31 август 2019 г. · Прочетено 24 минути
29 август 1958 г., 17: 33 ч.: Майкъл Джоузеф Джаксън е роден в Гари, Индиана, в семейството на Катрин Естер Скруз и Джоузеф Уолтър Джаксън.
Той е този, който е достигнал най-големите височини на славата и успеха някога е известно, че м ankind. Кариерата му на определящ артист и изпълнител обхваща поколения, които му печелят честта на „Краля на поп музиката“ . Неземната гладкост на Луната . Яростната, наелектризирана ревност на Били Джийн и Beat It . Екстазът на дансинга на Wanna Be Startin 'Somethin' и Don't Stop 'Til You Get Enough или заразната муза на ' In The Closet ' ; неговите творения никога не са ни очаровали.
Когато споменавам „печелете“ , това е така, защото той безспорно е постигнал всяка част от своя успех и разкош с чиста упорита работа и всеотдайност. Цената на славата , която той трябваше да плати за оспорване на враждебните конвенции на конформистката цивилизация, обаче съвсем не беше лесна. По онова време, когато Джаксън беше достигнал върха на невъобразимата суперзвезда; изкореняването на социалните бариери и счупването на всеки един рекорд, за да стане „най -продаваният артист на всички времена“, беше когато масовите медии и таблоидите станаха все по -садистични спрямо него. Лъжливите твърдения, които в крайна сметка го унищожиха, се появиха отново, отново след десет години от смъртта му.
Наскоро видеото с отлагане на Уейд Робсън стана вирусно, което допълнително доказа, колко ужасно сме измамени от техните графични разкази за предполагаема злоупотреба. Робсън твърди в „Напускане на Невърленд“, че насилието му е започнало, когато е останал сам с Джаксън, докато семейството му е отишло на пътуване до Големия каньон. Това беше и версията, която беше включил в черновата на книгата си, той тайно пазаруваше, преди да излезе публично с обвиненията си и да заведе многомилионно дело срещу имота. В изменените си жалби обаче той твърди, че семейството му все още е в Neverland, когато е започнало предполагаемото му насилие. Майк Смолкомб, автор на „Making Michael “, разкопава отлагането през 1993 г.преписи на Джой Робсън, където тя спомена цялото семейство, което я придружава до Гранд Каньон, включително Уейд. Тя потвърди същото по време на депозирането си през 2016 г., както се вижда в „Lies of Leaving Neverland“ .
Защо е прибягнала да лежи пред камерата? Защо Дан Рийд не е разгледал обвиненията на своите главни субекти, преди да реши да излезе с 4-часовия си документален филм с инсценирани повторни снимки, многократни разминавания във времевата линия и доказуеми лъжи и медиите, които не обръщат абсолютно никакво внимание на тези вратички в своите истории ? За мен е вълнуващо как защитниците на социалните медии се отнасят до Джаксън като могъщия и как уж се е измъкнал. Каква е мощността в този случай? Неговото право на презумпция за невинност се отрича, докато явното незнание на факта, че той е бил оправдан в съда, документираните доказателства в подкрепа на неговата невинност не са взети под внимание или са разгледани от другата страна на историята с дължимата грижа или циничните забележки, отправяни към семейството и имота. Досега, дълбочината на разследващите данни във филма му е прозрачна като дестилирана вода; когато доверието към Уейд Робсън и Джеймс Сафечък се разпада на парчета, веднъж подведени под микроскопа. Какво е удивително във всичко това? Мълчанието на масовите медии, най -важното на американските публикации, които иначе са на предните страни на линч мафията срещу Джаксън, но тръгват по щурци, след като се открият сериозни несъответствия и откровени лъжи.
По същия начин през 2005 г., когато медиите копнееха за присъда, че напълно пренебрегнаха присъдата НЕ ВИНОВНА, както подчертах в предишната си статия , как дори бяха започнали да отразяват условията, при които Джаксън би бил накаран да живее в затвора. Чарлз Томпсън описва тази отвратителна вендета около процеса като един от най-срамните епизоди на журналистическата история, заявявайки: „Едва когато се озовете да ровите из вестника и да гледате отново часове телевизионно отразяване, наистина разбирате величината на пропуските на медиите . Без съмнение имаше публикации и телевизионни станции, които твърде благоприятстваха обвинението ”Дали обискът на къщата ви от повече от 80 шерифи във ваше отсъствие или лишаването ви от претърсване приравнява ли се на власт? Или може би това, че се подигравате, че страдате от наследствено кожно заболяване и изгаряния от трета степен, е синоним на това, което наричаме „мощни“ ? Това е по -скоро оксиморон.
През 1985 г. The Sun, британски таблоид, излезе с клеветата Wacko Jacko, за да унизи художника, свързан с расистки произход. „Jacko Macacco“ беше името на известна маймуна, използвана в мачове за примамки на маймуни в Уестминстърската яма в Лондон в началото на 1820-те години. Впоследствие терминът „Jacco“ или „Jacco Macacco“ беше жаргонът на Cockney, който се отнася за маймуни като цяло. " ( Джоузеф Фогел, Как Майкъл Джексън е станал лош) .Като цяло унизителното оскърбление не беше просто псевдоним, а по -скоро мотивация да повлече надолу Джаксън и неговото трайно наследство като най -могъщия чернокож с огромно глобално влияние, което изобщо не е конвенционално за едно бяло превъзходно общество. Всеки аспект от живота на Джаксън беше осмиван- независимо дали кожата му губи пигмент поради витилиго или той притежаваше шимпанзето на домашни любимци, просто нямаше начин таблоидите да не измислят истеричен доклад за почти всичко, свързано с него.
В речта си срещу расизма и медийния фанатизъм в централата за национални действия на Sharpton в Ню Йорк на 9 юли 2002 г. той безмилостно се обяви срещу безскрупулната преса и таблоидите: „Те манипулират нашите учебници по история. Историческите книги не са верни, това е лъжа. Трябва да знаеш това, трябва да знаеш това! Всички форми на популярна музика- от джаз до хип-хоп, до бибоп, до соул; говорите за различни танци от Cake Walk, до Jitter Bug, до Charleston, до Break Dancing. Всичко това са форми на черни танци! Тези неща са много важни, но ако отидете в книжарницата по ъгъла, няма да видите един черен човек в корицата! Тук съм, за да говоря за цялата несправедливост. "
Манията по медиите върху Майкъл Джексън и концентрираните усилия да го „заглушат“ или „отменят“ не е просто теория за „плоска земя“ , а нещо, което е измислено и изобщо не е трудно да се види чрез пропагандата, след като имаме своите очите, както и съзнанието ни се отварят, особено последните шест месеца от излизането на Leaving Neverland.
Най -забележимата измама от края на Дан Рийд е неговият рецитал, че филмът му не е за Майкъл Джексън. По собствено признание той търси нещо голямо и разследващо, което би имало силата да привлече аудитория в световен мащаб. Какво друго би могло да му привлече толкова голямо внимание?
Понякога те дори не се опитват да скрият очевидните си мотиви. Миналата година, точно преди 60 -годишнината от рождението на Джаксън, медиите направиха още един опит да свалят студийния му албум Thriller, който е най -продаваният албум на всички времена, когато според съобщенията The Eagle's Greatest Hits е сертифициран 39x Platinum от RIAA. Сякаш празник за медиите и някои от тях се постараха да го отразят в репортажа си. USA TODAY написа в туитър с много подвеждащо заглавие „Съжалявам, Майкъл Джексън. Eagles вече имат най -продавания албум на всички времена “.
Първо, RIAA сертифицира и управлява само продажбите на албуми в САЩ и не е световен авторитет. Thriller е продал повече от 70 милиона копия в чисти продажби по целия свят и има над милиард потоци на големи стрийминг платформи.
Освен това, RIAA не може да обясни как са добавили допълнителните 9 милиона бройки към The Greatest Hits, въпреки че техните чисти продажби и потоци са значително по -малко от Thriller с голям марж според данните на Chartmasters и SoundScan . Трилърът редовно фигурира в диаграмата на каталога и в Billboard 200. а не в Eagles. Най -важното е, че продажбите на Thriller бяха ревизирани през 2016 г. и той беше сертифициран 33x Platinum.
Майкъл Джексън, закупувайки каталога на ATV и притежаващ издателските права на Бийтълс, все още е горчив за белите либерални медии. В неотдавнашен спор, че Тейлър Суифт губи правата си на издаване на Scooter Braun, в картината се появява пълна различна ситуация, когато Джаксън купува каталога, което го прави лошия човек, който открадна правата на Бийтълс върху техния каталог. Разбира се, това е друго обстоятелство, когато Пол Маккартни също купува издателските права на други художници. Бийтълс вече бяха загубили собствеността си през 60 -те години на миналия век и бяха собственост на бели корпорации, но проблемът започва с черен художник, който ги притежава. Маккартни получи възможност да наддава за каталога си, който той отказа. Джаксън, със съгласието на Йоко Онно, придобива правата. Лицемерието е нереално. Той дори позволи на Малкия Ричард да притежава правата на песните му. Отличният бизнесмен, който беше, той закупи каталога от Holmes A Court.
Напускането на Neverland беше добавено като запис в последната минута за състава на Sundance за 2019 г., който напълно засенчи съществуването на документалния филм „Недосегаеми: Историята на Харви Вайнщайн“, който също трябваше да бъде показан на фестивала в същия ден като този напускане на Neverland. До този момент няма подробно отразяване или мнения на т.нар. Журналисти и репортери по този въпрос, когато от друга страна Kew Media Group разпространява комплекти и материали на публикации по целия свят и ги кара да използват точния материал за копиране за LN промоция.
Междувременно документален филм за скандалите със сексуален трафик на Джефри Епщайн, който беше наречен сексуален престъпник, след като беше осъден за 13 месеца през 2008 г. с прекрасни привилегии, беше отменен, защото очевидно беше „твърде неприятен.„Куиър, Холивуд не смяташе, че документален филм, насочен към беззащитен човек, който има това нещо, наречено„ власт “с графично педофилно съдържание, е отвратително. През 2003 г. Vanity Fair прикрива обвиненията срещу 66 -годишния милиардер като Грейдън Картър, тогавашният редактор на списанието отказа да ги публикува. Според Картър, Епщайн атакувал него и източниците и често посещавал офисите на Vanity Fair. Въпреки това, същата година на Морийн Орт беше разрешено да публикува скандалната си статия за вуду за Джаксън и по същото време да направи неверни твърдения, за които нито Орт, нито списанието никога не се извиниха. След това има Харви Вайнщайн с неговата много сложна машина за съучастие, който командва своите шпиони и сътрудници; който откри тайните му, за да не казва нищо.
Размерът на плачевния подход на таблоидите за един оправдан човек е на друго ниво, докато те нямат абсолютно никаква дума, когато става въпрос за живите хищници.
Ава Дюверне има много страни- *тази, която се присъединява към предните страни на MeToo Wave, без да спазва надлежния процес, *тази, която възприема презумпцията за невинност и *игнорира многобройните обвинения срещу своя партизанин, защото е фен. От атмосферата на популярното търсене зависи коя нейна страна ще реши да изложи.
Някои перспективи станаха по -ярки, когато Опра отпразнува 65 -ия си рожден ден с Дейвид Гефен и нейните богати приятели на неговата яхта, гледайки „Напускане на Невърленд“ и умишлено беше публикувана онлайн, за да предизвика реакция.
Споменах ли за приятелството на Опра с Вайнщайн? Не можем да очакваме „After Untouchable“ от нея, нали? Това само потвърждава факта, че Джаксън е използван като PR машина, за да се отклони от отвратителните скандали в холивудския свят. Надявам се, че досега моите приятели колеги най -накрая могат да направят ясно разграничение между „могъщи“ и „мишени“.
Опра Уинфри има своя опит с обвиненията за сексуално насилие, които бяха направени срещу нейния баща от студентка, че ги прокле в изявлението за пресата като „необосновани“. По -късно тя урежда граждански иск с жалбоподателя.
Ако не друго, медиите никога не са истински представител на нашите действителни възгледи и мнения, а са по -насочени към прокарване на техния разказ. Не се поддавайте на измамната им грижа. През 1997 г. Майкъл Джексън се бори с действителен педофил в съда и го спечели. Мъжът беше Виктор Гутиерес, самопризнат член на NAMBLA, чиято книга „Майкъл Джексън беше моят любовник“ е основният сценарий за твърденията на Робсън и Сайфък. Трябва ли да купя, че мотивът им е да ограничат педофилията, а не да популяризират теорията на Дан Рийд за „дете, което се включва в приятна сексуална връзка с възрастен“?
Текстът на „Страшно ли е“ не може да бъде по -подходящ, когато попаднете на клеветниците в социалните мрежи с техните гнусни интерпретации и фантазии.
„Ще бъда точно това, което искаш да видиш, така че дойде ли при мен, за да видя твоите фантазии изпълнени пред очите ти.“
В никакъв случай не възнамерявам да им посветя значителна част от това парче, но ангажираността им в социалните медии е перфектно свидетелство за това как хората обичат да се наслаждават на падението на всеки, който е успешен и процъфтява от нещастието си. Това е като да организираш влаченето на Джаксън в съда на общественото мнение за тяхното лично удовлетворение и прогноза.
Диверсантите не могат да се наситят на това- да се тролят онлайн с жестоки и нараняващи анекдоти, да атакуват децата си или да изтриват думите им за кликвания
След това има Дан Рийд, който прави ислямофобски изявления срещу феновете и в същото време презрително преживява кожното заболяване на Джаксън.
Подтикват ли ги вътрешната им завист и омраза? Вероятно да. Медиите обичат да изписват главни букви и такива онлайн дейности им служат като основен фураж.
В по -голямата част от онлайн анкетите значителен брой гласоподаватели подкрепяха невинността на Джаксън, но само те съобщаваха за точно обратното. Последният спор, разпален от масовите сайтове, беше дали да запази името на Майкъл Джексън на наградата Vanguard. Анкетите, както и известните личности на червения килим бяха силно наясно с катранената достоверност на филма.
Миси Елиът, която тази година бе удостоена с наградата „ Майкъл Джексън Авангард“, го призна, като му благодари в речта си за приемане. MTV не беше доволен да стане свидетел на събитията, че решиха да премахнат частта от речта на Миси, където тя възхваляваше Джаксън. Това е явно нарушение и цензура на изразяването на свободата на словото и то само добавя към тяхната история на расизъм срещу черните артисти- бариера, която Джаксън заличава, като по този начин проправя пътя за днешните артисти и става първият чернокож артист, чиито революционни музикални клипове се пускат от тяхната мрежа при силно въртене, за да ги поставите на картата.
Дейв Шапел в новата си специална програма за Netflix разгледа по този начин лъжите да напуснеш Невърленд, като даде да се разбере, че не вярва на двамата мъже. От години комиците получават безплатен пропуск, за да хвърлят шеги на Джаксън.
С изключение на това, когато Chappelle направи обратното, въпреки че знаеше последствията, фалшивото застъпничество започна да приема своята форма.
Това е последният опит на CNN, който се опитва да отрече най -безспорно очевидното твърдение.
Робсън, Сайфчук и Рийд бяха достатъчно бързи да направят изявление. „Просто искам да се обърна към останалите оцелели и да им кажа, че не можем да позволим на този тип поведение да ни заглуши. Заедно сме силни “- каза Safechuck. Моят искрен въпрос към Робсън и Сафечък; Къде беше това застъпничество през времето, когато и двамата можехте лесно да излезете и да овластите оцелелите, като изпратите извършителя в затвора? Разбирам и съчувствам на дилемата жертвите на насилие да излязат напред, но в същото време те не експлоатират чувствата и чувствителността на тази тема като тези мъже. Робсън не мислеше да овластява жертвите, когато пазаруваше сделката за книги, изискваща милиони в замяна или да заведе делото си под печат с надеждата да получи мълчаливо споразумение от имението, нали? Съвестта на никого от тях не е била съкрушена, когато са дали възможност на предполагаемия насилник в съда. Адвокатът им продължи да тормози Джонатан Спенс, за да го вземе като част от техните дела, въпреки отричането му, или изобразяването на Брет Барнс и Макалуей Кълкин като потенциални жертви без тяхното съгласие и отказът им да премахнат името на Брет от филма въпреки исканията му, като се има предвид съдебно действие. Това ли е застъпничеството за оцелелите? Чудя се защо оплакват, че гласовете им се предполага, че са потиснати, когато огромни медийни корпорации, вълната #MeToo и„Вярвайте, че екипът на всички обвинители е на тяхна страна. Нито една от предполагаемите жертви на Р. Кели, Уайнщайн или Епщайн не е получила платформата, която им е предоставена-включително фотосесия на Billboard и плейлист на Spotify.
Да напуснеш Невърленд има 5 номинации за Еми, въпреки че е с недостатъчен авторитет, докато Surviving R. Kelly не беше номиниран дори под категорията документални филми. Недосегаем? Силно съмнително, ако Еми дори осъзнават това. Тяхното мълчание за многото несъответствия в техните истории отново е оглушително. Ако критичното мислене и разсъждения се отнасят до „ заглушаване“ , това просто означава, че правосъдната система и съдилищата, съдебни заседатели, които ръководят делото с часове, като внимателно обсъждат и двете страни, са еквивалентни на „срам на жертви “. Живеем в епоха, в която искаме да чуем и двете страни и отстояваме принципа на презумпцията за невинност се счита за неприемливо. Светът все още не е научил урока си от съдбоносните примери за това как невинни мъже и животът им могат да бъдат унищожени от необосновани обвинения, както в случая с Централен парк 5, жертвите на Карл Бич, Емет Тил или Джони Деп. Фалшиви обвинения в злоупотреби, всъщност, да затруднят реални жертви, за да се смята, че с опортюнисти отвличат целостта на значителни движения като TimesUp или METOO. Способността ни безмилостно да търсим истината е силно ограничена. Неприемливо е да се прилага логика или да се изследва твърдение. Всеки, който казва „нека разгледаме доказателствата“, е етикетиран като фанатик. И никой невинен, фалшиво обвинен няма право на защита. „Истината“ на обвинителя е по -важна - дори и да е доказуема лъжа.
Истината е важна както за нас като отделни хора, така и за обществото като цяло. Истината и точността също са един от основните фундаментални стълбове и основен принцип на журналистиката. Според Дружеството на професионалните журналисти „общественото просвещение е предшественик на справедливостта и основата на демокрацията. Етичната журналистика се стреми да осигури точен, честен и задълбочен обмен на информация. Етичният журналист действа с почтеност “, т.е. идеалната журналистика е свободна от всякакви предразсъдъци или лични убеждения. Следователно основата на истинската журналистика е дълбоко вкоренена само в ИСТИНАТА .
Състоянието на днешната журналистика обаче, за съжаление, е по -скоро за лични мнения, а не за съществени факти и потвърдени доказателства. Стремежът към достоверността на докладваните детайли и гарантирането, че те са проверени е далеч. Концепцията за идеална журналистика е просто идеология и за съжаление никъде не се среща в действителност. Удивително е, че 21 -ви век е ерата на „мненията“, особено когато става въпрос за Майкъл Джексън.
Даян Димонд заслужава забележително споменаване, чийто един от най -добрите източници е Виктор Гутиерес. Да, самопризнатият участник в конференцията на NAMBLA. Така или иначе, нейната полза е от значение, а не истината. Тя беше готова да скочи на подходящата лента, в зависимост от това какво се търси. Всички знаем кой от двата случая й подхожда най -добре.
Част от климата #MeToo означава, че онези, които задават въпроси относно достоверността на „жертвите“, са осъдени от масите. Ако идеята им противоречи на идеологията на масите; те са принудени да мълчат или да понесат последиците от различното мнение.
Друг увековечен разказ, който трябва да бъде разгледан, е дали да се отдели изкуството от художник . Докато за някои изкуството може би е само повърхностна форма, но креативността е този аспект, който отразява духовните принципи на художника. Изкуството има своето обиталище в сърцето и говори на сърцето на тези, които го прегръщат. По същия начин Майкъл Джексън изразява със средствата на своето изкуство. За него музиката, която той създаде, беше божествен дар за него от Бог и че той беше инструмент на природата. Художествените му проявления отразяват ценности като красота, креативност, честност, щедрост и агресията му срещу социални неволи като расизъм, фанатизъм и бруталност, пред които е изправена човешката раса. Текстовете му също ни дават по -задълбочен поглед върху личните му преживявания. Студийният му албум HIStoryе наистина един от най-автобиографичен с песни като детството и Stranger в Москва, където той споделя за трудностите и трудните времена, той е трябвало да повишава глас срещу расизма и системно полицейско насилие в отиде through.From Те не се грижи за нас ( също така чрез включване на кадрите, на които Родни Кинг е безмилостно тормозен от ченгета), за да извика расистките организации като KKK в черно или бяло и да даде подходящ отговор на критиците си. С течение на времето неговото изкуство става все по -неоправдано и вокално. Tabloid Junkie беше неговото възприемане на тежкото състояние на таблоидната журналистика, която сензационираше и измисли неверни слухове, докато беше в Money , той блестящо каза, че„това е добър господар, но лош слуга и хората ще направят всичко възможно за пари.“ „Защо искаш да пътуваш заради мен“, беше неговото отношение към пресата и разпространителите на слухове, които бяха заети с неговия живот и дела, когато има по -големи проблеми и въпроси от изключително значение на тази планета като световния глад, бедствия, неграмотност и корупция и че трябва да „Спрете пътуването“!
Съществуват и някои интересни и вълнуващи аналогии на неговите клеветници, които си заслужава да бъдат споменати, основно със собствените им интерпретации на песни като Човек в огледалото или Доста младо нещо със зловещи атрибути. Как може някой да възприеме някоя песен като Man in The Mirror и да разтълкува неправилно нейното послание от това, което всъщност представлява? Не разкрива ли това много повече за тях самите? Освен това песните, които те избират да дадат своя експертен анализ, са тези, които не са написани от Джаксън. Никога не ги виждате да обсъждат песните, които той всъщност е написал като Scream, DS, This Time Around или тези, които отразяват неговите честни и искрени емоции.
Докато Дан Рийд обикаля медиите за нормализиране на педофилията, Майкъл Джексън изрази загрижеността си за сексуалното насилие над деца и ще подаде ръка за помощ на всеки, който се нуждае. Той предложи универсален законопроект за правата на детето през 2001 г. по време на речта си в Оксфордския университет-
ПРАВОТО ДА БЪДЕШ ОБИЧАН, БЕЗ ДА ИМАШ ДА ГО ЗАРАБИШ.
ПРАВОТО ДА БЪДЕТЕ ЗАЩИТЕНО, БЕЗ ДА СЕ ЗАДЪЛЖАВАТЕ.
ПРАВОТО ДА СЕ ЧУВСТВАТЕ ЦЕННО, ДОРЕМА ДА СЕ ВЛЕЗНЕТЕ В СВЕТА С НИЩО.
ПРАВОТО ДА СЕ СЛУША, БЕЗ ДА ИМА ДА Е ИНТЕРЕСНО.
ПРАВОТО ДА БЪДЕТЕ ПРОЧЕТАНИ ИСТОРИЯ ЗА НЕЗАБЕЖДАНЕ, БЕЗ ДА СЕ СЪРЕМЕТЕ С ВЕЧЕРНИТЕ НОВИНИ ИЛИ ИЗТОЧНИ КОНЦИ.
ПРАВОТО НА ОБРАЗОВАНИЕ БЕЗ ДА СЕ ДОЖЕТ ДОЖЕТЕ БУЛЕТИ В УЧИЛИЩА.
ПРАВОТО ДА БЪДЕТЕ МИСЛЕНИ ЗА КАТО ПРЕКРАСНО (ДОРИ ИМАЕТЕ ЛИЦЕ САМО МАЙКА)
В заключение той заяви: „От този ден нататък може да се чуе нова песен. Нека тази песен бъде звукът на смеещи се деца. Нека тази нова песен да бъде звукът на децата, които играят. Нека тази нова песен бъде звукът на пеене на деца. И нека тази нова песен бъде звукът на слушащите родители. Нека заедно създадем симфония от сърца, възхищавайки се на чудото на нашите деца и се наслаждавайки на красотата на любовта. Нека излекуваме света и да унищожим болката му. И нека всички правим красива музика заедно. Бог да те благослови и аз те обичам. "
Джаксън е написал „Знаеш ли къде са децата ти“ през 80 -те години на миналия век за ужасите на сексуалното насилие над деца и трафика на деца. За разлика от Рийд, който е много по -доверен в идеята си за „деца, които очакват секс с възрастни“ . Това е насилие над деца, а не секс по взаимно съгласие Дан! Тук никой не е педофил апологет.
„ Холивуд тази вечер“ беше друга композиция за историята на тийнейджърка, която беше привлечена от светлините на прожекторите на Холивуд, но в крайна сметка се примири с мъчителната реалност на обитаващите папараци и слава.
Сценичните му изпълнения бяха друго средство за предаване на идеалите за световен мир и любов.
Той използва платформата на шоуто Super Bowl Halftime , за да повиши осведомеността за своята новосъздадена фондация Heal The World, която предоставяше основни помощи на непривилегированите деца по целия свят, като медицинска и образователна помощ, както и за борба със злините на бедността, наркотиците и детето злоупотреба и за това, че е гласът на безгласните.
През 1994 г. той плаща и за животоспасяващата операция на Бела Фаркас, сираче от Унгария, което има спешна нужда от чернодробна трансплантация. Чрез своята фондация той също така организира черен дроб и се грижи за медицинските му нужди повече от десетилетие .
Пример за това как Джаксън е бил много страстен към своето изкуство е как той е получил вдъхновение да пише съвместно We Are The World с Лайонел Ричи. Той се заключи в тъмните ъгли на студиото, опитвайки се да почувства болката и страданията на бедните в Африка и пропусна дори американските музикални награди, за да се съсредоточи върху целта, която за него имаше най -голямо значение. Благотворителният сингъл събра над 60 милиона долара, а приходите бяха дарени на United Support Of Artists за Африка, което помогна за изхранването и облекчаването на гладуващите в Африка, където около милиони бяха загубили живота си, когато страната беше обхваната от опустошителен глад през 1983–1985.
След атентатите на 11 септември, в Световния търговски център, Джаксън беше един от първите, които позволиха на изкуството и творчеството му да бъдат приведени в действие за каузата. Той с други известни изпълнители се събраха, за да композират „What More Can I Give“ , който възнамеряваше да издаде като благотворителен сингъл. 17 години след излизането на We Are The World, Майкъл Джексън все още беше всеотдаен, докато лекуваше света със своя талант и дарбата си за музика.
Художественият му блясък беше далеч пред времето си. Днес ние сме в обхвата на сериозни екологични проблеми, дължащи се на масивна намеса и намеса, причинена от човека. Пожарите бушуват катастрофално в тропическите гори на Амазонка вече повече от седмица, без да се вземат никакви полезни мерки за прекратяване на това тежко унищожаване на най -жизненоважната екосистема в света, когато Майкъл Джексън разкри своята загриженост за бързото влошаване на околната среда поради обезлесяването и драстичните човешки дейности, както и пагубните последици от войните и жестокостта срещу животните през 1995 г.
Събуденото човечество предпочете да остане глухо и едва сега думите му са по-реалистични и уместни от всякога- „Ами стойността на природата? Да ни пука ли? “ Стинг, вокалистът на вълновата рок група „Police“, нарече песента „купчина глупости“ и че няма да напише песен като Earth Song. Разбира се, не можете да създадете нещо, в което не вярвате и както споменах по-рано тук, хората завиждат на дарбите, които другите имат, когато не притежават богатството или способностите в себе си- човешката природа , не е тя?
Приживе той помага на деца и семейства, пострадали от масови стрелби или бедствия. По време на обиколките си Джаксън се грижеше да остави усмивка на лицата на по -малко щастливите, като посещава болници и сиропиталища или дарява билети за концерти безплатно.
Неговото ранчо „Невърленд“ беше отворено за света и беше оборудвано със специални уреди и обучен персонал, който да се грижи за хронично болни деца, така че те да могат еднакво да се наслаждават на присъствието си в ранчото дори в негово отсъствие.
Конрад Мъри тайно беше записал Майкъл Джексън през май 2009 г., когато бяхме под седация от пропофол, че лекарят по това време го прилага- същото като това, което Евън Чандлър беше направил, като му инжектира Торадол за тежкото му главоболие . Лентата е разкрита, когато Мъри е съден за неправомерната си смърт и е признат за виновен за неволно убийство. Той разказа за желанието си да построи Детска болница, докато е в уязвимо състояние на полусъзнание.
"Елвис не го направи. Бийтълс не го направи. Трябва да бъдем феноменални. Когато хората напускат това шоу, когато хората напускат шоуто ми, искам да кажат, че никога през живота си не съм виждал нищо подобно" . Върви. Върви. Никога не съм виждал подобно нещо. Върви. Удивително е. Той е най -големият артист в света. Взимам тези пари, милион деца, детска болница, най -голямата в света. Майкъл Джексън Детски Болница. Ще има киносалон, игрална зала. Децата са депресирани. - в тези болници няма игрална зала, няма киносалон. Те са болни, защото са депресирани. Умът им ги потиска. Искам да дам Аз ги интересувам, тези ангели. Бог иска да го направя. Бог иска да го направя. Ще го направя, Конрад. "
"Нямате достатъчно надежда, няма повече надежда. Това е следващото поколение, което ще спаси нашата планета, като започнем с - ще говорим за това. САЩ. Европа. Прага, моите бебета. Те се разхождат без майка. Оставят ги, те си тръгват - психологическа деградация на това. Те се обръщат към мен - моля, вземете ме със себе си. "
"Ще направя това за тях. Това ще бъде запомнено повече от моите изпълнения. Моите изпълнения ще бъдат там, помагайки на децата ми и винаги ще бъдат моята мечта. Обичам ги. Обичам ги, защото нямах детство. Нямах детство. Чувствам болката им. Чувствам нараняването им. Мога да се справя с това. „Изцели света“. „Ние сме светът“. "Ще бъдеш ли там." „Изгубените деца“. Това са песните, които съм написал, защото ме боли, знаеш, наранявам. "
Това, което прави телевизорът, може да унищожи. Това, което медиите правят, медиите могат да унищожат. Но Майкъл Джексън не беше и все още не е продукт на медийния шум и това е причината те да се борят да унищожат неговото влияние и следване.
Едно от най -точните описания, които съм чел за Майкъл и неговото отношение в медиите, се изразява така: „Съществуването му беше като кръв във водата за акули“. Колкото и тъжно да е, но е вярно. Почти всеки иска парче. Врагове, познати, псевдо приятели. Никой не би могъл да го каже по -добре от Фил Колинс: „Когато децата видят Майкъл Джексън, те виждат човешко същество. Когато възрастните го виждат, те виждат пари. "
Това, което прави телевизорът, може да унищожи. Това, което медиите правят, медиите могат да унищожат. Но Майкъл Джексън не беше и все още не е продукт на медийния шум и това е причината те да се борят да унищожат неговото влияние и следване.
Едно от най -точните описания, които съм чел за Майкъл и неговото отношение в медиите, се изразява така: „Съществуването му беше като кръв във водата за акули“. Колкото и тъжно да е, но е вярно. Почти всеки иска парче. Врагове, познати, псевдо приятели. Никой не би могъл да го каже по -добре от Фил Колинс: „Когато децата видят Майкъл Джексън, те виждат човешко същество. Когато възрастните го виждат, те виждат пари. "
Ако трябва да дефинираме наследството на Майкъл, всички бихме се съгласили, че неговият огромен каталог, неговите исторически изпълнения и световни турнета, неговите химни и текстове за социална справедливост, неговите творчески, авангардни късометражни филми, емблематичният му танц и носимото изкуство ще бъдат на списък.
Изминало е десетилетие от преждевременната кончина на Майкъл Джексън, тук сме изправени пред лъжите, погрешните схващания и таблоидните клюки. Също така ми е интересно как медиите са нетърпеливи да разберат „кой е следващият Майкъл Джексън“ , когато и до днес не им стига да клеветят човека.
Майкъл Джексън е перфектният пример за американска икона, американската мечта и американска трагедия. Неговата житейска история или ми носи голямо страхопочитание и вдъхновение, или голяма болка. Цялата му история е важна за американската история. Особено това, през което е преминал, е обвинен.
Майкъл Джексън е бил лишен от основното си право да бъде дете през детството си и е друга причина защо не може да бъде сравнен с произволен Джо по улицата. Той е бил разследван повече от всеки обикновен човек и досега все още не съм видял едно уличаващо доказателство, че той някога е навредил на душата, камо ли на дете.
Явно не е могъл да нарани грешка.
Това потиснато неосъществено дете по -късно излезе бавно, докато растеше. Неговото дете като природата и невинността бяха само неговите естествени балансиращи действия, които той не можеше да живее през детството си. Това го накара да оцени и да цени всяко мигновено творение в природата - било то гледката към залез на хоризонта или пеперуда, художникът в него можеше да види красотата във всеки аспект на живота. Въпреки опитите да се опетни името и наследството му, приносът му в развлеченията и алтруизма преобладава.
Докато честваме 61 -та годишнина от рождението на Майкъл Джексън, ние му благодарим за вечното влияние върху музиката, сияйния, одухотворен глас, изумителните танци и страхотните песни с наистина страстни емоции, силна смелост и вечна любов. Той също така призовава за необходимостта най -накрая да се погледнем в огледалото и да възродим отново страстта в себе си, за да посегнем към истината и да схванем плахостта в нас, която сме позволили да бъдем измамени от силите, които контролират масите, което води до осъждане на човек, който ни научи да се борим с тези сили. Не става въпрос само да го защитите в този момент. Става въпрос за защита на основните човешки права и за опазване достойнството на закона и правосъдието. Можем да направим много по-добре от това да се присъединим към линч-мобовете или да станем знаменосеци на културата за отмяна без усилени изследвания
прочетете края - https://medium.com/@deboleena.ghy/its-time-for-us-to-start-with-the-man-in-the-mirror-9bbec60a5f60
