Микеле Марини · Оригиналното ревю на RS, когато излезе трилър. Много интересно

 

Музикални програмисти, вземете под внимание: Оригиналното ревю на „Thriller“ на Майкъл Джексън

Безпрецедентната дързост. зрели текстове. Гласът като инструмент. Комбинацията от сила и меланхолия. лагер. Поканата към радиата да пуснат тези парчета. Ето как Rolling Stone прегледа бестселъра, издаден на 30 ноември 1982 г

от

КРИСТОФЪР КОНЪЛИ

На 30 ноември 1982 г. " Трилър" излиза на екран в САЩ. Майкъл Джексън идва от шумния успех на Off the Wall , но да си представим, че албумът на The Girl Is Mine (първият и до този момент единствен сингъл, взет от записа) ще стане най-продаваният в историята, беше невъзможно. Отгатването на стойността му определено беше по-лесно. Ето как американското издание на Rolling Stone го прегледа по това време .

През трите години след Off the Wall , соловия албум на Майкъл Джексън, който продаде седем милиона копия и създаде четири хит сингъла, черната музика се отдалечи от лъскавия, танцуващ стил, въплътен в това произведение. От Принс до Марвин Гей, от рапа до Рик Джеймс, чернокожите изпълнители са започнали да обръщат внимание на все по-сериозни и дръзки теми (култура, секс, политика), комбинирайки ги с все по-сурова и интуитивна музика. И така, когато излезе първият сингъл от новия албум , мека, мелодична балада с припев (изпят с неясния Пол Маккартни), който гласеше „това проклето момиче е мое“, се смяташе, че Джаксън е изпуснал лодката си.

Лекотата на този проклет закачлив хит контрастира с изненадващата същност на Трилър . Вместо да съживи безгрижния фънк на Off the Wall , Джаксън е събрал вкусен LP, в който по-ритмичните парчета не засенчват мрачни и сърцераздирателни послания. По-конкретно, в песните, написани от Джаксън, почти натрапчивият и напрегнат звук на Thriller е придружен от текстове, които описват свят, който е поставил 24-годишния артист в отбранителна позиция: „Те са там и са преследвайки те, по-добре бягай, докато можеш. Ти не искаш да си момче, искаш да си мъж."

Джаксън отговори на труден период (родителите му се разведоха, той беше замесен в дело за бащинство), като се нахвърли директно. Той изостави момчешкия фалцет на I Want You Back и Don't Stop 'Til You Get Enough , за да използва зрял и възрастен глас, смесица от сила и тъга. Това ново отношение придава на Thriller емоционална неотложност, която го задълбочава отвъд всичките му предишни творби и бележи още един вододел в творческото развитие на един невероятен изпълнител.

Вземете Billie Jean , минималистично, настойчиво фънк парче, чието послание не може да бъде по-откровено: „Тя казва, че съм единственият, но бебето не е моят син.“ Купонджийският дух на Off the Wall го забърка в неприятности и сега той се опитва да овладее изобилието с подозрение: „Какво имаш предвид, когато казваш, че съм единственият, който ще танцува?“, пита той учудено своята фатална жена. Това е тъжна, почти погребална песен, но е изпята от мъж, който има желязна увереност и повтаря, че "Billie Jean is not my lover" до последното избледняване.

Самата Billie Jean бързо се споменава в най-лошата песен на албума, Wanna Be Startin' Somethin' , в която Джаксън се справя с пресата, клюките и различни други проблеми, които го измъчват. Емоциите са толкова сурови, че почти провалят песента. „Някой се опитва да разплаче бебето ми“, оплаква се тя. Усещането за параноя се превръща в горчивина в рефрена: „Ти си зеленчук, ще те изядат”. Това е парче, което е почти толкова наелектризиращо, колкото да видиш Джаксън на сцената, но е много по-непредвидимо от собственото му изпълнение. Добре, това не са текстове, които няма да накарат Елвис Костело да не заспи, но показват, че Джаксън е надхвърлил „хайде да го прецакаме“ на Off the Wall .

Голямата жизненост на музиката неутрализира всяко самосъжаление. Продукцията на Куинси Джоунс (Джаксън е копродуцент на песните, които той е написал) е по-минимална от обикновено и за щастие изобщо не е сладка. Въпросът е, че Джоунс е работил с може би най-прекрасния инструмент в поп музиката: гласът на Майкъл Джексън. Когато по-малко надарените артисти се нуждаят от струнна секция или звука на синтезатор, Джаксън просто отваря устата си, за да изрази дълбоки и искрени емоции. Неговите умения и убеденост водят песни като Baby Be Mine и Wanna Be Startin' Somethin' до съвършенство и също така успяват да спасят The Girl Is Mine . Добре, почти за да я спася.

Може би най-добрата песен е парчето на AOR Beat It . Вокалите на Джаксън се издигат над мелодията, Еди Ван Хален доставя светкавично бързо соло на китара, ритъмът е толкова солиден, че можете да построите конгресен център върху него, а резултатът е елегантна, танцувална песен. Музикални програмисти, обърнете внимание.

Най-яркият недостатък на Джаксън е известна склонност към излишък и дори да изглежда, че се е сдържал тук, той не е потиснал напълно този свой инстинкт. В края на втората страна, особено на PYT (Pretty Young Thing) , липсва смелостта на други песни. И заглавната песен, която първоначално звучи като метафора за синдрома на обкръжението, който се появява в най-добрите моменти от LP, попада в глупав лагер с роля, изиграна от Vincent Price ( Count Floyd не беше наличен?).

Майкъл Джексън никога не е крил страстта си към традиционния шоубизнес и блясъка, който той носи. Неговите таланти, не само пеене, но също танци и актьорско майсторство, биха могли да го направят перфектен мейнстрийм изпълнител. Но аз дори не искам да мисля за това. Убедеността и страстта, които идват от Трилър , ни позволяват да се надяваме, че Джаксън все още е далеч от това да се поддаде на съблазните на Лас Вегас. Трилърът може да не е 1999 г. на Майкъл Джексън , но е невероятна стъпка в правилната посока.

Преведено от Rolling Stone US .