***Неразбраната сила на музиката на Майкъл Джексън

 Реших да поместя поредица  от някои стари материали, които вероятно са непознати на младите фенове на Майкъл Джексън.

z@a

 

ЖОЗЕФ ФОГЕЛ

8 ФЕВРУАРИ 2012 Г

Влиянието му днес го доказва като един от най-великите творци на всички времена, но изкуството на Джаксън - подобно на много чернокожи художници - все още не получава пълното уважение, което заслужава.

AP изображения

Повече от две години и половина след преждевременната си смърт Майкъл Джексън продължава да забавлява. Приятното световно турне на  Michael Jackson Immortal World Tour на Cirque du Soleil  в  момента кръстосва Северна Америка , докато скорошен епизод на  Glee  , посветен на Джексън, спечели шоуто скок от 16 процента в рейтингите и най-високите продажби на музика за сезона. Дори спектакълът на Мадона на полувремето на Super Bowl се върна към  тенденция, започната за първи път от Джаксън .

Но има още една важна част от наследството на Джаксън, която заслужава внимание: неговата пионерска роля като афро-американски художник, работещ в индустрия, все още измъчвана от сегрегация,  стереотипни представяния или  изобщо слабо представяне .

Джаксън никога не се притесняваше от стремежите си. Искаше да бъде най-добрият. Когато изключително успешният му  албум Off the Wall  (през 1981 г., най-продаваният албум  на черен изпълнител) беше  пренебрегнат на наградите Грами, това само подхрани решимостта на Джаксън да създаде нещо по-добро. Следващият му албум,  Thriller , се превърна в най-продавания албум на изпълнител от която и да е раса в историята на музикалната индустрия. Той също така спечели рекордните седем награди Грами, разби цветните бариери по радиото и телевизията и предефинира възможностите на популярната музика в глобален мащаб.

Но сред критиците (предимно бели) скептицизмът и подозрението само нарастваха. „Няма да му бъде простено бързо, че обърна толкова много неща“,  прогнозира Джеймс Болдуин през 1985 г. , „защото той дяволски сигурно грабна месинговия пръстен, а човекът, който разби банката в Монте Карло, няма нищо против Майкъл.“

Болдуин се оказа пророчески. В допълнение към потока от подигравки по отношение на неговата интелигентност, раса, сексуалност, външен вид и поведение, дори успехът и амбицията му бяха използвани от критиците като доказателство, че му липсва артистична сериозност. Ревютата  често  описват  работата му като "пресметлива", "хлъзгава" и "плитка". Рок критиците от истаблишмънта като Дейв Марш и Грейл Маркъс са известни като отхвърлиха Джаксън като първия голям феномен на популярната музика, чието въздействие е повече комерсиално, отколкото културно. Елвис Пресли, Бийтълс и Брус Спрингстийн, твърдяха те, предизвикаха и промениха обществото. Джаксън просто продава записи и се забавлява.

Не би трябвало да е голямо напрежение да се чуят расовите нюанси в подобно твърдение. Исторически погледнато, това отхвърляне на черните художници (и черните стилове) като по някакъв начин лишени от съдържание, дълбочина и значение е старо колкото Америка. Лъжата беше тази, която представляваше менстрелство. Това беше често срещана критика към спиричуълс (във връзка с традиционните химни), към джаза през 20-те и 30-те, към R&B през 50-те и 60-те, към фънка и диското през 70-те и към хип-хопа в 80-те и 90-те (и все още днес). Културните пазители не само не успяха първоначално да разпознаят легитимността на тези нови музикални стилове и форми, но също така бяха склонни да пренебрегват или намаляват постиженията на афро-американските мъже и жени, които са ги пионери. Кралят на джаза за белите критици не беше Луис Армстронг, а Пол Уайтман; Кралят на суинга не беше Дюк Елингтън, а Бени Гудман; кралят на рока не беше Чък Бери или Литъл Ричард, а Елвис Пресли.

Като се има предвид тази история на бялата коронация, струва си да се замислим защо медиите възприеха такъв проблем с позоваването на Майкъл Джексън като Краля на попа. Със сигурност постиженията му заслужават такова звание. И все пак до смъртта му през 2009 г.  много  журналисти  настояваха да го наричат ​​„самопровъзгласилият се крал на попа“. Всъщност през 2003 г.  Rolling Stone  стигна дотам, че нелепо  преназначи заглавието на Джъстин Тимбърлейк . (За да запази историческия модел,  само миналата година списанието  измисли формула, която короняса Еминем – пред Run DMC, Public Enemy, Тупак, Джей Зи или Кание Уест – като Краля на хип-хопа).

Джаксън беше добре запознат с тази история и последователно се противопоставяше на нея. През 1979 г.  Rolling Stone  предава история за певеца, като казва, че не смята, че Джаксън заслужава статут на първа корица. „Отново и отново са ми казвали, че чернокожите на кориците на списанията не продават копия“, каза раздразненият Джаксън пред довереници. „Само изчакайте. Някой ден тези списания ще дойдат да  молят  за интервю.“

Но сред критиците (предимно бели) скептицизмът и подозрението само нарастваха. „Няма да му бъде простено бързо, че обърна толкова много неща“, прогнозира Джеймс Болдуин през 1985 г. , „защото той дяволски сигурно грабна месинговия пръстен, а човекът, който разби банката в Монте Карло, няма нищо против Майкъл.“ 

Болдуин се оказа пророчески. В допълнение към потока от подигравки по отношение на неговата интелигентност, раса, сексуалност, външен вид и поведение, дори успехът и амбицията му бяха използвани от критиците като доказателство, че му липсва артистична сериозност. Ревютата често описват работата му като "пресметлива", "хлъзгава" и "плитка". Рок критиците от истаблишмънта като Дейв Марш и Грейл Маркъс са известни като отхвърлиха Джаксън като първия голям феномен на популярната музика, чието въздействие е повече комерсиално, отколкото културно. Елвис Пресли, Бийтълс и Брус Спрингстийн, твърдяха те, предизвикаха и промениха обществото. Джаксън просто продава записи и се забавлява.   

Не би трябвало да е голямо напрежение да се чуят расовите нюанси в подобно твърдение. Исторически погледнато, това отхвърляне на черните художници (и черните стилове) като по някакъв начин лишени от съдържание, дълбочина и значение е старо колкото Америка. Лъжата беше тази, която представляваше менстрелство. Това беше често срещана критика към спиричуълс (във връзка с традиционните химни), към джаза през 20-те и 30-те, към R&B през 50-те и 60-те, към фънка и диското през 70-те и към хип-хопа в 80-те и 90-те (и все още днес). Културните пазители не само не успяха първоначално да разпознаят легитимността на тези нови музикални стилове и форми, но също така бяха склонни да пренебрегват или намаляват постиженията на афро-американските мъже и жени, които са ги пионери. Кралят на джаза за белите критици не беше Луис Армстронг, а Пол Уайтман; Кралят на суинга не беше Дюк Елингтън, а Бени Гудман; кралят на рока не беше Чък Бери или Литъл Ричард, а Елвис Пресли.

Като се има предвид тази история на бялата коронация, струва си да се замислим защо медиите възприеха такъв проблем с позоваването на Майкъл Джексън като Краля на попа. Със сигурност постиженията му заслужават такова звание. И все пак до смъртта му през 2009 г. много журналисти настояваха да го наричат ​​„самопровъзгласилият се крал на попа“. Всъщност през 2003 г. Rolling Stone стигна дотам, че нелепо преназначи заглавието на Джъстин Тимбърлейк . (За да запази историческия модел, само миналата година списанието измисли формула, която короняса Еминем – пред Run DMC, Public Enemy, Тупак, Джей Зи или Кание Уест – като Краля на хип-хопа).        

Джаксън беше добре запознат с тази история и последователно се противопоставяше на нея. През 1979 г. Rolling Stone предава история за певеца, като казва, че не смята, че Джаксън заслужава статут на първа корица. „Отново и отново са ми казвали, че чернокожите на кориците на списанията не продават копия“, каза раздразненият Джаксън пред довереници. „Само изчакайте. Някой ден тези списания ще дойдат да молят за интервю.“    

Джаксън, разбира се, беше прав ( редакторът на Rolling Stone  Jann Wenner всъщност изпрати самоукорително писмо, признавайки пропуска през 1984 г.). И поне през 80-те години на миналия век образът на Джаксън изглеждаше вездесъщ. И все пак в дългосрочен план първоначалната загриженост на Джаксън изглежда легитимна. Както е показано в разбивката по-долу, неговите  изяви на първата корица на  Rolling Stone , най-известното музикално издание в Съединените щати, са много по-малко от тези на бели изпълнители:

• Джон Ленън: 30
• Мик Джагър: 29
• Пол Маккартни: 26
• Боб Дилън: 22
• Боно: 22
• Брус Спрингстийн: 22
• Мадона: 20
• Бритни Спиърс: 13
• Майкъл Джексън: 8 (два идват след смъртта му; един включва и Пол Маккартни)

Наистина ли е възможно Майкъл Джексън,  може би най-влиятелният артист на 20-ти век , да е заслужавал по-малко от половината отразяване на Боно, Брус Спрингстийн и Мадона?

Разбира се, това пренебрежение не се ограничава до кориците на списанията. Разшири се във всички области на печатните медии. В реч през 2002 г. в Харлем Джаксън не само протестира срещу собствените си обиди, но също така формулира как се вписва в линията на афро-американски артисти, борещи се за уважение:

Всички форми на популярна музика от джаз до хип-хоп, до бибоп, до соул [идват от черните иновации]. Говорите за различни танци от модния подиум, до jitterbug, до чарлстон, до брейк денс -- всичко това са форми на черни танци... Какво би бил [животът] без песен, без танц, радост и смях , и музика. Тези неща са много важни, но ако отидете до книжарницата на ъгъла, няма да видите нито един чернокож на корицата. Ще видите Елвис Пресли, ще видите Ролинг Стоунс...Но ние сме истинските пионери, които започнаха тези [форми]."

Въпреки че със сигурност имаше известен риторичен привкус в твърдението му „нито един черен човек на корицата“, неговата по-широка теза за силно непропорционално представяне в печата беше безспорно точна. Само книгите за Елвис Пресли са повече от заглавията за Чък Бери, Арета Франклин, Джеймс Браун, Рей Чарлз, Марвин Гей, Стиви Уондър и Майкъл Джексън взети заедно.

Когато  започнах книгата си „  Човек в музиката: Творческият живот и работа на Майкъл Джексън “ през 2005 г., нямаше нито  една  сериозна книга, фокусирана върху творческата продукция на Джексън. Наистина, в местния Barnes & Noble успях да намеря само две книги за него и точка. И двамата се занимаваха със скандалите и противоречията в личния му живот.

Изглежда единственият начин, по който Майкъл Джексън може да бъде прикрит, е да бъде представен като изрод, любопитство, спектакъл. Дори рецензиите на албумите му след Thriller се фокусираха върху сензационното и бяха  изключително снизходителни, когато не е  откровено враждебен .

Разбира се, това лошо отразяване не беше само за раса. Пристрастията често бяха по-фини, завоалирани и кодирани. Те бяха обвити заедно с цялостната му различност и смесени с медийната конструкция "Wacko Jacko". Освен това, както проницателно отбелязва Болдуин, не е имало съвсем несвързани опасения относно неговото богатство и слава, тревоги относно неговите ексцентричности и сексуалност, объркване относно променящия се външен вид, презрение към детското му поведение и страхове за властта му.

Но най-важното е следното: Някак си, насред цирка, който го заобикаляше, Джаксън успя да остави след себе си един от най-впечатляващите каталози в историята на музиката. Рядко някой художник е бил толкова умел в предаването на жизнеността и уязвимостта на човешкото състояние: въодушевлението, копнежа, отчаянието и трансцендентността. Всъщност в случая на Джаксън той буквално въплъти музиката. Зареждаше се през него като електрически ток. Той го посредничи чрез всички средства, с които разполагаше – гласа си, тялото си, танците си, филмите, думите, технологиите и изпълненията. Работата му беше мултимедийна по начин, невиждан досега.

Ето защо склонността на много критици да оценяват работата му спрямо ограничените, често бели, евро-американски музикални стандарти е такава грешка. Джаксън никога не се вписваше добре в категориите и се противопостави на много от очакванията на рок/алтернативните ентусиасти. Той беше дълбоко вкоренен в афро-американската традиция, която е от решаващо значение за разбирането на работата му. Но отличителната черта на неговото изкуство е сливането, способността да съчетава различни стилове, жанрове и среди, за да създаде нещо изцяло ново.

Ако критиците просто държат текстовете на Джаксън на лист хартия до тези на Боб Дилън, тогава те вероятно ще намерят Джаксън в по-късия край. Не че текстовете на Джаксън не са съществени (само в  албума HIStory  той се занимава с расизъм, материализъм, слава, корупция, медийно изкривяване, екологично унищожаване, малтретиране и отчуждение). Но неговото величие е в способността му да увеличава думите си вокално, визуално, физически и звуково, така че цялото да е по-голямо от сбора на неговите части.

Слушайте например неговите невербални вокализации – викове, възклицания, сумтене, ахкане и импровизационен народен език – в който Джаксън общува отвъд ограниченията на езика. Слушайте неговия бийтбокс и скатинг; как той разтяга или акцентира думите; неговото стакато, подобно на Джеймс Браун; начина, по който гласът му се движи от дрезгав към гладък до възвишен; страстните призиви и отговори; начина, по който той се извисява също толкова естествено с госпъл хорове и електрически китари.

Слушайте неговите виртуозни ритми и богати хармонии; нюансираното синкопиране и характерните басови линии; слоевете от детайли и архив от необичайни звуци. Отидете отвъд обичайните класики и пуснете песни като " Stranger in Moscow ", " I Can't Help It  ", " Liberian Girl  ", " Who Is It " и " In the Back ". Обърнете внимание на диапазона от теми, спектъра от настроения и текстури, удивителното разнообразие (и синтез) от стилове. Само в   албума Dangerous Джаксън преминава от New Jack Swing към класическа музика, хип-хоп към госпъл, R&B към индъстриъл, фънк към рок. Това беше музика без граници и бариери и отекна по целия свят.

Въпреки това едва след смъртта на Джаксън през 2009 г. той най-накрая започна да предизвиква повече уважение и признателност от страна на интелигенцията. Един от странните навици на човечеството е да оценяваме истински гения едва след като си отиде. И все пак, въпреки подновения интерес, лесните отхвърляния и несъответствието в сериозното печатно отразяване остават.

Като конкурент наравно с легендарния Мохамед Али, Майкъл Джексън не би бил доволен. Неговата цел беше да докаже, че черен художник може да направи всичко, което един бял художник може (и повече). Той искаше да премине отвъд всяка граница, да спечели всяко признание, да счупи всеки рекорд и да постигне артистично безсмъртие („Ето защо, за да избягам от смъртта“, каза той, „обвързвам душата си с работата си“). Смисълът на неговата амбиция не бяха парите и славата; беше уважение.

Както той смело заявява в хита си от 1991 г. „Черно или бяло“, „Трябваше да им кажа, че не съм равен“.

Искаме да чуем какво мислите за тази статия. Изпратете писмо  до редактора или пишете на letters@theatlantic.com.

ДЖОЗЕФ ФОГЕЛ  е автор на  Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson . Работата му е публикувана в  Slate, The Huffington Post и  PopMatters . Има докторска степен. по американска литература и култура от университета в Рочестър. 

https://www.theatlantic.com/

Най-добрата антологична анкета на феновете на Майкъл Джексън за 2022 г. – Резултатите!

 

1 Февруари 2023 Г

Нашата годишна анкета за най-добрата антология на феновете на Майкъл Джексън приключи след три седмици гласуване и резултатите са готови!

Искахме да ви позволим да гласувате за любимите си произведения на Майкъл Джексън без обичайните ограничения да можете да избирате само от класиката. Тази годишна анкета ще разбере на какво са се наслаждавали феновете на Майкъл през последните 12 месеца. Този път имаше доста изненадващи добавки.

Ето резултатите за 2022 г.!

ПЪРВА КАТЕГОРИЯ – ПЕСНИ

Вашата най-добра песен на Майкъл Джексън: Те не се интересуват от нас

След миналата година, когато всички бяхте „мир и любов“ с Man In The Mirror, тази година сте бронирани и готови да се борите за това, което е правилно. They Don't Care About Us бе избрана от вас за песен номер 1 тази година!

Ето пълните топ 10 по ред на гласовете:

Топ 10 на песните на Майкъл Джексън 

1. Не им пука за нас
2. Били Джийн
3. Мъж в огледалото
4. Гладък престъпник
5. Мръсната Даяна
6. Разбивач на сърца
7. Човешката природа
8. Ще бъдеш ли там
9. Непознат в Москва
10. Остави ме на мира

И ето вашите най-долни 10 (от горе до последно)

1. Просто добри приятели
2. приятелка
3. Superfly Sister
4. Плачи
5. Защо искаш да се спънеш в мен
6. Изгорете тази дискотека
7. Someone In The Dark
8. Ти си моят живот
9. Момичето е мое
10. Todo Me Amore Eres Tu

Бележки от тази категория

• Гласуващите можеха да изберат по 10 песни в тази категория
• Те не се интересуват от нас се изкачиха с 4 позиции, за да претендират за първото място
• Leave Me Alone и Heartbreaker за първи път влизат в топ 10 тази година
• Dirty Diana се завръща в Топ 10, след като пропусна през 2021 г
• Billie Jean задържа второ място, а Stranger In Moscow задържа 9-о място
• Todo Me Amore Eres Tu получи най-малко гласове
• Нито една песен от Off The Wall не попадна в топ 10

ВТОРА КАТЕГОРИЯ – ПОСМЪРТНИ ПЕСНИ

Вашата най-добра посмъртна песен на Майкъл Джексън: Ал Капоне

С издаването на Thriller 40 тази година, тази категория успя да приветства добавянето на 10 песни и това оказа голямо влияние върху вашите топ 10 тази година.

Топ 10 посмъртни песни на Майкъл Джексън

1. Ал Капоне
2. Who Do You Know – НОВО ВЛИЗАНЕ ПРЕЗ 2022 г
3. Чикаго (Оригинална версия)
4. Дръж ми ръката
5. Място без име (Оригинална версия)
6. Какъв прекрасен начин да отидете – НОВО ПРЕЗ 2022 г
7. Sunset Driver – НОВОСТ ПРЕЗ 2022 г
8. Behind The Mask (версия на албум на Майкъл)
9. Това е то
10. Играчката – НОВО ПРЕЗ 2022 г

Бележки за тази категория

• Sunset Driver премести категориите от песни към пост-хумористични песни поради включването си в Thriller 40.
• Who Do You Know е най-високият нов запис, заемащ 2-ро място
• Ал Капоне се изкачи с 8 позиции до номер 1.
• За трета година Cascio Tracks не бяха включени в тази анкета. Това ще бъде последният път, когато те се споменават във връзка с тази анкета, тъй като премахването им от каталога през 2022 г. категорично ги поставя в кошчето, където им е мястото.
• Love Never Felt So Good, Hollywood Tonight, Slave To The Rhythm и Loving You загубиха мястото си в Топ 10 в полза на песните от Thriller 40.
• Версията Xscape 2014 получи най-малък брой гласове

КАТЕГОРИЯ ТРЕТА – СОЛО СТУДИЙНИ АЛБУМИ

Вашият най-добър албум на Майкъл Джексън: HIStory: Past, Present and Future, книга I

В годината, в която Thriller на Майкъл Джексън навърши 40 години, имаше възможност той да бъде избран за албум номер едно от феновете на Майкъл Джексън. Това обаче не беше така. За първи път от началото на анкетата, феновете гласуваха HIStory – Past Present and Future Book I за албум номер едно на Майкъл Джексън за 2022 г.

Бележки от тази категория.

• „Dangerous“ беше на върха на списъка миналата година, но сега е №2
• “Трилър” продължава да държи четвъртата позиция вече 3 години подред
• Албумите „Forever, Michael“, „Got To Be There“ и „Michael“ са и трите в долната част
• Само 2 гласа разделят Thriller 40 & Invincible
• Албумът Blood On The Dance Floor не беше включен поради комбинацията от ремикси и нови песни

ЧЕТВЪРТА КАТЕГОРИЯ – СОЛО ТУРОВЕ

Вашето най-добро соло турне на Майкъл Джексън: Лошо турне

Ще бъде ли детронирано някога Bad Tour? Малко вероятно е, тъй като отново беше избрано за соло турне номер 1 на феновете на Майкъл Джексън, което събра почти 4 пъти повече гласове от Dangerous Tour, което беше на второ място. Световното турне HIStory получи само 57 гласа.

КАТЕГОРИЯ ПЕТА – САМОСТОЯТЕЛЕН АЛБУМ С НАЙ-ГОЛЕМИТЕ ХИТОВЕ

Вашият най-добър албум с най-големите хитове на Майкъл Джексън:  The Ultimate Collection

Това е три поредни пъти за The Ultimate Collection, която зае първото място като ваш любим пакет Greatest Hits. Не е изненада, че феновете продължават да гласуват за този топ, тъй като това е една от най-пълните и вълнуващи колекции с най-големите хитове на Майкъл Джексън.

Още веднъж, ние продължаваме нашата борба за връщане на това в стрийминг #JusticeforUltimateCollection

Бележки от тази категория.

• „Number Ones“ се върна на 2-ра позиция пред „The Essential“, който отново е на 3-та позиция
• „Scream“, който беше оценен по-високо през последните 2 години, сега е на последната позиция, след като популярността му спадна постоянно от началото на анкетата
• 445 гласа разделиха първите 2 позиции.

КАТЕГОРИЯ ШЕСТА – АЛБУМ НА JACKSON 5

Вашият най-добър албум на Jackson 5: ABC

J5 имат солиден каталог, който всеки ще хареса по нещо различно. Въпреки това, единственото нещо, с което всички можехте да се съгласите тази година, беше, че ABC беше вашият албум номер едно на Jackson 5.

Бележки от тази категория.

• Само 4 гласа разделят Dancing Machine (2) и GIT Get It Together (3)
• Moving Violation и Lookin' Through The Windows и Skywriter са на последно място
• Коледният албум падна до 4 -то място заедно с Diana Ross Presents.

КАТЕГОРИЯ СЕДМА – АЛБУМ НА JACKSONS

Вашият най-добър албум на Jacksons: Triumph

Това е 3 за 3, тъй като Triumph заема първото място за трета поредна година като вашия номер 1 албум на Джаксън. Неотдавнашното повишаване на популярността беше подпомогнато от преизданията на албума в услугите за стрийминг през 2021 г. с нови и вълнуващи разширени версии на песните. Can You Feel It – Jacksons X MLK Mix вече присъства в Michael Jackson One в Лас Вегас.

Бележки от тази категория.

• 2300 Jackson Street отново беше на последно място тази година
• Над 150 гласа повече поставят Triumph на първо място
• Jackson's Live в класацията над албума на The Jacksons.
• Victory взе мястото си обратно от Destiny, като се изкачи отново до втора позиция.

ОСМА КАТЕГОРИЯ – КЪСЪТ ФИЛМ

Вашият най-добър късометражен филм на Майкъл Джексън: Smooth Criminal

Някой изненадан ли е от това? Smooth Criminal отново заема водеща позиция като ваш номер едно късометражен филм на Майкъл Джексън. Всъщност Топ 4 остана идентичен с миналата година.

Топ 10 на късометражните филми на Майкъл Джексън

1. Гладък престъпник
2. Трилър
3. Призраци
4. Спомням си времето
5. Черно или бяло
6. Те не се интересуват от нас (затворническа версия)
7. Песен на Земята
8. лошо
9. You Rock My World
10. Вик

Бележки от тази категория.

• Scream и You Rock My World са нови записи.
• Новото лирик видео към Wanna Be Startin' Somethin' не беше включено
• Blood On The Dance Floor изпусна топ 10 с 1 глас

Благодарим на всички, които гласуваха и споделиха това, което обичат и това, което не са от предишния каталог на Майкъл и текущите издания под негово име. Очакваме с нетърпение да разберем какво ни очаква в изданието за 2023 г.!

MJVibe и MJChartData

Данни и обобщение на резултатите от Pez Jax

За ежедневни актуализации на MJ Charts за Краля на попа, следвайте  MJ Chart Data

[ Най-добрата антологична анкета на феновете на Майкъл Джексън 2020 ] [ Най-голямата антологична анкета на феновете на Майкъл Джексън 2021 ]

 https://www.mjvibe.com/

Michael Jackson - You Are Not Alone (Official Video)

Марина Фантони ·

 Как да не предложиш отново днес, в деня на първия рожден ден без Лиза Мари, това видео, което я вижда като главен герой!

Поздравления Лиза

Depoimentos Turnê EUA Michael Lives Forever

 

MJJ ТОП НОВИНИ Капак Лили ·

 

 

1 Февруари 2018 Г

След като Super Bowl 2018 е зад ъгъла, добре е да си припомним какво се случи през 1993 г. със супер шоуто на Майкъл Джексън! Ето една статия, написана в Iconic Magazine #23 (за тези, които са я пропуснали):

Далас Каубойс спечелиха с 52 на 17 срещу Бъфало Билс! вярно! Това е факт, който не знаехте за този Супербоул, който се проведе на 31 януари 1993 г.! И защо е това? Е – кой го интересува кой е играл или кой е спечелил, когато Майкъл Джексън прави полувремето!

Това беше най-голямото събитие за всички времена с 98 374 на стадиона и приблизително 90,99 милиона зрители!

През годините Super Bowl губеше проценти и организаторите измислиха нещо голямо, за да си върнат зрителите! Какво е голямото през 1993 г.? Е, има най-големият артист в света: Майкъл Джексън – и познайте какво, той прие да го направи!

Сега няма да говоря за това как мина мачът, тъй като – първо, нямам представа за американския футбол – второ, не ме интересува, тъй като единственото нещо, което гледах, беше… Майкъл Джексън!

Необичайно за Супербоул, Майкъл Джексън беше единственият изпълнител този ден за шоуто на полувремето! Обикновено те имат малко изпълнители, но хей! Тук говорим за МАЙКЪЛ ДЖЕКСЪН!

След някаква каскада или фалшив Майкъл Джексън, самият човек (истинският) просто се катапултира от сцената, която е поставена в центъра на стадиона [Стадион Роуз Боул в Пасадена, Калифорния – за тези, които също не знаят ]!

Майкъл е на сцената! Писъци обграждат стадиона... за дълго време, докато Майкъл изглежда замръзнал [пусни го...] и след това БУМ! Майкъл движи главата си! БУМ той свали очилата си, през тях и движенията и музиката и ритането и хората, които скачат и крещят! Майкъл започва с „JAM“ с „Why You Wanna Trip On Me“, за да продължи с „Billie Jean“ и „Black Or White“!

МАГИЧЕСКИ!

Още по-впечатляващ е финалът, който включва каскада с карти за публиката, като публиката брандира по една карта и прави ОГРОМНА картина на деца от цял ​​свят, държащи се за ръце [Виждам те там! Задръжте картата си или ще бъдете отстранен от стадиона, благодаря!]. Видеоклипове на монтаж, показващ участието на Майкъл в различни хуманитарни дейности по света, се въртят на големите екрани около стадиона и хор от деца излезе на сцената, за да изпее „Ние сме светът“ – споменах ли, че те бяха 3500 от тях от местни хорове в Ел Ей? Да точно така! Предполагам, че това е един голям хор! След това Майкъл излезе на сцената, за да изпее една от песните на последния си албум: „Heal The World“! Какъв силен момент!

Резултатът е тук и с годишнината тази година на Dangerous, Super Bowl XXVII все още е най-голямото шоу в историята и все още се смята за едно от най-гледаните телевизионни предавания в историята на американската телевизия!! Не само това, но Fox Network отказа да излъчва каквито и да било контрапрограми срещу шоуто на полувремето оттогава и всякакви супер стартове отидоха, за да направят Супербоул след Майкъл!

Това беше първият Супербоул, при който броят на публиката всъщност се увеличи по време на шоуто на полувремето.

Майкъл Джексън отново разби бариерите и влезе в историята! [и отново Далас Каубойс спечелиха!]

Въпреки че не всеки изпълнител, който следва стъпките на Майкъл, е бил успешен, както беше през последните години, спектакълът, представен от таланта от A-списъка, заключен в НФЛ, повече от оправда неговото наследство. От Мадона през Бруно Марс до Лейди Гага, шоуто на полувремето на Super Bowl винаги е било най-горещият музикален билет за годината. И ние дължим всичко на Краля на попа!

Източник: MJVibe.com