Бях обещал преди Коледа, че следващия ми пост ще бъде включено в наскоро повърх Горман снимка. Бъдете спокойни, че след все още идва, но както често се случва, когато пиша мнения, събития, понякога имат начин да ме хвърлят извън пистата. Бях почти 3/4-те години на начина, по който в комплект с този пост, когато чух новината за смъртта на Дейвид Бауи. И въпреки, че моя блог е фокусирано върху Майкъл Джексън, аз съм меломан и като такъв, със сигурност не можеше да позволи смъртта на такова емблематичната фигура пътувам с без неговото задължително почит пост. Въпреки, че Майкъл и Дейвид Бауи не са били близки приятели, пътищата им направиха крос, и със сигурност те са имали достатъчно общо, за да заслужи някои неоспорими сравнения-двете музикални легенди, разбира се; двамата новатори; двете майстори на изкуството на преоткриване; двете провокатори културни агенти, които използват Научна фантастика и фентъзи в много от техните персони. В действителност, въпреки че знам, че това може да дойде като противоречива декларация за някои, аз мисля, че дори може да направи аргумента, че Bowie, поне отчасти, проправи пътя за собствена звезда възрастен Майкъл, в която постоянно преоткриване и chameleon- като способност да се издигне много жанрове стана в центъра на вниманието.През последните няколко дни, видео на 1983 MTV интервю с Дейвид Бауи е бил широко разпространен сред фен общността на MJ, в която Bowie призова публично MTV в продължение на не играе черни художници. Отново гледах това видео снощи, и аз трябва да кажа, че би било откровено забавен (имаше цялата ситуация не е толкова страшно недвижими), за да се види как Марк Гудман видимо проби под директна стрелба на разпит Бауи. Беше като да гледаш работата на брилянтен адвокат, когато той има рушащи свидетел разпадаща се под палеца си!Най-показателните са отговори на Гудман, когато той на практика признава страха на MTV за "страшни" деца в Средния Запад, който може, не дай Боже, да видят твърде много черни лицата на тяхна телевизионния екран.
Това видео, сам, е релевантен едно доказателство, че доказва колко ранните борби твърде недвижими Майкъл бяха като черна художник на прага на експлозията MTV, един художник, който не само е искал да бъде на MTV (в тежка ротация), но които Също така исках да бъде на корицата на Rolling Stone, и който мечтае един ден, когато той ще бъде номиниран за Грами в категории, различни от просто "Best Male R & B", просто защото това беше единственият му реален шанс за победа.
Има, разбира се, тези вълни и проблясъци на моменти, когато пресичат пътищата им. Малко след като Майкъл премина, като начин на плащане на почит към него, серия от снимки, които показват, Майкъл и Дейвид Бауи обесване заедно зад кулисите в LA форум през 1983 г. бяха публикувани на CNN от репортер, чиито братовчед работеше за Bowie през " Да танцуваме "турне. Тя дори беше съобщено, че са танцували заедно в Studio 54, когато Майкъл уж преподава Дейвид как се прави "The Robot!"
Подобно на Майкъл, кариерата Bowie трябваше корени ще целия път обратно към 60-те години (дори ако, макар, като звезда възрастни пътя му е предопределена да бъде доста по-различно). И двамата се постигне масово славата в началото на 1970, въпреки обжалването им беше до много различни аудитории. И по такъв начин, те и двете се преоткрива през 80-те да се превърнат в лидери на поколение MTV. И това също е причина, поради която мисля, че толкова много фенове на Майкъл също прегърнали Bowie до степен. Въпреки че той се приближаваше средна възраст по времето на ерата на MTV, клиповете и музиката, която правят по това време са били толкова пресни, така и иновативни, че той все още се чувствах много като част от това поколение. Тези от нас, които си спомнят с умиление, когато "Billie Jean" и "Тя победи" бяха в тежка ротация също са едно и също поколение, който си спомня "Нека танц", "Китай Girl" и ми всички времена фаворит, сирене виновен удоволствие-Бауи и Мик Джагър тя къмпинг в "Dancing по улиците."
Те двамата сами преоткриване За 80-те MTV Generation
Имаше и някои наложителни съвпадения.Например, Bowie играе ролята на The Elephant Man, Джоузеф Мерик, на Бродуей. Майкъл, както знаем, е имал през целия очарование от живота на Мерик и често се смята за своя живот като в известна степен аналогичен на Мерик се. И, разбира се, не можем да забравим един друг интересен начин, по който техните пътища се пресичат, когато Иман-кралицата, чието сърце Michael открадна в "Remember The Time" - става реалния живот съпругата Бауи, че същата година. Аз просто слушане на "под натиск" и помня как Майкъл също записва някои невероятни и блестящи дуети с Фреди Меркюри. За да се мисли за всички три от тях в момента се отиде Тъжно е, наистина. Сигурен съм, че ако сложа достатъчно мисъл в нея, мога да излезе с много повече примери за начина, по който си живот и кариера пресечени.
Но вие трябва да ми прости, ако този пост Бълнува малко.Подобно на много фенове на тази седмица, аз съм сортиране през много чувства и реакции, както добри и лоши, положителни и отрицателни.
Майкъл Джексън е също един емблематичен фигура, чиято смърт е огромен, и повлия много. Но след близо седем години светът е имал време да я обработва. От този момент, ние сме загубили редица други емблематични музикални легенди, включително Whitney Houston и сега Бауи (и за нас, любителите на гръндж, преждевременната къса Скот Уейланд през декември миналата година е все още пресен ужилване, дори ако макар и, може би, не общо отвратително ). Сигурен съм обаче, че преминаването на Дейвид Бауи вероятно е била смъртта единственият музикант наистина равна на Майкъл по отношение на глобалното траур и отразяване в пресата. Все още има измерената разлика, обаче, до голяма степен поради обжалване и въздействието Bowie беше в по-голямата си част, до по-езотерични и маргинализирани следващата, докато Майкъл е Краля на попа, така обичана и незабавно разпознаваем по целия свят, че дори и местните жители в най-отдалечените райони на Африка знаят кой е той (това не е преувеличение, това е доказан факт!). Аз все още не мисля, че смъртта Бауи, трагично, както и да е, е доста удари колективното културно нерв по същия начин, но въпреки това, изливането на почит са богато заслужават един художник, който не само е определено едно поколение, но и този, който направи добре, че е "различен"; да бъде "друга;" да бъде ексцентричен и дори "странно".
И двете Дейвид Бауи и Майкъл Джексън Оспорвана статуквото Идеи за нормалност срещу "Други"
Все пак, това е мястото, където става едновременно интересно и тъжен (а понякога, да, отчайващо вбесяващо) да разгледаме разликите в начина, по който медиите реагира на смъртта Бауи в сравнение с Майкъл. Не ме разбирайте погрешно, аз не искам това да се превърне в друг горчиво "мъченически Michael" пост, тъй като това не е моето намерение. Правя го намерите интересни, обаче, да се наблюдава и интерпретира някои от причините, които стоят зад тези възприемани разлики.
Мислете за това по този начин, за момент: ". Преоткриване" David Bowie умира и медиите хвали както него, така и за неговите променящи външен вид и да променят его като "гений" и се отнася към него като Майкъл Джексън направи същото нещо, постоянно преоткрива си образ и външен вид, но за които той е бил заклеймен като "странно" (в не безплатна вид начин) и "самостоятелно мразят." Това ми стана ясно отдавна, че Майкъл беше просто следвайки същата траектория на Bowie и други avant- авангардните артисти, които са използвали техните органи и външен вид, колкото им музикален талант, но медиите никога не изглеждаха готови да го дари това отношение, или дори да се счита, че, само може би, далеч не е самостоятелно мразят черен мъж и една "whacko Яко" който беше "осакатена" лицето му, че може би той наистина сенаправи артистично изявление по цялото протежение-и, ако е така, крайната смее последен е със сигурност на тях!
Bowie сигурност прегърна красотата на "другостта" и със сигурност се справи представи за пола на статуквото си статус.Човек би могъл да твърди, че Майкъл е направил, както и (помисли до каква степен той е толкова умишлено остава, може би, спорно).Bowie открито се обявил като бисексуални в ерата след дълго той се превръща в модерен нещо за известни личности, за да направя, макар и в по-скорошно интервю, той самият твърди, (може би по ирония на съдбата иронично) като "килер хетеросексуални." Но във всички изливане на почит и медийните коментари тази седмица, аз съм виждал нищо друго освен похвала за гений Бауи. Не snarky Декламирам за неговата сексуалност или "защо се чувства необходимостта да се продължава да се променя външния си вид" (Предполагам, че "ненавист към себе си" не се прилага, ако сте бели и British!). И малкото троловете, които са коментирали Бауи почит статии са бързо свален от мнозинството читатели. От друга страна, въпреки че ние със сигурност видях една и съща изливането на скръб и медийни почит в навечерието на смъртта на Майкъл, той винаги се чувствах просто все така леко примесено с вид с опакото на ръката snarkiness, особено от харесва на Rolling Stone и други медии и журналисти които са били твърде далеч потопен в своите "rockist" нагласи да ценят гений на Майкъл или atristry.В почит към Майкъл, дори и най-добре което означава, че винаги са били "Buts" ... твърде много "Buts." "Надарени деца звездата, но размирни възрастен;" "Brilliant художник, който ни е дал" Thriller "и след това спирала надолу, "" Cute млад човек, но, за съжаление, се превърна в "freakdom". "И, твърде често, тези, които са били на" хубави "такива. Тогава там бяха просто гаден и подъл, като Питър Кинг и Даян Dimond бълва им повръщано не дори седмица след като Майкъл се обърна студено. Едва две седмици след смъртта му, комици като Joan Rivers и късните нощни токшоу домакини като Jimmy Fallon бяха вече правят шеги на лош вкус (в сравнение с действително искрена почит Фалън да Bowie). И въпреки, че biracial дъщеря Бауи със съпругата Иман изглежда също толкова "бели", както biracial децата на Майкъл Деби Роу с жена, тя може да бъде бъдете сигурни, че вие ще видите не snarky позовавания на появата си в медиите. Аз съм сигурен че няма да има неудобни членове, които поставят под въпрос бащинство на дъщеря си.Всъщност, от всички biracial деца, които са родени на знаменитост родители, никой не трябваше да изтърпи на боклука, която непрекъснато се събирали на децата на Майкъл.
Biracial Дъщерята на Дейвид Бауи Alexandria Zahra Джоунс (вляво) и Biracial Дъщерята на Майкъл Джексън Парис Джексън (вдясно). Въпреки Техният Подобна, Маслинови тонизирана кожа, Ние може разумно да се предположи, че Alexandria никога няма да бъде подложен на жестоко омраза, която Париж и неговите братя и сестри са останали, или безвкусен и Безкрайни медийни спекулации за родителите й.
Това не е, разбира се, означава по никакъв начин да се хвърли клевета на почит към Давид, който със сигурност е един велик художник и, струва ми се, голямо човешко същество, както добре. Той със сигурност е достоен за уважение всички признанието в. Така че нека да се направи, че много по-ясно. Това не е за Дейвид. Но това е за медии и културни възприятия, и защо тя може да бъде, че един художник е универсално похвали за много от същите неща, които друг художник е универсално осъдени за. Ето защо, аз помислих, че би било интересно да се анализират някои от причините за това разминаване.
Един фактор, разбира се, е най-очевидното: Bowie, за всичките му странности, никога не се зарежда с отвратително престъпление. Феновете на Майкъл винаги са вярвали в своята невинност, и тези от нас, които са проучени обвиненията срещу него вярват в неговата невинност. Както съм казвал и преди, фактът, че Майкъл е бил оправдан, е до голяма степен защо си репутация и наследството е успял не само да оцелее, но процъфтяват. Но за мнозина тя остава тревожна въпросителна върху наследството му-и, за съжаление, един, че много в медиите не успяваше да пусна, дори и в смъртта. Bowie, от друга страна, никога не е бил обвинен в някакво престъпление, но животът му е много типичен рок звезда живота на излишък и разврат (поне в по-младите си години). Отново, обаче, докато медиите изглежда готов да "простят и да забравят" тези неща с най-много смъртни случаи музикант, Майкъл, изглежда, е бил и остава съдени по-тежко стандарт. Bowie почина от рак, това по начин, дори смъртта му (от медийните стандарти) беше перфектно уважаван смърт. По този начин, няма да има нито един от безкрайните скандали, клюки и цирк атмосферата, която заобиколен преминаване на Майкъл. Фенове не ще трябва да страдат унижението на всички подробности около смъртта му се плисна в два необходими, но гадни и неудобни проучвания. Всъщност, почти всеки аспект от смъртта на Майкъл стана фураж за огромен медиен цирк, от неговите трагични обстоятелства да безкрайните спекулации на причини и виновници; от над горната възпоменателната служба (което само по себе си се превръща в източник на много медии критика) до привидно безкраен сапунена опера от където той ще бъде погребан, както седмици и след това месеци проточиха, без резолюция, а тялото му е останал непогребани, всички от които само служи да отпускат заеми една още по-жестока и зловеща бележка към вече цирк атмосферата на смъртта му. Сравнете всички, че на простия достойнството на смъртта Бауи и тихо кремацията в Ню Йорк тази седмица, и то служи за шофиране дома на факта, че Michael-в смъртта, както в живота заслужена толкова много повече от това, което той има само. Но най-вече, ако трябва да избирам едно нещо, което измъчва най-много, че ще бъде, че по-голямата част на всеки некролог и почит към статията Дейвид Бауи се фокусира върху най-важното-изкуството му. Майкъл Джексън, като един от най-легендарните, емблематични и влиятелни артисти на нашето поколение, определено заслужаваше същото лечение или отново, ако трябва да кажем, много по-добре от това, което той получи (трясък на интернет независимо). Майкъл е, разбира се, да получи своя дял от много трогателни почит към своя артистичен гений, както и, но твърде често това бледнееше в брой в сравнение с обичайните клюки за тривиални въпроси като пластична хирургия, кожата избелване, наркомания и "кой е наистина баща на децата си ", или, както е споменато, безкрайните спекулации за това къде и как" всичко се обърка. "Мисля, че можем спокойно да го всички формулирам до един важен фактор, който е, че Bowie, за всички известността си, никога не падна жертва на лапите на жълтата преса и "култа към личността" в пътя, че Майкъл е направил.
Има поне две очевидни фактори за тези разлики в начина Бауи и Джаксън са били считани от медиите, ние може да се спори с расизма, за един. Или фактът, че дори и след оправдателната присъда, Майкъл Джексън остана, за мнозина, за виновен в съда на общественото мнение, като по този начин привидно предоставяне картбланш извинение. Въпреки това, той трябва да има нещо много по-дълбоко и още по-тревожно е, че за толкова повечето от нас знаят, и са обсъждали тук много пъти-медийната реакция срещу Michael (както и заговорът да "детронира" неговата позиция в бранша) започнаха много преди всички обвинения бяха правени някога.
И това е мястото, където сравнението става интересно, защото Майкъл Джексън и Дейвид Бауи се използва много от същите художествени средства за подобни цели. Но отново, докато на порочните практики и репертоар от постоянно променящата се "променят его" Бауи се считат като изкуство, Майкъл Джексън беше често маркови по същия преобладаващата преса като надут "егоманяк" или по-лошо.
Тук са само някои случайни наблюдения съм правил, които могат да ви помогнат да стигнете до центъра на защо медиите ги разглежда по такъв много по-различна светлина, въпреки че те са със сигурност е равно по отношение на художествения гений и като агент-провокатори, които принудиха нас, за да посрещнат и да поставят под въпрос много въпроси. Но първо, нека да започнем с проучване на техните сходни виждания и дори, може би, някои от влияния Бауи на Майкъл.
Още през 1970-те, Bowie вече бе станал известен със своите развиващи външен вид и да променят его. Художници развиват алтер его персони за редица причини, но най-очевидното е, че те дават възможност за ясно разграничение между фантазия и реалност. По същия начин, по който един актьор може буквално да "стане" някой друг от подхлъзване в роля, изпълнител с алтер его може да изследва много аспекти на личността им (и на другите "), без да е вид последици, които могат да дойдат от реално действащ на такава персона, както себе си. По този начин, те могат да станат свободни да действат на техните най-мрачните видения, фантазии и импулси, или да се отдадете на двойна личности, но с един вид измерва предпазна мрежа. В края на краищата, това е просто един акт (изпълнителя го знае; публиката го знае) и алтер его може да бъде изоставена, когато изпълнителят излиза на сцената. The алтер егото може също да даде възможност на изпълнителя да приемат много различни погледи и стилове, като всяка епоха на кариерата си същество става различна концепция, която се влязло в сила. Кариерата на Майкъл Джексън е бил толкова дълго време, и толкова разнообразни, с многото си различни "външен вид" и стилове, които феновете се отнасят за всеки етап от кариерата си по отношение на "епохи." Ние всички ги знаете и разбирате, че когато феновете се отнасят до "Off The Wall "ерата тя е много различна от, да речем," HIStory ера "С всеки нов албум, станахме свидетели на малко по-различен метаморфоза.; за отделяне на старата кожа. Феновете на Дейвид Бауи, също, говорят на всеки етап от кариерата си по отношение на "епохи." Ние говорим за "Major Tom ера" или "Ziggy Stardust ера", "Thin White Duke" ера или "Аладин Zane ера." Всеки от тези персони право Bowie като художник свободата да изследват спорна и дори табу територия (като двуполов сексуалността през 1970 г.).
Собствени обяснения на някои от най-известните му "личности" Бауи са показателни. В 1974 интервю с Уилям Бъроуз, Bowie обясни концепцията на Ziggy Stardust:
"Времето е пет години, за да отидат до края на земята. Установено е обявено, че светът ще свърши, поради липсата на природни ресурси.[Албумът е издаден преди три години.] Ziggy е в позиция, където всички деца имат достъп до неща, които те си мислеха, че е искал. По-възрастните хора са загубили цялата връзка с реалността и децата са оставени сами по себе си, за да оберат нищо. Ziggy беше в рок & рол банда и децата вече не искат рок & рол. Няма никакво електричество, за да го играят. Съветник Ziggy му му казва да събира новини и пее тя, защото там не е никаква новина.Така Ziggy прави това и там е ужасна новина."Всички млади Dudes" е песен за тази новина. Това не е химн на младежите, тъй като хората мислят. Той е напълно обратното. ""Ziggy се препоръчва на сън през Неограничените да пиша идването на Starman, така че той пише" Starman ", която е първата новина на надежда, че хората не са чували. Така че те се затвори веднага върху нея. На Стърмен, че той говори за се наричат Неограничените, и те са черни дупки джъмперите.Ziggy е да говорим за това невероятно космонавт, който ще се слиза да спаси Земята. Те пристигат някъде в Greenwich Village. Те не разполагат с грижи в света и са на не е възможно използване на нас. Те просто се случи да се препъва в нашата вселена от черната дупка скокове. Цялото им живот е пътувал от вселената да вселена. В етап шоуто, една от тях прилича Брандо, друг е черна New Yorker. Аз дори имам един, наречен Queenie на Infinite Лисицата.Сега Ziggy започва да вярва в себе си и всичко това се смята за пророк на бъдещата Starman. Той се отнема до невероятни висоти духовни и се поддържа жив от учениците Му. Когато пристигат Неограничените, те вземат парченца Ziggy да заявят своя истински, защото в първоначалния им вид те са анти-материя и не може да съществува в нашия свят. И те го разкъсат на сцената по време на песента "рокендрола Suicide." Веднага след като Ziggy умира на сцената Неограничените да си вземе елементи и да се видим. Това е научно-фантастичен фантазия от днес и това е, което буквално взриви главата ми, когато прочетох Nova Express, която е написана през 1961 г. Може би ние сме Роджърс и Хамерщайн на седемдесетте, Бил! "
Бауи "Thin White Duke" се персонифицира като чист Aryian и фашистка или въплъщение на Хитлер като "ранен рок звезда." Бауи често го описва като най-тъмната (и със сигурност поне симпатични) променят неговото его. Bowie описва себе си "The Thin White херцог" като "опасен" персона, който бил "гаден характер, наистина." Тази фаза е безспорно най-спорните в кариерата на Бауи, и може да се разглежда аналогично на някои аспекти от историята епоха персона на Майкъл, особено в историята закачка филм и "Те не се грижи за нас", и двете от които са извадени от контекста и не се е съобразила с медиите.
Това Майкъл е все очарован от идеята за художествено преосмисляне беше наблюдавано най-рано си 1979 манифест, в който той заявява:
"MJ ще бъде новото ми име Не повече Майкъл Джексън. Искам цял нов герой, изцяло нов външен вид. Аз трябва да бъде tottally [така] различен човек.Хората никога не трябва да мислят за мен като дете, което изпя "ABC", [или] "Искам те Back. Аз трябва да бъде нов, невероятен актьор / певец / танцьорка, която ще шокира света. Аз ще направя не интервюта. Аз ще бъда магия. Аз ще бъда перфекционист, изследовател, преподавател, а masterer [така]. Аз ще бъда по-добре от всеки велик актьор оградено в едно. "
Въпреки че развитието на героите на Майкъл и алтер его персони беше по-малко открито очевидна, отколкото Бауи, не може да има никакво съмнение, че той е бил със сигурност създава много такива измислени герои и да променят разширения на себе си през цялата си кариера. The "Billie Jean" характер, например, е много важно за персона потопен в чудат патос на Чарли Чаплин, Бъстър Кийтън, и любовта на имитира Майкъл. Имаше гангстерът учтив "Smooth Criminal" супергерой "Captain EO", роботизираната и безчувствена чужденецът, който отвори голямата част от "История" концерти и цялата история на късометражни филми, в които Майкъл често показва на преобразуване и / или двойствеността на противоречиви персони (Preppie Daryl vs. Черно изпъстрени Leather Gang Leader в "Bad," Черно пантера на "черно или бяло", кралското мошеник на "Помни Time", чудат Маестрото и впрягам кмета на "Ghosts", и, най-накрая, "The Beast [ние] визуализира." И, както с Бауи, с всеки нов въплъщение дойде с нов облик, често предизвикателна и провокира статуквото норми за мъжественост и / или нормалност.
И наистина, когато мислим за кариерата на Майкъл в тези условия, някои от най-загадъчните и често противоречиви аспекти на сцената и зад кулисите личността му може да започне да се направи по-дълбок смисъл за нас (например, как той може да бъде както на пръв поглед срамежлив, свенлив дете-мъж и сексуално заредена сцената присъствието той става). Въпреки това, Michael рядко се обсъжда неговото изкуство или артистичната си визия и публично, и аз мисля, че това сдържаност може да бъде поне отчасти отговорен за някои от погрешните схващания. Като има предвид, Bowie често даде подробни интервюта за алтер его му, Майкъл избра пътя на вместо мистика, предпочитайки да споделите музиката си и представления говорят за себе си. И, за съжаление, по времето, когато той е готов да се отвори и да се говори за своето изкуство, той се срещна с неохота натиснете които винаги са били по-заинтересовани от обсъждане нещо, но неговото изкуство. С това, живот и знаменитост Майкъл беше станал таблоид фураж. Никой не е наистина мисля за него като сериозен артист, поне на всички медии.
Дейвид Бауи, също стана много част от култа към знаменитостите, но с проучен разлика. Там винаги изглеждаше ясно разграничение между Дейвид Бауи знаменитост vs. Дейвид Бауи художника. Имаше, с други думи, ясно разграничение между изкуство и реалност. Без значение колко е "странно" или "двуполов" Ziggy Stardust може да изглежда; без значение колко е ексцентрична, тъмно или усукана на "Thin White дук," никой не е наистина объркващо тези знаци с техния автор, David (Jones) Bowie. С Майкъл, винаги, не бе много ясно определена разлика между ексцентричността на неговото изкуство и ексцентричността на неговата реалност. Медиите често осмиван избора си на модата, грима, неговите прически, хирургични маски, тъй като всички по някакъв начин показателно за всяка крайност желание за внимание или като симптом за психическо разстройство, или, в най-добрия, като един вид непримирим нежеланието да се разделят фантазията на "Краля на попа изображението" от собствената си реалност (макар че той е бил в много отношения, просто извършване на една вековна традиция на шоу-бизнеса мистика асоциацията, призоваващи обратно към Златния век на Холивуд, когато големите звезди работили усилено да се разработи един образ и никога не са си позволили да се види в общественото начало "нормална" или "обикновен" -след всичко, една звезда не е трябвало да приличат на следващата си съсед).
1997 интервю, в което Барбара Уолтърс критикува Мода отчети на Майкъл като "Ексцентрично"
И това е този аспект, че много хора, особено на rockist елит, които са били най-решени да го свалят, не можа да прости.Обратно през 2010 г., когато аз се завтече парче сравняване Майкъл и Джони Деп, и погледнете в някои от начините, по които персона на Майкъл бяха вдъхновени quirkier герои Деп, аз повдигнах този същия въпрос: Защо е Джони Деп почитан за възпроизвеждане на същите ексцентрични, странни герои че Майкъл често е бил осъден за това, че в реалния живот? И отново, то вероятно се свежда до един и същ отговор: Изместването се обича, обожаван и празнува, когато тя е на голям екран, или обратното, на сцената. С други думи, докато е в сферата на фантазия. Това не е толкова възлюби, или прегърна, когато кърви над в реалния живот, когато е "различен" дори може да се превърне в threat.The свят знае, че Джони Деп е актьор, който към края на деня, сваля грима и си отива у дома до сравнително "нормално" живот. Майкъл, от друга страна, дори и след като сте изпълнили в светлината на прожекторите, отиде у дома си на едно място, наречено Neverland-място, което, доколкото медиите се опасява, представлявана от височината на ексцентричност. По същия начин Дейвид Бауи живял типичната рок звезда бърз живот през голяма част от 70-те и 80-те години, преди окончателно уреждане надолу до един вид уважаван домашния живот през 90-те. Част от мистиката на Майкъл Джексън, от друга страна, беше, че тези линии между сцената и зад кулисите му персони са често неясни. И той се възприема в някои кръгове като много реална заплаха. С други думи, там достигнал точка, където балансът между прах в очите и да стане съвсем реална, обезпокоителна заплаха за статуквото не е толкова лесно, или ясно определени. Обществото започва да намери Майкъл Джексън обезпокоително, именно защото те не са вече знаете как да го категоризират или как да се разделят тези граници.Голямото Иронията в случая на Майкъл беше, че много мистика той иска, за да се защити като сериозен артист, е в крайна сметка не му позволи. Вместо това, на сензацията ъгъл на живота си пое (но до каква степен можем да обвиняваме Michael или медиите за това остава горещо въпрос на дебат).Дейвид Бауи веднъж каза, че причината той да изостави Ziggy Stardust, когато той направи, беше, защото той беше взел, че алтер его, доколкото той би могъл, и че за да се продължи като Ziggy щеше да навърши себе си, така и характера на една карикатура карикатура. Нещастната Недостатъкът на Майкъл може да се окаже, че той никога не изглеждаше като състояние-или може би никога не се оставя да бъде толкова able- да така безгрижно се развива и след това изхвърлете алтер неговите разширения веднъж светлината на прожекторите е бил изключен.
Но може би най-големият фактор може да се сведе до прости демографията. Корени Бауи бяха силно укрепения авангард света на глем рок, където неговата марка на "другостта" е смятан за норма; дори се очаква. За разлика от Майкъл, чието вместо корени бяха непоклатими в славните дни на Motown и когато славата му бяха започнали като дете звезда и като част от популярната и чисто рязане "момчешка банда," Bowie си позволи лукса да се започне кариерата си като възрастен на чисто. Това му даде вида на карт бланш необходимо да се разработи напълно си възрастен артистична визия, във всичките си "странно" слава. Вярвам, че Майкъл, особено по времето, когато той самият е еманципирана от Quincy Jones в началото на 90-те, наистина исках да бъде Avante авангарден художник на равна нога с Бауи, но в ущърб когато се изправи, беше, че репутацията му е вече твърдо установена като Краля на попа. Светът го бе наблюдавал как растат, и затова всеки и всички опити за самостоятелно преоткриване или дори артистично преосмисляне винаги изглежда да се срещна с един вид скептицизъм. Неговият огромен комерсиален успех е станал, по начин, собственото си падение в движение напред, и то често изглежда, че без значение колко брилянтен може да бъде зрял му работа, той винаги е бил обречен да бъдат съдени по-тежко стандарт от критиците, които просто не си т "го получите" и който сякаш иска да го откаже правото да било растат или промяна.
Но част от проблема, също, е, че Майкъл винаги желае да бъде вида на художник, който може да бъде всичко за всички. Смелостта на зрението му е такава, че той наистина е вярвал, че може да се преоткрие като режещ ръб, Avante авангарден художник, един, който ще оспори и заплашват статуквото, всичко това, докато все още се продават милиони записи и поддържането му модел за подражание на изображението и лоялен , глобалната фенове. И аз съм казвал много пъти преди това, че най-големият завет на звездата му мощност е, че той е в състояние успешно да жонглирам това често unweildy баланс, както е успешно, както той го направи. Въпреки това, постигането на този баланс не може да дойде без някаква форма на цена, а в случай на Майкъл, аз вярвам, че цената е била платена от факта, че той винаги ще завинаги обречени да "докаже себе си", за да критиците-и в началото на собствените си постижения. В един момент, Майкъл успя да се превърне примирила с цената, която е платил, все по-малко на "супергерой" от минали прераждания и по-тъмната "звяра", който отразява нашите страхове и предразсъдъци. Друг цената трябва да бъде платена, е, че най-голямото предизвикателство му работа беше винаги ще бъдат или съборени или отхвърлено от едно поколение на критиците, които се бояха какви са последиците от него като прекалено на сериозно биха могли да доведат. За да намали до проста преследването, той беше винаги ще бъде по-лесен път за бяла British рокер да оспори нашите норми. Той никога няма да бъде толкова лесно, за черна американска поп певица, който бе започнал като дете пеене "ABC". Но едно нещо, което трябва да запомните е, че Дейвид Бауи е смело да направи стойка за черни американски музиканти, като използва своята платформа за постигане на поп и рок света осъзнава собствените си расови несправедливости-и собствен късогледство. И когато Bowie говори, хората слушат.
Има най-малко една друга паралелна бележка да засегна, и това е безсмъртието и възкресението на метафоричното както чрез своето изкуство. В това, което е станало почти клише "със смъртни случаи знаменитост / художник, както Майкъл Джексън и Дейвид Бауи умря точно както изглежда на ръба на големи" остроумните. "Аз използвам термина в кавички, обаче, защото истината е, че не са имали нито някога наистина отминал. Но е вярно, че "This Is It" концерти биха били завръщането на Майкъл на сцената след почти десетилетие, и албум "Blackstar" Бауи е първото му след 2013 г. Разбира се, ние вече знаем, че Бауи, който е бил тихо и смело се бори с рака си в продължение на осемнадесет месеца, предназначен този албум като краен прощалната си. Това, че "Лазар" видеото, изобразяваща измършавял Бауи възкръсва от смъртния си одър, просто се случи да бъде освободен в деня на смъртта Бауи беше или най-ярките маркетинговата стратегия някога, или-в зависимост от това как човек гледа на тези неща-най-много зловеща и експлоататорска маркетингова стратегия всякога. Въпреки това, тъй Bowie очевидно е била в пълен контрол на този проект по целия път нагоре до последно, това, което е най-очевидно е, че Bowie планирано перфектно как да направите своя собствена смъртта му Last Great производство-и неговия окончателен художествено изявление пред света.
На Дейвид Бауи "Лазар" -А довиждане Както Brilliant Такъв е Сърцераздирателно
В случай на Майкъл, въпреки че той не е бил бори с неизлечима болест, има все пак имаше нещо зловещо пророчески в избора на "This Is It", както е заглавието на последната си завеса повикване и които ще отпускат заеми още по-зловеща трогателност на концерт филм, който последван, които по свой начин изглежда да изместват абортирани живи концерти като собствено възкресение на Майкъл от гроба.
Изслушах "Лазар", както и гледах видеото, много пъти тази седмица, а отскоро и изслушах целия албум "Blackstar". Тя е натрапчива и брилянтна работа, въпреки че знам, че ще отнеме много, много повече слушания за всички нейни аспекти и нюанси, за да се разкриват и пред всички точки на своя прощален съобщение наистина могат да бъдат свързани за мен. Това, което аз знам е, че "Лазар" е болезнено красива почит към безсмъртието на артистичния дух, който, за съжаление, трябва да бъдат изправен срещу смъртността на физическото тяло. И в този дух се сещам отново на собствените думи на Майкъл, когато той каза: "За да избегне смъртта, се опитвам да се обвърже душата ми с моята работа." След гледане "Лазар" съпругът ми направи коментара, че според него смъртна знаменитост трябваше най-сетне успя да "измести" на Майкъл Джексън. Това доведе до доста интересно (и упорит!) Дискусия. Аз казах да, но ние трябва да помним, че Дейвид Бауи имаше осемнадесет месеца, в които да съзерцава смъртността си и да се подготви си изявление сбогом на света.Майкъл не е имал този лукс; той не е могъл да предвиди, че животът му щеше да бъде съкратено на петдесет (макар че аз вярвам, че той имал силно предчувствие, в последните си месеци, че краят наближаваше). Но след този разговор, се сетих нещо друго-, че Майкъл е имал, всъщност, брилянтно и пророчески предсказал собствената си смърт, смърт и евентуалното Възкресението преди много години, във филма "Призраци" и неговият предшественик, "Is It Scary." Разбира се. I са били написването на "Ghosts" в продължение на години, дори и лекции върху него-и все пак, по някакъв начин, това най-очевидният паралелно на всички напълно ми е избягал, докато се припомни в ретроспекция. Тъй като не може да има никакво съмнение, че Майкъл предназначен Характерът Maestro като продължение на себе си (това, което се представя като "Артистът"), след смъртта сцена на героя, когато той буквално се разпада на прах, на пода пред смаяните селяни, е не само аналогичен на собствената физическа смърт на Майкъл дванадесет години по-късно, но зловещо пророкува това, което той възприема като разпъването на художника. В двете "Is It Scary" и "Ghosts" героят му е, разбира се, по чудо възкресен, макар по различен начин-в "Is It Scary" трупът му е буквално сглобени отново заедно с децата; по-новата версия на "Ghosts" просто изобразява възкресението му като по-загадъчна резултат на силата на пожелателно мислене, въпреки че последствията са едни и същи. И в двата филма, идеята на художника като един вид "Лазар" фигура, която е едновременно пожертван заради неговото изкуство, и възкръсна в резултат на правомощието си да поддържа безсмъртието си, е централна тема. Така че, по начин, изглежда, Michael направих създаде своя собствена версия на "Лазар", дори ако, макар и някои дванайсет години преждевременно.
В заключение, аз просто ще добавите тази раздяла мисъл. Горд съм, че моето поколение е благословен с толкова много уникални гении и таланти, и всеки път, когато губите друг, светът расте малко по-слаби и по-студено за тяхната загуба. Сред музикалния свят, аз не мисля, че има много повече истински звезди от техния род лявата. Светът, който ги е създал е преминал; ние се задоволят с по-малки светлини.
"Get смисълът? Добър ... Нека да танцуваме! "
http://www.allforloveblog.com/?p=10307
