* Зад сцената ПРИЗРАЦИТЕ НА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН – Отидете зад кулисите в студио Стан Уинстън

Издигане на дългосрочен музикален видеоклип до чупещи рекорди нива

През 1996 г., когато кампанията за популяризиране на неговия албум HIStory е в разгара си,  Майкъл Джексън  се заема да направи  музикален видеоклип, който той и авторът на романи на ужасите Стивън Кинг са  мечтали няколко години по-рано, през 1993 г.  Търсейки да продължат успеха на своя шедьовър от 1983 г., „Трилър“, майсторски режисиран от Джон Ландис, Майкъл първоначално планира кратко музикално видео за песента „Is It Scary“, която първоначално е написана, но не е използвана, за филма от 1993 г. Адамс Семейни ценности . Когато Майкъл разшири песента и концепцията, проектът се превърна за известно време в най-дългия музикален видеоклип, създаван някога, кратък филм с времетраене от 39 минути и 32 секунди и преименуван на „Призраците на Майкъл Джексън“.

Гледайте четириминутната видео версия на „Призраци“ тук:

Стан Уинстън като режисьор

 Първоначално сценаристът/режисьорът Мик Гарис („The Stand“ на Стивън Кинг, Hocus Pocus , Critters 2 )  беше планиран да напише и режисира късометражния филм, но през 1996 г., когато Майкъл Джексън най-накрая беше готов да даде зелена светлина на „Ghosts“, Гарис беше се ангажира с друг проект, мини-сериал от три части, базиран на The Shining на King . Гарис препоръча магьосника за ефекти  Стан Уинстън  ( Тиквената глава ) да поеме юздите.  Майкъл Джексън се обади лично на Стан, за да го попита дали може да обмисли режисирането на филма. Стан се съгласи само с едно условие: Майкъл да играе всички главни роли. 

„Исках Майкъл да изиграе мъжа от обитаваната от духове къща“, каза Уинстън, „но също и кмета на града и зъл демон, който идва в един момент. Майкъл много искаше да бъде приет като актьор, като нещо повече от Краля на попа. Но беше толкова трудно за хората да преодолеят личността на Майкъл, мислех, че единственият начин той да бъде приет като истински актьор е, ако играе всички тези роли, маскиран с грим, така че никой да не разбере, че е той, докато край. И той беше много съгласен с тази идея.

На снимката по-горе: MJ със семейството си Ghost на снимачната площадка. Стан Уинстън работи в тясно сътрудничество с оператора Ръсел Карпентър, за да направи „Призраци“ спектакъл от светлина и магически ефекти.

Майкъл изигра всичките пет главни героя, включително Кметът, Маестрото, Скелетът, Супер Гулът и Кметът Гул. Заснемането  се проведе в продължение на шест седмици интензивна продукция.  Въпреки че първоначално „ Призраци“ трябваше да бъде дълъг 12–15 минути, окончателното времетраене от близо 40 минути  постави филма в Книгата на световните рекорди на Гинес през 2002 г. като най-дългото музикално видео в историята, рекорд, който се запази до 2013 г., когато Pharrell Williams пусна своя 24-часов музикален видеоклип за „Happy “.

Зад кулисите на Призраци

Като режисьор Стан Уинстън избра да реализира много и разнообразни специални ефекти. Winston включва редица невиждани досега визуални ефекти, които са създадени от новосформираното подразделение за компютърна графика на Stan Winston Studio, Stan Winston Digital. Това подразделение скоро ще стане началото на компанията Digital Domain - чрез партньорство между Уинстън, Джеймс Камерън и Скот Рос от ILM.

На снимката по-горе: Майкъл Джексън в грим като Кмета, стои до Стан Уинстън.

Филмът разказва историята на странен и мистериозен Маестро, който е нападнат от някои ядосани местни жители, които го преследват, че е различен и странен. Най-значителната промяна на сценария на Уинстън спрямо оригиналния сценарий на Мик Гарис е въвеждането на Кмета, който повежда жителите на града срещу Маестрото. Конфронтацията се случва в имението на Маестрото, където Маестрото извиква танцуващо призрачно семейство, включително CGI скелет, който танцува така, както само Майкъл Джексън може да танцува.  

  

На снимката по-горе: Процесът на гримиране за Кмета. Приложени са протези от порест каучук, които превръщат MJ в 50-годишен бял мъж.

На снимката по-горе: MJ в грима на кмета. Частите от пяна  получиха предварително оцветяване, след което бяха боядисани ръчно след нанасяне. 

Разтягане на лицето

Трансформациите на Майкъл Джексън включват сцена, в която Маестрото опъва кожата на лицето си. Пол Мехиас  направи глинена отливка на главата на Майкъл от натурален отпечатък. Тази скулптура служи за две цели: първо беше използвана за отливане на кожата, която Майкъл сваля, разкривайки черепа отдолу; второ, отливката послужи като форма за извайване на черепа на Майкъл като Скелета.

На снимката по-горе: Концептуално изкуство за разтягащото се лице на MJ от Майлс Тевес .

Черепът на Пол Мехиас е използван като дигитален референтен модел за танца на скелета на Майкъл. В един от първите случаи на ранни техники за улавяне на движение, чрез поставяне на маркери върху тялото на Майкъл, неговото уловено представяне успя да задвижи движенията на дигиталния герой, който по-късно се трансформира в Super Ghoul.

 

На снимката по-горе: Вляво: Пол Мехиас извайва черепа, направен да пасне в силиконова отливка от кожата на Майкъл Джексън. Вдясно: Много крехки восъчни отливки на черепите, направени да се разпадат лесно при удар.

Ghouls

По-късно във видеото Майкъл се появява като Super Ghoul и влиза в тялото на кмета, за да го трансформира в Mayor Ghoul. Филмът завършва с това, че Маестрото плаши кмета от имението, докато печели хората от града.

На снимката по-горе: Майкъл Джексън в  грима на Super Ghoul .

На снимката по-горе: Стан Уинстън и MJ, в ужасен грим, преглеждат снимка на видео монитора.

На снимката по-горе: Въз основа на скиците на Майк Смитсън, екип от художници Стан Уинстън извая главите на кмета.

На снимката по-горе: Майкъл Джексън неузнаваем като злия кмет Ghoul.

Семейство призраци

Художникът/инструкторът на SWSCA,  Брус Сполдинг Фулър  , проектира  ужасния грим на танцьорите . Всеки танцьор  има различна индивидуалност и всеки танцьор има специфични и индивидуални характеристики в своя грим и костюми. 

На снимката по-горе: Една от танцьорките в окончателния грим и костюм.

На снимката по-горе: Танцьорка в окончателен грим и костюм.

На снимката по-горе: Друг призрачен танцьор в окончателния грим и костюм.

Във видеото призрачните танцьори  се появяват първо във форма на ектоплазма, след което приемат твърда форма. Тези телесни призраци  ходят и скачат по стените, въртят се по колоните и танцуват по таваните. Ефектите бяха постигнати чрез използване на комбинация от цифрово композиране, някои CGI подобрения и много трикове в камерата.

На снимката по-горе: Урсула Уорд докосва косата на ужасна кукла за снимка на зелен екран.

На снимката по-горе: Ходеща танцьорка във въртяща се зелена кутия. Елементът на танцьорката беше дигитално композиран върху стените, пода и тавана на имението.

Паралелите между сюжета на филма и циркулиращите тогава слухове за личния живот на Майкъл Джексън доведоха до това „Призраци“ да получи само много ограничено издание. Премиерата на "Ghosts" на Майкъл Джексън беше в края на 1996 г. и беше пусната заедно с филма на ужасите на Стивън Кинг  Thinner . „Призраци“  беше показан на филмовия фестивал в Кан през 1997 г. и  спечели наградата Bob Fosse за „Най-добра хореография в музикален видеоклип“.

Имаше обвинения за неподходящото поведение на MJ с малки деца - обвинения, по-сериозни от това просто да бъде "различен" или "странен". Тези обвинения ще последват Джаксън през следващите дванадесет години до преждевременната му смърт на 50-годишна възраст от свръхдоза наркотици. Но Стан Уинстън, интервюиран по това време, каза: „Все още се гордея с начина, по който се получиха „Призраци“. И наистина ми хареса да правя филма с Майкъл. Той беше пълен професионалист по време на целия процес – перфектният изпълнител.“

На снимката по-горе: MJ, маскиран с грим, седи до Стан Уинстън и актьорския състав на призрачните танцьори на снимачната площадка на „Призраци“.

„Призраци“ беше последният проект на Стан Уинстън като режисьор. Той продължи да играе по-активна роля във филмовата продукция като продуцент. Както той каза: „Продуцирането ми позволява да разработвам проекти, да бъда част от творческия процес на създаване на филми, но по начин, който не е всепоглъщащ. Аз наричам продуциране „режисиране – без отговорност“. И така ми харесва.”

- Блог, събран от  Balázs Földesi  със селекции от  The Winston Effect: The Art and History of Stan Winston Studio  от Jody Duncan

https://www.stanwinstonschool.com/