* "Всяко дете е художник. Проблемът е да останеш художник, когато пораснеш

"Всяко дете е художник. Проблемът е да останете художник, когато пораснеш ", цитиран от Пабло Пикасо

Следният текст е откъс от книгата:

М Poetica от Уила Стилълуър. ( Изкуството на Майкъл Джексън на връзката и изкривяването)

M Poetica - Изкуството на Майкъл Джексън за връзки и предизвикателства

Много четимата книга за съжаление е достъпна само като електронна книга и само на английски.

http://www.amazon.de/Poetica-Jacksons-Connection-Defiance-ebook/dp/B004WDRVP8/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1318678101&sr=8-1

Художникът

Така че, ако Джексън не се е интересувал от деца по отношение на сексуалността, защо й харесва толкова много и прекарва толкова много време с тях? Неговите сътрудници съобщават, че дори и по време на обиколката на световното турне той харчи хиляди долари да купуват играчки и да похарчи половин нощ с батерии и да изпробва самите играчки, за да се увери, че работят. Тогава той искаше да даде тези играчки на деца, които той щеше да срещне, повечето от които никога нямаше да види отново, и със сигурност не искаше едно дете да бъде разочаровано от една счупена играчка. Защо го е грижа толкова много? Защо деца и мисли за детството толкова важни за него?

Може би друг художник може да ни помогне да го разберем. Както Пабло Пикасо веднъж каза в често цитирания превод: "Всяко дете е художник. Проблемът е да останеш художник, когато пораснеш. " Джаксън реши проблема, като остана близо до децата и детството. Това не беше стратегия, която развиваше. Това е нещо, което той чувствал инстинктивно от най-ранна възраст, както обяснил на 22-годишна възраст - много преди твърденията за злоупотреба:

Едно от любимите ми забавления е да бъда с деца, да говоря с тях и да играя с тях. Децата знаят много тайни (за света) и е трудно да ги накараме да им кажат. Децата са невероятни. Те преминават през блестяща фаза, но когато достигнат определена възраст, те губят. Почти винаги имам най-креативните ми моменти, когато прекарвам време с деца. Когато съм с тях, музиката просто дойде при мен като дишане.

Децата виждат света по различен начин от възрастните. Ние сме склонни да предполагаме, че самородните хора не знаят нищо и само постигат знанията и разбирането си, когато растат, и в известен смисъл това е вярно. Научаваме, докато растем. Но децата също виждат и разбират неща, които не виждаме и не разбираме.

Нашите възприятия се оформят от нашите преживявания и наблюдения, историите, които разказваме, за да обясним нашия свят, и нашите предсъществуващи представи за света. Виждаме какво очакваме да видим. Децата нямат тези опити и очаквания в същата степен като възрастните и те не са повлияни от историите, които ние наричаме сами като култура, така че те виждат света по-ясно от нас. Джаксън казва: "Децата знаят много тайни", но не могат да изразят това, което знаят с думи. Нямате лексика на възрастен или езикови възможности. Както казва Джаксън: "Трудно е да ги накараме да говорят." Трябва да прекарате много време с децата и да ги познавате добре,

За съжаление, както казва Джаксън, "децата преминават през блестяща фаза, но когато достигнат определена възраст, те я загубват". Когато остареем, станахме това, което Джаксън нарича "обусловен". Приемаме по-конвенционално разбиране за света и започваме да виждаме света все повече и повече, както правят нашето семейство и приятели. Ние започваме да приемаме някои от предразсъдъците, предадени ни от предишните поколения. Ние се впускаме в културните разкази и споделяме знанието, което сме развили през вековете като народ за обяснение и интерпретиране на нашия свят, така че всичко има смисъл и започваме да се доверяваме на тези истории и интерпретации повече от нашите собствени Наблюдения и мисли. И ние започваме това ясно възприятие,

Също така станахме "готини". Започваме да се притесняваме за това, което другите хора мислят за нас и дали те са съгласни с нещата, които казваме, както и с музиката, която чуваме, и с дрехите, които носите. Започваме да взимаме популярни пози или да приемаме навици дори когато не сме съгласни с тях и започваме да цензурираме какво казваме и как действаме и в крайна сметка какво мислим. Факт е, че ние се цензурираме до такава степен, че това се случва автоматично. Не го забелязваме след известно време. И Джаксън активно се съпротивлява. Иронията е, че той донякъде е символ на "хладно", определението за "готино", така да се каже, но дори там той настоя Определете я за себе си и издържайте на конвенционалното разбиране за прохлада характерно. Всъщност, той прекарва по-голямата част от живота си в зряла възраст, борейки се "хладно". Предпочиташе искреността на детството да се окаже неправилна поза на прохлада.

Разбира се, има друг важен аспект от детството, който вдъхновяваше Джексън толкова много, нещо, за което говореше в интервюта и понякога в творбите си: детското удоволствие, игривостта на децата, тяхното веселие, тяхната гъвкавост. Играта на Джаксън е жизненоважна и тясно свързана с художественото творчество и емоционалното благополучие. Но отново го губим, когато пораснем.

Факт е, че играта често се критикува като детинска, тъй като тя продължава и в зряла възраст, както бе предложено в интервю между Магич Джонсън и Джими Кимел през декември 2009 г. Джонсън казва на Киммел: "Имах най-невероятното ми забавление с Майкъл, семейството на Джаксън и братята", а той продължава да описва какво е да си на турне с тях:

"Когато се върнахме от концерта, имахме бойни възглавници и битки с водни балони, защото те блокираха целия етаж за Джаксън и имахме най-невероятното забавление. - Чакай малко. Чакахте ли 11, когато се случи това? Коя година беше това? - Знаете ли, това беше Турнето на победата. Знаеш ли, Майкъл и аз сме на 50 години.

Киммел изглежда не иска да вярва, че възрастни мъже се движат наоколо и правят борби за възглавници и водни балонни битки. (Джонсън и Джаксънците бяха на 20-те и 30-те години по време на Турнето на "Победата".) Той казва: "Какво беше, когато стана това?" Но Джонсън отказва да се смути и откаже да се оттегли Той дори подчертава възрастта си, като казва: "Знаете ли, Майкъл и аз сме на 50 години."

Въпреки добре замислените, но упорити въпроси на Киммел, изразявайки недоверчивостта си, че възрастните се ангажират по този начин, Джонсън продължава да описва колко много забавление имаше с Джаксън:

- Казвам ви нещо, хората не го знаят, но Майкъл Джексън обичаше фойерверки. Така че често хвърляме банани и ...
- Наистина ли? В хотела? -
Не, не, не, не, не. И бомбички (череша бомби) в дома си. "
" Вие сте го хвърлят в дома му? "
" Цял ден, четири или пет часа, ние просто хвърлят само фишеци и бомбички. И човекът, както казах, толкова се забавлявах с него. Всеки си мислеше, че е такъв, знаеш, луд човек, но Майкъл беше умен и ти просто се забавляваш с него. И ще ви кажа Джими, между другото, той е гений в музиката.

Типичният възглед е, че възрастните просто не се очаква да играят по този начин. Обучаваме се, но не играем. Ако искаме да се научите на играта се очаква от нас, че ние седим на един стол и да гледат други хора, които играят: как да играят баскетбол, играят бейзбол, да играят за нас във филмите и по телевизията нещо. Джонсън отказва да се поддаде на това мнение и подчерта големия път той е с Джексън и братята му да си играе с тях като деца.

Интересно е, че Джонсън директно от подробното му описание на чисто, детско играе с Джаксън води до изказването "той е гений в музиката". Това предполага, че той усеща връзката между игривостта на Джаксън и неговата креативност, и мисля, че това е абсолютно правилно. Самият Джаксън твърди, че това е в интервюта и го предлага в своя сладко видео с друга баскетболна суперзвезда, Майкъл Джордан. (Джонсън казал на Киммел, че Джаксън е казал: "Искам да направя нещо с двете MJ" - Магич Джонсън и Майкъл Джордан - и той най-накрая направи видео с двама ни.)

Във видеото за Джем, Джаксън постоянно се движи между образи на деца, танцьори, музиканти и баскетболисти, обратно към децата, обратно към музикантите, обратно към танцьори, отново и отново, което означава връзка между тях. Това, което споделят тези привидно различни групи, е общият им дух на игривост. (Това са и хората, които Джаксън най-много обичаше: деца, художници, баскетболисти). И Джаксън предполага, че това са и хората, които са най-живите в своя интериор поради този дух на игра. Тази игра е откъде произлиза творчеството, което се подхранва и расте, както казва Джаксън в цитата, когато е на 22 години. "Почти винаги имам най-креативните ми моменти, когато прекарвам време с децата.

Тази игрива душа е толкова източник на духовност и вътрешна стабилност, колкото Джаксън пее в Jam:

Трябва да намеря мира си, защото
никой не ме оставя лесно.
Фалшивите пророци призовават за унищожаване
Какви са възможностите?
Просто се присъединете към нас.
Просто се присъединете към нас.

Художността на детството ни помага не само в ежедневните ни проблеми на лично ниво. Джексън твърди, че може да ни помогне да разрешим глобални проблеми:

Нация от нация
Целият свят
Трябва да се събере
Тя е изправена пред работите,
които виждаме
Тогава може би можем да го направим по някакъв начин

Когато можем да започнем да играем, да импровизираме / заглъхваме, можем да разгърнем вътрешната си креативност и да получим достъп до "тайните", които "знаят децата, но са толкова трудни за общуване". Тогава може би ще можем да разработим творчески решения и може би "да го получим" по някакъв начин.

Когато прочетох многобройни статии и статии за него след смъртта на Джаксън, бях шокиран колко пъти те изразиха, че той е толкова талантлив и творчески, че слабостите му са нещастни: че той отказва да порасне "очарован от Питър Пан, толкова обсебен от децата и идеята за детството. Хората, които са работили с него, се опитали да го убедят да избягва децата, без успех. Тарбаррели съобщава, че на 16 януари 1994 г., когато е приключил уреждането на спора по гражданското право, той е поканил 200 деца от социално слаби квартали на Невърленд и е прекарал деня да играе с тях.

Някои наблюдатели се чудеха дали изобщо ще покаже прозрение. Неговите съветници са по-разочаровани от ядосан ( "Аз се откажа", казва един ", аз я давам, по дяволите".)

Но може би го виждаме по грешен начин. Може би Джаксън не е бил успешен, въпреки отказа му да порасне и вечното му очарование с детството. Може би той беше толкова креативен, само защототой остава толкова дълбоко свързан с децата и детството. Може би тези неща бяха толкова сложно преплетени в него, че не могат да бъдат разделени. Може би му се иска да престане да прекарва времето си с децата, би било като да го помоли да спре да пее или танцува или да посети източника на творчеството си. И може би, както предполагаше Пикасо, останалата част от нас загубиха голяма част от вътрешната ни креативност, когато се охладихме и оставихме детството си зад гърба си.

Превод: Лили - mjjackson-forever.com

............................................................

EDIT:

"Детската природа, която той представлява, не идва от липсата на зрялост или някакъв мистериозен ритуал. Той предлага, че основната природа на човека е чиста и цитира децата като най-добър пример за това. "Децата играят, когато ги пуснете", казва той, без значение каква религия, каква раса принадлежат или какъв цвят имат. "Душата е неутрален", казва той и добавя, че нашите разрушителни емоции възникват от невежество. " ~ Ерик Frydenlund за Далай Лама

............................................................

"Детската природа се представя естествено без зрялост или мистериозен ритуал. Далай Лама цитира децата като най-добър пример. "Децата играят заедно, ако е позволено", предлага той, независимо от религията, расата или цвета. "Умът е неутрален", добавяйки, че нашите разрушителни емоции идват от невежеството. "

............................................................ ..

Прочетете повече: http://host.madison.com/wsj/news/opinion/column/article_5a160b4e-65d6-11df-b848-001cc4c002e0.html#ixzz1w4qnKeNn

all4michael.com