Michael Jackson's purchase of the Beatles' catalog only looks better with time.Покупката на каталога на Бийтълс от Майкъл Джексън изглежда само по -добре с времето.
 |
Това е безплатна визуализация на моята нова книга „ We Are All Musicians Now“ с ограничен период от време . За да сте сигурни, че няма да пропуснете бъдещи седмични вноски, щракнете тук .
Джон Бранка е най -известен с работата си като адвокат по развлеченията, най -вече с десетилетията си, прекарани да представляват Майкъл Джексън. Това, което малцина знаят, е, че и той като мен е обсебен фен на бейзбола и колекционер на карти. За разлика от мен, чичо му Ралф Бранка поставил за Бруклинския Доджърс (може би сте забелязали ролята си на най-добър приятел Джаки Робинсън в екипа във филма 2013 42 ).
По -младата Бранка винаги е виждала паралел между забавлението на Америка и музикалния бизнес.
„Артисти или бейзболисти и други момчета бяха напълно ограбени в първите дни ... като чичо ми, Ралф, който спечели 21 мача и те заплашиха да му намалят заплатата“, обяснява той. „Той издържа, защото беше умен. Но те имаха всички лостове на влияние. С течение на времето лостът се измести. "
През 70 -те години предизвикателствата на бейзболната звезда Кърт Флуд към несправедливата клауза за резерва в спорта - която ефективно обвързваше играчите с отбори за неопределено време - в крайна сметка поставиха началото на съвременната ера на свободна свобода на свобода на свободата на действие в спорта. Той също така служи като част от пробуждането в развлекателния спектър след много десетилетия на експлоатация.
„В първите дни музикантите не бяха бизнесмени, те не бяха изтънчени“, казва Бранка. „Хората, които притежаваха компаниите, бяха бизнесмени. Те искаха да реализират печалба. Музикантите ... в някои случаи дори не бяха абитуриенти от гимназията и те не възприемаха това като бизнес, затова се възползваха от тях. "
Но имаше някои забележителни изключения, особено когато пейзажът започна да се променя - може би, най -известният, кралят на попа. И това надхвърли извличането на правата върху собствената му творба, процес, подробно описан от Бранка в последната ми част от „ Ние сме всички музиканти сега“ . Бранка казва: „Майкъл, той беше художник и беше бизнесмен.“
В лошите стари времена десетки измамници убеждаваха множество художници да отменят авторските си права. „Това е историята на музикалния бизнес“, веднъж ми каза Джон Оутс от Hall & Oates . „Дай му бутилка вино и вземи цялото му издаване до края на живота му.“
Но тези безскрупулни бизнесмени не разбираха напълно стойността на авторските права, които подаваха. Те просто го разбираха по -добре от музикантите, които измамиха, а самите шарлатани не бяха толкова отчаяни.
Тъмно или не, повечето мениджъри на звукозаписни компании бяха съсредоточени върху записана музика. Това означава основни записи, един от двата основни авторски компонента на всяка песен. Другото (публикуване) обхваща музикалната композиция, текстовете и в наши дни продукцията - накратко, песента.
„Момчетата от звукозаписната компания всъщност не осъзнаваха стойността на публикуването“, казва Бранка. „Те бяха рекордни момчета, затова искаха правата за запис.“
Струва си да се отбележи, че самият музикален бизнес от средата на века се разглежда като донякъде обезпокоителен.
„Агенцията Уилям Морис, когато поеха Елвис, музикалният бизнес беше мръсен бизнес“, добавя Бранка. "Това не беше нещо, с което те се гордееха, сякаш се гордееха със Стив Маккуин."
Следователно музикалната издателска индустрия е била задница на задни води. Ако продажбата на записи се чувстваше като продажба на употребявани автомобили, тогава публикуването беше подобно на набирането на счетоводство в дилърството.
На Джаксън не му пукаше. Той и в началото на 80 -те инвестира в авторски права, от отделни песни като „The Wanderer“ и „Runaround Sue“ до каталози като тази на Sly and the Family Stone. Бранка ще изпраща идеи на Джаксън, Джаксън ще слуша песни и Бранка ще ги придобива за своя клиент.
И на двамата им се струваше да събират - за Бранка, бейзболни карти; за Джаксън, изобразително изкуство. И накрая, през 1985 г., Джаксън намери своята Герника : каталога на ATV, който съдържаше повечето от най -големите хитове на Бийтълс. Цената му плашеше други съветници, но той беше непреклонен.
„Не можете да дадете стойност на Пикасо“, спомня си Бранка, казвайки Джаксън на своите съветници. „Не ме интересува колко струва. Това е страхотно изкуство. Купувам това. "
Добавя Бранка: „Той призна стойността на публикуването по своя интуитивен начин, когато бизнесмените го пренебрегнаха.“
Цялата сага на стоките покупка Джексън е нещо, което е описано подробно в моята книга на Майкъл Джексън, Inc . Но накратко, той изпълни желанието си, като се уреди с покупна цена от 47,5 милиона долара за ATV (и отстрани милиардера Ричард Брансън, който също се интересуваше от процеса).
Десетилетие по -късно Джаксън обединява каталога със Sony, за да създаде Sony/ATV, като получава над 100 милиона долара и 50% дял в новото предприятие. По времето, когато книгата ми излезе през 2014 г., стойността на комбинирания каталог нарасна астрономически, като според някои оценки половината на Джаксън беше около 500 милиона долара. През 2016 г. имотът му продаде дела му за 750 милиона долара. Вероятно сега си струва още повече.
Бранка и Джаксън бяха прави: събираха. И тъй като стойността на всичко от ретро автомобили до карти Pokémon се е повишила рязко през последните няколко години, така и продажните цени на музикалните каталози със сини чипове. Ако сега всички сме музиканти, всички имаме някакви каталози - и стойностите само се покачват, като действителните музикални активи са водещи.
„Има различни икономически сили, които повишиха стойността на публикуването“, казва Бранка. „Едното е ниските лихвени проценти, едното е невероятният ръст на стрийминга, а след това има [индивидуални купувачи]. Един човек може да промени пазара. "
В следващата част на We Are All Musicians Now ще се срещнем с един от тези хора.
Няма коментари:
Публикуване на коментар