Как Майкъл Джексън промени лицето на поп музиката в „Трилър“
Какво още има да се каже за Майкъл Джексън? Има книги, документални филми и телевизионни минисериали, посветени на живота и времето на „царя на попа“.
И въпреки че сме заляти от тези опити за дисекция на доста личен и странен живот, все още ни остават нерешени въпроси за загадъчния певец. На този етап изглежда, че има въпроси, на които никога няма да имаме отговори. Но това, което имаме, е история на музиката, която говори за Джаксън, колекция от песни и спомени, които завинаги ще го циментират в нашето колективно съзнание.
Музиката му говори по различен начин на различни поколения. Независимо дали хората за първи път идват при него чрез работата му като дете в „Джаксън 5“ или чрез по-късните му кинематографични поп опуси, има чувство на емоционална съединителна тъкан, която свързва феновете му през десетилетия. За него имаше невинност, която очароваше и заинтригуваше хората и дори с напредването на възрастта той никога не изглеждаше, че принадлежи към даден период от време. Светът му изглеждаше като вечно детство и той филтрира тази творческа наивност в песен и ни даде някои от най-великите поп музика през последните четири десетилетия. И в процеса той осигури на безброй амбициозни музиканти влиянието и вдъхновението, необходими за споделяне на собствения им глас.
Бурното детство на Джаксън е добре документирано и вероятно е един от най-важните фактори за това как той гледа на живота като на възрастен - или по-скоро, как се опитва да разбере живота като възрастен. Толкова скоро му беше дадено, че има всички признаци, че той наистина не е имал възможност да бъде дете. Цялото му време беше заето с турнета и публичност, като непрекъснато се дефилираше пред камерите и легиони обожаващи се фенове. Трудно е да си представим какво би могло да се промени, ако му беше дадена възможност да има лично възпитание и живот далеч от светкавицата на пресата и славата, но както при всички, за добро или лошо, нашият опит определя кои сме ние. Джаксън не беше изключение.
От тези неуредени детски събития и последвалото му музикално образование Джаксън се превърна в забележителен и хамелеонен художник, който в крайна сметка се превърна в един от най-почитаните поп музиканти в историята на жанра. Ранната му работа е повлияна от дискотеката и звуците, които може да чуете от местния танцов клуб, но с течение на годините способностите и музикалната му еволюция се оказват почти невероятни.
Той като че ли имаше свръхестествено разбиране за това как поп музиката може да бъде конструирана и как най-добре да използва елементите, които я направиха толкова свързана с всеки човек. И през 1982 г. той пусна най-добрия си и най-безупречно замислен запис „Трилър“. Равни части екстатично поп величие и леко изкривен R&B експериментализъм, този албум е окончателният израз на мелодичната мотивация на Джаксън. Общо признат за най-продавания рекорд за всички времена (с около 65 милиона продадени копия), скоро той дойде, за да го определи по начини, които никой не би могъл да очаква - макар и отзад, възникналите противоречия, успех и обожание бяха неизбежни.
Следвайки мамутското издание на 1979 г. „Off the Wall“, Джаксън беше изправен пред перспективата да оглави успеха на този запис. И с помощта на продуцента Куинси Джоунс и продукцията на Джаксън процъфтява, това предизвикателство беше лесно засенчено от реалния рекорд. Джаксън написа четири от деветте парчета, като седем от тях завъртяха като сингли. Тези песни са едни от най-обичаните му и лесно едни от най-добрите, които е записвал. Откриването на песента „Wanna Be Startin 'Somethin'“ започва рекорда с бълбукащи, R&B ритъм и драматични поп акценти, които биха се превърнали в фактически естетически режим на записа.
Други парчета като „Beat It“ и „Billie Jean“ бяха незабавни класики, генериращи достатъчно поп тяга, която да продължи десетилетия. Музиката е длъжна на диско, фънк и поп музика, но всяко едно от тях е самостоятелно изследване на множество влияния и изглежда е необходимо продължение на всеки жанр. Джаксън не просто правеше поп музика - той дисектираше и възстановяваше целия жанр от самото начало. И с явната театралност на заглавната песен и нейното безумие в музикалните видеоклипове, той ще се превърне в типичната поп звезда, каквато винаги е трябвало да бъде.
Джаксън беше на върха на музикалното си майсторство в „Трилър“, с тези песни, обитаващи цели светове и обикаляйки множество звукови терени, без да спира дори за миг. Чрез комбинация от присъствие на музикални видеоклипове и надеждност на радиото, записът се превърна в огромен критичен и комерсиален успех - благодарение и в немалка степен на педантичната музикална визия на Джаксън и общата музикална атмосфера, която беше готова да прегърне следващия голям феномен. Въпреки че наистина никога не е напускал светлините на прожекторите, именно в този запис той продуцира едни от най-великите си и най-иновативни композиции, което води до създаването и продължаването на митичния му поп статут, който ще съществува дълго след като той почина.
Чрез тази легенда Джаксън се превърна в гръмоотвод за фенове и недоброжелатели. И така музикалната му история продължава да върви - има хора, които определят музиката му като едни от най-добрите, записвани досега, и такива, които виждат само противоречията и по-малко благоприятните условия, при които той често е бил изследван. Но като оставим настрана неговия личен живот и се фокусираме единствено върху музиката му, виждате колко въображаем е бил той, що се отнася до песните му. Това са напълно оформени дължини на поп чудо и включващи мелодични разкази. Нямаше никой друг, който дори да се доближи до създаването на този вид експанзивна поп музика и след излизането на „Трилър“, никой дори не си направи труда да постави под въпрос авторитета му по въпроса.
Джошуа Пикард обхваща местната и национална музика, филми и други аспекти на поп културата. Можете да се свържете с него във Facebook , Twitter или по имейл . Мненията, изразени в тази колона, принадлежат единствено на автора, а не на Nooga.com или неговите служители.
Няма коментари:
Публикуване на коментар