*ХИСТОРИЯТА на "HIStory" според неговите производители

Okayplayer.com публикува статия, в която продуцентите Джими Джем и Тери Люис анализират някои от темите, които са композирали през годините за различни артисти. Превеждам това, което казват за песента HIStory. Okayplayer.com публикува статия, в която продуцентите Джими Джам и Тери Люис анализират някои теми, които са композирали през годините за различни творци. Превеждам това, което казват за песента HIStory.

Знаеше, че албумът ще се нарича "HIStory". И така, идеята беше да има песен, озаглавена "HIStory", защото не я имах. Това се случи в края на записите. Идеята за "HIStory" беше да създаде една наистина голяма тема, звяр, която имаше различни звукови и лирически елементи. Майкъл винаги е мислил с величие и оригиналност. Това е, което се опитваме да ви предложим. Песента е написана на различни части. Първо имаме малък ритъм, защото Майкъл искаше нещо фънки. Винаги съм искал нещо, което да танцува. Това винаги е искал. Ние мислим за песента в движенията. Смятахме, че първото движение трябва да е тази фънки част. После щях да продължа с тези промени на акорди, които са толкова малки на мостове. Тогава в хор, същото. Идеята е хоризонтът да се разрасне, защото говорихме за историята. (...) Майкъл каза: "Ще бъде добре да сложите някой друг там." Разговаряхме за любимите ни художници и как бяхме работили с Boyz II Men. Той спомена колко много им харесва. Ние казахме: "Ами, те би било чудесно." Не само е трябвало да бъде страхотно, но за да бъде вече работи по проекта, имахме проблема с дати на доставка. Така че не само необходими, талантливи хора, но хората, които знаехме, че идват и те щяха да се бродира. Спомням си, когато дойдох да уча. аз ги нарича и ги попита: "Ей, вие сте в града, момчета? влезе в студиото." те не знаят какво можеше да повярва. те казваха: " О, Майкъл Джексън. - Отвърнах: "Да, елате". Работихме както в "Хит Фабрика" в Ню Йорк, така и в "Записите" в Лос Анджелис. Не помня къде сме го направили. Мисля, че беше в Hit Factory. Знам, че го смесваме в Лос Анджелис. Както и да е, те дойдоха, записаха гласовете си и го бродираха напълно. Обичах лицето на Майкъл, защото едно от нещата, които имаха мъжете от "Бойд II", беше, че никога не трябваше да правим уречения в хоровете им. Те знаеха точно какво трябва да направят и накараха гласовете им да се поберат на правилното място. Когато чуха песента, те се огледаха и казаха: "Добре. Ти си тук и ти тук ", и след това изпя тези хорове перфектно без колебание или нещо подобно. Майкъл беше наистина впечатлен от начина, по който го направи. Тери и аз халюцинира също, макар че беше нещо, което се използва да се направи, ние напуснахме впечатлен.

Докато се изпълняваше ролята на Boyz II Men, другото нещо, което се случи беше, че Майкъл искаше да добави оркестър към песента. Когато сме със записи, оркестър в Минеаполис, имахме музиканти от оркестър Минесота или камерен оркестър Сейнт Пол, и ние имахме 16 струни общо нещо. Разбира се, сега беше Майкъл Джексън. Майкъл каза: "Не, искам 80-членен оркестър". Казахме му нещо като "Кой може да направи нещо такова?" Той каза: "Аз обичам Елмър Бърнстейн." Елмър Бърнстейн е един от композитори, аранжори и диригенти на всички времена. Разбира се, за пореден път, Майкъл се стремят към най-доброто от най-доброто. Спомням си, буквално за една седмица , или може би по-малко от седмица, бяхме изпратили песента на Елмър, и направихме песента в "Капитолий". Бяхме в огромно звуково студио с оркестър от 80 музиканти. Звукът беше огромен, но не използвахме Pro Tools. Все още работихме с аналогова лента. Ние буквално имахме пълна лента само за музиката. Друга лента с оркестъра. Друга лента с гласовете на Бойд II Мъже и още един с всички гласове на Майкъл.

Обикновено това, което направихме, беше да смесим всички тези гласове заедно с други неща. Да кажем, че Бойс II Мъже имаше 20 гласови песни. Предадохме ги на две песни и тогава ги смесихме. Съгласихме се какъв е миксът и как го правехме. Майкъл искаше да има всичко отделно. Когато дойде време да смесим песента, прехвърлихме всичко на цифровите записващи устройства. Използваме рекордери Sony, които според мен имаха 48 песни. Ние буквално прехвърляме всичко на тези 48 намотки. След това трябваше да съберем четири машини, за да имаме всичко по начина, по който искаше, без да отделя нищо, така че ако имаше нещо, което искаше да промени в вокален запис или звук на низ, метал, арфа или каквото и да беше, бих могъл да го направя.

Е, няма конзола с достатъчно капацитет, за да се справи с това. Отидохме в Larrabee North Studios. Дотогава се наричаше Larrabee North. Не знам дали продължава да вика така, но те са в Бърбанк, Калифорния. Ние буквално използваме пълна SSL конзола в едно от изследванията и се присъединяваме към нея чрез времеви кодове с друг SSL от друго студио. Трябваше да ходим между двете студия, за да намерим инструмента, който исках да вдигна или по-нисък, и вокалната песен, която исках да вдигна или намаля. Това беше най-много улики, които трябваше да миксирам през целия си живот. Беше лудо и някак си го получихме. Друго забавно нещо беше, че това беше последният микс, който направихме, защото бяхме инвестирали още четири или пет дни в друга песен, озаглавена "Tabloid Junkie" Мислех, че това ще бъде най-лесният микс, който ще направя в живота си. По някаква причина тази смес ни отне четири-пет дни и казахме: "Не, не. Трябва да смесим "HIStory". Точно там трябва да инвестираме четири или пет дни ".

Последното нещо е, че най-накрая имахме това, което според нас беше добра смес от песента. Имаше фънки част, където трябваше да бъде. Имах оркестровите раздели и участъците от групите. Слагаме звук от микрофони със стари радио програми. Ние пресъздаваме много от тези неща и се опитваме да направим песента историческа, заедно със старите записи, архивни новини и всички подобни неща. Прекарваме много време в това. Спомням си, че сме приключили със сместа и бяхме цяла нощ. Мисля, че ние приключихме с ден и половина за сместа, но останахме през нощта, без да спим до следващия следобед. После дойде време да вземе песента за овладяване и това беше последната стъпка, преди всичко да започне. Спомням си как си легнах и си мислех: "Уау.

Мисля, че Майкъл беше наистина щастлив с него. Най-важното е, че художникът е щастлив. Не слушах песента отново, докато не излезе албумът. Когато го чух, Майкъл беше влязъл и в един момент в песента имаше пляскащ звук, който обичаше, но се предполагаше, че е само в една част от песента. Той ги бе сложил в цялата песен. Най-много звучеше за песента. Беше почти като: "Ако дойдох да разбера, че ще сложите всички тези потупвания, ние не бихме били толкова обсебени от всички тези други малки подробности" [Смях] Шапките покриваха всичко. Това е, което повечето звуци на цялата песен. Както и да е, той беше много доволен от крайния резултат. Отидохме на турнето HIStory, когато мина през Хавай и си спомням, че е изиграл песента. Беше наистина вълнуващо да го чуя на стадион, с хора, които я пеят и всичко това. Технически това беше най-лудият микс, който сме правили някога. Разбира се, след това дойде работата в цифрова и Pro Tools, така че не се случи отново и вероятно няма да се случи отново. Така е направена тази песен.
http://mjhideout.com

* Пристигането на мехурчета

"От години Майкъл ме попита за маймуна като домашен любимец. Разбира се, аз отказах, докато един ден донесе с него едно бебе шимпанзе на име Bubbles. Мехурчетата бяха различни от другите животни, които имахме.

Имаше детско поведение, вдигна ръце в сигнал, който да ни носят. Неговата интелигентност беше очевидна в начина, по който свиреше и взел кучетата в градината. Мехурчетата живееха и спяха в спалнята на Майкъл, имаше собствена дървена кошара под спиралното стълбище, но той спал там, когато беше наистина уморен. През повечето време Бъбълс легна в леглото под плика и Майкъл заспа на пода в спален чувал!

- От Катрин Джаксън

*Рецензия На Книгата На "На Майкъл Джексън" От Марго Джеферсън

Афро-американски наследство книга преглед култура
4 август 2014 г.

Публикувано от: elizawriter1 академици , Book Review , книга преглед на Майкъл Джексън от Марго Джеферсън , Елизабет Amisu , Марго Джеферсън , Майкъл Джексън , На Майкъл Джексън , преглед на Марго Джеферсън
изображение

На Майкъл Джексън от Марго Джеферсън (Vintage, 2006)
Vintage Books САЩ; Повторно издание (2 януари 2007 г.)
£ 10,66 / $ 14,00 5,2 x 0,4 х 8 инча; 146 страници.
Мека. ISBN-10: 0307277658
ISBN-13: 978-0307277657

Прегледана от Елизабет Амису, PGCE, MA , редактор на The Journal of Michael Jackson Academic Studies и автор на "Опасните философии" на Майкъл Джексън: Неговата музика, Неговата личност и Неговият артистичен живот .

Списанието на академичните изследвания на Майкъл Джексън ви пита, че приемате The Journal of Michael Jackson Academic Studies като източник на нашето Съдържание; ако използвате материали от онлайн изданието The Journal of Michael Jackson Academic Studies , искаме да се свържете директно с предоставения стабилен URL адрес. Ако използвате съдържанието си офлайн, искаме да кредитирате източника, както следва: "С любезното съдействие на The Journal of Michael Jackson Academic Studies ".

РЕФЕРЕНТНО КАТО:

Амису, Елизабет. "На книга" Майкъл Джексън "." Журнал на Майкъл Джексън Академични изследвания 1, не. 1 (2014). Публикувано по електронен път 4/08/14. http://michaeljacksonstudies.org/on-michael-jackson-by-margo-jefferson/.

На Майкъл Джексън от Марго Джеферсън
От Елизабет Амису

Най-често чета на Майкъл Джексън от Марго Джеферсън във влак. Това е особено подходящо място за четене на тази книга, защото основният й предмет е пътуванията. Пътувания до и от времена, места и хора.

Тъй като моето академично изследване на художника Майкъл Джексън се задълбочава в светлината на предстоящата ми книга от критични есета "Опасните философии" на Майкъл Джексън , дойдох да разбера колко е невъзможно да пиша за Майкъл Джексън, без да взема страни.

Войната между "За" и "Против" несъмнено започва в средата на осемдесетте години (преди да се роди) и оттогава насам земята на Немците е нараснала експоненциално. Да бъдеш на страната на Майкъл Джексън има тенденция да правиш непосредствени обвинения за партизанство. По ирония на съдбата, онези, които най-много знаят за него (чрез изучаване на неговото изкуство и обвинения), често се считат за отричащи кой е "наистина". Да бъдеш против Джаксън (чрез кожата му, изпитания, ексцентричност) е социално приемливо, дори и след оправдание и убеждение.

Дъждовете на Джаксън привличат неизбежни бойни линии. Ние, като четци, вентилатори или прости зрители са винаги попита кои сме за или против: идола, за луд, за смъртен или безсмъртната и аз обсъди тези напуканите персони в хвърляне камъни да скриете вашите ръце: The Mortal Персона на Майкъл Джексън ,

Тези, които харесват или не харесват този художник, са заменени с тези, които мразят и обичат . Любовниците са засегнати от скръбта, докато хартиерите са възмутени . Майкъл Джексън не беше първият жертва в тази война и със сигурност няма да бъде последният. Това е най-голямата причина, поради която няма диалог. Двете страни седят вкопани в окопите, надничайки над върха, хвърляйки бомби, преди да се хвърлят надолу, неспособни да се видят, претендирайки за манталитет "вие сте или против нас". На Майкъл Джексън е приятелски футболен мач , Коледа 1914 между немски и британски сили. След това убиването се възобнови.

Въпреки че е написана и публикувана през 2006 г., три години преди смъртта на Джаксън, Марго Джеферсън идва с художника с малко по-свежа и категорично по-академична гледна точка. Тя идва при него през призмата на зловещо расистка култура, която родила славата му, светлината на детската звезда, която сексуализира и предава децата, които никога не се възстановяват от ранната си слава.

Джеферсън също така контекстуализира Джаксън в семейството си. Семейството никой не е съвършено. Повечето могат да бъдат характеризирани като нефункциониращи по един или друг начин. Това е само случай на степени. Всъщност Джаксънците не са толкова различни от всяко друго американско семейство. Много родители разбиха децата си под прикритието на дисциплината, избутаха децата си, за да успеят в различни области. Това е лупата на славата, която подчертава всеки недостатък, за да създаде изкривена, сензационна карикатура на реалността.

Най-голямата сила на Майкъл Джексън е, че това е истински опит да се ожени за естествената история на Майкъл Джексън. "Чудесата" е особено зловеща глава, представяйки малтретирането на Майкъл като произлизащо от тревожно наследство в сърцето на Америка. Това беше напълно неизбежно - изострено от състоянието на кожата му, витилиго и личната му борба с външния му вид.

Въпреки това, когато Майкъл Джексън започва да се развързва е, че отнема Moonwalk, 1998 Майкъл Джексън автобиография като единственият основен източник за гласа на Джаксън (в книга за него) и го представя като жертва на съдбата си, а не производител на то. Moonwalk е написана, докато художникът е 28/29, но на Майкъл Джаксън включва събития, които са се състояли предимно в четиридесетте години на изкуството.

Moonwalk е написана преди проклятието на изнудване през 1993 г. и медийната буря, която го заобиколи, преди ловът на вещици през 2003-2005 г. и още по-интензивната медийна буря, която го заобикаляше. Moonwalk беше преди да не се грижат за нас, HIStory (минало, настояще и бъдеща книга 1), призраци, викове, морфин и непобедимост .

Тази книга е толкова добре проучена във всичко, освен самия Джаксън. Мога само да си представя чудесата, които Джеферсън щеше да открие, ако беше взела танцуващата мечта , частните, но пламенни хуманитарни усилия на Джаксън и собствения си активизъм. Може би те са дали основание да бъде основна цел за обвинение и преследване?

И все пак, както казах, това е доказателство за лагера "За", надлежно пренебрегнат от екипа "против". Книгата на Джеферсън е първата от няколкото, които съм срещал, които се опитват да преодолеят бездната между двете. Така че, като академик, фен или зрител, ако пишете за черно наследство, цената и отровата на славата или дори популярната култура тази книга ще има нещо в нея за вас. Бихте се справили добре да го прочетете, за да го покриете и да си направите пояснение.

Ако търсите мъжа зад музиката, смъртта, която умря през 2009 г., а не карикатурата, тогава Човекът в музиката на Джо Вогел има какво да предложи.

Къде да купя На Майкъл Джексън от Марго Джеферсън: Великобритания Amazon / САЩ Amazon / Канада Amazon / Франция Amazon / Германия Amazon / Италия Amazon / Испания Amazon

Елизабет Амису, автор на "Опасните философии на Майкъл Джексън": Неговата музика, Неговите личности и Неговият артистичен живот , притежава магистърска степен по ранна модерна английска литература от King's College London. Тя завършва обучението си за учители в Лондонския институт за образование на Университетския колеж и има седемгодишен учебен опит. Тя е съосновател и редактор на The Journal of Michael Jackson Academic Studies онлайн. За " Списанието на Майкъл Джексън Академични изследвания тя е редактирала две публикации, академичен спътник на Майкъл Джексън проучвания и мечтата на Майкъл Джексън живее на: академична разговор - Майкъл Джексън и принц ; написа няколко статии и рецензии на книги, най-вече " Хвърляне на камъни, за да скриете ръцете си": Смъртната личност на Майкъл Джексън ", която е преведена на испански и италиански език ; " Островът е пълен с шумове": преразглеждане на Питър Пан на попа ", на разположение на немски език ; " Crack Music": " Invincible " на Майкъл Джексън , също на италиански език ; и "Чух го през лозята": Загубваме ли Майкъл Джексън отново? , също на разположение на испански език . Научете повече на адрес https://elizabethamisu.com/ .

http://michaeljacksonstudies.org

* Изгубеното момче:

значенията и мотивациите на Майкъл Джексън

Джексън иска кариерата му да бъде "най-голямото шоу на земята", но той плаща за него с детството си.

ОТ ТОМ ГАТИ

айкъл Джексън и Дейвид Бауи бяха, доколкото знаем, не приятели, но те бяха снимани заедно няколко пъти. През 1974 г. те са заснети на парти, наклонени напред в разговор, тийнейджърска суперзвезда с глобулист афро и хубав художник на изпълнител, който се запъти към пукнатина. Доклад от списание за това, което изглежда е същата нощ, описва Джаксън и Ал Грийн на дансинга, които учат "Бауи" как да правят робота. Десетилетие по-късно те са зад кулисите на шоу "Боуи" в Лос Анджелис, които стоят в очите на окото, висящи между тях; Боуи, бледо видение в бяла риза, руса коса и скоби, обикаляше най-черния си албум - Let's Dance ; Джаксън, в авиаторски нюанси и богато синьо военно яке, през миналата година пускаше най-бялото си, Трилър (те гледаха за албума на годината в "Грами", а Джаксън спечели).

Джаксън и Бауи споделяха хлъзгава лента от поп-звезда ДНК. Те бяха и двамата артисти, които превърнаха телата си в инструменти; самоподобни мъже, които играеха смело и странно с пола, сексуалността и расата; които объркаха и заловиха аудиторията си. Те бяха извънземни; намирайки се на морския бряг, търсейки живот на Марс. Фенове говорят за "Starman" на Bowie на " Top of the Pops" през 1972 г. и "Били Джийн" на Джаксън за Motown 25 TV през 1983 г. със същия тон: като моменти на богоявление, за свидетелство за наистина ново.

След смъртта на Бауи преди две години той е бил обект на най-малко три сериозни книги. Девет години след смъртта на Джексън все още чакаме едно. Най-доброто, което можем да направим, е да се върнем в тънкото проучване на Марго Джеферсън от 2006 г., което вече е публикувано за пръв път в Обединеното кралство, с новото въведение. За щастие Майкъл Джексън е толкова богат и възприемчив парче от културна критика, както може да се надяваме. Джеферсън, награден с награда "Пулицър" и автор на мемоар, Negroland , не се интересува толкова много от музикалния талант на Джаксън, колкото от неговото същество; мотивите и значението му.

Въпреки че Джеферсън не споменава Боуи, в сравнение с друг глобален мегастар, тя прави някакъв начин да обясни различията в наследствата. Докато Мадона, като Боуи, се представила като "импресарио, архитект на всяко представление", Джаксън поддържал една мечтана, нежелателна или неспособна да претендира за кредит за собствената си културна надежда. Властта на Мадона, прочетена като рационална и мъжествена, Джаксън е емоционална и женствена: "тя въплъщава бяла интелектуална творчество; той въплъщава черна инстинктивна креативност. "

Но Джаксън бешеимпресарио: той, както пише Джеферсън, е "импресарио на себе си". Запленен от PT Barnum, той предава копия на автобиографията на американския шоумен на 19-ти век до целия си персонал, като им казва: "Искам моята кариера да бъде най-голямото шоу на земята." Видеото от 1989 г. "Оставете ме сам" животът като див разходка с увеселителни паркове: тук той танцува с костите на слонския мъж (който се е опитал да купи от Британския музей), тук пее в хипербарната зала, която ще му позволи да живее до 150 години. Това " Wacko Jacko "се е наситил да изобличи таблоидите, но в същото време видеото се наслаждава на неговата невероятност; противоречие, което изглежда още по-известно, когато научавате, че историите са публични каскади, замислени от Джаксън и разпространявани от неговия промоутър Франк Дилео. Джаксън е оформял собствения си разказ,

Джон Ленън каза, че Бийтълс е по-голям от Исус и, както Джеферсън пише, Джаксън е намерил начин да бъде по-голям от Бийтълс. Той си купи каталога през 1985 г., надминавайки стария си певец Паул Маккартни (невероятно е да мислим, че първият сингъл от " Трилър" е тромав и леко стряскащ дует "Момичето е мое" на Маккартни, което водещите рекорди предполагат, бяло "радио). Изкупуването на Джаксън беше чист обрат на "старото парично, силово и расово уравнение, което имаше бели изпълнители, надхвърлящи черни, с покриващи версии на черни хитове".

Бялата Америка направи Елвис крал на Rock'n'Roll; Джаксън се увенча с Краля на попа. През 1991 г. вътрешният меморандум беше разпространен на персонала на MTV: условие на мрежата да получи видеоклипа "Black and White" е, че Джаксън трябва да бъде наричан цар на попа "поне два пъти седмично". По-късно той започва да се нарисува като Христов глобален лечител, нещо, което дразни Джарвис Кокър толкова много в наградите Brit 1996, че нахлу в сцената. (Винаги съм намирала този възхитителен момент на британско проповядване, докато Трейси Торн посочи миналата година, че е имало "полъх на мръсотия" на факта, че Кокър е оскърбил единствения черен художник, изпълняващ онази нощ.)

На този етап, разбира се, кожата на Джаксън вече не беше черна. Той също така вече не беше демонстративно мъжки, като лицето му се превърна чрез хирургия в нещо митологично: "церемониална маска, подобна на горгона". Беше ли чрез омраза или стремеж към съвършенство? Джеферсън открива запис на Keith Haring от 1987 г., в който изразява уважение "за опитите на Майкъл да внесе творба в собствените си ръце и да измисли не-черно, небяло, не-мъжко, не-женско създание ... Малко страшно, може би, но въпреки това забележителен ".

Като демон в Северните светлини на Филип Пулман , познат, чиято форма остава непоправима, докато собственикът му не удари пубертета, Джаксън е в състояние на постоянна трансформация. В 14-минутния филм на "Трилър", той е на петдесетте любители, чудовищен бец, хладен хлапе на осемдесетте години, танцуващ зомби. Във филма Moonwalker той мутира в спортен автомобил, гигантски робот, глупав заек. В тревожната странна кода на пълнометражното видео на "Черно или бяло" - режисьор, като "Трилър", от Джон Ландис - черна пантера се превръща в Джаксън, който танцува, сякаш притежава през уличка, изпълнявайки търговската си марка " съединителя "по такъв интензивен и ритмичен начин, че да го върне обратно в пантера. Джеферсън се чуди дали това е отчаяно отстъпление на Джаксън по черно мъжественост.

Тя вижда, че господин Хайд двойно постепенно поема през 90-те. Тъй като "музиката и танцът му обръщаха все по-малко значение", външният му вид, маскираните деца (принц, Париж и по-късно Blanket, чиито майки се отказаха от родителските си права) и твърденията за сексуално малтретиране станаха негова самоличност.

Като детска звезда, самият Джаксън е бил сексуален обект, редовно натъпкан от крещящи момичета. Джеферсън отбелязва, че в "ABC", когато Джаксън вика: "Стани момиче! Покажете ми какво можете да направите! ", Той прави това с" пълно сексуално убеждение "- на 11-годишна възраст. Вече прекарал часове в изучаване на Джеймс Браун, който споделил с Джаксън Пет през шейсетте години. На тези ранни обиколки групата често играе стриптийз клубове: по-късно Джаксън си спомня, че е "издухан" от великолепно момиче, което в края на рутината си изважда портокалите от сутиена и разкрива, че под грима е " лице с лице ". Сестрата на Джаксън Реби казал на семейния си приятел, че когато Майкъл е тийнейджър, "някой, на когото се довери", го е "работил" от три проститутки.

"Видя ли детството ми?" Джаксън пее през 1995 година. В един смисъл имаме. Или най-малкото ние сме запознати с това, което Джон Еремия Съливан - в неговия GQ есе "Едно време" - нарича "минисериал детство" на режим брутална практика на бащата по тяхно пренаселено жилище (десет деца в къща с две спални) в Гари, Индиана. В мемоарите си Джърмейн Джаксън си спомня децата, които са били правени да носят 100 тежки тухли от едната страна на къщата до другата и обратно. "Всяка тухла трябваше да бъде флъш ... ние ги преместихме от дясно на ляво, докато не се получи точно"Джърмейн твърди, че това ги е научило на дисциплина и съвършенство, макар че за нас това може да звучи по-скоро като наказание, сънувано от садистичен грък бог. За разлика от братята си, Майкъл никога не е мечтал за детска звезда, както казва Съливан: "Докато постигне нещо като самосъзнание, той е детска звезда".

Цената за това, че е детска звезда, е детството и така Джаксън е останал, по-късно в живота си, за да го търси: във видеото на "Детство" той седи на дърво, докато едно момче плува, за да се присъедини към флотилията небесно- лодки, пълни с деца, насочени към луната. Джаксън е фигура на Бенджамин Бътън, която застарява на обратно. "Той се омъжи, има деца и се оттегли от зряла възраст", пише Джеферсън. В документалния филм от 2003 г., който е довел до втория съдебен процес на Джаксън, Мартин Башир излиза на 3 000-акра ферма Neverland в пещерата в Калифорния. Джаксън, след това 45, напълно откровен и доверен, казва, че любимите му неща са водни балони и катерене на дървета. Когато Башир го пита дали той се идентифицира с Питър Пан, отговорът е мигновен и недвусмислен. "Напълно. Аз съм Питър Пан ". Ние мислим за него като загадка, но по този Джаксън беше съвсем ясно.

Що се отнася до сън, Джеферсън и Съливан предполагат, че Джаксън може да е имал някакъв вид еротичен интерес към децата, но на практика е бил несексуален. В един от многобройните портрети, поръчани от художника Дейвид Нордал, Джаксън е фигура, напомняща на Дейвид на Микеланджело, облечена само в лапа, заобиколена от голи херувими. Нордал по-късно каза, че смята, че Джексън е замислил тези образи като умишлено копаене на своите критици. "Това е даден на живота на Майкъл Джексън", пише Джеферсън, "че той наистина не може да се свърже с никого освен с деца". В този случай не е изненадващо, че той се е заобиколил с тях.

Също така не е изненадващо, че обичах Джаксън най-много на възраст между шест и десет. Особено в края на 80-те години песните и видеоклиповете му идват предварително филтрирани чрез въображението на детето: видеото "Smooth Criminal", хладно карикатурно, е оформено с три деца (един от тях син на Джон Ленън Шон, редовен посетител на Neverland) действието и имитирането на движението, точно както направих у дома пред огледалото с федера на баща ми.

Част от гениалността на Джаксън беше неговата прилика. Той разработил несъмнено гласова граматика и препинателни знаци: шамоните, оувс, тей-хей и вдъхновени вдишвания (вслушайте се в демонстрацията "Beat It" на a cappella, за да разберете колко мултивалентен инструмент е гласът му). И всеки може да танцува като него - дори дете. Както пише Заджи Смит в едно неотдавнашно есе, всеки ход, който направи, беше четлив "като мем, преди думата да съществува". Той "заби врата си напред, ако се движи назад. Нарежете къси панталони, за да можете да прочетете глезените му. Хвани му слабините, за да можеш по-добре да разбереш какво става. Ръкавици с ръка, така че може да се вслушате в неговия ритмичен гений, по начина, по който то преплита всичко, като удивителен знак. "Танцът на Майкъл Джексън е мястото, където изкуството и маркетингът се срещат.

През юни Националната портретна галерия ще бъде домакин на изложба, изследваща влиянието на Джаксън върху съвременните художници, включително Анди Уорхол и Дейвид Лакафел. Може би други ще последват примера, но е трудно да си представим, че Джаксън получава преоценка като тежка като блокбъстъра на V & A през 2013 г. "David Bowie Is". Чудя се, ако бяха по-близо, ако можеше да го посъветва Боуи; му помогна да даде някаква форма на наследството му. Най-малкото той би могъл да насърчи Джаксън да го последва при издаването на "Bowie облигации" - пионер на Bowie през 90-те години и след като беше приет от много други - което позволява на звездите да капитализират бъдещите си печалби. $ 670 млн., Които имотът на Джаксън е направил през 12-те месеца след смъртта му, не е утешавал певеца, умирал от свръхдоза наркотици по лекарско предписание, до $ 500 млн. Дълг, концертите му за "завеса" не бяха реализирани.

През 1974 г. Майкъл Джексън участва в Свободен да бъде ... Ти и аз, чудесно десен музикален проект за деца, насочен към насърчаване на равенството между половете, свободата на изразяване и това, което сега наричаме позитивност на тялото. Въпреки, че много от собствените му песни са натрупали по-голямо значение от смъртта му, това е неговото представяне на този телевизор, което се връщам отново. Песента "When We Grow Up" е дует с Роберта Флак: двамата певци, облечени като предучилищни, прескачат изрязан детски кът, играят вярващите. Майкъл е на 15 години, 11 албума в кариерата си и пет години от първата си пластична хирургия, но той действа на петгодишното си себе си, който на свой ред мисли какво означава да си възрастен. "Харесва ми как изглеждаш и ти си приятно малък", пеят един на друг: "Ние изобщо не трябва да се променяме".

На Майкъл Джексън
Марго Джеферсън
Гранта, 160pp, £ 9.99

Том Гати е редактор на културата на новия държавник . Той преди това е редактирал секцията "Събота преглед" на " Таймс " и може да бъде намерен на Twitter като @ tom_gatti .

/www.newstatesman.com

*Изключителен:

The Jacksons казват, че холограмите на Майкъл Джексън "не са верни"

29 май 2018 г., 14:41 часа

Джаксънците се завръщат във Великобритания!



Преди британското им турне и хедлайнерска визита на тазгодишния фестивал за превключване на север, Марлон, Тито, Джаки и Джърмейн отпаднаха в студиото Smooth Radio за разговор с нашия собствен Пол Феър.

Легендарната група говори за плановете си да отпразнува 50 години от освобождаването на "I Want You Back" през следващата година, както и 10 години от смъртта на техния брат Майкъл Джексън.

Марлон каза: "Трябва да се качим на нашите мислещи шапки."

Джърмейн добави: "Имаме планове, ще има шоута и такива неща, но трябва да запазим музиката и наследството."

Джаксън и гладко

Въпреки това, когато са попитани дали последните истории за потенциална холограма на Майкъл Джексън се присъединяват към тях на турне през следващата година, те отричат ​​планове.

- Не знам кой е започнал тази история, но това не е вярно - каза Марлон.

Междувременно Павел попитал момчетата за съвети как да останеш толкова млад и здрав.

"С всички братя бяхме деца, имахме заряд, трябваше да си легнем в определено време, защото трябваше да станем и да имаме три часа училище всеки ден", каза Марлон.



"Това ни остана, когато пораснехме, никога не ходехме на клубове след концерта или пихме тежък алкохол след това, все още си лягаме, спомням си, че правихме нещо в Япония и след шоуто дойдох при мен и казах, "какво правите вие?", а аз казах "лягам!".

- Трябва да си почина. Харесва ми да бъда в стая от себе си и да се успокоя.

Джърмейн каза: "Той идва от правилното хранене и упражненията. Обичаме спорта и се храним много здравословно."

Джаксън също разкри любовта си към Ед Шеър, като Джаки каза: "Той е един от любимите ни.



"Той има някои хубави душевни неща, има голяма дълбочина. Мисля, че затова е толкова успешен", добави Марлон.

The Jacksons ще се представят на тазгодишния Северен фестивал за обрат, заедно с много емблематични актове от 80-те, включително OMD, Kool and the Gang, Bonnie Tyler и др.

Осъществяване на холограмата на Майкъл Джексън

https://secure-cf-c.ooyala.com/FuaWs4ZjE6l_nPQNnKRPKmiDaaflXobO/DOcJ-FxaFrRg4gtDEwOjFsaTowODE7WX

http://www.smoothradio.com/news/music/the-jacksons-interview/

*"Последните дни на Майкъл Джексън" Док: 5 неща, които научихме

Нова специална следва Краля на попа, тъй като той се издига от слава от детството до световната звезда, измъчвана от съдебни дела и дълг

"Последните дни на Майкъл Джексън" бяха излъчени в четвъртък от ABC. REX / Shutterstock

В сряда, имението на Майкъл Джексън издава изявление, с което осъжда специалната " The Last Days of Michael Jackson" на ABC . "Ние вярваме, че специалният е друг неуместен и неупълномощен опит да се експлоатира животът, музиката и образа на Майкъл Джексън без уважение към наследството на Майкъл, правата на интелектуална собственост или децата му", се казва в изявлението.

Последните дни на Майкъл Джексън излъчват в четвъртък, а има и други проблеми, които певецът не успя да идентифицира. Специалният е пълен с очарователни, неприятни сегменти - "Изглежда, че небето е границата, но имаше още много да дойде"; "това беше човек, който не знаеше граници, когато дойде да харчи и в крайна сметка го струваше." По-разочароващо, "Последните дни на Майкъл Джексън" предлага малко по пътя на нови откровения или доклади и понякога изглежда тежко на психоанализа на фотьойла и неподдържани предположения.

Специалният разказва за живота на Джаксън, който обхваща всички предсказуеми основи: ранна звезда в Джаксън 5, която се развива сама, създава трилър , се бори с трилър , занимава се с насилие над деца (два пъти), побеждава таксите, които се борят с наркотици, планирайки завръщане, което беше прекратено от смъртоносна доза от тези лекарства през 2009 г. Тук има пет измами от спорния док.

1. Джаксън комбинира интуитивен музикален талант с разумна търговска стратегия.
По-лесно е да се впише в музиката на Джаксън - дори и без участието на сътрудници, които или отказват да се появят в този филм, или не са го помолили - отколкото да разопаковат тъмните детайли на личния живот на звездата, така че документалният най-уверен при обсъждането на записаната продукция на певеца. Джаксън използва музиканти, за да му помогне да издава ритмични и мелодични идеи, които е имал в главата му; кадри на певеца ритъм-бокс, за да илюстрират своя творчески процес е занитване.

По-късно документалният филм обсъжда начина, по който Джаксън и неговият екип подреждат синглите за Thriller, за да премине към бели радиостанции, които най-често отказват да свирят музика от черни изпълнители в началото на осемдесетте години. За да преодолее това пристрастие, Джаксън води албум с Paul McCartney - с участието на "The Girl Is Mine" и по-късно отива на рок станции с Eddie Van Halen - подпомага "Beat It". За да получи "Били Джийн" на MTV, президентът на CBS Валтер Йетиков заплаши да задържи белите изпълнители - Били Джоел, Брус Спрингстийн - от MTV, освен ако не играят и на Джаксън.

2. Нищо не беше достатъчно добро за Джаксън.
Документалът представя Джаксън като ударен перфекционист, изправен пред все повече и повече непреодолими препятствия от собственото си производство. "Следващият албум е винаги най-трудният, защото хората винаги очакват повече", казва Джаксън в едно старо интервю. "Независимо колко е хубаво, те вървят добре, не беше толкова добро, колкото ... това нещо. Когато направих " Стена от стената " , хората винаги казаха, че не можеш да вървиш от стената - имаше четири Топ 10 сингъл и продаде 10 милиона албума. Не можеш да победиш това! "

Дори и легендарното представление на Джаксън в специалната 25-та годишнина на Motown не отговаря на високите си стандарти. "Не мисля, че съм доволна от моите изпълнения - никога - каза Джаксън. "И след това представление не бях щастлив и аз исках да направя петте завъртания и да отида на пръстите на краката и да замръзна там, просто го задръжте и останете там и аз не го бях ядосан за това, наистина разочарован.

Той обаче беше доволен, когато неговият идол Фред Астайър го извика след шоуто и похвали неговия танц.



3. Изгарянето би могло да въведе Джаксън в болкоуспокояващи.
Докато заснемаше реклама на "Пепси", искрата привлякла косата на Джаксън - изключително запалима по това време поради количеството на лак за коса, който носеше - и запалил певеца. Документалът включва зрелищни, трудноизготвящи се кадри на Джаксън, които продължават да танцуват, преди да се появи внезапно в пламъци. "Той наистина беше в доста лоша физическа болка, наистина от комерсиалната реклама на Pepsi, и той започна да има проблеми със съня", отбелязва филмът. Последните дни на Майкъл Джексън поставят този момент като първи, когато певицата може да е започнала да използва болкоуспокояващи. Той отишъл на рехабилитация, за да се бори с пристрастяването към болкоуспокояващи през 90-те години.

4. Джаксън планира да се върне на пътя, за да излезе от дълга.
Последните дни на Майкъл Джексън става все по-трагичен, докато се развива. В края на краищата, Джаксън е прекалено зает, а от 2001 г. не е издал албум " Invincible" . Така че той реши да планира турне - което документалния филм озаглавява "най-голямото завръщане в историята на рокендрола" - да донесе някакъв доход.

Но този план скоро се провали. "Майкъл Джексън осъзнал, че е бил в опаковка", обяснява филмът. "Той притежаваше пари от АЕГ, те му бяха дали тежък аванс, трябваше да изпълни тези концерти или да вземе от него ценните си ценности.Какво щеше да направи? Той не беше в състояние да направи това, което бе записал за." "Сякаш светът се разбива върху него", добавя документалният филм. - И нямаше изход.

5. Джексън се обърна към лекарството Пропофол като фиксиран - всичко.
Д-р Джаксън продължи да дава на певеца Пропофол, който филмът описва като "анестезия", "всяка нощ в продължение на 30 дни". Дозата е била около 50 милиграма, "какво може да видите, дадена на пациент преди операцията."

"Направих да кажа на господин Джаксън, не знам кой ти каза, че Пропофол е безопасно да поеме за сън, но не е така", обяснява една медицинска сестра. - Тогава, увери ме, докторът ми каза, че ще бъда в безопасност.

Джаксън е обявен за умрял на 25 юни 2009 г. на 50-годишна възраст. Неговият лекар, Конрад Мъри, по-късно бе осъден за принудително убийство, макар че няма да го откриете в документалния филм.
www.rollingstone.com

* Майкъл Джексън ще живее вечно!

27 май 2018

7 гласа

Майкъл Джексън ще завинаги да живее!

от Сасвят Патанаяк

В крайна сметка убиха Майкъл Джексън.

Гигантите на американската музикална индустрия и техните расистки сътрудници в пресата взеха живота на най-великия артист, който светът някога е виждал в историята на музикалния запис.

Майкъл Джексън умря бавно смърт в продължение на няколко години. Особено след като той вдигна гласа си срещу Sony Corporation и експлоатационната музикална индустрия. Оттогава, повече от който и да е друг влиятел, той подчерта състоянието на чернокожите художници като жертви на расизъм: "Всъщност звукозаписните компании действително са заговорничили срещу художниците. Те крадат, мамят, правят всичко възможно. Особено срещу черни художници. " Тъй като той не го приеме, че председателят на Sony, Тони Мотола, един афро-американски артисти като" мазнини черен негър ", наречен, Джаксън го заклеймиха като " означава, расистки, много, много, много дяволски човек ". Майкъл Джексън направи по-ясна позиция срещу расизма в музикалната индустрия по начин, по който нито един музикант не е дръзнал да го направи.

Но това не беше всичко.

Майкъл Джексън също беше най-известният човек в света.

Като никой в ​​човешката история - много повече от някоя западна икона, повече от всеки съвременен президент или завоевател на миналото - това беше Майкъл Джексън, който беше известен и уважаван от хората по целия свят. Най-известният американец все повече нарушава границите на славата, диктувани от могъщите. Тя се издигаше по-високо от Вашингтонския паметник в столицата и Световния търговски център в Ню Йорк. Майкъл Джексън беше най-големият посланик на любовта в Америка, по-голям от Кенеди или Линкълн някога. Той е по-голям поет от Уалт Уитман, по-голям артист от Франк Синатра. По-добър танцьор от Фред Астайър. Още по време на живота си по-голяма легенда от Елвис след смъртта му.

И все пак, както често се споменавал от добрия му приятел Елизабет Тейлър, Майкъл Джексън често се третира като мръсотия в Америка. Защо не? Той най-накрая преодолява всички ограничения, които някога са налагали: Америка, за черното население.

Майкъл Джексън беше чернокожият, който категорично отказваше да се приближи, да вика с пресата, да продаде музиката си на индустриални авторски права. Той беше чернокожият, който наследи Елвис и Бийтълс и счупи всеки мит чрез смесване на културни единици. Той беше черният мъж, който предизвика бяло превъзходство в звукозаписната индустрия и историята. Музикалните експерти бяха принудени да пренапишат списъка на най-големите изпълнители. Чрез трилър печели света и след това рекорден брой записи. От най-голямото музикално видео, което светът някога е виждал, до стъпките на Moonwalk, чиято благодат и съществуване по света дотогава не знаеше за Man In The Mirror, което никой не знаеше

Не можеха да го поставят. Разбира се, никога нямаше да го допусне. Неговите творения не са просто рок или поп, душа или блус, танц или музика. Но всички бяха въздигащи за душата. Те бяха зашеметяващи. Нашият опит. Черното му яке Beat It беше толкова революционно, колкото искането му в Heal The World, за да накара децата да се усмихнат отново. Всичко, което направи, го направи с преданост, което разтърси основите на добре познатото. Това също разтърси принципите на задръстванията на западния свят, което му позволи да съществува, но не го последва, когато победи и забрави старото утвърдено правило. Майкъл Джексън беше чернокожият мъж, който твърдо отказваше да се придвижва по ред, вилнейки с пресата,

В резултат на това Майкъл Джексън, де факто американски културен посланик, стана по-популярен в цял свят, отколкото той беше у дома. Той става приятел с ислямските народи, които презираха Америка. Той бил коронясан от африканските народи, които пренебрегвали Америка. Той се сприятелява с повече хора и дава повече трогатели тласък, както Америка прави като цяла нация. Колкото повече Америка беше изолирана на картата на света, толкова повече Майкъл Джексън беше приет от света. Майкъл Джексън стана международно приет - като певец с повече власт, отколкото от индустрията на записите, тъй като човешкото същество е повече от медиите, които му съобщават, че сърцето му е по-дълбоко от всяка благотворителна организация. Не е изненадващо, тъй като Джаксън е натрупал все повече и повече сърца в световното мнозинство, малката елитна преса вкъщи отвлякла гнева си върху него.

Как подтискаш легендата, докато е жива? Особено ако този човек е най-великият филантроп - по-последователно, отколкото Опра Уинфри и Бил Гейтс го обединяват. Благотворителността на съвременното време започва с Майкъл Джексън. По време на всеки милиардер пари, за да се заобиколят губи с данъци и да се постигне безсмъртие, Джаксън раздал всички постъпления от неговите шоута за субектите на черни деца в Америка и Африка за онеправданите - без да се споменава в пресата. Ако любовта не се взриви в знаменитост е показва рога си, когато благотворителност означава да се дадат без право на обезщетение, може да е, че дори и благотворителност е приключил в най-чистия смисъл на смъртта на Майкъл Джексън.

Не митовете и легендите правят Майкъл Джексън. Но наистина е човекът, когото е бил, това, което го е направил пример. Той обичаше децата и не остави никакво съмнение за това. Той направи всичко, за да посочи нуждите на децата. Фондация Heal The World е втората по големина организация с нестопанска цел, която подкрепя безпокойството на потиснатите деца по света. да направят вноски на Майкъл Джексън към света ", за теб и мен и цялата човешка раса" по-добро място, са по-големи от тези на всяка страна в света, по-голям от дублиращи се усилия на ООН и по-голяма сигурност, отколкото неолибералните фрази на Героите на свободната пазарна икономика.

Как да потискате такъв човек, докато е жив? Човек, който се бореше срещу мъжките конвенции, предписани от медиите. Човек, който отказа да играе ролята на американски мъжки каубой. Човек, който не се вписва в расов стереотип. Не използвайте изображението на Черната раса. Отказът да бъдеш есенционер. Как потискате човек, който се противопоставя на националните граници? Майкъл Джексън не искаше да бъде национален герой. Певецът и поетът на земната песен беше световен кръстоносен поход срещу неоколониалните разширения, които засилиха тази загриженост през вокалите на своя загадъчен глас:

"Какво направихме за света

Виж какво сме направили

Ами мирът

Да залагаш на единствения си син ...

Какво ще кажете за цъфтящи полета?

Има ли време

Ами всички мечти

Казахте, че вашето и моето ...

Винаги ли престана да забележите

Всички деца бяха мъртви от войната

Винаги ли престана да забележите

Плачът на земята плачещите брегове "

Какво сме сторили пред света?
Виж какво направихме
Ами мирът,
който обещахте на единствения си син?
Къде са цъфтящите ливади?
Дали времето им все още е жива?
Ами всички мечти

Което имахме общо?
Не виждате ли всички деца, които умират във войни?
Винаги ли
престана да забелязваш плачещата земя, плачуващите брегове?

Как подтискате този борец за околната среда? Тези пацифисти? Или да признае хуманиста като пример за безсмъртните стихове на Човек в огледалото:

"Аз съм жертва на егоистично

Любовта на любовта

Това е времето, което осъзнавам

Че има някои с не

Начало, не е никел за заем

Може ли да е наистина аз,

Преструвайки се, че не са

Сам? "

Аз бях жертва на моята любов към себе си.
Крайно време е да осъзнаем, че има някои, които в джобовете си нямат нито дом, нито стотинка.
Може ли наистина аз да говоря тук, тези хора няма да са самотни?

Как подтискате този политически активист? Застъпникът на социалната политика на Рузвелт? Борецът за социална справедливост? Признавайки, че те не се грижат за нас

- Кажи ми какво стана с живота ми

Имам жена и две деца, които ме обичат

Аз съм жертва на полицейска бруталност сега

Уморен съм да бъда жертва на омраза

Ти ме изнасилваш от гордостта ми

О, за Бога

Гледам към небето, за да изпълня пророчеството му ...

Освободи ме

Кажи ми какво стана с правата ми

Невидим ли си, защото ме пренебрегваш?

Вашата прокламация сега ми обеща свободна свобода

Уморен съм да бъда жертва на срама

Те ме хвърлят в клас с лошо име

Не мога да повярвам, че това е земята, от която дойдох

Знаеш, че наистина ми се иска да го кажа

Правителството не иска да види

Но ако Рузвелт живееше

Той не би позволил това да бъде, не, не "

Кажи ми какво се е случило с живота си
Имам съпруга и две деца, които ме обичат
Сега съм жертва на полицейско насилие,

Уморен съм, че са жертва на омразата
Ти ме лиши от моята гордост
О, за Бога
аз гледам към небето
, че е изпълнил своето пророчество ...
Освободете ме!

Кажи ми какво стана с моите права?
Не съм ли невидим, защото ме пренебрегвате?
Твоето провъзглашение ми обеща свобода
съм болна от жертва на срам
Аз съм хвърлен в класа на лоша класа
Не мога да повярвам, че това е моята родина

Знаеш ли, наистина ми се иска да кажа, че
правителството просто не иска да го види.
Но ако Рузвелт беше жив,
нямаше да позволи това да се случи, не, не

Те направиха същото и с Майкъл Джексън, както и с Пол Робесън. Когато Пол Робесън стана известен и признат в чужбина като международен защитник на социалната справедливост, той беше осъден у дома в Америка. Паспортът му бе конфискуван, за да не може повече да се появи. Единствената платформа на художника е способността да се изразяваш. Средствата за изразяване на Робесън бяха извадени от контекста, а пресата енергично задейства една грозна война срещу него, изобразявайки го като враг на свободата и демокрацията - това бяха идеалите, които най-много зависеха на Робесън.

Така системата сваля художника. Сърцето на нейната философия се превръща в скандал. В случая на Майкъл Джексън, неговата философия на живота не е свързана с икономиката и политиката. Той не се стреми да придвижи масите към революция. Той не е бил борец срещу капиталистическата пазарна икономика. Но все още имаше мощно оръжие, за да оформи света според визията му. Деца. За него децата бяха миналото, настоящето и бъдещето. Ако светът потъна в хаос, а след това и от възрастните милитаристи. Децата бяха недокоснати от програмата, създадена от човека. Децата са пренебрегвани по целия свят. Правата им са потъпкани, техните мечти не трябва да се оформят, виденията им се унищожават навсякъде всеки ден.

Децата се нуждаят от любов и внимание, каза Майкъл Джексън. Те са центърът на Вселената. Децата, които Майкъл Джексън използва в своите филми, правят музикални клипове, пишат безброй песни, танцуват да бъдат имитирани и изграждат най-популярния увеселителен парк в света. Не беше само загубеното детство на Майкъл Джексън. Става въпрос за детството, което трябва да се оформи сега. Майкъл Джексън написа "Heal The World" за бъдещето:

- Можехме да летим толкова високо

Нека духовете ни никога не умрат

В сърцето си се чувствам

Вие всички сте мои братя

Създайте свят без страх

Заедно ще плачем щастливи сълзи

Вижте ролите на нациите

Техните мечове в оранжерии

Бихме могли наистина да стигнем там

Ако сте се грижили достатъчно за живите

Направете малко място, за да направите по-добро място. "

Ние може да лети толкова високо
Нека нашият Дух никога не умират
В сърцето си аз чувствам
, че всички от вас, братя мои
Създава свят без страх
Заедно ние сме щастливи сълзи плаче
Вижте как народите
правят плугове Техните мечове
ние наистина може да го направи
, ако имате достатъчно, за да Грижете се за живота си, за
да създадете по-добър свят

И децата са ги злоупотребили с Майкъл Джексън. Процес след процеса. Месец след месец Майкъл Джексън се защити. Основната преса, на която отказваше да сътрудничи, го осмиваше с карикатури, продукции и преценки. "Кралят на скандалите" го наричат. Дори и днес, когато той вече не е, пресата за Майкъл Джексън все още пише такива заглавия.

Скандалите никога не го оставиха. Но не и милионите лоялни фенове, които презираха медиите толкова, колкото им харесваше Майкъл. Израснал съм и имам информация за Майкъл Джексън от жълтата преса, и като всеки друг фен на него, аз бързо се научили да се игнорира съобщенията за пресата, те четат като, както изкуствени конструкции и конкретни обвинения. Отказът да се вярва в пресата, който се описва като демократичен и свободен и в същото време изобразява Майкъл Джексън като чудовище, е постоянен. Подобно на милионите си посветени фенове, аз съзнателно и гордо отказвах да се съмнявам в това, за какво стои този човек. Имам всички основания да вярвам в Майкъл Джексън, пренебрегвайки характеристиките на главната преса. Имам всички причини Вярвайте на Майкъл Джексън, като пренебрегвате расистката правна система. Имам всички основания да празнувам Майкъл Джексън, пренебрегвайки капризите на монополната музикална индустрия

Джаксън не говори много за пресата. Подобно на Боб Дилън, той не й вярваше. Но за разлика от Дилън, Джаксън не си позволяваше да бъде изолиран. Подобно на никой друг, Майкъл Джексън е черен художник, който притежава лицензи за собствената си музика, който продуцира свои собствени албуми, които отричат ​​медийния достъп до живота си, ролята му, задълженията му като баща, семейното му положение, , неговата сексуалност, неговите идеи и израз се контролират. Майкъл Джексън беше художникът, който искаше да бъде всеки от нас.

Трябваше да го остави да умре, само когато беше развълнуван от лятото му завръщане. В епохата на самодоволството, те не можеха да позволят на легендата да се върне. Не можеха да го оставят на мира в нито една част на света. Лъжливите съобщения и глупавите глупости, които сегрегират в пресата, не могат да продължат, след като Майкъл Джексън изчезна.

Това, което остава сега, са безсмъртни песни, вдъхновяващо послание за спасяването на дърветата и предотвратяването на войни. И най-вече, неговата любов към всички деца на света се помни. Една дълбока лична любов, която можеше да разбере само в детството.

- Хората казват, че не съм добре

Защото обичам такива елементарни неща ...

Това е моята съдба да компенсирам,

за детството

Никога не съм знаел ...

Виждал ли си моето детство?

Търся това чудо в младостта си

Като пирати в приключенски сънища,

Завоевание и царе на трона ...

Преди да ме съдите, опитайте се да ме обичате,

Погледни в сърцето си и попита:

Виждал ли си детето ми?

Хората казват, че не съм нормален,
защото ми харесват такива прости неща ...
Това беше моята съдба да се оттегля от детството
, което никога досега не съм виждал ...
Видя ли детството ми?
Непрекъснато търся
чудесата на младостта си,
като мечтите на пиратите и приключенията,
завоеванията и царете на трона
Преди да ме осъдиш, сериозно се опитвай да ме обичаш

Погледни в сърцето си и си задай въпроса

Виждал ли си детството ми?

Ще ми липсваш, любимият ми герой от детството. В някои отношения е добре, че вече не трябва да сте с нас. Така че можете да имате мир, преди да бъдете осъдени отново, от днес трябва само да бъдете възлюбени.

Превод: Mv.dL

Източник: http://www.saswat.com/blog/michael_jackson.html