждам. Той и Куинси Джоунс ме научиха, че най-добрите автори на песни са наистина преписващи и редактори. Наистина не сте приключили с песен след първия пас. Те ме научиха на това. Винаги се опитвам да усъвършенствам текстовете си, за да направя всеки ред най-добрият ред, който може да бъде.
Самостоятелният албум оправда ли очакванията и надеждите ви?
Обърка се. Не оправда никое от очакванията за мен или моя звукозаписен лейбъл. Беше много разочароващо и много скъпо и много предизвикателно след това.
Това, което се случи, Qwest Records се превърна в Warner Chappell. Warner Bros. решиха, че не харесват записа, който беше създаден по-рано, така че направихме друг запис. Този беше с Род Темпъртън. Обичам Род толкова много, че нямаше начин да се измъкна от това. Трябваше да продам 40 милиона записи като Майкъл, за да си върна парите. Разбира се, това не се е случвало оттогава и няма да се повтори.
Разкажете ми за писането на „Запазете вярата“ за Dangerous.
Мисля, че Майкъл каза нещо на Глен [Балард] и ми харесва: „Бих искал да напишеш песен като „Man in the Mirror“, но малко по-настойчива“. Не си спомням точните му думи, но с Глен се събрахме и написахме куплетите и припевите на “Keep the Faith” и след това помолихме Майкъл да напише бриджа. Всичко, което исках, беше да пиша заедно с Майкъл Джаксън. Знаехме, че ако поканим Майкъл да бъде част от тази песен, шансовете ни ще бъдат по-добри песента действително да влезе в албума и това стана.
Как се озовахте в турнето Dangerous ?
не си спомням. Но знаех, че няма да правя друго нещо на Шерил Кроу. Нямаше да го пропусна, както пропуснах турнето Bad . Бях много развълнуван да бъда с моите надникващи, тъй като познавах всички в групата. Прекарах две седмици в репетиции с тях за турнето Bad и не успях да отида. Те ми се обаждаха от пътя и казваха: „Ние сме в Корк, Ирландия! В Лондон сме!” Искаха да бъда част от това, но просто щеше да ме нарани толкова силно.
Какво беше да си на път с Майкъл?
Да си на път с Майкъл Джексън беше като турне с бебето Исус. Всичките му легиони от фенове и хора, които просто могат да видят негова снимка или да чуят гласа му и знаят, че е в хотел, просто започват да плачат и да плачат и да изповядват любовта си.
Мразехме го, когато бяхме в същия хотел с Майкъл. Имаше три слоя хотели. Хотелите А бяха за Майкъл и неговите гости. Хотелите Б бяха за групата и певците. Хотелите C бяха за екипажа.
Имаше места в Европа, където нямаше хотели Б. Трябваше да отседнем в същия хотел като Майкъл. Това бяха дните, които мразехме, защото не спяхме. Те ще провеждат сесии извън хотела, където пеят песни и палят свещи. Те щяха да скандират: „Обичаме те, Майкъл!“ Беше отвратително. Наслаждавахме се само на моментите, когато бяхме далеч от Майкъл, защото легионите му фенове бяха безмилостни.
Веднъж бяхме в Испания и имахме почивен ден. Бях като: „Да! Отиваме да пазаруваме. Мога да взема кожа и обувки! Да тръгваме!" Слязох долу с колега от групата и разменихме доларите си за песети. Аз съм на рецепцията, а пред хотела са свързали с въже пътеката, за да ни отведат до вратата, защото феновете му бяха като море. Имаха червено кадифено въже за разделяне на морето, за да могат гостите на хотела да идват и да си отиват свободно.
Излизаме пред хотела и виждам всички тези фенове. Говоря така: „Ще вземем обувки и кожа и ще бъде страхотно!“ Вървя и отзад чувам: „Хей! Това е Сида Гарет!“ Обръщам се и всички започват да се движат към мен. Излитаме и започваме да бягаме. Ние бягаме за живота си, а те ни преследват. Поглеждам и казвам: „Какво ще правят, когато ни хванат?“
Тичахме за блокове. Някой сигурно е казал: „Хей, ами ако Майкъл излезе, докато преследваме Сида Гарет?“ Така се отлепват и се връщат в хотела. Ето какъв беше животът на Майкъл всеки проклет ден.
Какво е да излезеш на сцената на футболен стадион и да видиш как 90 000 души полудяват? Във видеоклипове, които съм гледал, хората ридаят неудържимо и буквално губят съзнание.
Това е визуална/аудио лудост. Това е лудост, лоялността, която феновете му имат и до днес. Прехвърлят това върху мен, тъй като аз съм проводникът. Аз съм следващата връзка. Неговите фенове са сериозни за защитата на наследството му. Те оценяват факта, че правя същото.
Какво беше да го гледаш как танцува от толкова близо всяка вечер?
Беше наистина страхотно да го гледам как работи, да познавам процеса на репетиции и след това да го гледам как излиза на сцената и просто го прави до съвършенство. Той беше толкова смирен във факта, че ако си най-добрият в това, което правиш, като Фред Астер или Джеймс Браун, всички тези хора, на които той се възхищаваше и уважаваше и някак взеха това, което направиха, и постави малкото си завъртане върху него... тези са хората, които е уважавал най-много.
Без значение кои са те, той им даде да разберат и той ми даде да знам, че чувства, че има да научи толкова много от мен, колкото и аз от него. Това е идеологията, която той приема във всичко, което прави, от танца си през вокалите до писането. Той е един от най-непочитаните автори на песни, които съм срещал.
Играхте полувремето на Супербоул.
Да!
Той стоя неподвижно цели две минути на живо по телевизията, докато цялата страна го гледаше. Какво беше това?
Това беше нелепо. Когато беше на, той беше наистина, наистина. Всяка вечер правеше добро шоу. Но имаше някои нощи, в които трябваше да стоим и да аплодираме. Бяхме като: "По дяволите!" Той е единственият човек, за когото познавам или съм чувал, който може да върти осем пълни оборота на петата си. Какво?! Гледахме го как го прави. Някой го е заснел и са го забавили. Това бяха осем пълни оборота. луд. Имаше някои нощи, в които дори ние трябваше да се откажем от това и го виждахме всяка вечер.
Виждал ли си го много извън сцената?
Не. Най-много време прекарах с него в студиото [по време на лошите сесии]. Никой не го видя на пътя. Беше много за себе си. Когато имахме почивни дни, той отиваше в детски болници и сиропиталища и ние не знаехме къде е и какво прави, докато не го прочетем във вестника на следващия ден. До този момент вече се подготвяхме да отидем на следващото място.
Разкажи ми за времето си в групата Brand New Heavies.
Това започна като писмена задача. Трябваше просто да пиша песни с всеки отделен член на тази група. След това щяха да избират песните, които влизат в записа. Когато правех това, те ми изпращаха песни и аз правех демото в Лондон. Докараха ме там. Бих ходил веднъж месечно за около шест месеца. Написах всички тези песни.
Методът за избор на песента за всеки албум не беше „Нека изберем най-добрата песен“. Беше: „Нека изберем най-добрата песен, която китаристът написа, нека изберем най-добрата песен, която барабанистът написа, нека изберем най-добрата песен, която написа басистът.“
Но тъй като бях писал с всички тях, бях в целия запис. Те закараха демото в Лондон и се опитваха да прослушват английски певци да пеят, но не можаха, разбира се. Затова ми се обадиха и казаха: „Искаш ли да бъдеш в групата?“ Бях като "Добре!"
Имах скъп приятел, който живееше в Лондон. Тя ми помогна да подредя подходящо място за живеене, а аз живях в Лондон около година и половина. Обиколихме цяла Европа, цяла САЩ. Направихме турнето Smokin' Grooves с Джордж Клинтън и Erykah Badu и House of Pain. Беше страхотно. Това беше толкова забавно и толкова безплатно, тъй като Джордж Клинтън е адски луд и той пътува с малка страна с него.
Вие написахте „Понякога“.
Наистина. Написах го с Ян Кинкейд, барабаниста, и стана голям хит в Европа. Това ни позволи да направим това лудо видео с Хю Хефнър. Беше лудост. Той беше на снимачната площадка. Беше много забавно.
За да прескоча малко напред, можете ли да ми кажете как се озовахте в турнето на Madonna Re-Invention?
Обядвах сам, както често правех по това време, в много изискан ресторант, обядвах суши в частната трапезария, която е само около 2 метра, така че бях само аз. И в разходките Мадона и Гай Ричи. Мадона казва: "Хей, Сида!" Казвам: „Хей, г-жо Ричи!“ Това накара Гай да каже „Хей, това е различно“. Цялото му време с нея вероятно беше: „Мадона! Мадона! Мадона!”
Мадона казва: „Как си? върху какво сте работили? Какво правиш?" Когато тя каза: "Какво правиш?" Казах: „Чакам Дона да се прецака, за да мога да заема нейното място.“ Дона Де Лори е резервната певица, която беше на турнето на Мадона [Drowned World] с [резервната певица] Ники Харис.
Приключихме с обяда и двамата си тръгнахме. Около две години по-късно получавам обаждане. „Хей, все още се интересуваш да тръгнеш на път?“ "Да!" И така се явих на прослушване, за да видят дали мога да направя стъпките или каквото и да било. Попаднах на турнето Re-Invention. Но не замених Дона Де Лори. Замених Ники Харс. Нямах пръст в това.
Мадона е най-трудолюбивият артист, с когото съм работил. Тя знае своите ограничения. И тя ще бъде първата, която ще ви каже: „Вижте, аз не съм най-добрата певица. Не съм най-добрият танцьор.”
Но нека ти кажа в какво е най-добрата тази кучка. Мадона е най-добрата в маркетинга на Мадона. Нейните фенове я обичат и всичко, което трябва да бъде, е самата тя. Това е най-добрият вид артист, тъй като можете просто да сте свободни и все пак да имате подкрепата на феновете си, което тя прави. Беше страхотно. Сякаш работих с Майкъл на малко по-различно ниво.
Една от най-големите разлики между Майкъл Джексън и Мадона е, че с Майкъл репетирахме три месеца и след това не го видяхме, докато не излязохме на сцената. С Мадона репетирахме три месеца и репетирахме след всяко шоу.
Сигурно беше забавно да изпея отново „Papa Don’t Preach“ и онези стари песни с нея.
да. Беше наистина полезно, защото не трябваше да пееш много, тъй като феновете й пееха всичките й неща. Беше забавно и интересно да ги чуя да й пеят песните й и тя го хареса. Тя ми даде и функция. Излязох от „Като молитва“.
Какво беше това?
Беше страхотно да те „одобри“ като певица. Нейните фенове искаха да знаят кой съм, когато ме видяха с нея. Те никога не обединяват двете и двете, освен умните, които видяха името ми в албума True Blue и го сглобиха. Но тя ми позволи да направя крачка и ми помогна, прегърна ме през цялото време. Тя искаше всички да знаят: „Одобрявам това момиче“. Тя им даде да разберат, като беше много физическа с мен на сцената, където другите певци беше точно в съответствие с тях. На публиката не изглеждаше, че тя има толкова дълбока връзка с тях, както с мен.
Какво е да разбереш, че си номиниран за Оскар?
Не можех да повярвам. Беше сюрреалистично. Не можех да повярвам. Изникна от ясно небе. Не написах песента във филма [ Dreamgirls ] с мисълта: „Уау, това може да доведе до номинация за Оскар“. Просто вършите работата и преминавате към следващото нещо. Точно това правех. Когато получих обаждането от [ музикален ръководител на Dreamgirls ] Ранди Спендлов и каза: „Готова си за Оскар, момиче“. Бях като: "Какво?"
Знаеш ли какво казах за писането като пренаписване? Направихме около 24 или 25 повторения на песента, за да излезем с „Love You I Do“. Ако бях казал: „Знаеш ли какво? Писна ми от това. Вече съм написал 17 песни. Приключих." Но не. Трябваше да напиша още около 17, за да напиша една песен, която направи филма. Като автор на песни, когато пишете за филм, телевизия или мюзикъл, музиката трябва да е много специфична за сцената. Песента трябва да играе роля в сцената.
Затова тя го покани в студиото и му изпя тази песен, която му каза, че го обича. По същество песента беше третият актьор в тази сцена.
Как мина церемонията по връчването на Оскарите?
Нереален. Колко често се срещате лице в лице с Глен Клоуз? Бяхме в банята и тя видя якето ми и каза: „О, обичам това яке.“ Аз съм от качулката. Кога, по дяволите, бих получил шанса да си мия ръцете в една и съща мивка с някой от нейния калибър и ръст? Само на Оскарите. Беше страхотно.
Тогава имахте втора номинация за Оскар за Рио.
Да направих го. Не знам на колко чернокожи жени в историята на Оскарите се е случвало това, но мисля, че съм в много малко малцинство.
Свързахте се отново с Майкъл, преди да умре.
Направих. Някой от American Idol пееше „Man in the Mirror“ и ми се обадиха да видят дали искам да гледам шоуто. И така направих. Бях в зелената стая и видях тази жена, която бях виждал само веднъж в живота си. Беше в ранчото Невърленд. Беше бавачката на Майкъл. Тя казва: „О, Сида. Просто говорих по телефона с Майкъл. Нека го взема." Бях като: „О, хванете го! Пусни го на телефона." Знаех, че трябва да се върна в телевизионното студио. Но аз казах: „Когато го направиш, кажи му „Липсва ми черното му дупе“. “
Тя се смееше истерично и каза, че ще го направи. Следващата почивка излизам отново и тя казва: „Ето, тук. Имам Майкъл на телефона."
Качвам се по телефона и първото нещо, което казвам е: „Пич, липсва ми черното ти дупе“. Той казва: "Ти си толкова луд!" Казвам: „Знаеш ли, че съм номиниран за Оскар.?“ Той казва: „Знам! Чух за това.” Казах: „И чух, че отиваш на път за Лондон.“ Той казва: „Да. Ще бъде голямо турне. Ще бъде страхотно. Ще бъде толкова забавно.” Казах: „Искам да вървя!” Той казва: „Искаш ли да отидем на турне?“ Казвам да!" Той каза: „Добре“.
Отидох на тези прослушвания, за да видя дали се смесвам с другите певци или каквото и да било. Следващото нещо, което знам, няма турне.
Новината сигурно е била шокираща.
Нямаш идея. Хората, които го познават, поглъщах и цялата им мъка по него. Телефонът ми не спираше да звъни. „Канал 2, Канал 4, Канал 11… Новини на очевидци . Забавление тази вечер. Всички тези предавания искаха лъжичката, всички искаха малко мръсотия върху Майкъл. Бях поканен в неденоминационна църква в Лос Анджелис. Директорът на хора беше мой приятел. Тя каза: „Майкъл почина в четвъртък. Правим нещо за него в неделя. Хорът научи „Човек в огледалото“. Бихте ли дошли да пеете?" Аз казах да."
качвам се на сцената. Първото нещо, което казвам, е: „Бам бомбардиран от медии. Всички тези хора искат да знаят дали съм имал някаква мръсотия по Майкъл. Нямам нищо за тях. Познавам само човека и неговата музика. Това е." Не искаха да чуват глупости от мен. Те не искаха тази информация. Това го знаят всички. Искаха мръсотия, така че бях безполезен за тях.
Сигурно ти е трудно сега, след като всички тези обвинения излязоха. Те нямат нищо общо с теб или с неговата музика, но все пак са изключили много хора.
Те нямат нищо общо с музиката и феновете му го разбират. Те разбират това.
Когато Майкъл и аз направихме този дует, ми се стори като любовна песен. Това беше любовна песен, която той ми пееше. Когато той си отиде толкова внезапно, осъзнавам, че никога не съм му изразявала любовта си към него. Затова написах песен за почит към него, наречена „Продължавай да те обичам“. Направих малко видео за него. Когато го погледна назад, ме кара да плача [заради] състоянието, в което бях, когато го написах, и никога не съм имала възможност да му кажа колко силно повлия на живота ми. Сигурен съм, че е знаел, но никога не съм му казал нищо за това.
Очевидно сте голям поддръжник, така че трудно ли е да видите всички противоречия, които се вихрят около него сега?
да. Просто е лошо навсякъде. Това опетнява невероятното му музикално наследство. Това е петно. Това е жалко.
За да преминем към настоящето, разкажете ми за работата с Даяна Рос по новия й албум.
Написах песен преди много години, която беше много трогателна за мен и много сърдечна. Ако не щях да пея песента на собствена плоча, наистина исках сериозен изпълнител, голям артист със зрялост и разбиране на текста. Мислех си за Селин Дион. Мислех си за Барбра Стрейзънд. Мислех за артисти от такъв калибър и нямаше да го пусна, докато някой такъв не се заинтересува от него. Знаех, че просто трябва да чакам.
Съпругът ми, който също е мой мениджър, изпрати тази песен, наречена “The Answer's Always Love”, на лицето за A&R на Даяна. Те го чуха и харесаха и го изсвириха за нея, и тя го хареса, тя го записа и е в новия й албум. Това е първият албум от 15 години на Даяна Рос. Нейните фенове се дразнят за протокола. Те не могат да чакат. толкова съм развълнуван.
Имам чувството, че я познавам поради начина, по който Майкъл говореше за нея през цялото време и връзката на Майкъл с нея. Може дори да се срещна с нея. Това просто ще бъде страхотно. Всичко е заради тази песен [„Man in the Mirror.“] Тази песен отвори толкова много врати и ме запозна с толкова много красиви неща в живота ми.
Разкажете ми за новата си солова песен „The New Frontier (Say Their Names)“
Толкова се уморих да стрелям след стрелба след стрелба по невъоръжени чернокожи. деца. аз написах тази песен. Тогава имаше само две-три имена. Трябваше да пиша стих след стих след стих, защото непрекъснато имаше имена, които трябваше да добавям, и истории, които трябваше да разказвам, за това как тези хора загинаха от ръцете на хора, които отговаряха да ги защитават и да ни служат. Убиват ни безпристрастно! Няма последствия, така че трябваше да пиша за това.
Разкажете ми за вашите здравословни проблеми и как ги преодолявате.
Не знам как преодоляваш МС. Това е нелечимо заболяване на нервната система. По принцип просто управлявате симптомите си. Смятам се за късметлия, защото нямам МС, която е осакатяваща, както беше за Тери Гар или Ричард Прайър. Това ме кара да имам краткосрочна загуба на памет. Имам пристъпно-ремитентна МС. Симптомите ми идват и си отиват. Ако го управлявам правилно, симптомите ми са минимални.
Когато не знаех какво се случва с мен, бях парализиран от дясната си страна от глезена до коляното за около четири седмици. Имах синдром на падащ крак. Вървях с скоба на крака и бастун. Беше наистина, много лошо. И тогава отидох на невролог и разбрах, че имам МС. Сега съм на лекарство, което наистина ми служи.
Имаше три начина, по които можех да отида. Можех да получа инжекция веднъж месечно, инжекция веднъж седмично или да вземам хапче всеки ден. Познайте каква беше моята опция?
Хапчето.
да. Ако не трябваше да вземам хапче всеки ден, наистина нямаше да знам, че съм болен. Чувствам се много благословен. Не съм благословен да имам МС, но да имам вида МС, с който мога да живея.
върху какво друго работиш? Възползвах
се от възможността, която ми беше предложена, да стъпя навреме в обувките, които Алей Уилис остави, когато почина. Тя беше третото лице в триединството на The Color Purple със Стивън Брей и Бренда Ръсел. Когато Алей си отиде, и Стивън, и Бренда предложиха на хората си, че може да искат да обмислят мен да заемам мястото на Алий, тъй като все още трябва да бъдат написани четири нови песни за тази нова итерация на филма The Color Purple . Подписан съм да направя това. Възхитена съм от това. Това е музикален филм като In the Heights .
Следващото нещо, с което съм толкова щастлив, че участвам, е филмът на Уил Смит The Pursuit of Happiness . Те решиха, че това ще бъде мюзикъл на Бродуей и аз пиша текст за него в момента. Подготвям се да отида в Ню Йорк, за да работя по това. Работя по това от три години, но имаше някои договорни проблеми и някои творчески проблеми и някои проблеми с членовете на творческия екип, така че най-накрая подредихме всичко това и започваме отново.
Щастлив съм, че отново участвам в това. Това беше много забавно. Вече сме написали 12 песни. Имаме само още няколко. Те искат да го настроят извън Бродуей, да видят как изглежда и в крайна сметка да го отнесат в Бродуей. Новата ми цел е музикален театър. Това е новата ми цел.
Ще свърша малко тук, но е хубаво да се сетя за факта, че всеки ден хората слушат “Man in the Mirror” и черпят вдъхновение от него. Минаха десетилетия от това. Това трябва да те накара да се чувстваш доста добре.
Тази песен се пуска някъде по света на всеки осем секунди. радвам се на това. И ще има MJ мюзикъла на Бродуей и имат “Man in the Mirror” и “Keep the Faith” в шоуто. Възхитена съм от това. Това ще бъде отворено догодина.
О, има и телевизионно предаване, наречено Скъпи бели хора . Това е четвърти сезон и ще бъде музикален сезон и аз написах финалната заглавна песен.
Наистина си зает.
Едно момиче трябва да прави това, което трябва да прави едно момиче.
https://www.rollingstone.com/
