ПРЕДСТАВЯЩА ПОСЛЕДНИТЕ MJ ДОКУМЕНТАЛНО И КАКВО СЕ КРИЕ ЗАД ТОВА
26 МАЙ 2017 RAVEN
С друга 25 юни наближилата идва обичайната атака на Майкъл Джексън документални филми. А също и, както обикновено, някои ще бъдат прилично в най-добрия; Най ще бъде боклук. Мога да разчитам на една страна броя на документални филми, които успешно са заловени и обсъдени същността на музикалната си гений. Някои, които са били просто генерализирана разкази за живота му са били доста прилични, но малко от тях са били в състояние в началото The Jacksons: An American мечта и че е било преди двадесет и пет години над (от там, то е отишло само от лошо към по-лошо ). И към днешна дата, там все още не е бил този, който е взел трудно позиция по отношение на предоставянето на всяко зрънце истина или прозрение за твърденията срещу него. В най-добрия, най-са pussyfooted по въпроса, оставяйки само широки инсинуации и обичайната ченге ", ние никога няма наистина да знаем със сигурност." Подобно на всички фенове, аз съм страдал и скръцна със зъби през някои доста бог ужасни документални филми, но от момента, един от най-лошото, аз имах неудоволствието да наскоро видите е един филм, наречен "Човекът в огледалото", който се излъчва във Великобритания Канал 5 още през март. Е, аз би трябвало да знае, че това е нещо лошо, когато те не могат да упражняват повече въображение, отколкото да се прибягва до обичайните клише "от него да нарекат един от заглавията на песните на Майкъл; дори moreso, фактът, че тя носи същото заглавие като еднакво ужасяващи 2004 светкавично с участието на Flex Александър.
Бъдете предпазливи, да бъдат много предпазливи-Of Всеки MJ Pic, който носи заглавието "Човекът в огледалото". Никога не е добра поличба!
Мисля, че вече трябва да знаете, за да бдителни по отношение на MJ документален филм или филм, който носи заглавието на тази 1988 хит. Повечето режисьори в наши дни може да се грижи по-малко това, което всъщност означава, че лиричен. За тях това е просто да се превърне в удобен и измамни начин за стръв публика в поредния опит за псевдо psychoanalyzing характер на Майкъл Джексън и как той дойде, за да бъде "трагичен Тотал щета", че медиите е толкова твърдо решен да го представи като.
Така че, защо, може да попитам, съм дори притеснява да се преразгледа тази гореща каша, особено, когато има повече стойностни теми MJ за обсъждане? Нека просто кажем, отчасти, защото искам да се информират читателите, които биха могли да бъдат достатъчно любопитен да го проверите, а също и защото, добре, понякога разкъса нещо, което смърди може да бъде много забавно. Или най-малкото, пречистващо. (А, мога да добавя, нещо, което мога да кажа, най-вероятно ще бъде доста вид в сравнение с това, което вече е било казано за този филм на социалните медии и фен сайтове). Така че тук върви ...
За да се запази на обсъждането бяха, че ще бъде като на филма в последователни десет минутни парчета, а след това ще завърши с сумиране на мисли и коментари в края.
00-10: 00
Добре, когато казвам, ние ще започне в началото, искам да кажа наистина началото, когато семената за намерения този документален филм е вече се засаждат. Нека разгледаме, например, този отказ от отговорност в началото (малки бели букви катранено черен фон):
Събитията и сцени в този филм драматизирани се основават на архивни източници и първите сметки ръка от живота на Майкъл Джексън.
Забележете, те използват термина "архивни източници" като впечатляващ начин, за да звучи като че ли този филм е базиран на задълбочени изследвания. С такъв отказ от отговорност, ние може да бъде накаран да повярва, че създателите на филма са достъпни някои много дълбоки ресурси за този филм, но в рамките на десет минути, дори и най-следствена зрителят ще знае какво е глинен съд, които твърдят. Накратко, тези "архивни източници" не са нищо повече от четиридесет години струва на поп културно съзнание, голямата част от него, произтичащи от добре износени таблоидите и общи познания. Истината е тази: история на Майкъл Джексън, издигането си към славата от скромното начало в Гари Индиана; жертвата на нормално детство; трансцендентността за възрастен звезда; силите, които направиха заговор против него и в крайна сметка го отведоха; собствените си вътрешни и външни борби, а вече е история твърде познато. Разказът на живота на Майкъл Джексън се разигра по света етап в продължение на четири десетилетия, и така остава въпросът: С всички ордите на книги, филми и документални филми, които са лесно достъпни, каква е целта на добавяне на този номер, освен ако няма е нещо наистина ново или уникално да добавите в сагата на Майкъл Джексън? В рамките на първите няколко минути, този филм е вече тъпчат земята не само запознат, бит толкова познато, че да го направи клише ".
Интересното е, че това описание се повдига от Youtibe канал сериозен Валентино:
Ърнест Валентино прави няколко изяви като възрастни Майкъл Джексън по време на документалното което показва болката и страданието на Майкъл Джексън издържа, докато се използва, обиждани и обвинен от тези мисли са били негови приятели.
Това е всичко, глоба и добра, но за съжаление, този филм, както и много други от своя род, дава устна услуга към този вид съпричастност към трагичната живота на Майкъл, докато в същото време по-нататък чукане крайните ноктите на обида и предателство в ковчега си. И това повдига друг проблематичен въпрос, както добре. Както е случаят с толкова много проекти, които претендират да са за Майкъл Джексън, на "култа към знаменитостите" и болезнен интерес към това, което обикновено се възприема като "трагедия" от живота си засенчва изявен интерес към изкуството му. Както винаги, целта изглежда е повече за psychoanalyzing Майкъл Джексън, отколкото наистина да преценявам неговата артистичност или при вземането на каквито и да било сериозен опит да се разбере, корените и нюансите на това артистизъм. Това не е, че аз няма да се съгласят, ако някой казва, че животът на Майкъл Джексън беше трагично. В много отношения това беше. Но за да обобщя сложността на живота му и кой е той, за да се това много едномерна вид разказ е по-лошо, отколкото е подвеждащо. Това е очевидно обидно.
През този черен фон, зловеща музика играе. Тези видове избори не са случайни. Разбира се, аз разбирам, че ограниченията, тези филми са против, предвид законовите ограничения, поставени върху използването на действителния музиката на Майкъл, но защо трябва да мислите, че нещо от филм на ужасите, саундтрак? Вместо нещо радостно или оптимистичен, които биха били подходящи за интересните видове чувства, че музиката на Майкъл Джексън нормално вдъхновява, те избират този мрачен интро с музика, която е гарантирана за всеки момент слушателят да зловещ, по-подходящи за началото на петък 13-ти от документален филм за един художник, който е вдъхновил света. И разбира се, най-първата снимка виждаме е крещящо състои Earnest Валентино (наподобяващ много анимационни карикатура на MJ началото на 90-те гледам) пълзи надолу по стълбите в само една хавлия. Това е декември 1993 г., и тази сцена се предполага reenacting търсенето на лента в Невърленд.
MJ Tribute Изпълнител Earnest Валентино-скоро или не-е взел много топлина за своите Участието в този проект. Може би той трябва да се придържате към това, което прави най-добре Подражавайки Кралят на танцови движения попа!
Това е вторият път, в който режисьори са се опитали да установят отново тази сцена, а те все още трябва да го направим. (В друг Човекът в огледалото филма трябваше да го абсурдно блокира унижението на търсенето на лента от гледайки портрет на Елизабет Тейлър, сякаш я очаква "присъствие" е единственото нещо, което да му позволи да се измъкне сам лента за търсене, който отива в още по-странна територия, отколкото това, което имаме тук).
И в двата случая може да се каже, че правят искрен опит да се представят колко унизително търсенето на лентата е за него, но проблемът е, че и двете превъплъщения го представят като толкова дразнещо детински и губи връзка с реалността, че всяко съчувствие се веднага отрича. Предполагам, че ако е налице положителна, тя не ни дава чувство на уязвимост на Майкъл в този момент. Съблечени голи пред gawking погледи на зяпачи и техните камери, това е (уж) на Майкъл Джексън с всички илюзии махнати. Тъй като това е видно разказ на филма, мога да предполагам, че това може да е бил поне част от причината за "ще има" правото на разстояние бухалката. самото търсене на лента става един вид символично алегория за живота на Майкъл, някой, който до този момент беше успял да слой върху илюзия на илюзия и за кого образ беше всичко.
Но дори и ако "да, че" като зрител, тя все още повдига много тревожни въпроси за това защо те смятат, че трябва да започне от портата с сцена от търсенето на лента, веднага драгиране на асоциациите на Майкъл Джексън с обвинения блудство с дете. Съгласен съм с цялото си сърце, с видео блогър, който е публикувал тази реакция към филма: Защо е необходимо да "отиде там" правото на разстояние бухалката? Като зрител стръв, тази сцена вече дава тон за целия проект. И това видео блогър получава за нещо друго, също: Разказът звучи обезпокоително (и твърде зловещо) като Мартин Башир. А фактът, че кадри на Башир се използва многократно през целия филм (като че ли никой друг кадри беше лесно достъпни) допълнително допринася за страховити приликите 2003 хит парче Башир. (За да бъдем честни, може би Живот с Майкъл Джексън е толкова трайно дълбок белег върху психиката на всеки, който някога е обичал, възхищение или оценено на Майкъл Джексън, че дори и намек за британски документален филм в същото това зловещо и монотонно тонизирана акцент е достатъчно, за да предизвика психосоматична потръпва!). Но това не е просто акцентът-това е, че една и съща, тежка ръка, прекалено драматизира тон , сякаш всяко повторно преброяване на гласовете от живота на Майкъл Джексън може да стане само чрез справедливост да бъде доставена в тежко педантичен тон на документална драма престъпление.
Сцената се разпръснат с коментари от Дженифър Батън, дълго време турнета китаристът на Майкъл, който очевидно е бил един от малкото надеждни и достоверни лица, близки до него, за да се съгласи да даде интервю за тази пародия. Всичко, което мога да кажа е, благодаря на Бога за нейното присъствие, но това не е достатъчно, за да компенсира почти до края на глупости, и нейните коментари (като с всички участници) са силно редактирани. Тя прави да отбележа, че Майкъл е бил някой, който е бил "предаден отново и отново", а на няколко пъти "намушкан в гърба" от хора, си мислеше, че може да се довери. Но това би било много хубаво, ако създателите на филма са направили повече, за да свържете точките между това изявление и това, което зрителят вижда се приет с търсенето на лента. Линиите на стръв, които следват всички звучат като внимателно сценарист таблоид заглавия, и са представени в обезпокояващо фактическа начин, който оставя малко място за зрителите на въпрос дали те са в действителност, хипотетични заключения, които са били изтеглени. Разбира се, първите две озвучените не са такива, че ще оспорват Майкъл като продукт на баща насилник; Майкъл като дете звезда принудени да пораснат твърде скоро сред възрастни атрибути на звездите и шоубизнеса; Майкъл като детето са изложени твърде рано да се неща, които нито едно дете не трябва да знаете за. Но освен това, той отива в територия, която е ясно размиват границите между действителност, спекулации и от медиите само дълго държани заветните "домашни теории": Майкъл, както момчето "в капана на детството", не може да "прегърнат света на възрастните"; Майкъл като Питър Пан; Майкъл като карикатура момче "не успя да растат", на Михаил чиято сексуалност остава въпросителен знак, ала-ала-бала. Можете да получите спрея. Това е същата стара РОУТ всеки фен знае наизуст от сега. Разбира се, самият Майкъл играе с ръка в най-малко полу създаването на този образ на себе си, и това е една тема Разгледали сме преди и със сигурност ще се занимае отново. Но иронията е, че дори и тук, в документален единствената цел: изглежда като един вид изложи срещу образността на Майкъл Джексън се създаде около себе си, писателите не изглежда да "да", че това е най-малкото също толкова част на внимателно изработени образ на Майкъл, както всичко друго, и като такива, също така подлежи на контрол. Точно затова е толкова често вземат на абсолютна стойност лицето изглежда да има много по-зловещо корен, въз основа на очевидни желание да се запази на Майкъл Джексън точно в това ниво на сложност (както е толкова често се отбележи, на медиите очевидно, и определя кастрация на Майкъл Джексън е бил и си остава един непрекъснат мания). Най-непростимо на всички, обаче, е това, което се случва след това: ". Не може да създаде собственото си семейство" Без дори намек за съмнение в това, разказвачът недвусмислено заявява, че Майкъл Джексън е, разбира се, познай кой се появи като следваща interviewee- никой друг, а добрите стари Марк Лестър! Да, той получава платформа тук, за да продължи с обичайната си танци около това как той "може да бъде" биологичен баща на Париж, но как, че не трябва да има значение, тъй като "Майкъл беше баща й" (след това в този случай, защо не го прави той спре да дава подобни интервюта?).
Тук е истинският проблем, все пак. Да, не е имало много спекулации в медиите за биологичното бащинството на децата на Майкъл, и тъй като това е една тема, извън обхвата на този пост, аз не желая да влязат в него тук освен да кажа, че тези спекулации са точно това: спекулации. Нещо повече, тя е била до голяма степен спекулации насърчени от същата среда, която е толкова решително емаскули Майкъл на всяка крачка. За съжаление, това е кампания, която е била извършена с такъв успех, до точката, че изглежда дори някои фенове сега, за да не попадат в приложното му власт. И все пак ние сме загубили от поглед една много проста истина: Никога не е била потвърдена от която и надежден източник, че трите му деца са не биологичните си деца. Майкъл винаги е настоявал, че и трите деца са били и своята, и докато има доказателства за противното, това е просто неетично да се посочи нещо друго-и да представи такъв спекулативен изявление, като че ли фактически е напълно непростимо.
В този момент, аз съм сигурен, че това е, когато повечето фенове вече ще е проверил, но исках да видя колко лошо би могло наистина да и да получите вкус на това, което видях във Великобритания публика. И, момче, има ли някога се зле.
За да бъдем честни, някои от най-ранните сегменти, изобразяващи възстановки на младия Майкъл израстват в Гари, Индиана са приличен (поне ако някой може да пренебрегне лоша актьорска игра) и актьор актьорите да играят малко Майкъл Минава скъп (дори ако липсва физическа прилика), но тогава едва ли това е спорен неща тук, и наистина, това е история вече познато на всеки, който е виждал по-горен The Jacksons: An American мечта. Във всеки случай, очевидно, начина на функциониране на документалния филм не е толкова много за това колко малко Майкъл Джексън, пет годишна възраст, стана чудо пеене, и то не е за възхода на една американска работническа класа черно семейство от дрипи до богатство. Вместо това, ясно е, че това, което писателите тук искат да получат до възможно най-бързо, е как всичко това се полагат основите за възрастни психологически проблеми на Майкъл. По този начин, един от малкото наистина чаровни сегменти на филма (The Jackson децата хармонизиращи на духовното "надолу към реката да се молим") бързо се мине без да можем да преминем към това ол 'дявол Джо Джексън бие децата.
10: 01-20: 00
Този сегмент взима с децата на Джексън които тренират и полиращи тяхното действие да се превърне в един от водещите музикални прояви на Гари, Индиана, а наблизо Чикаго. Отново нищо особено спорен тук, както и на документалния филм разказва доста много, което е вече добре известни. Но бушува и искания за съвършенство на Джо бързо се превръща в център предвидима парче. Хауърд Блум разказва на среща с Джо, където той заявява: "Можех да видя пламъците на ада парене в очите му." Много навременно с този цитат е в близък план на лицето на актьора играе Джо в възстановки, наистина изглежда като Сатана въплътен (или от близък план на демонизирани котешки очи на Майкъл в края на трилър !). Искам да кажа, наистина. Срещал съм се с Джо и го вижда от почти на същото разстояние като Хауърд Блум, и докато Джо е безспорно заплашително присъствие, за да се каже, че има "пламъците на ада" в очите му е абсурдно преувеличение.
Аз не отричам (и никога не трябва), че злоупотребата е реално, и, разбира се, вече съм написал много последните мнения за сложно връзката Майкъл имаше с баща си. Но каквото и да можем да кажем за тези отношения, това е определено не като едно измерение, тъй като се описва тук. Въпреки това, в този случай, е съвсем ясно защо авторите искат да настъпвате това основание за пореден път. Това е важен началото на глава в разбирането за възрастни психика на Майкъл, който е ясно къде цялото това нещо е огъната на позиция. Какво този сегмент е с нас, създаден е прекъсване на връзката от една реалност, която едно дете извършване на такава млада възраст би естествено опит и без съмнение това е прекъсване на връзката, която е да продължи да го преследва в живота на възрастните. Това не беше така, сякаш изпълнява служебните си беше рядко уикенд концерт, или страничен хоби. От седемгодишна възраст, той е вече обикаля редовно на верига на chitlin ", така че разбира се, всяка надежда за" нормална "детството вече не е опция. В един от малкото сегменти на откупуване на филма, на особена предизвикателствата и опасностите от това да бъдеш черен семейство акт пътува до концерти по време на все още на расовата сегрегация в Америка беше интересно, но твърде кратки. Тя ще изглежда справедливо да се каже, че това, също, трябва да са имали огромно влияние върху психиката млад Майкъл, както и оформянето му светоглед на много уязвима възраст. Но вместо това, авторите изглежда далеч по-обсебени от оформянето на възрастен сексуалността си (което вече знаем, ще бъде представен като в най-добрия от много проблемен за извратен да не съществува, а не непременно в този ред). Има един много продължителен и зловещ възстановка, в която един млад Майкъл шпионира месеста стриптизьорка, докато разказвачът коментари за това как той е бил изложен твърде млад, за да "секс и сексуалност." Това разказа идва директно от самия Майкъл, които никога не избягваше обсъждане на това, което той е бил изложен в тези ранни концерти стриптийз клуб, така че отново, това не е, че имам проблем с валидността на това, което се каза. В интерес на истината, Майкъл беше изложен на възрастен сексуалността при твърде ранна възраст. Единственото нещо, което влизам в спор с е фактът, че за пореден път, ние знаем, когато това се случва, а това е вече изтъркано "разказ, който няма да се получи някакъв уникален поглед тук. В най-лошия акцент върху необичайни и преждевременно развити сексуални преживявания на Майкъл има за цел да направи преглед на въпроса, ако тези неща може да доведе едно да се превърне в сексуален насилник като възрастен. Най-малкото, това е създаването на зрителя за изкривено възприемане на Майкъл като сексуален възрастни, тъй като повечето зрители ще бъдат длъжни да се чудя как той би могъл да излезе от всички тези преживявания с здравословна сексуалност възрастен. Струва ми се, че поне част от предположението тук е, че сексуалността на Майкъл може и да фиксират вниманието си на този етап, което със сигурност ще отвори вратата за някои доста смущаващо, ако макар и спекулативни изводи. Със сигурност ще се съгласите, че расте с безразборен баща, от една страна, и набожно религиозна майка от друга страна, със сигурност може да създаде някои психологически конфликти, свързани със сексуалността, а Майкъл е доста отворена за тези противоречиви чувства-всичко което трябва да направите се слушат текстовете си! В интерес на истината, ние наистина не се нуждаят от документални филми, за да ни каже кой е Майкъл, или това, което чувствах искал да бъда себе си. Неговият собствен каталог на музиката е наистина свое най-голямо автобиография; личните му признания, в което той разкри всичко и пощадиха няколко. По този начин, ние можем да се проследи ясно личната си растеж от един несигурен младежи, които се бояха вечно проклятие като заплатата на греха към уверен възрастни, които биха могли свободно да пеем за възрастни взаимоотношения с никакъв намек за самостоятелно бичуване. Но аз мисля, където ние трябва да внимаваме е в автоматично се равнява на тези видове детство с повредена психика. Майкъл Джексън едва ли щеше да е първото дете-и със сигурност не е първият мъжки деца, за да видите гола жена възрастен в крехка възраст. Повечето деца в някакъв момент са се натъкнали на родителите си спалня в неподходящ момент, и расте в тази малка къща в Гари със своите хартиени тънки стени, ние само можем да си представим това, което той вероятно Дочух от родителите си спалня! Братя на Майкъл всичките имат една и съща експозиция, и все пак малко са под въпрос за въздействието на тези ранни преживявания на своя възрастен сексуалността. Освен ако не е налице действителна физическо насилие участва, повечето деца, особено деца от мъжки пол-са в състояние да се съвземе от тези ранни спомени относително невредими; той дори може да стане нещо, те се шегуват с това по-късно в живота, и самият Майкъл сигурност никога не предполага, че се чувства "повреден" от тези преживявания, само показва, че това е един от многото "интересни" преживявания, които правят детството си уникален. Но, така или иначе, аз съм се отклонява. Назад към прегледа ...
20: 00-30: 00
Този сегмент изобразява пристигането на Motown и началото на световна слава. Отново, доста приличен сегмент, но само защото тя просто се тъпчат запознати, които не са спорни земята. И по този начин, един от основните проблеми, които този или който и да е MJ документален филм, трябва да се изправят. Подобно на много документални филми на MJ, които са пропуснали най-важното това никой не може да изглежда да се намери баланс между абсурдно спекулативен, от една страна, и банални клишета "на разказ, който вече е станал твърде познато на повечето фенове на музиката , Но дори и в този сегмент, тя става по-малко за покачване на Майкъл да стане звезда детство и повече за начина, по който той вече се научи да манипулира на неговия образ. "Това е мястото, където в основата на тази трагедия наистина започва", гласи Carvell Уолъс, и наистина, като нейната основна цел тук е около корените на това "трагедия". Има една възстановка на пресконференция, която изобразява вече почти 11-година , Стар Майкъл лъжа за възрастта си и заявява, че е осем. Запитан за лъжата, той заявява, с възрастен разбирам, "... ако кажа нещо за моя образ, който не е вярно, това е добре. Това не е лъжа. Това е PR. "Аз не знам, че Майкъл не е казал точно тези думи. Въпреки това, той е исторически факт, че той е бил най-напред се поощрява като осем-годишният певец, когато в действителност, той е по-близо до единадесет. В крайна сметка тук е, че чрез Motown машината, Майкъл се е обучавала ценни уроци за това как да се манипулира на неговия образ. Отново, това не е проблем на оспорване, което аз вече знам, за да е истина. Но в този случай, в който ние трябва да се помисли, че си имаме работа с визия определен режисьор, това е важно да се проучи защо това става в центъра на вниманието. Ясно е, че целта е да се представят на Майкъл като човек, който научи от ранна възраст как да манипулират свой образ и подобие, както и пресата. Тя не взема голям скок да се знае, когато това се случва, и как тя ще се прилага за възрастни отношения на Майкъл с медиите. Това е теория, която ще бъде потвърдена по-късно във видеото.
30: 00-40: 00
Тук ние вземем с идването в зряла възраст и новопридобитата независимост: откъсване от Motown, и в крайна сметка, от семейство Джаксън. Ще прескочим много от него, тъй като няма нищо особено ново или откровение в разказването на превключвател на групата от Motown да Epic. Въпреки това, след като влезе в приемане на ролята на плашилото в Майкъл The Wiz и преминаването към Ню Йорк (което не е точно чиста почивка далеч от семейството, тъй като той все още е споделяне копае с Латоя) той просто става по- смущаващо cringeworthy фураж за интервюираните белите мъже да самодоволно хвърли клевети върху сексуалността си. Изглежда, че те правят много шум за това, че тук е той, остана непокрит в големия град, излиза всяка вечер в клуб 54, и очевидно има малък интерес към-издихание! -а приятелка. Те заявяват, че погрешно Тейтъм О'Нийл е била единствената му приятелка до този момент. В действителност, той е бил по времето на престой си в Ню Йорк, участва в стабилно (и добре известни на обществото) отношения с Стефани Милс, факт, те любопитно го пренебрегват. В един от най-абсурдно покровителствено сегменти на целия филм, Epic Records производител Боби Columby твърди, че са се опитали да говорят с един очевидно възрастен Майкъл за птиците и пчелите, само за да се твърди, че се информира от Майкъл, че той "вече има someone- Даяна Рос "(което, разбира се, се третира като огромна шега, въпреки че Майкъл и Даяна Рос, също е имал много крещящо очевидно флирт продължава от години).
Дали Стефани Милс Невидим в края на 77-а? Защото Любопитното Всеки в този филм изглежда са Забравена й!
Целият сегмент е просто много снизходително и, отново, за любимите медии повествованието на Майкъл Джексън, емаскули черен мъжки, заема централно място. Отново и отново, те се върнем към трябвало "амбивалентност за секс" на Майкъл (фраза, действително се използва за док, няколко пъти) и все пак остава въпросът: амбивалентност според кой? И точно затова е този разказ продължава така упорито, най-вече от гледна точка на белите журналисти мъжки? Ясно е, че толкова дълго, колкото е силата в контрола на изображение на Майкъл, че е мит, че ще остане, закрепено някъде между привързан недоверие (че някой толкова чист и наивен би могло да е реален) и покровителствено презрение.
Както cringeworthy тъй като това може да бъде реална фен, може да е малко по-простимо, ако проектът може поне оферта предизвикателни вникване в майсторството и блестящ художник. Но тук също док попада разочароващо кратко. Ние влиза в следващия сегмент с кимване да расте художествен независимост на Майкъл от семейството си, но след това идва дразнещо зловещо Мартин Башир, в стил разказвача да ни каже как първият опит на Майкъл в писането на песни е "много близо бедствие." Няма значение, че този "много близо до катастрофа" просто се случи да бъде "Shake Your Body на земята", един от най-успешните и отличителни писти на диско ерата-а песента, която все още е класически Jacksons и до днес.
Разбира се, това е само едно акорд. Това беше и Брилянтно!
"
40: 00-50: 00
Така се роди идеята. На следващия сегмент взима с един вид сблъсък на воли между Джаксън и разочарован Боби Columby, който не е сигурен какво да прави с една песен, която е "един акорд", че "продължава в продължение на двадесет минути." Columby споменава "разминаване "динамично стих и хор срещу този единствен акорд на Майкъл, но в рамките на пет секунди от слушане на това познато, закачлива песен някой би помислил, поне щеше да има някакъв покорност; някои допускане, че ясно хлапето е знаел какво прави. Разбира се, ние може да даде, че това е почти винаги е вярно: В историята назад от всяка голяма писта имаше някои производители, които просто не го получи, или че може би са чули оригиналната песен по такъв суров вид, че те могат да бъдат простени за тяхното късогледство. Вместо това, ние не се индикации от Columby, че мнението му винаги се променя, а вместо това той се хвали с всичко, което е трябвало да "пиле" на пистата, за да го превърнете в пълен запис. За съжаление, тези видове истории вписват твърде patly още един любим разказ често възпроизведе от бели музиколози, което е идеята на Майкъл като "талантлив, но нарцистичен момче гений, нуждаещи се от бели спасители да го спаси от собствените си ексцесии." Дон " т ме разбирайте погрешно, това не е, че аз никога няма да завиждам отдавайки дължимото кредит за тези, които ръководят артистичност-си прекрасни сътрудници, инженери, производители и музиканти, които са работили с него на Майкъл. Това е просто, че съм забелязал доста тревожна тенденция, една, която изглежда да проникне много последните биографии и документални филми, в които Майкъл просто не се откачи или като прекомерна егоцентрик (в най-лошия) или по детски наивно момче чудо (в най-добрия), които просто не оставя всичко на тези, които работят около него се чувствам раздразнена (основното предположение е, че те са "нормални" тези, които са принудени да държат краката си на земята). Това не е, че не е някакъв зрънце истина в тези истории, в края на краищата, гений рядко се осъзнават напълно или разбрани от простосмъртните, но това е направо обидно, когато един художник от калибъра Джексън е отново и отново под патронажа по този начин. Не мога да мисля за други подобни документални филми, посветени уважавани бели музиканти (или дори най-черните икони), където този вид покровителствен тон е толкова широко разпространен. Аз не мога да си представя, например, документален филм за The Beatles, където щяхме да имаме толкова много снизходително "Баща фигури" в хвалбите за това как те са имали контрол стая да се направи песни на Джон Ленън в нещо унищожения. По-късно във филма, ще има reenacted сцена, в която Майкъл просто бяга записването сесия, само за да бъде намерена танцува маниакално в коридора. Тази история всъщност е по действителен случай, но мотивите е, защото Майкъл беше толкова погълната от пистата, че трябва да "го танцувам навън" преди да успее да стои на едно място и да го пее. Във филма, обаче, начинът на сцената се reenacted само го прави смешен (дори, макар, умствено изостанал) и извинението, даден е, че той сам е да си представим бяга от Джо (извинение, за да се получи по друг подбив Майкъл предполагаемото , белязан психика, а не върху нещо, което може да е много по-завладяваща-как той премина през творческия си процес). В действителност, тъй като не е било толкова често се случва в тези недалновидни проекти, всеки интерес, който творчески процес се дава само най-тънкия лустрото на устна услуга, в най-добрия. За кредитните си, тя не получи по-добре, след като влязат в разстояние от стената и Трилър епохи, но това не казва много, като се има предвид историята назад от тези албуми вече е добре известно. Дори и тук, обаче, има някои непростими фактически грешки, като заявява, че "Billie Jean" е първият сингъл от Трилър, когато в действителност първият сингъл е "Момичето е моя."
Едно нещо, което те получават право е как Майкъл събори "бариера след бариера" по време на тази епоха, както и историята на гладен младата художничка с нещо, за да докаже на световно "той имаше Окото на тигъра" -remains убедителна, дори и в проект като в противен случай посредствен като този. Мисля, че те също направи доста прилична работа за ролята си как скъсан беше Майкъл по време на тази епоха между желанието му за соло звезда и вина върху изоставянето на акта семейство, вина усложнява от Джо, който му напомня в един от най-мъчителните възстановки "Това беше всичко за вас. "Те също направи доста прилична работа, признавайки колко расизъм в индустрията засегнати ранен успех на Майкъл, с позорната Грами ударопоглъщане на разстояние от стената и един жалък номинацията за Майкъл в най-добър мъжки R & B категория вокалист. Тъй като те подчертават с основание, че е от пепелта на този разочарование, което идва Трилър и каравела Уолъс е в състояние да получи по някакъв поучително коментар за това колко още видите Майкъл Джексън като "градски художник", просто защото на цвета на неговата на кожата. Но дори и тук, те не могат да устоят събиране на техните разкопки. Разбираем гняв и негодувание на Майкъл срещу очевидната расизъм на чип Грами е брандиран само като още един знак за неговата "емоционална незрялост." За съжаление, тази цел изглежда винаги присъства, подбиването на цените почти всеки аспект на разказа. Дори когато той се движи в създаването на великия Трилър видео, филмът не може да устои на постоянно дърпане между Майкъл като ексцентричен момче гений, от една страна; наивно дете от друга, и / или на възникваща "Сезария Евора", който се развива в безмилостен и майстор манипулатор на медиите и собствения си образ (никога не съвместяване как някой уж толкова наивен и емоционално закърнели може да осъществи такъв подвиг). Отново, това не е въпрос на спор, че всички тези противоречиви елементи са неразделна същност на които Майкъл беше, до по-големи или по-малка степен. Но тя има повече общо с особено тревожна ъгъл, че тези интерпретации вземат. Например, вместо да гледа формата измества елемент на трилър като пример за развиваща артистизъм на Майкъл, той се третира само като прелюдия към личния си провал, тъй като той става все по-хитрия шоумен, който може да оформи смяна между човек и животно; между човешки и чудовище. Разбира се, това може да е завладяваща дискусия на едно ниво, но тук тя е толкова много очевидно, че това няма да доведе до каквито и да било сериозен анализ или изкуството на Майкъл или изображение, но както казах по-, само като прелюдия към възможно sinistry които може да са се криеше точно под детинска екстериора. С други думи, обсъждането на Трилър е умело прикрито само като начин за получаване на зрителите за предвидима противоречия, които ще последват. Тъй като този сегмент идва към своя край, нашата Мартин Башир soundalike ни уверява, че Трилър, най-голям търговски успех на Майкъл, също ще бъде много нещо, което го унищожава. Това е затруднен стръв линия, но поради недостатъци един. Майкъл не е бил разрушен от Трилър ; това е равнозначно да се каже, че е бил разрушен от собственото си изкуство. Това става още една умело прикрит начин да се каже, че Майкъл Джексън е крайната отговорност за трагичната низходящата спирала на собствения си живот. Сигурен. Всичко започва и завършва с успех, който самият той на драго сърце създаден. Отново, аз не мисля, че създателите на филма са се отрече, че той е бил жертва отново и отново от манипулатори и backstabbers, но поне част от начина на действие изглежда посочва, че всички от злото около него по някакъв начин могат да бъдат проследени назад до самият Майкъл като краен маестро стои на пресечната точка на самия себе си унищожение.
Ако популярните медии разказ може да се вярва "Маестрото" не е просто измислен герой Майкъл Създаден ... Майкъл беше Маестрото, Оформяне съдбата си и своята смърт.
50: 00-60: 00
В действителност, ние не по-рано влезе в следващите десет минути и вече тази теория е родена. След като преминете през впечатляващата матурата на музикалното и професионалния живот на Майкъл, ни се напомня от нашия зловещо "Batshit" звучене разказвач, че "докато си майсторство на поп muic и изпълнение е божествена, майсторството си на себе си е много по-проблемен." Направих се насладите на слуха анализ на Винсънт Патерсън Billie Jean видеото, но отново, разказа прихваща с много загадъчни и загадъчни коментари. Ако, например, може да се признае, че "Billie Jean" ни позволява поглед към "вътрешни сложността" на света на Майкъл, как можем, от друга страна отхвърли тази голяма част от комплекс работа като идващи от някого, без стабилна сцепление на сложността на света на възрастните или възрастни взаимоотношения? Отново, няма реален опит да се свърже някой от тези точки; всичко е просто изхвърлен за зрителя да има смисъл от както им е удобно. Както и да е, в този момент аз ще пропуснете през много в името на времето, тъй като повечето от този сегмент просто разказва как Motown 25 се представиха около и последиците от нея, всичко това позната територия за всеки фен на Майкъл Джексън (нищо много зле тук, но нищо ново, и двете).
60: 00-70: 00
Сегментът започва на висок тон. Майкъл е напълно оправдана за разстояние от стената чип, печелейки общо осем награди Грами за Трилър включително албум на годината. Този път той е създал нещо толкова феноменален, че тя просто не може да бъде игнориран от индустрията. Но, както всеки фен знае много добре, животът на Майкъл Джексън е бил един от невероятни върхове и неразгадаеми ниски нива. През същия този период идва скандалната Pepsi търговски аварията, която ще се отрази на качеството на останалата част от живота си. Този инцидент често се описва като един вид повратен момент в живота на Майкъл, чист разделение между буйна, чисто рязане младежите и "измъчвани" възрастен, който ще се превърне в зависимост от обезболяващи и желанието за нещо, за да вцепенен физическата и емоционалната болка. От гледна точка на история и разказ, той бележи перфектен драматичен катализатор, и той служи на тази функция не по-малко тук. В интерес на истината, това е всъщност един от най-завладяващите моменти в документалния филм и се обработва поне малко вкус. За обикновения зрител, който не може да знае много за подробностите за злополуката или неговата ужасяваща последиците за Майкъл; серията от болезнени операции; имплантите балон поставени в главата му, на деформиращи белези от трета степен, този сегмент е най-малко информативни и фактически. Разбира се, той също става друг повод да повтарям увеличаване на "разминаване" между Майкъл частно лице и Майкъл Джексън, изображението, с много се прави върху неговото искане да бъдат снимани дори на носилката с бялата си ръкавица.
Eдинствената разлика е, че аз мисля, че това е сегмент, където дискусията е поне донякъде оправдано. Ясно е, че този инцидент е отличен пример за манията на Майкъл с изображение, и то е ясно, че границата между публичния и частния му персона ставаше все по-неясно. Аз не виня създателите на филма за желанието си да проучи тази територия, но мисля, че част от проблема тук (което е вярно за всяка MJ документален филм, а не изцяло вината на никого) е, че няма справедливост може наистина да се направи в такава една много сложна тема в пределите на един час и половина, и със сигурност не и когато раздаде като само десет втори озвучените. Както е толкова често проведе вярно, самото поле на живота и сложността на Майкъл Джексън прави всеки проект, като този обречен на определено количество от провал от самото начало. Точно както с толкова много други проекти, по-добре, така и по-лошо от това, там просто не е достатъчно място или пространство, в което да се тъпча както всички събития от живота и кариерата на Майкъл и да се рови в каквато и да е подробно психоанализата, които биха предоставяне на всякакъв вид задоволителен закриване на тези видове въпроси (всъщност, както е толкова често се случва с повечето Майкъл Джексън документални филми, той просто се превръща в сложен бъркотия, която е загубила само за повишаване на много повече въпроси за човека и твореца, отколкото мога да отговоря ). Както и да е, филмови отпадъци малко време в създаване на очевидна връзка: Инцидентът води до болкоуспокояващи; болкоуспокояващи водят до пристрастяване; всичко започва верижна реакция от унищожаване, че ще отнеме няколко десетилетия, за да се достигне крайната си, трагично резолюция. И пак, целта е една смущаващо наведе на картина на Майкъл като този, в контрола на собствената си смърт. Разбира се, той е бил жертва на ужасяващ инцидент, създателите на филма изглежда са ни казва, но той също направи серия от умишлени избор, като се започне с избора да преглътнат тези хапчета. Всъщност това са умишлени избор, те искат ние да знаем, че бавно ще "унищожи" му, точно както той е "унищожена" от успеха самият той е създаден със собствената си музика.
Към съединение лошото опит за психоанализа, обсъждането на кабинетите горя (което е най-малко честен и точен) води към, и бързо се влошава в дискусия на козметичната хирургия. Да, трябваше да се знае, че ще "отиде там", както и на дискусията е неубедително предсказуем. Нашите страховито "Batshit" разказвачът държави, без вата на многозначителен поглед, че пластичната хирургия става за Майкъл един вид "самонараняване." Това е все същата BS където несигурност и тялото дисморфичен разстройство размива тънката граница с мания за някои възприема съвършенство. Честно казано, Уморих се от темата, тъй като повечето фенове са, но ако ние просто трябва да отиде там, то със сигурност ще бъде много по-иновативни и поучително да се забавлявате с някои други възможни теории, различни от обичайните "мразеше външния му вид / искаха да променят раса, религия, или както е посочено тук ", външна проява на объркването той се чувства за това кой в действителност беше той." например, аз бих искал да видя един проект, който ще се смели достатъчно, за да се вземат по темата за това как се използва Майкъл външен вид, по същия начин, че Дейвид Бауи и безброй други изпълнители са използвали развиват външен вид, да създават свои артистични персони и второ аз (аз съм убеден, че щатното развиващ външен вид, дължими колкото до неговите художествени естетика както при всички възприемат несигурност на Майкъл) , Какво става, ако то произтича, а не от умишлено самостоятелно объркване, но целенасочено желание да обърка публиката си? Също толкова очарователно ще бъде обсъждане на прекъсване на връзката между възприемането на медиите на "изрод" срещу един общността на феновете, които никога не спря да го желае като сексуален обект (въпреки това, в този случай, най-малкото, което вече знаем, че всяка сериозна дискусия на Майкъл като обект на сексуално желание няма да се забавляват, така или иначе). Това не е, че дискусиите за несигурност и мания за съвършенство нямат никаква валидност, но моето мнение е само, че има толкова много по-интересни места, които те биха могли да отидат, ако ще да доведе до темата за Майкъл външен вид и козметична хирургия, но разбира се, може би, това са дискусии извън обхвата на проекта. Така че всички ние имаме описание е обичайните банални обяснения и повърхностни дискусии.
На външен вид, хирургия, както и изображението ... Това е време да деконструира текстови и Помислете Fresh алтернативи.
Може би един ден някой ще бъде иновативна и далновидност и достатъчно, за да поеме тези разисквания, в един филм проект. Но това време още не е дошъл, поне на всички тук. Освен това, това е доста трудно да се предприеме обсъждане на козметичната хирургия на Майкъл сериозно, когато най-доброто което може да направи е да сравните младежка снимка на недвижими Майкъл Джексън в близък план на крещящо гримирана лицето на Ърнест Валентино! Дух, разбира се сравненията ще разгледаме един милион километри един от друг, когато човек е снимка на недвижими Майкъл Джексън, предварително витилиго, а другият е имитатор на Майкъл Джексън в много лошо грим! О, но тя става още по-добре. След това, ние се отрязва по Марк Лестър заявява уверено, че Майкъл се опитва да реконструира лицето му да се превърне в версия на Питър Пан Disney. (Ролка момент Голям око). За по-нататъшно усложни евентуално объркване на случайни зрители, единственото споменаване на витилиго е кратко клип на отговор на Майкъл да Опра Уинфри, но единственото нещо, което се предлага в начина на проследяване коментар е, че Майкъл "стана отбранителна" при вече не е в състояние да играе на неговите думи "(каквото и да е трябвало да означава това). Това е оставено на Дженифър Батън дори да доведе до темата за художник преоткриване и нейната необходимост в света на поп музиката, но след това си коментари са редактирани, за да Segue директно в сцена, която изобразява много подли Майкъл като "играе [ING] с пресата "чрез умишлено манипулиране на Човекът слон и хипербарните истории камерни. Те заявяват, всъщност, че Майкъл умишлено разпространяват тези слухове, като че ли самата жълтата преса играе абсолютно никакво ръка. Клипът завършва с нашата "Batshit" разказвач заявява, че е "по-ученик шега от зловеща манипулация", но след това се задържа на близък план на Ърнест Валентино ухилен непочтено. Така че сега още са засяти семената. Разпъване на кръст на Майкъл Джексън Медиите произтича от собствената си хитър, и той е поне толкова виновен, както и самите таблоидите. Какво филмът не успява да се справи, обаче, е само защо и как медиите дойде стрелба за него с такава безмилостна жестокост от този момент нататък. Дори и за знаменитост, който ухажва публичност, мисля, че малцина биха казали, че това, което се прави, за да Джаксън е отвъд бледата и отказ на медиите да вземат йота отговорност в разпятие, което се доказва тук, остава непростим петно. Това не е просто една теория за намерение на документа. Те го посочи изрично: "Като Майкъл наблюдаваше внимателно създаден му се дезинтегрират, образ, той се бореше да се разбере, че той беше този, който го е улеснено." (Това е да се спомене, че този цитат е поставена над изображение от Песен на Земята видео, като по този начин, като един от най-мощните политически изявления на Майкъл извън контекста и да го манипулират в обикновен образ на човек, скърбят за загубата на неговия образ).
70: 00-80: 00
Този сегмент взима с преминаването към Невърленд. Тук отново повествованието е по-предсказуем клише "за необходимост на Майкъл да избягат и да се пресъздаде детството той никога не е имал. Ние знаем, че това е най-малко част от МО зад това, което Майкъл е създаден в Невърленд, но у дома на Майкъл беше толкова много повече от това. Това беше един оазис на спокойствие в един хаотичен свят; 2700 разтегнат дка, изградени върху Индианци свещена земя; място за вдъхновение и медитация. Те правят се съгласявате, че целта на Майкъл е да се направи на мястото рай за болни деца, но основният разказ за този сегмент е този на буренясала, разглезено хлапе, което, защото сега той очевидно не е имал кой да му каже "не", може да се отдадете във всякакъв вид излишък той жадувал. Не само, че тонът тук дразнещото покровителствено (ако приемем, че един и половина-годишният мъж някак си все още се нуждае от баща фигура в живота си, за да му каже "не"), но също така е много по-голяма отвореност завършва през което позволява на зрителя да правят собствени заключения за точния вид на разврат, че този необуздан излишък и достъп до деца биха могли да включват (разбирам те не са изрично което означава вина, но нито има дадена причина за умовете на зрителите да не автоматично скачат до тези заключения). Всичко това означава, по същество, е да подготви сцената за друг любим медии cliche'-неограничената дете / човек, свободно се отдадат своите страсти, които искат да се обгради с деца и да имат безкрайни преспиване. Отново, едно място за спасение е коментар Дженифър Батън е. Тя твърди, че Майкъл е бил запален читател, който пое радост в преподаването на децата и запознаването им с чудеса на света. Благодарение на нея, има поне някакъв баланс за коментара, но като се има предвид общото впечатление, че сегментът създава, аз не съм сигурен, че е достатъчно. Това ни води към въвеждането на Йордания Чандлър, и от тук той отива от лошо към по-лошо.
Джордан Чандлър е описван като че ли е просто един от многото случайни децата могат да "спи върху" в Невърленд. Не се споменава нищо за обстоятелствата, при които те се срещнаха, или на сдружение на Майкъл с родителите на Йордания (може би те приема тези данни, не са свързани, но въпреки това, те са всичко друго, но). Аз разбирам, че има само толкова много, че могат да бъдат натъпкани в един 94-минутен документален филм, и те не може да се очаква да отидат в най-малки подробности за всичко, но за да се заобикалят с нещо толкова важно за историята на Майкъл е непростимо, особено ако основната точка е трябвало да бъде пропусната и "за това как Майкъл Джексън е бил разрушен от предателство.
Джордан Чандлър очевидно е била само част Random Kid Кой изскочил един ден в Невърленд. История на Майкъл With The Чандлър семейството е всичко, но пренебрегнат.
Джордан Чандлър очевидно е била само част Random Kid Кой изскочил един ден в Невърленд. История на Майкъл With The Чандлър семейството е всичко, но пренебрегнат.
Но отново, целта тук определено не е в "доказване" или "опровергаване" вина, и че остава един от най-тревожните аспекти на дори най-добронамерени проекти. Можем да кажем, че най-лошото от партидата просто предполага вина, но дори и по-симпатични проекти са повече от съдържание, което да трябва само да оставите на зрителя да правят собствени заключения, без да се разглеждат някои от хардкор доказателство, че действително поддържа, че е невинен. Какво по-лошо, те често използват тежка ръка намеци и редактиране, за да се направи възможността за вина изглежда по-вероятно (в действителност, тези видове сцени са предназначени да служат като приятна възбуда, но щетите, които направите, е точно толкова, колкото ако те излязоха и провъзгласена право нагоре вина). Този филм не е изключение. Особено тревожна възстановка има Майкъл Джордан и да играете игри в спалнята, поглезите с борбата възглавница, и т.н., и най-накрая реши, че е време за лягане, виждаме възрастният Майкъл бавно и зловещо затваряне вратата на спалнята. Тя не взема добавяне на две и две, за да се предположи, това, което повечето зрители биха направили на тази сцена, без значение колко много коментатори восък за него просто искат да бъде голям дете. Това винаги е било и си остава най-слабото защитата си представите. Има само кратка възстановка на Евън Чандлър сблъскват Майкъл, и както обикновено във всеки филм, който прави само половината задник работа за докладване по случая Чандлър, лоша Евън Чандлър е просто изобразяван като загрижен баща, разбираемо разстроен и възмутен над това, което той заподозрените се случва със сина си. Както се очакваше, не се споменава за опит за изнудване на Евън; не се споменава за скандален запис на Бари Шварц, в която той толкова добър, колкото призна как е бил създаването на Майкъл нагоре; не се споменава за това, което психотичен характер Чандлър всъщност е; не се споменава, че описание на гениталиите на Майкъл Джордан Чандлър се оказа невярна; не се споменава, че финансовата селището не изключва наказателно дело от осъществява; дори не е обяснение защо Майкъл се съгласи да се заселят на първо място.
Защо не вземаме Евън Чандлър-загрижени Отец-Заявявайки, тези думи?
С цялата тази информация оставени висящи, случайни зрители са не повече образовани от обстоятелствата на твърденията на Чандлър, отколкото те биха били преди, с изключение може би знаят имената на страните по спора. Ако преди бих дал на филма най-малко една С-за усилие, тук не успее напълно. И аз ще кажа само за протокола, че единственото нещо, което ние не се нуждаят в този момент са повече подобни проекти, които са просто става за по-нататъшно кални тези води. Сегментът завършва с Евън решително месене Йордания далеч от Невърленд докато покъртително обезсърчен търсите Майкъл се призна: "Не отивам; моля не отида. "(Отбележете още едно огромно око подвижен момент). Така че нека да се върнем назад и погледнете по-голямата картина тук. Предполага се, че отново това е проект за Майкъл предателството отново и отново, но това, което всъщност виждате изобразен тук (както се прави на няколко пъти през целия филм) е, че тя е наистина собствения ексцентричен поведение на Майкъл, че е довело до неговата загуба и дезертьорство. Други страни, включително провизии и са просто безпомощни наблюдатели попаднали в водовъртежа на собственото трагично белязан психика на Майкъл. Това е модел, който не спира до тук.
80: 00-90: 00
Този сегмент взима с брак с Лиза Мари Пресли, и е предсказуемо ужасно, но с една спасителна благодат: Най-малко романтика и брак се третира като истински. В някои отношения, това е може би огромен скок от това, което бихме могли да са придобили преди десет години от подобен проект. Но трябваше да се смея, когато нашите "Batshit" разказвач в неговата тежка подаде доставка съобщи, мрачно като църковна служба, че това е може би Майкъл "един изстрел", за да има "истински любовник." Има малко сладко ухажване възстановка, но и за всеки, който е видял точно толкова ужасно друга Човекът в огледалото едно движение, това е сцена, която би могла да дойде също толкова лесно от него. Разбира се, няма и намек на МП, че Лиса Мари всъщност описва като са били привлечени-човекът, който флиртува лакомо, който говореше мръсна над снимки на Crown Royal и я впечатли със своя "истински човек" нормалност. Вместо това, това е същият човек, шепнещ / детето, което восъци поетичен около усмивката й над романтична вечеря, но най-малко на сцената се завърши с целувка, намеквам, че-издихание! -Michael всъщност ще правя любов с една жена.
Накрая медиите Изглежда склонни да смятат, че бракът е Реал, но се е вкопчил в убеждението, че нейния разпад беше всичко, Майкъл прави.
Pазпадането на брака бързо се превръща в един двустранен въпрос. Това е манипулативен, настоявайки его на Майкъл, който идва между тях; това е Майкъл, който унижава бедни, бедни Лиза отново и отново; това е Майкъл, който настоява за "виждат другите деца зад гърба на Лиза" и най-накрая, че е Лиза, който излиза, просто защото тя не може да издържа повече; че Майкъл е "твърде много, за да се справят" и никога не трябва да бъде майка, защото "той се нуждае от себе си родител." Отново, това е обида за всеки фен, който знае нещо за този брак. Да, това е бурен и да, и двете страни са допуснали грешка. Но защо лежеше цялата вина за неуспеха му категорично в краката на Майкъл? Какво ще кажете за Лиза лъже за хапчета за контрол на раждаемостта? (Говорим за предателство!). Какво да кажем за четиригодишен аферата те носи на след брака, тъй като тя го преследва неуморно за помирение? (Нищо от това не е спекулация, тъй като Лиза го потвърди в последния си Опра интервю, но вместо да използват това интервю, те вместо да изрови че ужасяващ 2005 Опра интервю също с участието на Присила Пресли, в която съм искал да се обадите на "кучка фестивал") , Основната разлика между двете е, че интервюто от 2005 г. влезе свеж от гнева, боли и разочарование на връзката, докато интервюто 2010 излезе от едно място на зрялост и интензивен размисъл върху чувствата й към Майкъл всъщност бяха. Сигурен съм, че създателите на филма са били наясно с това по-късно интервю, но нарочно избра да го игнорирате, защото интервюто от 2005 г. по-голяма степен отговарят на техния дневен ред.
Както и да е, цялата бъркотия завършва предсказуемо с Лиза щурмуването на и обезсърчен, жалка Майкъл седи на стълбите просия, За пореден път, посланието е ясно и високо "Моля, не си отивай".: Собствен безотговорно поведение на Майкъл има му струва " един изстрел "в истинската любов и истинско семейство.
90: 00-94: 00
Както можете да няма съмнение, предполагам, че не може да бъде по-добре от тук. Като се има предвид колко от епична история на Майкъл все още имаме да покрие (брак с Деби Роу, раждането на децата; Invincible ; вражда с Sony; Мартин Башир, Гавин Arvizo; Изпитанието на века; изгнание; върне; AEG и това Дали това; ". падение" Конрад Мъри и смърт) филмът минава през всичко това сравнително бързо и с много малко дълбочина, много по-малко всяка пауза за недвижими внимание за силите, които се събират, че би било истинската причина за неговото в действителност, от този момент, огромни парчета от историята на Майкъл Джексън остават неизказани. Всички албуми той регистрирани от Трилър са били до голяма степен игнорира (дори Bad получава само се кимване, като за опасен, история, Кръв на дансинга и Invincible те може и никога не са съществували!). Основни постижения и кариера преврати, като изпълнението на Супербоул през 1993 г., са напълно игнорирани. Те посочват, че Майкъл е твърде наивно да се "чувство опасност" намеквам предателството на Мартин Башир с живеещи с Майкъл Джексън документален филм, и все пак никога не говорим за задкулисно тактика Башир, използвани, за да получите резултатите, които искаше с този документален филм (и отново, като се има предвид че една хубава процент от този филм се състои от кадри на Башир, човек може да разбере защо той е даден безплатен пропуск тук). Цялата Гавин Arvizo твърдение и делото се пренебрегва твърде бързо, и с едни и същи проблемни недостатъци като обработката на твърденията на Чандлър. Любопитно е, че не се споменава нищо за Том Sneddon и неговата безкрайна вендета. Както обикновено, всички страни, както и всички фактически обстоятелства от случаите се работи с ръкавици от шевро, и няма реален обвинява е насочено към всеки, който спаси себе си Майкъл Джексън (което не действа злонамерено, нека да се напомни, той просто не може да помогне на факта, че той е повреден стоки).
Дневен ред на филма е доста очевидни: Виновен? Може би не. Но все пак, Определено повредена стока.
По същество, зрителите стават голите кости фактите, но нищо друго; ако не друго, филмът е повече от съдържание, за да се обобщи само събития. Но това е нищо, че всеки информиран зрител не може да получи, като просто ще Wikipedia Майкъл Джексън, и коментаторите, за всички добри намерения, просто не могат да компенсират липсата на реален информационен материал. Това е при положение, че физическото и психическото здраве на Майкъл е бил носен по делото. Получаваме това. Но това, което зрителите наистина трябва да знаете, а може би искате да знаете, е само как и защо е установено, Майкъл "не е виновен" по всички обвинения. За пореден път, няма направен опит да се рови в който и да е реални доказателства. Или зрителят приема, че Майкъл е невинен, или продължава да се смята, че е виновен човек, който "слезе" поради известността си. Няма причина даден тук за всеки от зрителя ограда, за да променят мнението си.
Цялата серия от събития, довели до това е то и 25 юни, 2009 са едва остъргват с Конрад Мъри да стане почти страничен играч. Много по-голям акцент се поставя върху естествено собствен "пристрастяване" на Майкъл да успокоителни, за да се удави собствените си проблеми. В един от най-непростимо груби грешки на целия филм, скандалната аудио касета на упоен Майкъл заваляше към Конрад Мъри за това как "Аз боли" -В аудио касета тайно записан от Конрад Мъри в една от крайните прояви на предателство, и играл в съда като доказателство срещу Мъри се смята за един телефонен разговор с Мъри. Това е вид на неетично грешка, което е непростимо за документален, защото е (умишлено или не) изкривяване на истината. За да се посочи, че това е телефонен разговор между Майкъл и Мъри не накърнява действителната факта, че това е бил лекар тайно записване забравил своя пациент, като по този начин нарушава правата на пациента си по възможно най-подъл начин, и по неясна цел, освен може би бъдещо изнудване или да сключи сделка с таблоиди. Отново, за документален филм, който се предлага като свой основен дневен ред как Майкъл е бил многократно предаден от хората около себе си, не се получи по-златна възможност да го докаже, отколкото с този инцидент, и все пак те напълно пропускайте лодката на онзи, облекчаване на Мъри от всички виновност чрез преминаване на разстояние само като невинен телефонен разговор, че Майкъл започна по телефона от Мъри нагоре. И, разбира се, тази фактическа грешка покрива още едно от нарушенията на Мъри, като напълно игнорира това, че самата причина, Майкъл е бил в такова състояние се дължи като вече е получил сериозен доза пропофол в собствените си ръце Мъри! Не, по тази логика, това го прави да звучи като лоша, лоша Майкъл просто себе си упоен в някои успокоителни и след това реши, че е добър момент да се обади на приятеля си Конрад Мъри и "разлив" за живота му.
В един от най-бруталните фактически грешки от всички, те заявяват, че този запис на Майкъл беше телефонен разговор между него и Конрад Мъри, което означава, че Майкъл се обади Мъри В упоен членка. Не се споменава за факта, че това е разговор, проведено в лице, в който Мъри неетично, Тайно Записано Неговата Пациент-след прилагане самия наркотиците!
О, Боже, аз да отида, но в този момент на филма просто се разплита да предвидим и катастрофално своя край. Майкъл умира. Разбира се, окончателното изстрел, който е на действителния паметник и разполага сега известен и емоционална реч в Париж е трогателно, и тя не успяват да се свържат повествованието задоволително пълен кръг, човекът, който никога не е имал детство и така отчаяно искаше да върне детството за други е имал това наследство циментира с плачлив си траур дъщеря, която провъзгласява го "най-добрият татко можеш да си представиш." Тук аз няма да виня добре предназначен чувството, а за документален, той все още остава твърде много тревожни дупки незапълнени .Не се споменава, между другото, на всичко, което дойде на Конрад Мъри след това, дори и факта, че той е осъден за непредумишлено убийство. Това е все едно с края на съществуването на Майкъл просто идва кулминацията на своята, трагична история, подадена на най-вече от собственото си чувство за повреден право и обичайните клишета "за товарите на славата. В гледайки назад през цялото този документален филм, което е останало, е също толкова интересна, и озадачаващо-като това, което е останало инча голямо майсторство и влияние върху музиката на Майкъл се обсъжда, но не и с всяко истинско чувство за дълбочина или нов поглед ( това просто не е такъв тип документален филм). статус Неговата секс символ е просто игнорирани. Някои от най-големите постижения на кариерата си, като например закупуването и собствеността на каталога на Sony / ATV, го превръщат в един от най-мощните фигури в музикалната индустрия изобразяване, както е любопитно игнорирани, както добре. Имаше такъв фрапантен пропуск поради ограниченото време, или може да го има повече общо с факта, че това не би подигравка с имиджа, който трябваше да проект на Майкъл Джексън като наивно и детинско човек, който никога няма да бъде в състояние да направи такъв разбирам бизнес ход? (Също така любопитно, фактът, че този каталог собственост стана пословичен албатрос около врата му, който изостря страховете му на предателство от тези около него, както и осигуряване на достатъчно мотивация за много от тези предателства, просто се пропуска, както и).
Малкото, което ни остава е за съжаление се превърне в твърде познато и, както вече беше посочено, добре износени разказ, и аз съм сигурен, че някои читатели от сега все още са под въпрос, защо точно този документален филм е на стойност такъв подробен анализ. Основно, това е така, защото мисля, че това носи разпит, защо медиите е толкова настоятелен върху продажбата на този много конкретен и ограничен разказ на Майкъл Джексън и неговата история на обществеността; Затова специално настояване за продажба, отново и отново, версията на емаскулирани човек / дете, което никога не е израснал, който остава емоционално закърнели (до точката, че дори неговите най-монументални художествени постижения обикновено са по-кредитирани неговите "ментори" като Куинси Джоунс и Бери Горди) и защо постоянно настояване за непрекъснато леене историята си като просто още една знаменитост трагедия? Тъй като аз ще подчертая отново, аз не отричам за момент, че Майкъл Джексън е имал трагичен живот. Това е един човек злоупотребява в детството, който никога не е знаел нормално съществуване. Знаете, че оставят своите белези? Разбира се, че е направил! Знаете, че въздействието му възрастни възприятия на света? Разбира се, че е направил, но бих смея вероятно да не по-малко или по-голяма степен, отколкото всеки възрастен, който е имал за компенсиране на загубена детство. Крайностите на живота на Майкъл, за това, което са били, са не по-големи или по-малки от много млади музиканти, които изведнъж се оказват наводнени в слава и богатство на възраст, преди те да са наистина в състояние на отговорност (въведете тук почти всички рок енд рол или хип-хоп артист можеш да се сетиш, който става неимоверно богат преди 25-годишна възраст). Майкъл наследява всички от същите проблеми, които всички деца звезди наследят до известна степен; той се счепкаха с всички същите изстъпления и изкушенията, че всички музиканти трябва, в някакъв момент, се борят с. Докато пиша това, трагичната новина за скорошно преминаване Крис Корнел все още е водеща новина и виждам голяма част от една и съща медийна стратегия се разиграва: В началото те скърбят и чест; След това идва събарянето. Някак си, винаги има начин да се прехвърли вината на плещите на изпълнителя, без мисъл за огромните вътрешен и външен натиск, че тези хора всъщност са изправени ежедневно (аз съм все още, тъй като на това писание, бори с шока на току-що види Крис Корнел, извършва само дни преди смъртта му, и как добре и в добро настроение той изглеждаше).
Крис Корнел В родилката, което видях в Мемфис, само няколко дни преди Неговото преминаване. Неговата скорошната смърт служи като напомняне за фиксация знаменитост на медиите, виктимизация и игра вината.
Chris Cornell по време на изложението, което видях в Мемфис, само няколко дни преди Неговото преминаване. Неговата скорошната смърт служи като напомняне за фиксация знаменитост на медиите, виктимизация и игра вината.
Но да рисува живота на Майкъл Джексън, отново и отново, тъй като нищо повече от една съвременна трагедия, е огромен лоша услуга. Това е лоша услуга на живота, който всъщност е живял. Това е лоша услуга на огромните вноски, направени, както за музика и за света чрез огромните си хуманитарни усилия (които, за да не е изненада, също се пропускат напълно от този филм). Обикновено има почти винаги е най-малко известна устна услуга дава на колко богатство и слава на Майкъл му мишена за алчност направи, но неизбежно, тъй като се случва тук и толкова често във всички други проекти, истинският виновник винаги се връща към "човек в огледало "и че очевидно семена на самоунищожение, която е засадена отдавна в Гари, Индиана, когато един талантлив, но със силна воля малко момче е бил улучен от първия ядосан, настоявайки баща.
Проблемът е, че този разказ, една толкова възлюби и обичан от медиите, тъй като прави добро копие, не е краят на всички от историята. Но това е разказ, който облекчава много отговорности и от други страни. Медията получи отсрочка, защото в края на краищата, Майкъл беше този, манипулиране на тях , а е трябвало да знае по-добре. На провизии и Arvizos, Том Sneddon и др всички получават отлагане на присъди, защото в края на краищата, добре, ако Майкъл беше да се държи като възрастен вместо да се налага съня поглъщания с деца, а след това чрез Боже, нищо от това нямаше да се случи. Конрад Мъри получава помилване, защото, добре, ясно Майкъл беше наркоман, който доброволно се е поставил в това положение.
А за тези, които ще се върна да кажа, че съм просто извинение поведение на Майкъл и се опитва да измести всички вината върху други лица и фактори, това не е вярно, един от двамата. Но няма нищо лошо в това се застъпва за баланс, справедливост, и най-важното, точност. Документален филм може да манипулира също толкова лесно от фактите, които избират да се пропусне или игнорират като от това, което те избират да се включат и още от самото начало, в дневния ред на този проект е твърде ясно. По някакви причини, той продължава да бъде от съществено значение за някои страни, че историята на Майкъл е представен в по опростен начин, колкото е възможно, като го държи в крайна сметка точно така, както искат го-емаскули, слаб, без заплаха за бял мъж превъзходство, незрели и някога жертвата. Това продължава да бъде обект на загриженост, особено с толкова много предстоящи проекти MJ плоча включително предстоящия филм Живот Търсене на Невърленд , което също ще бъде преглед след понеделник вечер проветряване. Navi, другият известен MJ почит художника фигуриращи в тази движение, вече издаде публично изявление, осъждащо участие на Валентино в този проект, но остава да се види дали собствения си проект ще бъде по-добре (мога само да кажа за сега, че визуализациите изглеждат достойни, но ние ще знаем повече да дойде понеделник вечер). Ясно е, че тези неправилни представяния продължават има причина. Частично (може би дори най-вече), че е мързел. По-лесно е да се представи на вече предварително опаковани стереотип, отколкото да се заблуждават от страна на новото прозрение или изследователски материал източник, който може в действителност да оспори някои от тези понятия. За добро или лошо, повечето от обществеността смята, че те вече знаете какво Майкъл Джексън беше като. Те си представим любезен човек / дете, което никога не е израснал, или те са закупили в по-зловещи представителства "луд Яко". От възприятията на медиите, те са закупили в клишето "на талантлив, но недостатъци и трагична фигура, очарователно ексцентричен, но в крайна сметка губи връзка с reality-" учебник странно ", както Шон Ленън заяви наскоро. Какво най-много не успяват да осъзнаят е, че тази цифра също е мит, който е също толкова внимателно изработени от медиите като Майкъл, от своя страна, помогна за създаването на него. За съжаление, не документален филм или проект, все пак, е осмелил достатъчно, за да оспори тези възприятия или да проникне в мит. И сега, с Майкъл го няма, то е станало по-лесно от всякога да се просто допълнително затвърди същите стари неразбирателства, а не да ги обжалват. И за съжаление, повечето режисьори, остават по-обсебени или похотливо намеци или в увековечаването на мита Самите те са създадени частично.
Друг проблемен фактор е просто чист обхвата на живота на Майкъл. За да направите напълно справедливост за всеки аспект от него почти изисква пълна документална сама по себе си. За да разберем наистина силите, които слязоха, един се нуждае от цял документален филм просто само на базата на твърденията Чандлър; един се нуждае от цял документален филм за делото Arvizo; ние нужда от цял документален филм за събитията, довели до до 25 юни и последиците от нея. И, разбира се, ние трябва най-малко обхвата на пълен документален наистина оценявам това, което Майкъл осъществява като музикант, танцьор, хуманитарна и филантроп. Този документален филм е измъчван от много нещо, което пречи толкова много проекти,-твърде много история за разказване, и твърде малко време и пространство, за да каже нищо от това по подходящ начин.
Това е простимо част. Но това, което е по-трудно да простим е на дневен ред, в крайна сметка, да обрисуват Майкъл отново като просто наивен още манипулативно майстор Оркестратор на самия себе си унищожение. За да направите това е все още само казвам половината си история. Може би един ден ще има режисьор достатъчно смели, за да се вземат на недвижими Майкъл Джексън, за да го вдигне над тежестта на жертвеност и карикатура и да каже истинското му история, без задръжки. До тогава, най-добрият залог може да бъде просто да се придържате към тези документални филми, които се фокусират върху това, което Майкъл Джексън направи най-добрата си музика.
http://www.allforloveblog.com/?p=10886
Няма коментари:
Публикуване на коментар