* Зад кулисите на музикалното видео “Thriller” на Майкъл Джексън

 

ОТ КАТРИН УОЛТХОЛ

Премиерата на 13-минутното музикално видео към „ Thriller ” на Майкъл Джексън е по MTV на 2 декември 1983 г. и честно казано, музикалните видеоклипове не са същите оттогава. Този видеоклип често се сочи като една от причините музикалният видео формат да се приема сериозно от развлекателната индустрия. Защо? Огромният успех на видеото „Thriller“ доказа, че форматът е безценен маркетингов инструмент и форма на изкуство сам по себе си. 

Като навлизаме в някои от спецификите, създаването на самото видео струва около 900 000 долара – нечувана сума пари за музикални видеоклипове по онова време. И на всичкото отгоре, сюжетът на видеото до голяма степен оживя, защото Джаксън „искаше да бъде превърнат в чудовище, просто за забавление“, както режисьорът Джон Ландис обясни в интервю от 2010 г.

И така, какво направи това музикално видео толкова монументално? Нека разберем. Освен ако, разбира се, не се страхувате от няколко чудовища… 

Предварителна продукция за „Трилър“.

Майкъл Джексън издава „Thriller“ като четвъртата песен в албума със същото име през 1982 г. чрез Epic Records. Албумът става първият номер едно на Джаксън в класацията на Billboard Top LPs & Tapes в САЩ (сега Billboard 200) и съдържа други хитове като „Billie Jean“ и „Beat It“. Но с появата на нова музика - както неизбежно става - албумът се изплъзна от позиция номер едно. 

Уолтър Йетников, изпълнителен директор на CBS Records по това време, си спомня, че Джаксън е бил разстроен от детронирането му. Джаксън беше толкова погълнат от успеха на музиката си, че Yetikoff си спомня, че е получавал телефонни обаждания от звездата до късно през нощта и рано сутринта. „Уолтър, записът вече не е номер 1“, спомня си Йетников , казвайки Джаксън. „Какво ще правим по въпроса?“

„Ще си легнем и ще се справим с това утре“, отговори Йетников.

„Той се радваше да бъде на върха“, потвърди Лари Стесел, изпълнителен директор на Epic Records . „Той се наслаждаваше на това. Не му хареса, когато свърши.

И така, Франк Дилео (ръководител на промоцията в Epic Records) излезе с идеята да направи видео за „Thriller“. Той каза на Джаксън : „Просто е – всичко, което трябва да направите, е да танцувате, да пеете и да го направите страшно.“

След като колелата се въртят, Джаксън наема Ландис да режисира музикалното видео, след като гледа филма на Ландис от 1981 г., Американски върколак в Лондон . Гримьорът Рик Бейкър беше отговорен за превръщането на Джаксън в котка-върколак, а съпругата на Ландис Дебора Надолман проектира костюмите - включително емблематичното червено яке на Джаксън. (Странична бележка: Надулман преди това е работил по филма Raiders of the Lost Ark .) Хореографът Майкъл Питърс беше нает отново, след като хореографира музикалния видеоклип на Джаксън „Beat It“.

И, разбира се, главната женска роля в музикалното видео е Ола Рей, модел и бивша плеймейтка на Playboy.

Смайващите подробности и танцов номер. 

Самото видео има две сюжетни линии. Началните сцени показват Джаксън и Рей, ангажирани в разговор през 50-те години на миналия век. В сцената Джаксън моли Рей да му бъде гадже, тя приема, а след това Джаксън признава, че той „не е като другите момчета“. Предупреждение за спойлер: Той е котка-върколак!

След това, връщайки се към 80-те, зрителите отново виждат Джаксън и Рей. Този път обаче те са в киносалона и гледат развоя на първата сцена. Рей е уплашен от филма на ужасите и излиза от театъра. Джаксън следва Рей и скоро са заобиколени от зомбита. Вероятно знаете останалото, а ако не, можете да го гледате по-долу.

Сега, ставайки все по-подробни, бяха включени няколко реквизита и стилистични решения като намигване към популярните филми на ужасите. Алюзии към The Wolf Man (1941), House of Wax (1953), The Mad Magician (1954), The Masque of the Red Death (1964), The Shining (1980) и няколко други филма на ужасите могат да бъдат открити във видеото . 

Освен това танцовият номер на музикалния видеоклип е доста легендарен. В интервю за MTV през 1999 г. певицата обяснява генезиса на танцовия номер. „Обикновено, знаете, това е интерпретация на музиката. Беше деликатна работа, защото си спомням, че първоначалният ми подход беше: „Как да накараш зомбита и чудовища да танцуват, без да е комично?“ Затова казах: „Трябва да направим правилния вид движение, за да не се превърне в нещо, на което се смееш.“ Но просто трябва да го изведе на друго ниво“, каза Джаксън.

„Така че влязох в една стая с Майкъл Питърс и двамата с него си представихме как се движат тези зомбита, правейки физиономии в огледалото. Понякога идвах на репетиция с чудовищен грим и обичах да го правя. Така че той и аз си сътрудничихме и двамата хореографирахме парчето и си помислих, че трябва да започне така и да премине в тази джазова стъпка, разбирате ли. Такива ужасяващи неща, не твърде много балет или каквото и да било“, заключи той.

Какво става с отказа от отговорност в началото и в края? 

Вероятно сте забелязали странните откази от отговорност, които завършват видеоклипа. 

В началото: „Поради силните си лични убеждения, искам да подчертая, че този филм по никакъв начин не подкрепя вярата в окултното. Майкъл Джексън."

Накрая: „Всички герои и събития в този филм са измислени. Всяка прилика с действителни събития или живи, мъртви (или немъртви) лица е чисто съвпадение.“

Тези откази от отговорност, особено този в началото, бяха резултат от вярванията на Джаксън по това време. По време на снимките Джаксън все още беше Свидетел на Йехова, както и майка му. (По-късно той ще се раздели със Свидетелите на Йехова през 1987 г.) Така че, за да остане в добро състояние със Свидетелите, отказът от отговорност беше опитът на Джаксън да ги увери, че не насърчава „ демонологията “. 

Призрачно, а?

https://americansongwriter.com/

„Поредицата от филми Moonwalker“

 https://www.facebook.com/gastonsartstudio/videos/5174508356008096

„Поредицата от филми Moonwalker“ празнува експерименталния филм... докато колекцията продължава да се разширява.

https://fb.watch/f1laRUhRLz/

* Цензура: от Майкъл Джексън до Лейди Гага

 

21 септември 2015

Цензурата в света

Откакто свят светува, тези, които имат власт в ръцете си, винаги са предпочитали да филтрират и избират информацията, която да бъде предадена на масите. Основната и най-ярка демонстрация на тази практика е цензурата . Елиминирането на определена новина, изтриването на изображения, считани за неудобни, изрязани сцени във филми, текстове на песни, намалени наполовина за неправилно използване на съдържанието ... Има стотици подобни епизоди и, въпреки че преди беше по-очевидно, днес обаче, цензурата играе основна роля при разпространението на всяко съдържание. Човек може да си помисли, че досега в двадесет и първи век тази практика е остаряла, в противоречие с принципите на свободата на изразяванена лица, които по какъвто и да е начин разпространяват мисъл или проста информация: вместо това ние все още я използваме без ограничения.

Това явление трогна много артисти в света на музиката , някои заради съдържанието, считано за политически некоректно, някои може би заради явни сексуални препратки. Едно нещо е сигурно и трябва да се каже: не всеки има добрия вкус да запази определени жестове, малко по-натрапчиви и с лош вкус за частния сектор, дори ако остава фактът, че толкова много се казва сега, че лишаването на всеки човек от всяка раса или етнос, да се изразяват по начина, по който смятат за подходящ, е най-голямата грешка, която може да се направи, не защото хората не грешат - очевидно е, че не са - просто защото конфронтацията на идеи е градивна и необходима .

Майкъл Джексън на прицела на цензурата

Що се отнася до поп музиката, сензационен е епизодът с участието на Майкъл Джексън за видеоклипа му „ Черно или бяло “, песен, изобличаваща проблема с расизма . Това обаче не са причините, довели до цензурата: в последните 4' от видеото на сингъла Джаксън прави силна демонстрация на насилие , чупене на прозорци и коли. Затова правителството реши да не прави публично достояние последното съдържание на видеото, тъй като се смяташе за явно подбуждане към насилие и бунт.

Очевидно човек може да се спре на фактите, може да се каже „ Майкъл Джексън беше насилник, направи грешка и плати“  или може по-добре да се анализира предисторията: през 1992 г., една година след издаването на сингъла, в всички Съединени щати и  особено в град Лос Анджелис бяха избухнали няколко черни бунтове ,  които ден след ден бяха лишени от граждански права поради местни агенти, злоупотребяващи с властта си, подклаждайки расизма. Видеото на Яко беше обвинено, че е предизвикало един от тези бунтове, докато в действителност мотивацията за въпросното въстание беше свързана с факта, че агент е наранил чернокожо момче без основателна причина.

Тогава правителството, което в този момент беше отслабено и притиснато в ъгъла от бунтовете, за да оформи мисленето на гражданите и да ги успокои, превърна Джаксън в изкупителна жертва на държавен проблем , превръщайки липсата им в позиция от страна на певеца; накратко, чудесен начин да обърнете омлета .

Случи се и с Лейди Гага

Епизодът, в който кралят на попа беше главен герой, се случи преди повече от двадесет години, но цензурата продължава да удря: две десетилетия по-късно светът на попа отново вижда един от най-големите си представители, Лейди Гага , обект на цензура.

Този път това е видеото „ Прави каквото искаш “, което никога не беше публично достояние, защото беше счетено за твърде вулгарно и пробутано , и изглежда, че освен това оправдава изнасилването. Да кажем, че нашата Гага никога не е била особено известна с демонстрацията си на трезвост, ние също така признаваме, че често и охотно тя няма нищо против да отиде малко по-далеч с жестове и провокации, които се отнасят до сексуалността, но нека кажем и че неприличните неща , оставяйки освен музикалните клипове, те се гледат всеки ден  и никой не си прави труда да ги цензурира.

Накратко, без да продължаваме повече от необходимото, разбираемо е някои неща да изглеждат отвратителни, зловещи, обидни и така нататък, и така нататък. Ние сме хора и сме впечатлителни: но, повтарям, ние сме хора и като такива сме различни , имаме идеи, мнения, идеали, които не винаги съвпадат и не можем да продължим само за удобство; има хиляди видеоклипове, които увековечават сцени на насилие и въпреки това този на Джаксън през 1992 г., със ситуацията, която страната преживяваше по това време, беше цензуриран, а другите не.

Има много сексуални препратки, като дори не е необходимо да споменаваме музикални видеоклипове, тъй като е достатъчно да отидете в националните телевизии, за да потвърдите тази теза. Панорамата, която се крие зад дадено събитие, е много важна: мнозина се страхуват от истината, от провокациите, от промените и се опитват по всякакъв начин да възпрепятстват всичко, което се смята за опасно и нестандартно . Видеоклипът на Краля на попа , ако беше пуснат няколко години по-късно, вероятно нямаше да бъде цензуриран. И кой знае, може би след около десет години най-накрая ще бъде възможно да се види сензационното видео на Лейди Гага и накрая някой може би ще каже, че " Той не беше толкова въодушевен". Външните фактори влияят много, защото ако през последните години проблемът с изнасилването и съзнанието срещу този вид насилие не бяха толкова силни (което е абсолютно правилно и необходимо), може би тази предполагаема провокация на Гага дори нямаше да бъде забелязана. Проблемът обаче е, че често се фокусираме върху дребни и незначителни неща, без да се фокусираме върху самия факт.

Цензурата съществува, тя винаги е съществувала и ще съществува , невъзможното винаги ще се прави, за да се предава само определена информация на обществеността, но всички ние трябва да развием способността да заобикаляме тези уловки, които имат за цел да премахнат критичната преценка от умовете на хората и да бъдат способен да извлече доброто там, където има добро, и лошото там, където има лошо, без да се страхува да разбере къде е истината.

Даниела Диодато

https://www.lacooltura.com/

* Как светът разочарова Майкъл Джексън: щеше ли да се случи същото днес?

 

За мнозина неговият случай служи като рязко напомняне за жестокостта на мейнстрийм пресата , която предпочиташе слуховете пред фактите, които натоварваха благосъстоянието на една знаменитост и които се подиграваха и омаловажаваха външния вид и начина на живот на публичните личности.

Понякога, за щастие, някой авторитетен глас се издига, за да осъди медийното клане, на което Майкъл Джексън беше жертва като никой друг .

Може би днес , през 2022 г., щеше да е различно?

Тя е журналист и писател на свободна практика Фиона Додуел и в статията си „ Как разочаровахме най-голямата икона на попа“ – публикувана на 5 август 2022 г. вmedium.com - анализира безпрецедентното отношение, което медиите запазват от години към най-голямата икона на световния поп , директно чувствително съвестта ни.



„Живеем във време – или поне ни харесва да мислим така – когато прегръщаме истинската индивидуалност , време, когато нашите различия се празнуват и мрачните терзания на публични личности вече не се използват като медийна храна.
През 2022 г. може би сме по-просветени от всякога , благодарение на нашето по-задълбочено разбиране за психичното здраве, тормоза, самочувствието и въздействието на медиите.

Докато някога масовите журналисти разпъваха (метафорично казано) публични личности за техните грешки, пропуски, различия и борби [...], сега се оказваме част от едно по-разбиращо поколение .
Ние се противопоставяме на тормоза, ако видим, че някой е несправедливо набелязан, ние приемаме каузата му за наша собствена и слушаме с отворен ум, когато човек ни информира за сложните проблеми, които изпитваме.

Всичко това е положително , разбира се, и обратното не може да се твърди.
Все пак е трудно да не вземем предвид разликата , която сегашните ни нагласи биха могли да направятна артиста Майкъл Джексън преди неговата смърт, ако му беше дадено същото разбиране и благодат , които ние сега даваме на другите.

Без никакво преувеличение много от поддръжниците на Джексън са убедени, че той е една от най-очернените фигури в новата ни история .
Въпреки че мнозина може да възразят срещу това поради изключителния успех на музикалната му кариера, не са необходими много изследвания, за да се разкрие отровният начин, по който основните медии - и множеството нагласи на невежество от страна на обществеността - последователно атакува художниквъв възможно най-коварните форми.



През живота си Майкъл Джексън споделя с обществеността, че има кожно заболяване, наречено "витилиго" , медицински проблем, който разрушава пигментацията на кожата , като я изсветлява и я прави бледа на петна.
Сега е почти немислимо да си спомняме за онова време, когато медиите пренебрегнаха тази информация и вместо това увековечиха погрешния мит за Джаксън, който е решил да избели кожата си , за да може да "бъде бял".
Журналистите измислиха тази лъжада го осъществи, въпреки че Джаксън излезе с личната си медицинска история. Те също можеха да го нарекат - имплицитно - "лъжец" .

В днешния свят въпросите на наследството, расата и етническия произход се третират с най-голямо уважение и това е правилно.
И все пак Джаксън по негово време е бил преследван от пресата , която е представяла погрешно света за това как е отказал да бъде чернокож и как кожата му се е променила по собствения му избор .

Едва със смъртта му – когадокладът от аутопсията потвърди, че Джаксън наистина е живял с витилиго - че медийните лъжи най-накрая бяха премълчани , но малко мейнстрийм преса - въпреки че имаше такива - показаха действителна готовност да излязат напред, за да коригират вцепенените си разкази за миналото.
Почти невъзможно е да си представим, че нещо толкова нечувствително може да се случи днес и за щастие.



Мрачните заглавия за външния вид на Джаксън се умножиха с течение на времето и много списания изтекоха това, което смятаха за "нелицеприятни" снимки на звездата през годините.
Те подчертаха операциите на лицето му със заглавия като "Лице с белег" и "Изрод" на кориците на таблоидите. Такава беше подигравката на външния му вид от страна на пресата, че Джаксън скоро започна да покрива лицето си , когато беше на публично място (и това отношение също в крайна сметка щеше да бъде критикувано).

Още веднъж, невъзможно е да си представим, че подобно отношение се прилага към друга знаменитост или публична фигура днес.
За всички намерения и цели пластичната хирургия и трансформацията на тялото са се превърнали в нормадо такава степен, че в Холивуд и в света на музиката сега има малко хора, които не са имали някаква форма на промяна във външния си вид.

Майкъл Джексън беше баща на три деца и не отне много време на пресата да направи диви коментари и за ролята му на баща .
Докато някои известни личности бяха критикувани, че позволяват на децата им да бъдат показвани публично, със снимки, споделяни в пресата и медиите, Джаксън беше омаловажаван за това, че прикрива лицата на децата си , когато са били в контакт с пресата - нещо, което го направи защитят своята идентичност .
Изглеждаше , че не може да направи нищо както трябва .



Изглежда Джаксън е бил твърде наясно с възприятието за него. Може би затова през 2003 г. той се съгласи да бъде интервюиран от журналиста Мартин Башир .
Излъчван по телевизията по целия свят, в продължение на 6 месеца Джаксън покани Башир в своя дом , живота и близкия си кръг , търсейки да сподели истината за себе си и да разсее вредните митове около него.
Джаксън очевидно се е доверил на Башир и е разговарял с него за интимни неща, свързани с детството му ,малтретиране , което е претърпял, и неговите операции .

Последвалото двучасово специално издание беше удар за Джаксън , който се почувства горчиво предаден от начина, по който Башир го изобрази и манипулативния начин , по който редактира документалния филм. [...]
Изглежда не е изненада за мнозина, че Башир беше силно критикуван за начина, по който се справи с 360-градусовото си интервю с принцеса Даяна през 1995 г. (твърди се, че той е фалшифицирал документи, за да спечели доверие. на принцесата ). Дори в смъртта си

, Джаксън получи много малко достойнство .
Снимки на трупа му са публикувани на многобройни корици, с малко внимание на въздействието, което това може да има върху децата и семейството му.
За художник, който е прекарал живота си в атакуван и разглобяван от основните медии, изглеждаше, че дори в момента на смъртта си нямаше да получи никакво уединение . Снимки от аутопсията му бързо бяха споделени в интернет и пресата и с това разкрихме много повече за себе си като общество .



Майкъл Джексън изглеждаше лесната мишенаи колкото и често да се опитваше да изрази личната си болка: нищо не се е променило .
Той прекарва много време в оплакване за изгубеното си детство (започва да пее на крехката възраст от 5 години) и често казва, че е бил физически малтретиран в ранните си години .
При злополука в началото на 80-те години той получава тежки изгаряния на скалпа , които му причиняват години на силна болка. През 90-те години той прекарва период в рехабилитация , опитвайки се да се справи с личната си битка.
Той беше публично обвинен в престъпление, което твърдо вярваше, че не е извършил , вПрез 2005 г. той е изправен пред съда и е признат за невинен по всички обвинения в предполагаемо малтретиране.
Тези моменти бяха част от живота и кариерата на Джексън.

Като изпълнител Джаксън промени лицето на музикалния свят .
Неговият безспорен талант доведе до революционни продажби на записи и създаването на иновативни музикални видеоклипове . Неговите умения като танцьор изпреварват по-късната еволюция на танците и развлеченията и влиянието на неговото влияние се усеща и днес.
За мнозина обаче неговият случай служи катострого напомняне за жестокостта на мейнстрийм пресата , която предпочиташе слуховете пред реалността, която натоварваше благосъстоянието на една знаменитост и която се подиграваше и омаловажаваше външния вид и начина на живот на публичните личности.

Днес подхождаме по-внимателно - или поне се опитваме да го направим - към поверителността на личния живот на знаменитостите , опитвайки се да уважаваме човека зад заглавията.
Ние осъзнаваме важността на зачитането на нашите различия и опит , крехкостта на психичното здраве и въздействието, което пресата и обществото могат да окажат върху индивида.
По времето на Майкъл Джексънот друга страна, не му бяха предоставени тези най-основни права . Беше маргинализирано и превърнато в „честна игра“ за болезнени и отровни заглавия и по този начин беше унищожено .
Ако през 2022 г. така се постъпи с публична личност, щеше да има протест.
Просто нямаше да го имаме.

Въпреки че нищо, което казваме или правим, не може да заличи истината за презряната роля, която медиите изиграха в злонамерените атаки върху героя му, може би най-голямата почит , която можем да отдадем на паметта на Джаксън, е никога да не позволяваме нещо подобно да се случи отново .
Можем да продължим да се движим напред с нашето разбиране за това какво означава да бъдеш „състрадателно“ общество .
С повече от просто хващащи окото хаштагове в социалните медии, можем да преживеем тази истина в начина, по който се отнасяме един към друг .
В нашите нагласи .

Не трябва ли тези различия в поведението несъмнено да започнат с приноса на всеки от нас ? ».



Обективно и дълбоко размишление, което сериозно говори на съвестта на всеки и върху което си струва да спрем, за да извлечем глобална поука от грешките от миналото .

За да не се случва повече на някой друг.

За оригиналната статия:
fionadodwell.medium.com/michael-jackson-how-we-let-down-pops-biggest-icon-c7db ...
________________________

От Франческа Де Донатис за Майкъл Джексън FanSquare 

https://mjj.freeforumzone.com/