РЕЗЮМЕ: В графата „MJ Studies Today“ в този месец Кери Хениган разглежда работата на Майкъл Джексън, както е изследвана в новото преработено издание на книгата „Човекът в музиката“ на Джоузеф Вогел (2019) и „Направете HIStory“ (2016) на Брис Наджар и обмисля как изследването на творчеството на Джаксън и неговите творчески процеси може да ни каже много за самия човек и как той изрази чувствата си по въпроси както от личен, така и от глобален характер.
Неповторимите художествени постижения на Майкъл Джексън обхващат периоди на значителна социална промяна - от детските му предложения с Джаксън 5 и юношеските му солови албуми до последния му студиен албум „Непобедимите”, а дразнещите парчета остават незавършени или неиздадени при смъртта му през 2009 г. Материалът за възрастни изразява разнообразие от емоции, от оптимизъм до възмущение от социални и екологични грешки, като апогей може би е най-продаваният двоен албум за всички времена, „История: минало, настояще и бъдеще, книга 1“.
Докато той продължава да записва смели и актуални изявления след издаването на HIStory от 1995 г., в новия материал за този, повече от всеки друг албум, Джаксън положи любовта, болката си, страховете си, мъките си и яростта си от гола за всички да чуят. След като беше интервюиран от Sky News във Великобритания, фенът и автор Пез Джакс от уебсайта MJ Vibe, посъветва всеки, който иска да знае възгледите на Майкъл Джексън за всичко, което му се е случвало, да слуша песни като "Пари", "Таблоид наркоман", " Този път "," DS "и" Scream ". [1] След "Leaving Neverland", вместо музиката му да бъде "заглушена", трябва да се постави по-голям акцент върху тези по-малко известни (на не-фенове) албуми. Песни като тези са отговорът на художника на неговите критици, както Джоузеф Вогел обяснява в книгата си „Човекът в музиката: Творческият живот и творчеството на Майкъл Джексън“, в която работата на Джаксън се разглежда в контекста на развитието в живота му, както и на политическия климат и социалните нрави на неговото време. [2]
Преработеното издание на „Мека в музиката“ (издадено през август 2019 г.) се фокусира върху музиката, която Джаксън създаде като възрастен за лейбъла Epic. Покритието на кратките му филми, които бяха включени в оригиналното издание, беше премахнато, защото авторът го счете за "твърде тънък" и искаше да направи място за по-задълбочено обсъждане на музиката. Критиците на оригиналното издание на твърди корици на Vogel с удоволствие ще знаят, че грешките, направени в това издание, са коригирани въз основа на най-достоверните източници, а спорните песни на Cascio са били извадени от книгата, различна от кратка бележка за обяснение във въвеждането. Проверяеми „Демоси, изходи и други песни“, включително публикуваните посмъртно, са подробно описани в допълнение. Това преработено издание има обширни бележки за авторските източници,
Главата "HIStory" на "Човекът в музиката" (която заедно с "Кръв на дансинга" е любимата ми част от книгата) е като четене на мини биография от живота на Джексън през 90-те години, минус таблоидните клюки. Творческите прозрения, предоставени на Вогел от различни източници от първа ръка, ни казват толкова много за Майкъл Джексън, не само като художник, но и за самия човек - какъв е в студиото; каква беше поведението му; какъв беше процесът му; каква му беше рутината; кои фактори може да са повлияли или повлияли на работата? Обсъждайки създаването на албума „History“, Vogel ни превежда през събития, които повлияха на някои от емоциите, чути от новия материал в албума. Ето защо ние твърденията на Чандлер от 1993 г. са обобщени кратко; тяхното въздействие върху изпълненията на Джексън на живо по време на неговото турне „Опасен свят“; бракът му с Лиза-Мари Пресли през 1994 г .; преместването му в Ню Йорк за записа - последният озарен от информативни разкази на онези, които допринесоха и помогнаха за реализирането на финалния албум.
Друг забележителен източник за този период от кариерата на Джексън е „Да направим история“ на Брис Наджар, публикуван през 2016 г. Тази книга разглежда двата диска, съставящи албума „HIStory“, т.е. най-големите хитове, събрани в „HIStory започва“, както и нов материал на “HIStory продължава” и някои от песните от “Blood on the Dance Floor”, които могат да се разглеждат като следпис към албума “HIStory”. Книгата на Наджар е съставена от преписи от негови интервюта с хора като музиканти и партньори в сътрудничество, които са работили с Джаксън от 80-те, 90-те години и след това. Сред тях са Брад Бъксър, който и до днес нарича Майкъл „най-добрият приятел, който някога съм имал.“ Можем спокойно да предположим, че ако някой човек може да се каже, че има опит от първа ръка в творческите процеси на Джексън от 90-те години нататък това ще е Брад Бъксър.
Интересно е да прочетете начина, по който Бъксър работи с Джексън в „DS“, например песен, за която се смята, че е за тогавашния окръжен прокурор на Санта Барбара Том Снеддън (dec), който сякаш ръководи собствената си лична кампания за сваляне на Джексън , Бъксър казва, че „той [Джаксън] направи песента, защото се разстрои. Не мисля, че той е преценил това. Той просто направи своето нещо по въпроса: напише песен. "[3] Обсъждайки същата тази песен в" Човекът в музиката ", Вогел пише, че:" Както в музикалния филм от 1996 г. Призраците на Майкъл Джексън, Снедон по същество е представен като анти-художник: студена, клинична фигура на авторитета, наклонена да се освободи от света на „изроди“ (онези, които не отговарят на определението му за „нормално“). “От подобни наблюдения ние може да спечели начина, по който Джаксън изрази чувствата си по въпроси от лично или глобално значение. Подобно на други велики художници, работещи в съответните им предпочитани медии, той превърна гнева си (и други емоции) в изкуство. [4]
През 1992 г. в книгата си „Да танцуваме мечтата“ Джексън пише „Да живееш означава да бъдеш музикално, като започнеш от кръвта, танцуваща във вените ти. Всичко живо има ритъм. За да усети всеки един от тях, меко и внимателно издава музиката му. ”[5] Неговият живот беше проникнат в ритъм; ако някой наистина иска да знае какво е накарало Майкъл Джексън да цъка, просто трябва да остави настрана предубежденията си и да слуша . През това време на осъдителна „отмяна на културата“ - която не изисква надлежен правен процес или вярва в презумпция за невинност - самият художник, макар и починал, не беше / не е, без глас.
Източници:
[3] Najar, Brice, trans Laetitia Latouche Нека направим HIStory. Поглед върху HIStory албума CreateSpace Independent Publishing Platform, 2016 p 162
[4] Вогел, Йосиф Ман в музиката ... стр. 319
[5] Джаксън, Майкъл танцуващ мечтата , Двойник 1992 стр. 114
Илюстрация:
Фотомонтаж „огънят е дълбоко в очите му“ от Кери Хениган, използвайки собствената снимка на автора на изданието през 2019 г. „Човекът в музиката“ и професионална снимка на концерта на HIStory. В това отношение не се предвижда нарушаване на авторски права, а не за печалба.
Допълнително четене / слушане:
ЛИТЕРАТУРА КАТО:
Списанието за академични изследвания на Майкъл Джексън изисква да признаете The Journal of Michael Jackson Academic Studies като източник на нашето съдържание; ако използвате материали от The Journal of Michael Jackson Academic Studies онлайн, искаме да се свържете директно с предоставения стабилен URL адрес. Ако използвате нашето съдържание офлайн, молим да кредитирате източника по следния начин: „С любезното съдействие на The Journal of Michael Jackson Academic Studies.“
Няма коментари:
Публикуване на коментар