"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
Шарл Бодлер



*Забравеното хуманитарно наследство на Майкъл Джексън

09.04.2017 11:49 ч. ЕТ

Йозеф Вогел,
помощник-професор в колеж "Меримак"; Автор; Културен критик


ЗОРАН ВЕСЕЛИНОВИЧ
Майкъл Джексън изпълнява във Виена, Австрия на Bad World Tour.

По-долу е извадка от наскоро публикуваната книга Earth Song: Майкъл Джексън и Изкуството на състраданието .

Може би най-честата черта, свързана с знаменитост, е нарцисизма. През 1988 г. Джаксън със сигурност би имал основание да се самообезпокоява. Той беше най-известният човек на планетата. Навсякъде, където пътувал, създавал масова истерия. В деня след продадения си концерт на стадион "Пратер" във Виена, стана дума за "130 фантасти" в "Концерт на Джаксън". Ако Бийтълс беше по-популярен от Исус, както веднъж Джон Ленън твърди, ,

И докато Джаксън се наслаждаваше на вниманието - всъщност, дори процъфтяваше по някакъв начин - той също изпитваше дълбока отговорност да използва своята знаменитост за повече от слава и богатство. През 2000 г. Книгата на Гинес за световни рекорди го цитира като най-филантровата поп звезда в историята. През целия си живот той съобщава за благотворителност над $ 300 милиона долара, включително на фондацията "Make-A-Wish Foundation", Фондацията "Елизабет Тейлър СПИН", НАСАР, УНИЦЕФ и Червения кръст, сред десетки други. "Когато видяхте нещата, които съм виждал и пътувал из целия свят, нямаше да бъдете честни за себе си и за света, за да [огледате]", каза Джаксън.

Това наистина беше точката на неговата хит песен "Man in The Mirror", която достигна # 1 на Billboard Hot 100 през пролетта на 1988. Песента беше за лично пробуждане. Ставаше въпрос да признае, че промяната не се случва сама. Това изисква хората да осъзнаят, че се интересуват повече от себе си и правят нещо, "Кой съм аз да бъда сляп / Предпочитам да не виждам нуждите им", пее Джаксън. Неговите изпълнения на песента на Bad World Tour бяха и кулминационният финал на шоуто, и неговото послание. - Направете тази промяна - извика публиката. В ерата, която често се характеризира с индивидуализъм, алчност и материализъм, това е химн на съвестта и отговорността. Джаксън дарява всички приходи от песента на "Камп Роналд Макдоналд" за "Добро време", която подпомагала деца, страдащи от рак.

Още по-значим от даването на пари, обаче, Джаксън даде време. На почти всяка спирка по време на обиколката му в Bad World той посещава сиропиталища и болници. Само дни преди пристигането си във Виена, докато в Рим, той се отбил от детската болница "Bambin Gesu", раздавал подаръци, правел снимки и подписвал автографи. Преди да напусне, той обеща дарение от над $ 100,000 долара. Преди концерт в Лондон в стадион "Уембли" той посети Детската болница "Велика Ормон" - болницата, на която автор Джеймс Бари е известен с авторските права и роялти за Петер Пан, Джаксън прекара часове в разговор с, задържане и утешителни деца в болницата, някои от които бяха болно болни. Според местна новина, поп звездата "седяха на коляното и им разказаха истории"; той също "издава десетки подаръци, албуми, снимки и тениски". Джаксън дари 100 000 паунда в болницата. Освен това той остави неразкрита сума пари в фонда "Wishing Well", за да помогне на Лондонската болница за болни деца, която също посети по време на престоя си.

По време на Bad World Tour, преди и след концерти, Джаксън имаше привилегировани и болни деца, заведени зад кулисите. "Всяка вечер децата ще влизат на носилки, толкова болни, че едва ли ще могат да държат главите си нагоре", спомня си гласът треньор Сет Ригс. - Майкъл щеше да коленичи към носилките и да сложи лицето си надолу до тях, за да може снимката му да бъде взета с тях, а след това да им даде копие, за да си спомни момента. Не можех да се справя. Ще бъда в банята плаче. Децата щяха да се настанят в негово присъствие. Ако им даде още няколко дни повече енергия, за Майкъл си струваше.

Навсякъде, където пътувахме, Джаксън се опита да се върне по някакъв начин. В Детройт той дари 125 000 долара на мутантския музей в града; в Ню Йорк, даде 600 000 долара на фонд United Negro College; в Япония той е дал 20 000 долара на семейство на младо момче, което е било убито, и стотици хиляди други до болници и училища. След приключването на обиколката, той пуснал на търг личните си вещи, като всички приходи отивали в ЮНЕСКО. Това беше човекът, с когото британските таблоиди бяха нарекли "Уако Джако", от когото списание People , по-малко от година по-рано, заяви на предната корица: "Той се върна. Той е лош. Дали този човек е странен или какво? "Благосклонността и състраданието на Джаксън не бяха добро копие; ако изобщо направи новината, обикновено беше заровен зад историите за пластичната си хирургия или домашен любимец.

Филантропията на Джаксън по време на Bad World Tour не беше нова. През 1984 г., след като косата му засвидетелства огън по време на заснемането на реклама на "Пепси", Джаксън създава център "Майкъл Джексън Бърн" като част от медицинския център "Бротман" в Кълвър Сити, една от малкото злонамерени центрове за изгаряне в района на Лос Анджелис. "Исках да направя нещо", каза той, "защото бях толкова развълнуван от другите пациенти с изгаряне, които срещнах, докато бях в болницата." Джаксън страдал от болки в горната част на втората степен на скалпа, но болничният персонал си спомня, голяма част от времето си посещава и успокоява други пациенти. Джаксън дарява цялата сума, която е получил от Pepsi за злополуката - $ 1,5 милиона долара - в Burn Center. През тази година Джексън също дари всичките си пари за представяне от турнето "Виктори" на благотворителност - около 5 милиона долара.

През 1985 г. Джаксън се присъединява към усилията на САЩ за Африка, ръководена от актьора и активист Хари Белафонте и музикалния мениджър Кен Крагър. Вдъхновени от британското благотворително усилие, Band Aid и музикалното му превозно средство "Знаят ли, че е Коледа?" Визията на Белафонте беше да приведе американските художници заедно за спешна кауза: да съберат пари и да осъзнаят глада в Етиопия, на хиляди хора, включително малки деца, гладни и бедни. Гладът е причинен от комбинация от фактори: сложна гражданска война, корумпирано правителство и една от най-тежките регионални засушавания. До 1985 г., според изчисленията на ООН, един милион души са загинали. Белафонте се обърна към продуцента Куинси Джоунс, за да събере песен за САЩ за Африка. Джоунс, от своя страна, протегна ръка към Лионел Ричи, Стиви Уондър и Майкъл Джексън. Тъй като Стиви Уондър не беше на разположение, Джаксън и Ричи нападнаха напред.

Целта на Джаксън беше да напише проста мелодия, която всеки би могъл да задържи, между културите и нациите, дори и да не разбира текста. За "Ние сме светът", той си спомня да влиза в тъмни пространства, килер или баня и да се опитва да си представи хората в Етиопия: техния живот, страданието, човечността им. Когато излезе с няколко бележки, по-младата сестра Джанет се вслуша в него. - Какво виждаш, когато чуеш този звук? - попита я той. - Умиращи деца в Африка - отвърна тя. - Прав си - отвърна Джаксън. - Това диктувах от душата си.

Джаксън продължава да развива песента с Ричи в следващите дни и седмици. До началото на януари той записва соло демо и го изпраща на Куинси Джоунс. Джоунс обичаше това, което чуваше. "Страхотна песен продължава за вечността", по-късно продуцентът отразява . "Гарантирам ви, че ако пътувате навсякъде по планетата днес и започнете да бъркате първите няколко бара на тази мелодия, хората незабавно ще знаят тази песен".

Официалната сесия за запис беше насрочена за 22 януари 1985 г. в A & M Recording Studio в Лос Анджелис. Както Джоунс планираше, звездите щяха да се отправят непосредствено след американските музикални награди, проведени тази вечер в аудиторията на Светилището. Известно бе оставил знак в предната част на сградата, който гласеше: "Проверете егото си при вратата." Списъкът с легенди, които подадоха тази нощ, беше забележителен: Рей Чарлс, Боб Дилън, Стиви Уондър, Диана Рос, Брус Спрингстийн, Били Джоел, Стив Пери, Тина Търнър, Цинди Лаувър, Уили Нелсън и Пол Саймън, сред десетки други. "Тук имахте 46 от най-големите звезди за запис в целия свят в една стая, за да помогнете на хората на далечно място, които са били в отчаяна нужда", спомня си Джоунс, - Не мисля, че онази нощ, този опит, някога ще се дублира отново. Знам и вярвам в силата на музиката, за да съберем хората за подобряването на човечеството и може би няма да има по-добър пример за това, отколкото колективът "Ние сме светът". "

Джаксън прескочи американските музикални награди онази вечер и се отправи към студиото рано, за да запише ролята си. Когато останалите творци пристигнаха, той, Лионел, Стиви и Куинси им помагаха да научат отделните си части и хор. Той характеризира процеса на създаване и записване като "духовно" преживяване. Повечето присъстващи се съгласиха. Те описват истинско чувство на радост, единство и цел. "Всяка секунда от тази нощ беше магическа", спомня си Куинси Джоунс . "Като художници ние всички сме съдове за Божиите шепоти и знам, че Бог мина през студиото тази вечер няколко пъти." Крайният резултат, завършен около 8:00 сутринта, беше величественото евангелие, - отмине на химн, който обединява вокалите на някои от най-великите художници на 20-ти век. The New York Times похвали това като "повече от безпрецедентно комунално сътрудничество между елита на поп музиката за добра кауза - това е един артистичен триумф, който надхвърля официалната си природа".

Някои критици, разбира се, се подиграваха на самоувереността на благотворителното събитие и на песента. Но Куинси Джоунс и Хари Белафонте нямаха нищо от това. "Всеки, който иска да хвърли камъни в нещо подобно, може да се отърве от задника си и да се заеме", каза Джоунс на критиците си. "Господи знае, има още много да се направи." Това, което най-много впечатли Белафонте, беше само желанието на участниците да използват талантите си за важна кауза. "Тук сте с десетки най-добрите и най-могъщи художници в популярната култура, които са прехвърлили мениджърите си на място в Сибир - и вследствие на това, това е било изцяло изкуство за изкуството".

https://youtu.be/M9BNoNFKCBI

"Ние сме светът" беше пусната през март и бързо се превърна в най-бързо продавания сингъл в историята, подминавайки само един милион копия през първите три дни. Тя се превърна в най-продаваната песен на 80-те години на миналия век, която в крайна сметка продава над 20 милиона копия по целия свят. По-важното е, че помогна за генериране на приходи от над $ 60 млн. Долара, които бяха използвани за изпращане на над 120 тона доставки за Етиопия, включително високотехнологични бисквити, вода, медицина, палатки и дрехи. По-късно средствата се използват и за над 70 проекта за възстановяване и развитие.

Джаксън се гордееше с това, което песента извърши. Идеята за хранене на хиляди недохранени деца заради простата песен развълнува и го вдъхнови. Той му показа много по-конкретно силата на музиката, за да събере хората заедно, да повиши осведомеността и действията.

И все пак осъзна, че не е достатъчно. "Ние сме светът" не свърши глад или бедност; тя не разреши сложните социално-политически въпроси, динамиката на властта и институционалната корупция, които до голяма степен бяха виновни за тежестта на африканския глад. Критиците бързаха да отбележат тези недостатъци, често подигравайки Джексън като "самоотблъскващ се" и "наивен" за опит. Песни като "Ние сме светът" и "Човекът в огледалото" бяха отхвърлени като опростена, утопична сантименталност. Музикалният критик Грейл Маркъс отписва бившата песен като нищо повече от "пепси", докато Jon Pareles от " Ню Йорк Таймс" го отхвърля като "активизъм за пленници". Социалната визия на Джаксън предлага глобален идеализъм, триумф и лесна резолюция, докато материалните условия на реалния свят само се влошиха.

Това беше критика, която обикаляше Джаксън, докато обикаляше. Той вярваше, че критиците го правят погрешно; той вярваше, че не могат да почувстват какво означават музиката на хората - какво означаваше за него . Промяната, повярва той, започна в рамките на отделните сърца и умове. И това е мястото, където изкуството достига до хората.

И все пак той не беше самодоволен. В едно интервю с Ебен / Джет през 1987 г. Джаксън бил попитан:

"Когато погледнете в огледалото, сте доволни от това, което виждате?
- По какъв начин? - отговори той.
- Само когато погледнете - по отношение на тази социална философия?
- Никога не съм напълно удовлетворен - каза той. "Винаги ми се иска светът да е по-добро място. Нищо подобно."

Докато изпълнява или помага на децата в ситуации "лице в лице", Джаксън може да отблъсне чувствата си от неадекватност, съмнение и отчаяние. Когато тълпи от цял ​​свят се люлееха и пяха към "Човекът в огледалото" - когато можеше да изпита някаква малка част от света, направена хармонична - той беше щастлив. Той беше в неговия елемент. Но когато се върнал в хотелската си стая, болката и объркването често се връщаха.

"Контрастът между краля на попа на сцената и един и същ човек в лични ситуации беше огромен", спомня си известният белгийски композитор Франсоа Глориу, който първи се запознава с Джаксън през 1987 г. и продължава да организира класически няколко от песните на Джаксън. "Пресата го описва като недосегаем и невъзможен човек. Но открих съвсем различен човек: изключително чувствителен, емоционален и дори срамежлив ... Първият час, когато го срещнах, ме помоли да опиша детството си. Той не ме прекъсва веднъж и слуша цялата история на моята младост, когато бомби унищожиха дома ми и убиха трима членове на семейството ми. "Глорио се срещна с Джаксън още два пъти през 1989 и 1990 г. Той описва тези срещи като" най-емоционалната музикална кариера. Беше фантастично да се открият толкова много общи гледни точки: страст към музиката (без ограничения); за мир и свобода; любовта към животните и природата; и не на последно място, [грижа за] човечеството. "

Публицистът и авторът Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни артисти, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън "като най-забележителния човек, който някога съм срещал в живота си. Няма съмнение за това ... Той имаше способност да се чуди и да се страхува от всичко, което някога съм виждал, отвъд никой друг в живота ми. Ако погледнете портфолиото на художника с него, той ще има началото на нещо, което изглеждаше като оргазъм, просто като отвори първия квадратен инч от страница ... Когато седнахте, за да обсъдите един труден въпрос като него, анулирайки турнето му ... Чувстваше се, че гърдите на Майкъл се отваряха като златни порти и можеше да видиш 10 000 фенове вътре в него. Задачата му беше да защити тези фенове. Той чувства, че Бог му е дал дар.

Авторът на New Age Deepak Chopra, с когото Джаксън е сътрудничил във втората си книга " Dancing the Dream" , има подобно впечатление от неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за първи път, около 1988 г.," спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и раните, които обкръжиха Майкъл. Той щеше да бъде надут от тълпи на летището, да изнесе изморително шоу в продължение на три часа и след това да седне зад кулисите след това, както направихме една вечер в Букурещ, като пихме бутилирана вода, погледнахме суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "

Хората усетиха тази чувствителност в Джаксън още от най-ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарича стара душа в малко тяло. "В сърцето си той носи други животи", каза Робинсън, "Това беше повече от това, че имаше душа; това беше душа, която проникваше дълбоко в почвата на цялата народна история. "Това беше една от качествата, които го направиха толкова увлекателен изпълнител, дори и като дете. За цялата радост и жизненост, които излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световъртеж.

В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на социалната му визия и хуманитарната си амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че музиката най-малкото би трябвало да опита", каза той в интервю през 1979 г. с " Блус и душа" . "Никога не бих могъл просто да правя записи, за да купуват хора и просто да се обогатяват. Това не е добре за мен. Трябва да има повече от това. "

Темата за братска любов, приемане и социална трансформация напомня най-ранната си авторизирана работа. Може би първият истински поглед към мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката, дойде с песента и късометражен филм за "Can You Feel It." Написана с по-големия му брат Джаки, песента доставя страстно послание за расово единство " кръвта вътре в себе си е вътре в мен ") и глобална хармония (взимайте новини на маршируваните мъже / Които убиват братята си / Когато смъртта не прави"). Това беше звуковата дестилация на символа на паун, който се появи на предишния им албум. "През вековете", обяснява Джаксън в линейните нотки на СъдбатаLP ", паунът е бил почетен и похвален за своята привлекателна и красива красота. От всички в семейството на птиците, паунът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва такова излъчване на огъня само когато е влюбена. Ние, като пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "

Краткият филм за "Можеш ли да го почувстваш", разкошен, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на паун. Той също така е тъкал в елементи от научно-филмови филми като 2001: космическа одисея и близки срещи от третия вид , езикът на историите за библейския произход и проникването на космоса на астрофизиста Карл Сейгън, за да предадат послание за космическата любов и междурасовата хармония.

https://youtu.be/UCUHqI-OYIU

Публицистът и авторът Хауърд Блум , който работи с няколко легендарни артисти, включително принц и Били Джоел, описва Джаксън "като най-забележителния човек, който някога съм срещал в живота си. Няма съмнение за това ... Той имаше способност да се чуди и да се страхува от всичко, което някога съм виждал, отвъд никой друг в живота ми. Ако погледнете портфолиото на художника с него, той ще има началото на нещо, което изглеждаше като оргазъм, просто като отвори първия квадратен инч от страница ... Когато седнахте, за да обсъдите един труден въпрос като него, анулирайки турнето му ... Чувстваше се, че гърдите на Майкъл се отваряха като златни порти и можеше да видиш 10 000 фенове вътре в него. Задачата му беше да защити тези фенове. Той чувства, че Бог му е дал дар.

Авторът на New Age Deepak Chopra, с когото Джаксън е сътрудничил във втората си книга " Dancing the Dream" , има подобно впечатление от неуловимата поп звезда. "Когато се срещнахме за първи път, около 1988 г.," спомня си той , "бях поразен от комбинацията от харизма и раните, които обкръжиха Майкъл. Той щеше да бъде надут от тълпи на летището, да изнесе изморително шоу в продължение на три часа и след това да седне зад кулисите след това, както направихме една вечер в Букурещ, като пихме бутилирана вода, погледнахме суфийска поезия, когато влязох в стаята и исках да медитирам. "

Хората усетиха тази чувствителност в Джаксън още от най-ранна възраст. Смоуки Робинсън го нарича стара душа в малко тяло. "В сърцето си той носи други животи", каза Робинсън, "Това беше повече от това, че имаше душа; това беше душа, която проникваше дълбоко в почвата на цялата народна история. "Това беше една от качествата, които го направиха толкова увлекателен изпълнител, дори и като дете. За цялата радост и жизненост, които излъчваше, винаги имаше някаква тъга, световъртеж.

В тийнейджърските си години Джаксън започва да развива ранните семена на социалната му визия и хуманитарната си амбиция. "Политиката не може да спаси света, така че музиката най-малкото би трябвало да опита", каза той в интервю през 1979 г. с " Блус и душа" . "Никога не бих могъл просто да правя записи, за да купуват хора и просто да се обогатяват. Това не е добре за мен. Трябва да има повече от това. "

Темата за братска любов, приемане и социална трансформация напомня най-ранната си авторизирана работа. Може би първият истински поглед към мащаба на това, което той се надяваше да постигне с музиката, дойде с песента и късометражен филм за "Can You Feel It." Написана с по-големия му брат Джаки, песента доставя страстно послание за расово единство " кръвта вътре в себе си е вътре в мен ") и глобална хармония (взимайте новини на маршируваните мъже / Които убиват братята си / Когато смъртта не прави"). Това беше звуковата дестилация на символа на паун, който се появи на предишния им албум. "През вековете", обяснява Джаксън в линейните нотки на СъдбатаLP ", паунът е бил почетен и похвален за своята привлекателна и красива красота. От всички в семейството на птиците, паунът е единствената птица, която интегрира всички цветове в едно и показва такова излъчване на огъня само когато е влюбена. Ние, като пауна, се опитваме да интегрираме всички раси в едно чрез любовта към музиката. "

Краткият филм за "Можеш ли да го почувстваш", разкошен, десетминутен визуален празник, замислен и написан от Джаксън, изрично включи символа на паун. Той също така е тъкал в елементи от научно-филмови филми като 2001: космическа одисея и близки срещи от третия вид , езикът на историите за библейския произход и проникването на космоса на астрофизиста Карл Сейгън, за да предадат послание за космическата любов и междурасовата хармония.


През последвалото десетилетие Джаксън се разраства и еволюира, както художествено, така и интелектуално. Образованието му беше до голяма степен самоуправлявано, но той се приближи с ненаситен любопитство. Навсякъде, където обиколил, изследвал културата и хората; той посети музеи, галерии и книжарници, както и болници и домове за сираци. Той натрупа библиотека от хиляди книги, видеоклипове и ленти. Той четеше широко, протегна ръка към експертите и повдигна въпроси, които го интересуваха страстно. Дори и неговото отвращение към партийната политика се разсейва до края на 80-те години на миналия век. Макар че никога не е бил политик, той започва да вижда някои от мотивите, интересите и силите, довели до такава широко разпространена несправедливост, унищожение и страдание.

В допълнение към многобройните благотворителни организации, които подкрепя, неговият интерес към глобалните събития в крайна сметка го накара да създаде фондация "Heal the World" през 1992 г., въз основа на парчето от неговия опасен албум. Джаксън описва песента като "песен за информиране на обществеността", предназначена да събере пари и съзнание за хуманитарни въпроси по света. Фондацията Heal the World е разработена, за да бъде много по-изчерпателна от САЩ за Африка, която се занимава с бедността, образованието, болестите (включително СПИН) и облекчението в следствие на войни, геноцид и природни бедствия.

Фондацията беше доста активна през първите няколко години, като отделя средства и ресурси на младите хора в града, детските болници и бежанците от войната, между другото. "Единствената причина, поради която отивам на турне, е да набера средства за фондацията" Heal the World "," каза Джексън на пресконференция . "Целта ми е да събера 100 млн. До Коледа, 1993 г. Настоявам всяка корпорация и човек, който се грижи за тази планета и бъдещето на децата, да помогне за набирането на средства за благотворителната организация" Heal the World ". През 1993 г. Лос Анджелис Таймс съобщава, че Джаксън е обещал 1,25 милиона за деца в Лос Анжелис, много от които са били засегнати от размириците в Лос Анджелис след решението на Родни Кинг.

https://youtu.be/idg8TNknvDU

Джаксън направи своята Heal the World Foundation основната част от емблематичното си представяне на Super Bowl Halftime, превръщайки типично хипермаскултурния, националистически, капиталистически спектакъл в безкраен утопичен фестивал на любовта. "Днес ние сме заедно навсякъде по света и сме се присъединили към една обща цел", каза той пред огромната присъстваща тълпа (и милиони повече гледащи у дома) "да преобрази планетата до небето на радост, разбиране и доброта. Никой не би трябвало да страда, особено нашите деца. Този път трябва да успеем. "Джаксън даде своята такса за ефективност от $ 1 млн. На своята фондация.

Преди да дойде идеята за "Heal the World", имаше "земна песен". Късното 80-те години се оказа критичен поврат - не само за общественото и политическо съзнание на Майкъл Джексън, но и за екологичното движение по-общо. Новината тази година прочете като пасажи от древните писания: имаше горещи вълни и суши, огромни горски пожари и земетресения, геноциди и глад. Насилието еволюира в Светите земи, тъй като в Амазонка са опустошени гори, боклук, нефт и отпадъчни води се изсичат на брега. Междувременно имаше все повече доказателства, че планетата става по-гореща. На мястото на Тайм за Личност на годината, в края на годината прикритие 1988 бе посветена на "застрашени земята". "Тази година", пише списанието, "земята говори, както Бог предупреждава Ной за потоп." Внезапно се появи на много хора, че буквално унищожавахме собствения си дом ...

Някои хора свикнат да четат или да гледат новините небрежно, пасивно. Те стават вцепенени от ужасяващите образи и разкази, излъчвани на екрана. И все пак такива истории често преместват Джаксън в сълзи. Той ги интернализира и често изпитва физическа болка в отговор. Когато хората се подиграваха на неговата чувствителност или му казаха просто да се насладят на собственото си щастие, той се ядоса. Той повярвал в твърдението на поета Джон Дон, че "никой не е остров". За Джаксън обаче идеята се разпростря във всички форми на живот: природа, животни и хора от различни страни, култури и раси (особено деца) планетата беше свързана и вътрешно ценна.

"[За обикновения човек]", обяснява той, "вижда проблеми, които трябва да бъдат решени. Може би ще са, може би няма да ... Но аз не се чувствам така - тези проблеми не са "навън", наистина. Чувствам ги вътре в мен. Едно дете, плачещо в Етиопия - чайка, която се бори патетично в нефтени разливи ... тийнейджърски войник, треперещ от ужас, когато чуе самолетите да летят: Не се случват ли това в мен, когато видя и чуя за тях? танц репетиция, Джаксън трябваше да спре, защото образ, който той видя по-рано този ден на делфина, хванат в мрежа, го направи толкова емоционално разстроен. "От начина, по който тялото му е заплетено в линиите", обясни той, "можете да прочетете толкова много агония".

Когато Джаксън изпълни, той почувства как тези бурни емоции се промъкват през него. С танците си и пеенето, той се опита да пренесе страданието - дай му израз и смисъл. Освобождаваше се. За кратък момент той можеше да заведе публиката си - и себе си - в алтернативен свят на хармония и екстаз. - Няма по-голямо блаженство - обясни Джаксън. "[Станете] един с музиката, един с публиката ... Започвате да се играете един друг и да започнете да знаете къде отивате, преди да стигнете до там ... Чувствате, че сте преобразени."

Но неизбежно трябваше да се върне надолу. Музиката ще спре, светлините ще затъмнят, тълпата ще излезе. И той щеше да бъде размахван от обкръжението си в друг хотел в друг град.

Както беше обичайно по време на лошата обиколка по света , Джаксън бе вкаран във виенския си хотел през входа на гърба на персонала заедно с неговия дългогодишен началник по сигурността Бил Брей и други членове на неговия антураж.

Веднъж вътре, той обикновено се отпуснал и четел книга; понякога би скицирал в изкуствената подложка или гледал филм. В нощта след неговия концерт в стадион "Пратер" хиляди фенове се приближиха извън хотела, наперявайки името му. Джексън най-накрая се появи в един от прозорците, облечен в сив и син плат пижама и червен фланелен панталон. Той махна надолу към еуфоричната тълпа, преди да се върне в банята, да подпише някои промоционални снимки и да ги хвърли през прозореца.

Независимо колко дълго е пребивавал в даден град, хотелската му стая станала едновременно светилище и затворническа клетка. Прислужниците в хотел Vienna Marriott го помнят, че е изключително частен. Когато влязоха в чистата стая или донесоха храна, той "изчезна в друга стая". Той беше най-голямата звезда в света, но не искаше нищо повече, понякога като тези, отколкото анонимността на нормален човек.

По време на този кратък престой във Виена обаче това вдъхновение удари. - То просто изведнъж се свлече в скута ми - спомня си той за миг. Земната песен. Песен от нейната перспектива, гласът й. Оплакване и молба.

Хорът дойде при него първо - безсловесен вик. Той хвана касетофона си и натисна рекорда. Aaaaaaaaah Oooooooooh .

Акордите бяха прости, но красиви. Това е! - попита Джаксън След това той разработи въведението и някои от стиховете. Той си представи своя обхват в главата си. Никой не можеше да види какво още видя. Но те биха го направили.

Това, смяташе той, ще бъде най-важната песен, която някога е композирал ...

Това е откъс от Земята Song: Майкъл Джексън и Изкуството на Състраданието, които вече са пълни тук .


http://www.huffingtonpost.com

* Хауърд Блум за Майкъл - Беше ли Майкъл Джексън светец?


от all4michael на 16 юни 2011 г.


Хауърд Блум - Какво Майкъл Джексън свети?
Източник / Текст английски

20 юли 2009 г.

Гостуващият блогър Хауърд Блум започва своята легендарна кариера в PR, когато е получил през 1976 г. организацията "Хауърд Блум" ООД. Съосновател и по този начин помага на кариерата на Майкъл Джексън, Принс, Боб Марли, кралица, Били Джоел, Джон Кугър Mellencamp, Simon & Garfunkel, Бет Мидлър, Joan Jett, AC / DC, Talking Heads, Grandmaster Плът и яростни пет и около сто други Звезди от 70-те и 80-те години. Тук той споделя с нас част от личните си разсъждения за смъртта на клиента си Майкъл Джексън и ни води зад великия гюм на по-спокойно място.

В нощта от 25 юни, когато в 1 часа през нощта по пътя към моята вечер пеша, че ме доведе на обиколка в Prospect Park и обратно към моя кафяв камък, аз отидох в този самотен час, когато по улиците и тротоарите за обикновено няколко души, минаващи от 18-годишна двойка. Момчето имаше дълга, тъмна къдрава коса, а момичето - русокосова къса прическа и тя носеше шорти. Момчето ми каза нещо, докато мина. Върнах се, свалих слушалките и го помолих да повтори това, което беше казал. Той каза: "Майкъл Джексън е мъртъв."
Попитах го защо ми каза това. Чудех се дали той ме познаваше от Tea Lounge в Юниън Стейшън, къде да пиша, или от пътя и ако той знаеше, отношенията ми с Майкъл Джексън. Не, той не знаеше нищо за това. Той каза на всички. Не искаше никой да го спре.
Искаше да се увери, че никой, който е навършил 30 години, не минава и не знае. Той смята, че смъртта на Майкъл е загуба за всички нас, независимо дали искаме да го направим или не.


Как започнах да работя с Майкъл и братята му?
Това беше през пролетта на 1983, когато Джаксън се събраха, за да тръгнат на турнира по победа. Всички бяха там, включително баща им, който първоначално управляваше възхода на Джаксън Пет. Ръководителят й за турнето "Виктори" ме повика още четири месеца и ме помоли да работя с "Джаксън". Винаги съм отказал. По това време бях в процес на подпомагане на Амнести Интернешънъл да се установи в Северна Америка и аз бях работил със Саймън и Гарфънкел, когато се бяха събрали за половин милион души, за да дадат безплатен концерт в Сентръл парк , След това обикаляха и аз се погрижих за турнето в Куинс, където играха 110 000 души на Южноамериканския футболен стадион.
Но обичах "кампаниите" - борбата за истината, която другите не виждаха. Турнето на Джаксън не беше предизвикателство за мен. Те вече го бяха направили. Майкъл току-що е продал 36 милиона "трилър" албума. Това беше почти три пъти по-голямо от това на предишния носител на рекорда Питър Фрамптън. Не чувствах, че Джаксънците ме нуждаеха. Така че аз винаги й предложих предложението. Имах обаче чувството, че ако отмените някого, трябва поне да му кажете лично. Така че, когато Джаксън дойде в Ню Йорк и ме помоли да се срещна с тях в хотел "Хелмсли Палас", трябваше да отида. Дори ако срещата беше в полунощ в събота и работех от 9 часа.

В мига, в който влязох в стаята, която Джаксънс беше планирал за срещи, две неща бяха очевидни. Човек би могъл да разпознае на езика на тялото на тези братя, че те са били най-честните, морални и открити хора, които някога са били известни. И на второ място, те бяха наистина големи проблеми. Те не знаеха какво е и не знаех. Но това, което знаех, беше това предизвикателство. Тук имаше нещо нередно, което беше вярно. Нещо невидимо погрешно. Нещо не е наред, което всеки от нас се чувстваше и все още не можеше да назове. Просто трябваше да се съглася.
Първата ми среща с Майкъл се състоя четири месеца по-късно. Бях в басейна на Марлон в Енино, малка двуетажна къща до басейна на Марлон, всяка с стая на пода. Дотогава бях свършил домашното. Чел съм хиляди статии за Майкъл. Бях създал досие за живота на Джаксън. Имаше едно нещо, в което всички тези статии бяха в съгласие: Майкъл не беше нормално човешко същество. Изделията го наричат ​​"безизразно бебе", описва го като човек, който се уплаши, когато го докосваш.

Но фактът беше, че нито Майкъл, нито аз израснахме в конвенционално нормално детство, нито бяхме пораснали с други деца. Аз също не познах ежедневните ритуали на нормалния живот. Трябваше да се науча, като гледах други хора, сякаш бяха модели и бях наблюдател на Марс. Един от ритуалите, които наблюдавах, беше треперенето на ръцете между непознати. Знаеш, че срещаш някого, когото не си виждал преди, защото другите искат да се срещнеш с него. Те се разхождат към него или към него, протягат ръка и казват: "Здравейте, името ми е ...". Това беше ритуал, който почти никога не използвах. Но когато Майкъл отвори вратата към басейна, отидох при него, протегнах ръка и казах: "Здравей, аз съм Хауърд". Знаех какво ще стане. В статиите е описано това. Майкъл щеше да се уплаши от докосването ми. Но това въобще не се случи. Майкъл ми подаде ръка, разтърси моята и каза: "Здрасти, аз съм Майкъл." Беше нормално и естествено, както трябваше да бъде. Историите в медиите бяха неправилни. Но хиляди медии ги бяха грабили като истината. Нещо странно се е случило в "не-царството" на Майкълс - в сферата на възприемането на пресата сме се случили като реалност. Накрая тези недоразумения го убиха. Но това е история, разказана в различно време. - Беше нормално и естествено, както трябва. Историите в медиите бяха неправилни. Но хиляди медии ги бяха грабили като истината. Нещо странно се е случило в "не-царството" на Майкълс - в сферата на възприемането на пресата сме се случили като реалност. Накрая тези недоразумения го убиха. Но това е история, разказана в различно време. - Беше нормално и естествено, както трябва. Историите в медиите бяха неправилни. Но хиляди медии ги бяха грабили като истината. Нещо странно се е случило в "не-царството" на Майкълс - в сферата на възприемането на пресата сме се случили като реалност. В крайна сметка тези недоразумения го убиха. Но това е история, разказана в различно време.

Няколко минути, с Майкъл отидохме по тясното стълбище в стаята, където Марлон запази оборудването си за записи. Бях написал съобщение за пресата и исках одобрението на Майкъл. Намерихме място да седнем в средата на купчините усилватели и клавиатури. Четох прессъобщението на глас. И като го направих, тялото на Майкъл се отпусна. - Това е прекрасно - каза той, след като свърших. "Знаете ли, пиша това?" Разбира се, аз бях. А фактът е, че това не е работа за мен да напиша нещо за пресата бързо тук, погледнах на него като на изкуство. Бях публикувал литературно списание, което спечели две награди в Националната академия по поезия. Оттогава Вашингтон пост описва приноса в моите книги с думата "великолепно". Но никой друг не е познавал скритото изкуство и творчеството в нещо толкова ежедневно. Очевидно вече Майкъл.

Когато Майкъл се съгласи с прессъобщението, се върнахме в малката стая на долния етаж. По стената имаше конзоли за видеоигри, устройства, които в момента можеха да си позволят само увеселителни паркове. И в средата на стаята имаше билярдна кърпа, която заемаше най-голямото място в стаята. Джаксънс имаше среща с изпълнителен директор на CBS, като групата избра албум за турнето "Виктори". Искаха да се присъединят към мен.
Когато дойде художественият директор, тя имаше портфейли от петима художници, които се разпространи на билярдната маса. Не бяха простите черни винилови портфейли, които повечето художници по онова време трябваше да представят. Всеки от тях се намираше в специално приготвен куфар, изработен от ръчно изработена кожа или черешово дърво. И всеки беше от легендарен художник, най-художник в своята област.

Ръководителят на изкуството ни постави от другата страна на билярдната маса. Майкъл беше в средата. Застанах наляво. Братята се събраха около нас. Арт директорът даде на Майкъл първото портфолио. Той внимателно отвори първата страница, точно толкова, за да види малка част от нея. Когато го видя, лактите му се наведеха, коленете му трепереха и всичко, което можеше да каже, беше: "ooooooooooooooh" Лек оргазмен "oooooooooooh".
В тази единствена сричка човек можеше да почувства това, което видя.

Знаете ли стихотворението на Уилям Блейк?

Да разпознаеш свят в пясъчно зърно
И едно небе в диво цвете
Оставете безкрайността в ръката си
И безкрайността за един час ...

Интензивното стремеж на това стихотворение, огромният копнеж за чудо, живееше в Майкъл. По-жив от всичко, което някога съм виждал.
Майкъл видя безкрайността в малка част. Когато Майкъл отвори странично малко по малко, коленете и лактите му се наведоха все повече и повече, а неговите "ooooooooooooooooohs", този звук на естетически оргазъм, станаха още по-интензивни. Коляното на лакът и рамо до рамо до него ми позволи да видя нещата с четки и мастила, които дори художникът никога не е виждал. В момента, в който напълно отвори страницата, тялото и гласът му изразиха екстаз. Естетичен Dreikönigsfest. Никога не съм изпитвал такова нещо. Майкъл усети красотата на тази страна с всяка клетка на неговото същество.
Работил съм с принц, Питър Габриел, Били Джоел и Бет Мидлер, с едни от най-талантливите хора на нашето време и никой не е имал тази особеност на удивление, оживяла в Майкъл. Той видя чудото във ВСИЧКИ. Природата на учудването му се простираше отвъд онова, което повечето от нас можеха да направят.

Вижте, освен многото други неща, които съм аз, аз съм учен. Науката е моята религия. Това беше с мен вече на 10 години. Първите две правила на науката са: 1. Истина на всяка цена, включително и живота ви. 2. Погледнете нещата, които лежат непосредствено пред вас, сякаш никога преди не сте ги виждали, и след това преминете оттам. И това не е просто правило на науката. Това е правило на изкуството. И това е правило за живота. Много малко хора знаят това, а още по-малко хора живеят в него. Майкъл обаче беше Майкъл, въплътен във всеки фоликул на неговото същество. Майкъл беше човекът за мен, който дойде най-близо до светския ангел. Светски светец.


Виж, аз съм атеист. Майкъл не беше. Той вярвал, че е получил дар от Бога. Той вярваше, че са му давали подаръци, чудеса и учудване, които рядко ни се отпускат от крехки човешки същества. Тъй като Бог му даде този огромен талант, той почувства, че преживяването на учудване, учудване, страхопочитание и безкрайността на Блейк се дължат на хората му. Но за разлика от други щедри хора, като Мелинда и Бил Гейтс, това не беше въпрос на Майкъл. Необходимостта да се даде на всеки друг да лежи във всеки от дъха си всеки ден.
Целият живот на Майкъл се състоеше в приемане и даване, а целият смисъл на получаването му се състои в предаването му. Той работи с всяка клетка на тялото си, за да даде дара на това чудо и учудване на своите ближни. За да използва тази прослава чрез масите, връзката на Майкъл с другите беше най-дълбоката му връзка и много по-благосклонна, по-дълбока и по-спасителна от връзката му със семейството му или приятелите му (макар и това да е било абсолютно необходимо). Този акт на даване държи икона, човек, който никога не е познавал нормалност, жив.

Бих искал да ви разкажа тези истории, в които Майкъл направи това ясно. Но дори и тези истории трябва да чакат друго време.
Изглежда странно да се каже това, но Майкъл винаги е бил част от мен. Никоя друга суперзвезда, с която съм работил, не се е свързала с мен в сърцето ми толкова, колкото и той. Майкъл отвори за мен прозорец за чудо като нищо и никой друг в живота ми не направи. За този подарък чувствах, че му дължа нещо. Чувствах се като че всички ние трябваше. И това все още е така. Дължим му честен поглед към онова, което е.
Ние ще му дължим толкова дълго, докато най-накрая извадим глупостите на сензационната преса и ясно ще видим защо онези, които го обичат, знаят повече за него, отколкото всеки експерт или журналист, който твърди, че е проверил живота си , Тези журналисти и експерти не познават Майкъл Джексън.

Но ако го обичаш, имаш добър шанс.

Източник: http://neighborbee.com/category/the-swarm-guest-bloggers/

Превод: achildsbliss - mjjackson-forever.com

* Академичен преглед на есето: "Ruach Hakodesh: Епифанската и космическа природа на въображението в изкуството на Майкъл Джексън и влиянието му върху моето създаване на образи" от Констанс Пиърс


Когато за първи път прочетох академичната книга на Констанс Пиърс "Ruach Hakodesh: Епифанската и космична природа на въображението в изкуството на Майкъл Джексън и влиянието му върху моето изображение" (1) Никога не бях чувал за еврейския термин Ruach Hakodesh . Но определено разбрах концепцията, която тя представлява, както е обяснено от Пиърс, т.е. онова, което библейската книга на Битие описва като "бърз дух на Бог над лицето на водите". Тя допълнително разяснява в своя абстракт, че " развълнуващ и ветровит вятър, оживяващо дъх на космоса, божествена разрушителна сила на вдъхновение и въображение са само няколко възможни аромати на поетичен екзегезис. "


Първите ми мисли за това, че по отношение на изкуството на Майкъл Джексън "Ruach Hakodesh" капсулира връзката с божествения (т.е. Бог), изразен не само в музикалните и танцови движения на Джаксън, но и поезията му, особено както е илюстрирано от неговия "Небето е тук", от книгата си с текстове и есета "Dancing the Dream" (1992). Това конкретно стихотворение е едно от любимите ми парчета от тази книга. Както отбелязва Пиърс, в "Dancing the Dream", "той разкрива значителна духовна динамика, присъща на неговия творчески процес" (2).

покритие за хартияНо защо да изберем поп икона Майкъл Джексън, за да обсъдим "епифанската и космическа природа на въображението", някои може да попитат? Всъщност Пиърс е един от многото академици, които сега изучават науката за живота, труда и социалното въздействие на краля на попа. Пиърс изброява някои от академичните книги, есета, статии и курсове, които са се появили след смъртта на художника през 2009 г. Що се отнася до това дали е известен със заглавие като "Кралят на попа", Джаксън може да се счита за " и спазване на културния внос "Пиърс заключава, че отговорът е категорично" да ".

В смъртта, както в живота, твърди тя, Джаксън остава поляризираща фигура. "Голяма част от сенчестия материал е прожектиран върху него от миопска и расистка култура", пише тя. "През целия си живот Джексън е станал висококвалифициран да носи този сянков материал, да го обработва естетически и да го връща обратно към нас (както често се изявяват хулиганите художници), превърнати в изкуство".

Всъщност, през десетилетието на 90-те години на миналия век, Джаксън се оказал наистина предизвикателен и абразивен материал, който днес е толкова важен, колкото и когато го е написал. Неговият гневен мол за малцинствата в неравностойно положение, "те не се грижат за нас", е най-известен; но има много други, дори датиращи от неговия "Bad" албум, на който се появи "Leave Me Alone", реакцията му да бъде таблоиден фураж. В своята автобиография от 1988 г. "Moonwalk" Джаксън обяснява: "Песента е за връзка между момче и момиче. Но това, което наистина казвам на хората, които ме притесняват, е: "Остави ме на мира". "(3)

В един свят на регионални войни, влошаване на околната среда и апатия към нашия собствен вид и други същества, изкуството на Джаксън може да бъде вой на протест ("земната песен") или успокояващ балсам ("Heal the World"). Пиърс възприема Джаксън като "ритуален лечител, съвременния шаман". Разбира се, ако някой се вслуша в записите си за "Земята песен" и "Cry", той е "петиция на Космоса". Същото може да се каже и за рядко чуваната, но еднакво завладяваща песен "Ние сме имали достатъчно". (4)

В подкрепа на нейния възглед за Джаксън като лечител / шаман тя обяснява, че "вдъхновява глобалните народи на състрадание и издръжливост, като вдига сърцата си чрез своето изкуство". Разбира се, неговите състрадателни действия включват и дарение на огромни суми пари за благотворителни организации, включително приходите за цели концертни обиколки. Пиърс твърди, че "Джексън доказва жива теология".

Тя също използва снимки на Джаксън, показващи определени жестове на тялото в своите изпълнения, и ги сравнява с произведения на Уилям Блейк. "Макар че Джаксън вероятно е бил вдъхновен от редица фигуративни художници, Уилям Блейк продължава да съществува в съзнанието ми", пише Пиърс. Тя обяснява, че и двамата художници са живели в "свят на богат вътрешен мит и почитат състоянието на невинността, олицетворявано от царството на детството".

Блейк разглежда детството като "състояние или фаза на въображаемото съществуване, фазата, в която светът на въображението все още е смел нов свят и все пак успокояващ и разбираем", според Нортропе Фрай, когото Пиърс цитира по темата. Майкъл Джексън, както повечето феновете, както и някои критици, са наясно, имаше някаква идеализирана представа за детството и завладява собствената си "загуба", след като е работил като водещ певец на Джаксън 5 от съвсем млада възраст. Пиърс твърди, че противоположните състояния на "невинност и опит" се отразяват в думите и визуалните изображения на двамата художници и продължава да изследва някои от известните позиции на Джаксън, като покровителството на кръста / възкресението и жестовия жест, ние сме дадени примери от Блейк, които описват подобни нагласи / емоции.

Пиърс е естествен визуален художник, а нейните собствени алегорични рисунки, които съпътстват нейното есе, дават форма на емоциите, обсъждани в тях. Нейните акварели и скици на молив не са предназначени да представляват Джаксън или някакъв конкретен индивид, а по-скоро показват човешки форми в "архетипни образи, които свидетелстват за страданията на света, за сътресенията на вътрешните безпокойства и за повсеместните последствия на конфликти и алчност. "

Алегоричните образи също така са предназначени да свидетелстват за присъствието на служители на земята на земята и "ангел" или духовен ходатай е представен във всяка от изнасилванията, които изобразява. Тази поредица от снимки е озаглавена "Ще бъдете там" след молитвената песен на Джаксън със същото име от неговия опасен албум и световно турне.

Пиърс обяснява, че като художник тя е носител на "основно съзнание, вградено в това, което не е доминирано от рационалното, където мистичната поетика като Руах Хакодеш може да процъфтява и където въображението ми гледа рутинно към космоса за своя творчески източник." е от това място, от което произлиза изображението.

След смъртта на Джаксън Пиърс започва сериозно да обмисля "огромния емоционален обхват, очевиден в изкуството на Джаксън". Тя намери кеш от изумителни образи, вградени в неговата работа.

Много от нас, които са фенове на Джаксън, реагираха на това изображение и на другите аспекти на неговия личен и изпълнен персонаж, който му се наслаждаваше, като преди всичко някой, който се грижеше дълбоко и действал от състраданието си, макар и в болка физическа или метафорична). Изучаването на есето на Пиърс обяснява някои от емоциите, които ние, неговите фенове, сме преживели, защо сме ги преживели, и се чувстваме принудени да реагираме на неговия шамански призив да излекуваме света.

Пиърс заключава, че "Майкъл Джексън е оставил огромен резервоар на съкровище в широкообхватното си творчество като сериозен художник. Ние сме бенефициентите на наследство от изкуство, което е учудващо иновативно и откровено. Освен това човек може да характеризира изкуството на Джаксън като духовно овластено, защото работата му събужда в нас истинско съзнание за собствената ни радост и страдание ".

За сериозните учен на Майкъл Джексън и неговото изкуство, както и за продължаващото му влияние върху други творци, есето на Пиърс е съществено четене. Това е напомняне, че истински художници, като Джаксън, неизменно вдъхновяват другите да изследват и изразяват собствената си креативност.

Кери Хениган
септември 2017

Източници:

(1) Констанс Пиърс: "RUACH HAKODESH: Епифанската и космическа природа на въображението в изкуството на Майкъл Джексън ..." Космосът и творческото въображение, Springer International Publishing © 2016 | constance pierce - Academia.edu
(Вижте "Файлове 1 от 5" под заглавието, за да изберете изтегляне)

и " Ще бъдете там", изготвящи серия изложби: Четвъртото изкуство на книга, Музей на изкуството, Аичи, Япония ~ Колеж Нотр Дам (ООН) ~ Университет Ситън Хил (РА) ~ Regina Quick Center for Arts Университетска библиотека (CT)

(2) Кери Хенгиган "Майкъл Джексън, Шива и космическият танц" https://kerryhennigan.wordpress.com/2016/09/12/michael-jackson-shiva-and-the-cosmic-dance/

(3) Майкъл Джексън "Moonwalk" Random House 1988, Arrow paperback edition 2010. https://www.amazon.com/Moonwalk-Michael-Jackson/dp/0307716988/

(4) Майкъл Джексън, Родни Джекинс, Ла Шон Даниелс и Карол Байер Сайджър, "Ние сме имали достатъчно" от "Майкъл Джексън". Крайната колекция " http://www.mjtunes.com/modules/mydownloads/singlefile.php?lid=242

Допълнително гледане:

Констанс Пиърс: Почитане на танците в съня (Акварел серия: Богоявление и загуба) видео: https://youtu.be/5oe7TALaTxg

Потвърждение:

"Петиция за космоса" фото монтаж, компилиран и редактиран от Кери Хениган, използвайки професионални фотографии, за които авторското право остава притежание на съответните собственици на авторски права / фотографи. Никакво нарушение на авторското право не е предназначено за това упражнение с нестопанска цел.
kerryhennigan.wordpress.com

* Трилърът на Майкъл Джексън удари да захване продажбите на Хелоуин

ПУБЛИКУВАН21 СЕПТЕМВРИ 2017 Г., 5:00 Ч. SGT

LOS ANGELES • Танцьори облицоваха последния Хелоуин в Атлантик Сити, за да пресъздадат известната рутина от филма за трилъра на Майкъл Джексън, а бившата Съединените щати първа двойка Барак и Мишел Обама засвириха на хит сингъл на последната си партия "Хелоуин".

Изпълнителите на имението на късния певец са се хванали в това, което отдавна познават дисковите жокеи и парти-дизайнери, че Трилър, освободен преди 34 години, означава забавление за много хора от Хелоуин. И сега те искат да спечелят дял от оценените от американците 8,4 милиарда щатски долара (11,3 милиарда щатски долара) за костюми, бонбони, декорации и други.

На 29 септември Sony Corp ще пусне Scream - компилация от 13 песни на Джексън, като Thriller и Dangerous, както и нов ремикс на Blood On The Dance Floor от продуцентското дуо, известно като White Panda.

Следващия месец CBS ще излъчва нов, час-дълго анимиран страхотен специален в премиер време. Още видеоклипове и ремикси са на път.

"Засаждаме знамето на Хелоуин", каза г-н Джон Бранка, адвокат в Лос Анджелис, който е съосновател на имението на певеца заедно с бившия изпълнителен директор на музиката Джон Маккейн. "Майкъл обичаше Хелоуин!"

Има много капризи в маркетинга. Албумът идва в светъл винсим. Свързаният с него плакат и покритие включва подобрение на реалността на Джаксън.

Телевизионното шоу "Хелоуин" на Майкъл Джексън се отличава с гласовете на Алън Къминг, Луси Лиу и Джим Парсънс. Следва млада двойка, която се среща в мистериозен хотел на вечеря на Хелоуин.

Има песни на Джаксън, разбира се, и появата на анимирана версия на звездата, която умира през 2009 г. на 50-годишна възраст. Тя е предназначена отчасти да извлече по-младо поколение от музиката си.

Г-н Branca и г-н McClain вече са направили наследниците на Джаксън значителна промяна.

Това е документален филм за подготовката на певицата за злополучното си турне през 2009 г., което е най-високият концертен филм за всички времена, като продажбите в света са 261.8 млн. Долара, според изследователя BoxOfficeMojo.com.

Миналата година имотът продаде на Sony половината от Sony / ATV музикалния издателски бизнес на Sony за 750 млн. Долара.

Някои фенове снимат онлайн, че компилацията на Scream - без нови песни - не е нищо повече от грабване на пари. С двама албума на неиздавана музика на Джаксън, вече изстреляна посмъртно, г-н Бранка казва, че няма планове за повече.

Дори ако албумът не се продава добре, може да се увеличат продажбите на каталога на Джексън, каза г-н Джеф Мейфийлд, анализатор на музикалната индустрия в Лос Анджелис.

"Възможно е обикновеният албум да продаде повече от новата версия", каза той.

Интересът към поп певицата остава силен. Триизмерна версия на 14-минутния видеоклип на Трилър на Джаксън, прожектиран на филмови фестивали в Торонто и Венеция тази година, и г-н Бранка търси най-добрия начин да го разпространява в кината.

Друг късометражен филм на Джаксън, "40-минутните духове", издаден през 1996 г., може да бъде актуализиран за нови аудитории. И ако анимационното шоу е хит, може да има повече.

"Виждате Чарли Браун Коледа всяка година", каза г-н Бранка.

BLOOMBERG
http://www.straitstimes.com

*Влиянието на Майкъл Джексън върху изкуството е изследвано в Лондон


Късната певица ще бъде предмет на изложба в Националната портретна галерия през следващата година, разглеждайки "неразказаната история" за своето влияние върху изкуството.


Портретът на Анди Уорхол от 1984 г. на Майкъл Джексън, който ще бъде показан на лондонската изложба. Снимка: Roland White / NPG / PA

Сряда 20 септември 2017 11.06 BST Последна промяна на четвъртък 21 септември 2017 00.45 BST

Майкъл Джексън е предмет на изложба в Националната портретна галерия, която разглежда влиянието на късния певец върху изкуството.

Почти 10 години след смъртта си, галерията в Лондон заяви, че начинът, по който вдъхновява съвременните художници, е "невероятна история".

Майкъл Джексън: На ​​стената ще се отвори следващото лято, за да съвпадне с това, което щеше да е неговият 60-ти рожден ден. Шоуто, с участието на записи от цял ​​свят, ще бъде подготвено от режисьора на галерията Никълъс Кулинан .

Докато наследството на Джаксън по музика, видео, танци и мода е празнувано, неговото влияние върху изкуството не е, каза галерията. Ще има още 40 художника, включително Анди Уорхол, първият, който описва Джаксън през 1982 г., Маги Хамлинг, Гари Хюм, Дейвид Лакафел и Грейсън Пери.

Ще бъдат направени нови произведения и за шоуто.

Вятърът на Isa Genzken (Michael / David), който ще бъде показан в Националната портретна галерия следващата година. Снимка: Йенс Зийе / NPG / PA

Cullinan каза: "Майкъл Джексън: На ​​стената се използва съвсем нов и доста радикален подход, като се изследва културното въздействие на уникалната фигура чрез съвременното изкуство.

реклама

"Всички творци, въпреки че идват от различни поколения и части на света и използват различни медии, са очаровани от това, което Джаксън представлява и какво е изобретил.

"Известно е, че има нещо ново да се каже за някой толкова известен, но тук е така. Изложбата разкрива нова основа за Националната портретна галерия по нейната тематика и ширината и профила на художниците, поканени да участват.

"Това ще открие нови пътища за мислене за изкуството и идентичността, ще насърчи нови диалози между художници и ще покани публиката, заинтересована от популярната култура и музика, да се ангажира със съвременното изкуство. Подобно на нейния предмет, се надяваме, че тази изложба ще бъде привлекателна в привлекателността, безкомпромисна в артистичната цялост и по време на процеса ще премахне бариерите ".

Майкъл Джексън: На ​​стената се произвежда със съдействието на Майкъл Джексън имоти.

Джексън умря през 2009 г. на 50 години след предозиране на анестетика пропофол, тъй като се подготвя да се завърне на живо с поредица от шоута на О2 Арена в Лондон.

• Майкъл Джексън: На ​​стената тече от 28 юни до 21 октомври 2018 г. в Националната портретна галерия

Тъй като сте тук ...
... имаме малка полза да попитаме. Повече хора четат Guardian от всякога, но рекламните приходи в медиите падат бързо. И за разлика от многобройните новинарски организации, ние не сме поставили платформа - искаме да запазим журналистиката си толкова отворена, колкото можем . Затова можете да разберете защо трябва да помолите за вашата помощ. Независимата, разследваща журналистика на Guardian отнема много време, пари и упорита работа. Но го правим, защото вярваме, че нашата перспектива е от значение - защото тя може би е ваша гледна точка.

Оценявам, че няма заплата: е по-демократично медиите да са достъпни за всички, а не една стока, която да бъдат закупени от няколко. Щастлив съм да дам своя принос, така че другите с по-малко средства все още имат достъп до информация.
Thomasine FR.
Ако всеки, който чете докладите ни, които харесват, ни помага да го подкрепим, нашето бъдеще ще бъде много по-сигурно.

Станете поддръжник
Направете своя принос
http://www.theguardian.com/music/2017/sep/20/michael-jacksons-impact-on-art-explored-in-national-portrait-gallery-show#img-1

Кери Хенгигън споделя връзка в групата на късометражния филм на Майкъл Джексън "GHOSTS" .

ArtfixDaily съобщава, че след като изложбата приключи в Лондон, тя ще бъде на турне в The Grand Palais, Париж (ноември 2018 до февруари 2019), Бундескунщал, Бон (март до юли 2019 г.) и Музея за модерно изкуство в Еспоо, Финландия Ноември 2019). - Кери

*Интернет смята, че приятелката на тази жена е Майкъл Джексън

20 септември 2017 г.

Така нареченото гадже на жена, което би могло да се удвои за краля на попа, се притиска с любов към Twitter заради учудващата му прилика.

Този човек може да се удвои за Майкъл Джексън (Снимка: @ gossipgriII чрез Twitter)

В понеделник Twitter потребител Lourdes изкачи снимка на човек, седнал на шофьорската седалка на кола, и написа: "Всичките ми хора са толкова сладки, че погледнете самоличността, която току-що ме прати."

Снимката бе преизчислена 1,300 пъти, харесваше се 5200 пъти и получи 1,800 коментара от хора, които не вярват за подобието на Майкъл Джексън .


* ПРОЧЕТЕТЕ ТОЗИ ЧЛЕН МОЛЯ НАЙ-СПЕШНО *




Миналата седмица един свещеник пътуваше по шосето си и видял, че един старец ходеше по пътя той реши да го занесе в колата. Докато пътуваха, старецът казал на свещеника: Сине, знаеш ли какво се е случило снощи на небето? Свещеникът се уплаши, бързо спря колата и попита: - Сър, добре ли сте? Как е получил информация от небето? - попита свещеникът. Старецът каза: Снощи на небето Бог беше много ядосан на човека и каза на ангелите да надуят тръбата. Ангелите повдигнаха тръбата и когато тръгваха да раздухат тръбата, БЯХА, когато Исус се поклони пред Бога и започна да се моли със сълзи в очите. Тогава пресния кръв започна да излиза от ръцете и от тялото си. Христос каза на Бога да има милост, за да не бъде напразно смъртта Му. Бог вижда раните на сина си; и като видя болката на светиите си, и злото на нечестивите, Бог каза: "Аз ще ви дам друга възможност". Исус се обърна към ангелите и им каза да бъдат голям брой ангели, бързайки по целия свят, и да кажат на целия свят, че " КАКВО ИСУС СЕ СЛЕДВА "Свещеникът, който изтри сълзите, попита: г-н Как знаете всичко това? Старецът отговори: Аз съм един от тези ангели, изпратени в света. И продължих да казвам на свещеника: "Моля, използвайте всички средства за комуникация и изпратете това съобщение. Няма време за губене "и старецът изчезна ... Накратко: Тази история е истинска, МОЛЯ, ЗАПАЗЕТЕ ДУМА ДНЕС. Вече направих моята роля. Сега е ваш ред да разширите Евангелието Ако сте готови да споделите това послание, поставете "като" и напишете "АМЕН" Бог да ви благослови всички.⌚AMEN!!

Следвайте " Унико Нотитиас " и останете информирани
www.facebook.com/

Michael Jackson Official Group

  https://youtu.be/GGwWaVS7QPo?si=sxtEseTkSfGOKWHG Happy Birthday to Michael Jackson . Thank you for sharing your gift with the world and f...

Всичко за мен