by all4michael on 1. December 2012
30 Jahre Thriller…
Douglas Kirkland im Gespräch mit Nancy Griffin (aus ‘The Making Of Thriller- 4 Days / 1983’)
Ein Interview über den Filmdreh am Thriller-Set…
http://www.amazon.de/Michael-Jackson-Making-Thriller-Days/dp/193323198X/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1354388077&sr=8-1
english excerpts (dec.2014) http://vallieegirl67.com/2014/12/02/douglas-kirkland-michael-jackson-the-making-of-thriller-four-days1983/
Нанси Griffin: Помните ли първите си впечатления от Майкъл?
Дъглас Къркланд: Запознах се с него за първи път в нощта, когато те са били снима в театър Палас, трябва ли да се срещне с него в караваната си. Честно казано бях малко притеснен в началото. Вече бях заедно с много хора, но нямах представа какъв човек ще бъде за един човек. Той е заобиколен от толкова много митове. Чудех се дали той ще бъде странно или луд - кой е този човек, с когото трябва да бъдем заедно и как мога да направя моята работа най-добре?
Със силата, че Майкъл демонстрира на сцената и аурата, която е била създадена около него, което очаквах, че той със сигурност ще действа като гигантски в сравнение с журналист списание Life и фотограф.
Намерих обаче някой, който изобщо не беше страшно или заплашително. Той беше много отворен и уютен. Той ме накара да се чувствам у дома си. Той имаше тих глас и леко се усмихна, без да се разсмее, само с една малка усмивка. Много леко ръкостискане, не твърдо, доколкото мога да си спомня.
Всичко за него ме накара да мисля, че е нежен човек.
NG: Дали срамежливостта му се отрази на начина, по който го приближихте като фотограф?
DC: Беше важно да не бъда твърде силен, за да бъда учтив. Винаги съм прецизирал моите сензори, така че да не отивам твърде далеч или да се притеснявам. През първите няколко минути се опитах да му покажа, че го уважавам.
В ролята ми на фотограф, обаче, аз бързо се опитах да вляза в най-важното, "hellos" винаги са предназначени само за загряване. Работи добре, беше много възприемчив към него.
NG: Спомням си, че висях извън театъра преди да започнем да се въртим. Изненада ме, че е толкова срамежлив, но толкова приятелски и изненадващо достъпен.
DC: Когато влязох в ремаркето, неговата грима беше свършила и той беше готов, преди екипът му да бъде готов. Излезе, седна на стола на режисьора и разговаря с всички. Имаха и там машина за пинбол, и имам снимки за това как той играе с нея.
NG: Майкъл играе хубав млад мъж, който има среща с красиво момиче. Джон Ланди се погрижил да изглежда секси и облечен като филмова звезда.
DC: Изглеждаше много добре. Поглеждам внимателно хората и веднага си помислих, че това е готино, защото имам много добър (фото) предмет и ако нямат никакви въздушни ефекти, тя ще работи добре.
NG: Дадохте ли на Майкъл инструкции да правите определени поза или да направите нещо специално?
DC: Не, направих го по начина, по който винаги го правя, когато започна да работя с някого, първо приемам една срамежлива картина като наблюдател. Мисля, че е необходимо време, за да се запознаете с моето присъствие. Това, което най-често попитах Майкъл, беше "можеш ли да се обърнеш в тази посока за секунда?" Но с течение на времето поисках и други неща.
NG: Изглежда, че е запознат с твоята работа или фотография изобщо?
DC: Мисля, че за него току-що представлявах Life Magazine. Джон Ландис и всички останали участници в Трилър бяха доволни, че Life Magazine е там. Нямах впечатление, че Майкъл знае за фотографията и не е говорил за това. Чух, че събира стари фотоапарати, но не познаваше 300-милиметровите ми телескопични лещи и използвах тази част от оборудването си. Това беше лещата, която използвах, за да взема отблизо интересни близки снимки.
NG: Не сте ли близо до него, за да се занимавате с близки?
DC: Не, аз взех снимки с дълга фокусно разстояние, тъй като той седна на стола си. Имах защото е флаш за да го в тъмното. Има една снимка на него в профил, където той хапе езика си, и лека някъде на заден план образува един вид балон около лицето му. (...)
NG: Портретите, че когато се обърна на първата вечер с Ola, които си направил, преди да се трансформира в върколак или зомби, са много бляскави.
DC: Когато излезе във филмовото осветление и се подготви за изпълнението си - това беше моментът, в който наистина можете да видите неговите звездни качества. В тези минути, точно преди снимките. Гледах го с телеобектива. Този срамежлив човек изведнъж получи увереност в себе си. Той имаше тази специална усмивка, която затопляше всяко сърце. Любимите ми снимки от него показват тази усмивка. Това беше Майкъл, когато беше Майкъл, и когато получих най-добрите си снимки от него. (...) Time Magazine поръча на Анди Уорхол да интерпретира една от тези картинки за корицата си. И години по-късно, имах един от тях в моята книга Freezed Frame.
NG: Ола Рей изглеждаше, сякаш беше гореща.
DC: Това е, което аз забелязах. Каква загуба. Това красиво момиче, които наистина харесва му безопасност. А той просто ще "хвърли стотинка в тяхната посока" трябва, и това щеше да е едно нещо, което направи. Но това не беше неговият начин.
NG: Ние наистина забелязах как се прави история: албума Thriller получи новото си поп музика, а сега предназначен Майкъл да направи революция в музикален клип.
DC: Беше такава новаторска фаза за него, беше наистина вълнуващо. Той беше далеч от J5 и бе взел собствената си кариера в собствените си ръце. Той изглеждаше толкова добър, имаше такива необикновени способности и го гледаше как изпълнява трилър или разкрива Moonwalk в Motown 25, сякаш се канеше да избухне, просто направи всичко възможно. Той все още търсеше себе си като изпълнител, а той направи това, което иска, и беше блестящ.
NG: Майкъл каза, че никога не се е радвал да гледа филми на ужасите, но му харесваше "Американски върколак в Лондон" заради комедия и ужас.
DC: Той дойде заедно с Джон Ландис и направиха трилъри и се забавляваха толкова много с него. Това беше крайъгълен камък, показа как може да се случи музикално видео - повече от просто да стоиш там и да свириш на китара. Разказана е история като късометражен филм. По това време нямаше такива видеоклипове, след което всички го копираха и завинаги промениха музикалните видеоклипове.
NG: Спомням си, че прекарах часове с Рик Бейкър на стола и направих грима му.
DC: Това е дълъг процес и това е наистина неприятно за него. Те слагат жълти контактни лещи в очите му, чрез които можете да видите само лошото и го в очите нарани. Той бе развеселен при гледката в огледалото. Спомням си също, че в края на нощта лепилото, с което е свързан маската, трябва да бъдат отстранени, а в някои снимки можете да видите болката си, сякаш някой предпочитат мазилка от лицето му. Но това винаги е било с цел за него. Не си спомням, че по тази причина той е бил груб с някого. Никога не съм виждал, че той се защити срещу нещо, или че той се развика някой.
ПГ: Той беше вече отдавна в шоу-бизнеса, той е истински професионалист.
DC: Без съмнение. Знаеше защо е там, защо хората като теб и мен бяха там. Нямаше наивност. Той беше много добре подготвен за ролята. Трилърът е произведен перфектно като добре смазана машина.
NG: Снимката на Майкъл, която те сграбчи за зомби, беше една от снимките, които не си планирал. Как се случи това?
DC: Имах идеята, че трябва да ме плаши, преструвайки се, че ме удуши в този луд свят, където живеем като върколак. Денят, в който работеха на сцените на зомбита в студиата на Ралай. Попитах Майкъл дали иска да направи снимката и той каза, че би искал, но трябва да остане на място и да изчака стрелбата. Изчаках и се притеснявах, че слънцето ще застане. Накрая получихме разрешение да излезем навън, зад кулисите. Асистент режисьор дойде в случай, че Майкъл изведнъж се нуждаеше от набора.
Работата на фотограф е да очертае онова, което сте видели в очите му. Светлината беше перфектна и поставих Майкъл в позиция, за да мога веднага да стрелям. Сложих светлината на светлината на него и сложих скоростта на затвора на осми секунда, за да може светлият фон на картината да бъде осветен правилно. Използвах 28/50 широкоъгълен обектив. Прекарахме може би макс. 5 минути заедно. Знаех точно какво е необходимо, за да получа това, което искам. Работя бързо, защото часовникът винаги крещи, особено когато работим със звезди.
Казах: "Майкъл, искам да ме плашиш, ти си върколак - изплаши ме ужасно!"
Той направи това може би 3 пъти, той протегна ръка към мен и после я задържа към небето. Удрях го с думи, както фотографирах, за да направя изражението му още по-интензивно. Това е една от тайните зад тези снимки - трябва да сте готови точно сега, да не го пускате.
(...)
NG: Един от първите хора, които повлияха на Майкъл, беше Диана Рос, който беше приятел с J5 в Motown пъти. Той се обърна към нея. Работил си с Диана в продължение на няколко години. Дали някога говори за Майкъл?
DC: Взех повечето от снимките с Диана за около 10 години преди създаването на видеото от трилъра. Понякога разговаряше много добре за Майкъл. Тя наистина се възхищаваше и го обичала - очите й винаги се осветявали, когато говореше за него.
NG: От всички изпълнители, с които сте били, има ли някой, който да ви напомня за Майкъл?
DC: Фотографирах много хора и видях някои гении. Питър Селърс беше гений: той знаеше точно кои бутони да натискат, за да получат определено впечатление, да накарат хората да се смеят и да се чувстват добре. Майкъл не беше комик, но имаше сравними качества, знаеше точно как да извлече най-доброто от представлението. Хора, които не са запознати със шоу-бизнеса, не осъзнават, че спонтанността, която възприемат, трябва да бъде внимателно изработена. Майкъл можеше да блести, когато стъпи пред камерата за публиката и наистина представлява личност, радост или каквото е необходимо.
NG: Чудехте ли се какво се е случило с Майкъл по-късно след заснемането на филма за трилъра?
DC: Да, животът на Майкъл Джексън ме натъжи след времето, когато го срещнах. Подобно на много хора, бях нетърпелив към него и мислех, че има всичките пари в света, защо не може да се събере? Не знам как хората мислят за това, което е направил на лицето си и за начина си на живот. Но той се опита да направи своя собствен живот, затова има своите деца. Сигурен съм, че се опитва да поведе нормален живот по единствения начин, по който знае. За съжаление мисля, че не успя толкова добре. Животът не беше добър за него. Не е тайна, че баща му е бил много труден за него като дете по време на J5.
NG: След като гледах филма TII, мисля, че ще се върне отново.
DC: Мисля, че и аз. Когато го видях, не знаех какво да очаквам. Радвах се и можех да видя, че той продължи това, което направи с Трилър. Разбира се, той беше по-възрастен, вече нямаше младежко лице и външността му бе повлияна от това, което направи през годините. Но когато започна изпълнението, беше магически, той все още се движеше в този прекрасен начин.
И всички тези неща, всички проблеми, които имаше, каквото се случи в Невърленд, няма значение за мен. Мисля, че Майкъл Джексън беше като дете, когато го срещнах, талантливо дете. И когато го видях отново в този последен филм, чувствах, че той е останал това дете, така е. Радвах се да го видя репетирайки. Той беше като дете и живееше в въображението на децата. Част от неговото развитие бе спряно, може би в резултат на това как е израснал.
Но генийът все още беше разпознаваем. Трагично е, че за тази изключителна, брилянтна художничка пада завесата. Когато Майкъл удари ритъма, той танцува с абсолютна изтънченост. Не мисля, че е станало преди. И може би никога повече след това.
all4michael.com
