От ляво, на двойници Йован Romeau, J. Michael Лукас и Джен Amerson в "Майкъл Джексън".
Лорена Turner
Помислете за това, което го взе за Майкъл Джексън, поп звездата хамелеон завинаги мутира в светлината на прожекторите: на скандално нивото на талант, непоносимата размер на контрол, да не говорим за постоянното преразглеждане на около раса и пол и др.
"Тази протеза представа за човека", е как Сюзън Fast го описва в "Опасен, Майкъл Джексън" новата си книга за албума 1991, който обяви почивка на Джаксън от полиран си поп мега-идол минало в една по-поливалентна присъства.
"Dangerous" е, че за много, в началото на края за Jackson, въпреки че го е продал милиони копия и генерира няколко хитове. От това следва,"Thriller" и "Bad", две от най-важните и широко обичани албуми в историята на поп, и тези, които, сравнително, едва ухажвани противоречия.
Но г-жа Бързо, професор в английски и културни изследвания отдел в McMaster University в Онтарио, смята, че "Dangerous" е важно, също, и има за цел да го както реабилитира като албум и като обект на ангажимент на Джаксън с културна политика.
Тази задача не може да се направи, без да докосвате на тялото си, което г-жа Бързи разговори "в процес на работа, напълно отворени и доверчиви в неограничени експерименти." За някой толкова категорично в центъра на поп-културата, Джаксън е далеч напред от времето си по отношение на това как той договаряне и променя неговата самоличност в движение - на subverter в поп прожекторите.
Почти всичките му творчески моменти бяха моменти на преход, и г-жа Fast прави силен аргумент, че "Dangerous" е сред най-разрушителното му. В тази книга, 100 записа в 33 3.1 серия Bloomsbury е, всеки един, посветен на един албум, г-жа Fast работят близо четения на текстове на песни, музикални производствени решения и видео презентации да подчертават малко обсъдени аспекти на творческата продукция на Джаксън.
Г-жа Fast твърди, че около това време, зловещи медиен интерес в възприема странност Джексън започнал да затъмни официална оценка на работата му. Така че тя се разпада "Dangerous" в тематично богати секции: Jackson счупи със стария си самостоятелно, след това преминаване към познатите начини да направят смели политически изявления и след това идва пълен кръг. Тя възхвалява неговата употреба на nonmusical звуци като наративни устройства, и твърди, че Джексън, често боядисани като съпротива на режещия ръб, е в действителност заеми някои от тревога на хип-хопа и преформатиране на неговите условия.
Тя е също така се интересуват от нормативните аспекти на мъжественост Джексън, на площ от неговата идентичност, която тя казва, често направо игнорирани, отбелязвайки, че "сексуализирана представления" Джаксън бяха, за мнозина, "твърде стилизиран, за да повярвате." Но говорим за клипа "в килера", в която той cavorts - малко опасно - с модела Наоми Кембъл, г-жа Бързи бележки: "Изглежда, може би твърде странно за някои да съзерцавам, че знае пътя си около една жена. Недостатъчност? Аз не мисля така. Заплашвайки?Вероятно. "
Има кратки джобен история отклонения в постмодернизма, история на изкуството и други теми в този напрегнат книга, но най-вече г-жа Fast - академично писане за широката аудитория - пръчки, близки до това, което Jackson направи на запис, сцената и екрана, се прави до тъй като той отиде.
Книга г-жа Fast има неволен партньор в "Майкъл Джексън", снимка и есе колекция от Лорена Търнър посветена на тези, които правят представя за Jackson тяхната работа.
Това е една еклектична, Centerless група - г-жа Търнър намери поданиците си на улицата и чрез онлайн увещаване - водеща вероятно към неизбежно до неточно етнография. С някой като течност като Джаксън, на пътища за тълкуване са широко отворени. Теми г-жа Търнър са мъже и жени, черни и бели, и извън него;тежко гримирано или просто играе рокля-нагоре, способни танцови имитира или тези, които предпочитат просто да шепне сладко.
Снимките са поразителни. Как биха могли да не бъде? Няма две Jacksons изглеждат доста еднакви. Много от тях са в спестовност магазин накити. Някои използват грим, за да се облекчи кожата им, някои да акцентират или де-подчертая някои функции. Ръцете на един човек са около десетина нюанса по-тъмен от лицето му.
Това е фото книга, която трябва да бъде един филм, или на минимална серия YouTube. Детайлът на снимките се разкрива, но мотивите, които стоят зад избора на всеки човек най-вероятно ще бъдат още по-така.Това би било особено разкриващи да сдвоите всяка от снимките с интервю откъси или подробни разкази. Г-жа Търнър направи обширни интервюта с нея предмети, но с изключение на няколко казуси в края на книгата, тя не включва тях, може би затруднено от различната степен на самосъзнание сред изследването си група.
Тя се развива спорна таксономия, пробивайки си предмети на категории - Look-двойници, двойници, трибют художници - но не пробиете по-дълбоко да разопаковате сходства в рамките на отделните категории. И тя отбелязва, че повечето от темите, изберете по-леки одрани Джексън от края на 1980 и началото на 1990-те тъй като тяхната зрителна употреба, но не изследват защо. (Една сцена, в която наблюдател плюе в краката на един от най-тъмна кожа двойници е поразителен, но неизследвани.)
За повечето от тези изпълнители, тя пише: "цвета на кожата на Джексън не предполага, че един не е вярност към тъмнина, както го направи за много хора от предишните поколения, и променените му черти не сигнализират самоомраза. В действителност, много изпълнители празнуват тези трансформации в своите представителства на Майкъл. Те не се състезава, или пол-обсебен; си Майкъл Джексън не е нито черен, нито бял, мъж, нито жена, а хибрид, uniracial човек като себе си ".
В някои от интервютата става ясно, че темите, виждат себе си като пазители на наследството на Джексън, които отговарят за поддържането на имиджа му сред обикновените фенове. Jackson е, за тях, костюм, набор от правила за изпълнение, начин за събиране на съвети. Но той не е разделение фигура - само отклонила герой, който се нуждае от нова плът. Така че те поставят на тоалета, грима, танцови стъпки, и да даде сложността му глътка въздух.
http://www.nytimes.com/
*
*
