Майкъл и ...
ВИНСЕНТ ПАТЕРСЪН (4 май 1950 г.)" Винаги ми е казвал да оставя музиката да ти говори. Никога не налагай мислите си върху музиката. Музиката ще ти каже какво иска да направи . "
Първото сътрудничество на Винсънт с Майкъл Джексън датира от 1983 г. с видеото за Beat It. Майкъл разбира неговия рядък и инстинктивен талант: Патерсън не е просто танцьор, а човек, който знае, че всеки герой в хореографско произведение има своя собствена история.
Докато танцуваше, Патерсън играеше роля като актьор. Майкъл хареса този силен наративен подход. През годините двамата работят все повече заедно. Като хореограф и режисьор, Патерсън помогна на Майкъл да разработи концепции за основните си видеоклипове.
„ Имах възможността да работя много с Майкъл по време на това, което наричам „златен период“, и в този момент всичко винаги беше бързане, особено като хореограф/режисьор, защото знаеше, че преди всичко какво ще забавната част от годините, в които работих с Майкъл, беше, че играехме с различни техники." Патерсън беше асистент-хореограф на Thriller и играеше зомби, след което работи върху видеоклиповете за "Smooth Criminal", "The Way You Make Me Feel", "Black or White" и "Blood On The Dance Floor". Той също така работи върху изпълнението на Майкъл за шоуто на наградите "Грами" през 1988 г. " В Smooth Criminal направих някои неща и му дадох първата танцова двойка, която той някога е правил или повечето хора са правили някога. видян по MTV, плюс някои ефекти с тези момчета. навеждане и всичко останало."
По време на интервю от октомври 2022 г. с Джим Провенцано, Патерсън, отново говорейки за видеоклипа „Smooth Criminal“, заяви: „Беше абсолютно невероятно. Той все още записваше албума си. Той ми каза: „Знаеш ли, вярвам на Throw it. Get най-добрите хора.“ Звукова сцена в Culver Studios, където бяха започнали да строят снимачната площадка, Майкъл ги накара да построят повдигнат дървен под, така че танцьорите да не бъдат наранени почти шест седмици. Той наистина вярваше в този проект и го искаше да бъде най-доброто нещо, което можеше да се случи. И това беше фантастично преживяване, щях да преподавам сутрин, в същата стая, и след това да продължа да репетирам.
Това дълго и ползотворно сътрудничество ги видя също така да работят заедно по специални проекти, като шоуто на полувремето на Super Bowl през 1993 г. Когато Кралят на попа се съгласи да свири за това телевизионно събитие, той работи с Патерсън, за да създаде минишоу, което ще стане. отправна точка и модел за предстоящите представления.
„Мисля, че най-голямата група, на която някога съм давал указания, беше, когато направих хореография на Супербоул за Майкъл Джексън и трябваше да говоря с всички хора на Супербоул на стадиона, защото направихме трик с пощенска картичка, защото… Майкъл обичаше децата – и така че едно от нещата, които направихме, беше да накараме всички хора в публиката да започнат да държат тези пощенски картички и докато ги разнасяха по стадиона, те се превърнаха във верига от малки деца, държащи се за ръце маса хора, може ли да са били 50 000 или нещо такова?
Работейки с Майкъл, Патерсън също се бори за статута на танцьори в Съединените щати. Въпреки че идеята за интелектуална собственост все още не се прилага към хореографиите, правата и социалната защита на тези артисти се подобриха с присъствието на Майкъл. Винсент подкрепи тази кампания, позволявайки на много танцьори да се затвърдят в свят, доминиран от ожесточена конкуренция.
Винсент Патерсън остава един от малкото колеги на Майкъл, способни да поддържат автентични, искрени и безкористни отношения с него през годините.
Превод на откъси от Манила Постума от книгите: "Всички песни" от Лекок и "Маестрото" от Кадман.
Докато проучвах за тази публикация, попаднах на това видео от 1985 г., в което много млад Винсент Патерсън режисира нашата Лорела Кукарини в италианска програма, ако искате да го гледате, ето връзката
Превод на откъси от Манила Постума от книгите „Всички песни“ на Лекок и „Маестрото“ на Кадман
