МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН * В НАМЕРЕНИЕТО СИ ДА ПУБЛИКУВАМ ВСИЧКО ЗА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН, СЕ НАДЯВАМ ТУК ДА НАМЕРИТЕ СВОИТЕ ОТГОВОРИ ЗА НЕГОВИЯТ НАЧИН НА ЖИВОТ, ГЕНИЙ, ТАЛАНТ, НЕГОВИТЕ СЛАБОСТИ И СТРАСТИ, КАТО НОРМАЛНО ЧОВЕШКО СЪЩЕСТВО!
ДА СЕ ОПИТАМЕ ДА СЕ ДОКОСНЕМ ДО ВСЕЛЕНАТА, НАРЕЧЕНА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН!
"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
Нетизен откри нещо необичайно в една от песните на Джанет Джаксън от 2015 година
Докато не се уморим, сме чували различни теории, уверяващи, че мъртвият художник всъщност все още е жив, скрит от всички, за да се радва на нормален живот. Други истории, например, потвърждават, че някои певци не са себе си, а техните двойници, тъй като оригиналите са дошли от този свят. Както и да е, в крайна сметка те винаги се оказват непотвърдени митове. Но когато те покажат доказателства и това стане донякъде обезпокоително, те несъмнено оставят всички затрупани.
Това се случва с Майкъл Джексън, който 9 години след трагичната му смърт току-що е извадена от него нова теория, която гарантира, че „кралят на попа“ е все още жив и прави музика чрез сестра си: Джанет Джексън.
Това, което кара тази теория да не изпада в забвение толкова бързо и дори да надигне косата на никого, е един вид анализ, който потребител на интернет направи с програма за аудио редактиране на една от песните на Джанет. Оказва се, че през 2015 г. сестрата на Майкъл издава албума Unbreakable, от който произлиза песента The Great Forever, която напоследък нашумя.
Потребителят, за когото споменаваме, забеляза, че в тази тема гласът на Джанет звучи много подобно на гласа на Майкъл, затова той реши да се възползва от знанията си в аудио редактирането, за да подложи тази песен на прост тест. Резултатът само ни смущава, защото наистина приликата се усеща в гласовете. И въпреки че потребителят на интернет не иска да потвърди нищо, той оставя съмнението във въздуха дали „кралят на попа“ продължава да записва и публикува музика, но вече използва името на сестра си. Какво мислиш?
Здравейте на всички Прекарах последните няколко седмици в усилена работа по документален филм за любимия ни MJ. Пуснах го в YouTube, така че е достъпен за всички безплатно. Работих много усилено по този проект и наистина се надявам, че вие ще го оцените.
През целия си живот Майкъл Джексън е бил ужасно невярно представен от медиите. Той беше представен като причудлив човек. Но хората, които познаваха Майкъл в личен план, го описват като прекрасно сладък човек и един от най-милите хора, които някога са срещали.
Важна заявка за фенове на MJ
Като фенове на Краля на попа Майкъл Джексън, трябва да покажем на света истинския Майкъл . Трябва да унищожим фалшивия образ, създаден от медиите . Трябва да покажем на хората, които не харесват Майкъл, че имат грешна представа за него. Това е причината, поради която направих този документален филм.
Но само аз не мога да достигна до много хора. Ето защо се нуждая от вашата помощ Имам нужда да споделите този документален филм колкото е възможно повече с други фенове, приятели, семейство и всеки, който може да го гледа.
Нека споделим този документ с възможно най-много хора. Нека отдадем почит на Майкъл, нека всички се вдъхновим от неговото величие.
НАШАТА ЦЕЛ: 500 000 гледания до края на февруари! ТАКА СПОДЕЛЕТЕ СПОДЕЛЕТЕ СПОДЕЛЕТЕ!
Преди да ме съдите, опитайте се да ме обичате. Погледнете в сърцето си и след това отговорете: Виждали ли сте детството ми? - MJ
Защо психологията демистифицира педофилските приказки на Уейд Робсън и Джеймс Сейфчук
Имах възможността да интервюирам Мариана Ф., италиански психопедагог в продължение на повече от 27 години, за нейния опит с престъпници, свързани със случаи на сексуално насилие над деца, хора, претърпели този вид насилие в детството и лична оценка на обвиненията срещу Майкъл Джексън с върху това, което е живяла и научила през цялата си професионална кариера.
Мариана Ф. (чието фамилно име предпочита да не разкрива) се представя като омъжена жена, с три деца, завършила педагогика със специализация по психология от 1997 г., с няколко магистърски степени и курсове за специализация в различни клонове на педагогиката и психологията. След дипломирането си тя натрупа професионален опит в няколко сектора: наркомания, спешна помощ в образованието, очукани жени, проблемни семейства, непълнолетни в риск, непълнолетни с училищни затруднения и др.
Мариана преподава в университета от две години. По време на тези преживявания тя се запознава и се грижи за малтретирани непълнолетни. Освен това от 2010 г. тя работи в затвор и се занимава с превъзпитанието на затворници, включително сексуални престъпници и педофили.
Здравей Мариана. На първо място, благодаря ви много, че приехте това кратко интервю и ни помогнахте да открием възможния характер на обвиненията срещу Майкъл Джексън. Бихте ли ни разказали за вашата професия и на какво се основава вашият опит и познания в образователната психология?
Като психопедагог се занимавам с образованието и неговата реконструкция, процес, който засяга индивида от началото на живота му и включва всички аспекти на личността му. По-конкретно, в областта на превъзпитанието аз отговарям за идентифицирането на факторите (лични, семейни, социални, културни и т.н.), отговорни за отклонението на физическото и психологическото развитие на човека, опитвайки се да ги коригирам за нов живот проект за това лице. "
Имали ли сте опит в работата със сексуални нарушители? Можете ли да ни кажете малко за тези преживявания и какво сте научили от тях?
„Да, това беше аспект от моя професионален опит. Лекувах насилници, но също така и жертви на сексуално насилие. И двамата ме научиха, че въпреки че злоупотребите имат повтарящи се характеристики, всеки случай е различна история и няма две еднакви истории и най-вече, че трябва да влизаме в тези истории много внимателно. "
В работата си срещали ли сте и лекували ли сте нарушител на сексуално насилие над деца? Бихте ли ни разказали за това лечение и дали има конкретен случай, който си струва да се подчертае?
„Да, това се случи особено през последните десет години, откакто се опитвам да превъзпитам агресорите, включително извършителите на сексуални престъпления срещу непълнолетни. Лечението включва участието на мултидисциплинарен екип от професионалисти, които се грижат за детето сексуален агресор, наблюдават го известно време, за да разберат личността му и да разберат причините за сексуалното му отклонение, но също така и да разберат защо субектът съзнателно е избрал да малтретира деца .
След тази фаза преминаваме към персонализираната програма за лечение, която има за цел да преструктурира личността на субекта и да развие чувството му за отговорност пред причинените вреди, така че индивидът да може да бъде реинтегриран в обществото и да му попречи да извърши престъплението отново . "
Майкъл Джексън е обвиняван няколко пъти в злоупотреба с непълнолетни, познавате ли делата му? Ако е така, откога ги познавате? Вашата оценка за вината или невинността на Майкъл Джексън винаги ли е била една и съща или се е развила с течение на времето?
„Допреди няколко години знаех много малко за случая с Майкъл Джексън. Никога не съм бил фен на вашата музика. Бях чувал нещо за обвиненията, но не си спомних процеса или как приключи. Мога да кажа, че за мен Майкъл Джексън не беше нито виновен, нито невинен, просто защото не се интересуваше от въпроса. "
Видяхте ли документалния филм Leaving Neverland? Ако да, какво мислите и какви изводи сте направили по въпроса?
„Да, видях го случайно, вярвайки, че гледам документален филм за педофилията от гледна точка на две жертви. Гледах тези четири часа без прекъсване и накрая си казах: „Всичко това изглежда много странно“
Какво ви накара да разследвате обвиненията срещу Майкъл Джексън?
„Не знаех кои са Робсън и Safechuck, нито че феновете вече са намерили повече от шестдесет лъжи, така да се каже, в Leaving Neverland. Историите на тези двама души, които не познавах, са много различни от тези, които съм чувал от жертви, които съм познавал и с които съм работил по време на моя професионален опит. Въпреки че са се подготвили за напускане на Невърленд и са свикнали с камерите, отнема много години психотерапия, за да говорим за сексуално насилие и дори тогава не е толкова лесно, колкото им се струва. "
Какво най-много привлече вниманието ви от обвинителите на MJ? Какво не може да се забрави?
„Пояснявам, че не възнамерявам да правя каквато и да е клинична оценка, но мога да дам становище въз основа на моя професионален опит.
Това, което най-много привлече вниманието ми за „обвинителите“ на Майкъл Джексън, е преди всичко начинът му да докладва за драмата, която уж бележи живота му. Не съм виждал тъга в лицата им, в очите им или в гласовете им и не съм виждал онази болка, която ви съпътства през целия ви живот и която преживявате всеки път, когато говорите за нея. Вместо това това, което чух, бяха много подробности от двама възрастни, които според собствените им изявления бяха забравили това малтретиране през всичките тези години. От друга страна, историите за жертви на насилие над деца, претърпели дисоциативна амнезия, винаги са много прости, никога толкова подробни. Паметта се формира от малки фрагменти, тя не следва права линия.
Това, което ме впечатли най-много, е преклонението, което Робсън и Safechuck показват за Майкъл Джексън в техните истории.
Дори ако вашият „насилник“ е кралят на попа за цялата планета, за вас той все още е чудовището, което е откраднало детството ви. Не говориш за него с обич и възхищение. "
Какви модели или особености откривате при насилниците на сексуално насилие, които сте срещали или изучавали и не сте открили при Майкъл Джексън?
Разбира се, мнозина са изследвали личността на Майкъл Джексън, за да разберат дали той има характеристики, общи за тези на педофил. Некомпетентността по чувствителни въпроси като педофилия може да накара някои да повярват, че това е просто защото той винаги е говорил за любовта си към децата, винаги е бил заобиколен от деца, домът му е отворен за деца или защото те често нощуват. ...
В действителност нищо от това не отговаря на поведението на педофил, чиято основна черта се характеризира с „интеграция“ с обществото. Педофилът е очевидно нормален човек, интегриран в обществото. Невидим враг.
Ако след това анализирате същите тези характеристики на Майкъл Джексън от гледна точка на неговата житейска история, тогава ще разберете много неща за него, но които нямат нищо общо с педофилията. "
Какво лично заключение можете да направите по обвиненията срещу Майкъл Джексън за предполагаемо сексуално насилие?
"Това, че Майкъл Джексън беше лесна мишена."
И накрая, каква информация бихте искали да подчертаете за проблема с педофилията и какви съвети бихте дали на всеки, който иска да знае повече за случая Майкъл Джексън?
„Педофилията продължава да бъде чума в нашето общество не само поради ниското възприятие на риска, но и защото с появата на интернет рискът за непълнолетни се е увеличил значително.
А що се отнася до случая с Майкъл Джексън, ви съветвам да имате предвид собствените си думи, тоест „преди да го осъдите, познайте го“. Нещо, което в крайна сметка означава да разследвате живота си, музиката си, универсалните си послания, съдебния си процес и т.н.
Това направих и днес съм му фен! “
Пабло Родригес, писател и автор на Volviendo a Neverland MJ Beats: Общност на феновете на Майкъл Джексън
MBW's World's Greatest Managers серия профилира най-добрите мениджъри на артисти в глобалния бизнес. Този път разговаряме с Джон Бранка, който, освен че управлява наследството на Майкъл Джексън, е и топ музикален адвокат, работещ / с някои от най-големите съществуващи артисти и сделки. Най-големите мениджъри в света се поддържа от Centtrip , специалист по интелигентна хазна, плащания и валута - създадена с оглед на музикалната индустрия и нейните нужди.
В продължение на четири десетилетия кариера в музикалния бизнес, Бранка успешно се бори - и спечели - знакови битки от името на създатели, които задействаха трайна промяна в възнаграждението на изпълнителите и авторите на песни.
Неговите постижения в този резултат са наистина многобройни, за да бъдат изброени, но те включват подпомагане на Дон Хенли да спечели авторските си права за работата си с The Eagles, като гарантира, че Джон Фогерти може да си върне авторски права от своя каталог Creedence Clearwater Revival и извлича артисти като д-р Дре обременителни договори, оставяйки им свобода да определят собственото си бъдеще (което в случая на Дре доведе до създаването на Record of Death Death).
„ТЕХНИЧЕСКИ ТОВА, КОЕТО ПРАВЯ, НЕ Е ЧИСТО УПРАВЛЕНИЕ, ТОВА Е„ АДВОКАТ-МЕНИДЖЪР “, НО ТОВА Е РОЛЯ, КОЯТО МОЖЕ ДА БЪДЕ МНОГО ВАЖНА ЗА ХУДОЖНИКА, КОГАТО СЕ ИЗПОЛЗВА ПРАВИЛНО.“
ДЖОН БРАНКА
Бранка организира и придобиването на The Bee Gees на целия им главен каталог за запис (който през 2016 г. групата продава / лицензира на Capitol Music Group ) и най-известното е, че подпомага битката на Майкъл Джексън да си върне правата върху своите записи. (Можете да разберете защо Мартин Бандие нарече Бранка номер 1 адвокат по музика в света.)
В наши дни Бранка - съдружник в адвокатска кантора Ziffren Brittenham LLP - казва, че се смята за „адвокат-мениджър“ (вижте; ние изкривяваме правилата, а не ги нарушаваме), не само да наблюдава дейността, включваща Майкъл Джексън, но и да помага художници като The Beach Boys предоговарят сделки за своите каталози.
„Често това, което правят някои адвокати, се припокрива или допринася за това, което прави действителният мениджър“, казва Бранка. „Не се конкурирам с мениджъри, ние работим с мениджъри, но най-доброто използване на адвокат е [за нас] да бъде част от бизнес екипа, който предоставя стратегически съвети, помага да планира обиколки, договаря рекордни сделки и наблюдава планирането на имоти.
„Технически това не е чист мениджмънт, това е„ адвокат-мениджър “, но това е роля, която може да бъде много важна за художника, когато се използва правилно.“
След това ATV Music Publishing се слива със Sony Music Publishing през 1995 г. (друга сделка, в която Бранка играе инструментална роля), оставяйки Джаксън с 50% дялово участие в следващата компания Sony / ATV.В допълнение към работата му, представяща художници, влиянието на Бранка в графата „долари и центове“ на съвременния музикален бизнес едва ли е без значение. Започва през 1985 г., когато той помага на Майкъл Джексън да купи ATV Music Publishing само за 47,5 млн. Долара - сделка, която придаде на Джаксън правата върху каталога на песните на Бийтълс.
„MBW ПОТВЪРДИ, ЧЕ ВЪЗВРЪЩАЕМОСТТА НА ПЪРВОНАЧАЛНАТА ИНВЕСТИЦИЯ НА ДЖАКСЪН ОТ 47,5 МИЛИОНА ДОЛАРА В ATV MUSIC НАДХВЪРЛЯ 2000% ЗА 31 ГОДИНИ“
През 2016 г. Sony придоби 50% дялово участие на Jackson Estate в Sony / ATV за 750 млн . Долара . Като се вземат предвид годишните разпределения на паричните средства, MBW потвърди, възвръщаемостта на първоначалната инвестиция на Джаксън от 47,5 милиона долара в ATV Music надхвърля 2000% за 31 години.
Бранка също договори сделка за Джаксън Естейт да притежава 10% дял от EMI Music Publishing, когато консорциум, ръководен от Sony, купи този бизнес през 2012 г. Шест години по-късно, през 2018 г., Sony изкупува 10% дял от имота на Джаксън в EMP за 287,5 млн. Долара , преди капиталът да придобие изцяло EMP бизнеса в отделна сделка с Mubadala за 2,3 млрд. Долара .
Сложният процес на „адвокат-мениджър“ и творческото мислене на Бранка стимулира съживяването на каталога и марката на Майкъл Джексън, като посмъртните печалби на художника вече надхвърлят 2,5 милиарда долара. Музиката на Джаксън привлече над 7,3 милиарда потока само през миналата година, казва Бранка, превръщайки го в номер 1 изпълнител на поточни каталози в света. И в края на 2020 г. Форбс отново постави Майкъл Джексън на първо място в списъка си с възхитително най- високо платени мъртви знаменитости .
Други огромни музикални бизнес сделки, в които Бранка играе ръка, включват създаването и продажбата на Interscope Records на Jimmy Iovine, скорошното създаване на Saban Music Group и продажбата на Jobete Music на Berry Gordy - издателството на Motown classics - на EMI. Продажбата на Jobete участва в три отделни сделки: EMI купи 50% през 1997 г. за 132 млн. Долара; още 30% през 2003 г. за 110 млн. долара; и последните 20% през 2004 г. за 80 млн. долара. Обща цена на сделката: $ 322 млн.
Branca също така представлява Vivendi и Matsushita при покупката им на Universal Music Group през деветдесетте години. И той направи две трансформираща музикални Biz сделки - оценява на $ 50м всеки - гръб до гръб в продажбата на каталога Лейбър & Столър за Sony / ATV през 2007 г. и продажбата на Aerosmith Стивън Тайлър публикува каталог на Основно Wave през 2008 година.
В същото време Бранка е по-заета от всякога да купува и продава важни музикални каталози, продуцира различни начинания на Майкъл Джексън (включително филм и мюзикъл от Бродуей) и ръководи музикалния отдел в Ziffren Brittenham.
Джон Бранка с Майкъл Джексън
Ziffren Brittenham твърдо твърди, че е водещата развлекателна адвокатска кантора в света. Силата на неговото филмово и телевизионно подразделение е несравнима: брои Pixar, DreamWorks, Барак и Мишел Обама, Джефри Каценберг, Тайлър Пери, Леброн Джеймс, Идрис Елба, Ема Стоун, Саша Барон Коен, Греъм Кинг, Бен Афлек, Мат Деймън, Харисън Форд и покойният Чадуик Босеман като клиенти.
В музикалния отдел Бранка и неговите партньори Дейвид Ланде и Дейвид Байнс представляват икони като Бионсе, Травис Скот, Фарел Уилямс, Енрике Иглесиас, Джъстин Тимбърлейк и Шакира. Опитът на Branca, Lande и Byrnes в областта на правата за издаване на музика доведе до тяхното участие в резултата от публикуването на каталожни продажби на съвременния пазар (някои от които са докладвани, а много от тях, казва Branca, остават поверителни) .
Те също така бяха в челните редици на създаването на приходи извън традиционния музикален бизнес, включително договаряне на сделки за музикални изпълнители като Блейк Шелтън, Алиша Кийс и Кели Кларксън да станат телевизионни водещи.
Бранка е работил с редица суперзвезди през годините, включително имената, споменати тук, плюс The Rolling Stones, Carlos Santana, ZZ Top, Fleetwood Mac и The Doors (които някога е подкрепял като тийнейджър музикант в групата си The Other Half). Но до известна степен връзката на Бранка с Майкъл Джексън продължава да определя кариерата му.
Родената в Ню Йорк Бранка започва да представлява Джаксън през 1980 г. - професионална връзка, която освен едно прекъсване (което ще разгледаме по-долу), продължи до смъртта на звездата през 2009 г. и след това. Сред многото преки приноси за кариерата на Джаксън, Бранка помогна да се създаде и съвместно продуцира изключително успешното шоу на Michael Jackson ONE с Cirque Du Soleil в Лас Вегас, както и световното турне на Джаксън THE IMMORTAL , което се нарежда в Топ 10 на касовите музикални турнета на всички време. Бранка също така е продуцент на два документални филма за Спайк Лий: Bad 25 и Michael Jackson: от Motown до Off the Wall.
Бранка е в професионален и личен план яростен защитник на наследството на Джаксън - и в момента води юридическа война срещу спечеления от Еми документален филм на HBO, Leaving Neverland .
Джаксън Естейт обвинява HBO в „осъдително пренебрежение към Майкъл Джексън“ в неговия иск, чието първоначално изречение буквално гласи : „Майкъл Джексън е невинен. Период." (The Jackson Estate се опитва да принуди HBO да извърши публичен арбитраж, като твърди, че кадри в Leaving Neverland виждат, че мрежата, притежавана от AT&T, нарушава договор от 1992 г. за концертния филм на Michael Jackson Dangerous , който съдържа разпоредба за непринуждаване.)
MBW настига Бранка по телефона от дома му в Бевърли Хилс, където казва, че е зает по време на блокирането на COVID-19, като ходи пеша, слуша аудиокниги - и сключва сделки, очевидно ...
ПРЕЗ ЦЯЛАТА СИ КАРИЕРА СТЕ БИЛИ ЗАЩИТНИК НА ПРАВАТА НА ИЗПЪЛНИТЕЛИ И ТЕКСТОПИСЦИ. С КОИ ОТ ПОСТИЖЕНИЯТА СИ В ТОВА ПРОСТРАНСТВО СЕ ГОРДЕЕТЕ НАЙ-МНОГО И ЗАЩО?
Нещата се промениха значително през годините в бизнеса, що се отнася до правата на художника. Хората са склонни да забравят, че е имало време, когато всичко е било претеглено в полза на звукозаписните компании и издателите.
В началото на кариерата ми беше много важно да се боря за артисти и автори на песни. През годините помогнах на Дон Хенли да си върне собствеността върху авторските права на Eagles; осигурил хонорари за майстори на Creedence Clearwater Revival за Джон Фогърти, които той никога не е имал; предоговорени ставки за наследници като Beach Boys и The Doors, за да ги преведат от вида на заплатите на роби, които са получавали през 60-те години, до съвременни цени; осигурена собственост върху записи за Bee Gees; осигури собствеността на Майкъл Джексън върху неговите записи, музикални клипове и песни.
Съвсем наскоро за Джъстин Тимбърлейк и няколко други художници ги извадихме от обременителни договори, освобождавайки ги от трудни договори.
КАК ВИ ПРИЛИЧА „ОБРЕМЕНИТЕЛЕН” ДОГОВОР ЗА ЗАПИСИ - И КАК ВИ СЕ СТРУВА ЧЕСТЕН ИЛИ МОДЕРЕН ДОГОВОР?
Когато работех с Джеф Куавинец в представянето на Backstreet Boys, те бяха подписани с Лу Пърлман, като пример; те бяха продали по света близо 30 милиона албума и може би бяха платени в най-добрия случай 2 милиона или 3 милиона долара - очевидно несправедливо.
„ВИНАГИ СЪМ БИЛ ИЗПЪЛНИТЕЛ / НЕЗАВИСИМ ПРЕДСТАВИТЕЛ НА ЛЕЙБЪЛ / КОМПОЗИТОР, ЗА РАЗЛИКА ОТ ДРУГИ, КОИТО СЪЩО ПРЕДСТАВЛЯВАТ ГОЛЕМИТЕ ЗВУКОЗАПИСНИ КОМПАНИИ.“
Важно беше да ги извадите от този договор, да им вземете това, на което имат право. И след като направихме това, успяхме да договорим невероятна сделка с Live Nation за световно турне и да договорим отново тяхното турне с Jive / Zomba Records.
Навремето договорите за звукозаписи бяха дълги осем, девет, десет албума, като опциите бяха със звукозаписната компания - днес рядко виждате такъв вид договор. Лостът се промени в полза на художника.
В НАШИ ДНИ РЕДОВНО ВИЖДАМЕ АРТИСТИ СЪС СОБСТВЕНИ LLC КОМПАНИИ, КОИТО ЛИЦЕНЗИРАТ МУЗИКАТА СИ ЗА ПО-КРАТКИ СРОКОВЕ НА СПЕЦИАЛНОСТИТЕ, КАКТО И ПОЛУЧАВАТ ПО-ДОБРИ РАЗДЕЛЕНИЯ И ПО-ГОЛЕМИ АВАНСИ. ТОВА ЩАСТЛИВО ЛИ ВИ Е?
Винаги съм бил изпълнител / независим представител на лейбъл / автор на песни, за разлика от други, които също представляват [големите] звукозаписни компании. Но истината е, че сделките трябва да бъдат честни за всички страни - за художника, лейбъла и издателя. По този начин всеки може да спечели заедно.
НА КАКЪВ ЕТАП МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН УСПЯ ДА ПРИТЕЖАВА МУЗИКАТА СИ ОТ ЗАПИСАНАТА СТРАНА И ЗАЩО ОТНОВО СЕ ВКЛЮЧИХТЕ В SONY ЗА СДЕЛКА ЗА РАЗПРЕДЕЛЕНИЕ В 2018 ?
Когато започнах да представлявам Майкъл през 1980 г. веднага след излизането на Off The Wall , той не притежаваше господарите си - и той беше в договор като член на семейството на Jacksons. Ние предоговорихме тази сделка, така че той имаше свой собствен договор и след това той пусна Thriller .
След трилъра , излишно е да казвам, имахме огромен лост. Уолтър Йетников беше ръководител на [CBS / Sony] и постъпи правилно; успяхме да осигурим собствеността на Майкъл за всичките му главни записи и видеоклиповете му.
„УОЛТЪР ЙЕТНИКОВ БЕШЕ РЪКОВОДИТЕЛ НА [CBS / SONY] И ТОЙ ПОСТЪПИ ПРАВИЛНО; УСПЯХМЕ ДА ОСИГУРИМ СОБСТВЕНОСТТА НА МАЙКЪЛ ЗА ВСИЧКИ НЕГОВИ ГЛАВНИ ЗАПИСИ И ВИДЕОКЛИПОВЕ. "
Когато Майкъл трагично почина през 2009 г., сделката със Sony - нашата сделка за разпространение - беше почти изчерпана. Така че бяхме в състояние да предоговорим тази сделка за удължаване на срока на правата на Sony за разпространение на записите на Майкъл и след това я подновихме отново няколко години по-късно.
Направихме това преди всичко заради Роб Стрингър, който е един от големите ръководители на индустрията и който има дълги взаимоотношения с музиката на Майкъл, включително надзор на маркетинга и популяризирането на албума на Michael's History
Също така Sony свърши много добра работа с Майкъл и ни плати много пари ! Все основателни причини.
Джон Бранка, Роб Стрингър, Дъг Морис и други, заснети през 2017 г., празнуват Трилъра на Майкъл Джексън, ставайки първият албум в историята, който е сертифициран 33x Diamond за продажби и потоци в САЩ
КАТО ЦЯЛО, КАК ВИЖДАТЕ ТЕНДЕНЦИЯТА АРТИСТИТЕ ДА СИ ВЪЗВРЪЩАТ ПРАВАТА ПРЕЗ СЛЕДВАЩОТО ДЕСЕТИЛЕТИЕ И КАК ТОВА ЩЕ ПРОМЕНИ ФОРМАТА НА ЗВУКОЗАПИСНИЯ БИЗНЕС?
Винаги е имало разделение в вида на записващите записи, които виждате: някои изпълнители излизат с подписващи сделки, които са обременителни, а други изпълнители чрез популярност в социалните медии са в състояние да налагат по-добри условия.
„ГОЛЕМИТЕ ХУДОЖНИЦИ ИМАТ ПОВЕЧЕ ЛОСТОВЕ ОТ ВСЯКОГА.“
Имаме и в Съединените щати въпроса за прекратяването на трансфера, способността на определени изпълнители да си възвърнат определени авторски права. Паралелно е със случващото се в спорта: големите артисти имат повече лостове от всякога.
ОТКЪДЕ ЧЕРПИШ СТРАСТТА СИ ДА СЕ БОРИШ ЗА АРТИСТИ?
Винаги съм чувствал, че ще се занимавам или с музикален, или със спортен бизнес - баща ми и чичо ми са били професионални бейзболни играчи. Бях музикант, не добър, имайте предвид, но написах музика за групата си и сключихме договор за звукозапис, когато бях на 16 години. Мисля, че музиката и артистите винаги са били в кръвта ми. Ако ми бяхте казали, когато бях дете, че мога да представлявам Елвис Пресли, The Rolling Stones, Брайън Уилсън или Майкъл Джексън, щях да кажа: „Колко трябва да ви платя ?!“ Сериозен съм.
„ЧИЧО МИ РАЛФ БЕШЕ ПЪРВИЯТ ИГРАЧ, КОЙТО ПРЕГЪРНА ДЖАКИ РОБИНСЪН; ТЕ СТАНАХА ПРИЯТЕЛИ ЗА ЦЯЛ ЖИВОТ. "
Чичо ми, Ралф Бранка, измисли Доджърс. Първият му пълен сезон е 1947 г., когато Джаки Робинсън пробива цветната бариера в бейзбола. Чичо ми Ралф беше първият играч, който прегърна Джаки, те станаха приятели за цял живот и Ралф поддържаше приятелство със [съпругата на Джаки] Рейчъл Робинсън.
По свой начин Ралф застана до Джаки - Джаки трябваше да понесе тежестта на големия расизъм. Така че борбата за правилното нещо, справедливостта и справедливостта винаги е била част от наследството на моето семейство. И израствайки през шейсетте години, като музикант по време на дните на Виетнам и социален протест, честно се справих с тази роля.
КАКВИ ДРУГИ ЗАБЕЛЕЖИТЕЛНИ ТЕНДЕНЦИИ ОЧАКВАТЕ ДА ИЗМЕНЯТ ЛИЦЕТО НА МУЗИКАЛНАТА ИНДУСТРИЯ ПРЕЗ СЛЕДВАЩИТЕ ГОДИНИ?
Не съм толкова предвиден и бих отложил на прогнозаторите. Има някои много умни хора и компании, които са в състояние да прогнозират бъдещите тенденции.
Ще кажа следното: Роджър Далтри веднъж известен каза: „Надявам се да умра, преди да остарея“, а Мик Джагър каза, че не може да си представи, че все още пее „ Удовлетворение “ на 40-годишна възраст. И все пак ние сме тук: те “ са на седемдесет години и музиката им все още продължава да е силна.
„ХУДОЖНИЦИТЕ ТРЯБВА ДА ПОМИСЛЯТ МАЛКО ПРИ ПЛАНИРАНЕТО НА СВОИТЕ ИМОТИ, ЗА ТОВА КОГО НАЗНАЧАВАТ ДА ПРЕДСТАВЛЯВА ТЕХНИТЕ ИМОТИ И ДА ПРОДЪЛЖИ ТЯХНОТО НАСЛЕДСТВО ... НАИСТИНА МОЖЕТЕ ДА ВИДИТЕ РАЗЛИКАТА, НАПРИМЕР, В ИМЕНИЕТО МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН СРЕЩУ ИМЕНИЕТО НА ПРИНС.“
Художниците трябва да обърнат внимание на своето наследство. Те трябва да обмислят малко в планирането на своите имоти, за това кого определят да представлява техните имоти и да продължи тяхното наследство, и да бъдат много конкретни за това. Наистина можете да видите разликата, например, в имението Майкъл Джексън срещу имението Принс. И да.
Много е важно, когато разгледам някои от художниците, които представляваме сега; вероятно не е лоша идея за художник да помисли как иска лицензирането на авторските им права (дълго в бъдещето), как иска обработването на тяхното наследство, иска ли холограми ...
... КАТО ГОВОРИМ ЗА ТОВА, ХОЛОГРАМИТЕ БЯХА ГОРЕЩА ТЕМА В ИНДУСТРИЯТА ЗА МИНУТА, А ХОЛОГРАМАТА НА МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН ПРЕДИЗВИКА ИСТИНСКИ ШУМ. ИМА ЛИ БЪДЕЩЕ В НЕГО? ПРЕКАЛЕНО СЛОЖНО ЛИ Е ЛИЦЕНЗИРАНЕТО?
Не мисля, че проблемът е лицензиране; не е толкова сложно. Просто не съм голям фен на холограмите.
В кратки дози, като холограмата на Тупак или холограмата на Майкъл Джексън, която направихме на наградите на Billboard Music Awards [през 2014 г.], аз ги харесвам - мисля, че са забавни, напомнят ни за артистите и разбирате, че са там с теб. Но като развлекателно превозно средство за продължителни периоди от време, те просто не са достатъчно динамични.
Знам, че има компании, които организират холограмни турнета за Рой Орбисън, Мария Калас, Джаки Уилсън и други. Не казвам, че не бих отишъл да го видя. Но не мисля, че е толкова мощен, колкото да видиш шоу на Cirque на живо, вдъхновено от художника.
МОЖЕТЕ ЛИ ДА НИ ПОГОВОРИТЕ ЧРЕЗ ПРОДАЖБАТА НА ДЯЛОВИЯ ДЯЛ НА EMI MUSIC PUBLISHING НА JACKSON ESTATE, НО СЪЩО ТАКА ДА ОБЯСНИТЕ КЪДЕ ОСТАВА MIJAC - ИЗДАТЕЛСКАТА КОМПАНИЯ НА JACKSON, КОЯТО ПРИТЕЖАВА ПРАВАТА ВЪРХУ ПЕСНИТЕ И ДРУГИ ХИТОВЕ НА JACKSON? КАКВО Е БЪДЕЩЕТО НА ТАЗИ КОМПАНИЯ?
Представлявах Майкъл при закупуването на ATV през 1985 г. и ние го обединихме със Sony през 1995 г., създавайки Sony / ATV.
След това помогнах на Sony и Роб Визентал и Марти Бандие при закупуването на EMI [Music Publishing през 2012 г.], но те се нуждаеха от разрешението на имението на Майкъл Джексън [като тогавашен съсобственик на Sony / ATV], за да направят това придобиване. В резултат успяхме да осигурим за Estate собствеността върху EMI. Когато Sony осъществи своята покупко-продажба на Sony / ATV и ние го продадохме [през 2016 г.], запазихме интереса си към EMI, а след това, когато Sony реши да изкупи себе си и Mubadala, имахме много голяма заплата.
„ЗАПАЗИХМЕ ИНТЕРЕСА СИ КЪМ EMI И ТОГАВА, КОГАТО SONY РЕШИ ДА ИЗКУПИ СЕБЕ СИ И MUBADALA, ИМАХМЕ МНОГО ГОЛЯМА ЗАПЛАТА.“
Mijac остава много активна, процъфтяваща музикална издателска компания. Никога няма да продадем Mijac по начин, за да се откажем от контрола - той ще бъде предаден на децата на Майкъл. Току-що закупихме правата за подновяване на каталога Sly & The Family Stone.
Не е известно от много хора, но Mijac притежава някои от най-големите авторските права в историята на популярната музика - неща, като хората се Ready, не не е Спирането нас Сега, когато един мъж обича една жена , и Великите огнени топки , както и като класически песни на Рей Чарлз, Higher and Higher от Джаки Уилсън и много други.
ВЯРНО ЛИ Е, ЧЕ GOOGLE ПОКАЗА ИНТЕРЕС ПРИ ЗАКУПУВАНЕТО НА 50% ДЯЛ НА ESTATE В SONY / ATV?
По това време не бих обсъждал това, но разгледахме всички възможни източници на интерес.
С Карлос Сантана
МНОГОКРАТНИТЕ ПЛАЩАНИЯ ЗА ПРАВА ЗА ИЗДАВАНЕ НА МУЗИКА ЕСКАЛИРАТ, КОГАТО НОВИ ПАРИ СЕ ВЛИВАТ В БИЗНЕСА. ОСЪЗНА ЛИ ВЕЧЕ МУЗИКАЛНАТА ИНДУСТРИЯ ИСТИНСКАТА СИ СТОЙНОСТ?
Докато приходите от стрийминг продължават да се увеличават, оценките ще продължават да се увеличават. Кратните са най-високите за всички времена; когато продадох Jobete Music на Berry Gordy за 20 пъти, той постави рекорд, а след това, когато продадох Leiber & Stoller за 23 пъти NPS, мислех, че никой никога няма да надвиши това. Но сделките, които сме сключили наскоро, са надвишили този показател за оценка.
„КОГАТО ПРОДАДОХ LEIBER & STOLLER ЗА 23 ПЪТИ NPS, МИСЛЕХ, ЧЕ НИКОЙ НИКОГА НЯМА ДА НАДВИШИ ТОВА. НО СДЕЛКИТЕ, КОИТО СМЕ СКЛЮЧИЛИ НАСКОРО, СА НАДВИШИЛИ ТОЗИ ПОКАЗАТЕЛ ЗА ОЦЕНКА “.
Оценките и коефициентите са най-високи за всички времена, въз основа на факта, че музикалният бизнес се оказа добро място за инвестиране на пари в последно време. Имаше време, когато хората смятаха, че това е умиращ бизнес, но очевидно не е така.
ЯСНО СТЕ РАЗГЛЕДАЛИ ВЪЗГЛЕДИТЕ СИ ЗА НАПУСКАНЕ НА НЕВЪРЛЕНД. КАК ГЛЕДАТЕ НА ВАШАТА РОЛЯ В СПРАВЯНЕТО С НАСЛЕДСТВОТО НА ХУДОЖНИК ПРИ СЕРИОЗНИ ТВЪРДЕНИЯ КАТО ТОВА?
Никога не се отказвай. В тази епоха понякога могат да се правят много несправедливи заключения и мнения, основаващи се не на факти или доказателства, а на базата на медиен феномен. За съжаление наследената преса вече не е в състояние да си прави домашните или да изследва. И трагично, починалите художници нямат защита съгласно законите за клеветата, което е напълно несправедливо и трябва да се промени.
„ЕДНА ОТ ПРИЧИНИТЕ, ПОРАДИ КОИТО НАСТОЯВАМЕ ДА ПРОВЕДЕМ ТОЗИ АРБИТРАЖ, Е ДА РАЗКРИЕМ ИСТИНАТА И НАИСТИНА ДА КАЖЕМ СРАМ ЗА AT&T И СРАМ ЗА HBO, ЧЕ СТЕ НАПРАВИЛИ ТОВА.“
Медиите и информацията пътуват толкова бързо сега без проверка. В съвременната ера, особено в Съединените щати, стана популярно да се заема позиция или мнение, без да се изследват фактите. В случая с Напускане на Невърленд , [според Бранка] тези истории не са верни. Шокиращо е, че AT&T и HBO биха направили това.
Една от причините, поради които настояваме да проведем този арбитраж, е да разкрием истината и наистина да кажем срам за вас AT&T и срам за вас HBO, че правите това.
ЯСНО Е, ЧЕ СТЕ НАПЪЛНО УБЕДЕНИ В НЕВИННОСТТА НА МАЙКЪЛ. КАКВО ВИ ДАВА ТАКАВА СИГУРНОСТ?
Разгледайте изявленията, направени от тези двама души, и след това направете изследвания, които могат да бъдат проверени независимо. Феновете на Майкъл са направили изследването; има някои журналисти, особено в Англия, които са направили изследването. В тази епоха не е популярно [да го направя]; всеки иска да намери виновник. Но Майкъл Джексън не е Харви Уайнстийн, той не е Робърт Кели [известен още като Р. Кели].
Никой друг [от излизането на филма] не е направил тези твърдения - това не ви ли казва нещо? Прави ми.
Със съпругата на Джо Байдън и Бранка, моделът и актриса Джена Хърт
ОТ КАРИЕРАТА ВИ КОЙ МОМЕНТ Е НАЙ-ГОЛЯМОТО ПРЕДИЗВИКАТЕЛСТВО И КАКВО НАУЧИХТЕ ОТ НЕГО?
Майкъл Джексън ме уволни през 1990 г. Бях на 39 години и още не исках кариерата ми да приключи. Но след това никога не съм имал толкова много хора да ме наемат - Дон Хенли, Рик Рубин. Aerosmith, ZZ Top, Роби Робъртсън, Мацушита ... беше невероятно. Не само оцелях, но и просперирах и го направих, защото постъпих правилно.
"МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН МЕ УВОЛНИ ПРЕЗ 1990 Г. БЯХ НА 39 ГОДИНИ И ОЩЕ НЕ ИСКАХ КАРИЕРАТА МИ ДА ПРИКЛЮЧИ."
Така че, когато Майкъл се върна през 1993 г., бях [професионално казано] по-голям и по-силен от всякога. Но беше предизвикателство [когато Джаксън си тръгна] - много бурно време.
КОЙ Е НАЙ-ДОБРИЯТ СЪВЕТ, КОЙТО НЯКОГА СТЕ ПОЛУЧАВАЛИ - В МУЗИКАЛНИЯ БИЗНЕС ИЛИ ПО ДРУГ НАЧИН - И КОЙ ВИ ГО Е ДАЛ?
Имах възможността да работя заедно с някои от легендите на нашия бизнес: Джери Уайнтрауб, Мо Остин, Ървинг Азоф, Уолтър Йетников.
Учиш се от такива хора, особено когато си по-млад и идваш. Интересно е: хората мислят, че всичко е свързано с адвокати или бизнес съветници, които дават съвети на своите клиенти, но това, което научих от Майкъл Джексън, Мик Джагър, Бари Гиб, Брайън Уилсън, Карлос Сантана, Дон Хенли, Джордж Харисън, Боб Дилън, Бери Горди, Роджърс и Хамерщайн, Майк Тайсън, Leiber & Stoller ... получавате докторска степен по бизнес в Харвард в музикалния бизнес. Това е нещо, което не можете да купите, има само един начин да го придобиете и това е като го направите.
Спомням си, когато Майкъл Джексън ме нае за пръв път през 1980 г., Кларънс Авант, който оттогава стана известен като кръстник на черната музика, ми каза: „Можеш да изградиш кариера, представяйки този младеж, Майкъл Джексън“. Никога не съм го забравял и беше пророческо.
АКО МОЖЕТЕ ДА ПРОМЕНИТЕ ЕДНО НЕЩО В МУЗИКАЛНИЯ БИЗНЕС, КАКВО БИ БИЛО ТО И ЗАЩО?
Бих искал да го видя повече за отстояване на принципите и идеалите, социалната справедливост и по-малко за егото и самовъзвеличаването.
Важно е художниците да поемат лидерска роля в обществото и да отстояват това, което е правилно; Бих искал да видя повече от това. Социалното съзнание характеризира някои художници през 60-те, като Боб Дилън например; Тогава Майкъл го направи през 80-те, като проби цветната бариера на MTV.
„ВАЖНО Е ЗА ХУДОЖНИЦИТЕ ДА ПОЕМАТ ЛИДЕРСКА РОЛЯ В ОБЩЕСТВОТО И ДА ОТСТОЯВАТ ТОВА, КОЕТО Е ПРАВИЛНО; БИХ ИСКАЛ ДА ВИДЯ ПОВЕЧЕ ОТ ТОВА. "
Специалистите по развлечения трябва да направят същото. За мен е чест да бъда поканен от юридическите факултети и бизнес училищата в Харвард, USC, UCLA, Станфорд и други, за да споделя знанията и опита си със своите ученици и служители.
Също така искам да работя за създаване на справедливост и равенство. Наскоро бях удостоен с честта да бъда помолен да се присъединя към борда на директорите на Фондация Джаки Робинсън и да участвам в тяхната програма за стипендии и наставничество и да запазя позицията си на почетен председател на MusiCares . Нека се върнем на индустрията, която беше толкова добра за нас.
