*Астропортрет - Деби Роу
ДЕБИ РОУ
06.12.1958
Майкъл Джексън и Деби Роу сключват брак на 14.11.1996 и се развеждат през октомври 1999. От този брак се раждат децата Принс Майкъл и Парис Майкъл.
Нека да надзърнем в звездната карта на Деби и проследим какво казват звездите за нея.
Деби е внимателна, сърдечна, логична, упорита и точна. Чаровна и безгрижна. Добър слушател. Обича децата.
Притежава силен нюх към любовта и еротиката. Обича да се харесва, убедителна в словото си, води очарователен живот.
Импулсивна и влюбчива, изразява чувствата си открито. Често критична към другите, добре се справя с противоположния пол.
Има склонност да прекалява с всичко и да насочва енергията си в грешна посока. Често се впуска в необмислени авантюри.
Въпреки, че е своеволна и непоследователна, може да бъде добър лидер.
Понякога говори без да спира и да се съобразява с последствията.
Има добра интуиция, но поради множеството интереси има склонност да разпилява своите ментални сили.
В живота връзките и приятелствата се разпадат най-често вследствие на скандали. Това носи осезателни загуби.
Човек с късмет, обогатяване от или чрез чужди пари, наследства, собственост. Забогатява без труд, вследствие на дарение или дори посредством явни спекулации. Инстинктивно проумява благоприятните възможности.
Влага голяма част от енергията си за материално облагодетелстване. Нюх към сделки и материални придобивки.
Идеалист, липсват безчестни, користни мотиви в поведението.
Силно изразено чувство за справедливост.
Налице е насилствено отделяне от близки хора.
Решителна и самоуверена, обича свободата и независимостта. Предприемчива и храбра, в интимната сфера е непостоянна. Необузданост, авантюризъм.
z@a
* "Bad" Хореограф си спомня Майкъл Джексън
Юни 26, 2009
В ранните дни на Майкъл Джексън с Jackson 5, той е изпълнявал същата фантазия краката и пъргави движения, които го направила такава тръпка да гледате през цялата му кариера: завъртания, ритници, а по-късно, Moonwalk.
Хореограф Джефри Даниел, който е в Лондон, е работил с Майкъл Джексън по видеоклипове за лошо и Smooth Criminal . И той твърди, че добре известната "Moonwalk" еволюира от "отстъпват", подпис ход на електрическата Boogaloos . Той казва, че Джексън, който починал в четвъртък на 50 - стигна до Дисниленд с "малката" Джанет Джексън в началото на 1980.
"Те стояха на крилото на сцената и те ме гледаха как танцувам", Даниел казва на Мелиса Блок. "И тогава аз получих обаждане от него. Той каза, че би искал да се научи, за да се съберем и ... да усвои танцовите стъпки и че".
Даниел казва, дори Джексън не получи право Moonwalk. "Никой" не получи, казва той.
"Това е като матрица, всеки пада в първия скок," Даниел. "Но това е нещо, върху което работите и сте господар. Защото трябва да чувстваш, когато тялото усвоява ритъма, трябва да чувстваш как да го изкарваш извън, трябва да се чувстваш добре, как се плува обратно. Тялото на всеки човек е различно. Никой не може да ви научи как телесното си тегло трябва да бъде разпределено - трябва да се работи, успеха се дължи на собствения си труд и умения".
Даниел казва, той бил поразен от атлетизъм Джаксън и забавни, когато той е бил дете и тийнейджър.
"И след това да го приложи, учейки какво правим и след това да го вложи в своята арена - в следващата стратосфера - беше като," Уау, "Даниел.
Той призова Джаксън подскачайки на пръсти и привидно виси в пространството "против разпенващ".
Той взима различни неща от различни хора, от Сами Дейвис-младши, малко от Елвис, малко от Джеймс Браун, някои от Боб Фос, Фред Астер, от това какво се случва по улиците ", казва Даниел. "Така че той е комбинация от всички тези неща и той смесва всички тях."
Даниел казва, че той и неговите колеги хореографи са били повлияни от Уестсайдска история, когато те са участвали в хореографията на Bad в станция на метрото. Но Даниил казва, че той се опитва да запази в танца "ток и съвременен", като цялата група да направи Майкъл Джексън махам по пода.
"Това е като влак, идващ по екрана ... и това е ефектът, който търсех и той работи", казва той.
***Как Майкъл Джексън направи "Bad"
- Джоузеф Вогел е журналист на свободна практика и автор на пет книги, включително Човекът в музиката: Creative живота и дейността на Майкъл Джексън и Движението на Обама . Той живее в Ню Йорк, където е инструктор и д-р кандидат в Университета на Рочестър.
SEP 10 2012, 15:41
Историята за това как забележителния албум, която току-що навърши 25 години и скоро ще бъде преиздаден през три-сет, беше изковано от "луд Джако" ответна реакция срещу поп звезда
MJJ / Сам Емерсън
В разгара на славата си, Майкъл Джексън изчезна.
През 1984 г. той сякаш е навсякъде: на MTV и в реклами на Пепси, на Грами и Белия дом, на Rolling Stone и списание Time , както и всички в Съединените щати на Victory Tour. На следващата година обаче, освен кратка поява в "We Are The World", той няма къде да се види."1985 година", пише Gerri Hirshey за Rolling Stone, "е черна дупка за Майкъл наблюдатели, които станаха свидетели на най-зрелищното изчезване, тъй както Халеевата комета се отправи в далечния край на Слънчевата система през 1910 г.". Това е стратегически ход от изпълнител, който разбира силата на очакване и мистика. 1986 е почти същата. Джаксън е казал да бъде отшелник, минава "в нелегалност" и направи само няколко публични изяви.
В негово отсъствие дойде потоп от фантастични истории за светилища, хипербарна камера и костите на човека-слон. Повечето от тях са безвредни (и всъщност Джаксън се забавляваше), но имаше по-тъмната страна на ответна реакция на медиите. Джексън се превърна в най-мощният афро-американец в историята на развлекателната индустрия. Не само че той изгражда империя чрез собствените си рекордните албуми, видео и пърформанси, той е възкръснал съдбата на CBS / Epic Records, поскъпна живот в MTV и вдигна летвата за забавления на живо. Той също така изящно запазва пълното право на собственост на господаря си записи и с помощта на неговият адвокат Джон Бранка, активно придобитите права издателски, включително песни от Sly и Family Stone, Рей Чарлз, и разбира се, перлата в короната на популярната музика: ATV / Бийтълс каталог.
Не е случайно, че това е точния момент, когато приливът започва да се променя. От индустрията гиганти, така и медиите, имаше съмнение, обида и ревност. Беше ясно, Джексън не е бил просто наивен човек дете (както той често се представя за такъв), или песен и танц човек, който знае и приема неговото място като статична фигура, покорен "артист". Той е надхитряване на някои от най-влиятелните фигури в индустрията. Той расте артистично и финансово. И той започва да се научава как да упражнява значително силата си и културно влияние за повече социални и политически цели.
"Няма бързо да му бъде простено за това, че обърна толкова много маси", пише Джеймс Болдуин през 1985 г. , "защото той поне е сигурно грабна месинг пръстен и човекът, който разби банката в Монте Карло няма нищо за Майкъл. Целият този шум е за Америка, като нечестен пазител на черен живот и богатство; черните, особено мъжете, в Америка и изгарянето, погребан американски вина и секс и сексуални роли и сексуалната паника, пари, успех и отчаяние ... "
Ответна реакция, а след това, не е просто относно това какво е ексцентричността на Джаксън. Тя също е за власт, пари и по-фини форми на институционално и културно господство. В десетилетия преди Джаксън, Джеймс Браун, черни записващите изпълнители са всички твърде често "в шоуто, но не и в шоу-бизнеса." Сега Джаксън е финансова сила, трябва да се съобразяваме с него. Неговият статут, обаче, също го превърна в огромна цел.
Започвайки през 1985 г., медиите стават все по-порочни към художника. "Те искат кръв, а не нашата болка," Джаксън пише в бележка през 1987 година. Таблоидите скоро започнаха да го наричат пренебрежително с прякора "луд Яко" (термин Джексън презрян). Това е термин, приложен за първи път спрямо поп звезда от британския таблоид The Sun , през 1985 г., но
Терминът "Джако", тогава не възникна на вакуум, и със сигурност не е било писано срок от обич. В следващите години, ще бъдат използвани от таблоидите и мейнстрийм медиите, така с презрение, че не оставят никакво съмнение за намеренията си. Дори и за тези, без знанието на неговите расистки корени и конотации, то очевидно е била използвана "otherize" унижават и принизяват целта си. Подобно на "Battle Royal" на Ралф Елисън сцена в невидим човек , това е процес, чрез който да се намали влиянието на Майкъл Джексън на човешко същество и художник, "Джако" minstrelized спектакъл, изпълнен със забавление. (Това е от значение да се отбележи, че, докато терминът широко се използва от белите медии, рядко, ако изобщо се използва от черни журналисти).
Това е зловещо подводно течение започва да се завъртва около Джаксън и имаше влияние върху собствената психика и на обществеността (особено в САЩ). Напрежението между контрол и освобождение или за бягство прониква целия Bad албум и придружаващите музикални клипове.
В кратък филм за " Остави ме на мира ", например, Джаксън остро предава карнавалната реалност на живота си като обективизиран артист. Вдъхновен отчасти от Джонатан Суифт Пътешествията на Гъливер , по-голям от живота Джексън е буквално в капан в увеселителен парк атракция, тъй като кучетата в корпоративните костюми паунд колчета в земята, за да го задържат на място. Късно във видеото той пее на вестници, доларови банкноти, както и в рамките на възстановки на таблоидите. Това е хитро самостоятелно наясно (и социално наясно) проверка на заклещване, експлоатация и двойно съзнание в постмодерната епоха.
Част от "изчезването" на Джаксън след това, трябваше да направи с реалностите на живота си. Той вече не може да се движи свободно навсякъде по света, без да се тълпяха, внимателно и нарязали.
Отстъплението си в своето изкуство. От 1985 г. до 1987 г., далеч от очите на обществеността, той е писал и записва, разпространява. Bad сесии в крайна сметка ще генерира повече от 60 песни в различни състояния на завършване. В един момент той смята да ги пусне като троен диск албум.
Джаксън има в дома си студио в Hayvenhurst "лаборатория". Това е мястото, където магията е създадена с една малка група от музиканти и инженери, включително Фьоргер Мат, Джон Барнс, Крис Currell, и Бил Bottrell (често наричан "B-Team"). Тя се превръща в легенда , че Джексън е написал "100 милиона" на огледалото в банята си, няколко албума Bad , че очаква да продаде. Цифрата е повече от два пъти по-голяма от Трилър продадени до този момент. Такъв е обхвата на амбицията на Джаксън.
Въпреки това, той не е просто търговски успех, той стана, след като. Джексън иска да прави нововъведения. Той казал на това на сътрудниците си. Той искаше да създаде звуци, които ухото никога не беше чувало. Вълнуващи нови синтезатори идваха на сцената по това време, включително Fairlight CMI и Synclavier PSMT. "Това наистина отваря друго измерение на творчеството", спомня си запис инженер Мат Фьоргер. "Fairlight тази светлина писалка, която може да направи форма на вълната на екрана и ви позволява да промените формата на Synclavier е просто продължение на това. Много често ние в крайна сметка ще комбиниране два синтезатора елементи заедно, за да създадем уникален характер Можете да направите това в Synclavier, но също така са имали възможността в много фин увеличение, за да се коригира атаката на всеки звук характер от това, че бихте могли наистина да бъдете шивач на звука. Бяхме правили много проби и създаване на нови звукови символи и след това създаване на комбинация от пробата звучи смесва с FM синтез ".
Джаксън е очарован от тези нови технологии и постоянно е нащрек за свежи звуци. Характерът на звук за отваряне " Dirty Diana ", например, е създаден от Denny Jaeger, Synclavier експерт и дизайнер от района на залива. Когато Джаксън чува за Jaeger и библиотека от нови герои звук и звукови ефекти, той протегна ръка и го ангажира за Bad . Звуци Jaeger в крайна сметка се появи на двете "Dirty Diana" и "Smooth Criminal". "Майкъл винаги търсеше нещо ново", казва Фьоргер. "Колко много неща бихме могли да измислим или научни изследвания и да намерим? Имаше един куп, че става. Ето какво е лаборатория".
Това, което прави Bad албум, така вечен, обаче, е начина, по който Джаксън е в състояние да комплимент тази технологична иновация с повече органични емоционални качества. В " The Way You Make Me Feel ", например, безмилостното стомана размесването на движение на ритъма се съпоставят с всички видове естествени, импровизаторски качества, които ще дадат на песента си чар: гласните рекламни Libs, пръст Snapping, блус хармонии, ударни грухтене и издихания, възгласи. Запис инженер Брус Swedien говори за това как той остави всичко на вокални навици на Джаксън, като част от "цялостната звукова картина." Той не искаше да направи песента "антисептично чисти", защото щеше да загуби своята висцерална ефект.
По толкова много начини, Bad Джексън идва на възраст като художник. Куинси Джоунс го оспорва в самото начало да пишат всички материали и Джаксън отговори, писане на девет от 11-те песни, които направиха албум и още десетки други, които бяха останали на разстояние. "Изследване на най-великите", пише той в една бележка да се "и да стане по-голяма." Той говори за "анатомията" на музика, дисекция на неговите части. Той също така чете много, включително работата на Джоузеф Кембъл . Той искаше да разбере каква е символиката, митовете и мотиви , които резонират с течение на времето и защо.
По времето, когато той донесе демота Westlake Studio да работи с Куинси Джоунс и Брус Swedien (A-Team), повечето от ключовите елементи на песните са на място. Сега това е въпрос на детайли: малка четка за оцветяване, полиране, увеличаване, и огорчение Джаксън, кастрене надолу. Помощник инженер Ръс Ragsdale изчислява, че повече от 800 мулти-писта ленти са направени, за да се създаде Bad , изключително много. Синт стакове изпълни проследяване стая, където Джексън често работи с синт programer Джон Барнс.Вокали са rerecorded докато Джексън бил удовлетворен. Джаксън, Куинси Джоунс и Брус Swedien продължи да ощипвам и да обсъждат решения до последната минута преди крайния срок.
Точно толкова внимание беше отделено и в късометражни филми. В записките си след Bad видео , Джаксън посочи, че той все още не е напълно удовлетворен от хореографията. Се премества трябваше да бъде толкова вътрешно, че не е имало мислене каквато. Той трябваше да се разтварят в стъпките и музиката, докато стана чисто чувство.
Много хора все още не осъзнават ход Джаксън, който имаше на всеки детайл от работата си, от хореография, осветление, за да влезнат костюми в историята. Докато репетира за късометражен филм за " Smooth Criminal "Джаксън красноречиво обясни, режисьор Колин Chivers и хореограф Винсент Paterson напрежение и освобождаване той се надява да постигне в мост ."Ето защо ние да го изградим в планината и ние го върна надолу", каза той инструктира. "След това в горната [уста звучи ефект] с високите струни. Нещо просто да се вози на емоция, която не сложите в него [устата звуков ефект]. Рог или нещо такова, нали знаеш ... да се вози на чувство от него ... Искам музиката да представлява начина, по който ние се чувстваме ... трябва да диктуват нашите емоции, нашите настроения. изразяване на начина, по който всеки се чувства Това е бунт . Знаеш ли какво искам да кажа? Ние сме отдаване под наем това, което винаги съм искал да кажа на свет- страст и гняв, и огън ! "
Двадесет и пет години по-късно, резултатите говорят сами за себе си. Видео клипове като "Bad" и "Smooth Criminal" са сред най-добрите в средносрочен трябва да предложи. Песни като "Човекът в огледалото", "The Way You Make Me Feel", "Dirty Diana" и "Друга част от мен" остават скоби в голямата стока на Джаксън. Изслушване на ремастериран албум, включени в набор от 18 септември три CD Bad25 , е напомняне за уникалната личност и удоволствие. Слушайте на задвижване бас линии, слоеве от ритъм, вокалните експерименти, кино разкази, подписа възгласи и изобретил речник, чист жизненост и радост. Това е поп неговият най-динамичен, и то е, заедно с най-добрата работа на краля, като един от най-добрите албуми на 1980.
Лош е портрет на художника във върхова форма смели, творчески и уверени. Сега, както и тогава, "целият свят трябва да отговори."
***Майкъл Джексън -
Mikey Applehead @PumpiLiya поиска да споделим това, така че да стане вирусно - Кери
ГЕРМАНИЯ докладва: Майкъл Джексън „Напускане на Neverland“ - Основни факти, които сочат свидетели, лъжещи техните твърдения. https://pravda-tv.com/2019/09/michael-jackson-leaving-neverland-wichtige-fakten-die-darauf-hinweisen-dass-zeugen-mit-ihren-anschuldigungen-luegen/...
Споделете истината!
Защо> Напускане на Neverland <не е за вярване: Във филма> Напускане на Neverland <двама мъже получават платформа за почти четири часа, за да отправят обвинения срещу Майкъл Джексън. И двамата (Уейд Робсън, роден през 1982 г., и Джеймс Бейчък, роден през 1978 г.) многократно са потвърждавали преди повече от двадесет години, че Майкъл Джексън никога не се е държал несправедливо към тях и като цяло към децата.
От 2012 и 2013 г. обаче двамата изведнъж твърдят, че са били сексуално малтретирани от Майкъл Джексън по краен начин. Но през годините те не са осъзнали, че това е злоупотреба. Едва с 29 (Робсън) и с 35 (Safechuck) изведнъж осъзнаха това.
Когато през 1993 г. Майкъл Джексън е бил нападнат с лъжливи обвинения, двамата са били разпитвани от полицията и до този момент те трябва да са разбрали какво е сексуално насилие. Темата стана още по-драстична, когато през 2005 г. стигна до процеса заради (фалшивите!) Обвинения срещу Майкъл Джексън. Възниква подозрението, че тези двама мъже след 2012 или 2013 г. просто искат да се оправдаят по някакъв начин, защо изведнъж разказват напълно различна версия (с милиони претенции и с много мотиви да лъжат).
Няма закон срещу клеветата на мъртвите: В САЩ няма закон, който да защитава репутацията на мъртвите. Ако някой разпространява лъжи за починал човек в САЩ, роднините са безсилни и не могат законно да направят нищо. Тоест, който клевети покойник, няма от какво да се страхува в САЩ.
Това също може да е една от причините Робсън и Сифчук, четири години след смъртта на Майкъл Джексън, да започнат да обвиняват починалия в причиняване на екстремни извращения с деца по ефективен за аудиторията начин - нещо, което никой от клеветниците веднъж не е твърдял. Изглежда твърденията трябва да стават все по-крайни, за да бъдат чути.
Предаване на внезапната промяна в изказването с много противоречия и мотиви: Когато четем и видим какво говорят Уейд Робсън и Джеймс Бейчък повече от двадесет години, всичките им твърдения са последователни, напълно достоверни и убедителни. Няма и най-малкия намек, че са фалшифицирали нещо. Но много показва, че те лъжат от 2012/13.
През 2013 г. Уейд Робсън внезапно започна да публикува обвинения срещу Майкъл Джексън. От имейлите му, които той трябваше да изпрати на съда, става ясно, че той е задал на майка си през 2012 г. много въпроси относно ранните му срещи с Майкъл Джексън. Имейлите създават впечатление, че самият той е имал само неясни (и безобидни!) Спомени от периода си Neverland. След като научи от майка си всичко, което можеше да си спомни, той започна да конструира своята история за злоупотреби. Първо той направи това под формата на два чернови за книга.
Когато той трябваше да представи тези дизайни пред съда, стана ясно, че представителствата в двата дизайна значително се различават. Робсън явно не е писал от собствените си спомени, но се опита да конструира възможно най-надеждни сценарии.
Силното подозрение, че Уейд Робсън, а след това, в събуждане, също и Джеймс Бейччук, построени техните истории 2012/13, се потвърждават от множеството противоречия и лъжливи твърдения, които могат да бъдат открити в техните представи. Safechuck твърди например, че Майкъл Джексън го малтретира в известната гара Neverland. Но тази къща тогава не е съществувала
Safechuck допусна няколко сериозни хронологични грешки от този вид в своята история.Същото важи и за Робсън: Той твърди например, че е бил малтретиран по време на първото си посещение в Neverland (1990) в продължение на няколко дни / нощи, защото - като седемгодишен - сам Neverland остана, докато останалата част от семейството пътува до Grand Canyon за пет дни.
През 2005 г. Робсън свидетелства под клетва, че не е в Нивърленд до 1992 или 1993 за първи път без майка си. Майка му многократно е потвърждавала това, тъй като тя беше казала, че Уейд е на екскурзията до Гранд Каньон с него. От 2012 г. Уейд Робсън твърди обратното, въпреки всички факти. Кой може да повярва на някой, който изкриви фактите по такъв начин?
Като обобщение може да се каже предварително, че твърденията на Робсън и Safechuck са противоречиви в много отношения или могат да бъдат пряко изложени като неистина. Подозират се, че са родили едно от най-злобните и зли клевети в историята. Следователно всичките им претенции трябва да бъдат внимателно преразгледани и разгледани.
> Напускане на Neverland <не е документален филм
> Напускане на Neverland <, режисиран от британския режисьор Дан Рийд, е копродукция на американския телевизионен доставчик HBO (Home Box Office) и Channel 4; Главни герои са Уейд Робсън (роден на 17.9.1982 г.) и Джеймс Сафъкък (роден на 28.2.1978 г.), които твърдят, че са били малтретирани сексуално като деца на Майкъл Джексън, Кралят на попската група, по много и екстремни начини. Първото публично изпълнение на филма беше на филмовия фестивал в Сънданс, 25 януари 2019 г. Първото излъчване на HBO (в две части) в САЩ последва на 3 и 4 март 2019 г. в Англия по Канал 4 на 6-ти и 7-ми. март. Правата за излъчване бяха продадени на повече от 130 станции.
Продуцентите посочват Leaving Neverland като документален. Но тази продукция не е документална. Терминът "документален" или "документален" създава невярно впечатление, защото в този филм нищо не е документирано. Чуваме само как Уейд Робсън и Джеймс Бейчък правят най-тежките обвинения срещу Майкъл Джексън и чуваме някои от членовете на семейството им да им разказват своята история (майката, сестрата, братът, бабата и Робсън на Робсън и майката и съпругата на Safechuck).
Всички документи, свидетели, факти и логически аргументи, които биха посочили противоречия или неверности, се игнорират, присвояват или изкривяват. Така че ние не се занимаваме с документален филм, а с филмова продукция, която е изключително едностранчива. В този документ ние се отнасяме към Оставянето на Neverland като неутрален термин HBO филм.
Има само две възможни истини за напускането на Neverland
Напускане на Neverland има само две възможни истини: твърденията са верни или неверни.
Ако твърденията са верни, това би означавало, че Майкъл Джексън е виновен за многократно сексуално насилие над момчета и има раздвоен характер, така че в същото време да е ледено студено с цялото си семейство, първата и втората си съпруга, феновете си и неговите В допълнение, двама прокурори, полицията, ФБР, съдията и цялото съдебно заседание, неговите телохранители, всички семейства на посетители в Невърленд и много други могат да грешат.
Ако обвиненията са неверни, това би означавало, че Уейд Робсън и Джеймс Бейчък лъжат по недобросъвестен начин да водят дело за 1,5 милиарда долара чрез съдилищата и да обслужват други цели и групи по интереси. Робсън и Safechuck имат актьорски опит и се надяват да получат милиони долари чрез твърденията си. Те просто се преструват на жертви и индиректно се подиграват с всички истински жертви на насилие над деца? Много критични зрители потвърждават този въпрос и наричат този документален филм „мокетен“.
Някои, които са гледали филма на HBO, реагират с ирационален спор, като казват: „Не мога да си представя, че някой би излъгал толкова безмилостно - и затова вярвам на Робсън и Safechuck.“ Но тези, които казват така, са готови да повярвам на нещо още по-невероятно, а именно, че Майкъл Джексън лъже по безскрупулен начин повече от двадесет години!
Кой може да повярва на такъв сценарий? Майкъл Джексън беше „отворена книга“. Той беше някой, който не можеше да лъже и ако беше излъгал, щеше да се смята за същото. Твърдението, че Майкъл Джексън тайно управлява организационни структури за „снабдяване“ с деца и че той сексуално малтретира много деца, като същевременно крие всичко и лъже повече от 20 години, е в пълно противоречие с неговия характер. (И няколко души трябваше да са замесени в това престъпно начинание и да мълчат през всичките тези години.)
В интервю за Дан Рийд, публикувано в списанието Vanity Fair на 21 февруари 2019 г., питащият споменава, че филмът е критикуван за изключително пристрастен и едностранчив, на което Рийд отговори: „Каква би била другата страна на историята? Че Майкъл Джексън беше страхотен забавител и страхотен човек? “- Този отговор беше циничен и нечестен, защото другата страна на историята е, че Робсън и Сийчък може да лъжат и че Майкъл Джексън (наричан по-долу понякога съкратен до MJ) не е чудовището беше както е изобразен в този филм.
Дан Рийд обвинява администрацията на Майкъл Джексън, феновете на MJ и всеки, който критикува филма му, че просто защитава култовата си фигура и техния „актив“. Но Рийд също защитава своя "актив", а именно Robson & Safechuck, защото те са му дали темна тема, с която той може да разтовари най-голямата си продукция досега.
Критичният поглед към филма на HBO и изявленията на Робсън и Safechuck бързо разкрива мрежа от постоянно променящи се изображения, противоречия, грешки и лъжи.
Прави впечатление, че първоначалната версия на този „документален филм“ междувременно е съкратена с 45 минути. Изрязани бяха пасажите, които могат лесно да бъдат опровергани или разкрити като лъжи. Ето два туита, споменаващи това, написано от Тадж Джаксън, син на Тито Джексън (и племенник на Майкъл Джексън).
Резюме: Списък на противоречията и лъжите на Робсън и Сибчук, съставен от
британския музикален журналист Чарлз Томсън и експерта Майкъл Джексън Чарлз ("Чарли") Томсън публикува списък с факти и аргументи във Facebook на 6 март 2019 г., като изтъква това че Robson & Safechuck лъжат твърденията си срещу Майкъл Джексън. Тази компилация е широко споделена и разпространена във Facebook и в социалните медии.
британския музикален журналист Чарлз Томсън и експерта Майкъл Джексън Чарлз ("Чарли") Томсън публикува списък с факти и аргументи във Facebook на 6 март 2019 г., като изтъква това че Robson & Safechuck лъжат твърденията си срещу Майкъл Джексън. Тази компилация е широко споделена и разпространена във Facebook и в социалните медии.
** ФАКТИ БОМБ: Доказателствата срещу прокурорите на Майкъл Джексън медиите няма да ви кажат **
[...] В продължение на пет години тези мъже - и двамата професионални актьори - се опитват да съдят администрацията на имоти Майкъл Джексън за стотици милиони долари. Тези съдебни дела са произвели хиляди страници от съдебни записи: свидетелства, становища, декларации и публикувани документи. Тези публично достъпни документи доказват извън всякакво разумно съмнение, че тези двама мъже лъжат. Хората на медиите знаят за тези документи, но те отказват да съобщават за тяхното съдържание. [...] Това е моят принос към дебата във Facebook: списък на само част от обществената информация, която няма да намерите в медиите.
И двамата мъже защитаваха Майкъл Джексън в продължение на много години, дори под клетва и не започнаха да твърдят, че години след смъртта му, че са били малтретирани от него, когато са били във финансови кризи, и са завели дело За да получите стотици милиони долари. Тези дела са отхвърлени - два пъти - и двамата вече са в средата на обжалване, което им дава гигантски мотив да се лъжат.
Откакто започнаха съдебните си дела, двамата промениха историите си няколко пъти, описвайки едни и същи предполагаеми инциденти по различен и противоречив начин. Уейд Робсън например разказа поне четири пряко противоречиви версии за това как Джексън твърди, че го е малтретирал за първи път.
В съдебните си дела Робсън излъга толкова клетва, че съдията отхвърли показанията му като цяло и каза, че никой разумен съдебен заседател никога няма да повярва на сметките на Робсън.
От 2012 г. до 2014 г. Робсън написа два проекта на книга за историята си на злоупотреби и след това безуспешно се опита да ги продаде на издателства. В същото време той излъга своите показания, твърдейки, че е обсъждал обвиненията си с никого освен с адвокатите си. Когато Джаксън Естейт разбрал, че е разкодирал своите дизайни на книги, съдът разпоредил да предостави тези текстове като доказателство. Тези текстове показаха, че историята му на злоупотреби се е променила значително от първия до втория проект.
Робсън също беше помолен да разкрие имейлите си като доказателство. Той пренебрегна тази молба няколко пъти, първо като заяви, че вече не я има, а след това просто отказа да я предаде. След това той обработва всички имейли между него и членовете на семейството му, като цитира „привилегии адвокат-клиент“ като оправдание, въпреки че никой в семейството му няма адвокат.
Робсън също беше помолен да разкрие имейлите си като доказателство. Той пренебрегна тази молба няколко пъти, първо като заяви, че вече не я има, а след това просто отказа да я предаде. След това той обработва всички имейли между него и членовете на семейството му, като цитира „привилегии адвокат-клиент“ като оправдание, въпреки че никой в семейството му няма адвокат.
Когато в крайна сметка той спази съдебното разпореждане и оповести електронните си имейли, им стана ясно, че докато изготвяше съдебното си дело и книгата за историята на злоупотребите си, той сканираше интернет и се оставя на стари репортажи за клюки за обвиненията изпратен срещу Майкъл Джексън.
Имейлите показаха, че Робсън е намерил конкретна история от началото на 90-те години, в която той и майка му бяха изрично споменати по име. Той изпрати това до майка си и попита дали това е вярно. Тя отговори: „Леле, нищо от това не е вярно.“ Той все още включи тази история в своя дизайн на книгата.
Електронните писма показват също, че той е изпращал писма за кандидатстване до имението Джексън през периода 2011 и 2012 г. за длъжността ръководител и хореограф в официалното шоу на Майкъл Джексън в Лас Вегас. Усилията му по тази работа включват имейли, в които той пише, че изключителното му приятелство с Джаксън означава, че никой не е по-добре квалифициран за тази работа от него и той ще направи всичко възможно да свърши тази работа „за Майкъл“. Когато му казаха, че някой друг се е заел с работата, той внезапно твърдеше, че е бил малтретиран и е завел законни милиони съдебни дела срещу имението.
Джими Бейчък казва, че той включи телевизора месеци по-късно и видя Уейд Робсън да говори за своето дело в интервю. В този момент, каза той, изведнъж си спомни, че и той е бил малтретиран от Джаксън, затова реши да се присъедини към това дело. Това, което той не споменава, е, че паметта му дойде точно в момента, в който беше застрашен да загуби наследството си, защото братята и сестрите му, след смъртта на роднина, започнаха да съдят един друг, включително Джеймс, за контрол за да надмине семейния бизнес.
Робсън също беше помолен да представи дневниците си като доказателство. В него се казва, че тези твърдения могат да помогнат на кариерата му да тръгне надолу, защото ще го направят „интересен и уместен“. Той също така написа: „Време е да си взема моите.“ Когато го попитаха под клетва какво има предвид, когато ги пише, той отказа отговора.
И двамата мъже разказват истории в телевизионния филм, които противоречат на определени истории, които са формулирали в делата си по делото. Да, те продължават да променят части от своите истории, дори през изминалата седмица.
Джими Safechuck, например, казва в декларация в съдебния си процес, че не си спомня до 2013 г., че Джаксън го е малтретирал, когато е включил телевизора и е видял Робсън. В телевизионния филм, излъчен днес, и в интервюта, популяризиращи това предаване, той твърди, че е знаел, че е бил малтретиран през 2005 г., така че отказа да се яви като свидетел, когато беше помолен „към края на процеса“ за Да свидетелства за защитата на Джексън.
Това обаче е демонстративна лъжа. Safechuck никога не е бил помолен да даде показания за защитата на Джексън. Съдията беше разпоредил много преди началото на процеса, че могат да се чуят само показанията на определени деца, а Safechuck не е едно от тях. Всяко свидетелство от или за Safechuck беше буквално изгонено от съдебната зала. Така защитата на Джексън не можеше да го помоли да даде показания - и със сигурност не, когато процесът беше в ход.
В интервю за Би Би Си Робсън твърдеше миналата седмица, че Джаксън „го е малтретирал стотици пъти“. Въпреки това, афинитетът на майка му разкрива, че тя е посещавала Neverland около 14 пъти и че Джаксън отсъствал през повечето време. Тя изчислява, че броят на посещенията в ранчото, в което е присъствал, е четири.
На въпроса днес дали имат финансов мотив, двамата мъже отговарят, че не са загрижени за парите и че завеждат само дела си, за да насърчат други жертви на злоупотреби, като държат под отговорност Jackson Estate. Това е проверима лъжа. Делото първоначално е заведено запечатано, а Робсън се опита да премести имота на сетълмент плащане с нулева публичност. Едва когато имотът отказа да плати, той излезе публично достояние. Бих могъл да изброя още много точки [...].
Телевизионното предаване, излъчено днес, крие цялата тази информация. Вместо това те показват тежко съкратените и напълно неефективни изявления на двама професионални актьори, без изобщо да бъдат обсъждани липсата им на доверие, доказаните им лъжи и клетва, непрекъснато променящите се истории или финансовите им мотиви. [...]
Много благодаря на Чарлз Томсън, че изброи това невероятно доказателство.
Заключителни думи: Предизвикваме да различаваме истината от лъжата!
Ето кратки обяснения, които трябва да се добавят към три често срещани погрешни схващания или погрешни представи, а именно: (1), че Майкъл Джексън „спеше с деца“, (2), че Майкъл Джексън 1994 г. плаща на семейството, което е направило обвиненията, Schweigegeld и (3 ), че оправдателната му присъда в процеса от 2005 г. се дължи на липса на доказателства.
Преспавания в ранчото Neverland. Възрастен „спи с деца“?
Майкъл Джексън не спеше "с деца", но децата спеше с Майкъл Джексън. Тук трябва да знаете, че „спалнята“ на Майкъл Джексън е била в двуетажни стаи за сън и игра, които са били достъпни за гостите (деца и родители), както и за телохранителите, които обикновено са имали полицейски произход. Много често Майкъл не беше там, но децата все пак бяха позволени в тези големи стаи. Именно това се разбира под „сън“ през Neverland. Всички си спомняме колко вълнуващо беше за нас като деца да не стоим у дома с родителите си, а да пренощуваме на друго място: със семейството на съседите, в училищен лагер, с роднини на почивка. И сега се представяме: заедно с други деца с Майкъл Джексън в приказния Neverland!
Тези случайни и по никакъв начин тайни семейни партита и „сънници“ съществуват от много години. По онова време никога не е имало обвинения или подозрения, защото всички, които бяха в Neverland, видяха и разбраха, че тук детски Майкъл Джексън играеше щастливо и нахално с други деца, играеше с тях, посещаваше животните в зоологическата градина, гледаше филми Както бе споменато по-горе, посещенията в многото семейства в Neverland се провеждаха редовно, като Майкъл Джексън често отсъстваше. Той предоставяше на Neverland семейства с неравностойно положение и семейства с болни деца и всичко беше безплатно. Така че беше неизбежно и тази щедрост да бъде експлоатирана.
Първото твърдение (1993) няма нищо общо с Neverland. Идва от Евън Чандлър, бащата на Джордан Чандлър. Евън беше разведен от майката на Джордан, грижеше се малко за сина си и често не плащаше издръжката. Когато Майкъл Джексън се срещна с Джордан и майка му и започна да посещава Лос Анджелис, Еван Чандлър изведнъж отново прояви голям интерес към сина си, защото искаше да го надскочи при Майкъл Джексън и да го използва за лична изгода. Джаксън избягваше Еван Чандлър колкото е възможно повече, защото това беше натрапчив и холеричен тип. Когато Евън Чандлър разбра, че Майкъл Джексън не иска нищо общо с него, той започна порочна вендета. Това днес е безспорен факт. Едно от многото доказателства е записът на телефонен разговор между Евън Чандлър и новия съпруг на бившата съпруга на Еван. През 2005 г. се случи инцидент, при който Евън Чандлър нападна и нарани сина си Джордан с предмет от 6 кг (тази информация идва от полицейския доклад). През 2009 г., четири месеца след смъртта на Майкъл Джексън, Евън Чандлър се самоуби с пистолет.
Робсън и Safechuck в продължение на много години ясно и недвусмислено и в полицейски разпити, Робсън дори под клетва свидетелства, че всички тези сънища са безобидни и че Майкъл Джексън никога не се държи най-малко неправилно. - Едва днес, около 30 години по-късно, сега всичко това е надуто от изобразения лъжлив и извратен Робсън и Бейчък ( Майкъл Джексън - духовната страна на живота му и реалният фон на смъртта му ).
Платен Майкъл Джексън 1994 „Швайгегелд“?
Медийният шум срещу Майкъл Джексън заради обвиненията на Чандлър изригна точно когато Майкъл Джексън започна последната част от своето опасно турне в Азия. Продължаващата световна клевета и правна битка бяха изключително стресиращи и изтощителни за Майкъл (до степен на срив, защото той вече не можеше да яде и да спи). След 24 концерта турнето трябваше да приключи, което означаваше голяма финансова загуба и щети за кариерата за него.
Той беше планирал да се обърне към съда с Chandlers, за да докаже невинността си (и опита за изнудване от Евън Чандлър), но здравето му беше толкова несигурно, че семейството и близките му приятели и неговата скоро съпруга Лиза Мари Пресли го помолени да се въздържат от този двубой в съда. В допълнение, застраховката за съдебни разноски по договора имаше право да избере най-рентабилния начин и това беше в случая на Чандлър в извънсъдебно споразумение. В писменото споразумение ясно се посочва, че плащането (приблизително 15 милиона долара) няма нищо общо с твърденията, а е свързано със спора за попечителство, избухнал между Евън Чандлър и бившата му съпруга. (Майкъл Джексън не плати нищо на Чандлъри,
Не по-рано бе подписано извънсъдебното споразумение, отколкото средствата за масова информация се нахвърлиха върху него и изкривиха фактите, предполагайки, че Майкъл Джексън е платил „безшумни пари“ и те твърдят, че това може да се тълкува като косвено признаване на вина. Още тогава: фалшиви новини и безотговорност към безскрупулни медии.
Майкъл Джексън беше най-известната знаменитост и той беше под непрекъснато наблюдение от много враждебен прокурор
Прокурорът на Санта Барбара Том Снедън (1941 - 2014) имаше лоша репутация. Мнозина го наричаха расист и имаше примери и дори съдебни дела срещу него за злоупотреба с власт. Беше очевидно, че той мрази Майкъл Джексън и затова използва твърденията на Евън Чандлър (баща на Джордан Чандлър), за да започне мащабно и агресивно разследване срещу Майкъл Джексън. През 1993 г. той опита всичко, за да може да натовари целта си по някакъв начин законно. Той поръча набег на Neverland и разпита над 200 души. а. Деца и техните родители, включително Робсъните и Безопасните кодове. Но беше очевидно, че няма от какво да се оплаквам. Твърденията на Чандлър бяха безпочвени и бяха предназначени да навредят на Майкъл Джексън и да го изнудват финансово. След извънсъдебното уреждане на делото [това не бяха "Hush money"; виж Приложение 2] Том Снедън чакаше друга възможност да удари отново Майкъл Джексън и той наблюдаваше и наблюдаваше Майкъл Джексън с всички средства, с които разполага.
В началото на 2003 г. финият клеветнически филм „Живей с Майкъл Джексън“ от Мартин Башир излезе по телевизията. Тема във филма беше семейство Арвизо, което много помогна на Майкъл Джексън, особено младият пациент с рак Гавин Арвизо, който през 2000 г. даде на лекарите само няколко месеца живот. Башир изобразяваше предубедено отношенията на Джаксън с Гавин, за да създаде фалшиво подозрение. Снедън прие това представяне като възможност да започне ново агресивно „разследване“, въпреки че Арвизосът протестира и идва няколко пъти пред камерата, за да потвърди добре известния факт: Майкъл Джексън никога не е правил нищо лошо. Само няколко месеца по-късно, след като бяха повлияни от могъщи хора, Арвизосите промениха изявленията си и започнаха Обвинете Майкъл Джексън в сексуално насилие от страна на Гавин Арвизо. В процеса от 2005 г. обаче беше показано, че всичките 14 точки на обвинителния акт са неверни и твърденията на ищеца са опровергани или идентифицирани като лъжи. (Гавин Арвизо остана без рак и се ожени.)
С други думи, Майкъл Джексън и Невърленд бяха изучавани и наблюдавани отблизо от самото начало и беше очевидно, че там няма нищо лошо, особено не са някакви тайни действия за насилие над деца. Едва сега, около 30 години по-късно, Robson & Safechuck искат да нарисуват съвсем различна картина на Майкъл Джексън и Neverland и се надяват, че обществеността не знае истинските факти. Те разчитат и на липсата на критика и сензационализма на средствата за масова информация.
* * *
От 1993 г. медиите за клюки за знаменитости предлагат десетки хиляди до стотици хиляди долари в негативни истории за Майкъл Джексън. Някои зли герои - предимно хора, освободени от Майкъл Джексън, приеха тези предложения, за да си отмъстят и да се възползват от изложеното и уязвимо положение на Джаксън чрез клеветнически лъжи. В някои случаи редакторите сами конструираха истории за лъжи, като дори предоставиха фалшифицирани доказателства в определени случаи. Ето само два от много примери.
Твърдението, че Майкъл Джексън е платил на семействата на двадесет „жертви“ общо 200 милиона долара укриване, е невярно от А до Я:
Твърдението, че тайните полицейски записи ще покажат, че детската порнография е намерена в Neverland, е гадна история на лъжата от добре известна платформа за промоции, базирана на истински полицейски записи, в които те добавят нови страници за „детската порнография“.
От тези примери става ясно колко самият Майкъл Джексън е бил жертва, в горните примери жертва на глобално оперираща и високоплатена сензация и лъжливи журналисти ( „Конспирацията на Майкъл Джексън“: Кралят на попа трябваше да умре заради елити и медии разопакован? (видео) ).
литература:
pravda-tv.com
Абонамент за:
Публикации (Atom)
-
Новият филм на Лиана Марабини, „Дар от Бога“, разказва за нейното възхищение към Св. Йоан Павел II Почти непознат аспект на Майкъл Джексън...
-
I made this background and photo of Michael Jackson a while back thanks for letting me share i appreciate it i hope everyone has a blessed...
