Време за нещо различно
10 февруари 2016-+"Кой смее съди неизразима сметка друг плаща за живота си?"
- Джеймс Болдуин
"Аз се обвърже душата ми, за да ми работа."
- Майкъл Джексън
- Майкъл Джексън
Нуждаем ли се от нова биография на Майкъл Джексън? Какво може да е полезно биографията на Джексън - един си струва издателска и си струва четене - Надявам се да постигнем, след всичко, което е било казано вече?
Стив Knopper е предложил нов запис в дългата редица на "окончателни" (както задния капак прокламира) Джаксън биографии. Knopper на MJ: гения на Майкъл Джексън следва предшественици ще още през 1980 г., и не прави нищо, за да интерпретира вече позната разказ. Подобно на Рандъл Съливан и J. Ранди Taraborrelli, най-близките му модели, [1]Knopper витае в близост до таблоид "журналистика" и клюки телевизия, като в същото време много от атрибути на научните изследвания.(Бележки под линия и бележките в края! Индекс!) Той показва малка склонност да мислят критично за двете си материал или собствените си цели. MJ обхваща не само едни и същи събития и отношения, Съливан и Taraborrelli покрити, но тя цитира най-вече същите източници и отнема подобен тон.
Knopper се идентифицира върху капака на якето като автор на книга за промени в музикалната индустрия [2] и няколко статии в корпоративния пресата, и като "редактор на Rolling Stone. " Всеки, който е запознат с 2012 Съливан Untouchable воля вероятно пауза там. Да, Knopper е вторият Jackson биограф в само три години, за да се излезе от Rolling Stone , публикация, чиято историческа пренебрегване на черната музика отдавна е отбелязано, и чиято десетилетия враждебност към Джаксън, по-специално, е започнала да се извика . [3] като се има предвид припокриването, и факта, че книгата Knopper не е много по-различно от Съливан (когато тя е различна, тя е склонна да предложи по-малко, не повече), че е трудно да се види това, което се постига с публикуването на тази книга ,
Един от проблемите Knopper е, че по-ранните биографи вече са обхванати повечето от това, което той мисли, че си струва да се пише за.Те интервюирани всички предвидими Джексън асоциира, и много малко, не е изненадващо, са склонни да се отговаря на едни и същи въпроси отново от Knopper. Но "окончателно" биография изисква тези гласове. За вида на книга Knopper се опитва, това има значение, че нито един член на словоохотлив семейство раждане Джексън го даде интервю. Нито пък сега-възрастен големият син на Джексън. Лиса Мари Пресли "отказа да отговори на въпросите за Майкъл Джексън," Knopper е принуден да се доклад. Дебора Роу не говоря с него; Куинси Джоунс не го направи, един от двамата. [4]
Така че това, което прави Knopper? Той копия текст от интервюта тези хора са дали другите. Повечето от изходен материал Knopper е вече в печат. Нито пък той направи нещо оригинално с материала той повтаря. Той разказва познат набор от анекдоти в познатия език, използвайки същия подигравателен тон и безгрижни мислене навици, които отдавна са преминали за Jackson критики в изливи на корпоративната преса. Той събира всичко, някой е готов да бъде цитиран като каза някъде, и просто всичко плочи за отвори в, упражняване на практика няма критична преценка за това как надеждна (или не) на информацията, която той предава може да бъде. Всеки иск е еквивалентно на всеки друг иск. [5] Знаете ли, че задача на "окончателно" биография е да получите от слухове за точност и от лесно решение да се замисли анализ? Не и в този случай; тя дори не е опитал.
Защото той дава толкова много внимание на повторил като папагал получи разказ, Knopper не прави видимо това, което е по-важно: на мозъци, вътрешности, талант и упоритост, че е взела за експлоатирана дете звезда, за да се премине от ограниченията и униженията на chitlin верига за глобалното възхищение и господстващото положение на пазара; на дълбоко информирано, все още напълно оригинален, артистична визия; яснотата на целта; безкрайното, ежедневно, ежечасно практиката.
Тези невероятни танцови стъпки, в края на краищата, не се усъвършенстват. Джексън го е направил, ревностно. Той "пише и съставен" (както той каза) или сътрудничи на много от песните му - по-голямата част, като се започне с Bad - контролирано тяхното производство и пускане на пазара, и е създаден на концертни екстравагантности и "кратки филми." Той не предприеме всяка стъпка в тези процеси по себе си, разбира се, но всичко е дело на особен си въображение и неуморим усилия. Когато го попитали, Джексън многократно заяви, че неговото творчество идва от suprarational място, че това е дар от Бога, и че той е бил само един канал. Но той не би билна канала, ако не за постоянен фокус, самодисциплина, и работа. Много и много работа. "Аз винаги искам да отида на работа през цялата нощ," Джаксън отбеляза началото на кариерата си ", работи се до смърт."
За да не обръща внимание на работата е да очернят Джексън просто като "естествен" гений, забравяйки, че е разработена подробна карта кариерата дори преди да приемете, че кариерата над по 21. За да хвърли постижение на Джексън като неизбежен резултат от "подарък", като съзнателно артистичност грубо отношение, е да се разбират по-внимателно с форма, майсторски, трудно извоюваната подвиг. Knopper прави да изглежда твърде лесно, твърде инстинктивно. И това ловкост е почитан стратегия на превъзходство. Помните ли как африканците са "естествени" спортисти и жени, но не и на мъжете, са "инстинктивни" родители? Същото мислене.
От там, Knopper смята, че е лесно да се процедира, както ако той беше добър от неговия предмет. Той постоянно втора познае Джаксън и омаловажава лични решения, които той, Knopper, установи неразрешим. Тъй като той не, всъщност, да признае пълните последици от "гения на Майкъл Джексън," това не се случи до Knopper че Джексън може да са действително дадена мисъл за това, което той е направил, или че неговите основания за решенията, които той направи, дори лични решения, може да са били, поне отчасти, артистичен .
Вземете, например, на много по-врява въпроса за пластичната хирургия Джексън. Той има вече няколко години били твърдят, че Джаксън използва собственото си лице като платно, върху която да се монтира идеологически предизвикателства и изпълнява художествени цели. [6]Доказателство, че той е имал много по-малко козметична хирургия от медиите настоя вече достигна връхна точка и е, според мен, непреодолими, както е аргументът, че опитите на Джаксън с лицето си често са временни и игриви, не хирургически. Той се радваше играем с козметика, и е очарован от възможностите за осветление и маскировка;той често се скри в обикновен поглед.
Така че, докато Джаксън беше загрижен за външния си вид - това е добре документирано, също - че не е цялата история. Сега изглежда точно толкова ясно, че той оформил сложен отговор на постоянно наблюдение и преценка, отговор, който участва не само невротизъм, но и игривост и преднамерени, "странни" провокации в най-богатата и най-политически смисъл. Това не е моя работа (или някой друг), за да се каже дали отношения Джексън към операция или козметика е нормално или добре за него - каквото и да означава това нито един от тези думи.Въпросът е, че много по-сложна, много повече хора, много по-игриво Джексън отдавна стои там, точно пред очите ни.
Knopper пада само две кратки изречения посочи към тази друга Джексън, и те се срещат по-малко от 10 страници, считано от края на книгата. "Майкъл", казва той, "прекарва голяма част от живота си, премахване на бариерите, на раса, пол, и музика. Тези, които са включени бариерите на физиологията. "Това е всичко. Краткият забележка едва ли компенсира енергичен повторение на пластична хирургия слухове, или дъх репетиция Knopper му, на самия същата страница, на това, което той нарича "най-точен посмъртно каталога на лицевите операции на Майкъл" - каталог не са съставени от официалната аутопсия, но Allure списание.
Като се има предвид този метод (така да се каже), че не е изненадващо, че Джексън се натъква тук, за пореден път, като изрод - странна, много по-тормозени, емоционално безпомощна жертва, когато не хитрости мегаломан, напразно, нелеп, а вероятно и наказателна. В нито един момент се Jackson очертае като закръглено, противоречива тайната, която, подобно на всяко човешко същество, той всъщност трябва да е било.
Рядко, или, може Джексън се намира като сериозен, честен към бог художник. Подобно на "окончателни" биографи преди него, Knopper показва ентусиазиран интерес в таблоидите слухове и цветни спомени, но до голяма степен не успява да даде внимателно преценяване на артистичната визия на Джаксън. Това е все едно, че зрението не са били част от живота на художника на всички, но нещо външни за нея. Ние научаваме нищо ново тук за музиката на Джексън, танц, или филми, неговите подаръци за маркетинг и спектакъл-стадиране, развитието на Neverland Valley или публичен персона (друго умишлено, изместване на създаване). Подобно на предшествениците си, Knopper също пропуска филантропия Джексън, ако не да се мисли внимателно или коментар по значение на своя стил, мотивация, и степен, за това, как да го информира музиката, или за това, как да го направи Jackson човекът и художникът е бил. [7]
Заглавия песен и забележителност хореография са споменати, но музиката е почти никога не се разглеждат като музика , танц като танц. Knopper включва досаден, стъпка по стъпка описание на Motown 25 изпълнение на Джексън "Billie Jean", тъй като, ако за един читател, който никога няма да имат шанс да го гледам; но не по-анализ е предстоящо."Помнете, че времето" е необяснимо обобщи с фразата "бяло-T риза сексапил," въпреки че няма бяла тениска в кратък филм на Джон Сингълтън. (Е Knopper може би мисли за "в килера", а още от която се появява в "Помниш" е рядко се вижда единствена корица? Вашето предположение е толкова добър, колкото моята.) "Най-добър на радостта" и "(I Подобно) Пътя You Love Me "се отхвърли в един дъх като" schmaltzy балади "," Черно и бяло "се свежда до" затрупана лудост. "на една страница, две знакови произведения," Beat It "и" Bad ", са бързо съдени - "cornball" - и "Smooth Criminal" е описан подигравателно, както е посочено в "никога не може да" един свят карикатура, където хората не ходят, те Moonwalk, и те не тръс надолу по стълбите, те се плъзгат над тях. " Say Goodbye ", масивна Jackson 5 удари толкова влиятелен, че тя е била покрита, тъй като десетки художници, се редуцира до" неизвестност "теглено от наследството на Майкъл Джексън ONE шоуто през 2011 г. [8]
Дву- и дума решения като тези са това, което преминава последователно за музика и филмова критика тук. Сред малкото произведения, които печелят повече са опасни и за много по-обсъдени черно-пантера кодата до "черно или бяло". И в двата случая, обаче, като от време на време другаде, Knopper се занимава с тези шедьоври от перифразиране на работата на по-проницателни критици. (Ето това е Сюзън Fast наопасни и Елизабет Chin на "черно или бяло.") За пръв път, той прави силни критични претенции, но те не са негова собствена.
Може би си мислите, от заглавието, че Knopper на MJ ще направи нещо, което ще бъде значително: дефиниране и осветяване Но въпреки повърхностно смели му разгръщане на г-слово, Knopper никога не дефинира какво означава това; "гения на Майкъл Джексън." В действителност, той едва ли използва "гений" отново. В резултат на това, на ключово заглавие дума не означава нищо; не се осигурява никаква отплата.
Knopper експлоатира в света (усещане за) познаване на Джексън, за да се отрече от него почтително разстояние. Той винаги се отнася до гения от първото му име, например, в жест на невярна фамилиарност, която разкрива презрението в основата на проекта. [9] Knopper никога изрично казва, че той смята, Jackson лек или маловажен цифра, разбира се , Но начина, по който той се приближава задачата му говори много - по-добър тонус, за повърхностен изследвания, възвеличава качеството на бележките на, [10] умората, която поема разказа към края. Knopper завършва книгата, може би достойно, с дълга, моралистична, и до голяма степен изобличаващ цитат от някой друг (където, по ирония на съдбата, думата "гений" най-накрая се появи отново). За Джексън, както изглежда, още един дериват "проучване" е напълно достатъчно; не е необходимо да се направи упорита работа е необходимо да се мисли за това, кой е той и какво е постигнато.
Къде може да са били намерени разумното критично мислене, Knopper вложки враждебност и морална оценка, вместо. Често враждебността отнема неправомерно лични форми. спешни усилия на Джаксън за облекчаване инвалидизиращи болка Knopper призовава Той рециклира слухове за семейство Джексън и децата на Майкъл Джексън в презрителен тон "капризи.": "Членовете на семейство Джексън са може би единствените хора в света, които настояват на Майкъл три деца изглеждат точно като него, "Knopper декларира грубо (и лъжливо). За да общуват възмущението си в безсъвестно покритие на децата жълтата преса е, Knopper повтаря своите истории, дори и възкресяване някои толкова нелепо, че вече е починал тихи смъртни случаи.
Понякога моралисткото неодобрение Knopper се проваля; други времена това е толкова дребни, че да бъде смешно. Когато Knopper определя себе си до съди творчески решения на Джаксън за 1995 HIStory, например, той заявява амбицията на Джексън да "създаде звучи човешкото ухо никога не бях чувал преди" да не бъде артистичен цел на всички, но просто резултат на "високомерие. "Той многократно грешки Джексън за не вземане на неговите телефонни разговори по време на буржоазно работно време: призив към Рупърт Уейнрайт, например, Knopper критикува за това, че се проведе" в 23:45 в неделя, "ужасът..
Този вид на нещо е навсякъде. Knopper клати глава с цената на дневна FedEx плик между Джаксън и звук сътрудник по време звукозаписни сесии, и отбелязва, неодобрително, че "четири поредни дни на работа" влязоха в "точно десет секунди от албума"; той заклеймява използването на "ултрамодерен" ефекти на Джексън, също. Значителна обиждам се събра над факта, че "инженерите в извадката разнообразие от музикални кутии и записи на отваряне на вратите и затваряне" за тези ефекти "на" Детство "." Очевидно това е скандално. Но иронията става още по-дебел, защото тези звукови ефекти са, всъщност, чували за друга песен , "Малката Сузи." Глупаво жалба Knopper се оказва, да бъде построен върху нестабилна скелето на един от собствените си фактически грешки. [11]
Постоянното Undertow на пренебрежение и неодобрение засилва катоMJ постъпления. Тон Knopper му става все по-отчаян. Смесване презумпция за морално превъзходство, с тенденция към бързо и редукционно решение необезпокоявани от усложняването на доказателства или нюансиран мислене, Knopper по подразбиране, все по-често, за да се усмихна самодоволно съображения на пикантни клюки, че отново и отново, разкриват високомерно му подход към неговия предмет - и да си собствени читатели.
Такъв тон ще бъде шокиращо в "окончателно" биография на почти всеки друг голям художник; представете си това нещо се изравни срещу покойния Дейвид Бауи, например, чиято чувствителност по определен начин се припокриват с Джексън. Но в случай, презрение Джексън е настройката по подразбиране, и Knopper, характерно, не свиря на цигулка с циферблата. Той рядко се предполага, че може да има различни интерпретации на нещо, или пита читателите да държи очевидно противоположни възможности в напрежение. Възможности за много пластове анализи, шансовете да видят messily подробна картина или упражняват емпатия - това са последователно пропуснати.Вместо това, след неговите предшественици, Knopper се старае да създаде впечатление на внимателен анализ. Той изглежда да се повярва, че наистина изумителни читателите с ерудиция, набиване на страници и бележки, отпадане имена, включително индекс, който прикрива повече от него се разкрива (не се съдържа вписване за "Джаксън, Майкъл") ще се изгради биографична орган. Knopper не успее, като цяло, за да мисля за себе си или да си представим читатели, които мислят.
Вземете опити 2005 г. и все още продължаващи съдебни дела и пари грайфери, които са следвали смъртта на Джексън през 2009 г. може да се очаква, че, сега, че са минали години, Knopper ще се отрази в оригинални начини, или най-малко с проверени и коригирани информация, на тези, въпроси. Но в действителност, той предлага почти нищо не вече намери в Sullivan, Taraborrelli, или Халперин [12] , докато в същото време едва признава дълговете си към тези по-ранни автори (техните книги са цитирани, но не често). Той никога не признава, че продължаващите съдебни боричкания - включително неуспешен дело Катрин Джексън срещу турне промоутър AEG, които тя се очаква да обжалва - са в застой възобновяването на благотворителна фондация Джексън и неговата работа. Но след това, хуманизъм Джексън, като си артистизъм и глобалната си наследство, не е от голям интерес за Knopper. Той иска собствеността върху тази история, не вникване в художника или на техниката.
Недостига на оригинална интерпретация тук може да се дължи отчасти на един прост отказ от любопитство. Многократно като чета, аз исках Knopper да пита "защо?" Помислете MJ сметка на момента е, в репетиция, когато това е Той екипаж първи път научих за смъртта на Джексън. Всеки, според Knopper (и мнозина преди него), започна да плаче, срутване, прегръща в скръб и шок. Тогава Knopper (позовавайки Стейси Уокър) казва, че хореограф Травис Пейн "отиде до бюрото близо до сцената и започна разсеяно да пишете на лаптопа си." Какво?Knopper изглежда да са намеси "разсеяно", но дори и така, детайлите са арестува. Пейн, като всички останали там, току-що е чул от шокиращо смъртта на Джексън; души бяха разпада около него; Кени Ортега, според профила Knopper му, се срина в ръцете Пейн, и Payne има само този момент "го изтегли в седалката близо до сцената," чувство "зашеметен" себе си. Не е ли странно, че при такива обстоятелства Payne трябва да са започнали да се зададе, е не да се предполага, хитрости и измами "типизиране на лаптопа си?" "Защо?"; това е просто да упражнява мисълта за това, което се казва. Knopper никога не го прави.
В по-наизуст качеството на разказа е също така, мисля, в резултат на силен инстинкт Knopper за самозащита. Knopper обича да разказвам противоречия, когато се касае за Джексън, но той няма апетит за пресяване доказателства и достигане на информирани заключения, за които той може да се наложи да поеме отговорност. Когато става въпрос за такси за 2005 г., които са провокирали опити и че вече са доказали, че са били част от опит за изнудване, например, Knopper е уклончив:
Дали Майкъл Джексън блудството с дете? Всички доказателства сочат към не - въпреки че спи в легло с деца и се хвали с това на международния телевизионен не му се класират за Celebrity Решение Залата на славата на. Мъжът имаше справедлив процес.Най-сериозни хроникьори на Майкъл Джексън, с изключение на забележителното Даян Даймънд, идват далеч с някои версия на сключване Иън Халпърин отпечатва в Michael Jackson Unmasked : "Аз не можах да намеря нито едно откритие предполага, че Джексън е жертва на сексуално блудство с дете. За разлика от тях, открих значително доказателства, които показват, че повечето, ако не всички, на обвинителите му липсваше всякаква достоверност. "Още доказателства може да е все още да дойде, обаче. [13]
На мястото на отговорен анализ, Knopper пада обратно на своите търговски марки - подигравателен тон, пасивно-агресивен nondeclaration, лесно решение. Той позволява Халперин направи реално говорене (а необяснимо включително Даян Dimond сред "сериозните хронисти" по случая [14] ). Тогава той scurries за прикритие.Може би по-бързо отстъпление е най-сигурният стратегия за един впуснете в съдебни спорове минното поле, че живота на Джексън стана, но това не е много отговорна процедура, ако настройвате магазин за нов "окончателно" биограф.
Като се има предвид всичко това, че е трудно да си представим какви цели MJ е 430-те страници са предназначени да служат - с изключение, разбира се, за да позволи още един бял мъж член на корпоративните медии музика-индустрията, за да се къпе в блясъка на художествен постижение той се чувства свободен да очернят без да се опитва да разбере. Тя не е прекалено да се каже, в действителност, че MJ , като "окончателния" биографиите на Джексън пред него, репликира и увековечава модела на тъп експлоатация, че упорит, повреден, и накрая убил своя предмет.
Ще трябва още да се каже за "окончателно" биография като жанр и за неговата приложимост на Майкъл Джексън в частност. Но тук ние трябва да спрете да се отбележи, че, въпреки че не би го знаем от Knopper, MJ се появява заедно с изливане на много различни видове на работа. Тълкувателно произведение е възникващите в много формати и жанрове за известно време - на хартиен и електронен стипендия, проучвания книга дължина, проучени статии, мемоари, блогове, и така нататък - най-внимателен от които съставят една сложна преоценка на вноски Джаксън да глобална култура. Тази алтернатива традиция прави достъпно за по-заоблени Майкъл Джексън, един художник и един човек, а не като карикатура. Knopper трябвало да знае и научих от този материал. Странно, обаче, той най-често протича като че интернет не съществува, и той цитира много малко от най-уважаваните алтернативни гласове. [15]
А паралелно развитие е разгръща в алтернатива биографична работа.Там, Knopper стил томове са обяснени с работа, която не се провъзгласи своята "окончателно" орган, но се появява в сравнително скромни (и често леко пуснати в продажба) продукции. Сред няколко примера за печат, помисли мъдро встъпително есе Todd Грей за Майкъл Джексън, преди да бъде King (2009), колекция от собствени фотографии на Грей.(Като млад мъж, Gray снимана братята Джексън, и стана приятелски с Майкъл.) Nelson Джордж Thriller: музикалния живот на Майкъл Джексън (2010) е произведение на добросъвестни музикална критика, която също е мемоар на собствената история на Джордж като дългогодишен критик на музиката на Джексън и културна история.Джордж отнема това, което ми се струва, отличен подход. "Аз не искам [...] да се говори за каквито и да било аспекти на живота на Майкъл аз не знаех нищо за това", заявява той освежаващо; "Това не е биография." Има и Бил Whitfield и Javon брада си времето (2014 г.), на първа ръка сметка, като двама от бодигардовете на Джаксън, на годините те прекарали работи за него. Бих препоръчал My Friend Michael: обикновен приятелство с извънредно Man (2011), с подкупващо непретенциозен (ако понякога егоистично) мемоар от дългогодишен приятел и служител на Джексън Франк Cascio.
В тези сметки, които заедно осветяват тийнейджърката и възрастни живот на Джексън, авторите, определени да разказвам крайни групи от първа ръка опит, да не дават изчерпателни сметки, а резултатите ще бъдат изненадващи за читателите обучават на Knopper et другото.Джаксън определено е не на ротационен принцип чудовищно и жалка карикатура ще се наложи ли, че той е бил. Въпреки, че във всяка работа виждаме Jackson само частично или в рамките на ограничен период от време, когато те са взети заедно го виждаме много по-автентично, отколкото в мейнстрийм писане. Тези автори признават, че снимките, които те предлагат, са частични; те дават това, което те могат да дадат с почтеност, и го остави там. Читателите се очаква да мислят за себе си и да се сложи много парчета заедно, не всички от едно място.
Опитът на четене на алтернативна работа съм, описващ е много подобно на опита на опознаване на някого - това е, чрез натрупване на малки жестове, непроучени реакции и коментари, тонове на глас, мълчания, навици. Това е един съвсем различен начин на работа, отколкото безкрайни повторения на слух и снизхождение в пренесените съдби "окончателни" Биографии ". Нито една от тези алтернативни произведения е перфектен, но всеки един от тях е неизмеримо по-добре, отколкото Taraborrelli, Съливан, или Knopper.
Има богат фонд от такива източници - строителни работи, които произтичат от скромни предположения, отношение по подразбиране, както и действителното документация на претенции. В електронен вид, на Туитър, поддържан от дългогодишния гримьор Джексън, Карън Фей, модели уважение и сдържаност, и прави за затягане четене. Когато един фен пита "Кога MJ започне косата разширения?" Фей реагира остро: "Това не е твоя или на някой друг проблем." Тя се посвещава на осветителната детайли и коригиране misapprehensions, че да изглежда, че тя да е от значение, и тя е неизменно уважително към Джаксън и към голяма общност на лишени фенове, които се обръщат към нея ежедневно в продължение на достоверна информация. Друг пример е отражения адвокат Томас Mesereau върху неговия опит на защитата Джексън през 2004-2005. Mesereau не е произвела печатна мемоари, но той говори често за своя опит и, като останалите съм наречени тук, не надценявайте възможностите си: той не претендира да разбере Jackson старателно, и той не се страхува да рискува със становище или тълкуване на собствените си. Печатни произведения като Грей, Джордж, Whitfield и брада, а делът Cascio с емисия на Фей и публични коментари Mesereau се разчита на методи напълно за разлика от обгорена-земята, ноу-то-всички процедури, които характеризират биографии като Knopper му.Техните ограничени, заземени сметки не се опитват да се направи невъзможното, и в крайна сметка, предлагащ много.
От работа като този - не предварително определена или предварително смляна, не енциклопедични, не подават жалби до окончателното истина - Джаксън се оказва, че са били много повече от Knopper въобразява. За едно нещо, се оказва, че той е бил през целия човек на вярата.Религиозната вяра образна действията му, го води да бъде активен защитник на обезправените, особено децата и околната среда. Той също така се абонирали за либерални-хуманист ценности и надежда буржоазни разкази (самопомощ, вродената силата на оптимизма, наградите задължително придружител на упорит труд и честност). вяра Джексън в собствените си подкрепящи разкази взе брутални удари и претърпя важни ревизии над 50 години, разбира се, но той остана на последното твърд работник, а даващия, а вярващ. Не е необходимо човек да споделят конкретните си убеждения и ценности, за да го уважавам за държите здраво за тях през целия си живот и да се държи по съответния начин. Knopper не ни дава чувство на принципен характер разкри в по-малко да се предполага сметки.
В алтернатива традиция съм описване, там също се очертава широк консенсус по ключова точка, че Knopper би направил добре да се помисли: че Джексън е бил художник на огромно оригиналност, разбирам, и влияние, които заслужават да бъдат разгледани с грижата и уважение обичайно се получават велики художници - това е, с цел здраво на едно художествено постижение заземен в определен живот.опит на Джаксън не могат да бъдат отделени от неговото изкуство, както и обратното. Всичко това е едно нещо. drivenness Джексън, многовалентен му несъответствие, неговата нестандартна, игриво въображение, слепи му петна, мании, и глад, растящото му жизнерадост, неговите ambivalences и точки на невежеството, неговата щедрост, идеализъм, любопитство, затвореност, състрадание, тревожност, религиозна вяра, оптимизъм , подозрение, объркване, изолация - нищо от това не може да се разбира освен от работата, и всичко това е част от работата.
Това прозрение е в противоречие с предположения Knopper му.Наистина, Knopper следва точно compartmentalizing модел Tanner Колби критикувана през 2014 г.:
Ние събрахме "Billie Jean" и "Thriller" в една кутия и постави личния си живот в друга кутия и правим всичко възможно да не мисля за него твърде много. [...] [Но] трябва да разкопаят човешкото същество от митологията и дезинформация изградена в продължение на десетилетия. [16]
Knopper опитва няма такова разкопки. Резултатът е един и същ-стари биография, която замъглява изкуството, обиди на публиката, и се разгражда на художника.
Knopper поддържа по всяко време с тон на превъзходство към Джаксън.Например, да вземе почивка от една сцена Knopper, когато Уил Винтън уж посети Джексън "жилищни помещения." "Винтън не можеше да не забележи, снимките на децата [...] редят [стените на] спалнята му," Knopper ни информира лукаво.
"Вие знаете, Майкъл, много хора няма да разберат това", каза той [Винтън]. Но Майкъл не помръдна: "Аз просто обичам децата.Мисля, че децата са това прекрасно нещо, и те ми донесе щастие. "Винтън отдръпна. Той довежда разбирането, че Майкъл е бил ексцентричен отшелник, който се възползва от деца, тъй като един невинен сал живот, за да му помогне да се движите в света. Лесно беше да се даде на Майкъл в полза на съмнение.
Няколко неща тук са характерни . Забележете, първо, как усърдно Knopper пази себе си в безопасност. Може би той се чувства малко глупаво директно под съмнение почтеността на Джаксън даде това, което в момента е с дълга история на фалшиви обвинения, енергични разследвания и крайната освобождаване - и след двете Халперин и Съливан са казали, че те започнаха проучване на техните биографии, убедени вина Джексън и се стигна до убеден невинността си. [17] Така Knopper въздържа от казваше директно, че Джексън е нищо друго освен "невинен" и "ексцентричен", като същевременно успява да предаде подозрение косвено , с чене и намеци.
Винтън се прави, за да застане в за всеки читател, който може да бъде неприятно с всичко това побутване-побутване. И двете Винтън и на читателя, Knopper предполага, намери го твърде лесно да се "даде Майкъл в полза на съмнение"; само Knopper знае по-добре. Предвид мили от доказателства, сега ние имаме, все пак, най-логичният извод е именно един Джексън предвижда в този виц: той идеализира и доверен деца, и той се радва, дори необходимо, тяхната компания. Това необичайно ли е - Да. Престъпник ли е? - Не.
Конфекционирания "цитати" от Джаксън са характерни за Knopper, също - той ventriloquizes Jackson без да се колебае - както е близостта с която тон Knopper е близък до този на жълтата преса между опита за първи изнудване (1993) и на процеса на 2005 г. Това е забележително, защото през този период, е имало много по-малко публично достъпна доказателства, че Джексън не е виновен по обвиненията отправени срещу него. Днес има добра причина да се смята, че "Аз просто обичам децата" всъщност беше точен отчет, и по-малко причина от всякога за хроникьор да загатне друго. Защо, тогава, се Knopper папагал тонът на най-реномирани жълтата преса преди десет години повече от ? Защото той иска да. Решението не на последно място, да кажа нищо за Джексън, но той казва много за цели Knopper в тази книга. [18]
Може би дори още по-тревожно, Knopper показва себе си напълно способен да разпознае това, което сега изглежда, въз основа на всички налични доказателства, за да бъде истина: че Джексън, непрестанно обсаден, съдени, и експлоатирани през целия си живот, е в действителност се намери при деца "невинен спасителен сал да му помогне да се движите в света. "това е обезпокоително да чуе Knopper ясно да се посочи случаят само, така че той може след това хвърля съмнение върху почтеността на Джаксън.
Knopper трябва да работи усилено, за да Джексън изглежда зловещо тук, и той трябва да се обижда Винтън (и мислещи читатели) в процеса, но той го управлява. В края на краищата, това е за финансово предимство на "окончателно" биограф да запази жива възможността, че ужасните престъпления в крайна сметка ще излезе наяве. По времето, когато Knopper се прави, това е така, сякаш никога не е имало глобално публичност на процеса в хода на които Джексън е бил напълно реабилитирани и обвинителите му изложени като кариерни grifters. Чел съм на пробен препис; така може да ви; Knopper би могло да има, също.
По причини, аз ще обясня след малко, аз не мисля, че тази книга би могло да бъде нещо различно от злокачествена; но поне можеше да е по-интересно. Може би Knopper не би нараснал скучно с него себе си, ако той бе признат за степента, в която изкуството на Джаксън също е политика . Тя е по-маловажна, че Джексън се появи на пресконференции с домашен любимец си шимпанзе, отколкото, че неговата музика едновременно адресирано групи, които преди да се съхраняват отделно като публика и като граждани. Културното ambidexterity Джексън себе си е форма на изкуство, и това беше (и все още е) политическа сила. Той "говори" много Качествено, състезава, и полово диалекти - словесно, музикално, и визуално. Той се премества със свръхестествената благодат сред безпрецедентен набор от език на тялото и жестове речници, вокални тонове, пози, и шивашките традиции.
снимка Грег Горман, проектирана от Jackson в почит към един изстрел 1924 блясък на Глория Суонсън от Едуард Щайхен. Sony Music наложи вето тази снимка за корицата на Bad.
Това многовалентен културно сръчност е един от основните начини, по които работата на Джаксън, включително умишлено неразрешим външния си вид, изправени двоичен мислене. изкуство Джексън изложени, и ликуваше в, дестабилизиране на припокриване между уж изключителни алтернативи - минало и настояще, младежта и възраст, мъжки и женски пол, млади и стари, духовната и материалната, ярост и любовта, изкуството и търговия, радост и болка. Неговата работа фундаментално усложни редукционни категории, които минават за реалност. Това е един от начините, по които Jackson въплътени на исторически специално постмодерна чувствителност.
Може би Knopper можеше да поддържа собствения си интерес (и наш), ако си мислеше за съзнателно защитава от идеята на Джаксън, че има много различни начини за да знаят - не на живот , а на знаейки . [19] За Джексън, самият опит беше артистична практика. Art е едновременно чувствена наслада, епистемология, духовно пробуждане, и политическа намеса. Тези вярвания и практики са в основата на творчеството и мощност Джексън.
Аз не съм тук, за да подкрепят вкус Джексън в изкуството. Аз не споделям атракция му да schlock, и аз не мисля, че усилията му в автодидактизъм някога напълно заменени формалното образование той е бил отказан. (Но тогава аз съм професионален педагог, така че аз мисля, че не би аз?), Което ще кажа, макар, че тенденциите си към schlock и сантименталност често са били извадени от по-широки контексти, които биха могли да разкрият по-точно как си въображение работи. [20] а той явно е имал много по-голям капацитет за хумор и ирония, отколкото е ценена в масовото писане. Това е традиционно критици Джексън, които са мъртви-сериозно и без чувство за хумор, не се Джаксън.
Аз не казвам, нито, че Джексън е неизменно високо ум (който е?) Или последователно в контрола на ефектите той произвежда (невъзможна очаквания за някой, чиято работа беше, и е, жадно се консумира и присвояване различните култури и десетилетия) , Това, което искам да споря е, че Джаксън е сложна, информира мислител - "мислител" се, в действителност, е твърде ограничен срок за многото начини на знаейки, че практикува - и умишлено, изключително оригинален творец. Аз съм критичен към безмилостното отражение Knopper на друго и си подразбиране осъдителни тон, защото мисля, че и двете са основани в собствени творчески ограничения и предразсъдъци биографът му. Той изглежда неспособен да обмисля идеи различни от тези на привилегирована, тясно фокусирани братство на биографи той представя да се присъедини.
Има няколко причини, мисля, за лекотата, с която Knopper се дава право да съди Джексън. За един, който е богат и известен е склонна да провокира неограничен жлъчката сред разписания журналисти и техните средната класа читатели, и Джаксън, роден на много скромни обстоятелства наистина се прави толкова богат и известен като някой получава - да цена си. Джаксън е едва наскоро починалия, също, и все още се чувства, за много от нас, като един съвременен; някои хора се борят да спазват напълно собствените си съвременници. И както вече споменах, Джексън може лесно да се стереотипни като "просто" популярен художник. The едва доловимо мълчалив очерняне на популярния изричното през цялата MJ е очарователно и разкриване ирония, един струва спираше да си помисля.
Джаксън е популярен шоумен, разбира се; има никакъв аргумент. Той знаеше, че всичко, което има да се знае за това как поп работи музика, и даде на света някои от най-успешните и влиятелни популярните песни някога. Но това не е причина да се девалвира постижение му - особено не, може да се мисли, ако сте редактор на Rolling Stone , списание, което претендира да е около популярната култура (а това дефиниране много тясно). До заклеймяването на популярната, включително феновете, която минава през MJ разкрива Knopper да бъде, в сърцето, естетически традиционалист, дори нещо като сноб. Това не е, мисля, по-наблюдателна точка, от която Майкъл Джексън е вероятно да се превърне четлив.
Наистина, Джаксън, е наложително да традиционни мислители като Knopper да преразгледа валенции на "популярните" напълно. Легион културни форми се събраха в работата на Джаксън, от всяка част на света. Той включи всичко, което научих, без загриженост за "високо" или "ниско". Това, което е довело беше артистичен постижение толкова обемен, че систематично надвишава всички категории, които са били наложени върху него.
В музикално произведение Джексън се влива не само, както винаги е признато, с R & B, соул, диско, благовестие и "Motown Sound", но също така и с "класически" (т.е., европейски) музика (особено на 19-ти век: той цитирано Дебюси, Чайковски, Бетовен, и други), джаз, хип-хоп, нов жак люлка, детски стихчета и песнички, представяне говорил дума, африкански музикални форми, и повече. В танц, той включи конвенции от редица исторически, регионални и етнически традиции, включително и от чешмата, бални, суинг, диско, фънк, и градска улица танц, и от мим. Джаксън е също надарен визуален артист в собствената си прав, потопен в европейски и американски визуални и пластични изкуства традиции, както и запален любител фотограф и новатор в киното. Неговото разбиране на музикален театър и кино е енциклопедична; той удължава не само за бизнес, директори, и леене, но за състава и блокиране на решения, постановка методи, осветление, разказ строителство, както и конкретните механизми на специален ефект технологии.
Когато Джексън танцува, историята на американския танц на 20-ти век се превръща настоящото пред очите ни. Фен-създаден антология на няколко от повече движения с висока скорост на Джаксън.
Освен всичко това, докато все още тийнейджър, Jackson усвоили основите на музикална продукция. Той продължи да се развива по-сложни разбиране на звука инженерство, музикални права и собственост, масов маркетинг, състав, хореография, концерт постановка и турнета, и видеозаснемане. Той провежда звуковите експерименти сега ясно изпреварили времето си. От началото на зрелостта той успя стотици служители. Той потърси учители от различни религиозни традиции, като се запазва Свидетел / християнски чувства през целия живот на Йехова. Той чете постоянно, жадно; и той публикува оригиналния поезия и проза. Франк Синатра го нарича "единственият мъжки певица, която е по-добре от мен." Фред Астер каза: "Аз не искам да напусне този свят, без да знае кой ми потомък беше. Благодаря ти, Майкъл. "
Така че фактът, че Джексън е бил поп фигура отива някои от пътя, но не всички от пътя, към която обяснява защо разговора за толкова осъществява художник остава затънала в сензационен слух подстрекателство. Смятам, че спокойно Undertow на превантивна очерняне, който движи делата като Knopper му не идва само от жанр снобизъм. Расизма и се пече в - не само в тона на "окончателно" биографичен разказ, но и в самия факт на своето съществуване. Трудно е да си представим някой , освен бял, мъжки член на корпоративно пресата САЩ отпускането на средствата за производство и търговия, така ненужно книга като тази, или определяне на най-глобално влиятелен артист едно поколение в така Кавалер на мода. [21 ]
Knopper не е сляп за расизъм Джексън с опит по време на живота си.Той цитира наблюдение Джеси Джексън, че гаранцията, определен за Майкъл Джексън е "повече от три пъти по-голяма [...] като гаранцията, определен за бяла заподозрян в убийство Фил Спектър" и наблюдение Rick James, че Елвис Пресли никога не е бил преследван макар мнозина повярваха той имаше " спал с жена си Прискила, когато тя беше на четиринадесет или петнадесет "Knopper споменава тези сравнения, но както обикновено, той не направи това в собствения си глас:. Джеси Джаксън и Rick James трябва да се засили и да кажа действителните думи . И дори и така, Knopper удавя им накратко сонди гласове с цялостната си тонус и тичане му тема -. Неизбежен, абсолютен и заслужено разруха Джексън [22]
Джаксън беше (и е) в гръмоотвод за расизма не само защото той е черен, но и защото той като че ли много от тези тревожни за собственото си реноме в расови йерархии да се "превръща в бяло." [23] Това е реалното, и непростимо, кросоувър акт.
Но факт е, разбира се, че Джексън никога "стана бяло." Кожата му постепенно загубил пигмент, и "бяло", каквото и да е, не е непигментирания състояние; че е стар расистко понятие. Джаксън имаше витилиго от младостта си, болест, която, като системен лупус еритематозус, че също го порази, е известно, че се появяват в отговор на стреса. И двете заболявания също правят кожата е много чувствителна към слънцето. Какво Jackson избра да направи в отговор на тези условия е свой собствен бизнес. [24] Това е да се отбележи, обаче, че потъмняване, осветление, и прикриване са общи реакции сред хората, които страдат от витилиго.
Витилиго
Най-важното е не как Джексън се справиха с лупус и витилиго изобщо, но степента на дискомфорт и агресия, че промяната на цвета на кожата му, предизвикан между "бели" хора. Отговорът, за пореден път, че не е на първо място за Джаксън. Вместо това, той е индекс на тревожност провокира всеки път, когато някой, особено икона на глобално обожаваше поп-култура, опровергава расовите фикции, които поддържат социални йерархии, включително непрекъснато променящия фикцията на "белота."
Като се има предвид всичко това, човек може основателно се чудя: защо се Knopper интересуват достатъчно в Джаксън да манивела книга като тази на всички? Къде може мотивацията са дошли? Според страницата на потвърждения, тази книга представлява три години изследвания (точно времето между появата на Съливан Untouchable и Knopper на MJ , между другото). Четене между редовете, освен това, изглежда, че предложението се изисква значителен пазаруване около и две литературни агенти преди Scribner накрая малко. Защо Knopper го преследва, и защо Scribner го публикува?
Аз предполагам, че отговорът може да се каже с две думи: недобросъвестно. Тази книга нямаше да съществува, освен ако двамата с автора и издателя вярвал, че ще продаде дали тя не прави нищо полезно или не . За Knopper и Scribner, това няма значение, че MJ не успее; сега, че той е поискал пространство като "окончателно" биография на Джексън, носи гарантиран финал независимо. Джексън остава поразително продаваеми; Knopper / Scribner може да отнеме значително купуване аудитория за даденост.
Knopper търгува и на неговата връзка с развлекателни списания, една от медиите, че най-обезпокоени Джексън. "Защо просто не кажеш на хората, че съм извънземно от Марс?" Джаксън се съобщава, че са задавани в раздразнение. "Кажи им, че ядат живи пилета и направи вуду танц в полунощ. Те ще вярва на всичко, което казвате, защото сте един репортер. " [25] Knopper се разчита на него. Неговата MJ е само последната демонстрация на тъжен точността на The Guardianпрокламация е малко след смъртта на Джексън: "Кралят е мъртъв! Да живее на пари в брой! " [26]
Knopper и Scribner следват PlayBook създадена преди 50 години, когато един удивително надарен дете е бил малтретиран, придума, и browbeaten в превръща в основен източник на доходи за голямо семейство, наваксване на сън в училище и се крият под мебели в напразни опити да се избегне безмилостен работа ( пет комплекта на вечер, шест, а понякога и седем нощи в седмицата). Той договаряне отговорности възрастни размер, докато се занимават ежедневно с ниво на публичност, която, от своя по-късно сметка, той намери ужасяващо.
Моделът продължава в продължение на десетилетия, когато армия от роднини и "приятели", мениджъри и музикални мениджъри, адвокати, лекари, консултанти, търговци, служители и самозвани защитници обезмаслено безсрамно от това, което Зак О'Мали Грийнбърг е наречена Майкъл Джексън, Inc . Paparazzi яде добре на нашествия на личния му живот; медийни личности, изградени кариери за подкопаване правото си на презумпцията за невиновност. На 50 г. той е принуден да ангажираността на 50-концертно турне - съветници го убедили, че наказващият график е единственият възможен начин да се възстанови финансите му, че щастието е повече от възстановени без момент на изпълнение на живо - по време на репетиции, за които той умира в ръцете на един безскрупулен, забогатяване лекар, който оттогава е лежал за престъплението. Живота и кариерата на Джексън добавите до много повече от това слабо обобщение на злоупотреба и дехуманизация;Въпреки това, той е непоправимо увредени, неговата работа и живот съкратен, като безмилостен, повсеместна експлоатация.
Процесът продължава в книгата Knopper, който, въпреки че ще произвежда не по-добро разбиране на живота и творчеството на Майкъл Джексън, е, все пак, вече е постигнала своите цели: да печелите от гения още веднъж за печалба на други хора. Нещо повече, сега, че Knopper повтори познатата история, той ще бъде търсен като експерт , защото на тази презумпция . Той самият вид на собствеността върху Майкъл Джексън е възложил.
Лошата вярата, която задвижва тази книга се простира дори отвъд самата книга, мисля. Непочтено е функция на "окончателно биография" жанр, а не само на този пример. Knopper на MJ е разочароващо, но не -disappointing биографията на Джексън написани на същата основа, за същите обявената цел - "Окончателно!" "Пълно"! "Цялата история!" - Не можем да си представим. Самият проект е лъжа. Ето защо всички Taraborrelli, Съливан, и Knopper са толкова сходни, и всички незадоволително.
Дори по-добър писател е трябвало да се появи - един, който, за разлика от Knopper, оценено артистичност Джексън и желания разбиране повече от един ангажирани страни в печеливш митология - с "окончателно" биография все още би било невъзможно. Защо? Защото Джексън беше наистина необяснимо човек. Това е една точка, на която всеки, в близост до него е съгласен (членове на семейството, жените, най-близките колеги, приятели за цял живот). Не е възможно да се определи Майкъл в няколко стотин страници - или няколко хиляди. В "окончателно" предприятие трябва да включват насилие, за да му irreducibly неблагозвучния, противоречива, прекомерно, непознаваем предмет. И това е не само Джаксън, който е неприемлив предмет на претенции "окончателно" биография е, било . Всеки е прекомерна. Тъй като той е толкова талантлив, толкова различни и многоброен и артистично безстрашен, дело на Джаксън ясно излага безсмислието и цинизма на "окончателно биография"; но нередуцируемата, непоправим превишението, че Джексън представя не е присъщо за него.
Am I казва, че "окончателно биография" сам по себе си е невъзможно, и нежелателно, така или иначе? Да. В самото предприятие е проблем.След като сте задали, за да напише "окончателно" биография, вече сте подписан върху предположения, които работят срещу мисъл и съпричастност, дори срещу честност. MJ прави тези презумпции видими - трие носовете ни в тях, в действителност - и в подкопава процеса не само собствените си твърдения, но и претенциите на вида на писане го определя като пример. В действителност, това може да се окаже най-ценното нещо на тази книга прави.
Защо това е от значение? Тъй като една от презумпциите на "окончателно" биографична проекта е, че той може да разчита на един неизречен съгласие между всички играчи (писател, издател, четец) да приеме намаляването на славно нечетливи човек в пазарна стока - ограничен, недвусмислено нещо достъпно за бюджетни средства. Това предположение, от своя страна, помага за укрепване на мощни и политически заинтересовани лъжи за това, което хората са (напълно четливи, могат да бъдат напълно известен и надеждно съдени) и това, което те са за (използването на тези, които се съди) . Това са едни и същи лъжи че задвижват и увековечи несправедливост.
През 1993 г. Джексън сподели с Опра Уинфри си разбиране за това къде таблоид "журналистика" получава своите истории. "Някой го прави, и всеки го вярва", каза той просто. "Ако чуете една лъжа достатъчно често, да започнете да го повярвам." Опит на Джаксън сигурност роди, че прозрение, но има още какво да го. За всеки път, когато обичайните лъжи за Джексън се повтарят, нещо повече от тези конкретни лъжи въпрос за чудовищна живот. Също анимирани (илиотново анимирани) е основната програма от страна на масовите културни сили и играчите, които са намерени Jackson заплашва, докато е бил жив. Тези заинтересовани страни имат интерес от девалвиране популярната култура, живота аутсайдер, и идеологически разногласия, и те отдавна се стремят да направят това чрез девалвиране на Майкъл Джексън, един от най-мощните изпълнения на всички от тях. Работа Knopper на reanimates, че на дневен ред, като се разреши на читателите да си представим един изключителен артист и сложен човек, като малко повече от една фигура пръчка в морал приказка.
Няма значение дали "окончателно" Джексън се казва, че са били "магия" и "луд" (Taraborelli), "странно" и "трагична" (Sullivan), или някакъв неуточнен нещо, наречено "гений" (Knopper). Те всички са еднакви - не защото тези тагове всички означават едно и също нещо, но тъй като теправя едно и също нещо: обобщение решение, чист категоризация, уволнение. Ето как е колонизирана голям художник, и това се случва по същите причини колонизация се случва: печалба, и запазването на властта в ръцете на вече силните.
Джексън работи твърде трудно, и постига твърде много, и донесе много радост на твърде много хора - той просто е твърде много - да бъде намален този начин. Той заслужава по-добре, и така има ли някой, който искрено иска да научи нещо от него. Задълбочените читатели вече знаят това, мисля, и недоверие проекти като Knopper му. В действителност, от сега много читатели подход всички пишещи за Майкъл Джексън цинично, като се предполага, че ще бъде упражнение по себевъзвеличаване и експлоатация. Такава подразбиране цинизъм е разбираемо - работа като Knopper със сигурност го засилва - но тя може да ни накара да се пропускат възможности за различни видове работа на Джексън, вида работа, която, както вече предложиха, са тихо променящите разговора.
Сега, разбира се, не всички писането и говоренето за Джексън ще се проведе извън "окончателни" биографии, предлага реална алтернатива.Далеч от нея. Голяма част от това, което минава за анализ на Джаксън е също толкова егоистично и експлоататорска като Knopper, и част от него е по-лошо. Някои от най-отявлените почитатели на Джаксън, всъщност, работи от предположения не много различни от тези, които мотивират мразят и паразити, просто обръщане на условията. Когато те ентусиазирам безкритично за свръхчовешки съвършенства и божествени качества на "Michael", idolizers Джаксън се взираха към другата страна на огледалото Knopper му; и като Knopper, те намеря там само собствените си разсъждения. Майкъл-поклонение, вече не част от решението, отколкото е първосигнално враждебност и очерняне.
Повече отговорен и осветителната изследвания на Майкъл Джексън не го намали до герой или злодей. Най-обещаващите подходи не се опитват да притежават или да отрече или рационализира особеност на Джаксън (във всички богати смисъл, че думата му), и колкото и различни да са те, едно нещо, те споделят е съзнателно решение да се избегне навици на лесно решение. Развиваща по редица платформи (не само в печат), те се противопоставят на импулса да се открият и пазара някакъв окончателен ключ към тайната на Джексън, като признава, че много импулс да бъде проблем. Тези, които правят нещо различно също са склонни, както вече споменах, да бъде сравнително скромно за своите цели и способности: те се позиционират не като експерти, които решително коз-рано експерти, но като гласове в текущ разговор винаги в процес, винаги натрупване н , Те търсят по-пълно (но никога не се предположи, пълен) задържането на Майкъл Джексън, който е за толкова дълго време е закрита от "окончателни" лечения и корпоративна журналистика: чудотворен сливане на интелекта, инстинкт, въображение, красота, грация, смрад, грешка, и сърцето. Едно човешко същество.
Работа като това вече съществува, и повече се появяват почти всеки ден.Тя е готова да направи това, което Knopper не може: да ни научи да се признае, лъчисто мистерия на Майкъл Джексън - излишъкът в него, че не може да бъде собственост, включен, или са определени - без да претендираме напълно да го разбере и без да го позори като обикновен странност. Никой не знаеше, че Майкъл Джексън, и никой никога няма.[27] Но ние можем да не го знаете по-честно, по-продуктивно и по-почтително от Knopper и неговия род, че можем да. В този смисъл, Knopper на MJ , но амбициозна по пътя на рода си, не е достатъчно амбициозна. Jackson Knopper, неговото разбиране за това какво Jackson нас и визията си от Jackson, което ние все още се нуждаят даде са прекалено малки. Това е време за нещо по-различно.
То е прието, към края на отрицателно мнение, да декларира, че ние все още се нуждаят от работа, че прави това, което е трябвало, който се разглежда, за да се направи - в този случай, да се осигури надеждна, стандарт (преправяте), "окончателно" биография на Майкъл Джексън.Надявам се да съм ясно да се разбере защо аз няма да кажа, че. Ето какво искам да кажа, вместо: нека да направим Knopper на MJ последната книга по рода си, за да бъдат нанесени на Майкъл Джексън. Ние не се нуждае от тази книга, а ние не се нуждаят от повече като него, защото като същият подход може да се получи само още от същото.
Това, което ние се нуждаем, е от вида на скромен, основани на доказателства ознаменуваща работа съм описано и по-внимателен проучвания, които поставят артистичност отпред и центъра на Джаксън.Имаме нужда от изследвания на Джаксън, че търсят разбиране на неговото изкуство като част от историята - неговата лична история, да, но и вашата история и моето, и неблагозвучния историята на края на 20 и началото на 21 век. Джексън има значение, и ще продължи да има значение, тъй като работата му стана решаваща, оформяне част от толкова много истории. Той има значение, особено в настоящия момент на национално положение, когато ние се оказваме налага да настояват, че Черно Lives Matter. Разбирането на работата на Джаксън по-добре - по-внимателно, по-почтително, никога не напълно - е начин за себе си и другите по-добро разбиране.
Имаме нужда от повече Джексън изследвания, които не се страхуват да се предположи, гледни точки, различни от тези, които са потвърдени в основните медии. Студентите на Джексън, особено установени преподаватели и признати публични интелектуалци (които са по-безопасни, професионално, отколкото на свободна практика журналисти като Knopper), трябва да положи началото на радикална практика, че са честни за техния предмет. Ние трябва да се обръщат към него с почит по навик покажа велики художници, не с арогантност или допускането на превъзходство или желание за собственост. Ние се нуждаят от писмено, че не е твърде самостоятелно отношение, за да отпразнуват политическо, морално, и, смея да кажа, духовно значение на тази поп звезда. Имаме нужда от работа, че крановете в изгарящата радост Джексън и ни напомня защо той продължава да означава толкова много за толкова много хора. Джаксън беше смел, иновативен артист, и той заслужава смели, новаторски критици.
Така че риск на купувача. Вместо да губите време или пари за MJ: гения на Майкъл Джексън , защо да не се направи нещо много по-забавно и полезно: слушайте внимателно музика Джексън. Можете да започнете с солови албуми от разстояние от стената , за да Invincible (прескачане на ремиксите на кръвта на дансинга ), след това се върнете към весел-меланхоличен глас на странно древен дете в парчета като "Бен", "Аз ще бъда . Там "и" Музика и Me "Но не се спира на прекрасните тях: има слушат, също да" Дядо Коледа идва в града "- един въодушевени-нагоре тренировка в отчаян, терен перфектен глас малко момче, не е позволено да празнуват празници - и "ABC" или "Sugar Daddy", песни, символизиращи какво не е наред с дете звезда, обаче блестящи. След това можете да помислите за четене собствени книги Джаксън,Moonwalker и танцуващи съня , или слушане на речта той даде в Оксфордския университет или тирада му срещу Sony Music, която се превърна в защита на черната музика, или неговите интервюта и отлаганията. Гледайте по телевизията правно Джексън за справедлив процес, когато жълтата преса се steamrolling разпространеното мнение, и опровержение документалния филм той е заснет в отговор на атака Мартин Башир. След това, яде десерт: отдадете на "късометражните филми" и най-много концертни кадри, както можете да намерите, и не се страхувайте да танцува.
"Това не е моя работа да съдя," Джаксън отбеляза, "и това не е твоя, един от двамата." Нека да спрем да се предполага да съди Майкъл Джексън, и нека да се откажат преструва, че можем да го разбера. Това не е проблем, след като всички, но повод за празнуване, че ние никога няма да знаем или самостоятелно, или "определи" него. Ние имаме повече: възможност да се учуди и вдъхновени от него, всичко отначало.
¤
( С, благодарение на Willa Stillwater за редакционна помощ. )
[1] Sullivan, Untouchable: The Strange Животът и трагичната смърт на Майкъл Джексън (Grove Press, 2012 г.); Taraborrelli, Michael Jackson: The Magic, Лудостта, цялата история, 1958-2009 (по-рано Michael Jackson: Магията и лудостта ) (New York: Hachette, 1991, 2009).
[2] Апетит за саморазрушение: The Spectacular катастрофата на звукозаписната индустрия в дигиталната ера (Soft Skull Press, 2009).
[3] Виж Joseph Vogel "Криворазбраната силата на музиката на Майкъл Джексън" The Atlantic Feb. 8, 2012 година. и DB Андерсън и Willa Stillwater, " The разпродават на Rock & Roll - Кажете какво? " Танцуващи със слон , 19 ноември, 2015 г. (http://dancingwiththeelephant.wordpress.com/2015/11/19/the-selling -out-на-рок-рол-кажа-какво )
[4] Адвокатите Джон Бранка и Томас Mesereau направил, изглежда, говори с Knopper, но достатъчно странно, нито изглежда да са казали нещо, което той не е цитиран като каза преди. Други интервюта лице Knopper да успее да отбележи често са с определено второстепенни играчи: младши служители от звукозаписни студия преди десетилетия, служител в R-Country пазар в Лос Olivos, Калифорния (където Джексън понякога пазарували), непълнолетен кореспондент MTV, който изказва мнение че кожата на Джексън изглеждаше "много странно", за да я. Ако, както той твърди, Knopper интервюирани "450-някои източници" за MJ , той направи лошо използване на времето си.
[5] Намерих само един миг на съмнение, когато Knopper признава, че "Нямам причина да не вярваме [му източник] [...], различни от хората имат склонност да се напише в историята на Майкъл Джексън." Прозрението е без видима влияние върху това как Knopper постъпления (той изглежда веднага да го забравя), но тя звънна в ушите ми за 400 страници повече.
[6] Виж, например, Майкъл неудобни, Договаряне Разлика: раса, пол, и политиката на Positionality . Чикаго: Университета на Чикаго Press, 1995; Хариет Манинг, Майкъл Джексън и Blackface маска . Farnham: Ashgate, 2013; Willa Stillwater, M поетическа: Изкуството на Connection и Defiance на Майкъл Джексън . Kindle, 2011, и "Monsters, вещици и призраци на Майкъл Джексън." Popular музикознание Online , 2014.
[7] От благотворителна разцвета на Джексън, култури от даване стават все по-сложни, да не кажа цинично. Но хуманитарна работа Джексън е следствие и вдъхновяващо време на неговия живот, и остава така в много части на света и до днес. За скорошно посочване на трайното значение на усилията на Джаксън да "излекува света", виж етиопската-канадски музикант Abel Tesfaye (известен още като The Weeknd) е скорошен коментар за никой друг от Rolling Stone : "Хората забравят [че]" Ние сме светът "е за Етиопия," Tesfaye отбелязва. "В дома, ако не беше етиопската музика, това е Майкъл. Той е нашата икона "(Josh Eells," Секс, наркотици и R & B: Inside Тъмно Twisted Fantasy на Weeknd е ". Rolling Stone ., Issue 1247 [5 ноември, 2015 г.] Стр.42)
[8] Клифтън Дейвис "Никога да кажете сбогом" е била обхваната от Глория Гейнър, за комунари, Isaac Hayes, Andy Williams, The Supremes, Смоуки Робинсън, Herbie Mann, Yazz, Шийна Ийстън, Дейвид Benoit, и Ванеса Уилямс, сред много други. Тя е включена през 2006 г. на Happy Feet , през 2008 г. е Soul Men . Версията на комунари "е темата за текущата британската телевизия комедия Vicious . Това е идея на Knopper на "неяснота."
[9] Има много различни интереси по време на работа в близко-универсална тенденция да се обади на Майкъл Джексън от първото му име, както и функциите на ползване в най-различни начини. Не всяко използване на "Michael" е самонадеяно и идеологически заподозрян, но много от тях са, включително Knopper му. Контраст усилия Джексън, в отговор му да "Просто губиш", за да се покаже уважение, като се обадите Marshall Mathers "г-н Еминем. "
[10] Knopper услужливо се цитира. Неведнъж той твърди, че източници са казали неща в "Автор Интервю", че вече може да се намери, понякога дословно, в интернет.
[11] Лиса Мари Пресли не е имал три деца, когато тя и Джаксън женен."Одеяло" (сега Bigi) коса Джексън никога не е била руса. В "маймуна стая" в Уестлейк Studios не е достатъчно голям, за двойно легло, и никога не е бил. И така нататък.
[12] Иън Халпърин, Unmasked: последните години на Майкъл Джексън(Transit Media, 2009).
[13] Knopper продължава накратко да спомена претенциите на кредиторите срещу имението в момента се извършва от двама мъже, които се заклеха под клетва да непорочност Джексън и сега твърдят, че са възстановени спомени за злоупотреба; той цитира само адвокатите на ищците. Освен, че фините палуба-подреждане, Knopper не дава насоки и попълва никаква информация. Същото се случва и на други места в неговия noncomment (която не включва гаден силен удар на "феновете", винаги безопасно целеви) около делото клас-действие сега се води срещу Sony в предвид посмъртно публикувани песни. (Левиатан на музика е била заредена с извличане на печалба от Коригираните записи чрез измама, претендиращи да бъдат на глас на Джаксън.) Knopper не взема позиция по този ток противоречия, един от двамата.
[14] Wikipedia цитира Бърт Кърнс, бивш производител на телевизориHard Copy , като каза, че "По време на [...] опити, Даян действали по-скоро като един прокурор от репортер. [...] Тя беше клоун в цирка [...] Нейното изпълнение в случай Джексън вероятно приключи надеждите й на някога отново да се вземат на сериозно като журналист. "Court TV уволнен Даймънд при оправдаването на Джаксън.
[15] На английски език, вижте например в много по-различна работата на DB Андерсън, Елизабет Amisu, Майкъл Ерик Dyson, Джон Nguyet Erni, Нина Fonoroff, Марджъри Гарбър, Джудит Hamera, Марго Джеферсън, Афродита Джоунс, Лиша МакДъф, Чарлз Мартин, Sylvia Мартин, Karin Маркс, Кристофър Смит (и някои от членовете му се редактират вMichael Jackson: хващане на спектакъла , 2012 г.), Чарлз Томсън, Armond бяло и Сюзън Удуърд. Това е част от списъка, и не включва имена, споменати другаде в този преглед. Вижте също нов документален филм на Спайк Лий, Майкъл Джексън от Motown да разстояние от стената .
[16] Tanner Колби, "The Radical понятието Човечеството на Майкъл Джексън," Slate.com , 24 юни 2014 . Колби красноречиво пледира за по-състрадателни подход към Джексън, но той не успява да постави под въпрос претенция масовите медии "за власт над история на художника.Перспективата за установяване е самата перспектива за Колби. "В най-добрия, ние оплакваха преждевременно, младежки, все още-кафяв момчето, което ще се превърне в такъв трагичен, съкрушен човек", спомня си той на дните след смъртта на Джексън. "Ние не скърбим за мъжа." Наблюдението е приложима само за професионалните опечалените на корпоративната преса ( "ние", "нас"). Милиони хора невидими за Колби "плакаха човекът" (без непременно да го обмисля, медии-разказ стил, "трагично" и "счупена"), и наистина да продължат да го оплаче.
[17] Вж Колби: "След като аз наистина започнаха да копаят в тях, това, което ме изненада не беше само, че твърденията са неоснователни, но че те са толкова очевидно неоснователна. [...] [Те] отдавна е доказано фалшива, но те не са били заменени с по-убедителна истина. "
[18] В интервюта за насърчаване на MJ , Knopper е понякога обявен невинност Джексън в тонове на звънене. Вижте, например, едноинтервю с The Denver Post "Джон Венцел публикуван на 15 октомври 2015 г., по време на който Knopper твърди," Не очаквах да бъде толкова дълбоко убеден, на невинността си по обвинения в блудство с дете. "Тонът на MJ е много по-различно - по-предпазливи, намекваш, и враждебни - и прекъсване на връзката е показателно.
[19] Виж например, Laura Магуайър на подкаст , "Танц като начин да знае," по философия Talk ; Марк Харис, начини на познание: Нови подходи в антропологията на знанието и обучение (New York: Berghahn, 2007 г.); Хауърд Гарднър, Рамки на Mind: The множествена интелигентност (New York: Basic Books, 1983). Джексън Dancing съня(1992) щеше да бъде едно място за Knopper да се научат как Jackson мислех за многото начини на знаейки, той практикува, включително музика и танци, ангажиране с природата, тишината и на гладно, и чувствителност към продължаващия живот миналото си в настоящото.Тези начини на познание не замени причина, но съществуват редом с него и са също толкова важни.
[20] В момента има изненадващо подробни записи за събиране на Джексън, гледане, четене и слушане. Един неочакван източник се появи малко преди смъртта си през 2009 г., когато на практика всички подвижни своите притежания са каталогизирани от Търг Жулиен Къща в Бевърли Хилс, Калифорния, за posttrial огън продажба. Търгът никога не се състоя, но каталозите са на разположение (ако безумно скъп). Най-малкото, аз съм виждал да показва, че Джексън ценен и разбира сложни произведения на въображението (както условно дефинирани), както и чудноватите такива.
[21] Contrast, например, работа Peter Guralnick по Елвис Пресли и Сам Филипс. Уважението, стипендия и грижа Guralnick довежда до неговата работа го прави съвсем различен в натура от "окончателни" биографиите на Джексън. В Денвър пост интервюто цитирано по-горе, Knopper сравнява работата си, за да Guralnick му.
[22] Вж осъдителни (и неточни) оценка Knopper по 364-65; тя е въплъщение моралисткото му подход към Джаксън.
[23] Виж например The New Yorker е оскъдно, озаглавен " The Pale King: двусмислен наследството на Майкъл Джексън ," от Бил Уайман (24 декември 2012 г.). "Джаксън стана най-голямата черна звезда в света," четем: "като хвърля конвенционалните образи на мрак" - един "проливането" показа, поразително, в ширината на носа му, цвета на кожата му, и липсата в него на hypersexualized персона. Писане по повод биографията на Съливан, Уайман повтаря неговите най-тежки ексцесии ( "лице, което не е имал нос", например). И като Съливан, той прави неоснователни съдебни решения по въпроси, той не може да знае нещо за (брак Джексън да Пресли е просто "PR спин"). Повечето от всички, той се притеснява за Джаксън раса и пол неясноти, например обявяване категорично, базирани на нищо, че по-големите две деца "са бели." Самият Джаксън, Уайман заключава без видима самосъзнание ", се стигна до една сянка." "Всичко, което той наистина забравен" бяха "двусмислено наследство, и потъмняла име," завещал на "някои богати бели деца."
[24] Съществените сметки фотографски доказателства и множество очевидци, включително Карън Фей, който е работил като грим лице Джексън в продължение на повече от 25 години, са показали, че в продължение на години Jackson покрита все по-нарастващите светли петна с тъмен грим; Останалите разпознаваема черно е важно за него.Едва след като е имало твърде много светла кожа, за да покрие успешно е той да прибегне до помощта на лек грим и химически ускоряване на де-пигментация на останалите черни области. "Той не е искал да бъде забелязан нагоре", Катрин Джексън е казал. Въпреки усилията на Джаксън да покриват и го преправят, много снимки показват прогресивните опустошенията на витилиго върху кожата му. Фактът, че и двете витилиго и лупус доведе до сериозни рискове от рак на кожата може да се обясни навик да носи слънчеви очила, шапки, дълги ръкави, ръкавици, плат рамо скоби, и слоя дрехи Джексън, и, в края на живота си, на разходки извън под чадъри в California слънце.
[25] Taraborrelli р 570.
[26] Casper Луелин Смит, The Guardian , 2 август, 2009.
[27] Вж George: "В" смисъла "на Майкъл Джексън не е собственост на никого" ( Thriller , 13). Контраст на нагъл заглавието на Newsweek"специален" раздел е осем страници на 13 юли, 2009: "Смисълът на Майкъл."
¤
