* Интервю с MJFrance

 

Здравей, Брайс,

След няколко книги за Майкъл Джексън, бихме си помислили, че с вашата книга „ Да направим HIStory “ сте заобиколили малко въпроса относно показанията на сътрудниците на Майкъл Джексън. Сега се връщате още веднъж с този път Book On The Dance Floor , книга, посветена на албума Blood On The Dance Floor, издаден през 1997 г. Можете ли да ни кажете как този проект ви е дошъл на ум?

Здравей Франсоа!

Всъщност при този „обрат на въпроса“ имах чувството, че съм го направил след всяка книга и след това времето си върши работата, идеите идват на ум и си мислите в момента на връщане към него отново , "защо не?!". За тази нова книга идеята ми хрумна по време на лятната ми ваканция преди две години. Живея в Савой, така че Швейцария е доста достъпна дестинация за мен. Възползвах се от възможността да отида за първи път в Монтрьо, извън рамките на фестивала му. Особено ми хареса да посетя студиото на Queen и къщата на Чарли Чаплин, превърнали се в музеи. Тогава разбрах защо тези художници са дошли да презаредят батериите си на това място, толкова успокояващо. Неминуемо се замислих и за Майкъл, който дойде да работи по песента „Blood On The Dance Floor” в това студио, не без да отиде да посети семейство Чаплин в имението им.Обиколката на HIStory прави почивка за няколко месеца. Спокойствието и красотата на Монтрьо ме вдъхновиха до степен да искам да пиша за това. И тогава си помислих, защо да не напиша книга за този албумен проект Blood On The Dance Floor . Темата е много по-широка от този престой в Монтрьо, но швейцарският град беше щракване, отправна точка на моето размишление.

За много фенове Blood On The Dance Floor не се смята за истински албум, а по-скоро комбинация от неиздавани парчета, песни, които се появяват в игралния филм Ghosts и някои изненади. Смятате ли, че е истински албум и как го виждате?

Имам специална привързаност към този запис, защото с риск да се повторя, тази HIStory ера остава за мен най-красивата. От всичките ми покупки на албуми, този ми хареса най-много, защото съпътстваше концерта на турнето HIStoryче щях да присъствам няколко седмици по-късно. Очевидно е, че само с пет песни, режисирани от Майкъл, не можем да го считаме за албум сам по себе си. Все пак го виждам като подарък от MJ на феновете му, сякаш отваряше непубликуваната си ракла за наше най-голямо удоволствие. Тогава може да се възприеме като нещо много положително, докато темата му остава доста мрачна. Увлекателен и сложен проект, както и личността на Майкъл. Затова исках да изследвам това НЛО, като обект, отделен от тази богата дискография. Намирам за по-интересно да направя книга на тема, която може да изглежда неочаквано за мнозина, когато знаем, че тя е по-„комерсиална“ и се съгласим да се занимаем с неизбежните биографии.

Как открихте този албум, който излезе от нищото и каква беше реакцията ви при първото му слушане?

Подобно на много френски фенове, аз получих информацията с номер 21 на Черно и бяло . Ето защо светът на този запис е много свързан със списанието в съзнанието ми. Като се замисля, по това време тотално витаехме! Така че с нетърпение очаквах този нов рекорд. Албумът излезе в сряда, 14 май 1997 г., бях на 18 години само една седмица. Голям късмет и никога не знаех защо, всичките ми учители отсъстваха този ден. Така че успях да купя албума сутринта и да прекарам деня си, като го слушам. Бях записал Ghosts седмица по-рано, когато беше излъчен по Canal +, така че бях напълно в настроение, но успях да открия „Морфин“ и „Суперфлай сестра“. Всъщност не обърнах внимание на ремиксите, но от първите слушания на петте парчета бях напълно завладян от концепцията. Майкъл току-що беше изкачил стъпалата на филмовия фестивал в Кан, той щеше да започне втората част от турнето, докато пресата (това е впечатлението, което имах) нямаше отрицателни коментари по това време, за разлика от пускането на HIStory . Честно казано, условията бяха оптимални, за да оценим това издание на Blood On The Dance Floor .

След Let's Make HIStory , читателят определено трябва да очаква същата концепция за Book On The Dance Floor . Можете ли да ни кажете дали принципът е същият или се различава от предишната книга?

Концепцията на интервюто работи добре за Let's Make HIStory . По това време беше голямо предизвикателство за мен, защото преди нямах толкова много опит в тази област. И накрая, направих своя отпечатък с помощта на Laetitia, моя партньор, и ще продължа да правя колкото се може повече. Днес тази функция е част от моя опит, до степен да публикувам и интервюта за моя уебсайт. Затова исках да направя интервюта за Book On The Dance Floor: читателят, който очаква някакво продължение от предишната книга, не би разбрал, че аз не. Самият аз обаче пропуснах да пиша глави и не исках този етикет на интервюиращия да поеме от етикета на автора. Различните глави са понякога сурови интервюта, понякога писмени текстове. Така че ще намерите интервюта с хора, които са се пресичали с Майкъл Джексън, примесени с личните ми спомени. Оригинална концепция, мисля.

От наша гледна точка Morphine е песен, която се откроява в този „албум“. Той няма абсолютно нищо общо с всички песни на Майкъл Джексън и освен това е автобиографичен. Абзац от вашата книга посветен ли е на него и еднакъв ли е за всяка неиздавана песен в този албум?

Да, всяка песен има право на една или повече глави, под формата на интервю или писмен текст. Морфинът заслужаваше да бъде разгледан задълбочено, до степен да бъде разгледан в глава, включваща моите чувства, моя анализ на песента, не без добавяне на две интервюта със сътрудници. Написах всичко това в затворено пространство, като слушах песента на цикъл в продължение на няколко дни, в някаква изолация. Бях наясно, че това е важна тема и мисля, че главата изискваше най-много работа. Не знам дали читателят ще усети този факт, но аз така го преживях.

С тази нова книга успяхте ли да се свържете с нови сътрудници, чиито препоръки не са на „ Да направим негова история“ . Можете ли да ни кажете кои са тези сътрудници, как сте се свързали с тях и какви са били реакциите им?

Видях Томас Балер в Монтрьо миналото лято. Прекарахме деня заедно преди концерта на Куинси Джоунс същата вечер. Символично беше, че на няколко метра от Mountain Studios го попитах дали ще се съгласи да напише предговора ми. Той е човек, който ме насърчава от моето начало и аз исках той да бъде за тази задача. Той охотно се съгласи и отидохме директно до вратата на студиото, за да позираме заедно, както е илюстрирано в книгата.

Относно интервютата, разбира се, исках да се свържа със служители, които не са участвали в Let's Make HIStory . Като пример, мога да кажа днес, съжалих, че не успях да се свържа с екипа на Джими Джем и Тери Луис от Flyte Tyme Productions за предишната книга. Тази фирма, продуцирайки „Страшно ли е“ и „Викай по-силно“ (единственият ремикс, предоставен от същия екип като оригиналната версия, така че нека го цитирам!), Се опитах да се свържа с един от членовете му. Този път успях с участието на програмиста Джеф Тейлър. Затова той ми разказа подробно за посещението на Майкъл в Минеаполис с голям ентусиазъм. Радвам се, че успях да говоря за това.

Този път обаче не е задължително да участват музиканти. Успях да интервюирам Киера Чаплин, за да поговоря за посещението на Майкъл в имението на семейството му. Един от начините да се каже, че тази нова книга се занимава и с човешкия аспект и атмосферата, когато е работил записът.

Обичам да държа малко напрежение за сътрудниците, присъстващи в книгата, но все още мога да разкрия, че все още има музикант, който предлага ново интервю и допълва това на Let's Make HIStory . Не можех да не се свържа отново с Брад Бъксър, особено след като той е повсеместен в цялата книга, така че ролята му е важна в този кръвен проект. Също така се възползвах от възможността да пиша за връзката си с него, тъй като неговото доверие и приятелство ме докосват дълбоко.

Годините „ Кръвта на дансинга“ бяха „ Черно-белите години“, известното френско списание, посветено на Майкъл Джексън. Можете ли да обясните избора си, че сте се свързали с Лоран Хопман и Кристоф Булме за новата си книга?

Беше изключително време и съм сигурен, че списанието допринесе за всичко това. Беше удоволствие да чета „ Черно и бяло“, особено с предстоящо турне и оживени новини. Тогава не го осъзнавахме, но това беше последната качествена промоция за албум на Майкъл! Ето защо исках да разгледам всичко това в книгата. Най-добрият начин да направите това е да се свържете с бившите членове на екипа му, които са Кристоф и Лоран. Доста горд съм, че виждам имената им, участващи в моя проект, защото ако ми бяха казали това по това време, никога нямаше да повярвам. По време на много глави отделям време, за да обясня своя избор и посоката, в която съм искал да тръгна, в този контекст разказвам собствените си спомени. Така че отдавам почит на този френски отбор, който е преживял необикновени неща. Опитвал съм се да го направя много пъти, но, искрено, тази книга предлага най-успешния резултат. За Лоран той беше първият човек, с когото се свързах. Успяхме да се доближим до албума и неговите задкулиси и да предложим различно свидетелство от музикант. От своя страна Кристоф вече беше много зает със собствената си книга. Затова съм му благодарен, че отдели време за моето. Това ми позволи да се доближа до света наПризраци, което според мен е неделимо от Blood On The Dance Floor . Аз също му благодаря за отваряне на архивите си за отваряне на архивите си и, че ми позволи да има някои никога-преди-виждал снимки на HIStory Tour .

За снимките, можете ли да ни кажете повече? Ще има ли само теми, свързани с албума Blood On The Dance Floor, или ще има други неща?

В допълнение към снимките на Кристоф можете да откриете и снимки на Стивън Пол Уитсит. Той ме помоли да му помогна да избере снимките, които ще бъдат представени на MJ MusicDay в Лион. В тази селекция забелязах някои клишета и се радвам, че имах съгласието му да ги използвам в книгата. Ето как избрах корицата, както и много портрети, които ще се виждат на цялата страница. Ще има и снимки, предлагани от участниците, какъвто беше случаят с „ Да направим HIStory“ . Представянето на Book On The Dance Floor обаче е предназначено да бъде по-амбициозно и постигнато в тази област. Далеч е от първата ми книга преди 7 години, в която беше невъзможно да имам налични снимки ... (смее се ...)

По отношение на теми, свързани с Blood , разбира се , ще има Ghosts , да не говорим за HIStory Tour. Ето защо исках да направя интервю с един от главните герои, присъстващи на трите самостоятелни турнета и по този начин да се обърна към Майкъл Джексън като сценичен артист. Не обичам да разкривам твърде много неща, но също така исках да говоря за концерта си в Лион. Затова направих ревю 23 години по-късно, за да увековеча всичко това. Казвам си, че тези, които са имали такъв късмет като мен, ще могат да преживеят момента. За тези, които не отидоха на концерта, исках да споделя тази емоция. Успях да документирам всичко това и благодаря на моя приятел Седрик Мишон, че ми даде неговите снимки, направени по време на концерта. За протокол добавих и моята снимка с Брад Бъкър и Майкъл Принс на стадион Герланд миналата година, като поклонение.

Корицата на книгата е създадена от Николас Келер от ActarusProd , както и оформлението. Можете ли да ни кажете повече за него?

През последните години работата на Николас е многобройна в нашата общност от фенове. Така че знаех, че всичко ще се търкаля, когато той направи оформлението на Let's Make HIStory . Той е професионалист, но и фен и това му позволява да знае точно какво искате за оформлението на книга, свързана с Краля на попа. Това спестява огромно време, защото можете да намерите добър графичен дизайнер, но това не означава, че той ще разбере вашата визия като човек извън света на Джаксън. За книга на дансинга, Имах всички основания да се свържа с него отново. Както беше казано по-горе, когато можете да използвате снимки на двама фотографи от MJ, знаете, че трябва да поставите летвата много високо и нямаше нужда да казвам на Николас. Той беше напълно инвестиран, желаейки да се потопи в света на албума. Беше успокоително да знам, че мога да разчитам на него. Особено, тъй като той беше много достъпен: трябва да призная, че го помолих за много модификации и корекции и той винаги отговаряше присъстващ.

Знаем колко важни са вашите книги за всеки, който наистина иска да знае задкулисните записи на песните на Майкъл Джексън, и ви благодарим за това интервю. Бихте ли искали да говорите с феновете, които са прочели тези няколко реда и които все още може да се колебаят да си купят Book On The Dance Floor ?

Ако сте харесали Let's Make HIStory , няма да бъдете разочаровани от тази нова книга. Ще бъдат на разположение непубликувани интервюта със сътрудници. Поставих и част от себе си и всеки фен ще може да се идентифицира с тези редове. Споменах предисловието на Том Балер по-горе и бих искал да говоря и за послеслова на Мат Форджър. Исках да работя с него от години и това най-накрая беше направено. Той предлага много подробен текст за сътрудничеството му с Майкъл по време на Кръвтапроект. Той разглежда много човешки и технически аспекти и без него книгата ми нямаше да бъде толкова успешна. Горд съм, че имам подкрепата на много сътрудници, които са разбрали моя подход. Осъзнавам, че никога не бих могъл да направя всичко това сам и с разрастването на мрежата ми успях да предложа много по-богат резултат. Това е комбинация от обстоятелства, свързани с няколко години работа и спътник, също фен, който ме подкрепя в моята страст. Книга на дансингае резултат от 7-годишен подход към Майкъл като автор чрез книги, статии и уебсайт. Някои хора ме посъветваха да не го публикувам в разгара на кризата в Ковид. Казах им, че точно сега феновете искат да променят мнението си. Някои бяха изненадани от темата ми, аз им казах, че не подозират всичко, което 1997 г. представлява за Майкъл. Тази книга няма да ви остави безразлични и бих добавил заключение, вдъхновено от цитат от Кенеди: Не се питайте какво може да направи имението за вас, запитайте се какво бихте могли да направите, за да увековечите наследството на Майкъл Джексън ...

Благодарим на Брис Наджар, че ни даде това интервю.

Оригинален източник  : http://mjfrance.com/book-on-the-dance-floor-interview-de-brice-najar/

Превод: Благодарение на NatureCriminal7896 от mjjcommunity форум.

Amazon.com

Amazon.co.uk

https://bookonthedancefloor.com/

Michael Jackson's African Ancestry & His Love Of Africa REVEALED! | the detail.

 

***Еди Мърфи: „Не много хора имат кадри, на които танцуват с Майкъл Джексън в облаци“

 Интервю

Комикът-актьор-музикант в новия си реге сингъл "О, Джа Джа", създава музика с Рик Джеймс и защо Beverly Hills Cop 4 отнема толкова много време

Еди Мърфи ... не е тип компютър. Снимка: Startraks Photo / Rex Характеристики

Здравей, Еди, благодаря, че се събуди и говори с нас (1) ! На път сте да издадете реге сингъл Oh Jah Jah и сте говорили в миналото за това как правите музика от векове. Имате ли малко хранилище от записани песни?

Не бих казал трезор. Принц има трезор с песни - аз имам рафт. Имам добре зареден рафт от песни, по които съм работил през последните 20 години.

Казахте на Rolling Stone, че „можете да издадете албум във всеки жанр“.

О да. Тъй като не се опитвах да се впиша в някакъв вид радиоформат или да бъда рок звезда, мога да отида в толкова различни посоки. Точно както мога да свиря на всички около масата за вечеря - мога да играя стареца, майката, бабата - мога да правя това като музикант. Тъй като правя впечатления, мисля, че взимам неща. Мога да отида на селска песен, да вляза направо в нея и да звучи автентично. И мисля, че това се дължи на ухото ми като импресионист.

Е, знаете ли какво, мисля, че музикантите слушат друга музика и я преосмислят. Те използват един и същ мускул.И така, ключът към това да бъдеш велик музикант е да направиш The Nutty Professor или Big Momma's House? (2)

Какво се случва със следващия ви албум? Вашата биография в Twitter все още казва, че „идва скоро“.

О, да, помня това. Дори не знам кой се справя с това. Не правя нищо от тези неща - току-що получих телефон неотдавна, дори нямам компютър.

Сериозно?

Изобщо не съм включен в него, почти съм технофоб. Не знам нищо за такива неща. Сигурен съм, че имам създадени акаунти и някой прави тези неща, но това не съм аз. Всички те казват „Трябва да го имаш!“ - значи го имам, но не съм замесен в него. (3)

Не би ли искал да се включиш в социалните медии, за да популяризираш песните си?

Това ми казваха всички. Мисля, че музикалният бизнес сега се е променил към по-добро. Имаме iTunes, което е като големия магазин за плочи сега. Преди, ако отидох в звукозаписна компания с песен като Oh Jah Jah, те щяха да бъдат като: „Какво е това? Как ние - какво? Еди Мърфи пее реге песен? " Но сега поради начина, по който е бизнесът, отидохме във VP Records, която просто прави реге музика, и казахме: „Ето само един“ - защото сега целият бизнес е за сингли - „Можете ли да работите с това?“ Сега можете да отидете направо към източника.

Знаеш ли, танцувах в облаците с Майкъл Джексън . Колкото и да е мислил някой, че е Whatzupwitu, няма много хора, които имат кадри, на които танцуват в облаците с Майкъл Джексън . Имам това завинаги.Наскоро казахте на Rolling Stone: „Не мога да направя wack track, защото знам какво е wack.“ Но повечето хора отложиха сингъла ви от 1993 г. с Майкъл Джексън, Whatzupwitu .

И очевидно сте познавали Майкъл и сте го имитирали във вашето положение около десетилетие преди да си сътрудничите.

Да, познавах Майкъл години и години преди излизането на това парче. Интересното е, че когато гледате тази рутина от Delirious, когато правя шеги на Майкъл Джексън, това всъщност беше първият път, когато някой дори се пошегува с него. Това изобщо не е злонамерено, просто всичко е в това как той беше толкова чувствителен. И тогава запях. Майкъл обичаше Delirious, беше игриво и забавно.

Как би се сравнило това със Saturday Night Live, където имитирахте Стиви Уондър, докато стояхте точно до него?

Майкъл и Стиви бяха хора, които познавах и бяха част от моя социален кръг. Успях да си поиграя и да се забавлявам - те никога нямаше да се ядосат. Ако го погледнете и сравните с нещата, които хората правят в момента, то напълно не е лошо. И връщайки се към това, което казвах, хората имат право да не харесват нещо. И може би много хора наистина си мислеха, че Whatzupwitu е вакан ​​и това е страхотното в музиката: имате вътрешен отговор на нея и или ви харесва, или не, веднага щом я чуете. Хубавото в това е, че ако дойдете с гореща писта, ще им хареса. Така че просто защото някой не харесва песен, която пуснах, това никога не ме спря. Винаги съм писал, записвал и продуцирал - не съм спирал да го правя. Спрях да пускам музика, но не спрях да я правя.

Абсолютно. Гореща реге писта.Значи, О, Джа Джа е гореща песен, тогава?

Хората, които четат това, може да ви познават като актьор и комик, но никога не са чували за вашата музика. Какво представлява стартовият пакет за музика на Eddie Murphy?

Мисля, че първата песен, която някога съм правила, е Party All the Time, която Рик Джеймс продуцира. Още на първите две записи, които може би съм имал външни продуценти, тогава реших: „Знаеш ли, просто ще направя това сам.“ Защото играех, а там, в студиото, гледах през раменете на продуцентите и казвах: И тогава го правех у дома, но никога не го правех, за да ставам по-известен или да плащам сметките. Стана като хоби.

Всичко това се случваше във вашето домашно студио?

Да, от години. От 25 години имам настройка вкъщи. И това не е само сериозна музика като Oh Jah Jah. Това са всички видове неща, всички различни видове музика: забавни неща, кънтри-западна музика, това е джаз. Вървя във всяка посока, в която искам да отида през последните 25 години. Вкъщи сте, никой не ви гледа, затова експериментирах. Не всичко е страхотно, но някои от тях са интересни.

С кого беше по-забавно да си сътрудничим: Рик Джеймс или MJ? (4)

Е, Майкъл беше наистина частен и не купонясваше като Рик. Когато сте около Рик, правите парти, така че ще трябва да го кажа въз основа на това [смее се]. Но Майкъл беше най-талантливият музикант и художник, живял някога. Така че, ако отидете да си сътрудничите и да се забавлявате: Рик. Ако искате да направите нещо наистина специално: Майкъл [смее се].

Сигурно сте виждали скеча на Chappelle Show за Рик Джеймс и Принс с брат ти Чарли?

Да, бях. Никога не бях на снимачната площадка, но бях фен на шоуто. И преживях всичко онова, което се беше случило с Принс и Рик Джеймс.

Какво ще отнеме, за да се върнете в SNL? Бихте ли се върнали като домакин?

Не. Но ако някога се върна там, щях да бъда домакин и да бъда музикален гост.

Когато стартирахте SNL, като тийнейджър, къде намерихте баланса между комедия и музика?

Имах група преди да направя standup - винаги съм се занимавал с музика. Известен съм с това, че съм забавен и по този начин си изкарвам прехраната - и от актьорско майсторство - но никога не съм спирал да свиря и да продуцирам и записвам музика. И от време на време виждате някой като [китариста на Rolling Stones] Рони Ууд и този пич наистина може да рисува . Има много артисти, които имат и други неща, които могат да направят. Много.

Да, защото така изглежда това: да си един от онези актьори, които се опитват да пеят. Не съм актьор, който се опитва да пее, това е една от страстите ми. Но ако Дон Джонсън и Брус Уилис просто издават албуми, а след това вие издавате албум, хората не искат да чуят глупости за „това е вашата страст“ [смее се]. Но накрая може да го слушате като: „Хей, това не е просто куп актьорско пеене, а някои от тези неща всъщност са доста добри ...“ Музиката в момента е предимно само танцова музика и любовни песни и „ разклати го ”и„ купонявай цяла нощ ”. Никой всъщност не казва нещо подобно на „О, джах!В миналото казахте, че идеята актьорите да влязат в музиката - за която Джони Деп наскоро каза, че го е „разболял“ - ви пречи да споделяте публично цялата си музика.

Колко пътувахте до Карибите, за да се подготвите за тази писта?

Има куп места по света, на които не съм бил, защото мога да бъда в самолета само за малко. Аз съм като: „Колко време е да се стигне до там? Два дни в самолет? Какво? Не." Но бях из цял Карибите, това са само пет или шест часа - мога да го направя.

Преди да тръгнете, каква е сделката с Beverly Hills Cop 4?

Опитваме се да съберем това от години и години. Просто не правя повече филми, докато сценариите не са супер солидни и перфектни и готови, забавни и специални. Не искам да правя нищо друго, докато не е правилно. И ченгето от Бевърли Хилс, повече от всичко, резонира по целия свят, доколкото стигат моите герои. Хората все още ме наричат ​​Axel Foley, когато отида някъде. Третото ченге от Бевърли Хилс беше толкова лошо, че съм като: „Вижте, нека не правим четвърто, докато не стане перфектно.“ (5) Когато е правилно или ако се оправи, ще го направя. И това не е само ченге от Бевърли Хилс: Вече не правя филми, докато сценариите не станат точни. Защото можете да получите голяма проверка за скапан филм, но аз направих достатъчно от тези, че никога повече не трябва да го правя [смее се].

Бележки под линия

1) Еди говори с нас в 6 часа сутринта в Лос Анджелис.

2) Мърфи изигра седем героя през 1996 г. в комедията The Nutty Professor, известната сцена за пърдене на маса за вечеря и всичко останало.

3) Който публикува туитовете на Мърфи, от време на време ги пише от първо лице. Убедителна работа.

4) Мърфи се обединява с продуцента и музикант Рик Джеймс, през 1985 г. хитовия сингъл Party All the Time.

5) Beverly Hills Cop 3 в момента притежава 10% рейтинг за Rotten Tomatoes

Новините са под заплаха ...

... точно когато имаме най-голяма нужда от него. Милиони читатели по целия свят се стичат към „Гардиън“ в търсене на честни, авторитетни, основани на факти репортажи, които могат да им помогнат да разберат най-голямото предизвикателство, с което сме се сблъскали през живота си. Но в този ключов момент новинарските организации са изправени пред жесток финансов двоен удар: с по-малко хора, които могат да напуснат домовете си, и с по-малко оператори на новини, наблюдаваме намаляване на продажбите на вестници в цяла Великобритания. Междувременно приходите от реклама продължават да падат рязко, тъй като фирмите усещат крайната възможност. Имаме нужда от вас, за да помогнете за запълване на празнината.

Вярваме, че всеки от нас заслужава равен достъп до жизненоважна публична журналистика. Така че, за разлика от много други, ние направихме различен избор: да оставим журналистиката на Guardian отворена за всички, независимо къде живеят или какво могат да си позволят да платят. Това не би било възможно без финансови вноски от тези, които могат да си позволят да плащат, които сега подкрепят нашата работа от 180 страни по света.

Финансовата подкрепа на читателите означава, че можем да продължим да разследваме, разплитаме и разпитваме. Той защити нашата независимост, която никога не е била толкова критична. Толкова сме благодарни.

Имаме нужда от вашата подкрепа, за да можем да продължаваме да предоставяме качествена журналистика, която е отворена и независима. И това е тук в дългосрочен план. Всеки читателски принос, колкото и голям или малък да е, е толкова ценен. 

https://www.theguardian.com/