Интервю на MJCast с Винсент Патерсън - Епизод 064
>> препис английски << Q (MJCast): Днес искаме да споделяме нещо много готино с вас. Jamon (The MJCast): Да, точно. Имаме интервю с много близък сътрудник - Майкълс, великият хореограф на име Винсънт Патерсън . Има документален филм за него, озаглавен " Човекът зад трона ", и мисля, че това е само фразата, която го описва. Той е човек, който не е в центъра на вниманието в кариерата на Майкъл, но играе много важна роля в много от визуалните аспекти на изкуството на Майкъл. Q: И мисля, че той остави голям отпечатък в поп културата. Jamon: Определено . Q: Да, така че мисля, че трябва да започнем с шоуто. Jamon: Да, нека започнем!
Въпрос: Добре дошли в MJCast! Казвам се Q и днес съм тук с Jamon Bull. Когато хората говорят за кариерата на Майкъл Джексън, често се споменават някои имена: студийните гении Бери Горди, Куинси Джоунс и Брус Сюниън. Мисля, че едно име трябва да бъде включено в този списък, защото е също толкова важно: хореографът и режисьорът Винсънт Патерсън.
Ямън: Да, точно така. Винсент Патерсън започва кариерата си с Майкъл, като помощник-хореограф и танцьор в късометражните филми Beat It и Thriller, преди да хореографира невероятния шедьовър Smooth Criminal. Винсент Патерсън също играе централна роля в други визуални шедьоври като "Черно" или "Бяло", "Начинът, по който ме караш да се чувствам", "Мръсна диана" и "Кръв" върху танцовия под. Но неговото сътрудничество не беше само за късометражните филми. Чрез работата си като режисьор и хореограф на Bad World Tour, изпълнението Super Bowl на Майкъл и MTV 10 -тиСпециалитети от Годишнина, той също така е бил дълбоко ангажиран с живите изпълнения на Майкъл и неговия култов статут в поп културата. Винсънт е бил ключов участник в представленията на Майкъл и днес ще говорим за кариерата му. Благодаря ви, Винсънт, че ни посетихте в The MJCast.
Винсент Патерсън: Благодаря ви. За мен е удоволствие да съм тук и това беше хубаво въведение. Сякаш ми мина мина бързо в погледа ми. (смее се)
В: Това беше само една драскотина на повърхността, защото работехте с толкова много невероятни художници, можехме да седнем тук два дни направо и просто да изброим хората, с които работехте.
Винсент Патерсън: Където имах голяма възможност да направя това. О, да. Може би за цяла седмица, кой знае?
В: Да, наистина! Просто назовете няколко имена. Така че, работил си с Мадона. И също така и с госпожица Piggy, която също е много готина.
Винсънт Патерсън:Точно така. Има толкова много прекрасни хора в списъка. Ето защо обичам живота си. Аз съм толкова у дома си в света на актьорството, колкото в света на танца ... онези стари хора, които си спомняме или виждаме, като Бет Дейвис и Оливия де Хавиланд и Люсил Бал, всички тези луди жени , И всички поп-звезди на 80-те, от Диана Рос до Оливия Нютън Джон, Били Джоел, Лионел Ричи, всички Бийтълс, освен Джон. О, боже мой ... така става. ... И разбира се Антонио Бандерас, филма "Евита" и всички хора, които са играли в "The Birdcage". А Роби Уилямс, Нейтън Пейн, Диан Веест, Джийн Хекман, просто ... Не мога да повярвам, че съм аз. Аз някак си се чувствам изолиран от всичко това, защото бях точно това момче от "Nowheresville" на река Делауеър, където имаше само петролни рафинерии, а сега животът ми е изпълнен толкова артистично. Но откакто дойдох от тази област, никога нямаше да мисля, че животът ми може да се развие по този начин.
В: Имате ли дори един - наречете го концертен преглед - от папа Йоан Павел II?
Винсънт Патерсън: (смее се) Знаеш ли какво е смешно? В един момент видях филм на ужасите, забравих името, но в предговора имаше цитат от папа Йоан Павел II, нещо като "Пазете се от дявола, защото дяволът живее в света" и да, прав сте , Човекът трябва да е бил дяволски луд, защото този преглед на папата е най-доброто, което съм получил, като се позовавам на режисурата и хореографията на The Blonde Ambition Tour. Аз върнах Сатана обратно в света и аз просто си помислих: "О, Боже мой! Не знаех, че имам тази сила! "(Смее се) Аз съм просто онзи, който режисира и хореографира нещо, просто се забавлява, а след това се оказва, че върна Сатана обратно в света донесе ... никога не знаеш, нали?
Въпрос: Просто трябваше да спомена това. Дори когато гледах трейлъра за твоя филм, си помислих: "Трябва да спомена това!" Много хора не могат да претендират за тази слава.
Винсент Патерсън: Точно така.
Въпрос: Уау. Споменахте, че сте израснали близо до река Делауеър. Кажете ни историята ви. Откъде започна? Какви са първите ви спомени за танцуване и танци?
Винсънт Патерсън: Е, не помня танците, защото изобщо не съм танцувал, докато не бях на 24 години, но ...
Въпрос: Уау!
Винсънт Патерсън:Моята младост не беше лесна, трябваше да намеря начин да избягам. Аз бях най-възрастният от пет деца и знаех, че ако не намеря някаква работа, ще се самоубия или нещо такова. Когато бях на 14 години, аз се оказах в театъра - и аз обичах да имам възможността да се държа и да се заема с всички роли, които ми отнеха много време от собствената си реалност. Направих го по време на гимназията - и бях много добре в гимназията. Затова успях да отида в колежа. Семейството ми беше лошо. Те никога не биха могли да платят за това, но получих стипендии, защото имах добри оценки - аз бях това, което те нарекоха "супер мозъци" в гимназията. Е, отидох там, мислейки, че може би щях да стана адвокат. Мислех си По този начин бихте могли да спечелите много пари. Но като идиот, дойдох в театъра и станах актьор и режисьор. Отидох в колежа Дикинсън в Пенсилвания, много хубаво място. Старо училище, красиво. Тогава отидох в Аризона, защото бях участвала в парче от Жан Жене във Филаделфия и реших да отида някъде горещо. Намразих студа. По време на детството ми винаги съм казвал: "Когато порасна, отивам в Калифорния." Никой в моето семейство не е бил на повече от 15 мили от дома, затова всички смятаха, че съм луд. Но влязох в колата и заминах, идвам в Тоскон, Аризона през лятото и там имаше около 30 градуса ... Отидох в колежа Дикинсън в Пенсилвания, много хубаво място. Старо училище, красиво. Тогава отидох в Аризона, защото бях участвала в парче от Жан Жене във Филаделфия и реших да отида някъде горещо. Намразих студа. По време на детството ми винаги съм казвал: "Когато порасна, отивам в Калифорния." Никой в моето семейство не е бил на повече от 15 мили от дома, затова всички смятаха, че съм луд. Но влязох в колата и заминах, идвам в Тоскон, Аризона през лятото и там имаше около 30 градуса ... Отидох в колежа Дикинсън в Пенсилвания, много хубаво място. Старо училище, красиво. Тогава отидох в Аризона, защото бях участвала в парче от Жан Жене във Филаделфия и реших да отида някъде горещо. Намразих студа. По време на детството ми винаги съм казвал: "Когато порасна, отивам в Калифорния." Никой в моето семейство не е бил на повече от 15 мили от дома, затова всички смятаха, че съм луд. Но влязох в колата и заминах, идвам в Тоскон, Аризона през лятото и там имаше около 30 градуса ... издърпайте някъде, където е топло. Намразих студа. По време на детството ми винаги съм казвал: "Когато порасна, отивам в Калифорния." Никой в моето семейство не е бил на повече от 15 мили от дома, затова всички смятаха, че съм луд. Но влязох в колата и заминах, идвам в Тоскон, Аризона през лятото и там имаше около 30 градуса ... издърпайте някъде, където е топло. Намразих студа. По време на детството ми винаги съм казвал: "Когато порасна, отивам в Калифорния." Никой в моето семейство не е бил на повече от 15 мили от дома, затова всички смятаха, че съм луд. Но влязох в колата и заминах, идвам в Тоскон, Аризона през лятото и там имаше около 30 градуса ...
Както и да е, беше прекрасно, дори през януари, което е зима с нас. Така че останах там и всеки ден, когато отидох на работа, преминах балетно студио и си помислих: "Всъщност аз съм истински театрален мол. Никога не съм тренирал. Трябва да тренирам. "Така че отидох в това студио и попитах за курсове за възрастни. - Не, нямаме това, а тийнейджърските класове. - Добре - помислих си аз, - какво, по дяволите, просто ще го направя. Участвах в балетния клас на тийнейджърите. Взех назаем от библиотеката Гледам тези книги за Nureyev или Баришников или Баланчин и защото бях много зле по време, но актьор, си представих в балета, разбира се, че е един от тези хора. Когато говорих за движенията на ролята на един от тези герои, Тялото ми започна да разбира езика на движението - и така започна. И когато бях на 24, бях на 24 години, реших, че точно това исках да направя и се преместих в Лос Анджелис. Това беше шансът на живота ми.
Jamon: Уау, много впечатляващо. Благодарим ви, че споделихте историята си с нас. Можете ли да ни дадете малко вдъхновение в областта на танца?
Винсент Патерсън: Е, тъй като не оставих танца, танцът не ме вдъхнови. Театърът ме вдъхнови! Филмите ме вдъхновиха! Страхотна фотография ме вдъхнови! Вече бях пораснала, когато трябваше да танцувам, и откъде съм дошъл, никой не танцуваше. Танцът не беше проблем. По-скоро каза, че ще разбиете краката си, когато посетите танцова класа. (смее се) Така че танцът беше откъде съм дошъл, всъщност не е част от живота на хората, повярвай ми. Работили са в петролни рафинерии, погребални домове, алеи за боулинг или в сервизи за пици. Така е мястото, където съм израснал.
В: Истинска Били Елиът.
Винсънт Патерсън: Забравихте го. Точно като Били Елиът, освен че на 12-годишна възраст все още не присъствах на уроци по танци. Както и да е ... първия танц, което видях беше компания на Alvin Ailey и там видях един голям черен танцьор на име Джудит Джеймисън, на "Cry", танцуваха един от Alvin Ailey хореография танц. Беше облечена в бяла рокля и беше соло и бях във Филаделфия, за да посетя семейството си и това беше просто невероятно. Беше толкова прекрасно. То ме докосна толкова дълбоко и вероятно беше началото на пътуването ми, за да разбера каква е тази "танцова история". След това гледах някои стари мюзикъли, защото моето семейство никога не беше фен на мюзикъли или нещо подобно и със сигурност никога не ходехме в театъра. Дори не знаехме къде е театърът. Така че започнах с това гледайки стари филми на Фред Астайър или филми на Джийн Кели, и аз просто ги обичах. Също така работата на Боб Фоси в тези филми от 40-те и 50-те години. И ми хареса това, което направи на Джак Коул и Мерилин Монро в "Джентълмени предпочитат блондинките". Всичко това беше много интересно. Когато посещавах уроци по танци в Лос Анджелис, имах късмета да имам страхотни учители, които ме научиха на широк спектър от движения. Аз изучавах всичко, което сега се нарича "съвременник", което не беше името по онова време, с двама души на име Бил и Жаки Ландрум - двойка. Те бяха фантастични. Научих джаз от Майкъл Питърс, който, както знаем, е чудесен хореограф и неговият наставник, Лестър Уилсън, който е имал много от движенията, че в някои отношения на автора, който е вдъхновил Майкъл. Лестър също е направил много неща за някои известни жени: Диана Рос и жена, която никога не съм срещала, но нейното име е Лола Фалана. Черна жена, страхотна и секси, и тя направи много неща в стила на Джак Коул или в стила на Мерилин Монро. Така че това бяха моите учители. Научих модерен танц, балет, фламенко и малко танцуване, не много. Стрийт денс е създаден едва когато спрях с моите класове и започна хореографията, така че не е взела всички твърде много от тази техника, само малко от началото. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор. Никога не съм се срещала, но нейното име е Лола Фалана. Черна жена, страхотна и секси, и тя направи много неща в стила на Джак Коул или в стила на Мерилин Монро. Така че това бяха моите учители. Научих модерен танц, балет, фламенко и малко танцуване, не много. Уличното танцуване едва започва, когато напуснах часовете си и започнах да хореографирам, така че не усвоих твърде много от тази техника, само малко от самото начало. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор. Никога не съм се срещала, но нейното име е Лола Фалана. Черна жена, страхотна и секси, и тя направи много неща в стила на Джак Коул или в стила на Мерилин Монро. Така че това бяха моите учители. Научих модерен танц, балет, фламенко и малко танцуване, не много. Стрийт денс е създаден едва когато спрях с моите класове и започна хореографията, така че не е взела всички твърде много от тази техника, само малко от началото. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор. и тя направи много неща в стила на Джак Коул или в стила на Мерилин Монро. Така че това бяха моите учители. Научих модерен танц, балет, фламенко и малко танцуване, не много. Уличното танцуване едва започва, когато напуснах часовете си и започнах да хореографирам, така че не усвоих твърде много от тази техника, само малко от самото начало. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор. и тя направи много неща в стила на Джак Коул или в стила на Мерилин Монро. Така че това бяха моите учители. Научих модерен танц, балет, фламенко и малко танцуване, не много. Уличното танцуване едва започва, когато напуснах часовете си и започнах да хореографирам, така че не усвоих твърде много от тази техника, само малко от самото начало. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор. Ето защо не усвоих твърде много от тази техника, само малко от самото начало. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор. Ето защо не усвоих твърде много от тази техника, само малко от самото начало. По това време реших, че съм се научил достатъчно и исках да хореографирам и да насочвам. По аналогия никога не съм искал да бъда актьор, а директор.
Въпрос: За мен този отговор вече е обяснил няколко неща. Тъй като танц е много визуално нещо, а след това да го чуя вашите вдъхновения идват от театъра и киното, обяснява защо някои от вашите парчета са толкова запомнящо се и театрални, така че по-различно. Така че благодаря за отговора си. Всичко върви заедно, това е невероятно.
Винсент Патерсън: О, много готино.
В: Какво стана с кариерата ви тогава? На колко години сте били и как кариерата ви включва някои от най-разпознаваемите имена в света на развлеченията? Как стана това, макар че започнахте да танцувате толкова късно, станахте толкова успешни?
Винсънт Патерсън:Когато се преместих в Лос Анджелис, имах само $ 1,000. Това беше краят на 70-те години и това беше всичко, което притежавах. Няколко приятели от Тусон ми даде името на един човек и едно момиче, които са живели тук вече и мислех, че може да живее в апартамента си, защото в противен случай аз нямах място за живеене. Отидох там и се оказа, че човекът е бил ветеран бивш Виетнам, но той беше невероятен кралица черен плъзгане, просто феноменален, скандално. Най-невероятният човек, когото срещнах някога, и момичето беше доста проститутка, бяло момиче с 2 френски пудела. И двамата бяха най-сладките хора, които можеха да бъдат, невероятно щедри. Те ми дадоха ъгъл в апартамента им с 1 спалня и не искаха никакви пари за това. Те просто ми казаха, че в определени моменти, където се занимаваха с бизнеса си, не можаха да бъдат там. Но освен това ... те спасиха живота ми, така да се каже. Аз се преместих в Лос Анджелис през януари и кандидатствах за всяко прослушване в продължение на девет месеца, защото се заклех, че ще стана танцьорка. Ако не можах да живея с това, нямаше да се занимавам с този бизнес и да опитам нещо друго. Беше септември и не бях ял няколко дни, когато един приятел ме покани в ресторант. Там прочетох знак, че те търсят сервитьори, така че отидох и попитах. Казаха, че трябва да се върна при вечерната смяна. Тогава отидох при мен - както си помислих - последния танцов урок с Бил и Жаки Ландрум и телефонът иззвъня. Излязох и приех разговора. Това беше хореограф, който все още не знаех. Той каза: - Слушай, правя специален телевизор и се нуждая от друг танцьор. И Лестър Уилсън - (това е този, който споменах по-рано) - Лестър Уилсън ме извика вашето име и каза, че трябва да те погледна в урока танц. Мога ли да направя това? "Казах аз"? Но, моля "И така, той дойде и ме извади от курса и ми даде първата ми работа. Това беше специален телевизор. И оттам се вписвам в картината. Разбира се, аз отидох на много прослушвания, но аз научих повече и повече хореографи знаят, и по този начин те дойдоха в момента най-вече в концертите. Ако сте се справили добре, те ви призоваха да чуете дали искате следващата работа. Така направих. Аз танцувах много. Отидох на световно турне с Шърли Маклайн. Аз дори дойдох в Австралия с нея по време на една от първите ми работа. И аз също направих много за телевизията, много реклами. И тогава отидох на прослушването за "Бийт". Искате ли да чуете тази история?
В: Разбира се.
Винсънт Патерсън:(Смее се) Така че след това ... чух ... Майкъл Питърс ми каза. "Мога да получите на концерта не просто въведете, но вие може да дойде при прослушването и Майкъл Джексън ще реши кой ще бъде там", казах аз, "Добре, добре, това няма значение ". Аз бях актьор и аз също знаех, че това ще бъде за банди. Така че аз отидох на прослушване и беше облечен по същия начин, както по-късно във видеото, тъй като това, разбира лидер е в борбата за нож облече. Отидох там с мръсна брада, леко мазна коса, носех обица и дънки и яке - и всички останали момчета дойдоха като танцьор. Те носеха плътни панталони, танкове, ботуши и джаз обувки. Е, това е много трудно да изглеждаш като член на банда в розов танк, легенди и джаз обувки, разбираш ли? (Смее)
В: Добре, зависи от това кое зъбно колело е, нали?
Винсънт Патерсън: (смее се) Да, точно така! Но не мисля, че са търсили този вид съоръжения в този филм. (смее се) Добре, забелязах веднага, още преди да танцуваме, че очите на Майкъл Джексън ме последваха. И той говори с Майкъл Питърс: "Кой е този?" За щастие бях в състояние да танцувам и да подкрепям външния вид. Така че имам този концерт. И това доведе до много много други неща, наистина много много ... От хореографска гледна точка - след това, преди да се говори за Майкъл - са някои от другите, аз работих за Джордж Харисън, Ринго Стар, всички размери на 80-те години. Дона Лято, Пат Бетачар, Били Джоел. О, Боже мой .. бях режисура голямо благотворително събитие за СПИН Помощ, в които Елтън Джон, Били Джоел, Лайза Минели, Барбара Стрейзънд, Пати Лабел, Натали Коул, Кени Loggins, Wyonna Джъд, Шийла Е беше там. О, да, всичко това дойде чрез Beat It и отвори всяка врата за мен. Призивите бяха лесни, макар че не го хореографирах.
Заради Майкъл Джексън, а също и заради Мадона, но най-вече заради Майкъл, защото беше човек, всички искаха да се движат в рок-света. Ван Хален, те също ми се обадиха. Направих 2 проекта с Ван Хален, "Горещи за учител" и "Калифорнийски момичета" за Дейвид Лий Рот. Всички искаха да се движат, вече не се задоволяваха просто да стоят зад инструментите си и да играят. Майкъл беше открил цял нов свят на възможности за хора като мен и други млади хореографи, които не биха знаели по друг начин какво да правят с живота си. Мислеха, че има само Майкъл Джексън, Мадона и няколко други, но нещата се промениха и се отвори цял свят. Да, той наистина направи много. Той направи толкова много. И защото ще го хваля, нека да кажа още нещо. Едно от нещата, които промениха в отговор на късите си филми, беше, че той не само донесе танца обратно в света, защото от времето на Фред Астер наистина нямаше много, с изключение може би "American естрада" и "Soul Влак ", но не знам точно кога точно беше. Той наистина донесе танца и той унищожи стигмата, че мъжките гей балет танцьори са единствените хора, които могат да танцуват и да бъдат приети от обществото. И заради късометражните си филми мъжете започнаха да танцуват, без да се срамуват. И мисля, че затова се е развил уличния танц, хип-хоп и всичко останало, което идва от него. Наистина съм убеден, че MJ е катализаторът на мъжете, които искаха да танцуват, и им даде възможност да кажат:
Jamon: Уау. Получавам гърмящи удари, когато чуя това. Брилянтни исторически връзки. Благодаря ви.
Винсънт Патерсън: Наистина вярно.
Ямън: Да. Преди да продължим да говорим за някои от проектите на Майкъл Джексън, в които работите, бих искал да се върна и да ви попитам за първите ви спомени за Майкъл Джексън.
Винсънт Патерсън: Винаги съм го чувала по радиото. "ABC", когато беше дете, заедно с Джаксън 5, но това не беше моята музика. Това дойде по времето, когато аз самият бях малко по-възрастен и не исках да чувам гласа на тези деца. Разбира се, харесвах канала на тази музика, но бях по-възторжен от музиката на епичната хипи, от хората, които слушах, от благородните мъртви и от подобни групи. Но ми хареса да се движа, харесах да танцувам и затова чух Джаксън 5, точно както чух много музика от други хора, включително от Принс. Първото ми истинско напомняне за гласа на Майкъл дойде от "Били Жан", защото когато той напусна семейството и се утвърди като соло художник, той получи още една стойност за мен. В противен случай, те всъщност са сравними с "The Osmonds", само с повече фънк. Семейна група, всички прилични и остроумни и със свои анимационни серии, но това не беше изкуство за мен. Но когато влезе в собственото си царство и проучи и намери собствения си глас, и звукът, който излезе, това беше неговото изкуство и започна с Били Жан. Оттам го видях.
Въпрос: Предполагам, че когато работите с него за първи път на "Beat It", той просто се върна от турне с братята си, току-що бе пуснал трилърния албум, който беше много добър и по това време вече присъства в медиите. Имате ли мнение за Майкъл Джексън по времето, когато сте работили с него?
Винсент Патерсън: Не, нямах такъв. И въпреки че споменахте всичко това, по това време нямаше хора, които да преследват Майкъл Джексън. През това време работихме в голямо танцово студио в долината Сан Фернандо в студиото на Деби Рейнолд. И дойде, доколкото си спомням, само с този човек, който беше нещо като неговия бодигард, но беше малко по-възрастен от бодигард. Той всъщност беше по-скоро приятел. Името му беше Бил Брей.
Q: О, да, момчето в шапката.
Винсент Патерсън: Да, Бил. За репетициите дойдоха само Майкъл и Бил Брей. Бил чакаше в колата или нещо такова и аз бях с Майкъл Питърс и Майкъл в стая, в която работехме, висяхме наоколо и опитвахме луди неща ... Да, това не беше "Майкъл Джексън", както предполагахме, той беше не са преследвани, няма хора, които да искат автографи. След "Beat It" се върнахме в едно и също студио, за да работим по "Трилър" и имаше още няколко души. Този път Майкъл бе спрян в коридора или по пътя към паркинга, за да подпише автографи. Но това наистина беше само след като "Бий", когато звездата му се отвори и хората го забелязаха, наистина го познаха и го последваха и цялата тълпа започна.
Jamon: Разкажи ни нещо повече за снимките "Beat It". Какво беше първото нещо, което Майкъл ти каза и за какво говори?
Винсент Патерсън: Така че вече не си спомням всичко. Наистина, това е преди около 8000 години. Но причината, поради която се справях толкова добре с Майкъл, трябва да кажа, че никога не съм бил човек, който наистина искаше да бъде супер близо до знаменитости, както много други биха искали да бъдат. И обикновено защото искат нещо от тях. И никога не исках нищо от Майкъл или от някой от знаменитостите, с които работех, освен че може би бих искал да имам шанса да направя повече с тях, да работя по повече проекти. Но една от причините, поради които сме работили толкова добре, е, че имаме същото чувство за хумор и че сме деца на сърце и в общи линии хубави хора.
Майкъл беше толкова срамежлив. Той искаше да остане в ремаркето си през цялото време, после почуках на вратата му, влязох и казах: "Хайде, да се разхождаме малко навън. Хайде да влезем в действието. "И той каза:" О, не, не знам ", а аз казах:" Хайде, просто дойде. Ако не ви харесва или ако е ужасно, просто ще се върнем. "" Добре, добре ... "След това излязохме и разговаряхме и ви разказвам една чудесна история, която се случи на" Бийт " , И двамата стояхме там, чакайки създаването на една от сцените - не помня. Говорих с него и стояхме на тротоара, близо до няколко сгради. Забелязах, че нещо се носеше на рамото му, но носеше червеното сако. Казах "Какво капе на рамото ти?" И сложи пръста си в него - това беше кръв. Погледнахме нагоре и имаше този човек, който беше прострелян или намушкан, а той просто се пропълзя от прозореца на огънят, на един етаж нагоре, изчезнал в друг прозорец. Беше луда. Погледнахме един друг и си помислихме: "О, Боже мой, наистина сме в центъра на Лос Анджелис! Това не е филм, това е реалността! "
Въпрос: "Ние вече не сме в Канзас, Тото." (Ние вече не сме в Канзас, Тото - Цитат от Магьосника от Оз)
Винсънт Патерсън:Да, точно така! Така че това беше едно от приключенията, които се случиха. В противен случай това беше типично заснемане на филми, готови сте, вършите работата си и я направете за секунда, и отново и отново ... 25 изстрела по-късно, все още правите същото и всеки път, когато трябва да направите това като че ли беше първият път. Но беше страхотно и винаги танцуваше до Майкъл беше повече от вълнуващо. Той има тази невероятна енергия, може да се каже, тя просто тече, тя изстрелва от тялото му, и когато сте наоколо, сте закачен към него. И когато си помисля за това - аз съм само честен, а не егоцентричен ... ами той не беше обучен танцьор. Сигурен съм, че е научил няколко неща от Мотаун. Той можеше да се лее, а всеки неделя работеше с няколко улични танцьори и усъвършенствал личния си "уличен поглед", но не бил обучен танцьор. Той не се занимаваше с джаз и балет, както направихме с другите, които бяха в тези клипове около него. Но когато го погледнете, а след това и нас ... няма разлика. Искам да кажа, че е като трениране всеки ден през последните 25 години от живота му, както всички останали там! Феноменален, просто феноменален! като всички останали там! Феноменален, просто феноменален! като всички останали там! Феноменален, просто феноменален!
И това беше темата, след като направихме първия кръг на Трилър. Спомням си, че всички бяха шокирани, защото прекарахме два дни в Майкъл и практикувахме трилър с Майкъл Питърс. Дойдохме в студиото, взехме останалите танцьори и направихме първата репетиция. Хората избягваха, защото всички крещяха "Да, да! О, боже мой! Да! "И той беше толкова срамежлив и смутен, и аз отидох при него, го потупах на гърба и го прегърнах ... (смее се) да, това е хубава история, не съм мислила за това от дълго време.
Q: О, невероятно! Наистина сме развълнувани, че можем да говорим с вас и вероятно ще прескочим назад и напред още по-често във времето. Станах мега-фен през "Black or White", това беше първият сингъл от новия му албум. Видеото беше огромно и концепцията се разви, когато филмът беше заснет. Кажете ни нещо за танцовите сцени, показани в това видео и защо те са уникални в сравнение с други танцови сцени в Майкълс. Може би ще кажете и нещо за по-дълбокия смисъл зад движенията и хореографията, защото има толкова много в този филм.
Винсънт Патерсън:Е, това беше така. Разбира се, трябва да кажа, че всеки има собствени спомени за някои неща, но аз съм 99-100% сигурен, че е така. Дойдох в първия ден, в който Джон Майкъл трябваше да заснеме филм. Искам да кажа, че Джон Ландис е изключителен. Страхотен режисьор, смешен и талантлив. Така че това не е по никакъв начин срещу Джон. И той заснет трилър, така че е блестящ. Но - Майкъл ме призова към него и аз отидох на караваната му и той се разсърди ... така че не по ядосан начин, той никога не го направи, беше нервност. Той каза: "О, боже мой! Винс, трябва да ми помогнете. Не можем да направим това! "И аз попитах:" Какво? ". И той: "Ще ви кажа какво иска да направи Джон: той иска да ме заснеме в чест на този фотограф, който винаги вземаше портрети на хора срещу сив фон, и той каза, че иска да запише цялото "Черно или бяло" видео с мен в ъгъла с нищо друго освен сиви стени и това е всичко! Признавам, че той ме смята за достатъчно интересен, за да мога да направя такова нещо, но не мога да го направя на моите фенове! Не мога да направя това! Не знам какво да правя. Аз съм толкова разстроена! "Казах му:" Нека просто говорим за това. "Разговаряхме и аз му казах:" Виж, тази песен е наречена "Черно или бяло" и вие говорите за всякакви националности по света. Ами ако заснехме всеки раздел някъде другаде? Нещо тук, нещо там и нещо такова? "Началото бе планирано в Африка и той танцуваше върху този сив комплект. Това е начинът, по който трябва да остане през останалата част от видеоклипа. Току-що хвърлих идеи в стаята. И Майкъл хвърли идеи в стаята.
Джон имаше още две интересни сцени: картината на Майкъл ходейки срещу стената на огъня и Статуята на свободата. Това беше предназначението, но цялата секция трябваше да се обърне пред това сиво. Така че, заедно с М. М. се събрахме и сложихме нещата заедно: "Добре, в тази част, която може да се случи, това може да се случи тук и в тази част от него." Обадихме се на Джон и говорихме с него, Майкъл беше съвсем честен и каза: Това беше Майкъл, работех с толкова много хора и много от тях бяха прекалено притеснени или твърде притеснени, дори да говорят с Джон Ландис и вместо това да го наемат. Толкова грубо направено в Холивуд. Но тук имаме Майкъл, той е толкова хубав. - И така, той призовава Джон и казва: "Джон, обичам всичко, Това, което сте измислили, е, че феновете ми просто очакват много повече и бих искал да им предложа много повече, защото без моите фенове, аз не съм нищо. И аз ги обичам всички и те ме обичат. Не мога просто да направя всичко пред този сив, че просто няма да работи. "И той казва:" Винс и аз разработихме нещо, имаме всички тези идеи и искаме да ги покажем на теб. "И Джон я погледна и каза: "Да, изглежда добре." Това е Джон. - Добре, да призовем някои хора от производството и да намерим подходящите места, за да ги застреляме. Ще се видим и двамата по-късно - и после отново излезе. Майкъл ме прегърна и каза: "Благодаря ви, благодаря!" И аз отговорих: "Не, слушай, съгласен съм с теб. Мисля, че трябва да го видите по този начин, Майкъл. Джон просто вярва в твоя талант и за него можеш да танцуваш в празна стая и пак ще бъдеш грандиозно. Истината е, че за феновете си можете да пеете и танцувате в празна стая. Но аз те разбирам, искаш да направиш нещо голямо. Винаги ми казвате, че искате да направите нещо, което светът не е виждал преди. Винаги казахте това, така че нека го направим.
Така започна всичко. Обработихме нещата, взехме танцьори и много други неща, след което Джон влезе и каза: "О, може би можем да заснемем този руски танц в някакъв снежен глобус и след това да го размажеме на децата, които разклащат топката". хубаво, той просто влезе в нашия свят и ние го направихме на три. И тогава беше въпрос на втората част. Знаехме, че ще бъде много импровизиран. Не искахме да контролираме това твърде много. Майкъл и аз влязохме в студио и създадохме малък репертоар от движения, много от които Майкъл обичаше, след като го бях вдъхновил за това гробище. Той обичаше този ход! И тогава му харесваше да го отстрани от гърдите му и да му свали ръката ... И много от това, Какво направихме по време на турнето на банята. Той го обичаше, когато беше във вятъра. Майкъл беше един от хората, с които някога се бе влюбил и искаше да прави отново и отново. Харесваше му и когато светлината го осветяваше отдолу и вятърът падна отдолу. Той толкова много обичаше това. Така че взехме това с нас. После прекарахме комплекта с продуцентския екип и казахме: "Да паркираме кола тук и там боклук, има пожарен хидрант." Преминахме през комплекта, преди да заснемем и казахме: "Ако сте дойдете на това място, тогава правете това и в този момент това. Когато сте тук, вие правите каквото искате. Когато стигнете до колата, скочете на покрива и танцувайте по него така, както ви харесва. После минаваш през водата и танцуваш, докато най-сетне паднеш на колене и най-накрая се изправиш и се превръщаш в черна пантера. "И така беше направено. Исках да кажа, беше абсолютно невероятно, беше един от редките случаи, когато Майкъл само импровизираше, с изключение на тази малка средна част на "Smooth Criminal". Мисля, че той сигурно се довери на Джон и той със сигурност ми се довери. Когато Майкъл някой търси, с които той иска да работим заедно, той постави много вяра в себе си, а той си чул, а аз винаги се е опитвала като огледало да казва: "Това е, което аз виждам, а аз го покаже но зависи от вас по какъв начин искате да отидете. " - И точно това беше направено. Исках да кажа, беше абсолютно невероятно, беше един от редките случаи, когато Майкъл само импровизираше, с изключение на тази малка средна част на "Smooth Criminal". Мисля, че той сигурно се довери на Джон и той със сигурност ми се довери. Когато Майкъл някой търси, с които той иска да работим заедно, той постави много вяра в себе си, а той си чул, а аз винаги се е опитвала като огледало да казва: "Това е, което аз виждам, а аз го покаже но зависи от вас по какъв начин искате да отидете. " - И точно това беше направено. Исках да кажа, беше абсолютно невероятно, беше един от редките случаи, когато Майкъл само импровизираше, с изключение на тази малка средна част на "Smooth Criminal". Мисля, че той сигурно се довери на Джон и той със сигурност ми се довери. Когато Майкъл търсеше някой, с когото да работи, той много се довери на мен, той те слушаше и винаги се опитвах да бъда като огледало и казах: "Това е, което виждам и ще го покажа но зависи от вас по какъв начин искате да отидете. "
Да, много дълга история, съжалявам, ако беше твърде дълго. Това беше "черно или бяло".
Jamon: Не, много чудесно!
В: Никога не може да бъде твърде дълго.
Jamon: Благодаря и беше страхотно да чуеш тази история, защото имахме Кевин Сте в шоуто и ...
Винсент Патерсън: О, да, Кевин беше тук!
Jamon: Да, той е бил тук и неговата версия на историята е била като твоя ... (смее се)
Винсент Патерсън: Добре, добре. (смее се)
Въпрос: Искам само да знам малко повече и да попитам дали Майкъл не каза нищо за това, че има някакво значение в движенията и хореографията, но нямам предвид политически смисъл, но видеото очевидно има много важно послание. Как е направил това в хода и хореографията?
Винсънт Патерсън:Е, мисля, че не сме поставили посланието в хореографията. Поставихме посланието в окупация. Започнахме с чернокожи в Африка. Отидохме в Азия, Тайланд. Честно не мога да си спомня реда. Отидохме в боливудския танцьор. Отидохме при американските индианци и искахме да ги включим. И след това на Русия, и на децата на пешеходна пътека, американски деца. Направихме го по този начин. Мислехме, че черно или бяло се отнася до всяка възможна порода и след това създадох движенията, за да съответствам на етническите групи, които включихме. И начинът, по който работихме заедно с Майкъл, беше като да хореографираме всичко и да оставим място за него да направи своето нещо, и след това той танцуваше частите ми с другите участници, а след това със собствените си неща, после с моите части и отново с него ... Това беше начина, по който работихме най-добре и обичаше да изпробва нови хореографии. Той не искаше да прави собствените си неща през цялото време. Това беше страхотно. И от време на време той променяше ритъма или акцента от това, което бях създал, защото винаги казваше, че ако не се чувства точно на ритъма, където иска да го почувства, той каза: "Нека да легнат на следващия ритъма, защото трябва да го чувствам, че трябва да го чувстват" И аз казах: "Добре, Майкъл, нека се чувстват" (смее се) Така че ние танцувахме и ние го променя до ние и двамата го почувствахме. Той беше толкова невероятно, че беше толкова удоволствие да работи с него.
Jamon: "Черно или бяло" се превърна в номер 1 хит и със сигурност е една от най-успешните песни в кариерата на Майкъл. Как беше, от гледна точка на служителя, да гледате тази песен, която сте взели за 1-во място? Как се чувстваше това?
Винсънт Патерсън: Weißt du, ganz ehrlich – und ich meine das nicht einmal aus Bescheidenheit, sondern einfach nur ehrlich, es ist wohl Teil meiner eigenen Unsicherheit: Ich liebe den Entstehungsprozess mehr als das Ergebnis. Nach einer Zeit gehe ich gerne mal zurück, und sehe mir etwas an, das ich kreiert habe und bin sehr dankbar dafür, die Möglichkeit gehabt zu haben, so kreativ sein zu dürfen, mich so ausdrücken zu dürfen. Aber meine Gedanken drehen sich nicht um das Ergebnis meiner Arbeit. Ich muss nur meinen künstlerischen Instinkt in die Dinge vertrauen, die während des kreativen Prozesses passieren. Und dann kommt der Zeitpunkt, an dem es dem Publikum vorgestellt wird, sei es durch Film, einer Tour, durch Theater oder was auch immer. Das ist, was ich liebe. Diese Dinge nähren mich als Künstler. Was passiert danach? Es ist politisch, es ist persönlich es hat nichts mehr mit mir zu tun. Es ist weg, es gehört jetzt den Performern. Es gehört dem Universum und den Menschen, die es wahrnehmen, wie auch immer sie das tun. Ich bin einfach immer dankbar, dass ich diese Möglichkeiten habe, und dass viele Menschen deshalb meine Arbeit sehen können, ich bin wirklich sehr dankbar dafür. Ich mache mir nie Gedanken darüber, ob sie es lieben oder hassen werden. Ich kann meine Kunst nicht danach ausrichten, ich muss immer meinen Instinkten vertrauen.
Jamon: Въпреки това, в контекста на филма "Черно или бяло", беше очевидно, че любителите на музиката и любителите абсолютно обичат тази песен и филма.
Винсънт Патерсън: Не, те не! Това не е вярно. Това, което всъщност се е случило, е точно обратното. Това беше първият път, когато Майкъл, заради последната част на фона на феновете, получи публиката и пресата. Влязох в караваната си една сутрин и той плачеше. Поради цялата негативна преса и всички тези хора, които се запознаха с Майкъл като Питър Пан, който никога нямаше да порасне и изведнъж го видяха като този човек, с политически глас, който хвърляше боклук през нацистка свастика; и не искаха да приемат този Майкъл. Наистина разби сърцето му и той плаче и ми каза: "Как може хората да мислят това за мен? Не казах нищо. Казах само това, което вярвам, че е истината и в какво трябва да вярват другите хора. Мисля Мирът трябва да царува в света. Мисля, че хората не трябва да са расистки. Мисля, че това е важно послание. "Така че аз трябва да ви противореча тук. Разбира се, това беше успешно, но също така си спомняте какво се е случило. Трябваше да оставят тази последна част.
Q: Не бях наясно, че той също има фен на феновете. Ние винаги говорим за критиката на медиите, и доколкото аз съм загрижен лично - и аз не знам, ако бях млад тийнейджър, толкова стара, колкото децата в тротоара, е истинската целева аудитория - но много ми хареса, дори и в края , Може би не го разбирах, но ми хареса. То ме отблъсна, така че определено нямах проблем с него.
Винсънт Патерсън: Да, спомням си как той - не, че мога да го напиша буквално - но си спомням, че той ми каза, че пресата и много от феновете му ще са писали за него и му каза: "Защо направихте такова нещо "и" как можехте да го направите "? И той беше ... той беше много чувствителен човек и той много се притесняваше за това и той винаги се движеше от любов към феновете си. Всеки път, когато сме създали нещо, той вкара Водейки: "Искам да създам нещо, което светът никога не е виждал преди, и аз искам това и осъзнават е, че ние го правим за феновете." Това беше неговата философия ,
Когато станах фен на Майкъл Джексън, "Smooth Criminal" беше късометражният филм, който гледах най-често. Мисля, че това е абсолютно шедьовър и знам, че Майкъл също каза, че със сигурност има най-много коментари, най-позитивната обратна връзка за този филм.
Винсънт Патерсън: Да.
Jamon: Кажете ни нещо за генезиса и как да създадете такъв шедьовър.
Винсент Патерсън: Беше толкова интересно, защото това беше първият път, когато бях възложен на такъв голям проект за Майкъл или някой друг. В началото не само трябва да проектирам и да хореографирам, но и да го насочвам. Но когато стана част от "Moonwalker", а Moonwalker ще бъде игрален филм, те трябваше да включат директор на DGA (Directors Guild of America) и след това да направят това видео. Но той беше много благодарен за всичко, което вече бях направил, и за историите, записите и компилациите, които той държеше почти всичко. Казваше се Колин Чилверс и той беше - страхотен, не знам какво прави сега.
Е, Майкъл ми се обади вкъщи един ден - една смешна история ... й казах 1000 пъти, но й кажи отново. Седя у дома, вечерта е. Телефонът звъни и аз чух този глас: "Здрасти, има ли Винс?" Казвам: "Кой е там?" "Това е Майкъл, това е Майкъл." Казвам: "Това не е Майкъл, кой е там?" "Да, точно, ето Майкъл, Майкъл Джексън." Казвам ви, "Майната ти, мамка му, не си Майкъл Джексън!" И той: "Да, Винсънт, наистина съм аз, аз съм Майкъл Джексън!" - Ако не си отидеш сега, ще затворя. Той започна да се смее. В момента, в който се засмя, знаех, че е той. Казах: "О, Боже, Майкъл, съжалявам! Никога не бих използвал думата "дяволите". Той се засмя още повече. И каза "Зает ли си сега?" Той попита дали мога да дойда в звукозаписното му студио, което за щастие беше точно зад мен. Така че аз отидох и той ми изигра песента, но имаше само "Ани, добре ли си? Ани, добре ли си? Добре ли си, Ани? И музиката. В противен случай все още няма текстове. Разговаряхме известно време и той продължи да свири песента. - Как ти харесва? - Харесва ми - казах аз, - е страхотно, много вдъхновяващо. - Продължихме да говорим, включително и други неща. Когато исках да си тръгна, той каза: "Вземи го с теб." Мисля, че това е касета. "Вземете го с вас и го слушайте и оставете музиката да ви каже какво иска да бъде." И казах: "Аз съм объркан, Майкъл. Не знам какво да правя. Трябва ли да танцувам в това видео? Той каза: "Не, искам
Е, имах "Бийте го" и "Трилър" с него и това беше всичко. Бях сплескана и малко претоварена - толкова преувеличена - но аз се прибрах вкъщи и се замислих за нея за една седмица, мислех и мислех и мислех ... И тогава се обадих и казах: "Добре, ето какво получавам "Е, знаех, че Майкъл харесва стари филми, че обичаше тази епоха. Знаех, че е голям фен на Фред Астайър, но не и мен, честно казано. И искам да честно да докладва за това, защото хората винаги казват. "Назаем" "О, нали в" The Band Wagon Но аз наистина не мисля, че го имам от "The Band Wagon" и аз не мисля така ... - Майкъл може да стане в бял костюм и си помислих, тази шапка на Астер - но ние наистина не съм мислил за това като знак на почит към Фред Астер. Не мислех за това по никакъв начин. Току-що създадох парчето.
Така че продължи: Майкъл е зает в студиото и не може да се измъкне, така че той каза: "Искам да направите кастинга, ще ви дам сцена. Половината от сцената е за комплекта, другата половина ще бъде дансинг. Ще получите чудесна звукова система и видеокамера. Ти го създаваш, филмираш и после идваш при мен. Ние го гледаме и говорим за това. Това е начинът, по който работим. "И така направихме това. Създадох го, научих всички да танцуват, а след това ги изпрати в комплекта. Обърнах всички танцьори в актьори. Дадох на всички биография, че знаят кой човек трябва да играе. Когато влязоха в комплекта, никога не им беше позволено да влязат, трябваше да минат през зелена врата. И веднага щом минаха през тази врата, трябваше да бъдат облечени, като героя, който са играли. Когато завършихме репетициите, те отново можеха да излязат на зелената врата, а те сами отново, така че ги превърнах в актьори и мисля, че това е много важно. Заснех всичко, посетих Майкъл в "Хейвънхърст" и видяхме всичко заедно. И всеки път ми каза: "Мисля, че имате нужда от повече хора, нали?" Започна с 10 души. Казах: "Да, разбира се!" И той: "Защо не вземете още 10 души?" "Добре, готино". Така че наех още 10 души. Следващият път, когато дойдох при него, той каза: "Знаеш ли, имам приятел, Джефри Даниълс, той е уличен танцьор и наистина добър. Мислех, че може би ще успеете да го вземете и с 5 от неговите момчета, това ще бъде готино. "И аз:" Да, страхотно. "Сега бяхме на 25 години. Аз отново заснех всичко, а след това каза:" Не бихте ли искали да имате втори етаж на снимачната площадка? "И аз отговорих:" Да, това ще бъде чудесно, втори етаж и стълбище долу тигани, за да можеш да слезеш отгоре! "" О, да, обичам това! Обичам това! Кажи им, че искате това! "Така че аз им казах, че трябва да имам това. На следващата среща: "Мисля, че имате нужда от повече танцьори!" В крайна сметка имах 60 танцьори. Не мога да си спомня точно. че искаш това! "Така че аз им казах, че трябва да имам това. На следващата среща: "Мисля, че имате нужда от повече танцьори!" В крайна сметка имах 60 танцьори. Не мога да си спомня точно. че искаш това! "Така че аз им казах, че трябва да имам това. На следващата среща: "Мисля, че имате нужда от повече танцьори!" В крайна сметка имах 60 танцьори. Не мога да си спомня точно.
И чудесно е, че той каза: "Виж, ако имате нужда от прекъсване на музика или повече музика или нещо, което да се промени, говорете с мен за това и ние ще го направим". Късометражният филм е дълъг 10 минути и песента е с продължителност около 4 минути - добавихме цялата допълнителна музика само за филма. Така работих. И когато най-сетне се сдобих с всичко това, отидох в студио с Майкъл и започнахме да минем през всички сцени, които трябваше да свири с всички хора с него, и му дадох време да създам всичките си солови моменти. След това всички заедно се опитвахме да се запишем заедно, и ако нещо не се чувстваше добре или имаше страхотни предложения - какъвто и да е случаят, ние го променихме. Но всъщност това беше първият път, когато някой ми даде възможност да създаде нещо толкова важно, колкото тази работа. Работата с художник, който оставя най-дивото ви въображение, е нещо, което никога не можеш да признаеш достатъчно. Искам да кажа, обичам този човек повече от всеки друг, но все още го обичам повече. Например казах неща като: "Добре, какво ще кажеш за това да направим една монета да лети през стаята в джубокса и точно там започва музиката?" А той просто каза: "Да! Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Независимо от това, което предложих, постно, например - той просто извика: "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм. Работата с художник, който оставя най-дивото ви въображение, е нещо, което никога не можеш да признаеш достатъчно. Искам да кажа, обичам този човек повече от всеки друг, но все още го обичам повече. Например казах неща като: "Добре, какво ще кажеш за това да направим една монета да лети през стаята в джубокса и точно там започва музиката?" А той просто каза: "Да! Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Независимо от това, което предложих, постно, например - той просто извика: "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм. Работата с художник, който оставя най-дивото ви въображение, е нещо, което никога не можеш да признаеш достатъчно. Искам да кажа, обичам този човек повече от всеки друг, но все още го обичам повече. Например казах неща като: "Добре, какво ще кажеш за това да направим една монета да лети през стаята в джубокса и точно там започва музиката?" А той просто каза: "Да! Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Независимо от това, което предложих, постно, например - той просто извика: "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм. Обичам този човек повече от всеки друг човек, но все още го обичам повече. Например казах неща като: "Добре, какво ще кажеш за това да направим една монета да лети през стаята в джубокса и точно там започва музиката?" А той просто каза: "Да! Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Независимо от това, което предложих, постно, например - той просто извика: "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм. Обичам този човек повече от всеки друг човек, но все още го обичам повече. Например казах неща като: "Добре, какво ще кажеш за това да направим една монета да лети през стаята в джубокса и точно там започва музиката?" А той просто каза: "Да! Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Независимо от това, което предложих, постно, например - той просто извика: "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм. Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Без значение какво аз предложих да се опре пример - той нарича просто "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм. Обичам това! Обичам това! "Други просто казаха:" Ти си луда, луд ли си? Нямам пари за това. "Но не и Майкъл. Независимо от това, което предложих, постно, например - той просто извика: "Да! Да, боже мой! Трябва да направим това! "И това слабо се превърна в образ на целия късометражен филм.
Така че това наистина беше проект на сън. Сънят проект на много нива ще ви кажа още две неща. Или по-добре 3 чудесни неща ... Едно беше нещо, което беше много забавно. През цялото време, други знаменитости ни посетиха на снимачната площадка, за да видят, че всички са негови приятели. Елизабет Тейлър дойде за един ден, Джими Стюърд, беше стар, но и той дойде. Той беше страхотен. И хореографът на Фред Астайр, Хермес Пан, дойде за следобед. И той каза на Майкъл и на мен, най-добрите думи, които бихте могли да кажете. Той каза: "Ако Фред беше тук, той щеше да го обича." Майкъл и аз имахме най-широката усмивка на лицата си, като две деца на Коледа. Това беше невероятно. Това беше едно.
Второто нещо е, че във филма производителите почти никога не оставят танцьорите, а обикновено не и актьорите, в стаята, където показват "Dailies". Обяснение: ако заснемете нещо, то на следващия ден ще бъде показано на продуцента и на директора, така че ако има някакви грешки, можете да ги коригирате на следващия ден. Е, обикновено никога не можем да видим това. Но Майкъл настояваше, че всички танцьори и той и всички, които искаха - дори хора от службата - само някой, могат да дойдат в тази стая, за да гледат. С изключение на това, че заснехме този велик филм, имахме така всеки ден едно чудовище, където всеки поощряваше всеки. Това беше като църква на юг! Хората извикаха: "Продължавайте, вървете, направете го, да! Да, Майкъл, да, страхотно, точно така! Това е! "Всички крещяха, и след това се върнаха на сцената и продължихме да снимаме. Беше страхотно.
И тогава тази част, в средата, където всички "Ани ти е добре? Добре ли сте? ", А след това избухва ... Като режисьор им дадох им действащи задачи, импровизационни упражнения и един от тях беше:" Ти си тълпа, а езикът ти на тялото изразява отчаяние и болка. Нека да видим какво ще се случи. "Просто бягах с камерата и когато Майкъл видя резултата, въпреки че всички все още носеха обичайните си улични дрехи, това беше еднократно преживяване. Той никога не е имал класове по актьорско майсторство и никога не е правил нищо подобно. Когато играеше тази импровизация с всички останали, с всички тела около себе си, всички художници, виждаше всички в ролята, както и той, просто беше претоварен и каза: "Трябва да заснемем това ! Трябва да заснемем утре! Светът никога не е виждал нещо подобно! Искам да имам това във филма, трябва да заснемем това! "Заснехме го и затова тази луда част е във филма. Нямаше нищо общо с късометражния филм, Майкъл просто го обичаше и той го искаше в средата. Да, така или иначе, това са три истории за Smooth Criminal.
Jamon: Уау!
Въпрос: Лежа на земята! Уау, току-що се разтопих.
Jamon: Вече говорихме с Кевин Стей за "10 - годишния юбилей на MTV ", но също така искаме да говорим с вас, защото хореографията на "Ще бъдеш там" е абсолютно вечна, просто неописуема. И ние също искаме да знаем нещо за смисъла на това изкуство, тази хореография, символизма на тези образи. Моля, кажете ми нещо за това.
Винсънт Патерсън: Предишният мениджър на Майкъл, Санди Галин, ми се обади и каза: "Имаше трима души, избрани да представят десетата годишнина на MTV: Мадона, Джордж Майкъл и Майкъл Джексън. И Майкъл иска да проектирате нещо и да хореографирате това, което той може да свири на живо - нещо ново и свежо. "Така че аз седнах с него, точно както направихме, когато събрахме Субрук. Той обичаше играта с различни ритми и енергии, затова решихме, че контрастът на "Черно или бяло" и "Ще бъдеш там" ще бъде хубав контраст и ще работи добре. Така че аз проектирах "Черно или бяло" и ние върнахме всички тези неща, като колата, като нашият начин да покажем дълъг нос на онези, които зле говореха за това. който беше пълен с графити ... (смее се) Ние бяхме просто намръщени и когато позволихме на Слаш да хвърли китарата навън, искахме да кажем: "Вижте, ние сме щастливи от това, което направихме и ще го направим отново , Така че, * твърде лошо * ... "
И тогава стигнахме до второто парче и той не ми каза много за това. Той просто каза: "Направете каквото искате с него. Но направете го чудесно. "И аз казах:" Добре, още не знам какво ще направя, но нека да помисля за това. "И той каза, добре.
Току-що започна с тази красива песен, и си помислих за това, че знаех, че на мястото на кариерата си и в 4-годишни и 85-годишни хора, които всички близки на Майкъл Джексън. И мислех, че никога не го виждаме. Обикновено винаги виждаме хората, които са във видеото на MTV. Просто исках да покажа цялата гама от хора, които са всичките му фенове. Това са хората, които го обичат. Това беше отправната точка за мен. Проведох прослушване. Не знаех, че точно там, където това се случва, но когато имах достатъчно хора от всички възрасти заедно, взех дизайнер на костюми тази и тя каза: "Защо да не направим нещо необичайно" И аз отговорих: "Да, аз съм съгласен , Ще направим това. "След това тя имаше тази идея с турците, и всички хора в тези бежови облекла и аз го обичах. Поставих го на преден план с някои танцьори и добавих някаква символика. Използвах и глобус, който по-късно отново използвах в Superbowl. Но това, което исках да покажа с всичко това, беше, че той е добър човек, когото хората обичат, всички хора отвсякъде го обичат. За това използвах земното кълбо за този момент и после - и това не ми е лесно да кажа, защото не съм много религиозен. Аз съм духовен, но не религиозен. Проучих всички религии, но вярвам, че водя много духовен живот, но не и такъв, който е свързан с определена религия. Но за много хора Библията в известен смисъл представлява религия. Така че ... през цялото време, Никога не съм вярвал, че съм прекарал с Майкъл - и това звучи странно за някои сега, но не ми пука, защото това е моята истина ... добре, аз не познавам друг човек, който въплъщава толкова много атрибути на Исус. Ако този човек беше човек, тогава Майкъл Джексън. Доброта, търпение, любов, разбиране, щедрост; Бих могъл да изброя още. Затова просто исках да изразя, че той е наистина добър човек - в известен смисъл, свят човек. Това е наистина добър човек. И в крайна сметка - и сега имам сълзи в очите си - но накрая исках да включа хората, които не могат да говорят. Исках да включа глухите, затова взех това момче с мен. Мислех, че Майкъл е и искал уязвима душа.
Джамън: О, боже мой! Косата на ръцете ми се изправя!
Въпрос: Уау!
Винсент Патерсън: (смее се)
Jamon: Уау, много голяма дълбочина в тази песен и изпълнение и това е абсолютно безкраен произведение на изкуството.
Винсент Патерсън: Благодаря ви.
Въпрос: Спомням си, че Кевин (Stea) също говори за това и че някои от позициите, които вие описвате, се основават на стари свещени образи (предани картини).
Винсент Патерсън: Да, много добре, снимки на светци. Точно така ...
Въпрос: Никога не съм виждал тази връзка, но сега всичко е ясно. Вероятно винаги сме го почувствали, но никога не знаехме откъде идва.
Винсънт Патерсън: Да. Винаги съм изследвал като фанатик и най-напред поставях много книги (мисля, че това беше преди възрастта на интернет). Имах всички тези книги и разгледах всички емблематични образи на различни религии, опитвайки се да ги включа на различни места, било чело, уста или чакри, или католическата страна, или другата Източна страна дойде. И аз наистина почувствах, че Майкъл беше този художник. Той беше наистина добър човек и исках да го покажа по някакъв начин. Наистина никога не съм искал да убия някой с картините. Често гледам на снимки, без да знам дали някога ще ги използвам, и когато най-накрая се окажат с нещо и хората попитат: "О, какво искаш да кажеш с това? И какво означава това? "Често отговарям," нямам представа. Просто си мислех, че е интересно. "Но когато си помисля ... и сега ми задаваш тези въпроси, ме кара да се замисля и мисля, че те дойдоха в главата ми, без да съм наистина мислил за това - повече от подсъзнанието, от което наистина бях наясно. Но аз наистина правя много изследвания, почти като домашна задача за всеки проект, на който работя, независимо дали е голям или малък. Очевидно има някои неща в главата ми. Винаги зависи от начина, по който те преминават през умствения ви механизъм и как в крайна сметка ги изплювате в - мисля - вселената. "Но когато мисля за това ... и докато ме питате сега тези въпроси, ме кара да се замислям и мисля, че те дойдоха в главата ми, без аз наистина да мисля за това - повече от подсъзнанието, отколкото това Наистина бях наясно с това. Но аз наистина правя много изследвания, почти като домашна задача за всеки проект, на който работя, независимо дали е голям или малък. Очевидно има някои неща в главата ми. Винаги зависи от начина, по който те преминават през умствения ви механизъм и как в крайна сметка ги изплювате в - мисля - вселената. "Но когато мисля за това ... и докато ме питате сега тези въпроси, ме кара да се замислям и мисля, че те дойдоха в главата ми, без аз наистина да мисля за това - повече от подсъзнанието, отколкото това Наистина бях наясно с това. Но аз наистина правя много изследвания, почти като домашна задача за всеки проект, на който работя, независимо дали е голям или малък. Очевидно има някои неща в главата ми. Винаги зависи от начина, по който те преминават през умствения ви механизъм и как в крайна сметка ги изплювате в - мисля - вселената. отколкото наистина бях наясно. Но аз наистина правя много изследвания, почти като домашна задача за всеки проект, на който работя, независимо дали е голям или малък. Очевидно има някои неща в главата ми. Винаги зависи от начина, по който те преминават през умствения ви механизъм и как в крайна сметка ги изплювате в - мисля - вселената. отколкото наистина бях наясно. Но аз наистина правя много изследвания, почти като домашна задача за всеки проект, на който работя, независимо дали е голям или малък. Очевидно има някои неща в главата ми. Винаги зависи от начина, по който те преминават през умствения ви механизъм и как в крайна сметка ги изплювате в - мисля - вселената.
В: Невероятно. Добре, знам, че нямате време. Чувстваме се благословени, че сте имали тук толкова дълго време, но трябва да повторим това един ден. Все още има толкова много въпроси за всички тези големи събития на Майкъл.
Винсент Патерсън: Но със сигурност.
В: Сега искаме да завършим с още един въпрос или по-скоро с два въпроса. Поставихме един на всеки от специалните гости на шоуто и знам, че вече си дадел много добър отговор на това и затова сега ще е нещо подобно. Но въпросът, който питаме всички е: как трябва да се помни Майкъл?
Винсент Патерсън: Мисля, че Майкъл трябва да се помни с усмивка на лицето си. Много проста.
В: И каква усмивка беше!
Винсент Патерсън: Така го виждам. Винаги го виждам с усмивка на лицето му.
Q: Усмивка - знаете ли, че усмивката на Майкъл се показва, когато Google "най-красивата усмивка в света"?
Винсент Патерсън: Честно ли е? (смее се)
Ямън: Да. Отворете Google Търсене на изображения и го въведете. След това идват 20 снимки на Майкъл. (смее се)
Винсент Патерсън: Да, така го помня. Мисля за него като щастлив човек, който се радваше, че имаше шанса да направи това, което искаше да направи (като мен) и да успее. И знам колко е трудно за него, но през всичките години, които го познавах, той винаги имаше тази усмивка. Той винаги се усмихваше.
Q: Преди да кажа сбогом, аз исках да попитам нещо за вашия филм, "Човекът зад трона". Знаете ли дали е планирано издаване, например като документален филм за Netflix, защото бих искал да видя този филм някой ден.
Винсънт Патерсън: Иска ми се да има нещо планирано, но е било произведено от шведски телевизионен режисьор и бюджетът им е ограничен, очевидно е бил документален филм. Тъжното е, че и двете Майкъл като Мадона, така да се каже, са собственост на техните звукозаписни компании, както и тези звукозаписни компании, няма значение дали е за документиране и нямате пари, или дали е 300 милиарда по-скъпо игрален филм. Те винаги налагат същото, ако искате да покажете нещо за Майкъл или Майкъл. И за съжаление има много материал във филма с Майкъл или Мадона. Първоначално беше 1,5 часа и имаше много по-голямо съдържание, но трябваше да бъде съкратено до един час. Това също е нещо, което са уредили от Warners и Sony, и техният договор казва те могат да се показват само по телевизията или на филмовите фестивали. Може да се излъчва по телевизията по целия свят, но не им е позволено да правят нищо по-голямо. Ако искаха да го направят по-голям, като игрален филм, те биха поискали около 1 милион долара от роялти, а малка шведска телевизионна станция, която прави документален филм, не разполага с толкова много пари. Да, за съжаление ... вече ли го видя?
В: Не, спомням си, че говоря за това в по-ранен епизод, мисля, че имаше фонд за набиране на средства за Kickstarter, нали?
Винсънт Патерсън: Да. По този начин директорът се опитваше да събере пари, за да направи филм, но тя никога не получи парите. Аз не бях режисьор, а само за мен. Аз се държах, това е работата на режисьора и мисля, че е много интересно. Научаваш много за мен, за всички добри и .. изпитваш много добро, а също и лошото. Аз просто им позволих да покажат всичко, което искат. Но за мен най-важната част от филма е обратната връзка, която получих от млади художници от цял свят. Те смятат, че това е много вдъхновяващо и сега знаят, че не е толкова лесно, колкото изглежда, и че трябва да продължите и да се биете на всяка крачка от пътя. Тя не само ще бъде поставена в скута ви всеки път. Той винаги започва от самото начало, и трябва да докажеш отново себе си. По този начин работи в този бизнес. Но това никога няма да се промени и много млади художници са вдъхновени от този филм от този документален филм, защото виждат, че макар и да съм успял, аз също съм в ситуации с ансамбли, които не ме подкрепят и че е трудно за мен може да бъде. След това осъзнават за първи път: "О, това не е пикник. Има много проблеми и дори някой успешен, като Винсънт, трябва да мине през него. Е, тогава ще го преживея. "И това ме кара да се гордея с този филм. които не ме подкрепят и че това може да бъде трудно и за мен. Тогава те осъзнават за първи път: "О, това не е пикник. Има много проблеми и дори някой успешен, като Винсънт, трябва да мине през него. Е, тогава ще го преживея. "И това ме кара да се гордея с този филм. които не ме подкрепят и че това може да бъде трудно и за мен. Тогава те осъзнават за първи път: "О, това не е пикник. Има много проблеми и дори някой успешен, като Винсънт, трябва да мине през него. Е, тогава ще го преживея. "И това ме кара да се гордея с този филм.
https://youtu.be/kc43wxtqs3k
Jamon: И накрая: Какво следва за Винсент Патерсън?
Винсент Патерсън: Това е интересно. В момента имам около десет готини проекта в главата ми. Четири от големите са невероятни нови мюзикъли и съм много развълнуван от режисирането, всички театри на живо. Имах няколко велики мюзикъли през последните години, режисирах "Евита" във Виена, която трябваше да продължи три месеца и най-накрая се завтече за десет месеца, защото винаги се продаваше. Това беше страхотно. В Берлин аз хореографирах музикалната "Кабаре", това е първата оригинална версия на музикалния филм в Берлин и работи 14 години. Сега съм в стартовите блокове с още четири мюзикъли, включително един с Дарън Хейс от Savage Garden.
В: Не вярвам!
Jamon: О, уау!
Винсент Патерсън: Да, но сега не ми е позволено да говоря за това.
Q: Да, той не можеше да говори за това, той направи малко намеци и каза, че работи върху нещо. Дарън е един от първите гостуващи епизоди на шоуто ни. Той е голям фен на Майкъл от Бад Тур. Уау, сега идва друга частица от пъзела.
Винсънт Патерсън: Да, това е правилно. Той ми се обади. или Първо той е изпратил имейл и каза: "Знаеш, че съм голям фен", и бла бла бла, и аз написах с гръб към него, аз написах: ".. Това е лудост, аз съм ти фен Нека да направим нещо заедно" Ние посрещна ни и той написа този наистина велик музикал, който наистина ме вдъхнови и искаше да го насоча. Аз правя. Така че това са проектите, които ще се проведат през следващите няколко години. Музиката винаги се нуждае от известно време. Но мисля, че и аз ще насоча първия си игрален филм. Получавам много филмови предложения, но винаги ги отхвърлям. Те не ме вдъхновяват. Трябва да бъда вдъхновен, трябва да бъда уплашен и трябва да е, че той също прави нещо за мен. И аз наистина харесвам този скрипт, и така бавно мисля че мога да направя нещо интересно от него. Така че това е големият проект, който ще се състои от януари. Освен това преподавам работилници навсякъде в страната и понякога имам обществени изяви. Вероятно ще отида пак в Париж за уикенд на Майкъл Джексън. Това за мен е все още нов, но това, което ми харесва факта, че аз, който беше толкова близо до Майкъл, феновете могат да дадат усещането, че те са по-близо до него или докосване или удрят не може и да ме прави щастлива за да им позволи да направят това. Знам, че го обичат много, и когато ги прегърна, е като "О, боже мой, Майкъл го прегърна! И сега ме прегърна! Така че прегръщам Майкъл. "Това е много впечатляващо, нали? И разбира се, че хората оценяват това, което създадох с него, и моята друга работа. Винаги съм благодарен. Така че това са моите планове ...
В: Добре, ние също сме много благодарни да чуем вашата история, вашите неописуеми преживявания. Надяваме се, че сте се радвали и че ще дойдете отново, защото бихме искали да ви зададем още въпроси за "Bad Tour", "Супербоул" и "Кръвта на танцовото фолио". Ако някой ден споделихте ценното си време с нас, това би било прекрасно.
Още снимки:
http://www.vincentpaterson.com/www.vincentpaterson.com/PHOTOS.html#grid
Благодарение на Винсент Патерсън и MJCast за това прекрасно интервю!
Превод: MvdLinden
all4michael.com
