"ПРЕКРАСНОТО Е ВИНАГИ СТРАННО. НЕ ИСКАМ ДА КАЖА, ЧЕ ТАЗИ СТРАННОСТ Е ПОСТИГНАТА ПРЕДНАМЕРЕНО, ХЛАДНОКРЪВНО, ПОНЕЖЕ В ТОЗИ СЛУЧАЙ ТЯ БИ БИЛА ЧУДОВИЩНА, БИ ИЗЛЯЗЛА ИЗВЪН РЕЛСИТЕ НА ЖИВОТА. КАЗВАМ САМО, ЧЕ ПРЕКРАСНОТО ВИНАГИ СЪДЪРЖА МАЛКО ЧУДАТОСТ, НАИВНА, НЕВОЛНА, НЕСЪЗНАТЕЛНА ЧУДАТОСТ, И ЧЕ ИМЕННО ТАЗИ ЧУДАТОСТ ГО ПРАВИ ПРЕКРАСНО. ТЯ Е НЕГОВ БЕЛЕГ, НЕГОВА ОСОБЕНОСТ. ОБЪРНЕТЕ СЪЖДЕНИЕТО МИ И СЕ ОПИТАЙТЕ ДА СИ ПРЕДСТАВИТЕ БАНАЛНА КРАСОТА!"
Шарл Бодлер



* Сида Гарет: „Да отидеш на турне с Майкъл Джексън беше като да пътуваш с бебето Исус“

 Първата среща в студиото, дуетът на „I Just Can't Stop Loving You“, хотелите, обсадени от фенове, последният спомен: певецът и автор на „Man in the Mirror“ разказва годините с Краля на попа


Сида Гарет си осигури място в музикалната история като жената, която написа „ Човек в огледалото“ за Майкъл Джексън , а след това дует с него за световния хит I Just Can't Stop Loving You . Той също така подписва парчето на Джаксън Keep the Faith от 1991 г. и пътува с него като бек вокалист в турнето Dangerous . Малко преди смъртта му тя беше готова да го придружи до лондонската резиденция This Is It .

Въпреки това, той има солидна музикална история, дори без да се брои сътрудничеството с Джаксън. Участвала е в сесии и турнета с Мадона, давала е беквокали на записи за изпълнители от всякакъв вид, от Уанг Чунг до Барбра Стрейзънд, писала е песни за Dream Girls и Rio, които са й спечелили повече от една номинация за Оскар. Тя също така е автор на едно от парчетата от най-новия LP на Даяна Рос Thank You и работи по новата адаптация на голям екран на The Color Purple . Тук, във връзка от дома си в Лос Анджелис, той ни разказва какво е било да си сътрудничиш и да пътуваш на турне с Краля на попа.

Как започнахте да работите с Майкъл Джексън?
Всичко започна със срещата с Куинси Джоунс. Той беше поискал от своите писатели от Западното крайбрежие песен за албума Bad . Бях, да кажем, в неговата орбита, защото той беше на прослушване, искаше да създаде група като Manhattan Transfer или Fifth Dimension, вокална група от мъже и жени накратко, направиха тези прослушвания в Холивуд.

Обадиха ми се вечерта преди прослушването. Не беше моята приятелка, с която пеех в Black Velvet & Satin Soul, тя не ми се обаждаше. Тя също трябваше да се яви на прослушване. Той беше нейно гадже. "Знам, че утре тя ще направи това прослушване, мисля, че и ти трябва да отидеш." А аз: „Куинси Джоунс? Добре ". Никога не го бях срещал. „Трябва да тръгнеш“, настоя той, „това е голямо нещо“. Той не знаеше колко ще е часът, просто ми даде адреса. Появих се в 7 сутринта. Истинските прослушвания щяха да започнат следобед. аз бях третият. Когато дойде времето, опашката беше в края на блока.

Влязохме и имаше маса, пълна с папки. Трябваше да напишете деня и часа, в които искате да се върнете, за да играете. Вече бях там, исках да се явя на прослушване. Бях готов онзи ден там. Така че го направих.

Години по-късно Куинси ми каза, че желанието за прослушване веднага вдигна летвата. Всеки, който пееше след мен, трябваше да ми бъде равен или да се справи по-добре. Месеци наред получавам писма: „Поздравления, вие сте един от 500-те души, разглеждани за проекта Куинси Джоунс. Поздравления, вие сте един от 100… 50… 25… 15… 10… 5… 4».

В крайна сметка бях аз, плюс трима момчета. Decca предложи уникален пакет, авторски права и права за издание. Искаха да пиша по 12 парчета годишно и всички да са от Куинси. Аз не съм музикант. Мога да си сътруднича в написването на парчетата, не повече. За да стигна до 12 парчета на година, трябваше да напиша 24. И да не говорим какво трябваше да направя, разделяйки всичко на четири. Така че казах: не искам писмен договор, не пиша и не искам да подпиша грешен договор с Куинси Джоунс, така че не. За останалите беше добре. Срещнаха Куинси и подписаха. Тогава той попита: "Ами подписа на Сида?" А те: «Той не иска частта от изданията, а частта от записите».

Куинси върна хартията и каза: „Или всички подпишете, или никой няма да го направи“. Миг по-късно ( имитира звука на юмрук, ударен по вратата ): Сида! Кучко, трябва да подпишеш! Когато трима големи черни като това ви кажат да подпишете, вие сте склонни да подпишете. Направих и видях, че дотогава съм писал само поезия, започнах да уча изкуството на писането на песни. Междувременно правех демонстрации за други, така че се научих как да пиша, как да аранжирам, ефекта, който може да се получи чрез смяна на инструменти и атмосфера.

Научих много само като пея в чужди демо записи, това ми помогна в писането. Помислих си: в тази песен тук имаше мост... Хареса ми как върви в припева... имаше интро и веднага куплетът. Научих много неща. Беше страхотен урок. Отне ми известно време, за да го разбера, но пораснах много като автор.

Така ли стигнахте до лошите сесии ?
Да, трябва да скочим малко напред, докато Куинси се нуждаеше от друга песен. На тази среща записах няколко бележки, след това отидох при Глен Балард, бях пял в неговите демонстрации и ми хареса начина му на писане. Казах му, че Куинси търси парче за Майкъл Джексън и го попитах дали иска да го напише. Никога не бях писал с него, пеех само демо записи. Той прие. Отидох в кабинета му, седнах на пода и отворих учебника си.

Сега да се върнем към преди две години. Пишех с джаз клавишника Джон Бийзли. Изключително. Докато пишехме едно парче, телефонът звънна. Той отговаря и започва да чати с не знам с кого. Спомням си, че прелиствах тетрадката и си мислех, че е абсурдно той да отговаря на телефона, докато пишем. Докато бях там ядосан го чувам да казва: «За кого говориш? Какъв мъж? Ах, човекът в огледалото ".

Да се ​​върнем към сесията с Глен. Седях на пода и той казва: "Каква песен би искал Куинси?" Знаех си. Той се обърна към клавиатурата и започна да свири акорди. Имитира началото на Човекът в огледалото). През това време прелиствах тетрадката и това изречение се появи пред очите ми.

Всеки път, когато разказвам тази история, сърцето ми бие, преживявам отново този момент. Беше чудесно! Започнах да пея, това беше куплетът на Man in the Mirror . Не можех да пиша достатъчно бързо. — Чакай, Глен, чакай ме! Опитах се да вкарам всичко в него, ръцете ми се движеха сами. В рамките на десет минути имахме първия куплет и припева.

Беше сряда следобед. Глен ми каза да се прибера и да довърша втория куплет, той ще направи останалото. Искахме да запишем демото в петък. Онзи ден се срещнахме отново и го направихме. След това занесох парчето в къщата на Куинси.

Какво стана тогава?
Той ми се обади след няколко часа. Приготвям вечеря вкъщи, телефонът звъни и е Куинси Джоунс. Той ми каза: "Сиед, това е най-добрата песен, която съм чувал през последните десет години." Това каза той. започнах да плача. "Но…". Ето, аз вече не исках да го слушам, исках да живея този момент на слава завинаги. «Но... Майкъл и аз сме в студиото от две години и половина, никога не сме записвали песен, която да не е написал той. Не знам, Сийд. Но не се притеснявай. Ако Майкъл Джексън няма да го изпее, Джеймс Инграм ще го изпее.

Сега обичах Джеймс Инграм, както всички останали. Но Майкъл Джексън е нещо друго… Куинси ми се обади три или четири дни по-късно: „В студиото сме и записваме вашето парче. Майкъл казва, че припевът е твърде кратък. Имаме нужда от още текст. Чакай…". И тогава чух: "Ало?" Куинси Джоунс беше подал телефона на самия Майкъл Джексън! Не знам за вас, но когато бях малък тя беше като чаровен принц. Братовчедите ми имаха Тито и Джърмейн, аз Майкъл. В главата си бях на телефона с моята голяма любов! Просто трябваше да се контролирам, не исках да съм фен. Не исках да ме чуе да казвам: о, боже, Майкъл, обичам те толкова много. Нямаш идея. Омъжи се за мен! Не исках да правя нищо подобно. И така, когато го чух, превключих на режим на рецепция в хотела: как мога да ви помогна?

Първото нещо, което той ми каза беше: „Обичам тази песен“. И аз: благодаря ти приятелю. Второто нещо, което Майкъл Джексън ми каза, беше: „И аз обичам гласа ти“. Боже мой! Вървях на три метра от земята. После каза нещо за втория куплет, но добре.

Дори в моята наивност не исках Майкъл да си прави труда да пише текстовете за втората част на припева. Така че написах шест различни версии. Все още ми се иска да имам списъка с онези, които той изхвърли. Никога не съм го намирал отново, но знам, че го има някъде.

Тогава те помолиха да отидеш в студиото?
Да Куинси ми каза, че парчето е твърде високо за Майкъл, така че трябваше да го изпея по-ниско. Отидох в студиото и очаквах да изпея демото с друг тон и да се върна към нещата си. Вместо това имаше звукорежисьора Брус Сведиен, Куинси Джоунс... и моят очарователен принц. Боже мой. Но успях да не съм фен. Появи се, сякаш имаше нужда. Абсурд.

Говорихме за парчето, след което Куинси ме помоли да пея. Започвам да вървя към вокалната кабина и виждам Майкъл с огромна камера да снима. „Трябва да се регистрирам“, ми каза той. И защо? Все още нося отговора му в сърцето си: „Защото искам да го изпея като теб“. Еха! Наистина го каза!

Влязохме в кабината и той ме записа да пея Man in the Mirror на по-нисък тон. Никога не бях разказвал тази история, никога. Тогава, когато излезе документалният филм на Спайк Лий Bad 25 , видях кадрите. Той е огледално отражение на студиото. Има аз, пея Man in the Mirror и в огледалото той ме снима. Беше безумно, сякаш енергията се плиска по стените. луд.

Как се озовахте в I Just Can't Stop Loving You ?
Е, аз бях в студиото и Куинси и Майкъл си говореха. Мислех, че ще продължим с Човекът в огледалото . Имахме нужда от много хорове. Мислех, че Куинси ще ми се обади да направя още една сесия с хор. Вместо това бяха само тримата. Бях убеден, че ще правим Man in the Mirror и че другите певци закъсняват. След това започва друго парче и Куинси ме пита: „Харесва ли ти, Сийд?“ И аз: да. полудях. — Можеш ли да го изпееш? Аз казвам да, а той: "Тогава иди и се регистрирай."

Тръгнах, не разбрах, че Майкъл е зад мен. Влизам в кабината и виждам два търга, две партитури и два текста на I Just Can't Stop Loving You . Те казаха: „Първи стих Майкъл. Втори стих Сида. Рефрен Михаил”.

Тогава разбрах, че ще направя дует с Краля на попа. Беше абсурдно. Боже мой. Водех абсурден живот. Едно невероятно нещо след друго. Беше твърде много.

Защо не отиде на Bad tour ?
— попита ме Майкъл. Казах да, след което говорих с Куинси Джоунс, Род Темпъртън и момчетата от Warner Chapell и Warner Bros Music. Казаха ми: «Вече имаш Мъж в огледалото , след това дуетът. Трябва да направите свой собствен запис." Направих две седмици репетиции за турнето Bad , след което се посветих на записа на записа. Моето място беше заето от Шерил Кроу.

Подписахте песен от един от най-продаваните записи от 80-те. Сигурно е минало доста добре, финансово...
Няма лошо ( смее се ).

Разкажи ми за това кога написахте Keep the Faith for Dangerous .
Майкъл говори с мен и Глен Балард: „Бих искал друго парче като Man in the Mirror , но по-трудно“. Не помня точните думи, но с Глен извадихме репликите и припева от Keep the Faith , след което помолихме Майкъл да напише бриджа. Просто исках да напиша парче с него. Знаехме, че като го поканим, ще имаме по-голям шанс песента да влезе в записа и така се получи.

И как се озовахте в турнето Dangerous ?
не помня точно. Знаех, че няма да го правя отново с Шерил Кроу. Не бих го пропуснал като този на Bad . Бях развълнуван да бъда с други, всички бяха приятели. Бях репетирал с тях две седмици и не бях тръгнал, те ми се обадиха и казаха: «Ние сме в Корк, Ирландия! Ние сме в Лондон!" Искаха да ме включат, но всъщност много страдах от това.

Какво беше да пътуваш с Майкъл?
Беше като на турне с бебето Исус. Той имаше легиони от фенове, които обикновено можеха да го чуят или да го видят само на снимки, така че когато го намериха в хотела, те се разплакаха и крещяха за любовта си.

Мразехме да отседнем в собствения му хотел. Имаше три категории: А с хотелите на Майкъл и неговите гости. B за групи и певци. C за останалата част от екипажа. Но на някои места в Европа нямаше хотели B, така че се озовахме в Michael's. И го мразехме, защото не можехме да спим. Феновете правеха някакви сесии извън хотела, запалиха свещи, пееха. Беше невероятно. Предпочитахме да стоим далеч от Майкъл, феновете му бяха неуморни.

Веднъж бяхме в Испания и имахме почивен ден. Бях доволен, можех да пазарувам. Срещнах музикант от групата във фоайето и сменихме парите. Бяхме на рецепцията, пред хотела имаше пътека, направена с кадифени въжета, това беше единственият начин да прекараме гостите на хотела през този океан от фенове.

Излязохме от хотела и ги намерихме пред нас. Говорех за обувки и кожени дрехи, тогава някой каза, че казват: «Хей! Това е Сида Гарет! Всички те идваха срещу мен, така че започнахме да бягаме. Беше преследване. Погледнах през рамо и си помислих: но ако ни хванат, какво правят?

Бягахме няколко блока. Някой сигурно е казал "Ами ако Майкъл излезе точно когато гоним Сида Гарет?" защото всички се върнаха в хотела. Животът му беше такъв, всеки един ден.

Какво беше да си на сцената на стадион и да видиш как 90 000 души полудяват? На клипчетата се вижда как хора плачат, има и такива, които припадат...
Една лудост. Абсурдно колко много феновете му са все още толкова лоялни към него. [По време на концерти] те прехвърлят това доверие към мен, аз съм диригент, връзка. Неговите фенове искат да защитят наследството му. Те оценяват, че правя същото.

И го виждате да танцува толкова близо?
Изключително. Гледахте го на репетициите и след това на сцена той изпълни всичко перфектно. Той беше скромен, беше един от най-добрите, като Фред Астер или Джеймс Браун, хора, на които се възхищаваше и от които взе нещо и след това го направи по свой начин... това бяха хората, които уважаваше.

Ако те харесваше, той те караше да разбереш, нямаше значение кой си. Той го направи с мен, наистина мислеше, че може да научи нещо от мен, както аз от него. Той се справяше с всичко с този манталитет, от танци до вокали до писане. Той е един от най-малко ценените автори, които съм срещал.

Играхте и Супербоул.
Мда!

Той остана неподвижен две минути, докато цялата страна го гледаше на живо по телевизията. Какво беше да живееш в този момент?
луд. Когато беше във форма, беше наистина страхотен. Правеше страхотно шоу всяка вечер, но понякога наистина имаше какво да се изправи и да ръкопляска. Бяхме недоверчиви. Той е единственият човек, когото съм виждал, способен да направи четири балансирани завъртания на петата. Видяхме го, някой дори го записа и после го забави. Имаше осем завоя. луд. Понякога и ние чувствахме, че трябва да се откажем, но той се повтаряше всяка вечер.

Прекарвахте ли много време заедно далеч от сцената?
Не. Прекарах повече време с него в студиото [по време на лошите сесии ]. Никой не го е виждал на турне. Той беше сам. Когато имахме почивни дни, ходеше по детски болници, сиропиталища, не знаехме къде е и какво прави, разбрахме от вестниците. Но сега вече бяхме някъде другаде.

Сближихте се с Майкъл преди да умре.
Да, някой от American Idol искаше да изпее Man in the Mirror и ми се обадиха да ме помоля да гледам шоуто. Отидох там и там срещнах една жена, която я бях виждал само веднъж, в ранчото Neverland. Беше бавачката на Майкъл. Той ми каза, че току-що е говорил с него и ще му се обади. Трябваше да се върна в студиото, затова й казах: като го чуеш да му казва, че ми липсва черното му дупе.

Той се смееше истерично, каза ми, че ще го направи. На следващата почивка тя се върна и ми го подаде: „Ето ме, това е Майкъл на телефона“. Първото нещо, което му казах, беше, че черното му дупе ми липсва. А той: "Ти си луд!" Казах му, че са ме номинирали за Оскарите, но той вече знаеше това. Затова го попитах за концерти в Лондон. „Да, това ще бъде страхотно турне, страхотно. Ще се забавляваме много». Казах му, че и аз искам да отида и той ми каза. Отидох на прослушванията, за да разбера как ще бъда с другите певци, но след това турнето пропадна.

Новината за смъртта сигурно е била шокираща...
Нямате представа. Почувствах и болката на всички, които ни познаваха и двамата. Телефонът не спря да звъни. „Канал 2, Канал 4, новини на очевидци , Забавление тази вечер “. Всички искаха да черпят или хвърлят кал върху Майкъл. След това ме поканиха в една неденоминационна църква в Лос Анджелис. Директорът на хора беше приятел, тя ми каза: „Майкъл почина в четвъртък. Ще направим нещо за него в неделя. Хорът изучаваше Човекът в огледалото . Искате ли да дойдете и да го изпеете? ». Аз казах да.

Качих се на сцената и казах: медиите ме бомбардират, искат да хвърля кал по Майкъл. Нямам какво да им кажа, познавам само човека и музиката му, това е всичко. Те не искаха да знаят нищо от това, искаха кал. За тях бях безполезен.

Сигурно е било трудно да се прочетат всички истории и обвинения, които излязоха през последните години. Нямат нищо общо с музиката му, но са отчуждили много хора...
Нямат нищо общо с музиката и феновете му го разбират. Те го разбират добре.

Когато правих дует с Майкъл, това ми звучеше като любовна песен. И той ми я пееше. Когато той почина, разбрах, че никога не съм му казвала за любовта си към него. Така че написах песен, продължавай да те обичам . Заснех и малко видео. Когато си помисля за това, ми се плаче, написах го в определено състояние и така и не успях да му кажа колко много промени живота ми. Сигурен съм, че вече е знаела, но никога не съм успял да кажа нещо.

Разбира се, все още сте тук, за да го подкрепите: трудно ли беше да се чете за противоречията около него?
Да, беше лошо и замърсява музикалното му наследство. Това е петно. Нещастие.

Сигурно е хубаво да се мисли, че все още има хора, които слушат Man in the Mirror , което вдъхновява други изпълнители. Това се случва от десетилетия. Трябва да се чувстваш доста добре.
На всеки осем секунди има някой в ​​света, който свири това парче. Това е нещо, което ме прави щастлив. И тогава през 2022 г. ще има на Бродуей MJ: Мюзикълът , те ще направят Man in the Mirror и Keep the Faith . Чудесен.

Тази статия е преведена от Rolling Stone САЩ .

https://www.rollingstone.it/

Вижте защо Майкъл Джексън купи правата върху музиката на Еминем за 515 милиона долара

 8 януари 2022 г


Еминем-Майкъл-Джаксън-1200x640

Досега е доста добре установен факт в музикалната индустрия, че работата с Еминем обикновено не върви добре за всеки друг. Особено в средата на 2000-те, Slim Shady беше в разгара на силите си и искаше дима с почти всеки и всеки наоколо. Разбира се, винаги има по-голяма акула в морето... и през 2007 г. Майкъл Джексън доказа, че е тази акула.

През 2004 г. Еминем пусна музикален видеоклип към песента си „Just Lose It“, водещ сингъл от албума Encore. В рамките на песента и нейното колоритно музикално видео, Еминем не толкова изтънчено се подигра на всичко за Майкъл Джексън, от променящото се лице на изпълнителя, правни проблеми от предходната година и травматичен инцидент, който вкара певеца в болница.


1_vIqWkheF3NVlp-SZxsrpNg@2x

В текста на песента Еминем рапира:
Какво друго бих могъл да направя, за да вдигна шум?
Засегнах всичко освен малките момчета
И това не е удар в Майкъл
Това е просто метафора, аз съм просто психо

Докато казва всичко това, Еминем е облечен като Джаксън, преди носът му да падне (препратка към пластичната операция на певеца на носа му), косата му се запалва (препратка към истинската коса на Джаксън, която е запалена по време на снимките от реклама на Pepsi през 1984 г.) и децата започват да скачат в леглото му (там препратката е доста ясна).

И песента, и видеото бяха успешни по това време и Майкъл Джексън беше (разбираемо) доста обиден от всичко това. Имението на Джаксън заплаши да съди Еминем за публичното пренебрежение и дори положи много усилия, за да забрани видеото в популярните музикални канали.

Говорейки в интервю за радиостанция в Лос Анджелис, Джаксън заяви: „Възхищавах се на Еминем като артист и бях шокиран от това. Видеото беше неподходящо и неуважително към мен, децата ми, семейството ми и общността като цяло.”


1_vIqWkheF3NVlp-SZxsrpNg@2x

Когато Еминем беше попитан за това музикално видео и мислите му за това как разстрои Джаксън малко след това, той отговори с простичко: „Извинявам се за това“. Всички познаваме някой, който е имал лошо първо впечатление от работодател, но това трябва да поеме цялата кървава торта.Три години по-късно, през 2007 г., компанията на Джаксън Sony/ATV закупи издателската компания Famous Music за 370 милиона щатски долара (~515,8 милиона австралийски долара), което означава, че Майкъл Джексън всъщност притежава целия каталог на Eminem. Това, разбира се, включваше „Just Lose It“.

Въпреки че притежава думите, написани, за да го обиди, Джаксън всъщност никога не е направил никакви корекции в самата музика. Може би го беше преодолял за трите години... Или може би се чувстваше така, сякаш вече е спечелил. Във всеки случай, това е един от най-изненадващите примери в музиката за дяволите пари.

По това време Джаксън също притежаваше издателските права върху музиката на The Beatles, след като ги изкупи през 1985 г. Дори и покупката да няма нищо общо с минали разногласия, това говори за подценяваната склонност на MJ като бизнесмен да направи правилно обаждане, независимо от чувствата.Еминем в крайна сметка ще получи правата за публикуване на музиката му да бъдат върнати през 2016 г., седем години след смъртта на Джаксън.

трилър-3d-преглед2

https://murtalacheekherjeeh.com/

Michael Jackson 'Dangerous' Album Sales By Country #Shorts | the detail.

 


Tizy Barbieri

 https://www.facebook.com/100060477803051/videos/203197938618918


Марко ди Грегорио

 



ТРИЛЪРЪТ НА ТРИЛЪРА Прощавайки глупавия

каламбур на заглавието, днес искам да предложа на вашето внимание един конкретен звук, който дава представа колко маниакална е била работата зад продукциите на шедьоврите на Джаксън, които толкова обичаме.
Да се ​​върнем към емблематичния трилър .

Вече знаете: аз не просто слушам музика, аз я вивисектирам.
Звук, който винаги ме е очаровал в Thriller, е този Doom Doom, който може да се чуе от 8,28 минути на видеото и от 4,14 минути от оригиналната песен.
Този звук дори има собствено име: Frog Chirp ( Крякане на жабата ).
Противно на смешното си име, той е висцерален, гротескен и донякъде обезпокоителен.

За да го слушате по-клинично, препоръчвам видеото, тъй като инструменталната сесия продължава по-дълго и следователно Doom Doom е по-забележим, а готическият рап на Vincent Price отсъства.

The Frog Chirp , или Doom Doom , ако предпочитате, е създаден с Minimoog, т.е. "Аналогов монофоничен синтезатор, изобретен от Робърт Муг през 1970 г.".
Minimoog присъства доста в цялата продукция на албума от 1982 г., а във въпросната заглавна песен е използван в два различни случая: в единия всъщност за възпроизвеждане на Gracidio della Rana , а в другия като подсилване Пляскайте в ритъма, даден от компютъра за барабани Linn LM-1.

И тук идва красотата: Жабешкото чуруликане е съставено не от един, а от два музикални инструмента.
В допълнение към звука на Minimoog, всъщност има реверберален трел, изсвирен със синтезатора Roland Jupiter 8, което го прави още по-сензорно дълбок, пълен и изтънчено ужасяващ: радост за слуховата система.

Осъзнавам, че не е лесно да го заснемете, затова, за да ви улесня, оставям ви това видео, което обяснява точно за какво говоря.
Като щракнете върху него, той ще стартира автоматично в минутата, която ви интересува: https://youtu.be/IiKRMICkRe0?t=225

Дори ако истинското предизвикателство е да го идентифицирате без помощ...

Приятно клинично слушане!

♥ Мемориал в чест на Майкъл Джексън в Мюнхен/Германия ♥

 






Michael Jackson Official Group

  https://youtu.be/GGwWaVS7QPo?si=sxtEseTkSfGOKWHG Happy Birthday to Michael Jackson . Thank you for sharing your gift with the world and f...

Всичко за мен