*Интервю с Деби Роу

Интервю с Деби Роу, малко след спорния документален филм на журналиста "Мартин Башир". Тя похвали способностите на Майкъл Джексън като баща и се увери, че двете деца на певеца са заченати естествено. ( LEGENDED )
# MJBrasilForeverMichael # MJInnocent # MuteOprah
# MichaelJacksonVideo # MJ # MichaelJackson

*Откъс от интервюто, връчено на Репортер Башир в Neverland

Откъс от интервюто, връчено на Репортер Башир в Neverland за фотоапаратите на Майкъл. Това интервю, което не беше разкрито, защото не представлява интерес за този проклет репортер. (Подзаглавното)
# MJBrasilForeverMichael # MJInnocent # MuteOprah
# MichaelJacksonVídeo # MJ # Майкъл Джаксън



бълг. превод

* Вътре в архивите на ФБР:

Защо медиите мразят да приемат невинността на Майкъл Джексън?

Чарлз Томсън, журналист и автор с награди, разкрива как е имал достъп до архивите на ФБР по случая на Майкъл Джексън и как медиите действат, за да изкривят всичко:

Чарлз Томсън е носител на награда за черна музикална писателка и журналист. Чарлз е признат за един от най-големите световни авторитети за живота и времето на Майкъл Джексън, като е прекъснал многобройни световни ексклузивни филми и е допринесъл за две биографии

На 21 години Чарлз бе поканен да се присъедини към уебсайта на Huffington Post като блогър, един от най-младите писатели, които получиха честта. Неговите статии в Huffington Post подчертават изкривяването и пропагандата в медиите и са похвалени от радио- и телевизионни оператори като Aphrodite Jones и J Randy Taraborrelli.

Възхищавам се и уважавам работата на Чарлз Томсън, той е един от малкото медийни професионалисти, които работят сериозно и честно, неговата статия "Един от най-срамните епизоди в журналистическата история" е смятана за най-добрата статия за отразяването на съда от 2005 ,

Чарлз Томсън даде интервю през октомври 2012 г. на Willa и Joie от блога Dancing With The Elephant . В това интервю той говори за това как е имал достъп до файловете на ФБР по случая на Майкъл и как медиите са действали, за да изкривят всичко.

Следвайте интервюто по-долу:

Вила: С Джой сме развълнувани да бъдем заедно тази седмица с журналиста Чарлс Томсън, който е написал множество статии и статии по обвинения срещу Майкъл Джексън и начина, по който тези обвинения са били нагласени в медиите. Всъщност, той е автор на "Един от най-срамните епизоди в историята на журналистите" , най-добрата статия, която прочетох за отразяването на процеса от 2005 г. Той също така допринесе за две най-продавани биографии на Майкъл Джексън и се появи по телевизията и по радиото, за да покажат и обсъдят как е изобразен.

Assim Charles, como um repórter investigativo, você é treinado para ser cético no que você ouve e ser cauteloso sobre tirar conclusões. Por essa razão, a posição oficial da maior parte de agências de informação críveis, ao contrário dos tabloides — é “nunca saberemos com certeza” se as acusações foram verdadeiras ou não, embora as suas reportagens muitas vezes revelem um preconceito que eles acreditam que Michael Jackson era culpado de algo, e não somente dos crimes exatos de que ele foi acusado. Contudo, você parece convencido que Michael Jackson era inocente, e estou curiosa: o que exatamente o convenceu?

Чарлс: Искрено вярвам в принципа, че човек е невинен, докато не му се докаже, че е виновен. Твърде често виждате експерти по правни въпроси, които правят коментари като: "Да не бъдеш виновен не е същото като да си невинен". Е, не съм съгласен. Това е смисълът на цялата ни правна система, човек е невинен, докато не бъде признат за виновен от жури от неговите групи. Майкъл Джексън бил открит за невинен по отношение на буквата на закона, така че бил невинен, за да започва да прави коментари като: „Само защото не е бил признат за виновен, не означава, че е невинен“, това се подиграва с цялата правна система.

Струваше ми се, че медиите мразят да приемат възможността Джексън да е невинен. Повечето репортери изглежда бяха убедени в вината на Джаксън, защото смятаха, че той е странен човек. Афродита Джоунс пише за това в книгата си. Не бях журналист по време на процеса на Майкъл Джексън, все още бях на тренировка, но винаги съм имал същия манталитет: обичам да виждам доказателства, преди да повярвам в нищо.

Онова, което беше очевидно по време на делото на Джаксън, беше, че доказателствата не са силната страна на обвинителния акт. При цялата им арогантност те не успяха да представят нито едно конкретно доказателство, свързващо Джаксън с престъпление, а всичко, което наистина се случи, беше парад от свидетели, половината от които се разпаднаха под въпрос, а другата половина в крайна сметка помогна на защитата в на промоутърите.

Случаят на Джаксън беше този, в който прокуратурата имаше всички предимства, уволниха къщата на Джаксън без предупреждение, докато той беше на мили в Лас Вегас, те имаха полза от световното медийно отразяване и дадоха аргументи на други жертви, те отиват в области, които не са обхванати от тяхната заповед за претърсване, откраднати документи за защита от дома на Джаксън ПА и незаконно нахлуват в офиса на ПИ, който работи за защитата, което им дава несправедливо предимство.

Въпреки всичко това те все още не бяха в състояние да измислят решаващ аргумент. В момента следвах решението и си спомням, че бях шокиран от дрейфа между транскриптите и медийното отразяване.

J. Randy Taraborrelli разказа една история преди началото на процеса. Той и останалата част от пресата бяха подредени за пропуска. Добре познат репортер от голямо женско списание стана все по-разтревожен от унижението, че трябва да чака на опашка (ужасът!) И изведнъж избухна: - Някой тук вярва ли, че Майкъл Джексън е невинен освен Дж. "

Тази история обобщава по-голямата част от отношението на медиите към преценката: „Ние знаем, че е виновен. Това е загуба на време. Сега трябва да го затворят - съзнателно или не.

Джой: Те абсолютно омаловажават своите истории, толкова е трудно да се повярва, че те едностранно са разказали историята, която са искали, чрез проблемите. Знаеш ли, наскоро наех на майка ми копие от заговор на Майкъл Джексън от Афродита Джоунс и след като я прочете, тя беше напълно шокирана, защото всичко, което тя наистина знаеше за процеса, беше, че Майкъл Джексън се е явил в съда на пижамата. , И когато тя каза: преди всичко бях ядосана, но когато си помислих, осъзнах, разбира се, че е всичко, което знаеше, това е всичко, което светът знае, защото това са всички медии. той им каза, че никой не знае, че всички свидетели на прокуратурата са били унищожени при разпит, защото медиите не съобщили нищо от защитата,

Чарлс: Аз съм журналист, който работи пет години и съм прекарал много време в съда, обхващайки случаи на местни и национални вестници, като прекарвах цялото това време по съдебни дела, включително случаи на насилие над деца, само затвърдих убеждението си, че обвиненията срещу Майкъл Джексън беше фарс.

Willa: Това е много силно осъждане, Чарлз, така че какво точно е различно в този случай от другите случаи, за които сте докладвали?

Чарлс: За делото на Майкъл Джексън, това беше много по-различно от другите дела за злоупотреба с деца, които присъствах на първо място, преди това присъствах на някои некомпетентни съдебни дела в миналото, никога не съм виждал нещо, което да приближава глупостта на прокуратурата на Майкъл Джексън; ако делото е съставено от г-н Бийн, всеки свидетел се оказва безполезен, няма доказателства в подкрепа на обвинението, прокурорите се държат като клоуни, като понякога се опитват да пренапишат целия му случай веднага, защото свидетелите не са опустошен, както се надяваха, беше невъзможно. Офисът на прокуратурата в Санта Барбара трябва да благодари на щастливата си звезда всяка вечер за Майкъл Джексън, за да не съди за злонамерено преследване.

Доколкото разликите между случая на Майкъл Джексън и другите случаи на насилие над деца, които някога съм посещавал, наистина се ожених. Майкъл Джексън не отговаря на профила на хищник педофил в никакъв смисъл. Жертвите в такива случаи често са опустошени, избухнали в сълзи в момента, в който разказват за насилието, на което са били подложени, докато Арвицо разказвал за шеги. Обикновено са травматизирани от злоупотребата им до точката, че тя е като памет на светкавица, спомените им са живи и последователни, докато спомените в случая с Джаксън са напълно несъвместими.

За да се запозная с всички подробности за начина, по който случаят на Майкъл Джексън се различава от другите, които разгледах, бих могъл да напиша есе за 5000 думи за това, но ще го кажа накратко: участвах в няколко теста, в които станаха свидетели на истински жертви на насилие. срещу техните агресори. Не виждах прилики в поведението на жертвите или обвиняемите, няма прилики в показанията, няма прилики в съдебните дела и никога не съм виждал истински разбойник, който да обхваща 1 милион мили и да издава невероятно силна защита, която и Джаксън е успял. Преписите на делото Arvizzo се разглеждат като изключително безотговорна пародия на истинска присъда за насилие над деца.

Willa: Ще се върна към въпроса, който ви попитах в началото, имаше някакво доказателство, което беше особено интересно за вас, или това беше просто натрупване на доказателства, така че след известно време сте достигнали точка на инфлексия и убеден в невинността на Майкъл Джексън?

Чарлс: За да отговоря на това, ще се върна към първия ред на отговора си: искрено вярвам в принципа, че човек е невинен, докато се докаже, че е виновен. Прокурорите в делото на Майкъл Джексън дори не се доближиха до това. Майкъл Джексън беше оправдан чрез комбинация от пълната неспособност на прокуратурата да представи каквито и да било убедителни доказателства за способността на Джаксън да се представи и да представи убедителни доказателства за изобилието на невинността на Джексън, оправдавайки Майкъл Джексън по закон, който го намерил невинен.

Ето само малък пример, който ясно показва защо отбраната спечели в този случай, прокуратурата призова няколко бивши служители на Джексън, за които се твърди, че са били свидетели на сексуално насилие на три момчета: Брет Барнс, Уейд Робсън и Маколей Кълкин. В допълнение към изключително нестабилните показания на тези бивши служители, всички напълно унищожени при разпит, прокурорът не разполагаше с доказателства за всички злоупотреби.

Защитата нарича Барнс, Робсън и Кулкин директно в началото на делото им, и трите ясно казаха на съдебните заседатели, че никога не са били малтретирани и те възразяват от това.

Докато разпитваше Робсън, прокурорът Рон Зонън направи отчаян опит да възвърне някакво подозрение за доверието в идеята, че тези момчета може би са били досадни. Така че той действително е измислил сценарий от нищо, в който той като че ли е приел, че свидетелите на обвинението са излъгали, но са се опитали да внушат, че Робсън най-сетне може да е бил насилван. Доказателствата на бившите длъжностни лица към съдебните заседатели бяха, че Робсън е бил събуден, когато е бил малтретиран, но Зонен накрая се е обърнал към молитвата на съдебните заседатели да помисли, че може би Робсън е бил малтретиран по други поводи, докато е спял, така че не е знаел за това!

Willa: Това наистина е много шокиращо, което води свидетел и наистина показва как прокуратурата е разгледала този случай от самото начало, мисля. Те не са провели разследване, за да разберат какво се е случило, а са побързали да преценят какво се е случило и след това се опитали да съберат доказателства, за да го докажат. Решението му, че той е виновен, дойде преди разследването, а не след това.

Чарлс: Това е нещо като микрокосмос на целия процес. Последващата версия на събитията изглеждаше като къща, построена на слаби основи, те започнаха с изключително слаба предпоставка, много слабо свидетелство или безсмислено „доказателство“, след което построиха огромни кули на конспирация. Защитата продължаваше да идва и риташе основите от дъното.

Накратко, отвъд моето разбиране е, че всеки, след като е проучил случая в дълбочина, може да се запита - „Прокурорът доказва ли своя случай извън разумното съмнение?“ - и честно отговори, че е направил.

Джой: О, не знам как някой може да направи аргумент в това обвинение.

Така че, Чарлз, вие сте участвали в поръчването на файловете на ФБР на Майкъл Джексън по Закона за свобода на информацията (FOIA), любопитен съм, какво ви подтикна да ги поискате и какво точно очаквате да намерите в тези файлове?

Чарлс: Не бях сигурен какво ще намеря в тези досиета или дори ако имаше досие, направих случая с искането за свобода на информацията.

Свободата на информация е блестящ законодателен акт, който позволява на гражданите да изискват скрита информация, държана от правителствените агенции. Можете да поискате, а именно колко местната власт харчи годишно бисквитки за стая за учители, или да получите информация за това колко обвинения за полицейска бруталност са били направени в местното полицейско управление миналата година, или да търсите кореспонденция между правителствените служби относно спорни въпроси.

Преди няколко пъти бях го използвал с ФБР, например, придобих досието на Джеймс Браун, а там намерих издателски протокол за предполагаемото полицейско преследване, за което той е бил арестуван и арестуван през 80-те години на миналия век. по различен начин в историята на полицията по онова време. В други файлове от знаменитости има записки във ФБР, които ги контролират през 60-те години, защото смятат, че са комунисти.

Дали Майкъл Джексън е бил наблюдаван от ФБР заради възприеманата от него власт над аудиторията си? Дали са разследвали така наречената финансова „конспирация“ срещу него, с доказателство, че Раймоне Бейн е изпратил до канцеларията на главния прокурор около 2006/7? Участвали ли са в разследвания за сексуално насилие над деца? Това бяха въпросите, които си задавах.

Не бях много щастлив от начина, по който ФБР се занимаваше с освобождаването, както стана ясно в блоговете си по темата и пасажа, написан за архива за книгата на Дж. Ранди Таборрерли. Вместо да публикува файловете директно на онези, които са ги поискали, аз не знам колко други са поискали, ФБР обяви, че ще прехвърли файловете на своя уебсайт за определено време, за да могат всички да четат.

Joie: Да, това е невероятно. Не бихте очаквали от ФБР да оперират по този начин.

Чарлс: Това, което по същество е провокирано, е свободна конкуренция, с новинарски организации от целия свят, които се борят да изтеглят, четат и отчитат файлове по-бързо от всеки друг. Това доведе до някои изключително лоши доклади за съдържанието на файловете. Писах за хаотичното медийно отразяване на документите в моя блог.

Написах и блог за това как файловете разкриват как Промоутър Том Снеддон преследва Джаксън, той се опита да накара ФБР да съди Джаксън по закона на Ман. Законът на Ман е расистки закон, който е широко използван след въвеждането му, за да накаже чернокожите мъже, които се свързват с белите жени. Понятието за междурасови отношения се е смятало за „неморално“ по това време. Като такъв, всеки чернокож, заловен с бели жени, може да се окаже, че е преследван по закона на Ман, „транспортирайки бяла жена по държавната линия за неморални цели“.

Феноменалната книга, Непростима Негритност: Изгревът и падането на Джак Джонсън, разказва как първият в света черен бокс в тежка категория е един от мотивите за въвеждането на закона. Правителството не хареса начина, по който Джонсън „се хвали с богатството си“ (прочетете: купил коли) и се посветил на белите жени. Той бе арестуван по закон за пътуване с бяла любовница. Законът също е бил използван, за да съди Чък Бери за твърдението, че е бил с едно 14-годишно момиче същата година, когато Елвис Пресли започнал да се среща с Присила Бойе, неговата бъдеща съпруга, на 14 години, Елвис не беше съден.

Знаех, разбира се, че Присила е само на 14 години, когато започва да се среща с Елвис, но нямах представа, че Чък Бери е съден за това, че прави точно същото нещо, което Елвис правеше през същата година. Говоря за "Непростителната Негритост", това е невероятно.

Чарлз: Чък Бери, отказал обвинението, че е спал с момичето. Той каза, че това е пътуване, което щеше да даде, работа в клуба, а след това стреля, че е измислила обвиненията за злоба. По време на процеса си съдията повтаряше забележките си за расата си, той беше осъден.

Willa: О, има двоен стандарт. Джери Лий Луис се оженил за 13-годишен и след това се защитил, като казал, че е на 15 години, сякаш всичко е различно, и само година или две преди да бъде арестуван Чък Бери , така че в същото време, когато Чък Бери е бил съден за предполагаемо живеещи с 14-годишно дете, Елвис се среща с 14-годишен и Джери Лий Луис е женен за 14-годишен.

Чарлз: Можете да прочетете пълния ми блог за Закона на Ман. тук:

http://charlesthomsonjournalist.blogspot.co.uk/2010/01/fbi-file-reveals-attempt-to-convict.html

Интересен фактор е, че ФБР публикува само 333 страници на страница 673 от досието на Джаксън, по-малко от половината. Те никога не са давали обяснение защо останалите са били задържани, въпреки че те са правно обвързани от Закона за свобода на информацията.

По време на скандала от 1993 г. Джони Кокран обяви, че е изпратил досиетата на ФБР и ги е помолил да започнат разследване за изнудване на Чандлър. Документ, свързан с това, не е бил публикуван в досието на Джаксън. Попитах за досието на Кохран и те също не бяха там. Аз се противопоставих на това и ФБР заяви, че не е възможно да се намери някой от тези документи, независимо дали това е вярно или не, кой знае? Те също така твърдят, че не съхраняват досие на Хънтър Томпсън С., въпреки че той е описал поне две срещи с ФБР в неговите писания през годините.

Joie: Това е интересно, нали? А от 673 страници само 333 бяха освободени, каква причина биха могли да държат тайната на повече от половината от файла?

Чарлс: Може би ФБР не е искал да публикува тези документи за изнудване, защото разследването им е неубедително или дори несъществуващо. Други причини могат да бъдат, че страниците включват препратки към други хора, които са все още живи, или препратки към агентите, които са все още активни, макар и не особено легитимно извинение, тъй като тези данни могат просто да бъдат написани.

Willa: Макар че по закон не ви е позволено да задържите документи само за покриване на лошото ви управление, нали? Според закона, те могат да отказват информация само по основателни причини, защото освобождаването им би било заплаха за сигурността, или излагането на активни агенти на риск или нарушаването на личния живот на частни граждани, които все още са живи, както казвате.

Чарлс: Това е абсолютно вярно, но кой контролира ФБР? Докато свободата на информацията е блестящо законодателство, тя има своите недостатъци. Агенциите могат да отхвърлят искания за несигурни причини, като знаят, че процесът на обжалване е изключително уморителен и много хора не разполагат с време или ресурси да го преследват.

Неотдавна имах искане за свобода на информацията, отхвърлено от полицията относно стабилността на основанията. Участвал съм в поредица от изслушвания относно полицейска операция в обикновени дрехи, всички публични досиета, защото се обсъжда на публично изслушване, но когато изпратих искане за свобода на информацията в полицията за повече информация за тази операция, те отказаха да се съобразяваме, като заявяваме, че дори признаването на съществуването на операцията би застрашило националната сигурност или някакъв жаргон.

Така че може да се обсъди на публично изслушване, където всеки публичен член може да дойде и да слуша, но признаването на тяхното съществуване по Свобода на информацията е заплаха за националната сигурност? Това е абсурдно, разбира се.

Ето защо организациите постоянно пренебрегват Закона за свобода на информацията, като знаят, че процесът на обжалване е бавен, труден и често неефективен. Службата на затвора веднъж каза на един мой колега, че освобождаването на разходите за данъкоплатците за закуска на затворника е заплаха за националната сигурност. Той я отведе в курорта и спечели, но отне почти година.

О, добре. Може би след няколко години можем да видим малко повече, отколкото за Майкъл Джексън.

Джой: Така че, Чарлз, нека поговорим за това, което беше в тези 333 страници. По принцип, досиетата разкриха, че ФБР държи контрол над Майкъл Джексън за около 10 години и никога не е открил никакви доказателства за сексуално насилие над деца, това ли е правилно?

Чарлс: Да, това е вярно, че са получили обвинения, но никога не са открили никакви доказателства в подкрепа на тях. Медиите, умишлено или в резултат на неправилно четене на файловете, погрешно представят съдържанието си по гигантски начин.

Например, много медии погрешно твърдят, че ФБР е разследвала Джаксън за злоупотреба с двама мексикански момчета през 80-те години на миналия век. Във връзка с това, ФБР претърси техните документи, няма доказателства, които да показват, че вече са провели разследване, но са записали телефонното обаждане, но тази бележка е била погрешно цитирана от журналисти, лениво или злонамерено, като доказателство, че ФБР е разследвала случая , когато в действителност той каза точно обратното.

Willa: Това е лудост! Това е начинът, по който медиите и ФБР са заседнали в обратна връзка. Един писател чува слух, че ФБР разследва Майкъл Джексън и се свързва с тях, за да види дали е вярно, че ФБР провежда вътрешно разследване и установява, че това не е вярно, а след това медиите съобщават, че ФБР е провеждане на разследване, така че в този случай медиите не съобщават новините, те го създават.

Джой: Да, изглежда, че създаването на "новини" е нещо, което медиите правят доста днес.

Втора част

Майкъл Джексън държи плаката "Спри мръсната преса", 1997

Вътре в архивите на ФБР: Защо медиите мразят да приемат невинността на Майкъл Джексън?

Файловете на ФБР казват, че нищо не е било намерено за инкриминиране на Майкъл Джексън. От друга страна, пресата прави всичко, за да го унищожи:

13 януари

Втората част от интервюто, което Чарлс Томсън даде през октомври 2012 г. на Willa и Joie от блога Dancing With The Elephant . В това интервю спечелилият наградата черен музикален писател и журналист разказва как е имал достъп до файловете на ФБР по случая на Майкъл и как медиите са действали, за да изкривят всичко:

Чарлс: В досието на ФБР е включен анализ на всички компютри, заловени в Neverland по време на инвазията от 2003 г. Файловете ясно сочат, че нищо не е обвинено в нито един от компютрите, но много медии заявяват, че файловете не включват файловете. Резултатите на ФБР!

ФБР анализира видеозаписите, за да провери дали съдържат детска порнография. В архивите на Майкъл Джексън няма никаква увертюра. Това беше просто името му върху етикет, прикрепен към видеокасети. Нито пък има намек, че лентата съдържа детска порнография. Но няколко медии съобщиха, че Джаксън е разследван за притежание на детска порнография.

A única coisa no arquivo que poderia ser considerado remotamente incriminatória, se alguém estivesse particularmente desesperado para encontrar algo, foi o incidente da Lei Mann, e até que é uma extensão real. Alguém contatou o FBI e relatou ter visto Michael Jackson, em plena vista de outros passageiros em um trem público, entrar em uma cabine com um jovem companheiro, mas eles não tinham provas se qualquer coisa ocorreu na sala. O FBI determinou que não houve nenhuma base para uma investigação.

Вила: И вие знаете, мисля, че става въпрос за един от въпросите в центъра на медийното отразяване на Майкъл Джексън, тъй като медиите съобщават за "отсъствието" на уличаващи доказателства? Това нарушава тяхната дефиниция за новини, слух е новина, защото е "нещо" доклад, но страница след страница на ФБР файл с думата "Нищо", написани чрез тях, защото ФБР разследва и не намери нищо, не новини \ t , защото това е "нищо" като доклад за "нищо"?

Вие написахте това в блога си за файловете на ФБР, когато сте написали:

На по-общо ниво, файловете разкриват, че не само полицията в Лос Анджелис е преследвала Джаксън повече от десетилетие и не е успяла да създаде малко информация, за да свърже звездата с някакво престъпление, също и с ФБР, че животът на Джаксън е бил разчленен и неговото поведение е разследвано повече от 10 години от две големи правоприлагащи агенции и не е открито никакво доказателство за неговата вина.

Като цяло обаче медиите не го казаха по този начин.

Знаеш ли, ми се струва, че ако има една рок звезда, че можем спокойно да кажем, че той не е педофил, това е Майкъл Джексън, кой друг беше анализиран толкова добре, колкото и той? Това обаче не е възприемането на обществеността, тъй като не се съобщава за прекомерното „отсъствие“ на доказателства срещу него.

Чарлс: Докато файловете на ФБР показват, че нищо не е било намерено в компютъра на Джаксън, тъй като много журналисти и читатели са били загрижени, те не са толкова интересни, сякаш са намерили нещо, аз вярвам, че все още е история. Това е само положителна история, а положителните истории за Майкъл Джексън не са нещо, което медиите обикновено се интересуват от докладване, така че не смятам, че медиите трудно съобщават, например, в файловия сегмент, който според мен медиите не са избрали защото не отговаряше на графика му.

Разбира се, има и елемент на покритие (магаре). Когато прекарате години да докладвате за Майкъл Джексън много несправедливо, като правите всичко по силите си, за да убедите обществеността, че трябва да бъде виновен, точното докладване на съдържанието на тези файлове ще изглежда като огромно отстъпление.

Joie: И за мен това изглежда само като фарс на правосъдието, от години медиите трябваше да унищожат кариерата на този човек и неговия характер и го направиха с голямо удоволствие, като съобщиха слухове и подъл инсинуации, сякаш бяха факти. Но за да съобщят нещо, което наистина може да докаже, че човекът е невинен ... Това по някаква причина е изключено! Това е напълно престъпно. И това ме кара да се чудя дали наистина знаем истината за нещо, или просто (консумираме каквито медии ни предлага), независимо дали има някаква истина в това, което докладват или не.

Willa: Това е голям въпрос и наистина много важен, в края на краищата, има много хора в САЩ, които все още вярват, че Ирак е някак участва в атаката срещу Световния търговски център, това е шокиращо и отразява почти престъпна вина на медийното отразяване на ключовите въпроси в същността на войната в Ирак и това отново се връща към този въпрос за това как медиите съобщават за "отсъствие"? Как докладват за липсата на надеждни доказателства срещу Майкъл Джексън? Как докладват за липсата на надеждни доказателства, свързващи Ирак с 11 септември? Отговорът изглежда е, че те не знаят, знаят как да докладват за слуховете, но не знаят как да се върнат и да съобщят, че слуховете не са верни ... или не искат.

Чарлс: Като човек, който работи в медиите, според моя опит, тези нечестни журналисти са много малцинства. За цялата си работа по скандала с Майкъл Джексън не мисля, че това е показателно за това как медиите функционират като цяло. Ако беше така, постоянно бих писал за други случаи, в които медиите са действали по подобен начин. Разбира се, има много, много други, но те все още са малцинство.

Повечето от журналистите, с които съм се срещал или работил, са усърдни, трудолюбиви, страстни и етични, дори и във вестници, които не са популярни с феновете на Майкъл Джексън за начина, по който те покриват.

Въпреки това, има онези огромни маскировки на журналистиката, които прекарват твърде много от това, мисля, че се дължи на опаковане на манталитета, медиите се чувстват така, сякаш всички покриват една велика история, че те трябва да са твърде много, или да губят. , Ник Дейвис пише по този много красноречив начин в плоската си книга. Всъщност, ако мога да препоръчам книга на хора, които се интересуват от работата на медиите и причините за техните недостатъци, това ще доведе до нови новини, в него Дейвис изследва системните недостатъци, които водят до широко разпространена неточност и изкривяване, Бих казал, че това е основно четиво за всеки, който се интересува от тази тема.

Joie: Благодаря за препоръката, Чарлз, звучи като много интересна книга. И много ви благодаря, че се присъединихте към нас, това е дискусия, която Вила и аз искахме да имаме преди много време и ви благодарим, че ни поговорихте!

mjbeats.com.br

* Забравеното хуманитарно наследство на Майкъл Джексън

Джоузеф Фогел
сътрудник
Асистент в колеж „Merrimack“; Автор; Културен критик

24.09.2017 11: 49ч

ЗОРАН ВЕСЕЛИНОВИЧ Майкъл Джексън свири във Виена, Австрия, на Bad World Tour.

По-долу е извадка от наскоро публикуваната книга, Песен на Земята: Майкъл Джексън и Изкуството на състраданието.

Може би най-често срещаната черта, свързана със знаменитостта, е нарцисизъм. През 1988 г. Джаксън със сигурност би имал причина да се самопоглъща. Той беше най-известният човек на планетата. Където и да пътува, той създава масова истерия. На следващия ден след разпродадения си концерт на стадион Пратер във Виена, статия от АП излезе „130 Fans Faint на концерта на Джаксън“. Ако Бийтълс са по-популярни от Исус, както Джон Ленън някога е твърдял, Джексън е победил целия бит на Святата Троица. ,

Но докато Джаксън се радваше на вниманието - всъщност, дори процъфтяваше по някакъв начин - също чувстваше дълбока отговорност да използва знаменитостта си повече от слава и богатство. През 2000 г. Книгата на рекордите на Гинес го посочва като най-филантропската поп звезда в историята. По време на живота си той е предоставил над 300 милиона долара за благотворителност, включително за фондация „Направете желание“, фондация „Елизабет Тейлър“ за СПИН, NAACP, УНИЦЕФ и Червения кръст, сред десетки други. "Когато сте видели нещата, които съм виждал и пътувал по целия свят, не бихте били честни към себе си и към света, за да [погледнете далеч]", каза Джексън.

Това наистина беше точката на неговата хит песен, "Man in the Mirror", която достигна # 1 на Billboard Hot 100 през пролетта на 1988. Песента беше за лично пробуждане. Ставаше въпрос за признаване, че промяната не се случва сама по себе си. Тя изисква хората да осъзнаят, че те се интересуват повече от себе си и правят нещо, "Кой съм аз да бъда сляп / да се преструвам, че не виждам техните нужди", пее Джаксън. Неговите изпълнения на песента на Bad World Tour са едновременно най-високият финал на шоуто и неговото съобщение за раздяла. - Направи тази промяна - призова той публиката си. В епоха, която често се характеризира с индивидуализъм, алчност и материализъм, тя е химн на съвестта и отговорността. Джаксън дари всички постъпления от песента на Camp Ronald McDonald за Good Times, който подпомага деца, страдащи от рак.



Още по-значим от даването на пари обаче, Джексън даде време. Почти на всяка спирка на Bad World Tour , той посети сиропиталища и болници. Само няколко дни преди да пристигнат във Виена, докато е бил в Рим, той спря пред детската болница на Бамбин Джезу, раздавайки подаръци, правейки снимки и подписвайки автографи. Преди да замине, той обеща дарение от над 100 000 долара. Преди концерт в Лондон на стадион Уембли той посети Болницата за деца на Великата улица Ормонд - болницата, на която авторът Джеймс Бари известни авторски права и авторски права, за Питър Пан, Джаксън прекарвал часове в разговор, държал и успокоявал децата в болницата, някои от които били неизлечимо болни. Според местна новина поп звездата „седнала на коляното си и им разказвала истории“; той също така „раздаваше десетки подаръци, албуми, снимки и тениски“. Джаксън дари 100 000 паунда на болницата. В допълнение, той остави неразкрита сума на фонд Wishing Well, за да помогне на болницата за болни деца в Лондон, която посети и по време на престоя си.

По време на Bad World Tour, преди и след концертите, Джаксън имаше привилегировани и болни деца, които донесоха зад сцената. - Всяка вечер децата щяха да влизат на носилки, толкова болни, че едва ли могат да държат главите си нагоре - спомня си треньорът на Сет Ригс. - Майкъл щеше да коленичи на носилките и да постави лицето си до тях, за да може да си вземе снимката с тях, а след това да им даде копие, за да запомни момента. Не можех да се справя. Ще плача в банята. Децата щяха да се раздразнят в негово присъствие. Ако им даде няколко дни повече енергия, Майкъл си заслужаваше.

Навсякъде, където пътуването пътуваше, Джаксън се опита да върне по някакъв начин. В Детройт той дари $ 125,000 на Музея на Мотаун в града; в Ню Йорк, той е дал 600 000 долара на Фонда за колежа на Обединените негри; в Япония той е дал 20 000 долара на семейството на едно младо момче, което е било убито, а стотици хиляди - на болници и училища. Когато турнето приключи, той продаде личните си вещи на търг, като всички приходи отидоха на ЮНЕСКО. Това беше човекът, когото британските таблоиди приеха да наричат ​​„Wacko Jacko“, от които списание People , по-малко от година по-рано, обявено на предната корица.: "Той се върна. Той е лош. Дали този човек е странен или какво? - добротата и състраданието на Джаксън не бяха добро копие; ако изобщо излезе новината, то обикновено беше заровено зад истории за пластичната му хирургия или за шимпанзето за домашни любимци.

Филантропията на Джаксън на Bad World Tour не е нова. През 1984 г., след като косата му погрешно се е запалила, докато снима рекламата на Пепси, Джаксън създава Центъра за изгаряне на Майкъл Джексън като част от Медицинския център на Бротман в Кулвър Сити, един от малкото от необходимите центрове за изгаряне в Лос Анджелис. "Исках да направя нещо", каза той, "защото бях толкова развълнуван от другите изгорени пациенти, които срещнах, докато бях в болницата." Джексън страдаше от мъчителни болезнени изгаряния по втората степен на скалпа, но болничният персонал си спомняше как го харчи. голяма част от времето си посещава и утешава другите пациенти. Джаксън дари цялата сума, която получи от Пепси за инцидента - 1,5 милиона долара - на Центъра за изгаряне. През същата година Джаксън дари и всичките си пари от представянето на „Победата” на благотворителност - около 5 милиона долара.

През 1985 г. Джаксън се присъединява към усилията на САЩ за Африка, ръководени от актьора и активиста Хари Белафонте и музикалния мениджър Кен Крагер. Вдъхновен от благотворителните усилия на Обединеното кралство, Band Aid и неговия музикален автомобил, „Знаеш ли, че е Коледа?” Визията на Белафонте беше да събере американски художници заедно по неотложна причина: да съберат пари и да осъзнаят глада в Етиопия, който напуска стотици на хиляди хора, включително малки деца, гладни и лишени. Гладът е причинен от комбинация от фактори: сложна гражданска война, корумпирано правителство и едно от най-тежките регионални суши, които се записват. До 1985 г. около един милион души са починали, според ООН. Белафонте стигна до продуцента Куинси Джоунс за сглобяването на песен за САЩ за Африка. Джоунс, от своя страна, протегна ръка към Лионел Ричи, Стиви Уондър и Майкъл Джексън. Тъй като Стиви Уондър не беше на разположение, Джексън и Ричи платиха напред.

Целта на Джаксън е да напише проста мелодия, която всеки може да изсвири, в различни култури и нации, дори и да не разбират текста. За “Ние сме светът”, той си спомня, че отиваше в тъмни пространства, в гардероб или в баня, и се опитваше да си представи хората в Етиопия: техния живот, тяхното страдание, човечеството. Когато измисли някои бележки, той слушаше по-малката сестра Джанет. - Какво виждаш, когато чуеш този звук? - попита я той. - Умиращи деца в Африка - отвърна тя. - Прав си - отвърна Джексън. "Това е, което диктувах от душата си."

Джаксън продължи да развива песента с Ричи в следващите дни и седмици. В началото на януари той е записал соло демо и го изпраща на Quincy Jones. Джоунс обичаше това, което чу. „Голяма песен продължава цяла вечност“, разсъждава по-късно продуцентът . "Гарантирам ви, че ако пътувате навсякъде по планетата днес и започнете да танаете първите няколко бара от тази мелодия, хората веднага ще разберат тази песен."

Официалната сесия на записа бе насрочена за 22 януари 1985 г. в студиото на A&M Recording Studio в Лос Анджелис. Както планираше Джоунс, звездите щяха да се насочат веднага след Американските музикални награди, които се проведоха тази вечер в аудиторията на светилището. Известно е оставил знак в предната част на сградата, в който пишеше: „Проверете егото си на вратата“. Били Джоел, Стив Пери, Тина Търнър, Синди Лаупър, Уили Нелсън и Пол Саймън, сред десетки други. "Тук имаше 46 от най-големите звезди за запис в целия свят в една стая, за да помогне на хората в далечно място, които са били в отчаяна нужда", спомня си Джоунс., - Не мисля, че тази нощ, това преживяване, ще бъде наистина отново повторена. Знам и вярвам в силата на музиката, която събира хората за по-доброто от човечеството, и може би няма по-добър пример от това, отколкото колективният „Ние сме светът“.

Джексън пропусна Американската музикална награда тази нощ и се отправи към студиото рано, за да запише своята част. Когато останалите художници пристигнали, той, Лайонел, Стиви и Куинси им помогнали да научат техните отделни части и припева. Той характеризира процеса на създаване и запис като “духовен” опит. Повечето от присъстващите се съгласиха. Те описват истинско чувство на радост, единство и цел. "Всяка секунда от тази нощ беше магическа", спомня си Куинси Джоунс . "Като артисти ние всички сме просто съдове за Божието шепот и знам, че Бог е ходил през студиото тази нощ, няколко пъти." -минутен химн, който събираше вокалите на някои от най-великите художници на 20-ти век. „ Ню Йорк Таймс“ похвали го като „повече от безпрецедентно съвместно сътрудничество между елита на поп музиката за добра кауза - това е артистичен триумф, който надхвърля официалната му природа“.

Някои критици, разбира се, се присмиваха на самодоволството на благотворителното събитие и на песента. Но Куинси Джоунс и Хари Белафонте нямаха нищо от това. „Всеки, който иска да хвърли камъни на нещо подобно, може да се измъкне от задника си и да се заеме“, казва Джоунс от критиците си. "Господ знае, има още много да се направи." Това, което бе впечатлило най-много Белафонте, беше просто желанието на участниците да използват таланта си за важна кауза. "Тук сте с десетки най-добри и най-мощни артисти в популярната култура, които са прехвърлили своите мениджъри на място в Сибир - и като следствие, това е изцяло изкуство в изкуството."



We are the World” беше издаден през март и бързо се превърна в най-продавания сингъл в историята, измествайки се само за един милион копия в първите три дни. Тя се превърна в най-продаваната песен от 80-те години, като в крайна сметка продава над 20 милиона копия по целия свят. По-важното е, че помогна за генерирането на приходи от над 60 милиона долара, които бяха използвани за изпращане на над 120 тона доставки за Етиопия, включително високопротеинови бисквити, вода, лекарства, палатки и дрехи. По-късно средствата бяха използвани и за над седемдесет проекти за възстановяване и развитие.

Джаксън се гордееше с това, което изпълни песента. Идеята хиляди недохранени деца да се хранят заради една проста песен развълнувана и вдъхновяваща го. Той му показа по много конкретен начин силата на музиката да събере хората, да повиши осведомеността и действията.

Но той също осъзна, че това не е достатъчно. “Ние сме светът” не сложи край на глада или бедността; тя не реши сложните социално-политически въпроси, динамиката на властта и институционалната корупция, които до голяма степен бяха виновни за тежестта на африканския глад. Критиците бързаха да посочат тези недостатъци, като често присмиваха Джаксън като „самодоволна“ и „наивна“ за опитите си. Песни като “Ние сме светът” и “Човек в огледалото” бяха отхвърлени като опростено, утопично сантименталност. Музикантът Грейл Маркъс отписва бившата песен като нищо повече от пепси джингъл, докато Джон Парелс от Ню Йорк Таймс отхвърля последната като "активизъм за отшелници". докато материалните условия на реалния свят само се влошиха.

Това беше критика, която преследваше Джексън, докато той обикаляше. Той вярваше, че критиците са сгрешили; вярваше, че не могат да почувстват какво означава музиката за хората - какво означава за него . Вярваше, че промяната започва в индивидуалните сърца и умове. И там изкуството достига хора.

Но той не беше доволен. В интервю от 1987 г. с Ebony / Jet беше попитан Джаксън:

- Когато гледаш в огледалото, доволен ли си от това, което виждаш?
- по какъв начин? - отговори той.
- Точно когато погледнете - от гледна точка на тази социална философия?
- Никога не съм напълно доволен - каза той. „Винаги искам светът да бъде по-добро място. Нищо подобно."
Докато изпълнява или помага на деца в ситуации лице в лице, Джаксън може да отблъсне чувствата си на неадекватност, съмнение и отчаяние. Когато тълпи от цял ​​свят се поклащаха и пееха на „Човек в огледалото“ - когато можеше да изпита някакъв малък сноп хармоничен свят - той беше щастлив. Той беше в своя елемент. Но когато се върна в хотелската си стая, болката и объркването често се връщаха.

"Контрастът между краля на попа на сцената и същия човек в частни ситуации е огромен", спомня си известният белгийски композитор Франсоа Глорие, който за пръв път се срещна с Джаксън през 1987 г. и класически подреди няколко от песните на Джаксън. „Пресата го описва като недосегаем и невъзможен човек. Но открих съвсем друг човек: изключително чувствителен, емоционален и дори срамежлив ... Първият час, когато го срещнах, той ме помоли да опиша детството си. Той не ме прекъсваше веднъж и слушаше цялата история на младостта ми, когато бомби унищожиха дома ми и уби трима членове на моето семейство. ”Глорие се срещна с Джаксън на два пъти, през 1989 и 1990 г. Той описва тези срещи като“ най-емоционалната музикална кариера. Беше фантастично да открием толкова много общи гледни точки: страст към музиката (без ограничения); за мир и свобода; любов към животните и природата; и не на последно място [загриженост] за човечеството. "

Публицист и автор Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни художници, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън “като най-забележителния човек, когото съм срещал в живота си. Нямаше никакво съмнение… Той имаше способност да се чуди и да надникне над всичко, което някога съм виждал, отвъд всеки друг в живота ми. Ако гледате портфолиото на художника с него, той ще има началото на това, което изглеждаше като оргазмично преживяване, просто ще отвори първия квадратен сантиметър на една страница… Когато седнахте да обсъдите труден въпрос като неговата отмяна на турнето… усещаше се, че гърдите на Майкъл се отварят като златни порти и можете да видите 10 000 фенове вътре в него. Неговата работа беше да защитава тези фенове. Той чувстваше, че Бог му е дал дар.

Авторът на New Age Дийпак Чопра, с когото Джаксън си сътрудничи по втората книга, Dancing the Dream , имаше подобно впечатление за неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за пръв път около 1988 г." , спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и рана, която заобикаляше Майкъл. Той щеше да бъде заобиколен от тълпи от летище, да изпълни триизмерно шоу и след това да седне зад кулисите, както направихме една вечер в Букурещ, пиейки бутилирана вода, хвърляйки поглед върху някоя суфийска поезия. да медитирам. "

Хората усещали тази чувствителност в Джаксън от много ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарече стара душа в малко тяло. „В сърцето си той е носил други животи”, казва Робинсън. душата се промъкна дълбоко в почвата на цялата история на хората. ”Това беше едно от качествата, които го направиха толкова завладяващ изпълнител, дори като дете. За цялата радост и жизненост, която излъчваше, винаги имаше някаква тъга, умора на света.

В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на своята социална визия и хуманитарна амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че хората на музиката трябва поне да се опитат", каза той в интервю за Blues & Soul през 1979 година . „Никога не бих могъл просто да правя записи, за да могат хората да купуват и да се обогатяват. Това не ми харесва. Трябва да има повече от това. "

Темите за братската любов, приемането и социалната трансформация засягат най-ранната му самостоятелна работа. Може би първият реален поглед на мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката си, дойде с песента и късометражния филм за “Can You Feel It”. Написана с по-големия му брат Джеки, песента излъчва страстно послание за расово единство “( кръвта вътре в теб е вътре в мен ”) и глобалната хармония (изведи новината на хората, които убиват братята си / Когато смъртта няма да направи”). Това беше звуковата дестилация на символа на пауна, която се появи на предишния им албум. - През цялото време - обясни Джаксън в листовката на „ Съдбата“LP, “паунът е почитан и похвален за своята привлекателна, прочута красота. От всички в семейството на птиците паукът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва това сияние на огъня само когато е влюбена. Ние, подобно на пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "

Късометражният филм за “Can You Feel It” - новаторска, десетминутна визуална обстановка, замислена и написана от Джаксън, изрично включи символа на пауна. Той също така изтъка в елементи на фантастични филми като 2001: „Космическа одисея“ и „ Близки срещи на третия вид“ , езика на библейските истории, и космоса на астрофизика Карл Саган, за да предаде послание за космическата любов и междурасовата хармония.



През следващото десетилетие Джаксън нараства и еволюира, както артистично, така и интелектуално. Обучението му беше до голяма степен самонасочено, но той се приближи до него с ненаситно любопитство. Навсякъде, където пътуваше, той изучаваше културата и хората; посетил е музеи, галерии и книжарници, както и болници и домове за сираци. Натрупал е библиотека от хиляди книги, видеоклипове и касети. Той четеше широко, обръщаше се към експерти и издаваше въпроси, които го интересуваха страстно. Дори и неговата неприязън към партизанската политика се разсейва до края на 80-те години. Докато той никога не е бил политически проблем, той започва да вижда някои мотиви, интереси и сили, които са довели до такава широко разпространена несправедливост, унищожение и страдание.

В допълнение към многото благотворителни организации, които той подкрепяше, неговият интерес към глобалните въпроси в крайна сметка го накара да създаде фондация „Изцелявай света“ през 1992 г., въз основа на парчето от неговия опасен албум. Джаксън описа тази песен като „песен за обществена осведоменост“, предназначена да събере пари и съзнание за хуманитарни въпроси по света. The Heal the World Foundation е проектирана да бъде много по-всеобхватна от САЩ за Африка, която се занимава с бедността, образованието, болестите (включително СПИН) и облекчението след войните, геноцида и природните бедствия.

Фондацията беше активна през първите няколко години, като наред с други причини посвещаваше средства и ресурси на младежи от града, детски болници и военни бежанци. „Единствената причина да отида на турне е да събера средства за [Фондация„ Изцелявай света “) - каза Джаксън на пресконференция . "Целта ми е да брутния $ 100 милиона от Коледа, 1993. Аз призовавам всеки корпорация и физическо лице, което се грижи за тази планета и за бъдещето на децата, за да събере пари за" Да излекуваме света "благотворителност". През 1993 г. в Лос Анджелис Таймс съобщава, че Джаксън е обещал 1,25 милиона за децата от Лос Анджелис в града, много от които бяха засегнати от бунтовете в Лос Анджелис след присъдата на Родни Кинг.



Джаксън направи своята Heal the World Foundation в центъра на своята емблематична игра Super Bowl Halftime, превръщайки типичния хипермаскулин, националистически, капиталистически спектакъл, в утопичен празник на любовта без граници. "Днес ние сме заедно по целия свят, обединени в обща цел", каза той на масовата тълпа, присъстваща (и милиони други, които гледат у дома), "за да преправят планетата към рая на радостта, разбирането и добротата. Никой не трябва да страда, особено нашите деца. Този път трябва да успеем. ”Джаксън дари своята такса за представяне от 1 милион долара на своята фондация.

Преди да дойде идеята за „Излекуване на света“, обаче, имаше „Песен на Земята“. В края на 80-те години се оказа критична повратна точка - не само за социалното и политическо съзнание на Майкъл Джексън, но и за екологичното движение по-общо. Новината тази година се четеше като откъси от древни писания: имаше топлинни вълни и суши, масивни горски пожари и земетресения, геноциди и глад. Насилието ескалирало в Светата земя, тъй като горите били опустошени в Амазонка, а отпадъците, нефтът и канализацията се издигнали на бреговете. Междувременно имаше все повече доказателства, че планетата става все по-гореща. На мястото на Тайм за Личност на годината, в края на годината прикритие 1988 бе посветена на "застрашени земята". "Тази година", пише списанието, "земята говори, като Бог предупреждава Ной за потопа." На много хора изведнъж стана ясно, че буквално унищожаваме собствения си дом ...

Някои хора свикват да четат или гледат новините случайно, пасивно. Те стават безчувствени към ужасяващите образи и истории, прожектирани на екрана. Но такива истории често преместваха Джексън до сълзи. Той ги интернализира и често чувстваше физическа болка в отговор. Когато хората се присмиваха на чувствителността му или му накараха просто да се наслаждават на собственото си щастие, той се ядоса. Той вярва в изречението на поета Джон Дон, че „никой не е остров.” За Джексън обаче идеята се разпростира до живот във всички форми: природа, животни и хора в различни страни, култури и раси (особено деца) - цялото планетата е свързана и съществено ценна.

"[За обикновения човек]", обяснява той, "вижда проблеми, които трябва да бъдат решени." Може би ще бъдат, може би няма да… Но аз не се чувствам така - тези проблеми наистина не са „там“. Усещам ги вътре в мен. Дете, което плаче в Етиопия, една чайка, която се бори патетично в нефтен разлив… юноша-тийнейджър, треперещ от ужас, когато чуе самолетите да летят: Не се ли случват в мен, когато виждам и чувам за тях? Джакс трябваше да спре, защото един образ, който видя по-рано този ден на делфин, хванат в мрежата, го направи толкова емоционално объркан. - От начина, по който тялото й беше заплетено в линиите - обясни той, - можете да прочетете толкова много агония.

Когато Джексън изпълняваше, той усещаше тези бурни емоции през него. С неговите танци и пеене, той се опита да прелее страданието - да му даде израз и смисъл. Това беше освободително. За кратък миг той можеше да отведе аудиторията си - и себе си - в алтернативен свят на хармония и екстаз. - Няма по-голямо блаженство - обясни Джаксън. "[Вие] станете едно с музиката, една с публиката ... Започвате да си играете един друг и започнете да знаете къде отивате, преди да стигнете до там ... Чувствате, че сте преобразени."

Но неизбежно трябваше да се върне надолу. Музиката щеше да спре, светлината щеше да затъмни, тълпата щеше да излезе. И той ще бъде отвлечен от обкръжението му в друг хотел в друг град.

Както е било обичайно по време на Bad World Tour , Джаксън е бил контрабандиран в своя хотел във Виена през входа на задния персонал заедно с Бил Брей, негов дългогодишен шеф по сигурността, и други членове на обкръжението му.

Веднъж влязъл вътре, той обикновено се изсипва и чете книга; понякога той ще рисува в своя арт-блок или гледа филм. В нощта след концерта си в стадион „Пратер“ хиляди фенове се събраха пред хотела и скандираха името му. Най-сетне Джаксън се появи в един от прозорците, облечен в сиво-синя пижама и червени фланелни панталони. Той махна с ръка към еуфоричната тълпа, преди да се върне в банята, да подпише някои промоционални снимки и да ги хвърли през прозореца.

Колкото и дълго да е бил в даден град, хотелската му стая стана светилище и затворническа килия. Прислужниците в хотел Vienna Marriott си спомнят, че той е изключително личен. Когато влязоха в чисти или донесоха храна, той „изчезна в друга стая“. Той беше най-голямата звезда в света, но не искаше нищо повече, от време на време като тези, от анонимността на нормалния човек.

Именно по време на този кратък престой във Виена това вдъхновение удари. - То просто внезапно падна в скута ми - спомни си той. Песента на Земята. Песен от нейната перспектива, гласът й. Плач и молба.

Хорът дойде при него първи - беззвучен вик. Той сграбчи плейъра си и натисна запис. Aaaaaaaaah Oooooooooh .

Акордите бяха прости, но красиви. Това е! - помисли си Джексън. След това той разработи въвеждането и някои от стиховете. Той си представяше обхвата в главата си. Никой вече не можеше да види какво е видял. Но биха.

Това, смяташе той, ще бъде най-важната песен, която някога е композирал ...

Това е откъс от Песен на Земята: Майкъл Джексън и изкуството на Доброта, сега е на разположение в пълен размер тук .

www.huffpost.com

* Възстановяване на Невърленд: извличане на истории на Майкъл Джексън у дома, както са разказани от приятелите и служителите му от Кери Хениган

© Кери Хениган

"Невърленд съм аз ... той представлява съвкупността от това кой съм аз."

Това каза Майкъл Джексън за дома си в Калифорния в долината Санта Инес през 2002 година.

"Когато създавах Невърленд, създавах свят такъв, какъвто бих искал да го видя", продължи той. „Исках да бъде място, където да донесат болни деца, които са лишени и са в неравностойно положение от цял ​​свят… убежище за тях, където те могат да се чувстват в безопасност и да имат някакъв бягство. Или деца, които никога не са виждали такива неща във вътрешните градове, да дишат чист въздух и да виждат планини и всичко друго. ” [1]

Благодарение на много заблудени и много преднамерени опити от страна на критиците му да нарисуват ранчото на Майкъл Джексън в Neverland Valley като зловещо място, истината е точно обратното. Преди да бъде ограбена от фалшиви обвинения, полицейски набези и журналисти, отчаяни да представят негативността си, където няма такива (напр. Башир „Да живееш с Майкъл Джексън” 2002).

За щастие, има хора, които познават краля на поп, докато той е в резиденцията. Макар че техните книги не са обичайните, анотирани текстове за ресурси, които обикновено се позовават на MJ Study, и въпреки някои незначителни грешки във връзка с това, което се случи, когато по време на живота и кариерата на Майкъл Джексън тези заглавия, написани предимно от паметта, съдържат прозрения. че повечето текстове на ресурси липсват.

Да започнем със закупуването на имота от Джаксън: книгата на Глория Роудс в Берлин за 2010 г. “Майкъл Джексън: В търсене на Невърленд” е нейната лична перспектива като агент на Майкъл за недвижими имоти. Но тя познаваше него и семейството му много преди това, че е близък съсед на семейството на Джаксън в предградието на Енсино, където Майкъл е живял преди да закупи имота си от сънищата.

Както обяснява Берлин, покупката на Невърленд е шансът на Джаксън да живее сам - далеч от другите членове на семейството му; да има място за любимите си животни; да изгради собствен увеселителен парк и да бъде домакин на болни и непривилегировани деца. Тя също така пише за духовната страна на Майкъл и се моли с него на ранчото. Тя пише за своята вяра в лечебната сила на музиката. Тя също така разказва за признанията си на самота, когато е на турне; стремежът му да превъзхожда своя занаят и любовта си към децата, но се страхува (тогава), че може никога да не остане сам.

Книгата на г-жа Берлин може да се чете като прелюдия към подобен тънък, но проницателен обем от един от съседите на Джаксън, Уилям Ван Валин II. "Частни разговори в Neverland с Майкъл Джексън" е друга колекция от анекдоти и винетки на живота в Neverland. Валин разказва за посещения в късната вечер с Майкъл, неговите деца и неговия персонал, срещайки се с приятелите му и връщайки гостоприемството си в дома на Валинс. Някои неща ще се откроят - например, слоновете, които разбиват рожден ден на ежедневната си разходка до къщата; и кражбата на антики от някой от персонала на Майкъл.

Има много примери за това, че Майкъл Джексън се държи като голямо хлапе, се забавлява, забавлява се и насърчава другите да се забавляват с него; Дали да гледате филми в частното му кино, да играете аркадни игри, да карате автомобилите на бронята (от които той е най-безразсъдният шофьор!) или просто да се мотае с гледане на DVD-та и да се наслаждава на късни нощни закуски. Това е в съответствие с това, което сме чули от други „вътрешни” служители и наблюдатели и потвърждава липсата на нещо зловещо в дейностите на Джаксън.

Съпругата на д-р Валин Крис също дава мнението си за Майкъл в книгата на съпруга си. - Ако никога не беше станал известен, щеше да бъдеш поразен от него без значение какъв е той. Беше прекрасно просто да си около него. Обичах всяка минута, която прекарахме заедно. Беше очарователен и забавен и аз имам късмет, че можех да го преброя като приятел.

Друга книга идва от бивш служител, който не само оценява възможността да работи в Neverland. Рей Робледо „Зад вратите на Невърленд. Разговори с Майкъл Джексън ”, съавтор с Лори Армстронг, предоставя информация за ежедневната работа на ранчото.

Чрез Робледо срещаме други, които работят там, включително Марвин и Линда, които се грижат за животните в зоопарка на Майкъл, а самите животни - жирафа, лъва, шимпанзетата и други. От времето, когато поема грижата и контрола на увеселителния парк, шефът на Робледо му казва: „Обадете ми се Майкъл, моля.“ И тогава започва тяхното приятелство, казва Рей.

Робледо пише, че Джаксън имаше човешка страна, която беше съвсем проста, "което беше противоположно на странното представяне на него от осъдителни медии."

Първоначално публикуван като електронна книга, „Behind the Gates of Neverland“ вече се предлага и в издание с меки корици. Единственото нещо, което ще кажа за последното е, че е срамно, че двете снимки на Джексън, използвани на корицата на меката корица, са били взети преди закупуването му на Neverland и очевидно (за феновете знаят), използвани от контекста на периода, обхванат от книгата. Подобно на малки грешки в разказа, изборът на изображения на корицата ненужно поставя под въпрос надеждността на книгата.

И накрая, "Maker of Dreams: Създаване на" Neverland Valley Park "на Майкъл Джексън от Робърт Е." Роб "Суинсън е фотографска книга с голям формат, която документира с думи и цветни снимки създаването на увеселителен парк на ранчото. Снимките, изобразени тук, са представени в контекста на текста. Swinson обяснява в Forward как обичайното споразумение за неприкосновеност на личния живот, изисквано от всички посетители на Neverland, е било отменено за него, така че в началото на 90-те години можеше да направи стотици снимки около ранчото. Единственият друг известен сътрудник на Майкъл, който има такъв лиценз, е неговият видеооператор, който документира различни събития, „като Хелоуин Ева 1990“, пише Роб, „когато новият 50-метров Grand Carousel на Майкъл беше открит.“

В допълнение към подробностите за развитието на увеселителния парк и всички негови маршрути, книгата на Swinson идва с някои много полезни ресурси в Приложението, включително частичен препис от интервю, което авторът е дал с Брад Съндберг за покойния доктор Катрин М. „Gross” радио предаване „Място в твоето сърце”. Роб също изброява онлайн източници на статии и видеоклипове на Neverland и интервюта с някои от близките сътрудници на Джаксън като Sundberg и художника David Nordahl.

В крайна сметка, разбира се, "Невърленд" беше жестоко "нахлул" от външния свят. Тя е била нападнат два пъти от LAPD и офиса на шерифа на окръг Санта Барбара (съответно през 1993 г. и 2003 г.) и въпреки присъдата „Not Guilty“ в наказателния процес от 2005 г., ранчото е било ограбено за Майкъл. Неговият адвокат Томас Мезеро го предупреди, че да продължи да живее там трябва да остане мишена. И така, човекът, който искаше да бъде Питър Пан и завинаги да остане дете в сърцето си, напусна родната си страна за година и половина, а след завръщането си се установи в Лас Вегас, преди да се премести в Лос Анджелис преди да започне репетиции. за “Това е то”.

Neverland, която оттогава се върна към първоначалното си име на "Sycamore Valley Ranch" (име почти никой не използва), в момента остава в ръцете на Colony Capital, компанията, която рефинансира заема на Джаксън върху имота, когато е на ръба на в края на 2007 г. [2] Съвместното предприятие на Colony Capital с Джаксън трябваше компанията да притежава, оперира и препозиционира ранчото за продажба, като Майкъл имаше правото да предложи първо да го купи обратно. [3]

След като шокът на Джаксън мина през юни 2009 г., феновете започнаха да се стичат до ранчото с цветя, послания и символи на любов и загуба. Ако злото е било посещавано на Невърленд в резултат на опити за изнудване на пари от неговия собственик, то любовта, която се излива върху него - и на Джексън - от феновете му, е имала катарзисно влияние за тези, които го посещават. Една от тях е дъщерята на Майкъл Париж, която се завърна за кратко през 2011 г. и каза за опита: „Плаках и плаках. Там е красиво. Все още има добра енергия. Мисля, че трябва да се възстанови дотогава, така че децата, които не биха могли да имат детство, да се забавляват там. Това беше неговата цел - като деца в болница. Трябва да възстановят всички разходки и всичко. Веднага след като съм възрастен, аз съм на него. Разчитай на това.

Източници:

[1] Майкъл Джексън в “Вземете две: кадри, които никога не сте имали да видите”, 2002 г. достъп до препис от https://www.truemichaeljackson.com/neverland/

[2] Greenburg, Zack O'Malley Майкъл Джексън, Инк. , Ню Йорк 2014

[3] Daily Michael "Exclusive: Продажба на Neverland беше целта на Colony Capital и MJ цялото време" http://dailymichael.com/lawsuits/estate-v-tohme/293-exclusive-to-sell-neverland-was-the -goal-на-колония-капитал-и-MJ-всички заедно

[4] „Париж Джаксън: Всеки път, когато баща ми напусна стаята, бих казал„ Обичам те “. Страхувах се от това, което може да се случи с него ”. Списание Event e статия на Caroline Graham 18 април 2013

Книгите:

Берлин, Глория Роудс, Майкъл Джексън в търсене на Невърленд , Глория Роудс Публикации 2010

Ван Валин II, Уилям Б. Частни разговори в Невърленд с Майкъл Джексън , Независима платформа на Createspace, 2012

Робледо, Рей и Армстронг, Лори, Зад вратите на Невърленд. Разговори с Майкъл Джексън, Лори Армстронг / Amazon Digital Services LLC 2017

Swinson, Robert E. Maker на Dreams: Създаване на Майкъл Джексън Neverland Valley Park , Уолсуърт Издателство Co, 2013 (твърди и меки корици първите издания)

Произведение:

Фотомонтаж от Кери Хениган използвайки снимки на Хари Бенсън за Архитектурния преглед. Не е предвидено нарушение на авторските права в тази образователна, нестопанска дейност.
http://michaeljacksonstudies.org/

*Ръката на Шмули в благотворителната бисквитка 16 октомври 2011 година

October 16, 2011

Властите отново разследват Джейкъб Самуел Ботач, известен още като Шмули Ботеах, и възможните му престъпни дейности, свързани с благотворителни организации за деца.

Благодарение на световното внимание, фокусирано върху процеса на Конрад Мъри, Шмули Ботеах отново прави кръгове по много програми на HLN, заявявайки, че е “приятел” на Майкъл Джексън. Моля, забележете, че следващия път, когато този човек в равинско облекло започне да пуска моторните си устни, едва отделяйки време да вдишва, докато той изригва и разпилява необосновани мнения, докато слюнката излита от устата му. Той е изключително обсебен от погрешно характеризиране на Майкъл сега, точно както беше по време на процеса през 2005 г., но само този път той се върти в друга история.

И двамата Мъри и Шмули заявяват, че са „приятели“, а приятелите им качват някой друг без тяхното знание? Мъри дрогира Майкъл Джексън и след това го записва с надеждата, че той може да произнесе нещо ужасяващо, докато сетивата му са възпрепятствани. Разбира се, Майкъл излива само от сърцето си същите истински чувства, които винаги е изповядвал - дълбока и постоянна любов към децата в света и мисията на Бог да оказва помощ на онези, които той нарича „неговите бебета“. Много е възможно Шмули тайно да запише частните разговори на Майкъл Джексън по същата причина. В някои юрисдикции аудиозаписването на някой друг без тяхното знание е престъпление. С такива приятели кой се нуждае от врагове?

Доверявайки се на този „равин“ и позволявайки на този безскрупулен човек да се добере до благотворителните пари на Фондацията „Изцелявай“, решението на Майкъл Джексън ще се прояви до края на живота си. Не само, че Шмули увеличава административните такси, така че да може да живее с начина на живот, който е привикнал, той също „пренебрегва“ да подаде съответните данъчни документи за благотворителната организация, която е оставила Майкъл в доста дълбока дупка с американските данъчни власти. , Моля, прочетете статията по-долу, озаглавена „Благотворителността на Раби Шмули Ботеах под огън“. Когато Майкъл най-накрая разбра, че Шмули има ръце в пословичния бурканче, той веднага се отдели от него. Майкъл никога не обвинява публично Шмули, предпочитайки просто да покрие скъпоструващата грешка на доверието на този безскрупулен човек и финансовия провал, който остави след себе си.

Беше ли Шмули огорчен или благодарен, че Майкъл покриваше жалък му задник? Това би било осезателно НЕ.

Вместо да държи кривата си глава надолу и да се занимава с бизнеса си, Шмули продължава с Майкъл Джексън на програма, след като програмата разказва и издава лъжи за него. Шмули е камелон и говори от двете страни на устата си, стига да може да вкара микрофон в лицето му… той ще има „история“, която да разкаже. Когато той и Майкъл Джексън се разделиха на пръв поглед, той просто каза, че трябваше да следва собствените си пътеки и имаше твърдо убеждение, че Майкъл е бил обвинен и омразен и НЕ споменава за употребата на наркотици. По-късно, през 2003 г., той започва да пише поредица от Op-Eds, в които заключава, че Майкъл прави нещо не толкова кошерно с децата, но никога не го обвинява и никога не е споменавало наркотици. По време на съдебен процес през 2005 г. той е намеквал нещо, което се е случило в Невърленд, но не се споменава и за наркотиците по това време. Според Raymone Bain адвокатите на Майкъл Джексън са му изпращали писма за прекратяване и отказ и заплашили да го съди, ако не спре да говори за записите и Майкъл Джексън. Едва след смъртта на Майкъл той отиде на Лари Кинг Лайв и други програми, които призоваха Майкъл за отчаян човек, който се самоуби с наркотици. Този човек е ЛИАР, така че моля да разберете намерението и дизайна на HLN, когато го интервюирате.

1 - Той е признал, че никога не е виждал Майкъл да взима наркотици, но твърди, че е хвърлил живота си с тях. Аутопсията показва, че в тялото му няма NO Opiates и NO Barbituates… и главният медицински експерт каза, че Майкъл е HEALTHIER, отколкото повечето мъже на неговата възраст.

2-Той казва, че изпитанието от 2005 г. напълно е разбило волята на Майкъл да живее и той е бил счупен човек, но всеки знае, че Майкъл Джексън е тръгнал на турне, което никога не е било произвеждано от друг изпълнител. Това със сигурност би било най-голямото шоу на земята.

3 - Той твърди, че Майкъл му е дал разрешение да заснеме най-частната си конвергенция, но всички знаем, че това е лъжа. Майкъл Джексън никога не е пускал някого да го записва, нито звуково, нито визуално, без неговият запис да става едновременно. (Спомнете си Bashir и This Is It?)

Щракнете ТУК, за да прочетете Интересно е, че Джейкъб Самуел Ботач е Алиасът на Шмули Ботеах

Кога е необходимо човек да има псевдоним?

Да се ​​скрие от дълга? данъчният човек?

Да се ​​скрие от финансовите разследвания?

Скрийте всички неморални действия от неговото еврейско общество… ???

Моля, прочетете тази неотдавнашна статия, която ясно демонстрира липсата на характер на Шмули - Той е неетичен, неморален, той и LIAR -

благотворителността на раби Шмули Ботеах под огън - отново - 9 октомври 2011 г.

Подаването на формуляр 990 от 2009 г. показва, че благотворителността е взела повече от 651 хил. Долара вноски и други приходи и е натрупала 638 хил. Долара в оперативни и административни разходи, но само 70 хил. Долара от тази сума са в размер на благотворителни плащания. Според Guidestar, уебсайт, който е специализиран в докладването на американски нестопански компании, данъчните декларации от мрежата на The World - еврейските ценности показват, че някогашният духовен съветник на Майкъл Джексън е платил $ 229K за услугите си като директор на благотворителната организация. Изглежда, че няма и голяма част от пътуванията, които са замесени. Този свят посочва адреса на Ингълуд, Ню Джърси.

Подаването на формуляр 990 от 2009 г. показва, че благотворителността е взела повече от 651 хил. Долара вноски и други приходи и е натрупала 638 хил. Долара в оперативни и административни разходи, но само 70 хил. Долара от тази сума са в размер на благотворителни плащания. Плащането на Boteach за 2009 г. беше голямо подобрение спрямо предходната година. Данъчната информация за благотворителността от 2008 г. сочи, че Шмули - който е обявен за един от 50-те най-влиятелни равини от списание Нюзуик през 2007, '08 и '09, е бил платен на около $ 59 К. Кийвестър описва този свят като общество, посветено на популяризирането на юдаизма и продължаващото развитие на държавата Израел. "

Фондацията на инвеститора Майкъл Щайнхард дари общо $ 200 000 на благотворителната организация през 2008 и 2009 година. Фондация с името на строителния предприемач Чарлз Кушнер, чиято компания притежава 666 Пето авеню, също е сред изброените участници. Д-р Мехмет Оз и неговата съпруга даряват 5 хил. Долара през 2008 г. Интересно е, че данъчните документи сочат, че този свят е бил известен преди като „Оксфордско общество L'Chaim“. През 1999 г. лондонският вестник „Обсервер“ съобщи, че британската благотворителна комисия замрази банковата сметка на "Оксфордския университет L'Chaim Society и свързаните с него благотворителни тръстове".

Авторът на шоубизнеса 411.com Роджър Фридман съобщи през май 2001 г., че разследването на комисията на L'Chaim установи, че „редица очевидно неподходящи плащания“ са направени от Boteach и неговата съпруга, и че „административните разходи са високи по отношение на сравнително ниските разходи. Благодарение на разследването Фридман отбеляза, че попечителите са решили да “прекратят” благотворителността и нейните офиси в Лондон и Оксфорд са затворени.

Този президент на света Араш Фарин първоначално ни информира, че благотворителността „подготвя изявление в отговор” на нашите въпроси относно нейните операции. В крайна сметка той престана да отговаря на нашите имейли и все още не сме получили изявлението.

ORGINAL - http://failedmessiah.typepad.com/failed_messiahcom/2011/10/rabbi-shmuley-boteachs-city-under-fire-again-123.html

Роджър Фридман, който е доказал, че е сериозно анти-MJ в много случаи надуших този благотворителен скандал на Шмули още през 2001 г.

23 декември 2003 г.

Съжалявам да кажа, че прочетох вчерашната история в „Ню Йорк Таймс“ за Шмули Ботеах и се разболях малко.

Самюел Фридман, добър репортер, писател и автор на интересни книги, очевидно е бил продаден на Boteach. Неговият доклад за радиосвирчето на Шмули за WWRL с Питър Ноел звучеше така, сякаш някогашният равин на Майкъл Джексън е бил в готовност.

Но читателите на тази колона знаят друго. Още на 23 май 2001 г. разкрихме истината за равинята на „кошерния секс”, който започнал с фиктивна благотворителност с Джаксън.

До ден днешен не е имало счетоводство за парите, които Ботеах и Джаксън вдигнаха за своето Време за деца / Изцели Световната фондация. Наистина, събитието, което те проведоха на 14 февруари 2001 г. в Карнеги Хол - симпозиум за деца - никога не се появи в данъчни декларации.

Лондонските вестници съобщават, че Boteach е свален от L'Chaim Society на Оксфордския университет за лошо управление на средствата. (Той твърди, че е използвал пари от благотворителната организация, за да поддържа разточителен дом. Ботех настояваше, че това е неговото право да го прави.) Също така, според съобщенията, той е бил забранен да има амвон в Обединеното кралство, въпреки че по време на разговора ни миналата година той отрече това.

Ню Йорк Таймс също не си направи труда да погледне в скандалното L'Chaim Society, благотворителната организация Boteach в Ню Йорк.

Най-скорошното завръщане данък на разположение, която обхваща всички на 2000 г., се посочва, че в Ню Йорк издание на L'Хаим общество взе в $ 203 185 в дарения, но изплатени $ 240 164 "за приложение." Все още няма регистрирани за фондовете "Програмни услуги."

В През май 2001 г. тази рубрика откри много неща за така нареченото Оксфордско общество на Ню Йорк, което няма нищо общо с Оксфордския университет във Великобритания.

Аз написах: „През 1999 г. британското правителство критикува (Boteach's) L'Chaim обществото на Оксфорд, Лондон и Кеймбридж - организация, която трябваше да подкрепя и насърчава еврейското мислене и живот в Оксфордския университет - когато откриха, че Шмули (неговата Името е Шмуел, но той обича псевдонима.

На 8 януари 2001 г. Соня Тугуел от благотворителната комисия в електронна поща до Оксфордския съюз пише: „През август 1999 г. благотворителната комисия откри разследване съгласно раздел 8 от Закона за благотворителността от 1993 г. в Независимия благотворителен фонд на L'Chaim. в резултат на опасения, че средствата на благотворителната организация са били неправилно приложени.

„Проверката установи, че редица очевидно неподходящи плащания редовно се правят от основателя на благотворителната организация, рави Ботеах и съпругата му. Разходите за набиране на средства и административните разходи бяха високи по отношение на относително ниските благотворителни разходи.

„В резултат на разследването, през март миналата година, попечителите на благотворителната организация, след като взеха подходящи правни съвети, постигнаха споразумение с Boteaches. Резултатът от това е, че те са платили на благотворителната организация. Попечителите на благотворителната организация решиха да прекратят благотворителността, а офисите в Лондон и Оксфорд бяха затворени миналата година с нашето одобрение. Беше договорено, че активите на Кеймбриджското общество ще бъдат прехвърлени на друго доверие. Ако има останали средства след изплащане на неизплатени задължения, те ще бъдат предоставени за други благотворителни каузи, подобни на тези, подкрепяни от Независимия благотворителен фонд на L'Chaim. "

В статия от 1 юни 1998 г. в лондонския Daily Telegraph ясно се казва: “Ах Шмули. Срамът, позорът. (Той е) публично упречен от Елкин Леви, президент на Обединените синагоги; принуден да се оттегли от синагогата в Уилзден, където проповядва, обвинен в неподходящо поведение, което довежда равината до лоша репутация. ”Оставката очевидно е в отговор на публикуването на спорна книга на Ботех,“ Кошер секс ”, която е бестселър и беше извадка от Playbo y.

"Изглежда смешно за мен", казва източник в Оксфордския съюз, "че седалището на Оксфордското общество L'Chaim е в Ню Йорк."

Разочарован от липсата на информация от кабинета на Ботеах, впоследствие написах още една история на 18 февруари 2002 г., в която се посочва, че данъчната свободна фондация на Ботех в Съединените щати е обвързана с обществото на Оксфорд Л'Чаим, което предполага връзката с престижния британски университет.

Писах също така, че публичното подаване на данъчни декларации на L'Chaim от 1999 г. показва, че благотворителността е в размер на 300 000 долара. От тази сума 160 000 щатски долара отидоха на „мениджмънт“ и 122 000 щатски долара бяха изпратени като еднократно дарение в обществото на Кеймбридж „Кейм“, другото най-високо британски университет.

Но, разбира се, представители на Кеймбриджското общество ми се заклеха миналата година, че от дълго време не са чували от Boteach. Разбира се, те не споменаха огромно дарение, както и Ботех.

Въпреки това, повече от половината от парите, събрани от Boteach през 1999 г., отиват за заплати. По-малко от половината бяха дарени за благотворителност. Само в случай, че се чудите.

http://www.foxnews.com/story/0,2933,73709,00.html

Да се ​​актуализира при получаване на повече информация.

* Запазваме Невърленд

Иконата на Neverland Ranch на Майкъл Джексън се завръща на пазара. По този повод стартирахме кампания за набиране на средства за закупуване на Neverland. Ако обичате Майкъл Джeксон, ако трагичната история на Ранчо Невърленд докосна сърцето ви по някакъв начин, моля, присъединете се към нас в тази борба, за да спасим Невърленд и да запазим наследството на Майкъл! Благодаря ви много за вашата подкрепа! Очакваме с нетърпение да построим ново бъдеще за бившия дом на Майкъл Джексън.

PS.

Това, като желание и намерение е хубаво, но феновете трябва да знаем кой точно стои зад това. Редно е имота на Майкъл Джексън, в лицето на Джон Бранка и Маклейн юридически да вземат решение точно как да се случат нещата. Извинявам се на хората, които стоят зад "Запазваме Невърленд", но нещата трябва да са ясни и документално точни. Призовавам феновете, да не превеждат каквито и да е суми, докато не се изясни позицията на Джон Бранка и семейството на Майкъл Джексън.

z@a