***Record Bin:

 

 Как Майкъл Джексън промени лицето на поп музиката в „Трилър“

АВТОР НА ПИТУЛА

Какво още има да се каже за Майкъл Джексън? Има книги, документални филми и телевизионни минисериали, посветени на живота и времето на „царя на попа“.

И въпреки че сме заляти от тези опити за дисекция на доста личен и странен живот, все още ни остават нерешени въпроси за загадъчния певец. На този етап изглежда, че има въпроси, на които никога няма да имаме отговори. Но това, което имаме, е история на музиката, която говори за Джаксън, колекция от песни и спомени, които завинаги ще го циментират в нашето колективно съзнание.

Музиката му говори по различен начин на различни поколения. Независимо дали хората за първи път идват при него чрез работата му като дете в „Джаксън 5“ или чрез по-късните му кинематографични поп опуси, има чувство на емоционална съединителна тъкан, която свързва феновете му през десетилетия. За него имаше невинност, която очароваше и заинтригуваше хората и дори с напредването на възрастта той никога не изглеждаше, че принадлежи към даден период от време. Светът му изглеждаше като вечно детство и той филтрира тази творческа наивност в песен и ни даде някои от най-великите поп музика през последните четири десетилетия. И в процеса той осигури на безброй амбициозни музиканти влиянието и вдъхновението, необходими за споделяне на собствения им глас.

Бурното детство на Джаксън е добре документирано и вероятно е един от най-важните фактори за това как той гледа на живота като на възрастен - или по-скоро, как се опитва да разбере живота като възрастен. Толкова скоро му беше дадено, че има всички признаци, че той наистина не е имал възможност да бъде дете. Цялото му време беше заето с турнета и публичност, като непрекъснато се дефилираше пред камерите и легиони обожаващи се фенове. Трудно е да си представим какво би могло да се промени, ако му беше дадена възможност да има лично възпитание и живот далеч от светкавицата на пресата и славата, но както при всички, за добро или лошо, нашият опит определя кои сме ние. Джаксън не беше изключение.

От тези неуредени детски събития и последвалото му музикално образование Джаксън се превърна в забележителен и хамелеонен художник, който в крайна сметка се превърна в един от най-почитаните поп музиканти в историята на жанра. Ранната му работа е повлияна от дискотеката и звуците, които може да чуете от местния танцов клуб, но с течение на годините способностите и музикалната му еволюция се оказват почти невероятни.

Той като че ли имаше свръхестествено разбиране за това как поп музиката може да бъде конструирана и как най-добре да използва елементите, които я направиха толкова свързана с всеки човек. И през 1982 г. той пусна най-добрия си и най-безупречно замислен запис „Трилър“. Равни части екстатично поп величие и леко изкривен R&B експериментализъм, този албум е окончателният израз на мелодичната мотивация на Джаксън. Общо признат за най-продавания рекорд за всички времена (с около 65 милиона продадени копия), скоро той дойде, за да го определи по начини, които никой не би могъл да очаква - макар и отзад, възникналите противоречия, успех и обожание бяха неизбежни.

Следвайки мамутското издание на 1979 г. „Off the Wall“, Джаксън беше изправен пред перспективата да оглави успеха на този запис. И с помощта на продуцента Куинси Джоунс и продукцията на Джаксън процъфтява, това предизвикателство беше лесно засенчено от реалния рекорд. Джаксън написа четири от деветте парчета, като седем от тях завъртяха като сингли. Тези песни са едни от най-обичаните му и лесно едни от най-добрите, които е записвал. Откриването на песента „Wanna Be Startin 'Somethin'“ започва рекорда с бълбукащи, R&B ритъм и драматични поп акценти, които биха се превърнали в фактически естетически режим на записа.

Други парчета като „Beat It“ и „Billie Jean“ бяха незабавни класики, генериращи достатъчно поп тяга, която да продължи десетилетия. Музиката е длъжна на диско, фънк и поп музика, но всяко едно от тях е самостоятелно изследване на множество влияния и изглежда е необходимо продължение на всеки жанр. Джаксън не просто правеше поп музика - той дисектираше и възстановяваше целия жанр от самото начало. И с явната театралност на заглавната песен и нейното безумие в музикалните видеоклипове, той ще се превърне в типичната поп звезда, каквато винаги е трябвало да бъде.

Джаксън беше на върха на музикалното си майсторство в „Трилър“, с тези песни, обитаващи цели светове и обикаляйки множество звукови терени, без да спира дори за миг. Чрез комбинация от присъствие на музикални видеоклипове и надеждност на радиото, записът се превърна в огромен критичен и комерсиален успех - благодарение и в немалка степен на педантичната музикална визия на Джаксън и общата музикална атмосфера, която беше готова да прегърне следващия голям феномен. Въпреки че наистина никога не е напускал светлините на прожекторите, именно в този запис той продуцира едни от най-великите си и най-иновативни композиции, което води до създаването и продължаването на митичния му поп статут, който ще съществува дълго след като той почина.

Чрез тази легенда Джаксън се превърна в гръмоотвод за фенове и недоброжелатели. И така музикалната му история продължава да върви - има хора, които определят музиката му като едни от най-добрите, записвани досега, и такива, които виждат само противоречията и по-малко благоприятните условия, при които той често е бил изследван. Но като оставим настрана неговия личен живот и се фокусираме единствено върху музиката му, виждате колко въображаем е бил той, що се отнася до песните му. Това са напълно оформени дължини на поп чудо и включващи мелодични разкази. Нямаше никой друг, който дори да се доближи до създаването на този вид експанзивна поп музика и след излизането на „Трилър“, никой дори не си направи труда да постави под въпрос авторитета му по въпроса.

Джошуа Пикард обхваща местната и национална музика, филми и други аспекти на поп културата. Можете да се свържете с него във Facebook , Twitter или по имейл . Мненията, изразени в тази колона, принадлежат единствено на автора, а не на Nooga.com или неговите служители.

Нарастващата мрежа на 6 AM от модерни местни медийни марки предефинира начина, по който общностите се ангажират, общуват и свързват със своите градове. Прочетете пълната ни редакционна етична политика тук .

https://noogatoday.6amcity.com/

***Опра и Джон Божи:

 

Експлозивна хипотетична теория защо Опра се опита да убеди света да „пусне“ Майкъл Джексън - втора част

ИСТИНСКА ГРАНАДА

· 

„Някои хора са починали, но характерът им ги е поддържал живи.

Други са живи, но характерът им ги е убил. " - Имам Шафи - (767 г. сл. Н. Е. - 820 г. сл. Н. Е.)

Ако все още не сте прочели част първа, моля, направете го на връзката по-долу, преди да продължите към част втора, защото това е продължение на част първа.

Накратко, ще трябва да прочетете част първа, за да разберете напълно част втора или да я „разберете“ от гледна точка на методическия случай, който е изложен в този манифест.

Най-вече съдържа важни ФАКТИ за този много умишлен, но в крайна сметка неуспешен опит да се убие паметта и наследството на Майкъл Джексън .

Схванах го? Добре.

Връзка към част първа от този манифест

Важно: За тези, които казват, че това е твърде дълго, напълно неоснователното и неоснователно Напускане на Невърленд беше ПЕТ ЧАСА, когато включите и „След Невърленд“ на Опра.

Този манифест от две части е по-кратък и е далеч по-интересен, интригуващ, информативен и много по-потенциално взривоопасен, отколкото напускането на Невърленд някога би могло да мечтае да бъде.

Каквато и перспектива да сте чували до този момент, защо този опит за удар на вече мъртъв мъж с Опра като една от бандата шарлатани, държащи пистолета Томи, дори съществува, вие не сте чували тази.

Най-вече този манифест е изпълнен с касови бележки, иначе ИСТИНА.

Така че нека продължим.

Ето изключително подходящо връщане:

Тъй като основните медии се печелят взаимно, омразяващи и с нетърпение публикуват и разгласяват обвинения в злоупотреба с деца срещу Майкъл Джексън през 1993 г., известният актьор, роден в Австрия, Максимилиан Шел, изпратил следното писмо до The Hollywood Reporter и платил за него за отпечатване на задната страница на всяко копие на публикацията:

* Това е точният начин на отпечатване на писмото, главни букви и всичко останало. Току-що го копирах и поставих от моя източник.

„19 ноември 1993 г.

До: Майкъл Джексън (Някъде на тази планета)

Мили Майкъл

ДЪЛБОКО СРАМЕН СЪМ - ЗА ПРЕСАТА, ЗА МЕДИИТЕ, ЗА СВЕТА - Не те познавам - срещнахме се само веднъж на една от онези вечери за награди („РАЗВЛЕЧАТЕЛ НА ДЕСЯТлетието“) - Ръкувахме се - ти беше мил и учтив - не мисля, че знаехте кой съм - КАК ДА ТИ? НАШИТЕ СВЕТОВЕ СА ДОЛОКО АПАРТ - (аз съм по-скоро, „КЛАСИЧЕСКИ“ мислещ), но погледнах в очите ти - БЕХАТ БЕЗ ДОБРИ.

Вие сте страхотен художник и ви се възхищавам - малката ми дъщеря (тя е на 9½) ОБИЧА ВАС! ДЪЛБОКО - ДОРИ И ДА ИСКА ДА СЕ ОЖЕНИ ЗА ВАС! („НО НИКОГА НЕ МИ ПРИЗИКВА!“) Тя ви имитира през цялото време и то доста добре.

ВСИЧКИ ВИ ОБИЧАМЕ

Бих искал повече да слуша MOZART - но тя ТЕ обича и аз уважавам нейния вкус.

Че преживявате тази лавина от мръсотия, хвърлена върху вас - аз се възхищавам изключително много.

БЛАГОДАРЯ ЗА ТОВА, КОЙТО СИ!

БОГ ДА ТЕ БЛАГОСЛОВИ

Максимилиан Шел

PS „Доброто може да се види само със сърцето. Основното е невидимо за очите. " “Малкият принц” ~ Писмо, публикувано в The Hollywood Reporter от световноизвестния актьор, спечелил Оскар Максимилиан Шел до Майкъл Джексън - ноември 1993 г.

Максимилиан Шел почина през февруари 2014 г. на 83- годишна възраст .

Сигурен съм, че Майкъл Джексън получи голям комфорт от онова публично писмо, публикувано на задната страница на The Hollywood Reporter, за да види света от г-н Schell през 1993 г.

Нека Бог да благослови вечно доброто му сърце и да почива винаги в мир.

RIP Максимилиан Шел - (1930 до 2014)

„Всичко, което правите, има определено значение, определена тежест. Мисля, че във всеки има филм. " - Максимилиан Шел

Майкъл Джексън беше злонамерен и клеветен от западните медии, Холивуд и други през целия му живот, а причината е, че Майкъл Джексън беше №1 в живота ...

... и причината за този напускащ фарс от Невърленд, който както Холивуд, така и западните медии злонамерено популяризират и се опитват толкова силно да омърсят паметта и наследството на Майкъл, е, както убедително доказах в част първа от този манифест ...

Майкъл Джексън остава №1 по смърт.

Всъщност фактът, че Майкъл Джексън остава №1, е една от многото причини, поради които посредствените му и озлобени ненавистници в Холивуд и западните медии непрекъснато идват за него дори в смъртта.

Те остават ядосани на Майкъл.

Фактът, че Майкъл Джексън е все още номер 1, след като е бил десетилетие мъртъв тази година, е безпрецедентен и не е просто случайност.

ЗАЩО Майкъл все още е # 1?

Това е така, защото освен че е невероятен певец, танцьор, артист и хуманитар ...

... Майкъл Джексън също беше изключително умен и разумен бизнесмен.

„Веднъж на няколко месеца в средата на 80-те години, шепа най-умните бизнесмени в Америка се събираха, за да начертаят финансова стратегия за милиарден конгломерат от развлечения. Този неофициален инвестиционен комитет включваше Дейвид Гефен, който беше пуснал множество звукозаписни компании и щеше да стане един от най-богатите хора на Холивуд след основаването на DreamWorks Studios; Джон Джонсън, който стартира списание Ebony и ще стане първият чернокож, който се появява в списъка на Forbes 400 на най-богатите американци; Джон Бранка, който оттогава се занимава с финанси за десетки рок енд рол Зала на славите, включително Beach Boys и Rolling Stones; и Майкъл Джаксън, кралят на попа и председател на управителния съвет, неразгадаем в обичайните си слънчеви очила.

Акции на въпросната развлекателна компания никога не се търгуваха на Нюйоркската фондова борса или NASDAQ. Въпреки че малцина дори биха помислили, че това всъщност е компания, продуктите на тази мултинационална компания се консумират от милиарди хора през последните няколко десетилетия. Ако организацията беше официално регистрирана, тя можеше да се казва Майкъл Джексън, Inc. “ ~ Zack O'Malley Greenburg - списание Forbes - юни 2014 г.

Това ОГРОМЕН рекорд заплата за Майкъл Джексън имоти в 2016 повече от 7 години след смъртта му, е станало в резултат на продажбата на много пожелах Майкъл ATV каталог , който наред с другото, известният съдържа песен на Бийтълс каталог.

„Той (MJ) винаги правеше неща, които бяха най-добрите, най-големите, най-големите“, казва Джеф Ямпол, който управлява именията на Джанис Джоплин, Джим Морисън и други. „Това беше голяма битка, когато той искаше да закупи този каталог ... се оказа една от най-големите инвестиции някога.“ - Форбс - октомври 2016 г.

Всъщност това беше майсторско бизнес решение на Майкъл, решение, което мнозина в музикалната индустрия смятаха за лоша инвестиция:

„През 1985 г. Джаксън плати 47,5 млн. Долара (140 млн. Долара през 2016 г.) за закупуване на каталога за издания на ATV, опакован от Бийтълс. Десет години по-късно Sony му плати 115 милиона долара, за да създаде съвместно предприятие 50/50, след което закупи останалата му половина през март. Като цяло продажбите (и придружаващите ги дистрибуции) дадоха на имението на Джаксън, което се контролира от адвокат Джон Бранка и изпълнител на музиката Джон Макклейн, 30% годишна възвръщаемост на инвестициите. “

„Що се отнася до Джаксън, денят на плащане на Sony / ATV му дава последния смях на съмнителни. Но преди десетилетие той вече знаеше каква добра сделка беше сключил, както е описано подробно в моята книга Michael Jackson, Inc. На конферентен разговор от 2007 г. Кралят на попа напомни на шефа на Sony / ATV Марти Бандиър за спечелената проницателност му деветцифрена доходност на хартия до този момент.

„Вижте - каза той на Бандиър. „Казах ви, че познавам бизнеса с музикално издателство.“ ~ Форбс - октомври 2016 г.

Майкъл Джексън беше изключително гениален бизнесмен. Той беше много интелигентен, но беше и проницателен противник.

Подобно на времето, когато Еминем много неразумно отхвърли Майкъл Джексън в един от музикалните си клипове, а някои казват, че в отмъщение Майкъл купи каталога с песни на Еминем.

Не би ме изненадало, ако това наистина беше основната мотивация на Майкъл при закупуването на каталога на Eminem . Майкъл не играеше, а също така беше остър като халс.

И Еминем спря да го отхвърля и отдаде уважението си на Майкъл през 2004 г .:

„Не мога да пренебрегна някого, когото съм израснал да слушам, прекалено го уважавам. Искам да кажа, че се шегувам с говоренето за носа му, но що се отнася до таланта, имам твърде голямо уважение към него.

През цялото време говоря в песните си за преследване от папараците и хората, които ми се подиграват, защото не разбират кой съм всъщност и ако има някой, който е имал по-лошо от мен, това е Майкъл Джексън. Така че това е една от основните причини, поради които не се върнах с дис песен срещу Майкъл Джексън. " - Eminem to MTV (2004)

За каталога на песните на Бийтълс:

Много хора се оплакват, че по някакъв начин Майкъл Джексън е сгрешил при закупуването на каталога, защото по това време е бил приятел на Пол Маккартни , но според Маккартни в това свързано видео интервю Майкъл го е предупредил, че има намерение да закупи каталога на Бийтълс, но Маккартни мислеше, че се шегува.

Само Маккартни знае защо не е приел Майкъл на сериозно, когато Майкъл е казал на Маккартни право в лице намеренията си да закупи каталога, но съвсем очевидно Майкъл е трябвало да бъде взет много сериозно.

Искам да кажа, че вината на Майкъл не е, че Маккартни предположи, че се шегува, когато не е. Това се нарича подценяване на някого.

Също така това, което винаги се изпуска от разговора, е, че Пол Макартни може просто да надвиши Майкъл за каталога. Всъщност Майкъл му даде възможност да го направи, като лично каза на Маккартни собствените си намерения.

Майкъл беше редкият артист, който беше и много проницателен бизнесмен (нещо, което беше през по-голямата част от живота си). Например Майкъл лично договори най-високия процент на роялти в историята на музиката за продажбите на рекорди. Искам да кажа, не заслужава ли кралят да печели най-много от всички?

Казано по-просто, Майкъл Джексън знаеше каква е цената му и нямаше абсолютно никакъв проблем да го поиска или да настоява за това, ако е необходимо.

В резултат на неговия бизнес разбирам, на твърде много фронтове, за да разчита, Майкъл Джексън е пионер и революционер в начина, по който музикалните изпълнители правят бизнес в музикалната индустрия.

„Може би най-важното е, че Джаксън промени коренно формулата за монетизиране на славата завинаги. Освен че направи най-успешния музикален видеоклип за всички времена, участва във филм и създаде най-продаваната автобиография, той пусна едноименна линия дрехи, обедини се със Sega, за да се постави във видео игра и вкара сделка за своя собствена маратонка LA Gear, невероятно спечелила по-голяма първоначална гаранция от Майкъл Джордан с Nike. "

„Джаксън помогна да обърне парадигмата на артист като изпълнител, предлагайки нов път: артист като собственик. В допълнение към сделката за ATV, той си осигури правата върху собствените си записи и композиции и пусна музикалния си отпечатък като съвместно предприятие под чадъра на Sony. " - Откъси от книгата „Майкъл Джексън Инк.“ От сп. Forbes Magazine’s Zack O'Malley Greenburg

И независимо дали всички музикални звезди, които оттогава са правили едно и също нещо, го знаят или не, те следват пътека, първоначално въведена от Майкъл Джексън.

А някои са достатъчно умни, за да го знаят:

„Майкъл Джексън беше много по-голям от Jay Z или 50 Cent, или от някой друг, който го направи, за сравнение“, казва 50 Cent, който завършва трифектата за обувки и дрехи години по-късно. Джаксън, добавя той, е „защо музиката е такава, каквато е сега. Виждали сте промяна в ерата, която преди е била запазена за професионални спортисти. " - Зак О’Мали Грийнбърг от списание Forbes

„Беше изключително умен. От моя гледна точка, тъй като съм ориентиран към бизнеса и разбирам, забелязах и дори прочетох всичко, което той направи. " - Актьор-музикант-предприемач Лудакрис за Майкъл

„Майкъл Джексън имаше нагласата да бъде бизнесмен през цялото време чрез придобиване на бизнес. Беше като частната инвестиционна компания на Майкъл Джексън. " ~ Кевин Лайлс - бивш президент на Def Jam Records

Това кратко видео съдържа интервю с Джъстин Бийбър, в което се говори за това как бизнес разбирането на Майкъл Джексън е повлияло на бизнес решенията и кариерата му.

„Ако мога да направя само една десета от доброто, което Майкъл Джексън направи за другите, наистина мога да направя разлика в този свят.“ - Джъстин Бийбър

Това много интересно приблизително триминутно видео навлиза в малко очарователни подробности за Майкъл Джексън, убиецът бизнесмен.

Също така този свързан видео Характерно за нея е интервю с Forbes автор Зак О'Мали Грийнбърг , който е написал проницателен книга за Майкъл Джексън извънредно бизнес разбирам, озаглавена "Майкъл Джексън Inc"

„Идеята е да се направи крачка напред и да се внесат иновации, или иначе защо го правя?“ - Майкъл Джексън

Продължавайки с това как Майкъл Джексън маневрира, за да получи каталога на песните на Бийтълс ...

„Майкъл също беше убиец в заседателната зала. През десетилетията преди него изпълнителите на чернокожи звукозаписи са били, както отбелязва Джеймс Браун, в шоуто, но не и в шоубизнеса. В крайна сметка мнозина загубиха авторските права върху собствените си песни и прибраха част от парите, донесени от музиката им. Джаксън знаеше всичко за тази история. „Знаеше, че Бери Горди печели пари от авторски права“, казва културният критик Нелсън Джордж. „Той знаеше стойността на песните. Това е нещо, което той разбра. - Toure - списание Rolling Stone

Като тогавашен приятел на Пол Маккартни, разбиращият Майкъл Джексън постъпи правилно и предупреди Пол, че иска да закупи предварително каталога на Бийтълс и даде шанс на Маккартни да го надвиши за каталога. Когато Маккартни не го изпревари, Майкъл Джексън просто направи това, което каза, че ще направи, както би направил всеки добър бизнесмен.

Всъщност това свързано видео включва преси с въпроси и отговори, където Пол Маккартни признава, че е имал възможност първо да закупи каталога си за 20 милиона паунда, но все пак е избрал да не го прави, защото той и Йоко Оно смятат, че е твърде скъпо.

Абсолютно обожавам Пол Маккартни. Той е любимият ми Бийтъл, но не е необходим ракетен учен, за да разбере, че това е наистина много лош бизнес ход на Пол.

Очевидно Майкъл Джексън видя нещо, което не видяха нито Пол, нито Йоко, стойността на каталога и Майкъл забеляза, че струва повече от собствените му съветници, защото целият му бизнес екип му каза да не го купува.

Е, почти целият му бизнес екип го направи.

ЕДИН мощен бизнес съветник в бизнес екипа на MJ , издател на списание Ebony и бизнесмен от Чикаго Джон Х. Джонсън, който профилирах накратко в част първа от този манифест, се различава от другите бизнес съветници на Майкъл Джексън от неговия екип:

„Branca отвори с оферта от 30 милиона долара. Но Holmes à Court искаше повече, особено след като Bandier, Koppelman и няколко други ухажори все още се интересуваха от закупуването на ATV. До ноември Джаксън упълномощи Бранка да повиши офертата си над 40 милиона долара. С изключение на Джон Джонсън, съветниците на Джаксън - дори мениджъри на музика като Дейвид Гефен и Уолтър Йетников - смятат, че певецът е загубил ума си.

Последният каза на Джаксън, че прави грешка и че трябва да се придържа към това да бъде художник. „Това беше моят съвет“, казва бившият шеф на CBS. "И той го пренебрегна, за щастие." - списание Forbes - юни 2014 г.

Да, беше изключително щастлив, че Майкъл Джексън игнорира всички интелигентни и хитри холивудски хончо, които му казаха, че закупуването на каталога на Бийтълс е безумна идея, и вместо това слушаше самотния глас от екипа му, който му казваше да го купи, което беше бизнесът от Чикаго Джон Х. Джонсън.

„Няколко месеца по-късно Джаксън купи ATV (който включваше и каталога на Бийтълс) на цена от 47,5 милиона долара. Днес Sony / ATV струва около 2 милиарда долара; чрез имението на Джаксън наследниците му все още притежават половината му от смесеното предприятие. Това не би било така, ако не беше проницателната маневрираща и непоклатима решителност на Джаксън и неговия екип. " - Zack O'Malley Greenburg - списание Forbes - юни 2014 г.

Нещо, което трябва да имате предвид, е, ако Майкъл Джексън не беше закупил каталога на Бийтълс, някой друг би го направил, защото Пол и Йоко не смятаха, че каталогът си струва цената.

Според Forbes Ричард Брансън и няколко други искали да закупят каталога на Бийтълс.

За разлика от Пол Маккартни, Йоко Оно и * повечето * от членовете на бизнес екипа му, Майкъл Джексън знаеше ИСТИНСКАТА стойност на каталога и беше готов да плати за него:

„Джон беше финансовият портиер при изпълнението на инстинктите на Майкъл“, казва милиардерът Том Барак, който ще продължи да работи с Джаксън по-късно в живота на певеца. „Така че Майкъл каза:„ Уау, мисля, че има невероятна стойност [в песните на Бийтълс] с течение на времето. Съвсем честно, Майкъл не знаеше дали струват 12 милиона долара, или 18 милиона, или 25 милиона долара. Той просто знаеше и очакваше правилно, че с течение на времето интелектуалната собственост ще струва много пари. "

Постоянният рефрен на Джаксън: „Не можете да поставите цена на Пикасо. . .не можете да поставите цена за тези песни, няма стойност за тях. Те са най-добрите песни, писани някога. " По време на заседание на финансовия комитет Джаксън написа на Бранка гореспоменатата бележка, която все още седи в дома на адвоката: „МОЯТ КАТАЛОГ.“ - списание Forbes - юни 2014 г.

Нека си признаем, това беше много неразумен бизнес ход от Пол и Йоко. Майкъл Джексън използва лошия бизнес ход на Маккартни в своя полза, както всеки добър бизнесмен, като същевременно се чувстваше успокоен от факта, че е предупредил Пол за намеренията си, което даде възможност на Маккартни да го надвиши.

„Единствената причина, поради която Майкъл купи този каталог, беше, че той се продава! [Маккартни и Оно] биха могли сами да си купят каталога. Но те не го направиха. " - Джо Джаксън, таткото на MJ (от списание Forbes)

Точно.

Съобщава се, че част от това, което е включено в каталога на ATV, който включва каталога на Бийтълс, са каталозите на няколко забележителни чернокожи художници, включително легендарния Little Richard.

Това свързано видео включва кратко интервю за това как Майкъл Джексън се опитва да върне на каталога си песни на Little Richard .

Единственият Малък Ричард

По някаква причина, поради някакъв конфликт или несъгласие със звукозаписна компания или трета страна, Майкъл Джексън в крайна сметка не би могъл да върне каталога на песните на Little Richard , но важното е, че много искаше и той се опита.

Също така е важно да се знае, че опитите за коригиране на откровени и несправедливи грешки като този срещу чернокожите художници, доказвайки, че той е бил много по-умен от типичния хончо на Белия мъж в Холивуд, както и много други неизказани истории, които не са публично известни за това как Майкъл постоянно използва своята огромна сила за да оспори силовата структура на Белия мъж в Холивуд, ето защо Майкъл Джексън имаше и все още има толкова много врагове в Холивуд, знаете ли, враговете, които притежават яхти от 300 милиона долара.

Майкъл Джексън знаеше много добре как чернокожите изпълнители са били изтръгвани от звукозаписни компании в продължение на векове, особено когато става въпрос за авторски права върху песни. Майкъл искаше да се увери, че Малкият Ричард се е възползвал от собствените си иновации и гений, защото е признал, че художници като Литъл Ричард, Чък Бери, Рей Чарлз и др. Са истинските иноватори на Rock n Roll и трябва да им се отдаде дължимото и да се възползват от собствените си иновация.

Всъщност това може да е причината ЕДИНСТВЕНАТА песен в каталога на Бийтълс, която Майкъл Джексън избра да покрие, е песента „Елате заедно“, която беше предмет на съдебен процес през 1973 г. заради твърдението, че песента е била открадната от Рокендрол легендата Чък Бери.

Майкъл Джексън в изпълнение на „Елате заедно“.

„Джеймс Браун, Рей Чарлз, Джаки Уилсън, Чък Бери и Литъл Ричард. Мисля, че те оказаха силно влияние върху много хора, защото това бяха момчетата, които наистина започнаха рокендрола. Обичам да започвам с произхода на нещата, защото след като се разбере, той се променя. Толкова е интересно да се види как е било в началото. " - Майкъл Джексън

Майкъл Джексън и легендарния Чък Бери

Историята зад тази емблематична снимка:

„” Като художник, глобалният призив на (Майкъл) Джаксън отдавна засенчи този на Елвис Пресли, човек, който бе извинен на пазара като „крал“, въпреки наглото му присвояване на черна музика по времето, когато бяха използвани и причудливо отхвърляни чернокожи изпълнители.

В „Шампион или Copycat: Двусмислената връзка на Елвис Пресли с Черна Америка“ Брайън Уорд пише: „След смъртта на Елвис Пресли на 16 август 1977 г. афро-американският вестник„ Чикаго защитник “обяснява:„ Когато Елвис Пресли издъхна последния си дъх и пресата го приветства като „Кралят на рока“, Ol 'Man River извика: „Не, той не е! Моят приятел Чък Бери е кралят на рока. Пресли беше просто принц, който се възползва от кралския талант на суверен владетел, снабден с огромно творчество. Ако Бери беше бял, той с право би могъл да заеме трона на [Пресли] и да носи добре короната си. ““ - Д-р Гленвил Ашби - „Ямайка Gleaner“ - март 2019 г.

„Има само един истински крал на рокендрола. Казва се Чък Бери. " - Стиви Уондър

ТОВА е ИСТИНСКИЯТ Майкъл Джексън, а не болната карикатура, която непрекъснато го рисуват Западните медии и Холивуд, тъй като не могат да понесат факта, че афроамериканецът е бил много по-талантлив, по-гениален, по-разумен, по-популярен и просто ПО - ДОБРЕ, отколкото някога могат да си мечтаят да бъдат.

Този пич е почти десетилетие в гроба си и все още са му ядосани.

https://medium.com/

 продължава