"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
Шарл Бодлер



* Луди, те сбъркаха за Майкъл Джексън

МАЙ, 11 МАЙ

Но сега не можете да затворите очи. Майкъл Джексън не беше педофил. Всъщност не. Нула. За съжаление те сгрешиха.
Ако бъде потвърдено - и не е ясно защо не трябва - безразборността, освободена от Департамента за деца и семейни услуги в Лос Анджелис, правителствена агенция, която се занимава с услуги за непълнолетни и която очевидно е сътрудничила в чудовищните разследвания на попзвездата Майкъл Джексън беше оправдан „по всички обвинения във всички разследвания“.


 Фактите просто не биха съществували. Не, не е, че няма достатъчно доказателства, които да доказват, че е малтретирал непълнолетни. Тези факти никога не са се случвали. Никога. И процесите нямаха смисъл. Какъв срам: човек бе съборен безплатно и репутацията му беше хвърлена в тоалетната за нищо. Криминални неща. И разбира се, ако безразборността (приписвана също на авторитетен правителствен източник) се потвърди, всичко ще влезе в офиса, т.е. няколко реда в новините по вестниците и по сайтовете и след това лека нощ на играчите.
Виа, един от най-скандалните сексуални процеси през последните години и може би винаги, това, което той трябваше да съди по многократните педофилски тенденции на една от най-известните звезди, беше просто шега, бута, че искате да бъде. Едно е гадно, нищо друго. По същество Департаментът, който разследва Майкъл Джексън в продължение на поне десет години, като се започне от жалбата на непълнолетен през 1993 г., щеше да установи, че „Майкъл е бил напълно сътрудничен по време на всички контакти с DCFS. Разпитван е с часове без адвоката си и никога не е криел нищо. Той не можа да разбере защо срещу него са повдигнати тези обвинения ". 
Разбра ли?


Засега е безполезно да се оттеглят всички обвинения, че в продължение на почти двадесет години не само са били агитирани пред това, което е Кралят на попа, но буквално са унищожили неговото съществуване, а вероятно и кариерата му. Излишно е да си припомняме пълната оправдателна присъда през 2005 г. в процеса за несъществуващото насилие срещу Гавин Арвизо и така нататък, всички други невероятни обвинения, които от години пълнят вестници и телевизии. Вече безполезно. 

Мислите ли, че през 2006 г. мъж твърдял, че Майкъл Джексън го е изнасилил, а след това го зашеметил с наркотици и алкохол и се принудил да бъде опериран от козметичен хирург. Разбира се, глупост, виждана някога. И въпреки това всички вярват или поне дават широко пространство на медиите. И всички да кажат: вижте какво е гадно това.
Ето какво се отчита.


Отвъд факта, че Майкъл Джексън е бил изключително крехък, че често е бил заобиколен от неспособни дори негодници, че не е могъл да не разбере колко недвусмислено са определени поведения, освен това невинни, остава фактът, че то е напълно унищожено от една от най-гигантските машини на съдебна и медийна кал никога не се задава. Дори когато той почина, само няколко минути по-късно, коментарите на тези, които поздравиха смъртта на педофила, започнаха да се разнасят в мрежата. А статиите във вестника, дори и най-предпазливите, винаги имаха „да“ между редовете, подразбиращи се, предпазливи, сякаш за да се избегне възможността, която в крайна сметка наистина беше порочна малка полза. 


В действителност, както почти всички, които го познаваха добре обясниха и обясниха, той беше като цяло асексуален мъж, т.е. дете, кристализирало вътре в тялото на звезда. Човешки случай, може би. Но не толкова нечовешко като лечението, което очевидно беше запазено за него.

http://blog.ilgiornale.it/

* Историята зад песента:

 „Човешката природа“ на Майкъл Джексън


Стив Поркаро, вдясно, разговаря с Барт Хербисън за написването на "Човешката природа".
Изпратен

В дигиталната епоха „Човешката природа“ никога не би проправила път към Майкъл Джексън. Историята за това как баладата - писана от Стив Поркаро от Тото и хитовия автор на песни Джон Бетис - се озова на „Трилър“, се заплита в аналогова лента, както и груб ден, в който дъщерята на Поркаро е имала на детската площадка в училище. Поркаро разказа историята зад песента на Барт Хърбисън от асоциацията на Nashville Songwriters International International.
Барт Хърбисън: Мисля, че натискаме 300 епизода на „Историята зад песента“. Ваше е първото, което ще направим два пъти. Защото ще го гледаме от двата края. Просто е очарователно. Каква беше историята на „Човешката природа“? 
Стив Поркаро: Бях на път към студиото. Тото режеше. Трябваше да направим още един микс, който беше песента „Африка.“ Влязох в студиото, те просто слагаха сместа в сепарето и току-що видях дъщеря ми, която имаше истински груб ден в училище. Тя падна от пързалка и едно момче я беше ударило и тя постоянно ме питаше „Защо?“ Знаеш ли, беше като във втори клас или нещо подобно. И тя непрекъснато ме питаше „Защо?“ И просто ми звънна в главата. 
БХ: „Защо. Защо."
СП: (Бях) просто се опитвах да й обясня, че момчето вероятно я харесва. Трябваше да стигна до студиото. Както и да е, влязох веднага в студиото, където беше пианото и всичко това дойде наведнъж.
БХ: Знаете ли, някои песни са предназначени да намерят своя дом. Какво ще стане по-нататък е безумно, почти е трудно да се повярва. 
SP:Започнах да работя с Куинси (Джоунс) и Майкъл (Джексън) в албума „Off the Wall”. Дейвид Фостър ме въведе като синтезатор. След това Куинси просто започна да ме наема да работя по различните му проекти. Правихме куп заедно, а аз вече бях в студио, правейки синтеза на различни песни на „Трилъра“. Той питаше Дейвид Паич, който е известният автор на песни в Тото, за песни. ... Помагах му да записва жлебове и задръствания и нещо, което Куинси може да копае. Куинси изпраща бегач всеки ден за известно време там, за да вземем каквото и да работим. Той гледаше трудно. … Така или иначе, аз просто бях завършил демото си на „Човешка природа“ и го записах. Имахме, знаете ли, всички тези малки къси 15-минутни касети. I " г току-що го хвърлих на касета, когато Дейвид ми се обади и ми каза: "Ей, тези два канала, които правим снощи. Сложи ги на касета. Човекът на Куинси е на път тук да вземе някои неща." И така, оказа се, че това беше последната ми касета. 
Затова го обърнах, пренавивах го, сложих нов етикет и сложих „Нещата на Дейвид“ от страна на A на касетата. Нямах намерение Куинси да чуе „Човешката природа“. Това беше недовършено демо. Текстовете не бяха свършени. Това беше напълно незавършена песен. Никога не бих го предал за един милион години на Куинси Джоунс. ... Вярвам, че случилото се е, че той просто пусна лентата да се пусне и автоматично се обърна назад (свири от другата страна на лентата). ... Той беше много развълнуван от това. Той смяташе, че това е мелодия на Дейвид Паич, знаеш ли, за много дълго време. Дейвид каза, че Куинси му се обади на следващата сутрин и му бяха необходими 20 минути, за да му каже най-накрая: „Мисля, че говориш за една от мелодиите на Стив“.
Както и да е, започнахме да работим над това, а Тото в един момент беше на път и Куинси каза: „Имам нужда от малко текстове сега“. И завърших текстовете, които най-добре можех в автобус, и ги изпратих. Беше много лична песен. Ставаше дума за този епизод с дъщеря ми и Куинси ме попита: „Имате ли нещо против, ако позволя на някой да вземе убождане при първите текстове?“ Той обичаше титлата. Той обичаше моя припев. Той просто иска някой да вземе пробив при първите текстове, а аз бях, знаете, това е едно нещо, което определено винаги съм имал смирение, това е моята лирика и бях широко отворен. Той ме закачи с Джон Бетис. … Взех много лъкове за песента и определено беше моето бебе и всичко това. Но, трябва да ви кажа, Джон просто го повиши. Той му даде този разказ. Той му даде история. Той му даде начало, средата и края. Той просто повдигна песента и аз не сменях сричка. Знаеш, че това беше моето бебе и бях готов да прескоча всичко и да оправя каквото и да направи. И нямаше какво да се поправи. 

За поредицата

В партньорство с Международната асоциация на Nashville Songwriters, всяко издание на Story Behind the Song представя интервю с авторите на песни, свързани с Нашвил, за една от техните песни.

* Как Майкъл Джексън спаси "Улица Сезам"


  • Джулиански инициатор на тема
  •  Начална дата



    • Как Майкъл Джексън спаси „Улицата на сусам“
      от Джо Хенес

      Миналата седмица кралят на попа изчезна неочаквано. Не, не доктор Пепър. Майкъл Джексън се отърва от този смъртоносен свитък, оставяйки следа от отразяване в печата. Всеки източник на новини, включително блогове, говори за Майкъл. Защо трябва да бъдем изключение?

      Много преди MJ да стане човекът, който висеше всякакви странности, той понякога пресича пътя си с Купетата. Най-забележителният пример беше появата му в коледния специален „Улица Сезам“, специалният глупак, който никой не видя, защото беше засенчен от Бъдни вечер на улица „Сезам“. Афро на Майкъл (и Майкъл) мина покрай мошеника на Оскар, за да му даде книга „Всичко, което искахте да знаете за призраци“. Той не брои, докато (Джаксън) 5, не направи Moonwalk под формата на буква R, не организира среща на известни личности, за да пее We Are The World. Той просто даде книга на Оскар и отиде вдясно от сцената. Вижте видеото по-долу, за да видите камеото на Майкъл, което беше заснето между Етел Мерман, която пееше коледната класика „Утре“


      Майкъл беше пародиран и споменат още няколко пъти тук-там: корица на комиксите на Muppet Babies, „Beat it“ в Muppet Show on Tour, „Били Жан“, осветяващ тротоарите във видеото „I'm Gonna Always Love You ". Но Джаксън имаше значителна връзка с „Улица Сезам“, с която Крис Черф се свърза в книга, публикувана миналата зима.

      От всички музикални пародии, които Sesame Street продуцира, много малко от тях наподобяват оригиналната песен, достатъчно, за да предявят иск. „Писмо Б“, пародия на „Нека бъде“ на Бийтълс, имаше злощастното разграничение, че е твърде подобен на оригинала. Northern Songs, която притежава библиотеката на Бийтълс, заплаши да съди Детската телевизионна работилница срещу 5,5 милиона долара. За щастие, преди делото да премине към процеса, Майкъл Джексън се хвърли в ангелски крила и купи каталога на Бийтълс. Майкъл реши да не продължава процеса и CTW беше глобен само с 50 долара, които Серф плати от собствения си джоб.

    • Майкъл реши ли да отмени случая заради появата си на Коледна специална улица „А Сезам“? Ако е така, може би специалното не е било толкова лошо в края на краищата. Това може да спести 5,5 милиона долара на улица „Сезам“ (минус 50 долара, разбира се). И ние просто ще отбележим това като един от многото, много начини, по които Майкъл Джексън остави своя печат върху света.




    • mjhideout.com

*Анимация от Дарън Денис Michael Jackson Live - 3D CGI Animated - Rock With You - Wembley Stadium Animation



Animación 3D CGI de Michael Jackson interpretando 'Rock with You' en vivo en el estadio de Wembley. Este proyecto lleva 2 años en desarrollo con cada elemento que se a creado. 'Rock with You (Live)' fue tomada de 'Michael Jackson Live at Wembley el 16 de julio de 1988', The World Bad Tour.
Animación de Darren Dennis

Е 3 D анимация на Майкъл Джексън, която изпълнява " Rock с вас " на живо на стадион " Уембли Този проект отнема 2 години в процес на разработване с всеки елемент, който е създаден. " Рок с вас (на живо) " е взето от " Майкъл Джексън на живо на 16 юли 1988 г световното лошо турне.

*„Майкъл“ от Кристоф Булме:

списанието


един 
3 ноември 2019 г.
Обектът най-накрая е в моите ръце и в този момент искам да отделя време, за да го оценя, нежно обръщайки страниците. Тази нова книга на Кристоф Булме трябва да се наслади на истинската си стойност, тъй като е резултат от важна част от неговия опит, подобно на този текст, който ни потопява във впечатленията и спомените на автора , В тази роля на разказвача той задължително предлага по-лична и различна визия за нашите спомени, свързани с Black & White, френското списание, посветено на Краля на попа през 90-те г. Голямо приключение, в което Кристоф беше художествен ръководител, т.е. заедно с редактора Лоран Хопман и Жулиен Дерейн, директор на изданието. Резултатът за този екип беше близостта с певеца, който одобри и подкрепи проекта им. За носталгичните много снимки ще потопят хората на моята епоха в атмосферата на списанието, но като цяло многото непубликувани са там, за да ни убедят, че тази книга подчертава преди всичко работата и вселената на Кристоф , Всички тези образи отразяват свидетелството за толкова уникална колаборация в света на Майкъл Джексън и е удоволствие да разглеждате тази книга, за да я дешифрирате по-добре.
Но освен качествено оформление, подчертаващо цялата свършена работа, научаваме повече за личното пътуване на автора. Скромен и умишлено оттеглен, той никога не е комуникирал по по-интимни аспекти като личното си пътуване   и опита си като фен. Това е подходящият момент да преминете през страниците, сякаш за да преживеете това общение между двама изпълнители, които не се нуждаят да говорят един и същ език, за да се разберат. По по-общ начин тази книга ни предлага един вид Pass Backstage да ни потопи в архивите на художник, който само иска да ги сподели.
Оставам очарован от малките детайли, които оформят траектория и самият Майкъл Джексън изпя, че всеки ден създава нашата история. И още от първите страници разбираме, че Кристоф по своята кариера не би могъл да остане безчувствен към таланта на Краля на попа. Самият той има онзи артистичен пламък, който тъне в него, докато той остава доста интровертно и сдържано момче. Откриваме страстта му към рисуването и фотографията още от малък, докато стои в балончето си. Именно в тази схема, пълна със свободата, той винаги ще бъде най-удобен да изрази себе си и това е важен ключ от тази красива история между тези двама художници. 
В този фен опит, далеч от подозрението, че можем да го присвоим на пионер, изображенията и илюстрациите от тази доисторическа ера са многобройни, но тук избирам да се върна към тази известна рисунка, която позволи да се присъедини към екипа на Черно-белите, особено тъй като това разкрива тук в своята цялост. В тази стъпка от времето той   иска да покаже нещо друго и предизвиква тази рисунка като фантазия на хартия, представяйки си певицата тънка и суха, но минимална барака. Начин да го хуманизираме с не толкова гладко изображение, отколкото обикновено, без многото си обичайни артефакти. Тази скица е отражение на творчеството на Кристофър, почитател в пълна свобода, до степен да игнорира определени установени кодове на Джаксонов, които певецът желае да овладее в комуникацията си.
HIStory продължава и продължава над страниците, а работата на фен в крайна сметка се появява в книга с албуми. Все пак,   това е интересно да се чувстват   , че този нов близостта със своя идол, не променя поведението на Кристофър. Последният   направи неща, за да живеят интензивно страстта му. Графичният дизайнер не се беше променил, той остана този почитател, който черпи вдъхновението си от вселената на Джексън. Вкъщи нямаше изчисления, той винаги беше един и същи човек, който рисуваше Майкъл в ъгъла си, само за негово удоволствие. 
Уменията на Кристоф обаче не се ограничават само до неговите илюстрации и тази универсалност във фотографията остава един от завладяващите елементи на неговата палитра. Така в тази красива книга можем (пре) да открием много клишета на Краля на попа, който говори на една сцена. Някои класици, които ни придружаваха в нашия фен опит, трябваше да присъстват, но Кристоф успя да добави много парчета от архивите си, за да ни изненада още за един герой, който познаваме толкова добре.
На Опасната обиколка между лактите и рова на лъвския рог и спокойствието в земята на Изгряващото слънце отне само няколко месеца. От този първи опит с този концерт, започнал на бял свят, в края на юни,   до 31 декември 1992 г., ние чувстваме начина  Световните музикални награди (церемония в Монако), турнето HIStory и други Wetten Dass (известното немско шоу) ще бъдат потвърждение. Всички тези образи превъртат, като обръщат страниците с тази реализация, за да открият художник с камера, обслужвайки друг, движещ се на сцената. Чувствителността на автора е, че той задължително има различен подход към колегите си, защото за тях, независимо дали снимката е красива или не, тя си остава продавачка. Някои неуспешни снимки могат да служат на таблоидите и други папараци и ще намерят  винаги вземам. Кристоф беше в друго състояние на духа, подход, който би служил на образа на Майкъл Джексън: целта му беше Майкъл да бъде възвишен до степен, че да му бъде в услуга и да бъде напълно удостоен с тази мисия. Този е напълно видян отново в тази книга и е друг ключ на нашето удоволствие да преживеем това преживяване в ямата по време на концертите. 
В това свидетелство можем също да усетим значението на близостта между Боб Джоунс (вицепрезидент на фирмата MJJ Productions и нещо като дясна ръка на певеца) и екипа на Black & White. По-добре различаваме значението на героя в антуража на Краля на попа и сме толкова благодарни, че той е работил в тази връзка с Лоран, Жулиен и Кристоф. Няма да навлизам в подробности, свързани с главите, предизвикващи „Призраци“ и снимките на „Непознат в Москва“. Кристоф чрез своите показания дава много от себе си, също и от текста и образите (от които голяма част от непубликувани), и това е един от акцентите на тази книга. Най-добрият начин да преживеете тази снимка е да прочетете тази глава. Няма да забравя обаче това изречение на Боб Джоунс, адресирано до Лоран, Жулиен и Кристоф: "Ако сте тук, вършите добра работа." Всичко се казва ...
Да не забравяме, че през този период творбите на Кристоф бяха избрани за единични корици.   Основна промяна, която авторът ни разказва с подробности до степен да почувстваме цялата си емоция от момента. 
В по-общ план авторът се изразява в пълна искреност дотам, че ни кара да споделяме чувствата му през 2000-те с малко по-малко ентусиазъм. Този вик на сърцето е още по-трогателен, тъй като човек изпитва неподправена тъга, сякаш периодите „Опасен“ и „ИСТОРЕН“ са тези, в които усещаше, че Майкъл Джексън е в своя зенит. Интересно е обаче да дешифрираме анализа на фотографа за този сложен период за Краля на попа. Сякаш на 27 юни 1999 г. концертът на Майкъл Джексън и приятели на Олимпийския стадион в Мюнхен бележи края на една ера и златни времена. По тази тема много оцених непубликуваните снимки на този концерт, присъстващи в книгата. Фотографът сякаш е с публиката в ямата и внася потапяне в това, което представлява магията да видиш художника на сцената. Може би също харесвам тези снимки, защото точно в този ден видях Кристоф за първи път. Бях забелязал красивото му яке HIStory Tour, но не се осмелих да говоря с него: не мислех, че ще го направя един ден и се радвам, че го направих оттогава, но ще се върна към това в няколко реда.
През тази 2019 година, деликатна за феновете на Майкъл Джексън, така че е важно да приветстваме това издание. Това е почит към височината на вселената на певеца и можем само да се радваме, че най-накрая усетим всички тези положителни вълни по страниците.

От по-лична гледна точка съм горд, че допринесох за визуализацията на тази книга в MJ MusicDay в Лион с асоциацията On the Line. Целта на нашето събитие е да получим сътрудници и би било непростимо неуспех да не поканим Кристоф Булме за случая, за публикуването на тази книга. За   мен беше гордост да споделя сцената с него за този проект и ще бъда вечно благодарен за доверието му. Да го видя как открива работата си и да почувства цялата му емоция в този ден беше нещо много трогателно и присъстващите знаят за какво говоря.
В този отзив не смятам да се представям, но имам известна привързаност към този книжен проект, защото Кристоф понякога се е консултирал с мен в неговото развитие и съм много трогнат да бъда благодарен заедно с Лоран Хопман , Жулиен Дерин и особено Майкъл Джексън. Никога не бих си представял такова нещо и все още не мога да си го представя ...
Благодаря ти много Кристоф и си спомням този спомен, който ми каза преди няколко месеца. Особено, тъй като е свързано с визуален подарък в книгата, сякаш всяка снимка или илюстрация има своя история, така че вашето пътуване е богато и заслужава внимание. Не без да поздравя красивия си почит към Майкъл, бих искал да завърша този преглед с вашите думи, защото те ме докоснаха, ако ми позволите. Те изразяват толкова вашето благоволение, вашият остър стил и артистичната ви чувствителност. Никога няма да ги забравя. 
Най-добрият ми приятел, чието име беше Даниел Кородера, беше графичен дизайнер като мен, но в друга област, в Льо Ман. Той правеше улични светлини и индустриални дизайни. Един ден се обадих на помощ, защото имах идея и знаех, че той е много добър и по-добър от мен в аерографирането и рисуването. Разказвам му за този избор да преработи ET постера, но с ръката на Майкъл Джексън. Всичко започна така и той го направи. Ето как тази работа беше публикувана в „Черно-бяло“. Комуникационната служба на Майкъл искаше да го използва и това направи месец януари от официалния календар на Данило от 1995 г. В деня, когато научихме това, аз се обадих на приятеля си, за да му съобщя информацията, но той умря същия ден, преобърнат от мотоциклет. Може да е карал като луд на мотора си,
Може да е най-съгласуваното, най-добре функциониращо сътрудничество в моята кариера. Това е шибан спомен, горда гордост ... Когато отидох в Льо Ман да взема работата, толкова се гордеех с него, защото е толкова успешен ...

Всичко за мен