Сътрудниците и представителите на индустрията обсъждат как Майкъл Джексън успя да вкара безпрецедентни пет удара номер едно от 1987 "Bad". Питър Стил / Гети
От Елиас Лейт
Преди 5 дни
Когато Майкъл Джексън пуска Bad през 1987 г., той постига нещо удивително: един след друг, синглите "I Can not Stop Loving You", "Bad", "The Way You Make Me Feel", "Man in the Mirror" Dirty Diana "изстреля на върха на Hot 100.
Куинси Джоунс за създаването на "Bad" на Майкъл Джексън
"Мислех, че е време той да направи един много честен албум", казва продуцентът от 1987 г., който порази "Хората в огледалото" и четири други номера
Крис Аноук, после дете в Ню Джърси, беше ухапан от хит парада. "Би било божествено да гледате видеоклиповете на Майкъл Джексън и да чувате тези песни", казва той. - Никога не съм си представял, че един художник може да направи такава магия.
Само един друг художник някога се е справил с подвига на Джаксън: Кати Пери, която е вкарала петата си номер едно от " Тинейджър Дрийм", когато "Last Friday Night (TGIF)" завърши с Hot 100 през 2011 г. Anokute - сега старши вицепрезидент на A & R за Epic Records да подпише Пери пред Капитолия преди десетилетие и той да е бил A & R на Тинейджър мечта . За да постигне пет числа, той предлага един художник да изисква три основни компонента: "инерция, яснота на визията и химия с вашите сътрудници". Имайки предвид тези елементи, гледаме обратно в Bad в чест на 30-годишнината му.
Джаксън имаше силен вятър, задвижващ го в Bad : неговият предшественик Thriller включваше седем Топ 10 хитове и продължи да се превърне в най-продавания албум на всички времена. Но дори и по време на ерата на супер-продажбите един LP, който летеше от рафтовете, не беше гаранция за еднакво експлозивно проследяване - вземете примера на Fleetwood Mac, който доминираше със Слухове и след това изпрати няколко милиона по-малко единици на Tusk .
Джаксън беше наясно със залозите. В лошия документален филм на Спайк Лий за 2012 г. неговите сътрудници го помнят да пише "100 милиона" на огледало, за да запази целта си за продажби на албума отпред и от центъра. "Имаше много натиск върху Майкъл", продуцент и композитор Бил Bottrell разказва на Ролинг Стоун . Bottrell работи в тясно сътрудничество с клавиатурата Джон Барнс и Джаксън в домашното си студио, създавайки демо за Bad . "Той беше страхотен мотиватор - той ме мотивираше, а част от това беше това, което трябваше да продаде" Трилър " и подобни неща.
Много от същите сътрудници, които помогнаха на Джаксън за Трилър, все още бяха в орбита си за Bad , като добавиха и тласъка на звездата. Тази група включва клавирния играч Грег Филиганес, инженерът инженер Брус Шуен, синтезаторът Майкъл Бодикер, тромпетистът Джери Хей, перкусионистът Поллинхо Да Коста и китаристите Дейвид Уилямс и Пол Джаксън младши. Добавете към този списък легендарния продуцент Куинси Джоунс, вече три десетилетия една диво разнообразна кариера, която включваше сътрудничество с някои от най-великите певци в историята, като Рей Чарлс, Ела Фицджералд и Франк Синатра.
Джаксън имаше друга сила в негова полза, докато той се надигаше за Bad : Музикалната технология се развиваше бързо през средата на осемдесетте години, а мозъкът на Джаксън Бърнруст бързо включи най-новите електронни магии в композициите им. "Когато слушате този албум, те са просто луди за Yamaha DX7s и Roland D-550s", казва Стивън Брей, който работи като продуцент и писател на момичетата на Мадона от осемдесетте години на миналия век ( Like a Virgin , True Blue и Like a Prayer ). "Това беше," О, боже мой, можем да създадем звуци, които никой не е чувал преди. " Мога да подражавам на звука на "Боуши Колинс" или Лари Греъм, като извадиш бас и го смесваш в огромен звук, озвучен от Моо, Стиви Уондър Music of My Mindнещо сега. Мога да чуя звука на 500 души. Това сближаване на най-модерните технологии в известната вселена, на ваше разположение, в съчетание със стара музикална музика. "
Това принуди Джаксън да достигне по-големи височини, както и сливането на артисти, създаващи музика едновременно в живота си - Мадона, Уитни Хюстън, Принс, сестрата на Майкъл Джанет и Джордж Майкъл. В течение на осемдесетте години повече от 30 LPs дадоха четири или повече Топ Десет сингли на Hot 100; никое друго десетилетие не е продуцирало половината от многобройните албуми на поп-рока. Продуцентът Нарада Майкъл Уолдън, който се събра заедно с Уитни Хюстън в много от нейните осемдесетте номера, описва атмосферата през десетилетието като "здравословно съперничество" за господство в класацията. Брей прилича на чувството за едно "поведение" на "начина, по който Бийтълс и момчетата на плажа са имали това прекрасно", че чувахте домашни звуци ? Сега какво ще правим?
"Винаги сте искали да донесете играта си", спомня Глен Балард, който съавтор написа "Човек в огледалото" на Бад . "Вярвай ми."
Джаксън се занимава с по-голямата част от композирането на Bad . Той пише или ко-написва три от 10-те песни в " Off the Wall" и четири от деветте в " Трилър", но и двата албума съдържат множество забележителни приноси от Род Темптън (Rock With You, The Lady in My Life) др. За разлика от тях, Джаксън записва осем от 10-те песни на оригиналната версия на Bad , включително четири от петте числа.
Новата му позиция като главен писател веднага се появи по време на демонстрационните сесии. "Видението дойде от Майкъл", казва Bottrell. "Той победи боровете и аз се опитах да го направя, както и с Джон Барнс, качулките на Майкъл излизаха от устата ми в касетофона и те бяха страхотни от самото начало. който беше един от крайните фокус върху песента и резултата от песента. "
Изключителното изключение от монопола на Джаксън е "Човекът в огледалото", който Siedah Garrett е написал с Ballard. Това е свидетелство за силата на демото им, че успя да се открои от купчината други песни, които Джоунс преглеждаше по онова време. "Всеки автор на песни в Лос Анджелис изпраща песни на Куинси за Пати [Остин] и Майкъл", спомня си Гарет. Когато завърши "Човекът в огледалото", тя лично докара демонстрацията в къщата на Джоунс и я притисна в ръката си. "Той ми се обади няколко часа по-късно като" Това е най-добрата песен, която съм чувал в, например, 10 години ", спомня си Гарет. Не след дълго, тя се озовала по телефона със самия Джаксън. "Първото нещо, което ми каза, е, че" обичам тази песен ", разказва тя. "
Джаксън и Джоунс имаха силни идеи за това, къде искат да вземат и звука на Лош . Налице е забележителна липса на живи бас на албума по отношение на Thriller ; повече от половината от ниския клас се играе на синтезатор. Това спомогна за задвижването на една от производствените стратегии на Куинси Джоунс. "Философията на Куинси е била дъно с изглед към пентхаус", казва Уолдън, който кредитира Джоунс, като го насърчава да се премести в продукцията. - Трябва да има нещо като дъно, а после да бъдеш хубава с поглед отгоре.
"Тогава можете да го играете в бара, клуба, яхтата", продължава той. "Той работи навсякъде."
Джаксън разработи много от лошите песни в уюта на собствения си дом в среда, която Bottrell описва като "творческа лаборатория, където Майкъл може да измисли какво иска да направи". "Нямаше много хора, нямаше его, за да се справят, много отстраниха дупките на заека, но това беше целта", продължава Ботрел. "Мисля, че Майкъл беше напълно спокоен през цялото време. Имахме месеци и месеци от мен, които седяхме в контролната зала, като просто обядвахме, разговаряхме, гледахме филми в дъждовен ден, когато не искахме да правим нещо. магия. "
Балард има същите приятни спомени за създаването на албума. "Някои хора наистина искат веднага да се случат неща", обяснява той. "Начинът, по който правим записи, е бавен процес, но той е бил толкова позитивен и много търпелив в процеса. Беше много забавно, никога не беше работа".
Разбира се, нямаше никаква връзка, колкото тази между Джаксън и Джоунс, които се познаваха почти в продължение на десетилетие в този момент. "Това е като велик актьор с велик режисьор", казва Даян Уорън, асо автор, който е написал 32 Топ 10 хитове през последните три десетилетия. Робърт Де Ниро и Мартин Скорсезе са заедно - с Майкъл и Куинси. "Всеки велик художник се нуждае от някой, който да извлече най-доброто от себе си, което да ги разбере и да им помогне да стигнат до следващото ниво".
За Bray най-добрата демонстрация на Jackson / Jones mind-meld е фоновите вокали на Bad . "Обикновено сте поставили на пистата три части на фоновите вокали и звучи добре", обяснява той. "Вие отивате с по-малко или по-малко евангелски подход: една пета или една трета от хорда, пеейки зад мелодията.Ако слушате фон на Bad , не само получавате тези, вие получавате седмо, но с по-малко опитни ръце би звучал като кал, но успяха да направят 5-точкови акорди, които имаха фонови вокали, които звучат като нищо, което някога сме чували в този контекст.
"Намерението винаги е било да правим лошо страхотно. - "Човекът в огледалото", съ-писател Глен Балард
"Майкъл беше на върха на силата си", добавя Балард. "Quincy беше на върха и всички бяхме в синхрон, за да направим този наистина, наистина специален запис, който винаги е бил страхотен, наистина страхотен.
Първият сингъл от " Bad hit Number One" на 19 септември 1987 г. За изненада на Гарет Джаксън взе дует "Аз не мога да спра да ви обичам", като първоначалното предложение на рекорда. "Не мисля, че е най-силната", казва тя. Но слушателите изглежда не изпитват същите възражения.
Оборотът на Hot 100 е много по-бърз през осемдесетте години, което помогна на албумите на блокбъстъра, ударени след удара. През 2017 г. "Shape of You" на Ed Sheeran държи първото място в продължение на 12 седмици, а "Despacito" го държи за 16; за разлика от това, нито една песен през 1987 или 1988 не е номер едно за повече от четири седмици.
Джаксън отново удари с "Bad", който царува за две седмици през октомври, и надмина собствените си лични постижения за Number Ones от един албум ( Off the Wall и Thriller и двамата се наслаждаваха на чифт), когато "The Way You Make Me Feel" на първо място през януари 1988 г. "Човекът в огледалото" е първият номер едно от пролетта през 1988 г. в продължение на две седмици, а "Dirty Diana" се издига, за да превърне историята в пети номер едно от един албум през юли.
"Не е толкова трудно да разбера", казва Уорън за баража на Джаксън. "Елате с куп чудесни песни, създайте ги страхотно и ги пейте велико."
Аноуте е сигурен, че никой друг няма да може да повтори перфектната буря на персонала и времето. "Мога да кажа това с увереност: това никога няма да се случи отново", заявява A & R vet. "Ще има нови акценти, нови постижения за записване на художници, но мога да ви кажа с пълна увереност, че никой артист няма да има отново Five Number On в албум".
Източник: Rolling Stone & MJWN
Няма коментари:
Публикуване на коментар