* ИНТЕРВЮ НА ВИНСЕНТ ПАТЕРСЪН ОТ MJFOREVER

3 ЮЛИ 2019 Г.

Следното интервю беше представено и дадено от японския фен MJForever - Всички подробности и контакти в дъното на интервюто.
MJVibe няма права върху съдържанието и му е било дадено разрешение да сподели статията. Текстът не беше променен от оригинала.

Не мога да забравя това въздействие, което получих, когато гледах късометражния филм на Майкъл Джексън „Трилър”. Имаше достатъчно въздействие за промяна на света. Усетих, че нещо ще се случи. Нещо, което никога преди не съм виждал. ”В същата епоха Мадона, абсолютната кралица, която завладява света с чифт високи токчета, дебютира в звезда. Едно след друго в света никога не се виждаха музикални революции, които водят до това, че хората са имали много иконични движения, влезли в съзнанието им. Аз бях в състояние да интервюирам Винсент Патерсън, който беше отговорен за много от емблематичните движения на Майкъл Джексън и Мадона, които създаде зад кулисите като режисьор и хореограф. Сякаш срещнаха Винсънт като съдба, светът започна да излиза в непредвидимо бъдеще. Винсент, когато работиш с Майкъл Джексън и Мадона, трябва да е имало някаква магия в техните изпълнения, за да премести сърцето ми така, както го е направила. Оттогава не успях да преместя сърцето си толкова много. Какъв вид магия сте ни хвърлили?

- Присъединихте се към „Трилър“ като асистент хореограф. Какво мислите за причините, поради които тя е обичана по целия свят, дори и сега?

- Първо, това е луд, фантастичен зомбита. Това беше уникален танц, който всеки може да почувства като танцуващ и беше достатъчно лесно за хората да си спомнят ходовете. Така че все още е обичан по целия свят. Друг повод беше фактът, че не само музикално видео, но и късометражен филм, където можем да се насладим на историята. Майкъл обичаше филмите и „Трилър“ беше вдъхновен от филма „Американски върколак в Лондон“. Тъй като по това време се роди музикален видео канал, наречен MTV, хората по целия свят се изненадаха да видят „Thriller“. Те си помислиха: „Какво е това? Какво се случва?' когато видяха непредсказуемата история и превъзходното представяне. "

- Вашият стил на хореография е много иконичен и никога не спира да привлича зрители. Например, харесвах движението Zero Gravity от "Smooth Criminal". Как ги създавате?

- Понякога просто излиза от моя луд мозък (смее се). Позволете ми да ви разкажа историята, когато Майкъл ми подаде касета, в която имаше "Smooth Criminal". Той каза: „Слушайте музиката и нека музиката ви каже какво иска да бъде. Сложих слушалки и го слушах много, много, много пъти. Започнах да виждам движения във форми, като правоъгълник, кръг или спирала, и започнах да се движа към музиката. Така се роди хореографията. От друга страна, за Zero Gravity, аз бях вдъхновен от парче на танцово представление, което бях виждал преди години. Танцьорите излязоха със ски и започнаха да се облягат. Тази визуалност влезе в главата ми, когато създавах хореографията за Smooth Criminal и знаех, че Майкъл ще го обича. Понякога получавам вдъхновение от пиеса, роман или изкуство, като примера, който току-що цитирах. И друг път, хореографията излиза от мозъка ми само чрез слушане на музиката. Има различни начини за създаване на хореография, но важното е как мога да бъда честен към музиката. "

- Особено изненадващо беше танцът, в който Мадона грабна чатала си в „Express Yourself” (смее се)

- Така се случи. Когато снимахме „Изрази себе си“, Мадона ме попита: „Какво да правя с тази ръка на тази последна част? Отговорих: "Защо не вземеш топките си, защото имаш по-големи топки от повечето мъже?" (Смее). Научих я много начини да изглежда по-силна, по-красива и по-сложна. Дори я научих как да пуши цигара и как да пълзи по пода. Интересното е, че суперзвездите не винаги знаят как да се движат по определен начин за обществеността. Дори Майкъл се нуждаеше от напътствия. Затова интелигентните изпълнители наемат хореограф. Когато снимахме „Черно или бяло“, режисьорът имаше идея да постави Майкъл пред сивите стени. Майкъл не хареса идеята. Затова той ме попита: „Винсънт, какво мислиш? и казах: "Да изразим включването на расата, която е темата на тази песен, с помощта на танци от цял ​​свят. И създадох хореографията, включваща балийски, казашки и африкански танци. Танцовият речник на Майкъл беше най-вече това, което той знаеше от дните на Мотаун, включително и докосване. Когато започва да прави късометражни филми, той се отваря за изучаване на различни стилове. От това образование, както и работата си с уличните танцьори в Лос Анджелис, той развива своя собствен стил.

- Направихте обиколката на Madonna Blond Ambition Tour, една от многото си известни творби. Това беше първият път, когато Мадона или някоя друга жена в медиите се осмели да бъде открито сексуална на сцената. По това време сексуалните изпълнения на Мадона бяха най-новата популярна тема за разговор. Беше ли съобщение, което се опитваше да предаде „Жените, бъдете силни!“?

- Може би това беше част от него. Мадона обича да шокира хората. Тя обича да държи хората на пръсти, без да знае какво ще бъде следващото й въплъщение. По време на обиколката на руса амбиция тя искаше да каже, че мъжете и жените трябва да бъдат равни. В това турне се опитах да снимам “Like A Virgin” на голямо легло. Казах й: - Искам да лежиш на леглото. И не би ли било интересно, ако двама мъже бяха там като част от таблата на леглото? После каза: „Имах страхотна идея! и извадиха конусовидни сутиени. Жан-Пол Готие бе направил за нея, но тя още не ги използваше за нищо. Мислех, че и момчетата ще ги носят. В това шоу имах жени, които носят мъжки дрехи и понякога облечени мъже с женски връх. Това е така, защото понякога жените имат чувства или атрибути на мъжете и обратно. Обикновената обиколка на блондинката твърди, че понякога има тънка линия, която разделя мъжките и женските атрибути, което прави класификацията на секса двусмислена. Също така беше важно за нас да не принуждаваме хората да гледат сцената, като викаха: "Виж това!" но да накараш хората да се усмихват въпреки себе си, използвайки хумор, особено когато изразяват сексуалността. Мадона цъфна като жена, която включи сексуалността в артистичността си. В този момент жените не бяха толкова открити като мъжете, че изразяват сексуалността си публично и все още се възприемат сериозно като артисти. Но Мадона можеше и направи. „но да накараш хората да се усмихват въпреки себе си, използвайки хумор, особено когато изразяват сексуалността. Мадона цъфна като жена, която включи сексуалността в артистичността си. В този момент жените не бяха толкова открити като мъжете, че изразяват сексуалността си публично и все още се възприемат сериозно като артисти. Но Мадона можеше и направи. „но да накараш хората да се усмихват въпреки себе си, използвайки хумор, особено когато изразяват сексуалността. Мадона цъфна като жена, която включи сексуалността в артистичността си. В този момент жените не бяха толкова открити като мъжете, че изразяват сексуалността си публично и все още се възприемат сериозно като артисти. Но Мадона можеше и направи.

- Казва се, че поставяте театър, мода и изкуство в посоката на това турне и след като светът осъзна, че така трябва да бъде поп концерт, той променя поп-концертната формула. Как измислихте тези идеи?

„Бях обучен като актьор и режисьор. Бях замесен в театрални постановки от времето, когато бях в колежа. Когато Мадона ме помоли да режисирам обиколката на Blond Ambition, тя каза, че иска да създаде нещо съвсем различно от предишните концерти. Решихме да създадем шоу, което беше повече от просто пеене и танци. Нашата сцена имаше големи, сложни комплекти, много промени в костюми и изразени различни герои. Мадона се появи като момиче с къдрици в косата си, покаял се грешник и загадъчна русалка. За мен „промяна“ и „контраст“ са важни при създаването на работа. Накратко, това означава да създадете напълно различна емоция непосредствено до един процес. Например, смях след тъга или щастие след гняв. Чрез създаването на този увеселителен парк на емоциите, ние можем да продължим да движим сърцата на хората или да даваме изненади. Исках да направя Blond Ambition Tour не само поп концерт, който да гледам, но и театрално събитие, което впечатлява хората. Не е преувеличено да се каже, че това турне беше началото на театрален рок / поп концерти, които сега са норма. Смирено, това е исторически момент, който променя дефиницията на концертите.

- Какво мислите, че Майкъл Джексън и Мадона са донесли в своята ера?

„Мисля, че те играят важна роля като влиятелни, които правят промени в движенията на обществото, не само в Америка, но и в световен мащаб. Например с Мадона взехме танцовите движения на Voguing, които бяха известни само в гей клубовете в Ню Йорк, и я използвахме за песента си „Vogue“. Първоначално тя не смяташе, че „Vogue“ ще стане толкова успешен. Беше поставила песента по средата на концерта, но аз казах: „Не! Не! Не! Vogue идва в края на шоуто. Това ще бъде огромно! Това ще им накара да мислят! Когато става дума за Майкъл, той често кани улични танцьори в студията и танцува с тях. Майкъл научил танц, наречен „Обратно слайд“ от тях, развил го и завършил своя танцов ход, наречен Moonwalk. Когато екзекутира Луната в телевизионния специален Motown 25, хората бяха размазани, мислейки „Какво в света е това?“. Заслугата за привличането на движение от различни култури, за които малко хора са знаели и правейки ги движения от световна класа, е на Майкъл Джексън и Мадона. Също така, те винаги ми казваха: „Нека направим нещо съвсем ново, което светът никога не е виждал досега“. Донесохме много идеи и си играхме с тях. Особено, защото Мадона е добре запозната с визуалните изкуства и Майкъл във филми и мюзикъли, създадоха иновативна модерна рок и съвременна поп музика, съчетавайки силните си класически елементи с творбите си. Например монохромният музикален клип на „Vogue“ е вдъхновен от черно-белите снимки на американски фотограф на име Хорст от 40-те години, а „Thriller“ е вдъхновен от „Един американски върколак в Лондон“. Чрез творбите на Майкъл Джексън и Мадона хората не само възобновяват разбирането си за прекрасните класически творби, но също така успяват да получат нови ценности и да разширят полето си на перспектива, като докоснат най-съществената характеристика на изкуството извън рамката на поп музиката. Точно това искахме да направим. " монохромният музикален клип на „Vogue“ е вдъхновен от черно-белите снимки на американски фотограф Хорст от 40-те години, а „Thriller“ е вдъхновен от „Американски върколак в Лондон“. Чрез творбите на Майкъл Джексън и Мадона хората не само възобновяват разбирането си за прекрасните класически творби, но също така успяват да получат нови ценности и да разширят полето си на перспектива, като докоснат най-съществената характеристика на изкуството извън рамката на поп музиката. Точно това искахме да направим. " монохромният музикален клип на „Vogue“ е вдъхновен от черно-белите снимки на американски фотограф Хорст от 40-те години, а „Thriller“ е вдъхновен от „Американски върколак в Лондон“. Чрез творбите на Майкъл Джексън и Мадона хората не само възобновяват разбирането си за прекрасните класически творби, но също така успяват да получат нови ценности и да разширят полето си на перспектива, като докоснат най-съществената характеристика на изкуството извън рамката на поп музиката. Точно това искахме да направим. " но също така успяха да получат нови ценности и да разширят своята област на перспектива, като докоснат най-съществената черта на изкуството извън рамката на поп музиката. Точно това искахме да направим. " но също така успяха да получат нови ценности и да разширят своята област на перспектива, като докоснат най-съществената черта на изкуството извън рамката на поп музиката. Точно това искахме да направим. "

- Мисля, че Майкъл Джексън и Мадона са единствени по рода си в историята на човечеството

"Съгласен съм. Те имаха уникални таланти. Освен това те положиха максимални усилия, за да използват максимално своя потенциал. Например, когато Майкъл не знаеше как да направи определена танцова стъпка, той щеше да застане пред огледалото и да повтори същото движение хиляди пъти, докато не знаеше как да го изпълни перфектно. Ако бяхте достатъчно близо, за да видите количеството енергия, концентрацията и невероятното им отношение, което те вложиха в работата си, ще разберете защо Майкъл е успял да стане „ Майкъл Джексън “ и защо Мадона е успяла да стане „ Мадона“.". Те вярваха и приемаха техните уникални таланти и искаха да извлекат най-доброто, което биха могли да станат. Също така, те бяха благословени с чудесни творци като режисьори и хореографи, които изнесоха талантите си до най-доброто от себе си. Всичките им успехи имаха перфектната връзка между създателите, където не можеше да бъде изключен нито един елемент. Но времето беше най-важното за техния успех. Благодарение на раждането на MTV, тяхната работа получи възможност да бъде видяна от милиарди хора едновременно. Не забравяйте, че тогава нямаше интернет или социални медии. Хората по целия свят гладуваха и жадуваха да видят иконите си, мислейки „Искам да видя повече! Дайте ми повече!' Ето защо феновете слушат записите на повторение и гледат видеото отново и отново. То затопли сърцата ни и направи впечатляващи спомени, които никога не можем да забравим. Днес ние сме наводнени с непрекъсната информация и вкусовете на хората са толкова разнообразни. Чувството, че сърцето ти се движи, не продължава дълго време. Интересно е да се помисли дали Майкъл Джексън и Мадона все още могат да станат толкова известни, колкото са били тогава, ако дебютират днес. Така че, един важен елемент, който ги накара да станат толкова успешни, беше перфектният момент на всичко - талант, човешки ресурси и ерата, в която са родени. Можеше да има хора, които имат почти същия талант и са направили почти същото усилие, но не може да стане суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“. ние сме наводнени с непрекъсната информация и вкусовете на хората са толкова разнообразни. Чувството, че сърцето ти се движи, не продължава дълго време. Интересно е да се помисли дали Майкъл Джексън и Мадона все още могат да станат толкова известни, колкото са били тогава, ако дебютират днес. Така че, един важен елемент, който ги накара да станат толкова успешни, беше перфектният момент на всичко - талант, човешки ресурси и ерата, в която са родени. Можеше да има хора, които имат почти същия талант и са направили почти същото усилие, но не може да стане суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“. ние сме наводнени с непрекъсната информация и вкусовете на хората са толкова разнообразни. Чувството, че сърцето ти се движи, не продължава дълго време. Интересно е да се помисли дали Майкъл Джексън и Мадона все още могат да станат толкова известни, колкото са били тогава, ако дебютират днес. Така че, един важен елемент, който ги накара да станат толкова успешни, беше перфектният момент на всичко - талант, човешки ресурси и ерата, в която са родени. Можеше да има хора, които имат почти същия талант и са направили почти същото усилие, но не може да стане суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“. Интересно е да се помисли дали Майкъл Джексън и Мадона все още могат да станат толкова известни, колкото са били тогава, ако дебютират днес. Така че, един важен елемент, който ги накара да станат толкова успешни, беше перфектният момент на всичко - талант, човешки ресурси и ерата, в която са родени. Можеше да има хора, които имат почти същия талант и са направили почти същото усилие, но не може да стане суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“. Интересно е да се помисли дали Майкъл Джексън и Мадона все още могат да станат толкова известни, колкото са били тогава, ако дебютират днес. Така че, един важен елемент, който ги накара да станат толкова успешни, беше перфектният момент на всичко - талант, човешки ресурси и ерата, в която са родени. Можеше да има хора, които имат почти същия талант и са направили почти същото усилие, но не може да стане суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“. и ерата, в която са родени. Може да има хора, които имат почти същия талант и правят почти същото усилие, но не могат да станат суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“. и ерата, в която са родени. Може да има хора, които имат почти същия талант и правят почти същото усилие, но не могат да станат суперзвезди. Вероятно е направено малко заклинание върху Майкъл Джексън и Мадона. И така, те бяха предназначени да бъдат ненадминатите „Само в света“.



- Чух, че в бъдеще може да имате намерение да проведете няколко семинара за танците на Майкъл

„Получих шанс, че никой друг не може да преживее и беше благословен с работата с много талантливи художници и прекрасни шедьоври. Надявам се, че щастливият кръг на даването на тези незаменими дарове, като любовта и благодатта, която чувствах, към другите продължава да върви като безкрайна весела обиколка. Особено спомените с Майкъл бяха специални. Той беше човек, който беше като дете, което никога не казваше думи. Това, което ме научи, беше да обичам хората, да бъда внимателен към хората и да правя добро за света. Надявам се да организирам семинари за танците на Майкъл по целия свят. Все още искам да споделя магията, която сподели със света и мен. Не се ли чувствате по същия начин?

Винсент Патерсън his Започва кариерата си като актьор и режисьор в театрална компания и започва да учи танци на 24-годишна възраст. Играе лидер на бандата в “Beat It” на Майкъл Джексън и е асистент хореограф за “Thriller”. Получил е изключителна промоция като хореограф за „Smooth Criminal“, което кара живота му да се промени драстично. По-късно той участва в редица легенди на MJ. Например, той хореографира за “Черно и бяло”, режисира Bad World Tour през 1987 г. и режисира Супер Боул Половина изложба през 1993. Той е известен и като хореограф на Мадона. Той режисира и хореографира обиколката „Блондинка амбиция“, която я направи мигновена суперзвезда. Говори се, че Мадона не може да бъде лицето, което е днес, ако не беше за него. Какво още, режисира и шоуто Cirque du Soleil и много други проекти. Той е активен в различни области извън рамките на индустриите.


--------------------------------------

- Обичайте хората, бъдете внимателни към хората.
Правете добро за света.
Точно това ме научи Майкъл. -
В Smooth Criminal,
вдъхновение за това постно
от ски. -
Майкъл и Мадона
винаги ми казваха
, че искат да създадат нещо съвсем ново
, което светът никога не е виждал.　

Контакт: 625mjforever@gmail.com

Източник: MJForever

*NEW* MICHAEL JACKSON - RARE VIDEOS (very rare)

* Искани живи или мъртви:

Въпреки „Напускането на Невърленд“, звездата на Майкъл Джексън изглежда ненамалена в Близкия изток

Тази седмица отбелязаха 10 години от смъртта на Майкъл Джексън. (AFP)

АДАМ ГРЮНДЕЙ
29 юни 2019 г.
02:10

"Той е бил част от най-добрите моменти от живота ни", арабите помнят музикална икона
ДУБАЙ: Тази седмица отбеляза 10 години от смъртта на Майкъл Джексън. Докато Саудитска Арабия се готви да посрещне "Трилър живо", международно шоу на трибуните, посветено на покойния крал на поп, което обиколи ОАЕ по-рано тази година, изглежда, че звездата на Джексън - поне в Близкия изток - не избледнява. Много фенове не могат да повярват, че вече 10 години са минали от този мегазвезда; човек, който бе прекарал почти целия си живот в светлината на прожекторите, във всички сетива; човек, който пише и пее някои от най-добрите поп песни някога, и който става първата (и досега единствената) поп звезда, която влиза в танцовата зала на славата.

Неговият неоспорим талант беше отвъд света. Както и самият Джаксън. Това отчасти се дължеше на странните му маниери - въздухът му в детска невинност, треперещият му глас - и отчасти фактът, че цвета на кожата и външността му се промениха толкова силно през целия си живот.

Като изпълнител и музикант, Джаксън се обогатява по целия свят. Той се превърна в огромна част от живота на хората - и може би най-разпознаваем човек в историята, въпреки цялата операция.

Той също е, както се твърди, сериен педофил.

Тези твърдения датират отпреди. През 1993 г. Евън Чандлър обвини Джаксън в сексуално насилие над 13-годишния си син Джордан. През януари 1994 г., според съобщенията, Джаксън достигнал финансово уреждане на 23 милиона долара с Чандлърс, а през септември същата година наказателното разследване беше приключено.

В началото на 2000-те години бяха направени подобни твърдения. Този път делото премина в съдебен процес и през 2005 г. Джаксън не беше признат за виновен. Бившият актьор Маколей Кълкин, звезда на филмите „Самотен“ и чест посетител на ранчото на Джаксън Невърленд (заедно с няколко други млади момчета), свидетелства в подкрепата на поп певицата в този процес. Както и друг от бившите приятели на Джексън, Уейд Робсън.

Робсън е един от двамата мъже, включени в документалния филм "Leaving Neverland", който беше издаден по-рано тази година. Заедно с Джеймс Сейфчук (който, когато беше по-млад, също разказал на следователите, че не е бил сексуално малтретиран от Джексън), Робсън сега твърди, че Джаксън е злоупотребил с него като дете и предоставя графични описания на действията, в които са участвали.

Твърденията, направени в документалния филм, бяха отхвърлени от имуществото на Джаксън, което съди HBO (който показа документалния филм в САЩ) за 100 милиона долара. Както Safechuck, така и Robson понастоящем обжалват решенията в собствените им дела срещу Jackson, които бяха отхвърлени през 2017 г.

"Leaving Neverland" е може би най-силният удар на наследството на Джаксън. Но той също е служил като място за привличане на неговите поддръжници, които горещо отказват да вярват, че идолът им може да е виновен за насилие над деца.

Джаксън има огромна фенбаза в Близкия изток. За мнозина той е първият суперзвезда, който са чули на тежката ротация в региона, тъй като радиото наистина се е заловил в Персийския залив през 80-те години. Както журналистът и художник от Саудитска Арабия Рим Газал обясни на Arab News: „Не мисля, че MJ е знаел точно колко музика е формирала цялото поколение араби - колко много фенове е имал тук и колко отдадени са останали по време на изпитанията му. Може би не сме чували за Бийтълс или Елвис Пресли, но сигурно знаем Майкъл Джексън.

Казал е, признава тя, огромен фен. Тя дори нарече едно от домашните си любимци от детството MJ.

“Музиката му и песните му остават вечни”, казва тя. „Той наистина сложи сърцето си във всяка песен и те се докоснаха до универсалните проблеми, с които можех да се идентифицирам. Той пееше за света, за околната среда и за изцелението и добротата в момент, когато никой дори не даде на природата втора мисъл. Той също пееше за приемането на други хора, както и за теми, които се сблъскват с обществеността. Беше изпреварил времето си и загадката си.

Що се отнася до „Напускане на Невърленд“, тя казва, че има „съмнения относно неговата валидност“ поради елемента на „търсената огромна финансова компенсация“ и защото е „едностранна“. Но тя също така подчертава, че много други са повторили: изкуството трябва да се оценява отделно от производителя.

„Независимо от това, което се е случило в личния живот на Майкъл Джексън, това не отнема мощните послания и красивата музика, която той е създал”, казва тя.

Други също така казват, че личният живот на Джаксън не трябва да влияе на оценката на музиката му. Ахмед Харам, студент в Американския университет в Шарджа, брои Джаксън сред неговите „най-добри артисти, много талантливи“ и казва, че твърденията на документалния филм „просто ме накараха да загубя малко уважение към него, това е всичко“.

Базираният в Дубай Саудитско-арабски радиоводещ Хасан Денауи (известен още като Биг Хас) казва, че не вярва на твърденията срещу Джаксън и подозира, че зад тях може да има заговор.

“MJ беше пионер, музикален гений, забавляващ сърцето, с най-скромни намерения да направи хората щастливи и просто да танцуват. Според мен неговото наследство ще надделее, макар и с всичките нелепи обвинения, които го насочиха към него, когато той все още беше жив, а напоследък и с куцане на документален филм - казва той. „Светът е облян в желанието да причини вреда, независимо от последствията. Личните интереси, парите и по-големите програми са изведени напред и са приоритетни за репутацията на артисти като MJ. Моите убеждения за него никога не са се променяли: художникът и човешкото същество му показват крехко - понякога погрешно разбрано - лице, което е поставено в слава твърде рано, но успяло.

"Той също така е планирал да се обърне към исляма, който съм сигурен, че много партии на власт не биха искали да се случат, тъй като знаеха положителното влияние на МЮ," продължава той. - Или пък не биха се опитали да саботират репутацията му и да дискредитират цялата му кариера.

Други предполагат, че собственото добре документирано детство на Джаксън може да лежи в основата на обвиненията срещу звездата. "Той беше талантлив музикант, който нямаше шанс за нормален, здравословен живот", казва арабският банкер Мохамед Мураши. „Не знам дали обвиненията срещу него са верни и ако те са неоправдани, но съм сигурен, че злоупотребата, с която той се е сблъсквал и необичаен живот, му е оставил много въпроси и би могъл да допринесе за липсата на социални норми. . "

Маудада, млада дама от Джеда, казва, че „Оставянето на Невърленд” не е повлияло на нейното мнение за музиката на Джаксън, но че е направила отношенията й с певицата по-сложни.

- Все още съм фен на музиката му. Преди това го харесвах като човек. Мислех, че е хубав, много освободен човек. И след това гледах документалния филм, ”казва тя на Arab News. - Точно сега, всеки път, когато отида в моя плейлист на телефона си или на компютъра си, просто взимам този образ в главата си. Все още харесвам музиката му, но просто си тръгвам през по-голямата част от времето.

В Дубай "Leaving Neverland" бе показан в Cinema Akil. Имаше много противници на показания филм. Журналистът Уилям Мълали, който модерира дискусията, която последва една от прожекциите, казва на арабските новини, че „много хора, които бяха много против това, да бъдат показани на първо място, и много хора, които смятаха, че трябва да бъдат показани Киното и самият Мълали получиха „стотици съобщения“ от хората, които казваха, че филмът не трябва да се показва. "Наистина се чувствах като натиск, за да омаловажим всички обвинения."

Той продължава: „В самата дискусия се усещаше, че голяма част от стаята е про-Майкъл Джексън, а двама от четиримата участници в дискусията бяха много скептични по отношение на обвиненията и се отблъснаха много от всичко, което филмът трябваше да каже.”

Аргументите в подкрепа на Джаксън в стаята тази вечер, казва Мълали, се чувстват много като „отбраната на кухненската мивка“, като членовете на аудиторията твърдят, че документалният филм е заподозрян, защото не спомена, че един от обвинителите е датирал от племенницата на Джексън когато беше по-млад. Други казват, че просто няма достатъчно доказателства, за да повярват, че Джаксън е педофил.

"Но когато те са били разпитани какво точно биха изисквали от гледна точка на доказателствата, това стана малко неясно", казва Мълали. "Изглеждаше, че има някакъв вид дисонанс в способността им да говорят за обвиненията като цяло и за начина, по който хищниците действат като цяло, и след това прилагат същата логика към историята на Майкъл Джексън."

Мълали разбира този импулс, макар и да не го споделя. - Израснах като фен на Майкъл Джексън. Дълго време бях скептично настроен към тези твърдения, когато те излизаха през 90-те и 2000-те години. Мисля, че просто ме боли с Майкъл Джексън. Той означава толкова много за нас. Той е бил част от най-добрите моменти от живота ни: свирене на сватби, приближаване към членовете на семейството ни и откриване на себе си чрез музика. И мисля, че заради това - защото той се чувства почти като член на семейството - хората имат коляно реакция да го защитават, сякаш е член на семейството ”, казва той. - Те не искат да пуснат Майкъл.

of his
music. Ahmed Haram, a student

http://www.arabnews.com

* Гледайте последното интервю на Майкъл Джексън, докато записва нова музика с Will.i.am

*N1 интервю: Джон Циглер за "Краля на попа"

* "Моята семейство, Джексън" от Катрин Джаксън - глава 7

25 ЮНИ 2019 Г

ГЛАВА 7 - Соло кариера

Като се има предвид ентусиазма на моите момчета за екзотични животни, мисля, че не е изненадващо, че един от тях - Майкъл дойде на първо място в класациите през 1972 г. с песен за мишка. Песента е наречена "Бен" от филма със същото име, "Бен" - третият успех на Майкъл като соло изпълнител, след "Got To Be There" и корицата на старата песен на Bobby Day "Rockin 'Robin".

Това беше идеята на Бери Горди - момчетата записаха отделно (Джермейн беше успешен с "Daddy's Home", който влезе в десетте най-добри през 1973 г.) с неговата версия на хит групата "Shep and the Limelites" ”).

Знам, че за Майкъл да записва "Бен" е сбъдната мечта - красива балада на мишка (но ако не беше известно преди Бен да е мишка, той никога нямаше да си представи). Майкъл обичаше мишки. Спомням си семейна вечеря в ресторант. Изведнъж забелязах как Майкъл вдигна трохите от чинията и ги сложи в джоба на ризата си. - Майкъл, какво правиш? - казах аз и от джоба му излезе мишка.

Майкъл отглеждаше плъхове, когато живеехме в Бевърли Хилс. Спомням си онези големи кафяви животни, които от време на време си проправяха път през храстите или бръшлян… След известно време бях изненадан от промяната в цветовете на мишките: те бяха частично бели, а някои мръсно бели. Открих, че Майкъл е оставил белите си мишки в двора и "свързан" с дивите мишки!

Никога не съм спорил с Майкъл за хобитата му за плъхове, но когато се преместихме в Енсино, казах: "Мишката ти няма да дойде с теб."
В много отношения Майкъл беше специално дете. Той обичаше магията. На дванадесетгодишна възраст той понякога прекарва джобни пари в магически трикове. Той също обичаше да рисува и рисува. Неговите портрети на Чарли Чаплин и Мики Маус украсяват стената на стаята му в дома ни в Енсино. И като много други деца, Майкъл имаше свои собствени страхове. Преди всичко се страхуваше да лети по време на буря.

Rebbie: г лед на концерт в Мемфис, братя мои, бе Предполага се, че те ще имат време да се предприемат полет до Атланта. Всички бяха готови да напуснат хотела, но не успяха да намерят Майкъл. Те го търсеха навсякъде ... накрая го намериха. След като научил, че идва буря, той се скрил в килера.

Въпреки че Майкъл все още се държи като дете по много начини, когато го гледах по време на изпълнение на "Бен" в представянето на Академията от 1973 г., мислех, че е професионално по-възрастен от възрастта си. Не можех да си представя по-обезпокоителна ситуация в развлекателния свят на гала Оскар. Въпреки това, на 14-годишна възраст, Майкъл изпя "Бен", който вече не изглеждаше развълнуван, когато за пръв път изпя "Езири планина" в началното училище "Гарнет". "Бен" е предопределен да получи "Оскар" за най-добра песен. След презентацията Майкъл ми каза: “Мамо, забеляза ли, че в речта си за приемане авторът на" Бен "не ми благодари за моето изпълнение и допринася за успеха на песента? Той дори не спомена името ми."

На четиринайсет години настъпи трудната възраст. През 1972 г. Майкъл, със смесени чувства, наблюдавал как Тито решава да се ожени за своята приятелка от гимназията, Ди Мартес. През 1975 г. Джермейн, Джаки и Марлон също "пуснаха ринга". Част от мен - признава Майкъл в "Moonwalk" - искаше да остане, както бяхме - братя, които бяха и най-добри приятели ... "

Rebbie: съм аз изглежда , че Майкъл не одобрява, че братята му са били женени и са решили да напуснат къщата. Страхуваше се, че братята не могат да се предадат напълно на „Джаксън пет“. Майкъл не каза така изрично, защото се страхуваше да причини болка на някого, но някои от изявленията му разкриха истинските му чувства към мен ...

В същото време, когато Майкъл мърмореше за братята си и за бъдещето на "Джаксън пет", той също страдаше от обичайните юношески проблеми: внезапен растеж, промени в гласа и преди всичко - от тежка форма на акне. Джермейн и Марлон също имаха проблеми с акне, но успяха да се справят с него. Пустулите на лицето на Майкъл го бяха разстроили толкова, че не искаше да напуска къщата. А когато това беше неизбежно, той вървеше надолу по улицата с глава надолу. Дори когато ми говореше, не можеше да ме погледне.

Болезнено притеснен за сина ми, го заведох на специалист, но почти нищо не можеше да направи за своите пъпки. Постепенно акнето му изчезна, но други промени, настъпили с него, бяха необратими. Майкъл вече не беше безгрижно и отворено момче. Беше станал по-тих, по-сериозен и по-самотен. Това беше новият Майкъл.

Когато отидохме с Латоя в Сафари за лъвска държава, Майкъл предпочете да остане в къщи, снимайки цветя, капки роса, потапяйки се в техния свят.

Превод само от Grazia28 само за ONLYMICHAELJACKSON
https://grazia28.wordpress.com/2019/06/25/my-family-the-jackson-by-katherine-jackson-capitolo-7/?fbclid=IwAR28FeQXtzVusoNHe114qJAFdVH9FcuOWCSb64OHoudcQh4L0SfOMU-r1FE

* Устна история: MJ се среща с MJ за "Jam" видео

Майкъл Джордан и Майкъл Джексън: Две легенди, които се събраха за едно незабравимо видео. Getty Images

Джаред Зверлинг

Миналия месец светът отпразнува наследството на Майкъл Джордан с 50-годишния си рожден ден. Но може би най-готиното нещо, което той направи в кариерата си през пролетта на 1992 г., беше забравено.

Това е, когато Йордания, най-големият спортист на планетата, си сътрудничи с най-големия музикален художник Майкъл Джексън за видеото към неговата песен "Jam". Когато това се случи, не само музикалните клипове в техния разцвет, но и светът на забавленията никога не бяха виждали кръстосано взаимодействие от такъв мащаб в глобален мащаб. Плюс това, MJ и MJ имаха специален пръстен към него.

По онова време Джордан си спомни: "Първо казах:" Не знам дали искам да направя това, защото този човек ще се опита да ме накара да танцувам, и това ще бъде наистина неудобно. " Но тогава казах: "Е, стреляйте, това е Майкъл Джексън. Кога някога бихте имали възможност да го опознаете социално за малко, и в същото време да се снимате с него?" Затова промених мнението си и продължих.

Двадесет и една години по-късно, ESPN Playbook е заловен изключително много зад кулисите моменти, които никога не са споделяни преди от Йордания и първото и единственото време на Джексън да работят заедно. Тук е режисьорът на Джеймс Дейвид Келог и продуцентът Фил Роуз, които все още активно работят заедно по реклами, с техните ярки спомени от еднократното заснемане, в което също са включени рапъри Heavy D и Kris Kross:

ПЛАНИРАНЕТО

Kellogg: Майкъл Джексън се нареди на Джордан, така че вече знаехме, че той ще бъде в него. Мисля, че Джаксън говори с Йордания. Джордан беше по-трудно да получи. Майкъл Джексън е наистина за неговата музика, така че той винаги е наличен. Той наистина се занимава с видеоклиповете. Докато имаше няколко събития на страната, Джордан определено беше най-трудното. Направихме го в Чикаго само заради него.

Роуз: Сенди Галин, мениджър [на Джаксън] по това време, беше по-ангажирана с управлението на това. Знам, че Майкъл беше голям фен на Майкъл Джордан. Когато сте на това ниво, ако искате да работите с някой, на когото сте фен, сигурен съм, че е много лесно да се работи.

Роуз: Мисля, че първоначално това беше хореографът на Майкъл, [Травис Пейн], който щеше да режисира ["Jam"], но Майкъл се готвеше за световно турне и [Payne] стана твърде луд. И Дейвид влезе в микса. Първите разговори, които имахме, бяха на път за летището, за да обсъдим какво ще правим в Чикаго. „Джам“ беше първият ни проект заедно, но аз бях направил други за Майкъл. Направих песен, наречена "2300 Jackson Street", и беше цялото семейство на Джексън, което беше интересно, а след това направих една в Германия с него и Slash, след "Jam".

Kellogg: Това беше първият ми музикален клип на Майкъл Джексън. По това време правех музикални клипове за Лионел Ричи, Дейв Матюс, много от Куинси Джоунс, Дейвид Кросби.

Роуз: След като концепцията беше разработена [за „Jam“), те ме наеха да се срещна с първоначалния директор, а след това бюджет и график и да започна процеса на това къде ще снимаме, което щеше да бъде в LA на звукова сцена. Бюджетът беше значителен за времето. Беше по-малък [от] обичайните бюджети, които Майкъл правеше тогава, но все още беше доста голям - над 1 милион долара. По това време работех в Пропаганда Филмс, а после просто се заех да работя с Дейвид и преместихме идеята в Чикаго. Това се дължеше на графика на Йордан; играеше по това време. Бунтовете в Лос Анджелис също се случват [в края на април / началото на май].

Роуз: Това беше един от тия ти земя и ти само мелеш пътя си през него. Искам да кажа, че нямахме места, които да сме заключили. Мисля, че буквално пристигнахме в четвъртък и нас трябваше да започнем да снимаме следващия четвъртък. И в това време трябваше да намерим място, да го осигурим и след това, разбира се, да построим баскетболния под и двора, а след това да хвърлим куп винетки. Така че това беше буквално бягащо и оръдие.

Започнахме да проучваме какво има в града и имаше нещо, което се намираше близо до мястото, където тогава играеха биковете. Мисля, че това беше Южната страна на Чикаго. Беше доста депресиран, така че там нямаше много промишлени складове, които да имат достатъчно висок таван. Тогава забелязахме, че имаше тази бомбардирана стариня, и току-що влязохме и се огледахме, и беше перфектно. Предполагам, че има едно огромно открито пространство за пробиване в една точка. Беше сметището и дизайнерът Роб Пиърсън, който бе поставен в пълноценен баскетболно игрище. Искам да кажа, беше просто сюрреалистично да бъда в този вид напълно стара сграда и да имам този прекрасен баскетболен под.

Kellogg: Имахме безкрайни пари наистина. Това беше нещо, от което се нуждаехме. Беше доста голямо това, което построихме, защото влязохме в някакъв празен склад или стара фабрика и беше лошо. Не беше в особено добър квартал и наистина беше объркан. Не знаех какво става там, но това беше просто бъркотия. Подът беше наистина лош и наистина беше мръсен.

Роуз: Трябваше да се срещна с шефа на местната полиция и всичко останало, без да разкрива кой е във видеото, затова го представихме като реклама на майонезата на Хелмън, за да не привлечем внимание към себе си. Самият лист за обаждания запазихме [действителните подробности за видеото] там; запазихме го от списъка на екипажа. Всичко, което имаше какъвто и да е вид печатен материал върху него, е основно изброено като реклама за майонеза. С всеки типичен заснемане или правене на реклама, вие всъщност не го рекламирате, но имате улични знаци за насочване на оборудване и екипаж.

Да, Майкъл Джексън имаше няколко фенове тогава. (Все още.) Б. Гомер / Експрес / Гети Имидж

ПРИЕМАНЕТО

Роуз: Когато Майкъл Джексън пристигна [към снимачната площадка], той беше много потаен. Неговият автобус се качва и след това се разпъва между автобуса и сградата. Цялата пътека е скрита. Никой никога не можеше да го види. Шефът на полицията беше като: "Не мога да повярвам, че не ми каза, че е Майкъл Джексън. Това е лудост. Трябва да вземем още полиция тук. Това може да е бунт." Бях като: "Добре, съжалявам, съжалявам."

Майкъл беше на снимачната площадка вероятно около два часа, а после Майкъл Джордан влезе. Просто се качи на стаята и паркира, излезе. Шефът на полицията само ме погледна: "Да не се шегуваш с мен?" [смее се] Аз казах: "Е, всъщност Майкъл Джордан и Майкъл Джексън заедно." И той е като: "О, боже мой." Така те повишиха сигурността. Мисля, че за Майкъл Джордан имаше по-голяма сигурност, отколкото за Майкъл Джексън.

ФИЛМИРАНЕТО

Kellogg:Знаех, че отиваш, че тези момчета са наистина интересни физически изпълнители. Знаехме, че и двамата ще се прехвърлят в света на другите. Много пъти в музикалните клипове, просто започнете да свирите на музика и хората започват да правят нещо. На най-основното ниво, Майкъл Джордан преподава Майкъл Джексън как да играе баскетбол, а Майкъл Джексън учи Майкъл Джордан как да танцува. Никога не е писано. Първо играха баскетбол. Ние просто ще свирим музиката и ще хвърлим баскетбол там, и ще им позволим да играят и да видят какво ще се случи. Тогава мисля, че казахме на Майкъл Джексън: "Е, покажи му как да се луна." Музиката свиреше в този момент, така че не записвахме звук. Честно казано, ние се върнахме обратно и някак си примъкнахме Майкъл Джордан Гласът му към тази сцена използва човека от карикатурата на Майкъл Джордан. Беше направено две седмици по-късно. Това беше нещо като сирене, което направихме [смее се]. Майкъл Джексън направи своята част.

Роуз: Имаше много импровизация, особено когато работите с двама души като този, чиито графици са такива. Силата на Майкъл [Джаксън], разбира се, е представяне, а силата на другия Майкъл е спорт. Джордан е малко тромав танц, аз трябва да кажа, и бих казал, скок скок на Майкъл вероятно е толкова слаб като Йордания танци [смее]. Така че всъщност ставаше дума само за улавяне на моменти между тях и след това използвахме кадри, които събрахме.

Беше много естествено. Искам да кажа, това наистина беше по-скоро документален филм, отколкото композиране на филми. Всяка минута бях на сцената и беше толкова нереално. Понякога в нашия бизнес - Дейвид и аз се шегуваме - когато снимате каскадьор или експлозия, аз винаги казвам на Дейвид: "Виж го реално, защото винаги можеш да погледнеш на преиграването по-късно". Но когато работите с две звезди като тази, всяка минута е реална. Ти си просто звезда.

Kellogg: Майкъл Джексън и неговият екип бяха наистина загрижени за осветлението. Нямаше никаква тайна за това. Не е имало правила заедно с двамата, но едва когато Джексън изпълнява, те много се интересуват от осветлението. Наистина не им харесва никакво странично осветление, защото мисля, че е усетил, че лицето му е наистина ъглово и сянката, която не харесва. Не обичаше светлината, която идваше отстрани и имаше сянка от едната страна на лицето му. Той предпочиташе силует или право предно осветление и доста мека, така че зад камерата щеше да има нещо като светлина.

В известен смисъл, това беше нещо като осветление за красота, както бихте направили в рекламата за грим. Той беше наистина особено за това. Имаше резерв, който бихме използвали, за да подредим всичко и светлината преди Майкъл да излезе. Това беше времето, когато много често носеше такава хирургическа маска. Но мислех, че изглежда страхотно. Той имаше лоша репутация за това.

Rose: Едно нещо, което направи [видеото] малко по-скъпо, защото можеше да бъде направено по-евтино, е, че трябваше да осветяваме всеки отделен вариант. С други думи, в традиционен филмов комплект, казвам, че снимате някаква сцена в една стая, ще застреляте един актьор и след това ще застреляте другия актьор и ще запалите отново. Но тъй като имахме ограничено време и с двата Майкълс, запалихме цялата оръжейница с всякакъв вариант, който бихме искали. Това беше една от причините бюджетът да е малко повече, отколкото обикновено.

Kellogg: Тъй като влязохме и направихме това като реклама за майонеза, никой не ни притесни. Хората се питаха какво става и какво излиза. В крайна сметка там бяха паркирани големи коли и моторни домове. Майкъл Джексън беше наистина добър. Навън имаше тълпа от хора и той отиваше до прозореца от време на време и да казва здрасти. Мисля, че хората бяха, честно казано, малко по-развълнувани от Майкъл Джордан, вероятно защото това беше неговият роден град.

Роуз: Нямаше никаква преса [освен за NBA Entertainment], защото бяхме заровили [видеото] толкова дълбоко, че не беше това. Искам да кажа, полицията беше доста ядосана, че не им казахме предварително, но се почувствах по-добър избор. Към края започнаха да се събират много тълпи. Полицейското присъствие се увеличи, но беше към края на нашия последен ден на стрелба, така че успяхме просто да скърцаме под жицата.

"Jam" режисьорите помнят MJ като приятелски и забавно. AP Photo / Алън Мотнер

ЛИЧНОСТИТЕ

Kellogg: И двамата са наистина добри хора и лесни за работа. Мисля, че те наистина се харесаха и можехте да видите това. Майкъл Джордан беше наистина добър спорт за това, защото имаше най-голямото притеснение. Майкъл Джексън е дете и той донесе водни балони, Super Soakers и автомобили за дистанционно управление. Джаксън беше игрив с Джордан и беше щастлив да тича наоколо с баскетбол. Той нямаше особено добра форма или нещо подобно. Беше забавно да ги гледам. Беше интересно, че двамата наистина са добри изпълнители. Майкъл Джексън е просто лош баскетболист и Майкъл Джордан просто не можеше да се изравни с Майкъл Джексън с танците. Беше забавно да се види нещо подобно: "Уау, те могат да контролират телата си по съвсем различни начини."

Роуз: Нямаше какво да се направи без Майкъл [Джаксън]. Когато Джордан беше на снимачната площадка, това е интересно, защото Майкъл Джексън е по-тихо и интровертен и се оттегля в ремаркето си, а Майкъл Джордан беше напълно щастлив да остане на игрището и да стреля с няколко обръча. Тогава имаше някои деца, в които бяхме дошли. Не мисля, че им разкрихме кой ще играят, така че беше като сбъдната мечта за тях да влязат и да видят този вид сюрреалистично баскетболно игрище в средата на тази арсенала. [Йордания] беше страхотно. Той определено беше готин. Той изобщо не беше такъв вид мързелив човек. Беше много топъл и приятелски настроен.

Kellogg: Имахме Джордан за около три дни и един ден знаеше, че ще бъде там само два часа. Спомням си, че той гледаше през рамо към мен и подслушваше китката си така, сякаш сочеше към часовника си. Знаеше колко е часът и знаеше, че ние сме такива хора, които просто биха влачили това нещо. Беше направил достатъчно изстрели в този момент, който знаеше. Мисля, че вниманието му е толкова дълго, колкото игра. Много е трудно да го държиш наоколо. Бяхме малко притеснени, че ще загубим Майкъл Джордан. Понякога правите малки неща, за да задържите [знаменитостите] наоколо, и аз вярвам, че сме го намерили като един от тези голф игрища, като аркадна игра, за да го интересува.

Роуз: Майкъл [Джексън] работи по много специфичен начин, така че много от моите сделки никога не са били директно с него, защото той е толкова потаен. Той е толкова нежен, че е в себе си, че хората му са били посредници между нас през цялото време.

Обяд с президента - добра причина да пропуснете работата. Диана Уокър / Getty Images

Класически пример за начина на работа на Майкъл е в един от нашите дни на стрелба. И аз казах: "О, добре, добре, може да запълним сутринта с някаква работа, но според теб кога ще е тук?" И така, те казаха: "Е, той вероятно ще бъде там след няколко дни." Казах: "Чакай, ние сме в Чикаго. Той беше тук едва вчера. Какво се случи?" Те казаха: "Той имаше обяд." И казах: "О, добре, може ли да го анулира, защото [видеото е скъпо?]" А те казаха: "О, това е с президента." [Джордж Буш по това време.] Така че аз бях като: "О, ОК [смее се]." Графикът му е много повече от моето царство.

Kellogg: Спомням си, че Майкъл Джексън беше болен. Не знам дали е имал грип или какво по време на това. Майкъл Джексън ще седи в ъгъла. Щяхме да направим изстрел и той изглеждаше зле, като че ли не беше здрав. Но щом включите музиката, той щеше да се издигне. За да бъдете на 12 метра от това, е доста страхотно да го видите. Беше наистина вдъхновяващо. Мисля, че екипажът и всички останали бяха като: "Как може да го събере толкова много и толкова енергичен и толкова остър?" Беше доста невероятно. Това е нещо като втрисане на гръбначния ви материал.

Това е може би един от най-големите ми заведения от цялото изстрелване, като: "Това ли е адреналин? Откъде идва това?" Това ме накара да мисля много за изпълненията на съединителя, както по спортен начин. Наистина не вдигнахме Майкъл Джордан. Той беше в средата на сезона и ние някак не искахме да го бъркаме. Бях правила други реклами със спортисти и когато работите с тях през деня, а след това отиват да играят през нощта, понякога не играят толкова добре и аз се чувствам наистина лично отговорен.

РЕЦЕПЦИЯТА

Kellogg: Погледнато назад, всъщност беше много специален видеоклип, върху който да се работи, и мисля, че хората го харесаха. Музикалните клипове сега са някаква умираща форма на изкуството, но тогава е била ера. Имахме много творческа свобода.

Роуз: Мисля, че хората наистина го харесваха много, защото това беше отклонение от Майкъл Джордан, защото той е тази спортна фигура и не знаех дали го е правил преди. Също така мисля, че Дейвид е имал наистина уникален начин за редактиране, където има такива моменти, които просто ще изскочат, така че мисля, че като цяло беше наистина свеж за времето.

Когато MTV за пръв път излезе, това беше единственото място, където можеше да се види музика. Сега можете да отидете навсякъде и да го видите. Направих музикални клипове, реклами, телевизионни предавания и филми и мога да кажа, че най-креативната свобода, която някога съм имала, е в музикален клип, като ["Jam"]. Вие получавате малка сума пари и можете да отидете и да направите това, което правите. Просто изглежда, че там има много творчество, а понякога добавянето на повече пари към него не е задължително да го направи по-креативен.

ПОСЛЕДНАТА ПАМЕТ

Kellogg: Това няма нищо общо с режисурата, но в моментите, в които те се събраха, вие се опитвате да постигнете това. Това е предизвикателство да съберем хората така. Наистина не знаех какви отношения са имали. Възможно е те никога преди да са се срещали. И двамата бяха в най-добрия си вид и това не ми се стори. Ако можех да го направя отново, вероятно щях да се опитам да уловя този момент. Това беше нещо, за което видеото беше нещо, и аз го пропуснах по някакъв начин.

Роуз: Не съвсем конкретен разговор, но по-скоро само от гледна точка на Йордания. Точно така беше. Той просто прилича на такъв достъпен, приятен човек. Веднъж му казах: "Ще бъдем готови за теб след 10 минути", и той каза: "Не мога да направя - за 10 минути [смее се]." Мисля, че само неговото чувство е напълно автентично. Току-що бях издухан с някой, който има такава слава, който просто се занимава с него като обикновен човек.
/www.espn.com