МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН * В НАМЕРЕНИЕТО СИ ДА ПУБЛИКУВАМ ВСИЧКО ЗА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН, СЕ НАДЯВАМ ТУК ДА НАМЕРИТЕ СВОИТЕ ОТГОВОРИ ЗА НЕГОВИЯТ НАЧИН НА ЖИВОТ, ГЕНИЙ, ТАЛАНТ, НЕГОВИТЕ СЛАБОСТИ И СТРАСТИ, КАТО НОРМАЛНО ЧОВЕШКО СЪЩЕСТВО!
ДА СЕ ОПИТАМЕ ДА СЕ ДОКОСНЕМ ДО ВСЕЛЕНАТА, НАРЕЧЕНА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН!
"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
/blob:http://www.huffingtonpost.com/4afa2bac-4342-40c1-86ee-b03e2f97edb9"
Един ден, Orianthi е сравнително малко известен китарист на MySpace; следващия, тя е в една стая играе Майкъл Джексън песни пред Майкъл Джексън.
Orianthi, а 31-годишният австралийски музикант, който просто увити една обиколка с Ричи Самбора , разказва "Oprah: Къде са те сега?", Който подскочи от MySpace да Michael буквално се случи за една нощ. "Аз бях в контакт чрез MySpace, за да дойде и да заседне в продължение на Майкъл Джексън. Мислех, че е шега ", казва тя. "Аз го изпраща на моя мениджър и той всъщност е бил законен, така че отидох на следващия ден."
Orianthi бяха казали да се учи три от попадения на Джаксън да играе за него. Тя пристигна готов, но все още е невероятно нервна, за да изпълни пред музикалната легенда.
"Когато Майкъл влезе, аз бях като," Как мога отново да свири на китара? ", Казва Orianthi. "Той каза:" Искам да го чуя силен. Играйте "Разкарай се." "О, Боже, OK. Така че, аз ходи там и да играе на "Beat It" соло за него. Той седеше на дивана и той дойде и той ми стисна ръката. Той беше като: "Вие сте наети. '"
В този момент, Orianthi стана китарист на Джаксън за неговата злополучния "Това е то" турне. Но тя все още трябва да се запази новата си концерт в тайна поради споразумение за поверителност.
Отиваш на репетиции в 12 часа следобед, което си играе с Майкъл. Вие се върне у дома, аз съм почистване куче глупости.
"Това беше най-трудното вид тайна, за да се запази", казва Orianthi. "Отиваш на репетиции в 12 часа следобед, което си играе с Майкъл. Вие се върне у дома, аз съм почистване куче глупости и да говорите с приятелите си като "О, да, това е просто един нормален ден днес. Нищо не се е случило.' Това е лудост. Пълна лудост. "
Турнето The разпродадени е планирано да започне през юли на 2009 г. Въпреки това, Джаксън почина по-малко от три седмици преди датата на първото турне. Orianthi беше един от музикантите, които извършват при краля на панихида Pop, която тя отваря около във видеото по-долу.
"Панихида Възпроизвеждане на Майкъл Джексън е бил един от най-трудните неща за вършене, защото беше буквално за няколко дни, след като той е преминал," казва тя. "Аз не знам как щях да се справиш."
Въпреки, че е трудно, Orianthi казва тя и другите музиканти, които извършват този ден направих така от сърцата им, за Джексън.
"Това беше специална нощ, но в същото време, тя е много, много тъжно", казва тя. "Иска той е все още около днес, това е сигурно."
Willa : Мисля, че една от най-интересните характеристики за Майкъл Джексън текстове са промените в перспектива, като погледнете в една история от една гледна точка, а след това от друг и след това от друг начина, по който често. Това е нещо, което Joie и съм наливни няколко пъти - например, в публикациите на "Морфин", "Каквото и да стане", "Пари", "Застрашени", "Dirty Diana", "Най-добър на радостта", "Monster" и видеото за които е Той - но ние никога не направи пост, който е фокусиран специално върху неговото използване на множество гласове. Така че бях много развълнуван, когато Мари Плейс написа този коментар преди няколко седмици:
Мисля, че един от най-общо verkanntesten или не силно разглежда особеностите на изкуството на Майкъл е начинът, по който той може да се предположи, различни символи в текстовете си и как ... той е изразил и проучени аспекти на собствените си умствени разногласия и борби. (Може би това е умишлено неразбиране на този аспект на Майкълс изкуства, който има най-малко отчасти предизвика полемика върху текстовете на песните на "Те не се грижи за нас".)
Тази есен съм един семестър в колеж курс на Майкъл Джексън преподава ( "Краля на попа чете като културен текст") и едно от нещата, които е намерил най-невероятни (но първоначално най-трудно) на класа, е дълбочината четене текстовете си и да следват променящите се перспективи. Сложността и бързи премествания са наистина впечатляващи.
Английски професор Мари в Merrimack College и аз съм щастлив да говоря с нея за този аспект на естетиката на Майкъл Джексън, който ме е очарован от толкова дълго време. Благодарим Ви за посещението, Мари!
Мари : Благодаря ви за поканата, Уила. Гледам Танцувай с Слона има дълга и Научих толкова много от вашите мнения и коментари от читателите. Аз не винаги са имали време да се включат в степента на коментарите, както бих искал; така че аз съм наистина се радвам, че имам възможността да говоря с вас.
Willa : О, аз съм също! И аз съм толкова се радвам, че най-накрая имам възможност да говоря с помощта на няколко гледни точки в подробности за Майкъл Джексън. Това е повтарящ се елемент от неговото изкуство и много важна част от неговата естетика, мисля - и за мен лично, това е нещо, което отдавна ме влачи към работата си. Така че аз съм любопитен да разберете повече за това, как той го използва и как тя работи.
Мари : Аз ви давам право, Уила. Michaels работи като поет е толкова сложна, колкото се движи и то е толкова често се пренебрегва като ключова характеристика на неговите естетика. Както Джо Vogel в Man в музиката е доказано, причината може да е, че работата на Майкъл като автор на песни "е доста по-различна от тази на традиционния певец и автор на песни като Брус Спрингстийн или Боб Дилън," където текстовете са много повече "на върха" , Джо подсказва, че текстовете на Майкъл са склонни да се пренебрегва, защото те са само един от "повече да се счита за медии" - в допълнение към музиката, късометражни филми и танца, които са толкова изявени в своята работа.
Но когато погледнете в текста и особено техните разнообразни становища внимателно, разкри, че Майкъл пише с голяма сложност и дълбоко прозрение. Имам всички постове по-горе споменахте четат отново, където можете и Joie съм говорил за този имот на смяната на гледни точки и позиции в Michaels писането на песни. Мисля, че трябва в това отношение вече се разглежда най-много точки и отвори много очарователни идеи за възможните значения на песните. Така че вместо да предлагаме моите собствени интерпретации на някои текстове, или най-малко, преди да има нищо, че го правя, аз мислех, че искате да опитате малко по-нататък се рови в тази идея на различни гледни точки и гласове, и да се види, когато това се случва при нас в по-общ смисъл.
Willa : Добре, това звучи наистина интересно.
Мари : За Michaels използването на множество гласове и перспектива промяна в песните му отразяват, те кара да мислиш за разказване на истории, които той още на първата страница на мен страстната му интерес Moonwalk говори. Той подчертава колко истории може да се движи публика и "тях емоционално навсякъде връща" и как тя има силата "да се движат техните души и да го промени". Той продължава, и размишлявах за "колко голяма писатели трябва да се чувства със знанието, че те имат тази власт", и той признава, че "винаги е искал да бъде в състояние да направи това." Той казва, че той чувства, че "може да го направи" и че той иска да развие уменията си в областта на разказване на истории.
Малко преди това отразяващ част е за разказване на истории до края и Майкъл отива в главата до началото на собствената си житейска история, той споменава, че писането на песни използва същите умения, които важни писатели той се възхищава, но в много по-кратък формат, в който "историята е скица. Тя е находчив ". Разбира се, всички ние знаем, че Майкъл по времето, когато той Moonwalk , вече е майстор разказвач пише и познания в тази област са се оправят само с течение на времето! Той "се премества [нашата] души и го променя" много силно в неговите песни, късометражни филми и представления и често използва мултимедиен подход, който е много по-сложна, отколкото традиционното повествование около лагерния огън, той изглежда да се възхищава така, защото тя първа глава на Moonwalk започва.
Willa : Точно така. И аз мисля, че има един много важен въпрос, повдигнат, както ви споменах, че той е проектирал писането на песни като разказване на истории. Аз просто Damien Shields книга Xscape Origins четат и Cory Rooney говори на Damien за това как важно е повествование за създаването на "Чикаго":
Когато той е работил върху текстовете за титлата, Рууни била вдъхновена от един разговор той наскоро с един от Джексън имал партньори за сътрудничество - успешното автор на песни Carole Bayer Sager - което го накара да напише песен, която разказва история. "[Майкъл] обича да разказва една история," каза Bayer Sager да Рууни, който реализира този съвет в действие и се зае да напише история за Джаксън.
Родни Джъркинс Рууни предложи този съвет след това, един от авторите на "Xscape":
Родни ми се обади и каза: "Кори, ние сме все още неуредени. Ние не знаем какво трябва да пиша. Ние не знаем какво да правим. "... Така че аз му казах:" Е, аз имам един малък съвет от Carole Bayer Sager. Тя ми каза, че Майкъл е разказвач. Тя каза, че Майкъл обича да разказва истории в музиката му. Ако "Billie Jean" anhörst вас - това е история. Ако "Thriller" anhörst вас - това е история. Ако слушате "Beat It" - това е история. Той обича да разкажа една история. "
Carole Bayer Sager и Cory Rooney, така както се потвърди точно това, което казвате, Мари - че Майкъл Джексън "обича да разкажа една история".
Мари : Това е една страхотна връзка, Уила. Благодаря Ти ни напомнят на тези пасажи в Дамиен книга (което, между другото, да намеря невероятно. Благодаря, Damien за вашата голяма работа!). Те наистина се подчертае, че видях Майкъл себе си като разказвач. И да има тази власт, за да се движат на аудитория и да се трансформира, за които тя е в Moonwalk отнася, добър разказвач определено трябва шампион се е да се направи перспективата (ите), от която е разказана историята, и имат способността да живеят чрез опита на историята от тези различни гледни точки и да изразя (и героите, към която принадлежат).
Michaels песните показва със сигурност овладяването на тези основни аспекти добри истории. Както вече посочих в толкова много различни мнения, той може да погледне поданиците си от много различни гледни точки и да се премести тези перспективи в интересен и смислен начин. Това се отнася за всички от работата си, за да и - може би най-вече - дори и на отделни песни. Той вижда и ни позволява да видите от най-различни ъгли и това отнема много различни позиции, в който той също ни поставени.
Willa : Да, това го прави наистина. И често тези позиции и перспективи за тези, които преди това са били до голяма степен игнорирани от обичайната култура. Какво искам да кажа е, че той редовно ни отвежда в съзнанието на външни лица - като зависимите в "Морфин" или фенка на "Dirty Diana" или като "изрод" и "Spinner" подпечатан съсед в призраци - и нас свят показва, от тяхна гледна точка.
Мари : Абсолютно, Уила. Многобройните позиции и перспективите са ясно Michaels-голяма мисия, за да опита на тези, внимателен, които са били от мейнстрийм общество "отчуждени" или забрави и страдат. Поради честите смени на перспектива за маргинализираните групи към него ни избутва от нашата собствена, вероятно сравнително удобна позиция и ни дава възможност да се види "непознати" през погледа на.
И докато ние лесно може да се съгласи, че тези функции на Майкълс изкуства са ясно тези на майстор разказвач, бих посмял дори да ги доведе дори с различна литературна традиция във връзка. Тъй като аз съм изучаване на театрални пиеси като част от работата ми като преподавател по литература и преподаване, нека най-многобройни и променящите се перспективи, ние говорим за, дори и да - това, което аз бих го нарекъл - Michaels забележителна театрална въображение мозъчен. Начинът, по който той поема своя обект с истории в атака ситуации от различни гледни точки въобразява и много различни гласове разрешителни, ми напомня на специалните качества на драматични текстове, където няма единен глас разказ, но много гласове на различни герои, говори директно на читателя или зрителя в театъра.
Willa : О, това е наистина интересно, Мари! Вярно е, че неговите песни за мен често се чувстват "театрални" и мисля, че е отчасти, защото той обича да третират неговите песни видим, ако това има смисъл. В Moonwalk , казва той, като например:
Трите видеоклипове, които са се появили от Thriller - "Billie Jean", "Beat It" и "Thriller" - бяха част от първоначалното ми концепция за албума. Аз трябваше да представи тази музика, както визуално, колкото е възможно.
Но мисля, че ти си прав - те също се чувстват като у театрални, тъй като те слушам често като откъси от диалози на една пиеса, осеяни с реда текст, които се говорят от различни герои. Освен това, аз никога не съм мислил, но аз мисля, че са там наистина за нещо.
Мари : Какво мислите за визуална си подход, ми дава много смисъл, Уила. Мисля, че този визуален подход към песните в късометражните филми винаги е това, което един първи идва на ум, защото филмите са така неразривно свързани с песните. А както знаем, песните са дори толкова добри, за напълно реализиран театрален лечението, което им дава Майкъл в късометражните филми, където различните перспективи и героите на текстовете в представените изпълнения на актьорите и специфичните кино избор, начинът на структура, в която са взети филмите буквално оживяват.
Както знаем, Майкъл беше щателно е да се направи на естетическите и техническите решения, които са водени късите си филми и изпълнения на живо, тъй като той е по-скоро е работил като директор, а не просто като звезда. Спомням си, че са видели много изявления от него колко е важно ъгъл на камерата - действителния механизъм, който произвежда перспектива на филм и гледна точка. Аз не мога да си спомня точно къде четох това, но ми се струва, за да ми напомня на един цитат, в който той, например, около известния 25 Motown говори изпълнение на "Billie Jean", където той заявява, че е проектиран точно коя камера ъгъл си соло песен да бъде показано.
Willa : Да, аз също може да се помни, че сте прочели. И вие можете да го видите в това видео насочва камерата ъгъл от въвеждането на Jacksons в Рокендрол залата на славата, дори му. В около 14:45 часа той прекъсва подготвени речта си и казва: "Не ми харесва този ъгъл. Това ми харесва. "И дава фотоапарата директно пред него знак. Ето клипа:
Мари : Това е един чудесен пример, Willa! Той беше наистина решен да контролира перспективите, от които зрителите не само видяха изпълненията му, но публичните му изяви в церемонии по награждаване.
Willa : Да, той е! Обикновено ние ще трябва нещо да не се разглежда като "вид", но той го направи и той поетапно и го насочва дори докато той участва в него.
Мари : Точно така! Това е чудесен начин да го поставя, Уила. И там е и гальовен историята за това как той преподава на сина си принц снимките от гледани филми без звук, така че те биха могли да визуално анализира всеки изстрел.
Willa : Да, аз бях също много докосна тази история.
Мари : Наблюдението направена от вас визуална връзка, Уила, да вземе едно от многото неща, за да разбера, че знаем за Майкъл и неговата работа. Това предполага, че той мислеше дълбоко за предмета на перспективата и значението на множество и променящите се гледни точки, независимо дали те са били медиирана единствено от Lyrics, чрез сложни визуализации на неговите песни, които той е направил в късометражните филми, или дори в публични изяви като в рок енд рол Залата на славата. Но изглежда, че докато текстовете не бяха дори обсъжда в пълен размер, тъй като те заслужават това.
Willa : Не, те не са били.
Мари : Вашият сложност, особено неговите многобройни перспективи, наистина донесе много важно с тях и мисля, че по подобен начин, те функционират като драматични текстове. За да се разбере историята, която разказва парче, ние трябва да се помисли за гледната точка на всеки един от героите и да слушате гласа на всеки един от героите внимателно. За разлика от конвенционалните разказ фикция на драматургичния текст не е доминиран от един разказвач, който контролира нашата гледна точка и тълкуват събития за нас. Драмата получил съобщение и цялостното въздействие от взаимодействието на много различни гледни точки и гласове, които се проявяват през време. И тъй като тя е създадена по този начин, не е на определено разстояние в една драма, която оставя много място за индивидуална интерпретация.
Willa : а може би и погрешни тълкувания, като преди това сте пръстени споменато във връзка с вълненията около текста, за да "Те не се грижи за нас". Част от объркването е, че много критици не изглежда да се разбере, че Майкъл Джексън направи през първите три реда от позицията на един еврейски човек да притежава и един черен човек на четвъртия ред, когато той " евреин ми, ме съди / Всеки направи ми / Kick ми, ме Кике / не ви черно или бяло ми "пее. И юдеи и чернокожите са имали този вид обиди, с които той се отнася в тези линии и тези редове той показва солидарност с евреи - което е точно обратното на нетърпимост, която той е бил обвинен. Както самият Майкъл Джексън, в отговор на скандала каза:
Идеята, че тези текстове могат да бъдат разглеждани в атака, ме боли много, и то е подвеждащо. Песента е в действителност на болката от предразсъдъци и омраза и това е начин да се привлече вниманието към социалните и политически проблеми. Аз съм гласът на обвиняемия и лицето, нападнати. Аз съм гласът на всеки. Аз съм скинхед, аз съм евреин, аз съм черният човек, аз съм на белия човек. Аз не съм този, който нападнал. Става въпрос за несправедливостите срещу младите хора и как те могат да обвиняват системата неправилно. Аз съм ядосан и ужасени, че мога да се тълкува погрешно така.
Както казахте, Мари, той поема в различни моменти различни роли в тази песен - точно като ролите в една драма. Както той казва: "Аз съм скинхед, аз съм евреин, аз съм черният човек, аз съм на белия човек." Това са различни герои в тази "драма".
Ако ние се отнасяме към тази песен, така като драма, като мисля, че бих предложил, Мари, и като имаме предвид, че линията " евреин ми, ме съди " и " Kick ми, Кике мен ", говорен от една ролка - еврейски човек, който протестира срещу предразсъдъците срещу тях - прави скандала няма смисъл. Изведнъж става много ясно, че Майкъл Джексън осъди антисемитизма, не работи - точно както той каза.
Мари : Това е един чудесен пример, Уила, и наистина чудесен начин да се обясни на риска от неправилно тълкуване, което е идеално, когато множество гласове и перспективи без граничен разказ глас, който обяснява какво се случва, се публикуват. Тези текстове се нуждаят от нас, че ние преминаваме през всички различни дадени нас перспективите и направим нашите собствени избори за това, как ние разбираме съдържанието, като в драматични текстове. И тази навигация може в нещо като кондензира като песен да бъде доста трудно, тъй като Майкъл даде да се разбере, "историята е скица. Той е находчив. "The върху" Те не се грижи за нас "пламна спор ясно илюстрира големия риск от неправилно тълкуване, с" придружено полифонични "режим, в който той описва историята на тази песен.
Но, разбира се повтори този спор също разочароващо и заблуден липсата на разбиране на широката маса на критиците на лирични умения на Майкъл, в допълнение към другите им проблеми. Имате уникалната съществуващата сложност просто не очаква и не са възприемчиви. брилянтен дискусия Armond Уайт на HIStory албум в глави 10 и 11 от книгата му продължават да се движат: Джаксън Хрониките на Майкъл обсъжда някои от най-големите проблеми в този спор много добре и се свързва с неправилния прочит на текста на песента от критик с - както той го вижда - константа " отричане на сложност в черно изкуство "от бели журналисти. Смятам, че аргументите Уайт, като текстовете на "Те не се грижи за нас" функция и това, което е накарало този ужасен спор, са по същество.
Willa : Съгласен съм, въпреки че това би могло да се добави някаква интрига като DB Андерсън в "Sony Hack Re-запалва Въпроси относно забранени песен на Майкъл Джексън" обсъжда .
Мари : Да, тук може да има заплетени уеб, Уила, но доколкото ми е известно, критик Bernard Weinraub до 1997 г. не с Ейми Паскал, мениджър на Sony, женен, и неговата унищожителна New York Times преглед на "Те Смятате пука за нас "е издаден през 1995 г. Въпреки това, изглежда, че вече по това време съществува напрежение между Майкъл и Sony. Така че е трудно да разбера какво точно се задейства този преглед.
Но ако се вгледате в него само от гледна точка на нашата Lyrics-дискусия, изглежда ясно, че Weinraub не е прочел т.нар обиди свързани и пренебрегва Michaels намерение да говори от позицията на онези, които са нападнати. Въпреки това, аз също мисля, че затова тези текстове са били отчасти гръмоотвод за обира на вино и други повдигнати обвинения, защото текстовете са доста стиснати устни, тъй като тя трябва да следва стакато ритъм, който кара стиховете на песента, което означава, че някои от съществено значение и свързващи мисли са били пропуснати, за да се постигне този ритъм.
Willa : О, това е интересен въпрос, Мари.
Мари : Текстовете в стиховете на тази песен са наистина минималистични - те се опитват да предадат сложна поредица от наблюдения и чувства в една наистина компресиран вид. Частично прави средата изисква тази компресия: песни са къси, така че можете да запазите дълги речи.
Но формата на стиховете и начина, по който те изхвърля думите им много съкратена и накъсано начин, също е част от планираната посланието и ефекта. The предразсъдъци, омраза, потисничество и насилие срещу Майкъл в гръмотевиците на песните, се срещне и победи буквално и метафорично, и това е, което бума ритъма на думи предават, заедно със собствен възмущение и разочарование на Майкъл над тези обстоятелства , Първият стих задава тона и осигурява цялостната картина на един полудял свят:
Skinhead
нерешителен човек
Всеки - All
Gone Bad - корупция
Положението
Влошаване - Влошаване
Всички - All
Твърдение - твърдение
в апартамента - в апартамента
по новините - в новините
всички - All
Dog храна - храна за кучета (посочени в жаргон хероин)
Bang Bang
удар мъртъв - Shot
Всички са - All
полудял - Bonkers
Вторият стих е малко по-трудно да се разбере, тъй като говорител в първо лице поема променящите се позиции, за които говорихме:
Разбийте мен - Beat ми
ме мразят - мразят ме
Вие никога не може да ме пречупи - Можете да се свържете мен никога не смачка
мен Ще - принуди ме
мен Thrill - ме срещна с душове
Вие никога не може да ме убие - Можете да се свържете с мен никога не убие
евреин ми - Обади ми се един евреи
Сю ми - Сю ми
Всички - Всички
ли ме - тормозят ме
ритат ми - Ела ми
Кике мен - [ "чифут" е в Северна Америка срок от злоупотреба за евреин]
не ви черно или ме бяло - ме възбужда не черно или бяло
Очевидно играе Майкъл тук в линиите " Beat Me / Hate Me / Никога не можеш / Break мен ", " ме съди ", " Не ви ли / черно или бяло ме " на собствените си последните изпитания върху. И " Thrill мен ", на първо място в тази поредица от отрицателни глаголи ( "победи", "омраза", "убие", "удар" и т.н.) изглежда не на място, свързано лекторите тук в очевиден намек за "Thriller" много директно с Майкъл Джексън.
Willa : Да, така мисля.
Мари : Но въпреки че ние "тръпката ми" може първо се асоциира с "Thriller" или с някои често положително, тъй като в разговорния използване "Аз съм развълнувана да се говори с вас тук, Willa" (Щастлив съм да говоря с вас , Уила), думата "развълнуван" може да се отнася до вълнение в негативен или плашещ начин тревогата, че ние се чувстваме във филм на ужасите. И във връзка с предходния "искат да ми", може да "тръпката ми" лесно такива към ужаса, че Майкъл се е чувствала, когато захранването (сила) (или "ще" в - "Do") на обвинителите му, системата за прилагане на закона и медиите се провалиха на него. Ето защо Майкъл е в една дума голямо значение: то е очевидно, дори предизвикателно алюзия към собствената си феноменален успех с "Thriller" и репутация като трогателен изпълнител, но тя се вписва добре в негативните делата в тази Lyrics прибрана. Въпреки това, в края на краищата може да бъде доста проста тълкува Майкъл, че той казва нещо като "Хайде, направи си miesestes, но никога не може да ме победи." Това е уникална.
Но като се започне с "евреин ме" в съответствие 9, перспективата измества драматично, когато Майкъл започва да говори с гласа на еврейско лице, обект на антисемитски обиди, и че човек в една и съща "продължава, прави си miesestes" режим разговор може които той е използвал в първоначалните текстове. Тук еврейската лицето изглежда да се каже "Хайде, да ми се обади по този ужасен име, но ти никога няма да ме победи", който е много подобен на езика, който се използва в текстовете на няколко реда по-рано.
Willa : Съгласен съм.
Мари : Но настоящето израз тук е мълчалив и изгражда, че публиката забелязал паралелите. И текстовете не остават дълго в перспективата на еврейската лицето. Майкъл смесва много бързо при условия, които гледна точка с " ме съди " (ме съди) изглежда да се върне в собствената си лична ситуация. След това, той се превключва на " Кике мен " обратно към гледната точка на еврейската лицето, обект на антисемитски обиди беше и веднага след връщането на нещо, което е отново повече от себе си свързани, " Не ви ли / черно или бяло мен ".
Ако слушателят не следват променящите се перспективи внимателно, или ако той не е дори наясно, че тази техника е била използвана, което изглежда е случаят с толкова много критици, а след това ще бъде доста лесно да се заключи, че има само един сме сигурни, разказ перспектива и че гласът на разказвача винаги Майкъл Джексън говори за личното си положение и собствената си позиция изразява. Като английски професор, фактът, ме разочарова просто, че критиците се ангажират най-основната грешка, можете да го направите само ако ние тълкуваме литература, по-специално, за да обърка презентаторите на парчето с автора.
Willa : Да, това почти изглежда като умишлено погрешно тълкуване на това, което той каза.
Мари : Точно така. Тези критици не са просто бедни студенти по литература! Имаше много причини за "неправилен прочит" на тези редове от медиите. Когато тази песен, публикувано през 1995 г., е най-често срещаната практика да атакува Майкъл и макет, добре установена. Това се дължи на комплексни социални и политически сили, които са били в крайна сметка внимателно проучени от много добри специалисти, журналисти и блогъри.
Но когато погледнем към действителните думи на текста внимателно, можем да видим, че Майкъл завиване от тази бърза промяна на перспективата със същата мобилността в различни роли и извън фишове като завиване в неговите изяви в хореография танци и изходите. Той говори за себе си и своя собствена специфична ситуация и след това той заема друга позиция, а също говори за проблемите. Целта на всички тези промени е да се премахне разделението между себе си и другите, към онези, изразявайки солидарност и разбиране, които са потискани по различни начини и следователно е да се определи "ни (ни)" наистина съвестен, че предмет г. песента е и във фокуса на припева.
Willa : Да, това е прекрасен начин да го обясня, Мари. И този дар, "разстоянието между себе си и премахване на други", както го наричаш и "изрази солидарност ... към тези, които са потискани по различни начини", е много ясно в клипа на песента, особено оригинала видео - този, който е известен като "затвор версия".
В тази снимка на екрана, например, ние го виждаме в белезници, ръката му е като пистолет позициониран и пръст сочи към главата му, като той ще бъде заснет веднага - и по телевизията зад него виждаме военнопленник с белезници, което е същото ударът , В действителност, този затворник е прострелян, докато ние виждаме това, което е шокиращо и плашещо. И докато това се случи, Майкъл пее " Bang, Bang / застрелян / Всеки отишло лошо" . Така чрез текстовете и тези двойни образи тя осигурява директен и дълбока връзка между себе си и този анонимен затворник.
Чрез съпоставяне на множество снимки на това той съчетава расова несправедливост в Съединените щати с войната в Югоизточна Азия, глада в Африка, политически гнет в Китай и градската бедност в Бразилия. С други думи, той не протестират само срещу несправедливостта, с които той се сблъсква с расистки предубедени базирани право тук, в Съединените щати. Той съчетава тази несправедливост с глобалната политическа, икономическа и военна потисничество.
Мари : Добър точка, Уила, и още един прекрасен пример. Мисля, че това, което изпитва, когато ти казват, че филмът става ясно, че предлаганата перспектива на Michaels лично отива, отразява точно по начина, определен за "производство" на театър скрипт работи на написаните думи чрез действително драматизация на ситуацията да се обясни и олицетворение на различни гледни точки, говоря от които героите. Специалните творчески решения, които изискват производство, обикновено се използват за задаване на тези "отворени" или неясни елементи, които предоставя писмен скрипт, и да обясни.
Макар текстовете да "Те не се грижи за нас" сам по този начин се дава възможност за посочените по-горе от вас вид на неправилно тълкуване, това прави "Prision версия" е ясно, че "аз", който говори във втория куплет на песента могат да бъдат обобщени, за да включва всички онези, които са били потискани от омраза и насилие, като на снимката по-горе е показано. Във филма, ние имаме по-ясна и визуално богати версия на това, което ни дава песента wortkargeren изрази, а именно, че Майкъл съзнателно идентифицира с тези много различни потиснатите хора, като част от "нас", вместо на по-далечни "те". За мен това е символ на често неразбрани благодатта и силата на историята албума като цяло. Michaels личен гняв и безсилие удължен след личното до много повече, отколкото да го приложат.
Willa : Съгласен съм, и това е една от причините, поради които той е толкова влиятелен артист, мисля.
Мари : Да, абсолютно. Но в текста на всяка песен като "Те не се грижи за нас" е всичко, разгъна много бързо (както каза Майкъл, песните са "живачни") и без ясно етикетиране да се изясни кой говори, как действителното в театър текст установи, където пасажите името на говорещи герои са с префикс. Сложността на това, което Майкъл прави тук, е лесно да се пропусне, ако не сте внимателни, или ако сте отговорили с предубеждения дневен ред, тъй като по мое мнение, много критици е така.
Willa : Точно така.
Мари : Но за парче от "Те не се грижи за нас" да се измъкне и да задълбочи този момент аз предложих в ситуацията, може да се възрази, че множество перспективи и гласове, които пресъздава Майкъл в неговите песни, които често се използват, за да да се организира проучвания, които са структурирани като мощно конфликти (между индивиди или идеи). Конфликтът е ключов елемент на разказване на истории в драми (както и много други форми на литература), и това е един от основните методи за запазване на нашия интерес в тези текстове. Ние участваме в дебата, искаме да видим условията, може би ще се идентифицират с определен характер и ние искаме да видим какво ще се случи в края.
Willa : О, абсолютно - или конфликти в личните взаимоотношения, както виждаме в "Billie Jean", "в килера" или "Каквото и да стане", или между групи от хора, като например в "Beat It" или "лошо". Или индивид, който се бори срещу властта, както в "Призраци" или "този път". Или вътрешни конфликти, като например в "Ще бъдеш ли там" и "Stranger в Москва". Или големите културни конфликти, тъй като в "Earth Song", "черно или бяло", "История", "да не е винаги" или дори "Малката Сузи". Това е наистина важен момент, Мари. Много от песните му са водени от силни конфликти, както вие казвате - но често в комплекс начин, където главният герой в известна степен споделям с контрагента, едва ли е някога за "нас" срещу "тях" ситуация.
Мари : Това е един наистина добър проучване на различните конфликти, които Майкъл работили в неговите песни, Уила, и аз обичам това как можете да толкова бързо се съберат заедно, тези заглавия! Това е толкова забавно да говоря с теб за тази тема! И да, аз ви даде право - макар и много песни започват с управляеми заложили конфликти, тези фундаментални различия усложняват към края и дори в тези песни, които остават силно поляризирани несъмнено можем да видим, тъй като и двете страни много ясно на повърхността носи и да скицира умело с промяната на позицията, какъв е залогът в конфликта.
Willa : Да, това е наистина забележителна.
Мари : Например, в "Scream", където е ясно, че той носи неговото противопоставяне обидите, изразени в първата част на първия куплет, които той е претърпял след инсинуациите от 1993 г. до пресата и културата като цяло ( " Уморен на несправедливост, уморени от схемите, ... като обрани, колкото звучи, цялата система е гадно - несправедливостта уморен от интриги уморен ... така че напомпани звуци, цялата система е гадно " ), той кара във втората част на първия куплет с подробно пресъздаване на конфликта продължава и използва местоимението "ти", за разлика от "мен", "ми" и "I":
Ти ми кажи, че греша - вие ми кажете, че греша
тогава по-добре да докаже, че си прав - Тогава по-добре доказателство, че сте законно имат
Вие продавам душите но - ви продадат душите, но
аз грижа за моя - моята е важно за мен,
аз трябва да стават по-силни - аз трябва да стават по-силни
и аз няма да се откажат от борбата - и аз няма да се откажат от борбата
Тук нека бързо пътуване местоимението в очите на зрителя се мисли за тенис мач, които се движат напред-назад между противниковите играчи. Най-напред и назад между перспективите "I" и "вие" първоначално се чете като словесен спор ( " Ти ми кажи, че греша / тогава по-добре да докаже, че си прав "), но се използва една и съща противоположния Pronomenstruktur конфликта в следващите няколко реда, за да се засили много бързо, " Ти си продавам душите но / ме е грижа за мен." очевидната спора за това кой е прав и кой не е, в момента текат на актовете, зли звучащи " продавам "душите " съпътстващи "тяхната" (който може да бъде както разгледана метафорично, като начин да се опише ужасно предателство в икономическата / религиозен смисъл, както буквално, свързани с алчността, която се включи в усилията за унищожаване на Майкъл) и "I", който обяснява колко важно е душата си и се заклева да станат по-силни, за да " на борбата . издържи", много по-голям дял на В няколко линии на тази наистина елементарен конфликт бе загатнато за нас.
Willa : Така че това наистина е така. И това беше по-жесток, защото на много реални конфликти, с които той се сблъскват; Конфликтите, които ни карат да се запълни "тяхната" позиция по различни начини - по отношение на медиите, полицията, съдебната система като цяло, музикалната индустрия, застрахователната индустрия, на бетон прокурора, на широката общественост и така нататък. Неяснотата на този, определен неуточнена "ти" може да ни се запълни тази празнина с различни герои, които в " разпродават души са участвали".
Мари : Това е голямо признание Уила. Мисля, че трябва да има право, че "неопределен й" служи като заместител, който може да бъде изпълнен с редица различни герои. И в типичния Michael тип нещата са още по-сложни в припева и смяна възнаграждение "й" много по-бързо, докато редовете се движат напред:
С Вас обърквания - В такава бъркотия
Не го накара да искам да крещя? - Има ли не искам да плача?
(Желаещи ще ви отведе до крещи) - (Направи ли да крещя)
Вашият Баш abusin "- опит си да злоупотребяват
пострадате, в рамките на схемата - измама в рамките на системата
Вие се опитвате да се справят с всяка лъжа Те контролират - Опитваш се с всяка лъжа се справи те контролират
Моля, някой да се смили - Моля, някой да се смили
защото аз просто не мога да го вземе - защото аз просто не мога да го понасям
Тук, както и в други песни, е "тяхната" двусмислен и еластична.
Willa : Да, и ми харесва, както се изразихте, Мари. Това е "разтеглив" й, което може да се удължи до момента, докато всички са включени, чуе думите му.
Мари : Да, той ни говори директно, като призова да участват и да се идентифицират с говорителя в възмутен си ни въпрос ( "не го накара да искам да крещя? "), Но също така звучи така, сякаш говореха той сам на себе си, когато той изведнъж ще видим отвън и се запитайте как се чувстваш ситуацията, само за да се гарантира точността на чувствата си, или може би за кратко, за да се отърве от обсадените позицията на "I "вземат в този сценарий. И на повикването и отговор на певците бек, на " Направи ли да крещя " повтори още поставя една различна гледна точка е предложено от един хор, който отразява тези мисли, сякаш за да потвърди, че едно, че това води до искам да крещя.
В следващите две линии изглежда перспективата, която е представена от местоимението "си" драматична промяна към тези нарушители, които ангажират всички неща "ти" донесе и самият говорител да искате да викат: " вашата Баш abusin "/ пострадате, в рамките на схемата ". В следващия ред се върнахме в перспективата на предишната "вие", който реагира на всичко това: " Ти се опита да се справи с всяка лъжа Те контролират ".
И най-накрая сложи край на последните два реда на припева директно в първо лице, пледира " Моля, някой да се смили / Защото аз просто не мога да го взема ", а останалата част от припева разширява това искане в по-агресивно търсене " Stop натиснете урина" ме " където местоимението "аз" повтаря осем пъти, които са имали веднъж на всеки ред, който е болезнено ясно, всичко това налягане! Променящите се перспективи, които са възпроизведени от бързо Pronomenwechsel - - За мен, ефектът от всичко това е, че аз се чувствам така, сякаш главата ми да се обърна! Когато се опитам да следват перспективите, които ме генерира форма на "объркване", който описва говорителя и по този начин аз съм в състояние, аз започвам да си представя какво трябва да се чувства като да са били в циклон на злоупотреба, има Михаил преживял.
Willa : Това е голямо описание, Мари! И може би това причинява "объркване" и че при определяне на границите между героите и злодеите трудно. Тъй като има толкова много промени от гледна точка на "ти" е обвинен в " Баш abusin" / пострадате, в рамките на схемата ", но това се изисква също" Не го накара да искам да крещя ? "Както кажеш. Така че лошите момчета може да са зададени и на системата под натиск? Може би това също ги носи, за да искам да крещя? И може би ние трябва да погледнем в нашата собствена съучастие в системата и да променят собствените си практики?
Мари : Харесва ми тази идея много, Willa! Това се вписва в идеята на първата строфа, където Майкъл казва: "Цялата система е гадно". Така че това би имало смисъл, че лошите момчета са хванати по начин, по който също е разрушителен за тях, ако те не признават, че сега или. Вашата точка по отношение на собствената ни съучастие в системата също е интересно. Ние знаем от песни като "Tabloid Junkie", че Майкъл и не ни освобождава от отговорността ни, защото тя ни напомня за ролята, която играем в системата, особено чрез използването на таблоидите: " И не е нужно да го прочете / и не е нужно да го яде / да купуват това е о фуражи го ... и вие не трябва да излизат и да го купя / и theywill не го прославя / да прочете това го освещава . "
Willa : Точно така. Това е чудесен отношения, Мари.
Мари : Това също е много интересно да се отбележи, че лирическия Аз в "Scream", както е записан като дует с Джанет, буквално се измества, по време на всяка от двете му възложени част пеене. Това Джанет споделя вокал с Майкъл, е солидна подкрепа за брат си (дори и преди да се сети в късометражния филм). Когато тя пее като "I", тя пее от неговата гледна точка във всички "объркване", а също така участва в съпротивата си срещу него.
Willa : О, това е интересна и много важна точка, Мари. Аз все още не се беше сетил, но ти си прав. И отново, сумите, изразени в текстове на песни мислите на видеото, за да бъдат укрепени, където Джанет и Майкъл Джексън са многократно показа, почти като огледални образи един на друг, облечени еднакво и емоциите и изражението на лицето на други отразяващи. Ето няколко скрийншота:
Така че за разлика от една пиеса, където обикновено актьор играе характер, а другата играе противоположния характер - например, поема ролята на жертвата, а другият играе извършителите - тя е в Scream , тъй като те ще се редуват и еднакви играе характер. Това е наистина интересно, Мари.
Мари : Точно така, Уила. И докато те се редуват и да играе по същия характер, мисля, че ние, които сте най-много в желанието и правоспособност на Джанет да поеме ролята на жертва в "Scream", а по-разбираема версия на това, което Майкъл прави в толкова много песни, където Сам всички герои отнема над, както в "Те не се грижи за нас". В случай на Джанет, ясно е, че те могат да симпатизира на брат си дълбоко и да разберат какво се случва чрез. Тя споделя гняв и безсилие си и да придадат на тези чувства не само с глас, защото тя е сестра му и го обича, но тъй като тя също стои като известен художник в очите на обществеността и знам какво е то, обект на нападения от страна на "системата "да бъде. (И не трябва да забравяме, че "Писък" е дълъг взето на Супербоул през 2004 г., преди скандалния "гардероб неизправност", която е разтърсена висока за Janet до такъв кошмар).
Когато си мисля за ролята на Джанет в "Scream", ми напомня също до голяма момента на Музикалните награди на MTV Video през 1995 г., когато Scream късометражния филм спечели наградата за най-добър танцов видео. Когато те отиват да приемат наградата с Майкъл, Джанет носи изрязаната тениска, че каза "Pervert 2 (също перверзник)" на гърба!
Willa С настоящото си мислех! Както току-що описахме, както и в "Scream" поема част от товара му върху себе си, като взема позицията си и от гледна точка на неговата говори - "гняв и безсилие давайки си глас", както го нарича - изведнъж ми хрумна да го в "Pervert 2" фланелка. Това беше наистина впечатляващ акт на солидарност.
Мари : Обичам как Джанет показва това наистина палав продължава идентификацията им с Майкъл в песента и филма от решава да нося тази фланелка с такова високо ценена събитие, тъй като те ще кажат: "Е, ако ми брат е перверзник, след това, така че аз съм! "тук е линк към церемонията по награждаването. Джанет се появява в ризата на около 1:30.
В този контекст е обаче да се отбележи, че способността му да се включат различни гледни точки и перспективи в своята Songlyrics го позволи, толкова много сложни и важни съобщения в кухините на "живак скица", които предават среда песен климатизирани. Както Джанет го е направил с Майкъл в "Scream" Майкъл да изградят силни връзки с "другия", той води до изместване на позициите по много различни песни. Тя не винаги е едно и също ниво на съпричастност, че Джанет създава деня в "Scream", но това показва, колко важно е да го да представлява много различни гледни точки и гласове. И това е важно, че той е избрал да ги представлява не само в трето лице ( "той направи това" или "тя усети, че"), но да се говори "като че ли", че ще бъде един от тези други хора, като например той го прави в "Те не се грижи за нас".
Willa : Съгласен съм, и по този начин, той ни прави като слушатели също с тези гледни точки познати - не само в "Писък" и "Те не се грижи за нас", но също така и в много други песни.
Мари : За мен доказва забележително чувство за откритост, щедрост, общност и искрен интерес към хора и ситуации извън себе си - всички тези характеристики, които ние признават в Майкъл и му се възхищавам.
Willa : Да, абсолютно, и цял живот емпатия, което го е довело да осъществи контакт на емоционално ниво и да се опитаме да погледнем ситуацията от много различни гледни точки, дори ако тези перспективи са собствената си противоположност.
Мари : И точно като Шекспир и неговите съвременници, които са работили толкова майсторски в рамките на конвенционалното, съставени от 14 стиха римува сонет форма, тя е забележителна за мен, това, което той прави, защото той работи в такъв сгъстен форма с толкова много ограничения - Текстове на песни, не трябва да бъде прекалено дълго, те трябва да се хармонизира с музикални ритми и стъпки на песента, те трябва да бъде произнесена за певци, в повечето случаи те трябва да рима, и т.н.
И макар да звучи налудничаво, бих искал да привлече много наясно сравнението Шекспир тук. Аз се специализират в Шекспир, така че аз винаги го има в предвид и че не може да помогне да се направи, тъй като това сравнение. Но по-важното - Мисля, текстове на песни на Майкъл са отчасти поради това подценяват и неразбрани (както в "Те не се грижи за нас"), тъй като тя често е склонен да хората като цяло, и особено на някои критици, поп текстове на песни като комплекс да разгледа форми на език, които възникват от поетични импулси, които не се различават много от Шекспир или тези, почитан от всеки друг поет.
Willa : Аз ще ви дам абсолютно прав - въпреки че това означава много, когато идва от вас, учен Шекспир!
Мари : Както казах, когато се върнем към посочените по-горе от мен Коментар от Джо Vogel, има в Michaels създаването на толкова много други "канали" на изразяване, които трябва да се спазват - музиката, танца, на кино, на концерти на живо - накратко, пълния спектакъл, който се състои изключително атрактивен поп феномен, който ние познаваме като "Майкъл Джексън" - сложността на текста често се подценява. (И ние се отнасяме дори и допълнителните ефекти на всички противоречия и таблоидни изкривяванията, които са допринесли за Майкъл се разглежда от средата на 1980-те.) Но аз също мисля, че тук определено елитарност влезе в игра, която е свързан с разликата между така наречената "висока култура" и "ниска култура" или "популярната култура", който все още съществува в съзнанието на някои хора.
Willa : Абсолютно, и това е наистина странно как се съставя тази линия. Разбира се, поп музика не е висока култура за някои критици. Но дори и сред тези, които дават поп музиката малко пространство, разграничението често се чувства на случаен принцип. Например, U2 е по някаква причина обикновено се разглежда като високо качество и Бийч Бойс не е, въпреки че Бийч Бойс бяха музикално много експериментални, сложни механизми и хармонии са построени и проправиха пътя за нов метод за записване бяха, че промени хода на историята на музиката.
Това е само един пример, но моето мнение е, че разликата между "тежка" и "плитки" изкуство често не прави много смисъл и изглежда повече "готин" в който и да е академично да се основава фактор, отколкото на художествени ценности.
Мари : Примерът на Бийч Бойс е голямо, Уила. Наскоро любов и милост види новия филм за Брайън Уилсън, и аз трябва да бъда толкова много за учене как сложна и новаторска е музика на Уилсън. Някои от последните научни приноси имат това разделение между разкритикува "тежка / отстъпва култура" и има много музика и културен критик, той не може да бъде спрян, за да поеме работата на популярния художник сериозно. (Сериозни съображения за хип-хоп например, там отдавна е това, което се вижда не само в музикалната преса, но също така и в академичния свят, където има списания, книги, курсове и дори големи и малки предмети на университетско ниво за проучвания хип-хоп ).
Но както знаем, Уила, Майкъл беше като артист, чийто световен мащаб популярност е безпрецедентен (и все още е) често погрешно поставена само като "артист" в едно чекмедже, което се фокусира главно върху маса-съвместим търговски успех, който сам по себе си показа продажбите на плочите и билети, а не да се гледа като на сериозен артист, чийто остър интелект, ясна социална прозрение и диференцирана емоционално разбиране е изразено на езика на неговите текстове, както и във всички други медии, че той е използвал.
Willa : Абсолютно. Имате точно моите чувства, изразени, Мари, обаче, много по-елегантен, отколкото можех да имат. И аз съм все още е загадка как критици работата си за толкова дълго време може да подценяват време.
Мари : Това определено е трудно да се разбере. Но работим по този пост ме накара да признае по-ясно, че там наистина беше един куп различни препятствия, които са попречили Lyrics този вид внимателно разглеждане и оценяване на Майкъл, ние се опитваме да постигнем тук. И мисля, че ние сме само започнали да надраскат повърхността на това, което има да каже за колко Michaels Lyrics използва изместването на обект позиции, Willa!
Willa : Съгласен съм и ви благодаря Мари, че имате ли участие, за да получите по-добро разбиране на всичко това. Дадохте ми много да се мисли за и аз оценявам вашите прозрения в "находчив" качеството на неговата писането на песни - способността му не само да разкажа една история, но за да се очертае един миниатюрен драма в песните му. От това аз съм наистина очарован и това, което искам да продължи да проучва. Благодаря ви споделя мнението си с нас!
Мари : Това беше моето удоволствие, Уила. Отново Благодаря Ти прилага тази тема и ме покани да се отрази с теб за това!
all4michael.com
Здравейте момчета и добре дошли в новия сезон на търсене на истината. Този пост ще бъде около Невърленд и начинът, по място на този любим на Майкъл Джексън може да развенчае фалшиви истории и кажи на невинен истината за човека, който наистина се грижи за него.
Прекрасните снимки, направени от агентите на недвижими имоти за Том Барак, който в момента се прави (надявам безсмислено) опит да продаде ранчото, се отварят, за да ни огромни възможности да факт-проверка всевъзможни лъжи каза за Майкъл от различни хора.
Но преди да търси в тези истории, ние първо трябва да т учи той Невърленд снимки и да се запознаят с мястото, или поне някои от ъглите му до степен на почти в състояние да "виждат" това със собствените си очи. Задачата е огромна, така че за начало предлагам проучването на само една малка част от Невърленд който се оцветява в жълто на тази карта:
Районът включва основно жилище (# 9 на картата); Сградата на почивка известен още като басейн къща известен още видео аркада и нейните две тоалетни в далечния край на сградата (# 10/11 на картата); тенискорта зад него и басейна пред него с гореща вана-спа-джакузи в непосредствена близост до басейна.
По средата между басейна и основната къща има барбекю зона (не е отбелязана тук поради малкия си размер). Друга структура не на картата е офис сграда / гараж от ляво на основното жилище, който има апартамент обслужване на втория си ниво и авто съд за леки автомобили и електрически колички за голф около него.
В сравнение с останалата част от ранчото тази област изглежда много малко, но неговото значение е огромно, тъй като служи като фон за повечето от лъжите каза за Майкъл Джексън от някои от бившия си персонал.
Преди тези истории са по-малък проблем за нас, тъй като ние бяхме "сляп" за помещенията са били описващи - когато се прави позоваване на този или онзи Невърленд структура, въпреки нашите познания за отделни сгради там (по-скоро формално, все пак), ние бяхме не осъзнава връзката им един към друг и колко е голяма дистанция между тях беше.
На случайни снимки и видеоклипове на ранчото и 2005 съдебни транскрипти с дълги и скучни разкази на бивши служители, някои Майкъл сигурност на "където те стояха", когато се твърди, те наблюдава нещо "неподходящо" създава впечатление, че те говореха на огромни пространства и че ще бъде невъзможно за нас да се визуализира и всъщност го проверите - и това е мястото, където първата ни голяма грешка беше.
Оказва се, че ако имате снимките и карти, които е възможно да факт проверка и първото нещо, което ще намерите, когато започнете да търсите, е, че структурите, които се интересуват в са много близо един до друг. За да видите колко близо са те, ние просто трябва да погледнете през прозореца на един от гостите единици Невърленд:
Тази снимка показва входа на къщата в предната част на прозореца на един от блоковете на гости и той ни дава представа колко близо е в действителност, дори и като се има предвид възможното нарушаване на разстоянието от оптиката на камерата.
Снимката е взета от един документален филм, наречен "Cribs изключителен 20 минути ранчото Невърленд Tour". Епизодът на къща за гости започва в 08:45 часа на лентата.
Или погледнете снимката на една и съща къща за гости в стария брошурата на недвижими имоти. Над тук разстоянието изглежда по-голям, но все още не е, че огромен (дървото зад прозореца ще ви помогне да осъзнаете, че мястото е същото):
А сега моля за сравнение както с картата на същата площ:
Невърленд-карта-с-Майн-конструкции-In-жилищна площКъщата за гости е кръгла структура в ляво, точно до езерото. Той има формата на кръст, защото тя е разделена на четири сегмента и се състои от четири отделни единици. Три от тях са с изглед към езерото, а четвъртият е изправена пред основната сграда (дълго оранжево парче в дясно). Този четвърти блок всъщност е тази, в която ние току-що са били гледа през прозореца.
Картата създава впечатлението, че къщата за гости е на доста голямо разстояние от къщата, обаче снимките не го потвърждават и показват, че те са много по-близо един до друг, отколкото някой може да очаква.
Това заключение е важно, тъй като тя ни дава идеята за мащаба на картата и пространството между структурите - и не само от лявата страна на главната къща, но и на полето, което е площта ние сме най-голям интерес и която включва барбекю, сградата на видео аркада и офис (всички от тях маркирани оранжево на картата), както и към басейна и джакузи на открито до него, отбелязани там като малка синя точка в близост до басейна.
И сега, че ние знаем мащаба ние осъзнаваме, че областта на правото всъщност е много компактен и кондензира и е абсолютно никакъв проблем за всеки, за да се стигне от единия край на това до другия в рамките само на няколко минути.
Основната къща ВХОДА
Снимките и клиповете от Невърленд на Майкъл обикновено показват основната къща от нейната фасада. Нека да опресните паметта ни от него, като погледнете в тази нова прекрасна картина от текущата брошурата:
Невърленд-главния-къща-отпред
Ние виждаме, че в къщата има един и само вход. стъпки Нейните са ни предприема за основната зала, която се изпълнява в рамките на къщата от предната си страна към гърба му.
Тук е картината на зала (фоайето), показващ масивна входна врата и френската врата на задната страна на къщата, отваряне в областта ние възнамеряваме да изследвания.
В задната част на къщата и района зад него всъщност са тръпка да учат. На първо място, ние никога не го вижда, и от друга страна, при по-внимателно вглеждане откриваме, че от задната му страна на къщата е почти напълно отворен за влизане като почти всяка стая на приземния етаж има отвор стъклена врата в задния двор. Задният двор в този случай, разбира се, останалите и най-голямата част от Невърленд разпространение далеч в хоризонта.
Например, тук е хола със стена от прозорци и френски врати отварящи се в тревата:
А това е стаята на семейство / закуска, която е част от кухнята. гърба му врата се отваря направо в зоната за барбекю:
Дори спалня Майкъл трябваше френски врати отварящи се в задния двор, въпреки че по отношение на тях е отворена аз не съм толкова сигурен - голямата част от времето те трябва да са били заключени от съображения за сигурност (все пак това е само предположение). Тук е спалнята:
Ако сравните тези снимки с пода план отвореността на къщата от задната му страна ще стане още по-впечатляващо - докато предната страна има само един вход, на гърба има шест от тях!
Нека да има по-добър поглед към пода план. Кухненският бокс е на лявата ръка и е с два входа от задния двор - един води в помещенията за персонала, а другият в стаята за семейство / закуска.
Следващата входа е големият френски вратата, която води в хола. В съседната стая е фоайето с друга френска врата, която трябва да е бил отворен почти през цялото време. Залата пресича сградата и позволява да се стигне до другата страна на къщата, без да се налага да ходят около него.
След това идва библиотеката (единствената стая без да има пред вратата), и най-вдясно, което виждате спалня на майстора с друг френски отваряне на вратата в задния двор.
Банята в крилото на майстора също има вход от външната страна обаче този район е ограден с каменна ограда (отбелязани тук с ръка). мразещи на Майкъл са поискали да спрат ухилен и викане в този момент като оградата е изобретение не на Майкъл и е направена за първоначалния собственик, или по-скоро жена му. Брошурата за недвижими имоти ни казва, че първоначално големия банята е "дамска баня" и е необходимо да бъдат защитени от изглед, докато по-малка баня на противоположната страна на спалнята е "баня джентълмен", предназначен за стопанина на къщата.
Това е начина, голяма баня погледна под предишния собственик - прозорците бяха завеса и ваната е по-малък. Таванът беше първоначално направени от стъкло и всичко това се търсят много хубаво:
И това е начина, по който сега изглежда - ваната е по-голям и стъклото на тавана се заменя с обичайната покрива.
На десния край на джакузито има френски врата, водеща към вътрешен двор. След това идва вратата към стаята за тоалетна / душ, който има прозорец зад тоалетна и душ отделена от нея с дял (виж скиците моля). Третата врата води до килера, където Майкъл остави дрехите си, сувенири и други вещи.
Друга снимка показва, че каменната ограда около тази баня има врата, водеща към вътрешен двор. Ние също така да откриете, че на прозореца в близост до джакузито може да се плъзга нагоре.
От полицията снимките на тази баня се събираме, че във времето на Майкъл имаше тъмно червени завеси на прозорците, поне в момента, когато полицията нахлула в къщата през 2003 г. Мястото имаше книги и списания, разпръснати около него, но нека си припомним това, че по време на нападение Михаил и неговите деца на са били далеч от Невърленд в продължение на най-малко три седмици и спалня на капитана е окупирана от който дойде там на почивка Омер Бхати и норвежки си приятели. Така че кой от книги и списания бе за норвежците и които са били собственост на Майкъл е невъзможно да се установи (освен ако не е Омер Бхати се грижи да ни кажете за него).
Що се отнася до завесите, че не са само комфорт, а необходимост за Майкъл, като се има предвид, че той трябваше да се предпази от слънцето и е в постоянна опасност от папараци, натрапници и дори туристи летят над ранчото в хеликоптера. И никой не може да гарантира, че хората, които дойдоха тук с автобуси няма да донесат своите камери и да правите снимки на интериора на къщата чрез своите стъклени врати и прозорци.
Така че не е чудно, охраната трябваше постоянно да патрулират на територията и да се наблюдава чрез специални системи за видеонаблюдение - опасността от непознати проникнали в къщата чрез своите многобройни входове е реална.
"Тайната стаичка"
Медиите обикновено прави много малката тайна стая в гардероба на Майкъл. В тайната стая е наистина там, само тя е направена за предишния собственик за съхраняване на семейните ценности там. Майкъл го използва за същата цел, а също и да го разглеждат като безопасно място за скриване от натрапници.
Тук е килера на начина, по който е бил, когато Майкъл е живял там:
И тук е тайната стая зад него:
Ако погледнете етажния план за пореден път, ще разберем, че от външната страна на къщата на архитект, който е проектирал това замаскирани тайната стаичка с голяма врата и една малка стая зад него - най-вероятно се използва като място за съхранение. Тази стая от външната страна е в непосредствена близост до тайната стаичка вътре в сградата, но е отделена от нея с плътна стена (виж скиците моля). Въпреки това за чужденци, посещаващи ранчото тази структура изглеждаше като едно парче и никой не можеше да подозира, че той е имал вграден в тайна вътре.
Благодарение на снимката високо качество на достъпна за нас къщата, ние можем да изучаваме своята фасада по-подробно в момента:
крило на капитана е в дясно от главния вход тук. На десния край има не твърде висока стена, обграждаща банята (едва видими зад дървото). За мен това изглежда като стената може дори да има отвор, от своя ляв (?) Обаче това трябва да се провери. После идва двойна врата се прикрие тайната стаичка зад него, а до нея е "ваната на човека" с двете си прозорци - в десния прозорец е за тоалетна и душ, а лявата е за района на мивка. Тези прозорци се използват, за да имат по-жалузи щори или завеси също.
Плановете на пода в текущата брошура имат леко недостатък - повечето от прозорците не са отбелязани там. Въпреки това можем да ги откриете на етажни планове на оригиналния брошурата направена още преди Майкъл закупени ранчото. Те са показани на блог Енола Лий , който е незаменим инструмент за изучаване Небивала земя от тогава и сега. Допълнителната стойност на оригиналния брошурата е шанс да се види дали са направени промени в къщата, когато Майкъл е живял там.
Е, имаше практически няма промени, освен стъкления таван заменя в банята и ваната се промени за нова. С изключение на, че Майкъл не е имал един дял се премества и остави всичко на начина, по който тя е била.
Ето плана за етаж от стара брошурата (каменната ограда е маркиран тук в ръка също):
стария план на пода показва, че тайната стаичка беше там от самото начало на него и медиите са напълно наясно с факта. И ако те се интересуват от точно отчитане те биха спрели казва им "сензационни" истории за това отдавна. Въпреки това, те трябва да се повиши рейтинга си и ще каже нещо, което идва на главите си, докато ние се нуждаем само истината - и това е мястото, където нашите пътища със сигурност част.
Между другото, като стана дума за фалшиви усещания моля да погледнете картината на по-малкия банята взети от оригиналния брошурата:
В момент на Майкъл нищо не се промени тук с изключение на новите лампи над умивалника и жалузи заменя с тъмночервен завеса.
Но погледнете начина, по който полицията го е оставил след тяхното нападение на къщата през 2003 г.! Нищо чудно, че Майкъл не искаше да се върне тук повече - той смяташе, че мястото се оскверни.
Дори въпреки тенденцията на Майкъл за елементарно тази баня е все още абсолютно не начина, по който тя наистина изглеждаше. Полицията почти го разрушена - гардероба и чекмеджетата са претърсени и оставени отворени, дрехите, които все още са на техните рафтове са хвърлени на пода, матракът е подадена от спалня на Майкъл и се разпорени, и носителят на кърпа виси на една нокти. За Бога, какво нередно се определят с притежателя на кърпа, че той е трябвало да бъде почти откъсната стената?
И не е ли интересен въпрос защо полицията обезобразена мястото толкова много и защо те са избрали да го снимам след тяхното собствено унищожение на него и не по-рано? И защо те преминават техните разрушителни снимки на медиите? За да впечатли на нас идеята, че помещенията на Майкъл винаги изглеждаха по този начин?
Задната страна на къщата
Когато Майкъл беше жив гостите бяха забранени от привеждане в своите камери и прави снимки на ранчото, така че единствените снимките можем да видим бяха горните страхотни снимки, направени от страна на полицията по време на нападението 2003 г. и някои странни снимки от нарушители, които са влезли в ранчото през нощта, когато Майкъл вече не живее там.
И това е може би едва сега, че имаме шанс наистина да погледнем в задната част на къщата - и то не само за да се възхитите на красотата на началната сцена, но също така и да се огледам, проучване на района и обърнете внимание на структурите около къщата от гърба му.
Ето снимка на него от сегашните книжката:
Без да развалят впечатлението, нека все пак да ви напомня, които прозорец щандове за коя стая:
Невърленд-главния-къща-Back-странични надписи
Нека също така да се опита и да съответства на оригиналната снимка с карта (стрелката показва от какъв ъгъл ще се търсят в къщата).
Сравнението на двете става ясно, че структурата с покрив от дясно на къщата е зоната за барбекю и светлините допълнителни вдясно идват от прозорците на видео аркада (а не от офис сградата, която е зад основната къща и барбекюто, и не се вижда тук). И това поставя видео аркада още по-близо до дома, отколкото очаквахме.
За да бъде нашето разбиране на това място пълно тук е ареал оглед на това (за съжаление барбекю зоната и басейна са частично затворени от гледна от дърветата).
Листата на дървото е в начина на виждане на детайлите, разбира се, така че тази снимка на пренебрегвана Небивала земя в по-студен сезон вероятно ще бъде по-добра помощ.
Над тук басейна изглежда бяла, тъй като не разполага с вода, барбекю зоната е под дърветата, но се разбира, че между басейна и основната къща кухнята, от която е отделена само да бъде breezeway, / гараж офис сграда почти е свързано за основно жилище, сграда за отдих / видео аркада е в долния десен ъгъл на снимката, и се виждат всички тези структури тук в тяхната наистина невероятна близост един до друг.
Сега - да се запознаят с района още по - нека да застане до къщата с гръб към него и погледнете откриването на сцена пред нас.
На наше право ще има каскада от езера с две огромни фонтани растящите над водите им. Езерото е с водопад и мост между горните и долните му части, всяка от които ще бъде отдясно на тази снимка.
Невърленд-Невърленд-долина-ранчо-20157142-586-436
И ако се вгледате в водопада от тази гледна точка основното жилище ще бъде на вашия левия:
В предната част на отвора на централната френската врата в задния двор ще видите тревата и необятни основания, последвани от планините ще далеч в хоризонта:
И на нашето ляво ще има зает зона за отдих със структурата на барбекю идва на първо място.
Ако ходите през тази открита структура и преминават няколко дървета ще се намерите в близост до басейна. Въпреки това, преди басейна ще видите, джакузи. Басейнът ще бъде зад нея и в ляво от нея има видео аркада, която е крайната точка на нашата дестинация.
Крайната си точка нашата цел
Тук е картината на зоната на басейна.
За наша голяма изненада на структурата, което обикновено се нарича "джакузи" в различните документи се оказва доста голямо отделен басейн, заобиколен от камъни. Ако сте приели капак от един от камъните ще намери пролука там, който се използва за провеждане на телевизор.
Ние научаваме за него от интервю Кели Паркър да бразилския телевизора, когато това момиче, сега е пораснал жена и близък приятел на Майкъл Джексън, който играе роля в неговия Moonwalker видео, сподели впечатленията си от Майкъл (тя всъщност се разплака, когато тя била наводнена със спомените на щастлив миналото).
Ето една снимка на момента, когато Кели Паркър се показва отвор за телевизор от страната на джакузито:
И тук е цялото видео - за съжаление в португалски само.
Епизодът с джакузито започва в 04:50 часа на лентата:
Между другото, не е ли изненада, че повечето от медиите не се интересува от това, което Кели Паркър има да каже за Майкъл Джексън? Или това е точно, защото тя го запомня начина, по който не го искат - като един много чист човек, който просто трябваше безусловна любов - и това е защо те не са насърчаването й интервюта? И дори не се пита?
Ако отидете около басейна ще се озовете в близост до сградата на почивка по-известен на нас като на видео аркада. Когато Майкъл е живял тук аркадата се изпълни с най-различни игри и се редовно залят от големи тълпи от хора, млади и възрастни, така.
Дори пораснали мъже намерени нещо да се забавляват с в тази игра стая:
Последният път, когато масово обществено събитие се състоя тук беше през декември 2004 г., когато Майкъл подредени годишния си Коледно парти за съседните семейства и в неравностойно положение децата и както обикновено им даде достъп до цялата територия на Невърленд. Той поздрави децата и техните родители в зоната на мост (в близост до езерата) и ги приближи към вътрешността на Невърленд, след което той ги остави да се насладите на всичко ранчото може да им предложи до края на деня. Това бе последната публична страна на Майкъл, както през зимата 2005 започна т.нар блудство опити и след пълното му оправдаване той напуска ранчото никога да не се върне отново тук.
Ето и кратко видео, което показва на феновете се наслаждават на Neverland видео аркада на 17 декември 2004 година.
Първоначално тази сграда за отдих се нарича басейн къща и е била предназначена за различни спортни дейности - тенис, плуване, билярд и т.н. - както и да се насладите на чаша вино, тъй като има и винарска изба в сутерена. В другия край на сградата имаше две тоалетни за мъже и жени, които са оборудвани не само с мивки и тоалетни, но с душ във всяка от тоалетните.
малко по-различни планове за подови от тока (вдясно) и оригинала (по напусна) брошури за недвижими имоти показват, оформлението и различните функции на тази сграда.
Сега, когато сме достигнали крайната точка на нашата дестинация можем да се върнем назад към къщата. И по обратния път откриваме, че горещата вана всъщност е много по-голям, отколкото първоначално смятахме, - тя има две камери за него, може лесно да се настанят няколко души и все още не се плуват по това. Тук отново са две снимки на това - от нови и стари брошури и от малко по-различен ъгъл:
Зад джакузито виждаме барбекю зона, разбира се, и от втората снимка, ние откриваме, че е налице пряка пътека между джакузито и основната къща и можете да получите от единия към другия, дори без да се навлиза барбекю зоната.
И така, какво заключение можем да направим сега, че нашата обиколка е над? Тя е много проста - местата, които току-що били да не са само близки, но много близо един до друг и най-много време на пътуването от единия до другия край може да отнеме е само на няколко само няколко минути.
Този на пръв поглед маловажно заключение ще ни помогне да отговорите на няколко въпроса, които възникват във връзка с разказите за Майкъл Джексън от някои от бившия си персонал.
Първата история идва от мексикански служител, който се използва за работа в Neverland по някое време през 1990-те години.
Историята на МЕКСИКАНСКИ работника
Тази история беше наскоро разказа в този блог с въпрос към мен, дали съм го вярвал, или не. Предлагам да го решат заедно, като се опитва да го съпоставим с пейзажа ние току-що обсъден и житейски обстоятелства на Майкъл Джексън като цяло.
"Един ден през 92/93 преди Опасен турне на Майкъл, имаше барбекю и басейн страна, че Майкъл беше домакин на група приятели, младежи и възрастни в Невърленд. След няколко часа, Майкъл излезе от басейна и отиде да се къпете и подсушете. Работникът забелязал, че едно младо момче, също се извини от басейна след като Майкъл. Той продължи да го търси и го последва да открие, че момчето е шпионирал и сканиране на голо тяло на Майкъл през душа, от ъгъла на банята. Работникът му изкрещя, Майкъл чу вик работника, открил момчето в банята си и му казал да вземе момчето обратно надолу към басейна, мисля нищо от него.
Когато момчето се връща в басейна той погледна към майка си, която беше слънчеви бани край басейна, и й даде знак на признание, сякаш бе осъществено каквото той тръгнал да правя. В действителност, на работника, каза, че е видял на жена сигнал на сина си, че Майкъл беше оставил на басейна, като индикация за да излезете. Същата момче късно твърди в Август '93, че Майкъл Джексън е сексуално го насилвани, името му беше Jordie Чандлър. "
Авторът завършва разказа си с напълно невярна декларация, че "Чандлър позорно казала на полицията, ярки подробности за това как се появиха гениталии на Майкъл Джексън" и мисленето на един начин да го обясня се отдалечи на: "Разбира се, той знаеше как да опише различните кожни нюанси и цвят дефекти в интимните части на Майкъл, както той се шпионират го под душа, че ден, за да се подготвят за опит невероятен изнудване ".
Този мексикански работник не е наред в много му помещение за тази история - Джордан Чандлър не знаят как да се опише интимните части на Майкъл Джексън. Всичко, което знаеше за кожата на Майкъл дойде от посещението на Майкъл в дома на бащата на момчето, когато Евън Чандлър даде Майкъл инжектиране на Toradol да му помогне да се справи с разделянето му главоболие (виж книгата на Рей Чандлър за описанието на този епизод).
Работата е там, че по някое време март 1993 Майкъл претърпя голяма операция на главата си за цел да премахне плешив и белези място от стар изгаряне и от пролет / лято той е страдал от тежка усложнение от него - неврома (растеж на нерв издаване на главата). Болката беше постоянна, непоносима и денонощно прекалено (виж показанията на д-р Сасаки е на съдебния процес, AEG, моля), и когато Евън Чандлър, който е зъболекар, даваше Майкъл инжекция с болкоуспокояващо, по-възрастните и по-младите доставчици са имали добър изглед на задните части на Майкъл и вероятно дори един поглед на чатала му. Но това беше всичко.
Всички останали е изобретен от Йордания и се оказа напълно погрешно - в действителност, толкова погрешно, че прокурорите трябва да остави Майкъл отиде и призовка майка му Катрин да Голямото жури да я попитам, ако синът й е имал каквито и да било промени в неговата гениталии , За всеки нормални хора само това би означавало, че описание на Йордания е неправилно, но за да се мразят на Майкъл, които все още са "убедени" ...... добре, нека да отиде в ада. Половината от публикациите в този блог са посветени на разминаването между описание на Йордания и снимки на Майкъл, така че ние няма да отидат в тези глупости отново.
Що се отнася до останалата част от историята на мексиканския работник, тук са точките, които са повишаване на съмнение:
- Юни Чандлър и децата й са посетили Невърленд само през 1993 г., така че не може да се правят слънчеви бани край басейна през 1992 г.
- Дава медицинско състояние на Майкъл в пролет / лято 1993 е много малко вероятно той да прекарат "два часа в басейна. Дори и да не сте чували за неговия неврома ние все още знаем на неговия витилиго, която е индикация брояч да пребивава на слънце или до огледална повърхност на водата
- Момчето не може да бъде "сканиране на голо тяло на Майкъл през душа", тъй като има една врата предотвратяване душа от гледна (виж скиците, моля). Въпреки това все още е възможно, че момчето може да го последва до тоалетната просто да говоря с него от другата страна на вратата (Лиза-Мари Пресли каза, че децата обичаше Майкъл толкова много, че те го последва дори до тоалетната)
- Но основната ми възражение към историята на мексиканския работника не е наред си предположение, че Майкъл отиде до тоалетната, за да се измие в душ там. За тоалетната той може да отиде, но не и за душа. Защо така?
Поради близостта на собствената си баня към тази област - това е причината. Баня му беше само на една ръка в основната къща и тя е там, че той е имал сухи дрехи, кърпи, неговият шампоан и кремове за чувствителна кожа. И нямаше абсолютно никаква нужда от него, за да отиде на публичен душ в тоалетната, които може да са били използвани от много хора преди него. Този извод е валиден за всички времена, но е особено вярно за пролет / лято 1993 г., когато състоянието на кожата на Майкъл беше толкова лошо, че това само по себе ще му попречи да вземе душ в място, посещавано от многобройните гости на барбекю парти преди него. Дори от гледна точка на нейното саниране на. Не забравяйте, всички тези тълпи роене на видео аркада и със сигурност ще му тоалетна? Така ще сте предпочели, че обществената баня до собствения си частен един, особено ако бяха само на няколко минути пеша от там?
В действителност ние можем дори да се докаже, че Майкъл не би използвал, че общественото душ за личните му нужди и може да го потвърди чрез видеокасета. Видеото се нарича "Fun в Невърленд" и това показва, малки деца, хвърлящи Майкъл в басейна. Много от нас го видя, но преди сега не сме забелязали, че напоена Михаил работи далеч от тоалетната и не в нея. Къде е той да се пускат? Най-вероятно до къщата или на друго място, но със сигурност не на обществена тоалетна до басейна.
Тук е видеото - епизоди басейн започват от около 02:30:
В резюме: единствената част, която може да се коригира в историята на мексиканския работника е възможно посещение на Майкъл в тоалетната на видео аркада, както и възможно опит на момчето да го последват там. Останалата част от това е просто една история, разказана от човек с живо въображение, които не са знаели фактите, но е "означава както".
След това идва една забавна история за Майкъл твърди, къпане в гореща вана с две жени.
Гореща вана, две жени и видеокасета STORY
В много кратък от него е, както следва.
На 24 май 1992 новините на света съобщи, че е бивш помощник на Майкъл Джексън имал снимките на него "лудува с голи жени" в гореща вана в неговото ранчо. Снимките бяха замахна от охранителна камера и се твърди, че показват го докосва гърдите на една от жените.
Globe Magazine, 06 юни 1992 г.: Крадец NABS Снимки на Джакузи Romp Джексън с две Gals! Мистър Клийн Изображение Secret Home Video разбива звезда
Снимките са били продавани в £ 60,000 ($ 100 000) обаче новините от света отхвърлил предложението - Майкъл Джаксън заплаши да съди, ако снимките са били някога публикувани. А източник заяви: "бяха монтирани Тези камери за защита на Майкъл и сега погледнете какво се е случило."
Офертата включва и домашно видео на Майкъл и Маколи Кълкин, както и набор от снимки, показващи Майкъл прави "странни" танц с костите на слон човек (това може да бъде видеото на своя репетиция за "Остави ме на мира" видео ). Бившият помощник се казва, че е веднъж един от най-близките приятели на Майкъл.
За повече подробности и статии, които отразяват историята моля, преминете към ритъма на блога на прилив .
Какво полезна информация може да събираме от това парче?
- Ако новините на света не се получи интересуват от "домашно видео на Майкъл и Маколи Кълкин" можете да бъдете сигурни, че това е напълно невинен лента (в противен случай щяха да го хвана)
- Фактът, че продавачът "някога е бил един от най-близките приятели на Майкъл" е напълно достоверна. Това е отдавна установена традиция за така наречените "приятели" на Майкъл да го продаде на таблоидите за различни суми, така че няма причина да се съмнявам тази точка
- Що се отнася до жените, които не познавам и честно казано, дори не искам да знам - това е неговата работа, не наша.
Въпреки точката, която наистина улавя вниманието ми е, че зоната на басейна и джакузито са били наблюдавани от службата за сигурност на Невърленд и дори се записват на видео.
Е, когато дойдеш да мисля за това ти осъзнаваш, че това е единственият възможен начин тя може да бъде направено. Басейнът е потенциално опасна зона, и тъй като сигурността на децата, които присъстваха Neverland е основен приоритет за Михаил и неговите хора, тази област трябва наистина са наблюдавани от камери за сигурност на база 24/7. Какво става, ако някой реши да има нощ плуване или скок от трамплин и се е удавил в резултат? Това беше напълно неприемливо сценарий, и аз съм дори изненадан, че първоначално не сме се разбере колко е голям приоритет е наблюдението на тази зона.
И този фактор наблюдение е много важно откритие наистина. Тя може да ни помогне да се справим с друга история - тази, разказана от Ralph Чакон, който твърди, че е видял Майкъл с Джордан Чандлър в района на басейна и се твърди, че е видял нещо неподходящо там.
STORY RALPH Чакон е за "Jordie Барнс
Ралф-ЧаконRalph Чакон свидетелства за прокуратурата в процеса на 2005 г. и каза, сложен му лъжа за Джексън по начин, шумен на неподражаемия стил Виктор Гутиерес е. Това не е изненадващо, тъй като Чакон е бил запознат с Гутиерес - последният бе посъветван Чакон, преди той и останалите членове на бандата, известен като "Невърленд 5" се оттеглиха за таблоидите, така че по този начин ефектът.
Все пак нека не освободи Чакон на своя отговорност за неговата лъжа - той е единственият, който се осмели сам лъжесвидетелства така открито и единственият, чиито показания наистина мръсен. Историите на гангстери друга "Невърленд 5 'тичаха повече заедно" никога не видях нищо сами "линии, и Ралф Чакон заяви, че той е бил пряк свидетел на блудство с момче и това прави историята си съвсем различен от всички други.
За да прочетете резюмето на свидетелство Чакон и начина, по който тя се наряза на парчета от Томас Mesereau моля отидете на този сайт . Ние тук ще се съсредоточи единствено върху това, което Ралф Чакон се твърди, че "видя" и от това дали неговата история е съвместим с това, което току-що научих от пейзажа Невърленд и неговата презентация.
И нека да се направи още една бележка тук. Освен история Чакон, който бе фалшиво в самата си същност, то е ясно също, които той е бил той разказва за. Когато Sneddon показа Чакон снимките на различни млади хора в Майкъл околните, в някакъв момент Чакон объркан Джордан Чандлър с Брет Barnes, и добави, че те изглеждаха много си приличат и той често се един за друг.
Те наистина изглеждаше подобна на тази възраст и мразещи Майкъл дори се радват за тази грешка. Ако история Чакон беше около Brett Barnes вместо Джордан Чандлър толкова по-зле за Майкъл Джексън - объркването им дава шанс да се врява, че Брет Barnes е "още един от тези жертви".
Интересно, но за тези, които са сигурни в невинността на Майкъл самоличността на момчето не е важно или - дали Брет Barnes или Джордан Чандлър то просто не се е случило и единственото нещо, което има значение за нас е да се намери начин да се докаже невинен истината.
Така че нека да не се фокусира върху самоличността на момчето и да слушате история Ralph Чакон, вместо. Тук е много кратък от него.
Този сенчест характер работил в Невърленд като охранител в 1991-1994. Обичайната си смяна е от 22:00 до 6 сутринта и обичайното си място на назначение е зоната за барбекю в близост до басейна. Освен патрулират района в близост до къщата, той и неговият шеф Касим Abdool също отиде във вътрешността на къщата, за да "осигури" той (о, Боже мой) и направих неща, като зареждането на електрически голф колички в гаража, и т.н.
Той казва, че по някое време в края на 1992 / началото на 1993 г. на около полунощ един ден той се грижи за електрически колички за голф, когато той твърди, че е видял Майкъл и с глава момче към горещата вана до басейна. Той не вижда голяма част от нея, но ги чух да се смее, да играе и да се забавляват там. В един момент Майкъл извика за сигурност и Чакон се приближи до зоната за барбекю:
5 Р. Г-Н. Sneddon: Добре. Така че в някакъв ви точка
6 чух г-н Джаксън крещи за сигурност?
7 A. Да, сър.
8 Q. И къде беше ти, когато, които се появяват?
9 A. бях в района на гараж.
19 ... от района, където I
20 е най-, района на гаража, имах - бях отишъл до
21 барбекю зона, която е близо, може би десет стъпки, за да
22 джакузито.
Давайки ни този полезен съвет Ralph Чакон поясни, че не само джакузито е бил близо до зоната за барбекю, но това е само на десетина крачки от него (уау, това е малко повече от 3 метра). Той също така даде да се разбере, че Майкъл е бил напълно наясно с присъствието на хората за сигурността на имуществото си и дори ги искаше наоколо. В действителност това е Майкъл, който нарича Чакон към тази област, както след като той извика за сигурност Чакон се приближи до мястото, барбекю и държат да останат там.
Ние също така се научат, че мястото, където те са били като гореща вана и който е бил под наблюдение Чакон бе осветена:
3 Можете изтъкна
4 джакузи, и очевидно има басейн и
5 там.
6 A. Да, сър.
7 Р. Сега, по отношение на тази зона, е, че област
8 свети през нощта?
9 А. Това е.
След отседнал за известно време под внимание пълната Чакон Майкъл и момчето решава да отиде в къщата на отдих (видео аркада) - обаче не в стаята за игра, но право към тоалетната в другия край на сградата, в която се твърди, те взех душ заедно.
Чакон казва, че той отиде до прозореца на тоалетната и погледна вътре и въпреки че той не можеше да види всичко, което той може да чуете гласовете. Той също така обясни, където душа е:
25 ... Може ли да обясните
26 до дамите и господата от журито на интериора
27 от зоната за почивка стая?
28 А. Като отидеш в от стаята за записи, женските
1 стая за почивка е в ляво и в мъжката стая е на
2 отдясно. И като отидеш в, има дресинг
3 район, и това е отворен, и да го води към където
4 мивки са най-, доста голяма площ. И след това го
5 отива в друга по-малка стая, където има
6 тоалетна и душове.
7 Q. И ти каза "душове."
8 A. душ. Извинете ме, душ.
9 Р. Добре. Сега, че сте посочили, че
10 чух някои хора в банята. Знаете ли, признават
11 гласове?
12 A. Да, сър, аз го направих.
13 Р. чиито гласове те познах?
14 A. г-н Джаксън и Jordie му.
15 Въпрос: А знаете ли изглежда в областта на душ?
16 А. Не веднага. Не за първи път, че аз
17 заобиколи, защото не можех да видя нищо.
Нека да го сравни с плана за тоалетната етаж.
Наистина, не можете да видите много, ако се вгледате в този прозорец - на прозореца трябва да е малък, той е притиснат между тоалетната и банята, и очевидно поставя по-близо до горната част на стената, така че никой не може да го разгледа от отвън.
Така описание на интериора на тоалетната Чакон е технически правилно, но това е абсолютно не е изненада за нас, тъй като той най-вероятно е първият, който използва тази тоалетна и дори душ по време на нощните си смени. Важното тук е, че въпреки формалното точността същността на неговата история е още една лъжа.
Дори и ако ние не се разработва от факта, че Майкъл никога заливат с деца (той никога не е направил), причината ние знаем, че Чакон се лъже е същият, както в историята на мексиканския работник. В този случай това е нелепо и в този случай това е нелепо прекалено - собствена баня Майкъл не беше далеч от зоната на гореща вана и личния му баня беше много по-добър избор от публична душ което от начина по който го виждате.
И същото, тъй като е невъзможно да се повярва, че Майкъл ще избере обществена тоалетна над частните си квартали, че е невъзможно да се повярва, че той открито да демонстрират своите намерения да хората за сигурност, когото току-що бяха наречени от "крещи", а всъщност призоваване към които поставите себе си.
Също така е възможно да се забравя, че районът е бил осветен и е под постоянно наблюдение и беше дори записани на видео, и че след неотдавнашното си опит с "приятел", който предложи да таблоиди някои видео кадри на неговата дейност там, това е вън от въпрос за Майкъл, за да направи нещо неуместно точно под камерите за наблюдение. Той знаеше, че всички случаи на неговото лошо поведение ще стане таблоид фураж още на следващата сутрин се е случило - ако това някога се случи, разбира се.
Така че въпросът вероятно ще искате да зададете Чакон на този етап е "Къде е лентата, скъпа?"
И след като погледнете картата ще стане още по-сигурно, че Чакон е лъжа - преди това си мислех, че изборът на обществена тоалетна е поради близостта си до горещата вана, но сега сте изумен да открие, че разстоянието между гореща вана и видео аркада тоалетната е приблизително равна на разстоянието между горещата вана и антрето на къщата. Виж картата моля.
Но, ако разстоянието е същото какъв е смисълът да ходят в обратната посока, а не в дома си, а? Само за себе си парад гола пред Ralph Чакон и работа за своя възможност да разкаже пикантни история?
Е, ако Майкъл и момчето за пръв път отправи към видео аркада, за да играят игри там и едва след това да отиде до тоалетната, това щеше да бъде най-малко някои обяснение на този странен ход, но Ралф Чакон не е изведено дори, че - не, според историята си отидоха направо в банята и след това до къщата - и това е, че.
Така че планът е да се вземе душ на публично място в предната част на сигурността и при камерите за наблюдение, а след това се прибера вкъщи. Ще видиш?
Въпреки това, когато разума и логиката не успяват допълнително похотливост, възнамерява да компенсира този недостатък. И история Чакон е наистина мръсен - той твърди, че след вземане на душ Майкъл и момчето отиде в ярко осветена съблекалнята, стоеше в центъра, където той "не е имал затруднения при виждат" им, и това е, когато и където (!) всичко, което галене а ла Gutierrez стил се твърди, че се е състояла.
Накратко Чакон иска от нас да вярваме на сцената, която е напълно невъзможно.
Нека го оставим да мразят Майкъл да се теоретизира дали такава театрални шоу беше възможно най-малко. На наша страна ние сме сигурни, че в социална среда, където сексуалната злоупотреба с деца се счита за по-лошо от убийство, никой, повтарям, никой не би рискувал да си репутация, кариера, пари и свобода , така лесно и ще се покаже неговите криминални намерения , така че открито - в пълен оглед на собствените си хора за сигурност и на обществено място, където на вратата и прозорците са отворени и всеки може да влезе на мястото, във всеки един момент от време. Особено, ако има възможност да се направи точно същото в личния живот на собствените си лични квартали нечии без провеждане на определена Ralph Чакон, за да го наблюдаваме.
Така че не е чудно, нито един от съдебните заседатели от двете журита Смята история Ralph Чакон е. Въпреки това, за да ви кажа истината, никой от тях чух история Чакон е - за една много проста причина, че той го каза да нито един от тях.
За голямото жури Santa Barbara той не го кажа, защото по време на показанията си там той не го е измислил още . За тях той каза, невинната истината за Джаксън. Все пак от времето, когато той е бил връчен призовка за голямото жури в Лос Анджелис, че е готов да лъже, но се страхуваше да го направи лично - какво, ако някой е установено, че за голямото жури Санта Барбара беше казал обратното и под клетва твърде ? Това е истинската причина, поради която той не даде показания пред голямото жури LA през 1994 г. и се ограничава себе си само за изявление за Том Sneddon и Co.
Виждате ли, най-голямата тайна на фалшива история Ralph Чакон е, че той е бил в постоянна "развитие". В началото беше просто не съществува, но дванадесет години по-късно той е бил процъфтяващ и дори придобиване на нови детайли (последният е добавен само ден преди неговото свидетелство в съда от 2005 г.).
И когато той се казва лъжа си в опити от 2005 г. и той, и Sneddon падаха над себе си, за да убеди журито, Майкъл Джексън отбраната и всички останали в тази съдебна зала, че историята Ralph Чакон никога не се бе променило от едно нещо към обратното и тази на само време той свидетелства пред голямото жури (в Санта Барбара през 1994 г.) той каза, съдебните заседатели и съща история, която той повтаря сега, дванадесет години по-късно.
Но историята, разказана от него на голямото жури Santa Barbara е абсолютно различни и имаме неоспоримо доказателство за това.
За да се обясни как да стигнем дотам, че трябва да се направи задълбочено сравнение на свидетелство Ralph Чакон с показанията на Russel Birchim, детектив работи за офиса на Santa Barbara DA в 1993/94, обаче това е голяма работа и тя ще трябва да бъде наляво, докато друг пост.
Така че останете на линия, моля.
Vindicatemj (Елена) | 6 декември, 2016 в 20:05
https://vindicatemj.wordpress.com/2016/12/06/neverland-helps-to-tell-the-innocent-truth-about-michael-jackson/
