Okayplayer.com публикува статия, в която продуцентите Джими Джем и Тери Люис анализират някои от темите, които са композирали през годините за различни артисти. Превеждам това, което казват за песента HIStory. Okayplayer.com публикува статия, в която продуцентите Джими Джам и Тери Люис анализират някои теми, които са композирали през годините за различни творци. Превеждам това, което казват за песента HIStory.
Знаеше, че албумът ще се нарича "HIStory". И така, идеята беше да има песен, озаглавена "HIStory", защото не я имах. Това се случи в края на записите. Идеята за "HIStory" беше да създаде една наистина голяма тема, звяр, която имаше различни звукови и лирически елементи. Майкъл винаги е мислил с величие и оригиналност. Това е, което се опитваме да ви предложим. Песента е написана на различни части. Първо имаме малък ритъм, защото Майкъл искаше нещо фънки. Винаги съм искал нещо, което да танцува. Това винаги е искал. Ние мислим за песента в движенията. Смятахме, че първото движение трябва да е тази фънки част. После щях да продължа с тези промени на акорди, които са толкова малки на мостове. Тогава в хор, същото. Идеята е хоризонтът да се разрасне, защото говорихме за историята. (...) Майкъл каза: "Ще бъде добре да сложите някой друг там." Разговаряхме за любимите ни художници и как бяхме работили с Boyz II Men. Той спомена колко много им харесва. Ние казахме: "Ами, те би било чудесно." Не само е трябвало да бъде страхотно, но за да бъде вече работи по проекта, имахме проблема с дати на доставка. Така че не само необходими, талантливи хора, но хората, които знаехме, че идват и те щяха да се бродира. Спомням си, когато дойдох да уча. аз ги нарича и ги попита: "Ей, вие сте в града, момчета? влезе в студиото." те не знаят какво можеше да повярва. те казваха: " О, Майкъл Джексън. - Отвърнах: "Да, елате". Работихме както в "Хит Фабрика" в Ню Йорк, така и в "Записите" в Лос Анджелис. Не помня къде сме го направили. Мисля, че беше в Hit Factory. Знам, че го смесваме в Лос Анджелис. Както и да е, те дойдоха, записаха гласовете си и го бродираха напълно. Обичах лицето на Майкъл, защото едно от нещата, които имаха мъжете от "Бойд II", беше, че никога не трябваше да правим уречения в хоровете им. Те знаеха точно какво трябва да направят и накараха гласовете им да се поберат на правилното място. Когато чуха песента, те се огледаха и казаха: "Добре. Ти си тук и ти тук ", и след това изпя тези хорове перфектно без колебание или нещо подобно. Майкъл беше наистина впечатлен от начина, по който го направи. Тери и аз халюцинира също, макар че беше нещо, което се използва да се направи, ние напуснахме впечатлен.
Докато се изпълняваше ролята на Boyz II Men, другото нещо, което се случи беше, че Майкъл искаше да добави оркестър към песента. Когато сме със записи, оркестър в Минеаполис, имахме музиканти от оркестър Минесота или камерен оркестър Сейнт Пол, и ние имахме 16 струни общо нещо. Разбира се, сега беше Майкъл Джексън. Майкъл каза: "Не, искам 80-членен оркестър". Казахме му нещо като "Кой може да направи нещо такова?" Той каза: "Аз обичам Елмър Бърнстейн." Елмър Бърнстейн е един от композитори, аранжори и диригенти на всички времена. Разбира се, за пореден път, Майкъл се стремят към най-доброто от най-доброто. Спомням си, буквално за една седмица , или може би по-малко от седмица, бяхме изпратили песента на Елмър, и направихме песента в "Капитолий". Бяхме в огромно звуково студио с оркестър от 80 музиканти. Звукът беше огромен, но не използвахме Pro Tools. Все още работихме с аналогова лента. Ние буквално имахме пълна лента само за музиката. Друга лента с оркестъра. Друга лента с гласовете на Бойд II Мъже и още един с всички гласове на Майкъл.
Обикновено това, което направихме, беше да смесим всички тези гласове заедно с други неща. Да кажем, че Бойс II Мъже имаше 20 гласови песни. Предадохме ги на две песни и тогава ги смесихме. Съгласихме се какъв е миксът и как го правехме. Майкъл искаше да има всичко отделно. Когато дойде време да смесим песента, прехвърлихме всичко на цифровите записващи устройства. Използваме рекордери Sony, които според мен имаха 48 песни. Ние буквално прехвърляме всичко на тези 48 намотки. След това трябваше да съберем четири машини, за да имаме всичко по начина, по който искаше, без да отделя нищо, така че ако имаше нещо, което искаше да промени в вокален запис или звук на низ, метал, арфа или каквото и да беше, бих могъл да го направя.
Е, няма конзола с достатъчно капацитет, за да се справи с това. Отидохме в Larrabee North Studios. Дотогава се наричаше Larrabee North. Не знам дали продължава да вика така, но те са в Бърбанк, Калифорния. Ние буквално използваме пълна SSL конзола в едно от изследванията и се присъединяваме към нея чрез времеви кодове с друг SSL от друго студио. Трябваше да ходим между двете студия, за да намерим инструмента, който исках да вдигна или по-нисък, и вокалната песен, която исках да вдигна или намаля. Това беше най-много улики, които трябваше да миксирам през целия си живот. Беше лудо и някак си го получихме. Друго забавно нещо беше, че това беше последният микс, който направихме, защото бяхме инвестирали още четири или пет дни в друга песен, озаглавена "Tabloid Junkie" Мислех, че това ще бъде най-лесният микс, който ще направя в живота си. По някаква причина тази смес ни отне четири-пет дни и казахме: "Не, не. Трябва да смесим "HIStory". Точно там трябва да инвестираме четири или пет дни ".
Последното нещо е, че най-накрая имахме това, което според нас беше добра смес от песента. Имаше фънки част, където трябваше да бъде. Имах оркестровите раздели и участъците от групите. Слагаме звук от микрофони със стари радио програми. Ние пресъздаваме много от тези неща и се опитваме да направим песента историческа, заедно със старите записи, архивни новини и всички подобни неща. Прекарваме много време в това. Спомням си, че сме приключили със сместа и бяхме цяла нощ. Мисля, че ние приключихме с ден и половина за сместа, но останахме през нощта, без да спим до следващия следобед. После дойде време да вземе песента за овладяване и това беше последната стъпка, преди всичко да започне. Спомням си как си легнах и си мислех: "Уау.
Мисля, че Майкъл беше наистина щастлив с него. Най-важното е, че художникът е щастлив. Не слушах песента отново, докато не излезе албумът. Когато го чух, Майкъл беше влязъл и в един момент в песента имаше пляскащ звук, който обичаше, но се предполагаше, че е само в една част от песента. Той ги бе сложил в цялата песен. Най-много звучеше за песента. Беше почти като: "Ако дойдох да разбера, че ще сложите всички тези потупвания, ние не бихме били толкова обсебени от всички тези други малки подробности" [Смях] Шапките покриваха всичко. Това е, което повечето звуци на цялата песен. Както и да е, той беше много доволен от крайния резултат. Отидохме на турнето HIStory, когато мина през Хавай и си спомням, че е изиграл песента. Беше наистина вълнуващо да го чуя на стадион, с хора, които я пеят и всичко това. Технически това беше най-лудият микс, който сме правили някога. Разбира се, след това дойде работата в цифрова и Pro Tools, така че не се случи отново и вероятно няма да се случи отново. Така е направена тази песен.
http://mjhideout.com
Няма коментари:
Публикуване на коментар